高中作文 聶耳觀后感500字
第一次,第一次,如此,如此靜靜,靜靜的走在路上……一樣的地點,一樣的時間,一樣的人物,但心情平靜了許多……一個個匆匆的腳步從我身邊走過,昨天前我也是他們之中一員,是啊,千百次經(jīng)過這條路,都行色匆匆,又有誰注意到這城市黃昏別致的美呢.馬路上的車輛,都飛馳而過,他們的目標又是哪里呢,是自己那溫柔暖暖的家,還是急著去辦事情,他們又有沒有注意到這夕陽斜下的美呢.路邊的小販,焦急的叫賣著,像路人展示著自己的東西,他們又可曾注意到美麗的夕陽正在給自己做著背景墻.夕陽,把樹的最后一點影子照在地上……最后的告別……是啊,有多少人為了更快的達到自己的目的,把自己身邊最近的美,最樸實的美忽略了.美,不經(jīng)意間溜走……生活中的美也在不經(jīng)意間溜走.你可曾注意到……注意到你身邊的美.在你失意時,你可注意到老師家長一個鼓勵的眼神……在你驕傲時,你可還記得到老師家長對你說過要謙虛好學.在你傷心時,可否記得同學牽過你的手,給你力量.在你開心時,是否想過把快樂與同學分享.在你得到時,是否想過舍得的滋味.在你舍得時,是否想過得到的困惑.在你忘記時,是否想過想起的快樂.在你想起時,是否想過忘記的風度.發(fā)現(xiàn)美,記住美,欣賞美……
電影《聶耳》觀后感
聶耳是一位自覺的民族解放主義者，他創(chuàng)作的《鐵蹄下的歌女》、《賣報歌》、《開路先鋒》、《畢業(yè)歌》等歌曲膾炙人口，傳遍大江南北，而他創(chuàng)作的《義勇軍進行曲》更是激勵無數(shù)愛國志士奮勇殺敵，并被選做國歌。
這不是一個人的僥幸成功，是通過無休止的努力，同時和其熱忱的愛國激情分不開的。
聶耳從云南昆明到當時的政治文化中心的上海，在自身的不懈奮斗下，創(chuàng)出一番不可磨滅的事業(yè)。
更重要的事，他和廣大民眾心心相系，他參與創(chuàng)作的《揚子江風暴》所取得的巨大成功就是和這分不開的。
還有，《賣報歌》、《畢業(yè)歌》等作品更是其聯(lián)系民眾心聲創(chuàng)作出的精品，他善于收集素材，常常跑到碼頭去聽碼頭工人喊號子，創(chuàng)作出《碼頭工人歌》就是比較典型的例子。
他還結合當時社會環(huán)境，寫出許多有深刻見解的音樂評論，反對靡靡之音麻醉人民。
這些都是一位人民音樂家的博大胸襟和見識，正是這樣，他才能創(chuàng)作出那么多激發(fā)人民斗志的優(yōu)秀歌曲。
然而，英魂早逝，引出人們無限感慨，但他以其永遠不滅的精神創(chuàng)造出了許多至今仍傳唱不衰的作品，鼓舞著人們前進、奮發(fā)
聶耳，這個名字將不朽于中華民族的青史
讓我們一道緬懷這位天才的音樂家，同時汲取他的人格魅力，為祖國的偉大復興而奮起
聶耳的故事這個短文讀后有什么感受?感受是什么???
假期里我在圖書館借了一本叫《名人成長故事》的書.它以通俗簡潔的文字講述了一個個著名人物的身世和經(jīng)歷.使我明白了怎樣做人和學習.在《名人成長故事》中我認識了曠世奇才---諸葛亮,一代天驕---成吉思汗,天才畫家---凡.高.其中讓我印象最深刻的是音樂之子---冼星海.洗星海,廣東省番禺人,出生于澳門,是我國現(xiàn)代杰出的作曲家.1905年,冼星海出生在一個船戶家庭.他是個遺腹子,母親帶著他經(jīng)過無數(shù)次求學和刻苦努力終于成為著名音樂家.像冼星海這樣奮斗的人還有很多,他們都是經(jīng)過自我學習而成功的.在我的快樂生活中也有許多這樣的事例.記得有一次,我約一位同學到圖書館借《淘氣包馬小跳》.到了約定時間了,我已到了約定地點,我放眼一看,四周連個人影都沒有,我不禁生起氣來,心想：這壞家伙,明明說好1：30分到圖書館去,都不來,氣死我了,真是個不講誠信的家伙,以后不跟他玩了!想到這里,我便去看自己的書了.當我借完書正準備回家的時候,一個熟悉的身影出現(xiàn)在我的面前,原來是他!我想,看得這么津津有味,連約定時間都會忘記了,肯定是在看漫畫.我上前碰了碰他,沒反應,看得這么入神啊!我看了看他閱讀的那本書的名字叫《讀名著.學語文》,我吃驚了,他竟然在看歷史書,連他都這么認真看書,我更要認真了.我沒打擾他,自己埋頭看起歷史書來.宋慶齡曾經(jīng)說過：“任何成就都是刻苦勞動的結果.”是啊!無任是誰,只要刻苦學習,就一定能取得成功.所以我以后要每天認真上課,按時完成作業(yè),積極參加課外班和讀課外書!
