高一的學(xué)生寫《護(hù)花鈴》的讀后感合適嗎
沒什么不合適的，有感悟有體會(huì)就大膽的寫出來，我相信每一個(gè)開明的語文老師都不會(huì)反對的。
語文最重要的不就是培養(yǎng)興趣嘛
滄月寫的聽雪樓·護(hù)花鈴這本小說是悲劇結(jié)尾嗎
過程悲劇不悲劇
好看嗎
過程倒是挺虐心的，結(jié)尾也算是悲劇。
滄月是有名的后媽
推薦看，情節(jié)精彩
結(jié)局是蕭靖二人同去同歸，但是他們倆隔閡更深，互相不信任，第二男主迦若死了。
小說推薦
樓您好。
鑒于多次被人認(rèn)為我是抄襲、他人答案，我在明人回答，有一定參考、借鑒別人『書評(píng)』，而絕非抄襲、復(fù)制他人的回答。
嗯，所以，如果樓主覺得我的回答多少有點(diǎn)用，希望能采納一下，這是對我的肯定o(∩_∩)o。
——Ж緣起凡塵玄幻《搜神記》《蠻荒記》：大荒風(fēng)雨正飄搖，滄海橫流人蕩覆；太古尚遺舊愛恨，蠻荒又埋新情仇。
亂世中欲望與道義的碰撞，傳奇般刻骨銘心的情感，上古傳說時(shí)代的故事，請觀《搜神》《蠻荒》二記。
當(dāng)年魔法風(fēng)正盛，狐貍可謂開東方玄幻之風(fēng)，當(dāng)贊其過人才情、非凡眼光，莫言其文不成熟與俗套。
《紫川》：《紫川》是一卷英雄史詩，以如椽大筆書寫亂世滄桑。
刻骨銘心的愛情、真摯動(dòng)人的友情、殺機(jī)彌漫的政治、尸橫遍野的戰(zhàn)場，加之幽默詼諧的語言，奠定了其不可動(dòng)搖的經(jīng)典地位。
《風(fēng)姿物語》：玄幻奠基作之一，塑造了一批值得感動(dòng)的人物，哭過、笑過，怎能忘記
這大概就是此書魅力所在吧。
《神墓》：《神墓》是一曲鐵血戰(zhàn)歌，青鋒碧血燃起滿腔豪情，凄壯沉郁中唱盡萬代蒼茫
幾分幽默詼諧不時(shí)體現(xiàn)，通篇不乏連珠妙語，雖然辰東此時(shí)文筆還嫌不夠成熟，且《神墓》確后期過于空泛，但用心看下去，一股神氣貫穿全文，蕩氣回腸，精彩紛呈。
《無限恐怖》：雖有所借鑒《殺戮都市》，但自成一家的將推理流、循環(huán)流和人性研究熔為一爐，此書成就毋庸置疑。
《巫頌》：我認(rèn)為這是血紅最好的小說。
狂野蒼茫的文風(fēng)，揮灑自如的文筆，出色的人性刻畫，鑄造網(wǎng)文經(jīng)典。
《仙楚》：樹下野狐的作品皆屬精品，此書也非常精彩。
就是情節(jié)過于緊湊了，戰(zhàn)斗、疑團(tuán)層出不窮，看的有點(diǎn)累人，且主角似乎頗多艷福，不過也不乏動(dòng)人之處，而且不真的是后宮小說。
《長生界》：和《神墓》相比，《長生》確實(shí)缺少情感的震撼，后期過于追求場面之宏大而壓制了人物形象的展現(xiàn)，造成情節(jié)有空洞之感，這是明顯不足。
但在文筆上確實(shí)較《神墓》有進(jìn)步，前半部精彩紛呈，還是值得一讀。
《朱雀記》：貓膩?zhàn)匝允荵Y文，其實(shí)可以接受，看的挺有感覺的。
《飛升之后》：前期練級(jí)打怪偏多，之后表現(xiàn)了一些精神，人物的錚錚傲骨令人熱血沸騰，雖有點(diǎn)狹隘、偏激，但畢竟在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說里能真的有內(nèi)涵實(shí)屬難得，也算是一本好書。
《師士傳說》：機(jī)甲類始祖，此書突出刻畫了主角，配角塑造不是很好。
方想具有前瞻性和系統(tǒng)性的想象力使作品頗具創(chuàng)意，稍YY而不后宮，奈何其喜吹牛、夸口，最后卻收不住，留爛尾給讀者。
《卡徒》：請樓主參考上則后半部分。
《斗羅大陸》：無一貫之惡心，有較充實(shí)情節(jié)，實(shí)乃三少最佳之作。
《不死不滅》：作為辰東處女作有些不成熟的地方，且迫于出版社壓力后期寫得很匆忙，不過在此書中辰東已展現(xiàn)出了自己的不凡。
《真相墮落》：說實(shí)話，蘭帝的書我很喜歡的只有《高手》，但蘭帝的作品確實(shí)有水平。
《魔法世紀(jì)》：zhttty早期的一部作品，大體上還是很不錯(cuò)的。
《天魔神譚》：早期玄幻之一，頗負(fù)盛名。
前期確實(shí)有可圈可點(diǎn)之處，可惜后期實(shí)在是很平庸。
《海王祭》：海底大冒險(xiǎn)，帶點(diǎn)YY，不過挺有意思。
《中國龍組》：風(fēng)華爵士有積累、缺文筆，小說情節(jié)多狗血，這本算較好的了。
《空速星痕》：唐家三少嘩眾取寵，此書的異能馬甲實(shí)在無聊，而且簡介讓我惡心的很，可惜簡介我是后來才看到的，不然當(dāng)初肯定不會(huì)看的，后宮流的。
但情節(jié)還是不錯(cuò)的，雖然依舊是老套路，倒不算難看，不介意唐三之惡心的可以考慮。
《邪帝蒼龍傳》：武俠轉(zhuǎn)玄幻的，人界篇和異界篇風(fēng)格差距很大，人界篇雕琢痕跡太明顯，異界篇落入俗套，所以顯得都一般般了。
但是本后宮小說 囧。
《蓮花寶鑒》：YY小說我看的不多，因?yàn)椴幌瞃Y。
不過畢竟這本書我是看了，樓主慎重考慮。
《魔法通行證》：十分YY的小說我大概就看過這三本了，這本是最早看的，沒經(jīng)驗(yàn)啊。
也算是YY的有點(diǎn)特色的吧，別的不知道還有什么可說了，樓主自己考慮吧。
仙俠、修真《蜀山劍俠傳》：現(xiàn)代意義上仙俠的始祖代表作，實(shí)乃筆力恢弘的巨著，便是古龍、倪匡這樣的大家也明言對還珠樓主之敬佩。
雖作者因故未能完本便去世，空留殘卷傳世甚為可惜，然此書形式近古，若《三國》《水滸》，本非拘泥于一人一事，仍頗為可讀，對仙俠鐘愛者不應(yīng)當(dāng)放過——當(dāng)然，傳統(tǒng)全知視角式寫法也導(dǎo)致了人物感情比較蒼白，請注意。
《誅仙》：“一部《誅仙》，情撼九天”實(shí)非虛言。
飄逸出塵的仙俠，承載的卻是似水柔情，作為仙俠，重點(diǎn)卻不是仙緣奇珍、仙家斗法，只為讓情感更顯得夢幻純凈，可謂天人之戀。
雖后期失于缺少變化，但仙俠類不讀此書實(shí)不應(yīng)該。
《仙劍神曲》：古典仙俠佳作，故事瑰麗，情節(jié)一路鋪展，幾乎涉及了整個(gè)天陸、正魔兩道所有高手。
作者頗有功力，就是把仙俠寫的忒像武俠了。
《仙羽幻境》：此時(shí)牛語者功力比《仙劍神曲》時(shí)更為精進(jìn)，然還是前作給我留下更深印象，故此書只好“屈居”其下了。
《塵緣》：相比《褻瀆》，其實(shí)我更喜歡《塵緣》那如醇香美酒的味道，文筆華麗，情緣糾纏。
《黑山老妖》：夢入神機(jī)融神話于其書，開仙俠新氣象，讀之令人贊嘆，此書尤為精彩。
然其所謂“以力證道”云云實(shí)在過分，深不得余心。
《風(fēng)起紫羅峽》：荊柯守心氣高、定位高，所以寫到后來有些吃力吧，但終究成就不凡。
《逍行紀(jì)》：血紅的小說，以走流氓路線著稱，這對我并無吸引力，但血大的小說從不種馬且表現(xiàn)的是有原則的，我還是很欣賞的。
《邪風(fēng)曲》：血紅的書在嚴(yán)謹(jǐn)上頗為不足，但質(zhì)量在網(wǎng)文中算較高的了。
雖然逐漸趨向YY了，但現(xiàn)有作品尚值得一讀。
《仙路煙塵》：古典仙俠佳作，確實(shí)有古風(fēng)古韻，一掃主流網(wǎng)文之喧囂浮躁。
雖然情節(jié)發(fā)展有些滯緩，且作者以為古味濃就得文字古板些，但還是很有味道的一本小說。
《靈山》：徐公子的書雖然向來種馬，卻體現(xiàn)了不少小道理，屬于內(nèi)涵型的。
《佛本是道》：如果說大部分仙俠僅是掛個(gè)名，那此書就是名副其實(shí)的少數(shù)仙俠之一。
前半尚頗不成熟，其后乃成力作，然煞氣滿篇，神機(jī)贊賞的人性我也不敢茍同。
《升龍道》：雖然我不喜歡修真小說，不過以“比較級(jí)”論，這是我看過的最好的修真小說了。
血大其它作品還沒讀過，樓主有興趣可以自己考慮。
《大猿王》：蛤蟆文筆圓潤練達(dá)，于仙俠一道足當(dāng)還珠樓主隔代傳人，雖愛扯淡令我無奈，但其書實(shí)在值得一讀。
《暫命名》：蘭帝的文筆算不上非常出色，意境卻極高妙，可此書就有些過于飄渺了。
《陽神》：夢入神機(jī)的小說煞氣太重，可被開頭一股浩然正氣所騙，以為此書有所改觀，卻不料煞氣比《佛本》更甚，殺伐無度，洪易實(shí)在豬狗不如。
但拋開此點(diǎn)，雖后期接近小白文令人嘆息，但大半尚有質(zhì)量。
《神游》：《神游》《鬼股》《人欲》是徐公子的三部曲，共同構(gòu)建一個(gè)思想體系。
雖皆遜于《靈山》，卻仍都是可看的。
《左手仙緣》：可能不算是特別精彩的小說吧，但因?yàn)槭亲畛跷铱吹男≌f之一，所以印象很好，推薦給樓主，覺得還是挺值得一看的。
《洪荒玄松道》：最初對洪荒封神類頗有興趣，今已失望，寫來寫去基本上就那樣了。
這本在其中是很不錯(cuò)的了。
《中華仙魔錄》：我一向討厭修真的，但對所謂逆修真也沒興趣。