對聶耳的敬佩之情的作文
聶耳生平讀后感--- 10100530208 沈雁聶耳（1912－1935），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），漢族，云南玉溪人。
中國音樂家。
他從小家境貧寒，對勞苦大眾有深厚的感情，他在有限的生命中創(chuàng)作了數(shù)十首革命歌曲，他的一系列作品，正是共產(chǎn)黨領導的人民革命的產(chǎn)物。
聶耳開辟了中國新音樂的道路，是中國無產(chǎn)階級革命音樂先驅。
聶耳是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者。
另外由趙丹主演的影片《聶耳》在1959年上映后也受到廣大觀眾的好評，這部電影是新中國第一部音樂傳記片。
聶耳的父親聶鴻儀在昆明甬道街72號開了一家成春堂藥店。
1912年2月15日，聶耳出生在藥店的樓上，原名紫藝。
不久，父親死了，藥店由母親經(jīng)營，殷實的聶家開始中落。
在幼年聶耳的記憶里，母親經(jīng)常坐在燈下，撥拉算盤，算完賬后，嘆氣，發(fā)愁。
聶耳曾暗許心愿：今后一定要“讓母親過好日子”。
他到上海后，在寫給母親的信中，屢屢提到“匯錢”之類的字眼。
母親是聶耳最大的牽掛。
從照片中看，母親彭寂寬是比較典型的傣族婦女的長相。
令人佩服的是，彭氏沒有上過一天學堂，但跟著丈夫，居然能夠讀醫(yī)書，丈夫死后還能坐堂把脈問診，養(yǎng)家活口。
彭氏的聰慧，顯然也遺傳給了兒子。
聶耳是家里最小的兒子，乖巧伶俐，一支簡陋的竹笛能吹得五彩繽紛，甚得親友疼愛。
母親能唱各種民歌，包括在昆明等地民間廣泛流傳的洞經(jīng)調(diào)、花燈調(diào)、洋琴調(diào)，等等。
動聽的歌曲與歌曲里的故事讓小聶耳著迷。
蔡鍔功成名就之時，聶耳還是黃口小兒，但他從母親的歌里認識了蔡鍔。
蔡將軍云南首義討袁護國的壯舉在他心中留下了深深的印象，習武從軍曾是少年聶耳的一大志向。
十六歲那年，聶耳終于憋不住了，背著家人偷偷參軍，被編入十六軍湖南新兵隊受訓，后投考黃埔軍校不果，又被軍隊遣散，習武之念才在無奈之中打消。
不得已，轉而讀書、演戲、作曲，但成就偉業(yè)之心未了。
在一篇《我之人生觀》的中學作文中，聶耳表示，如果有可能，他不會從事宗教、哲學和科學的行當。
他的理想是先上大學，然后出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，學術上有所建樹。
最后掙幾個錢，與幾個談得來的朋友，找一處山清水秀的地方，讀書，彈琴，度悠閑時光。
他還特意表示，昆明的西山將是自己隱逸的首選。
待到年長幾歲也就是中學畢業(yè)考入云南省立師范學校后，聶耳又寫了篇《我之人生觀》，他的學生腔明顯少了，代之而起的是，希望學工科，研究點藝術，做一個“并不是魯濱遜那種個人主義的思想”的游歷家，然后“以實在考察之所得以建設新的社會”。
上世紀三十年代初，聶耳來到上海，舉目無親，托人幫忙在“申莊”采購站找到了一份稽查員的工作。
誰知“申莊”在昆明的總部云豐商行因為偷稅被查封，上海的分店遂告關門。
聶耳失業(yè)了。
還好，天無絕人之路，聯(lián)華影業(yè)公司音樂歌舞學?？窃凇渡陥蟆飞系恼猩鷨⑹乱鹇櫠淖⒁?。
每月能掙十元津貼，還管吃住，吸引力實在是太大了。
聶耳忐忑不安地進了考場，因為緊張而發(fā)揮得一般，但卻被主考官黎錦暉錄取了。
明月歌舞劇社的前身，是黎錦暉創(chuàng)辦的中華歌舞劇團。
這是我國最早的職業(yè)性歌舞團。
陣容雖然不大，但是因為擁有上海有名的“歌舞四大天王”王人美、胡笳、白麗珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全國名噪一時。