這書不是小白文，卻也只能說還行吧，可看。
《飄渺之旅》：蕭潛此書真的只是消遣的，文筆、布局、人物刻畫、內(nèi)涵皆乏善。
但畢竟是修真小說始祖，且人物雖裝比，但比后來的小白文強(qiáng)大多了，無種馬，且多少裝出了素質(zhì)。
《一仙當(dāng)千》：不同于《星辰變》一類的修真體系，雖然還是我不喜歡的修真……感覺前邊挺精彩的，繼承了《飄渺之旅》的可取之處，可后來大概作者力有不逮，后期有些爛，郁悶
《寸芒》：番茄之小白文，無文筆、內(nèi)涵，人物刻畫與所謂創(chuàng)新亦不足道，余不賞之。
然此子于情節(jié)把握上確有些許天賦，觀之聊勝于無也。
《星辰變》：評(píng)價(jià)見《寸芒》條。
魔法、西方奇幻《魔戒》《冰與火之歌》《時(shí)光之輪》：西方三大奇幻，奇幻界的三座圣山。
網(wǎng)文的西方奇幻類的世界構(gòu)造大多太低水平，但看多了可能倒不習(xí)慣這三本的，但我以為還是這樣的更值得稱道。
《褻瀆》：這是一部頗受爭議的小說，一定程度上確實(shí)過于陰暗了，但其實(shí)《褻瀆》只是從一個(gè)獨(dú)到的角度，深入淺出的表現(xiàn)出人性，深刻而不深?yuàn)W。
作為奇幻，在供書友解悶時(shí)，還能給人啟迪、引人思考，顯得耐人尋味，《褻瀆》實(shí)在可以稱作在末路中揭示人生玄秘的黑暗圣典。
《傭兵天下》：可說此書是童話。
戰(zhàn)場征伐、戰(zhàn)斗廝殺雖不少，卻無始終煞氣籠罩、不停殺戮之感；不乏惡搞，內(nèi)涵卻足以秒殺一般小說；追求理想的世界，又不顯其幼稚。
唯惜行文拖泥帶水。
《魔法學(xué)徒》：此書在魔法世界設(shè)定、魔法文明體現(xiàn)上堪稱經(jīng)典，前期情節(jié)安排也不落窠臼，相當(dāng)好；但稍啰嗦，后期俗套爛尾。
本書較有水平，然多少有些YY及后宮。
《魔盜》：藍(lán)晶以優(yōu)雅的翻譯體風(fēng)格將奇幻世界展現(xiàn)給讀者，這份功力是少有的，相比當(dāng)下大部分低水平小說更顯難得，此書不少地方尚超越《魔法學(xué)徒》。
《歷史的塵埃》：雖人物形象不夠飽滿，陰謀安排略有不妥，仍不失為本有水平的作品。
《最后的地球戰(zhàn)神》：書名爛了點(diǎn)，然而書本身卻絕不爛，雖然我不怎么喜歡荊柯守的書，但無法否認(rèn)其作品質(zhì)量。
《惡魔法則》：跳舞確實(shí)較有水平，但我很不喜歡其書中的那種“猥瑣”。
據(jù)說他最好的書是都市類的《邪氣凜然》，但沒看過，不好評(píng)價(jià)。
《魔武士》：藍(lán)晶這本書雖比前面兩本略差一些，仍是不錯(cuò)的，可看。
《龍龍龍》：（僅是對男道友：）這是本女頻的書，但平心而論真的不錯(cuò)，不介意換換口味的推薦看。
《惡魔狂想曲之明日驕陽》：有點(diǎn)《魔法學(xué)徒》《赫氏門徒》混合的感覺，但也算是寫出自己特點(diǎn)的好書。
《光之子》：三少的小說其實(shí)都是小白文，但這本處女作尚有一分清純，看的有點(diǎn)意思，僅此而已。
《盤龍》：評(píng)價(jià)見《寸芒》條。
《善良的死神》：三少的小說多有其獨(dú)特的惡心，此書相對來說要好得多了，可以打發(fā)時(shí)間。
《魔獸領(lǐng)主》：穿越異世的西方奇幻，感覺還行，足以磨時(shí)間了，就是YY相對多了點(diǎn)。
奇幻、武俠及其它武俠宗師，金古黃溫：老書友勿噴，其實(shí)不少新書友未必清楚黃易、溫瑞安的，不過還是從簡介紹吧。
金庸的推薦看《笑傲江湖》《倚天屠龍記》《天龍八部》。
古龍的推薦《多情劍客無情劍》《陸小鳳傳奇》《白玉老虎》《名劍風(fēng)流》。
黃易對情節(jié)有卓越的構(gòu)架力與整合力，作品與玄學(xué)、政治、戰(zhàn)爭結(jié)合，自出機(jī)杼，但文筆明顯遜于另三位，前期作品多含H，推薦《大唐雙龍傳》《破碎虛空》《邊荒傳說》。
溫瑞安作品文筆優(yōu)雅、辭藻華麗，情節(jié)不落窠臼，但時(shí)常會(huì)出現(xiàn)些不負(fù)責(zé)任的內(nèi)容，推薦說英雄，誰是英雄系列、《殺楚》《四大名捕逆水寒》。
小椴、鳳歌：和滄月同為新派武俠領(lǐng)軍人物。
小椴才情甚高，文字洋溢著空靈與出塵，《洛陽女兒行》《長安古意》《杯雪》都是武俠佳作；鳳歌《昆侖》《滄?！飞駳馔曜?，讀來蕩氣回腸，金庸道統(tǒng)后繼有人矣。
《鏡》：滄月以其空靈文筆、獨(dú)有才情譜寫一曲云荒萬載沉浮的史詩，奇幻巔峰之作
滄流、空桑、海國三大帝國間復(fù)雜而深沉的仇恨，在民族夙仇下的愛恨、對子民的守護(hù)、對自由的追求相交織，誰不是在這網(wǎng)中掙扎
一部奇文，愿與君共賞。
另，云荒系列麗端的《越京四時(shí)歌》、《云泥變》也很好看。
《九州縹緲錄》：九州系列是一群青年才子們一起書寫的具有東方神韻的奇幻作品，《縹緲錄》則是其中的代表作，放眼整個(gè)幻想文學(xué)，能與之相比的并不多。
另，江南的《此間的少年》、《逐鹿》、《龍族》也很優(yōu)秀。
《悟空傳》：此書雖短，卻是閃爍人性光輝的經(jīng)典。
今何在其余作品，《若星漢》建議看實(shí)體版（起點(diǎn)有，免費(fèi)），《九州·海上牧云記》亦為佳作。
《天行健》：雖然寫到最后燕壘生自己都有些難以把握，此書仍是本史詩巨著。
燕壘生的豐富閱歷、深厚積累、質(zhì)樸文筆令人贊嘆。
除這部長篇外，燕壘生還有不少作品，如短篇《噬魂影》也極優(yōu)秀。
聽雪樓、《七夜雪》：滄月優(yōu)美的文字中蘊(yùn)藏著濃濃的感染力，讓人很難不將心神沉入其中。
聽雪樓系列是典型的月氏武俠，結(jié)構(gòu)安排頗為奇巧，成功勾勒出了聽雪江湖。
個(gè)人以為護(hù)花鈴最好，火焰鳶尾（屬《血薇》）、荒原雪略差，其余皆佳。
鼎劍閣系列，最打動(dòng)我的是《曼珠沙華》，但最優(yōu)秀的當(dāng)是《七夜雪》了，意境上突破聽雪樓的又一力作。
《高手寂寞》：起點(diǎn)有神，名蘭帝魅晨，余觀其《高手寂寞》，始知網(wǎng)游類亦可出感人心、引人思之大作也。
《高手》當(dāng)與《神墓》《誅仙》同列，抑或勝之。
《英雄志》：所謂“金庸封筆古龍逝，天下唯有英雄志”吹太過了，但這是有實(shí)力保障的，的確是極優(yōu)秀的小說。
《銀河英雄傳說》：一本日本科幻小說，它的優(yōu)秀我不想多說，倒是有必要提一句，這種有深度的書，若無基本的鑒賞能力或是抱著YY心理，還是不看為好。
《蘭帝魅晨系列之飲》：如果《高手》是虛幻的完美，《飲》就是真實(shí)的殘缺。
其實(shí)我不太喜歡《飲》，但它比之《高手》也是不遑多讓的。
《鬼吹燈》：這是本很經(jīng)典的小說，因?yàn)槲覍μ诫U(xiǎn)盜墓類興趣不大，故排位居中。
《隨波逐流之一代軍師》：此書文風(fēng)雅致、文筆出色、計(jì)謀設(shè)計(jì)精妙，是歷史類的上乘之作。
《江山美色》：穿越歷史類。
此書其實(shí)也頗具水平，但相對一些經(jīng)典大作之厚重，可說是較為舒緩、輕松的。
墨武此人，確實(shí)是不YY、不YD《慶余年》：貓膩的書雖有YY，但讀起來很舒服，歷史類上品。
《蜀山》：蛤蟆圓潤的文筆，把蜀山體系演繹的淋漓盡致，雖基本可說消遣而已，也足稱網(wǎng)游類佳作。
《絕地反擊》：風(fēng)華爵士知識(shí)積累可謂豐富，然文筆較差，這本縱橫歷史間的小說是他最優(yōu)作品。
《移獵蠻荒》：文筆不算優(yōu)秀，相比小白文就綽綽有余，情節(jié)構(gòu)造上頗有可稱道之處。
《塵劫錄》：歷史的厚重和奇幻的瑰麗渾然一體，確實(shí)適合形容本文，以符合歷史的世界做基礎(chǔ)，卻給人一種光怪陸離之感。
在起點(diǎn)就是全本免費(fèi)的。
《戰(zhàn)國逆風(fēng)記》：看此書根本是是出于我對日本戰(zhàn)國的興趣，不知樓主有無此閑情 ^o^最后補(bǔ)充幾句：（1）我在每一類內(nèi)排序是有意識(shí)的，但個(gè)人好惡成分不小，并非要強(qiáng)排座次、評(píng)判優(yōu)劣，尤其最后一類全部都是精品小說；（2）奇幻也是幻想文學(xué)，不過無主流網(wǎng)文那么夸張及成系統(tǒng)的練功升級(jí)罷了；（3）小說歸類時(shí)有些為本人主觀臆斷，不妥之處，還望見諒。
Ж緣起凡塵祝樓主閱讀愉快
言情小說四大天后,四小天后,六小公主,八小玲瓏, 三十二小當(dāng)家是
四小天后四小天后”是2003年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興，四位青春言情小說： 、桐華、匪我思存、寐語者，她們都是80后，并且都表示，瓊瑤、席絹的小說一味的純美言情，對于現(xiàn)在的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創(chuàng)大言情小說時(shí)代。