聶耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴練習生。
七八個人一間的狹小宿舍，練琴時得站在墻角，但聶耳卻感到了生活的奢侈。
初到不久， 他幫助昆明老家的朋友張庚侯、廖伯民在上海代租電影拷貝，得到一百元報酬。
一百元啊，離開大家庭以來他還從未擁有過這么多的錢，聶耳的心狂跳起來。
第一件事就是跑到郵局給母親郵去一半。
另一半，買了一把小提琴，還有兩本樂譜。
這把普通的小提琴，從此為聶耳的生活增添了華麗的色彩。
王人美的二哥王人藝是聶耳的專職小提琴老師。
于是，人們常?？吹綆熗蕉苏J真地矯正指法，“錯了”，“又錯了”，德沃夏克的《幽默曲》時斷時續(xù)。
“小老師”與聶耳同齡，平常為人很隨和，教琴卻毫不馬虎。
十九歲的聶耳，剛剛摸琴，連樂譜都看不懂，哪里懂什么對位、和聲，“小老師”有點急了。
但聶耳可不傻，他知道自己碰上了好老師。
“一定能學會，”他對自己說。
吃罷晚飯，大家都結伴去逛“四馬路”，到“大世界”看雜耍，聶耳卻一聲不吭，躲進房間練琴。
他要完成自己的業(yè)務指標：一天至少“惡補”七個小時的琴。
“拼命三郎”聶耳很快出名了。
其時，電影和戲劇往往裹挾在一起。
一套演員班底，一會兒在舞臺上演話劇，一會兒又聚集的水銀燈下。
這樣做，雖出于制片商節(jié)省成本的策略，客觀上卻鍛煉了演職員。
比如王人美在電影《風云兒女》中除飾演女主角之外，還要唱主題歌。
拉小提琴的聶耳，也要時不時上場扮個什么賣油炸臭豆腐的小販；或者涂一身黑墨，扮成黑人礦工。
他善于模仿的表演才能已是盡人皆知。
1959年，趙丹在電影《聶耳》里出演聶耳時，還不止一次地談及當時的往事。
出入“明月”的都是上海灘演藝界的知名人物，蔡楚生、孫瑜、卜萬蒼、金焰、鄭千里、王人美、黎莉莉、白麗珠、趙丹、周璇、阮玲玉，等等。
近觀名人，聶耳才體會到什么是“風頭正健”。
星光照耀之下，起初投身于此只為謀生的聶耳，眼界一下子開闊起來。
“耳朵先生”和“田老大”活潑，天真，十九歲的聶耳是個孩子王，身邊總圍著歌劇社的小演員們。
做游戲，輸了，孩子們起哄，聶耳樂顛顛地聳動著兩只耳朵。
大家不滿足，“耳朵先生，再來一個嘛
”聶耳又“秀”了一下。
聶耳最愛看電影，而且每遇動情之處必哭，這在朋友中出了名。
他的這個習慣常被朋友們當做笑料，他自己卻覺得再自然不過。
至情至性，有何不好
那時，聶耳與他的同鄉(xiāng)、上海泉漳中學的教員李生萱來往很頻繁，此人即后來的著名哲學家艾思奇，聶耳因此對哲學產(chǎn)生了濃烈的興趣和向往。
“一·二八”以后，上海白色恐怖嚴重，中共提出在文藝界發(fā)展黨員，壯大左翼力量。
年輕活躍的聶耳被列為首批培養(yǎng)對象。
培養(yǎng)和聯(lián)系人是上海左翼劇團聯(lián)盟負責人田漢，后來介紹聶耳入黨的也正是田漢。
但在聶耳目前保留下來的十多萬字的日記、文章、書札里，關于田漢的描述卻很少，即使有，也大多是流水賬式的記錄，至多用“很好”這樣的字眼籠統(tǒng)地表示一下。
勤寫日記和書信的聶耳，逢“田”何故謹慎規(guī)避
令人不得而知。
當然，在田漢的眼里，聶耳最初只是一個有著不平凡經(jīng)歷的追求革命的貧苦學生，兩人閱歷、資歷以及性格都存在著極大的差異。
但這并不妨礙田、聶二人在音樂創(chuàng)作中的默契合作。
1933年至1935年兩年間，田漢作詞，聶耳作曲，一同創(chuàng)作了《開礦歌》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》、《梅娘曲》、《打長江》、《采菱歌》、《義勇軍進行曲》等十四首歌曲，幾乎占了聶耳全部作品的一半。
聶耳的處女作《開礦歌》是兩人合作的開端。