同時(shí)與“四小天后”相對應(yīng)的，還有“六小公主”，“八小玲瓏”，以及“三十二小當(dāng)家”。
“四小天后”的寫作特點(diǎn)? 有網(wǎng)友已經(jīng)根據(jù)四個(gè)言情寫手的特點(diǎn)一一為其封號(hào)，比如藤萍就被稱為唯美天后，因?yàn)榫W(wǎng)友認(rèn)為她筆下的人物“連缺陷都唯美絕倫”；而桐華則是燃情天后，因其“平淡入筆逐層深入戳人心痛，她的愛情會(huì)燃燒”；寐語者是濃情天后，理由是“在不同的歷史時(shí)空中，愛情濃郁得令人不敢正視”；匪我思存成為悲情天后就很簡單了，她的“文字也會(huì)流淚”。
四人似乎分工明細(xì)，滿足讀者對每一種言情小說的愛好。
“四小天后”的幕后身份? 四人的經(jīng)歷不盡相同，而且寫作也不算她們本行。
比如畢業(yè)于中山大學(xué)法律系的藤萍現(xiàn)在是一名警官，畢業(yè)于北京大學(xué)的桐華，曾在中國銀行從事金融分析工作，現(xiàn)在美國加利福尼亞州讀財(cái)經(jīng)類專業(yè)碩士。
和前輩相比，他們并非屬于專業(yè)寫作，而且其所寫內(nèi)容也與現(xiàn)實(shí)并不太有關(guān)聯(lián)。
藤萍喜歡把言情故事放在武俠環(huán)境中；桐華、寐語者和匪我思存則喜歡把言情故事放在不同的歷史年代。
一些不喜歡她們的讀者就此認(rèn)為言情四小天后的作品太過遠(yuǎn)離生活，這樣的革新很難成功。
” 桐華：燃情天后，因其“平淡入筆逐層深入戳人心痛，她的愛情會(huì)燃燒”；《步步驚心》《云中歌》《大漠瑤》寐語者：濃情天后，“在不同的歷史時(shí)空中，愛情濃郁得令人不敢正視”；《鳳血長歌》《帝王業(yè)》《回首已是百年身》匪我思存：悲情天后，她的“文字也會(huì)流淚”。
《裂錦》原名《芙蓉簟》《如果這一秒，我沒遇見你》原名《玉碎》《來不及說我愛你》 原名《碧甃沉》《佳期如夢》《寂寞空庭春欲晚》《殊途》《料青山見我應(yīng)如是》藤萍：被稱為唯美天后，她筆下的人物“連缺陷都唯美絕倫”。
又稱俠情天后，立志將俠與情完美的融合《情鎖》系列（鎖心玉、鎖檀經(jīng)、鎖琴卷）九功舞系列《姑洗徵舞》《太和舞》《鈞天舞》《太簇角舞》《南宮呂舞》《送神舞》《祀風(fēng)師樂舞》《香初上舞》 六小公主“六小公主”是繼“四小天后”之后，現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情小說領(lǐng)域內(nèi)六個(gè)知名作家，她們分別是辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜。
她們和四小天后一樣，領(lǐng)軍現(xiàn)代言情小說的“情壇“。
同時(shí)與“六小公主”相對應(yīng)的，還有 “八小玲瓏”， “三十二小當(dāng)家”。
“六小公主”的寫作風(fēng)格和代表作品 1、辛夷塢 辛夷塢的故事大多不完美，也許作者骨子里有一種殘缺作祟。
從她的作品中可見，男主角對女主角的感情大都不夠真誠，也不徹底，這樣就讓人覺得意興闌珊，進(jìn)而心生抵觸。
辛夷塢的文字組織能力不是很優(yōu)秀，但也不是很差。
代表作品主要有：《致我們終將逝去的青春》（原名腐朽，個(gè)人更喜歡“腐朽”這個(gè)詞）、《原來你還在這里》、《山月不知心底事》。
其他的還有：《許我向你看》、《晨昏》、《我在回憶里等你》等。
2，顧漫 顧漫的故事也許不夠大氣不夠復(fù)雜，但是充滿了小溫馨和小熱情。
首先作為言情小說本身的價(jià)值在于敘述愛情，無論是平淡溫馨或是勾心斗角，況且愛情本來就是千百種模樣的。
顧漫的書中我們看到了堅(jiān)持執(zhí)著讓人心疼的以琛，自強(qiáng)勇敢的微微······她從看似平淡的敘述中講述著另一個(gè)世界的喜悲，愛戀時(shí)期的每一個(gè)小情結(jié)都值得被珍惜守護(hù)，溫馨也不代表小白。
畢竟這只是言情小說，相信大多數(shù)讀者都是奔著“情”字去的，更何況如果為了某些人的想法與議論而改變寫小說的初衷就沒意思了。
總的來說，除去寫作速度讓人無比糾結(jié)之外，還是值得被肯定的 代表作《何以笙簫默》 完結(jié)作品：《何以笙簫默》、《杉杉來吃》、《微微一笑很傾城》（引領(lǐng)言情網(wǎng)游作品之一）。
另還有《小白與精英》、《驕陽似火》等 3、繆娟 作者自稱喜歡好煙，淡酒，雪后高山和夜色中的海，原為專業(yè)法文翻譯。
個(gè)人覺得其作品中有一種“邪”，這個(gè)“邪”字很難為情，但又找不到一個(gè)恰當(dāng)?shù)淖帧?/p>
有人說其代表作《翻譯官》三觀不正，我是認(rèn)同的，從他的其他作品中也看得出來，反正本人對這樣類型的佳作是敬而遠(yuǎn)之的，生怕一時(shí)著了魔。
代表作品主要有：《翻譯官》，《墮落天使》（又名掮客），《我的波塞冬》，《丹尼海格》。
其他的還有：《將軍與玫瑰》、《善意》、《未亡人》等。
4、金子 金子寫了很多作品，但除了《夢回大清》很有名氣以外，其他的不是很有入座率。
其實(shí)《夢回大清》是其早期作品，在當(dāng)時(shí)是很出眾了，現(xiàn)在看來也只一般。
有人提出“三大網(wǎng)絡(luò)愛情小說”（《夢回大清》《何以笙簫默》《塔里木河》） 代表作品主要有：《夢回大清》、《夜上海》。
其他的還有：《綠紅妝之軍營穿越》、《我不是精英》、《水墨山河》等。
5、李歆 李歆的文華麗，但不仔細(xì)，她的穿越文對歷史掌故了解較為清晰，可見她在寫文之前是熟悉了歷史背景的。
從文筆、思想、架構(gòu)、邏輯、感染力來講，李歆其實(shí)并不突出，但綜合來看，寫言情過得去了。
代表作品主要有：《獨(dú)步天下》、《秀麗江山》、《鳳棲梧》、《詢君意》。
6、姒姜 姒姜的作品給我的個(gè)人感覺是“掛羊頭賣狗肉”，說的離譜了些，主要是因?yàn)槠渥髌费郧榈膬?nèi)容太少了。
姒姜的小說很有大家氣，廟堂、江湖、胸懷、經(jīng)世、權(quán)謀、抱負(fù)皆有，文筆也較好，洗練，重立意，寓理于文。
但有時(shí)人物刻畫和文筆功夫也不怎么地，可能有應(yīng)付成分在內(nèi)，不寫武俠，屈才了。
代表作品主要有：《情何以堪》《上窮碧落》《落蕊重芳》《放生湫》 八小玲瓏 “八小玲瓏”是現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情小說領(lǐng)域內(nèi)八個(gè)知名作家，他們分別是滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚。
同時(shí)與“八小玲瓏”相對應(yīng)的，還有 “四小天后”，“六小公主”， “三十二小當(dāng)家”。
滄月 滄月是一個(gè)下筆細(xì)致，熱衷寫作的人，是“八小玲瓏”代表.。
《風(fēng)玫瑰》不用說就知道，不僅是“八小玲瓏”的頂峰之作，文筆也更具獨(dú)特性，《忘川》是一部好文，是綜合了以前的優(yōu)點(diǎn)寫出來的，無論從情節(jié)構(gòu)思、架構(gòu)、邏輯都是十分有趣的，《鏡》系列的新文，描寫比較細(xì)致，我覺得是一本玄幻類新作。
代表作品主要有：《七夜雪》、.《曼珠沙華》、《血薇》、《護(hù)花鈴》、《鏡》系列木然千山 木然千山 木然千山是新派愛情傳奇小說的創(chuàng)造者，唐傳奇至宋以后幾近絕跡，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代扛起這面大旗不容易。
木然千山的情節(jié)構(gòu)思、架構(gòu)、邏輯能力、思想性是我見過網(wǎng)絡(luò)言情小說中最好的，文筆也屬中上層，敘事不拖沓，這也可能是男作者的緣故。
其故事特點(diǎn)在于融愛情于玄幻（非起點(diǎn)式的玄幻）之中，你會(huì)從中體會(huì)到不同的愛情感受，這也可能就是愛情傳奇式小說的魔力，但其寫作進(jìn)度實(shí)在實(shí)在不敢恭維。
代表作品主要有：《塔里木河》、《西湖畔》、《孤島》明曉溪 明曉溪 明曉溪是校園言情派的代表人物，作品一般都比較夢幻，文筆卻很真實(shí)，不至于讓人覺得很假。
筆下的人物性格不一，但是女主一般都很堅(jiān)強(qiáng)，也是一個(gè)好的標(biāo)榜。
她所描述的愛情很純很綿長，擁有眾多的著追隨者。
其中《會(huì)有天使替我愛你》被很多人稱為催淚彈。
《旋風(fēng)少女》也是一部很有意思的跆拳道的愛情故事。
非常值得一看。
代表作品主要有：《明若曉溪》、《泡沫之夏》、《烈火如歌》、《旋風(fēng)少女》、《會(huì)有天使替我愛你》米蘭 米蘭 米蘭走高雅路線，原來很多人推崇過她，說她文筆好作品有歷史厚重感。
文筆無疑是不錯(cuò)的，但雕琢的痕跡很重，也是脫不了女性作者追求華麗的習(xí)氣，卻有些晦澀，故事性不是很強(qiáng)，依托史實(shí)，情節(jié)安排有些僵硬。
整體架構(gòu)能力還好，看得出作者想極力地尋求和表達(dá)一些東西，仿佛是追求一種自我的進(jìn)步和蛻變。
心有余而力不足，并不是渲染的那么高雅。
代表作品主要有：《柔福帝姬》、《孤城閉》、《九歌》、《綠衣》妖舟 妖舟 妖舟作品以BL和BG為主，或者說是言情的另類吧，她的小說很日本，文大多是小白文，有自己的風(fēng)格，通常很搞笑，沒什么思想性，但不讓人討厭。
妖舟的文筆一般，尤其在環(huán)境描寫方面，敗筆甚多，文不能駕馭其才。
對于繁花似錦式環(huán)境或建筑，擅長用類似“關(guān)于XX宏偉性描寫一段”的無恥短句一筆帶過。
代表作品主要有：李笑白系列（《入獄》，《留學(xué)》，《回家》（未開坑））、《弟弟都是狼》、《穿越與反穿越》、《Blood X Blood》唐七公子 唐七公子 唐七公子如果給個(gè)稱謂應(yīng)叫做幻想言情，文筆不錯(cuò)，情節(jié)悲喜交加，看似輕松幽默卻常常冷不丁虐的人死去活來。
邏輯清晰有條理，故事的整體架構(gòu)較好。
文筆很好，善于人物性格刻畫。
代表作品主要有：《三生三世 十里桃花》、《歲月是朵兩生花》、《華胥引》媚媚貓 媚媚貓 媚媚貓的作品很令人回味，有一種氛圍在里面，作品的駕馭能力比較強(qiáng)，但詞匯量和情節(jié)以及思想性方面需要挖掘和加強(qiáng)。
代表作品主要有：《青瞳》系列、《杜黃皮》愛爬樹的魚 愛爬樹的魚 如果說妖舟的作品很日本，那么愛爬樹的魚的作品很臺(tái)灣。
愛爬樹的魚的作品架構(gòu)總是不清晰，邏輯也缺乏條理，文字組織和表達(dá)能力趕上大流了。
代表作品主要有：《扭轉(zhuǎn)乾坤之肥女翻身》（《我相信，幸福是會(huì)重生的》）、《君生我已老》、《復(fù)生》（《睚眥必報(bào)》）、《莫笑我胡為》（顛覆妲己）“群星璀璨----32小當(dāng)家”：1、念一代表作品主要有：《新錦繡緣》《大雪滿刀弓》《尋歡記》《江南恨》等。
2、樁樁代表作品主要有：《流年明媚·相思謀》《微雨紅塵》等。
3、蟲鳴代表作品主要有：《淺白色的愛》《江水悠悠》《陽光如期而至》等。
4、李李翔代表作品主要有：《傾城別傳》《大約是愛》等。
5、傾泠月代表作品主要有：《蘭因璧月》《且試天下》等。
6、free walk代表作品主要有：《第三種愛情》等。
7、悄然無聲代表作品主要有：《菩薩蠻》《胭脂藍(lán)》等。
8、三十代表作品主要有：《與空姐同居的日子》等。
9、東籬菊隱代表作品主要有：《梨花雪后》《窈窕庶女》《愛情施工隊(duì)》等。
10、葉迷代表作品主要有：《19歲，再見》 等。
11、明前雨后代表作品主要有：《忽而今夏》等。
12、藍(lán)蓮花代表作品主要有：《千帳燈》《湄瀾池》等。
13、四葉鈴蘭代表作品主要有：《出來我你還能愛誰》《江山如畫》等。
14、雪影霜魂代表作品主要有：《千山萬水人海中》等。
15、皎皎代表作品主要有：《君子一諾》等。
16、紙大代表作品主要有：《月上重火》等。
17、談天音代表作品主要有：《皇后策》等。
18、安寧代表作品主要有：《溫暖的弦》《風(fēng)舞》《吹不散眉彎》《水北天南》等19、人海中代表作品主要有：《妃子笑》《靜在不言中》《女王進(jìn)化論》等。
20、吳小霧代表作品主要有：《愛在角落里唱歌》《非讓我說愛你嗎》《風(fēng)吹走了雙子星》《誰是誰的毒》《誰是誰的藥》等。
21、藍(lán)紫青灰代表作品主要有：《愛是至奢華的一件事》《離魂》《鳳凰傳說》等。
22、陸觀瀾代表作品主要有：《向莎翁致敬》《青青陌上?！贰缎乃厝绾啞返取?/p>
23、晚歌清雅代表作品主要有：《穿越時(shí)空之絕色賭妃》《家有妖夫》等。
24、簫樓代表作品主要有：流水三部曲等。
（剩下的似乎還有待補(bǔ)全，百度上也搜不到）流派篇一、都市言情小說都市言情小說是兩大言情主流之一，以都市作為故事發(fā)生的背景，主要描寫都市男女之間的情感，都市言情小說的線索較為復(fù)雜也涉及到很多當(dāng)下的社會(huì)問題，而男女主角一般都是性格較為強(qiáng)烈的都市青年。
少了青澀，內(nèi)容也較為開放。
其實(shí)都市言情小說還可細(xì)分成職場商海、白領(lǐng)總裁、豪門世家、職業(yè)任務(wù)、高干等等，因?yàn)檫@些同樣是以都市作為背景的代表作有free walk《The third love》、顧漫《何以笙簫默》、三十《和空姐同居的日子》、辛夷塢《原來你還在這里》、蟲鳴《陽光，如期將至》、桐華《被時(shí)光掩埋的秘密》等，都很不錯(cuò)。
二、穿越言情小說穿越言情小說是兩大言情主流之一，顧名思義，穿越就是變換時(shí)空，以此來達(dá)到背景、人物、情節(jié)上的藝術(shù)目的。
穿越方式十分多，包括出車禍、跳樓、自殺、上廁所時(shí)掉進(jìn)馬桶、掉進(jìn)沒有陰井蓋的陰井、睡覺睡過去的、利用高科技等。
穿越文在一定程度上能夠放開束縛，交錯(cuò)的時(shí)空，古代與現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦，古代同現(xiàn)代思想的并立與對立，處理得好，能看到一個(gè)奇特的故事。
中國首本成名的穿越題材言情小說應(yīng)推《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》，亦為作者席絹的成名作，此外主要代表作品還有金子《夢回大清》、桐華《步步驚心》、李歆《獨(dú)步天下》、masami《人生若只如初見》、秋夜雨寒《若愛只是擦肩而過》、妖舟《穿越與反穿越》、夢三生《美人劫》等。
流派篇之三：虐心言情小說虐心也好，后媽也罷，其實(shí)這是后現(xiàn)代方式的叫法，總歸不過是悲劇路線，即使有一個(gè)好的結(jié)局。
虐文分為兩種，虐待主角和虐待讀者。
虐待主角就是給主角悲慘的境遇。
虐待讀者比如挖坑不填，讀后令人痛心無比唏噓不已，或者激動(dòng)得想手刃作者。
虐文一般是一虐到底或萬般幸福的開始卻發(fā)展成不可挽回的騙局，結(jié)局大都杯具。
其實(shí)虐文大多發(fā)生在都市，但也有很多發(fā)生在穿越，所以這里我把虐文單獨(dú)提出來，自成一類。
想看虐文的，匪我思存這個(gè)后媽繞不開，一路虐：《來不及說我愛你》、《裂錦》、《佳期如夢》、《寂寞空庭春欲晚》、《千山暮雪》、《香寒》。
其他不錯(cuò)的還有雪靈之《殤璃》、滄月《七夜雪》，以及《花千骨》等。
流派篇之四：校園言情小說校園言情小說應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立的森林，主要以校園為背景，描寫青春時(shí)代對愛情的憧憬，透著青澀和幼稚。
以前如醉如癡，現(xiàn)在再看那些作品，不覺莞爾，現(xiàn)在世故的我習(xí)慣把校園言情小說稱之為幼稚文，其實(shí)對青春少男少女的愛情來講，愛情本身就很懵懂和幼稚。
回想起來有點(diǎn)味道的校園言情小說，可參見明曉溪的，郭敬明的，郭妮的，夏日紫，米朵拉的，像《明若曉溪》、《壁花小姐奇遇記》、《魔法花學(xué)園》、《天使街23號(hào)》、《惡魔之吻》、《101號(hào)寵物戀人》、《夢里花落知多少》、《這該死的愛》都比較好。
流派篇之五:唯美浪漫言情小說唯美浪漫言情小說，按照我的理解，是和耽美文的原始意義有些相像。
說句那啥話，原始的耽美文在日本和臺(tái)灣那種環(huán)境也就只能發(fā)展成BL或GL文，在中國肯定會(huì)往唯美和浪漫方向發(fā)展，這是又中國文化底蘊(yùn)決定的。
唯美浪漫言情小說同時(shí)與校園言情小說有一些共同點(diǎn)，不過前者要成熟許多。
唯美浪漫言情小說背景也會(huì)發(fā)生在都市，但好的唯美浪漫言情小說往往發(fā)生在異域或城郊，與山水白云自成一色。
這樣的言情小說，可參見瓊瑤、席慕容、辛夷塢、寐語者等作者作品。
流派篇之六:愛情傳奇小說這類言情小說類型是最新出來的一種類型，與所有的類型都不一樣，它繼承了唐朝傳奇小說的特點(diǎn)，大家都知道三大愛情傳奇都出自唐代，很多元代的戲曲都取材于唐朝傳奇，不過傳奇文體到宋以后基本就絕跡了。
新派的愛情傳奇小說最大的特點(diǎn)就是將夢幻、懸疑、秘密等元素融入一起，以愛情開頭，以愛情結(jié)尾，不同于玄幻式的夸張。
愛情傳奇小說始見于木然千山的《塔里木河》，唐七公子的作品也有這種傾向，但不明顯。
主要代表作品有木然千山的《塔里木河》、《西湖畔》、《孤島》。