后來被作為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》則是兩人合作的巔峰。
電影《風云兒女》劇本剛剛完稿，編劇田漢被捕了。
聶耳見到導演夏衍的第一句話是：“《風云兒女》誰來作曲
”第二句話就是：“我來寫吧，田漢也會同意的。
”自信與篤定溢于言表。
獄中的田漢果然同意了聶耳的請求。
很快，聶耳就拿出初稿，定稿是聶耳到日本后完成的。
1935年7月17日，聶耳在日本東京附近的鵠沼海濱游泳時，不幸溺死，年僅23歲。
當時，由詩人郭沫若在日本寫了一首詩，以志紀念；1954年云南省重修聶耳墓，郭沫若又撰寫碑文；同年，日本藤澤市修建聶耳紀念碑，碑銘也由郭沫若題寫。
聶耳生前與郭沫若是否有交往，我們并不清楚，但作為田漢的密友，因為田漢的緣故，郭沫若關注聶耳是十分自然的。
只是，為什么不是田漢呢
由此推想，盡管聶耳和田漢有過多次成功的合作，在“朋友”和“搭檔”之間，筆者更傾向于從后者的角度考量兩人的關系。
聶耳提起田漢，總是恭恭敬敬地稱一聲“田老大”。
1934年4月1日，聶耳加盟由英國人經(jīng)營的東方百代唱片公司。
百代公司當時在上海十分出名。
初進“百代”，聶耳只是音樂家任光的錄音工作助手，但是很快他就被任命為音樂部副主任，這是因其一目了然的才秉。
“百代”老板大氣地對聶耳說：不管你是誰，你做什么，只要你能做成，有影響，有效益，你就盡管去做。
聶耳“拼命三郎”的勁頭又上來了，抄譜，作曲，演出，開研究會，一刻都不消停。
他是如此興奮而忙碌，以至連寫日記的時間都沒了，整整七個月的“百代時期”，臨到末了他才粗略地寫了一篇“總結”文字。
在這篇注明“四月四日”的日記里，亢奮中的聶耳一再使用“一致地贊許”、“批評甚佳”等火爆字眼，形容自己為電影《漁光曲》、《桃李劫》、《大路》創(chuàng)作的音樂作品。
忙碌中聶耳最用心力的是國樂隊，業(yè)余演出時這個樂隊也稱“音樂社”。
樂隊很小，只有幾個基本席位，成員都是往來較密切的同行，每禮拜開兩次夜工，因為是同人性質，大家的興致很高。
樂隊進行了一系列的民樂伴奏和合奏形式方面的改革實驗。
聶耳根據(jù)云南等地民間樂曲改編完成《山國情侶》、《昭君和番》等四首民樂作品，都是交由音樂社首演的，現(xiàn)場與報章的反響讓他和他的朋友們興奮不已。
今天，辭典里有關“聶耳”這一詞條，在“《國歌》的作曲者”后面通常都會加上一句“中國新音樂的創(chuàng)始人”。
“百代”就是聶耳“新音樂”的實驗室。
人生的價值往往成就于一個瞬間，一個階段。
1935年聶耳為電影《風云兒女》創(chuàng)作的《義勇軍進行曲》后來成了聶耳作為一個音樂家的標志性作品，但他豐富多樣的音樂實踐，在1934年就已大略成型了。
他自己說過：“1934年是我的音樂年。
”那一年，碰見熟稔的朋友，聶耳總會半真半假地發(fā)幾句牢騷：忙
真忙
談戀愛的時間都沒有。
話剛說完，一轉身他又忙得像個陀螺，從樂隊轉到合唱隊，從合唱隊轉到攝影棚——因為他正在籌劃歌劇《揚子江暴風雨》。
若干年后，夏衍回憶當年情景時，曾長嘆再沒有能像聶耳這樣“搶”著干事的人了。
1934年，聶耳真的特別快樂，他的生活和精神狀態(tài)完全變了。
在名人如毛的上海文藝圈，聶耳曾一度很沮喪；但這一年，他恢復了慣有的自信。
六十多年后，新世紀的第一個新春，中國廣播民族樂團在奧地利的維也納“金色大廳”演出。
當?shù)卦S多社會名流盛裝蒞臨。
音樂廳的氣氛出乎意料地好，每一曲終了總有熱烈的掌聲。
聶耳在“百代時期”編創(chuàng)的《金蛇狂舞》起奏。
大廳里靜極了，豐沛的個性化的旋律流淌在多瑙河畔。
突然，震耳的掌聲提前響起。
一時間，作為聽眾的筆者百感交集，想到很多，包括聶耳。
這次音樂會上還演奏了聶耳在“百代”期間主持改編的另一首新民樂《翠湖春曉》，同樣以那充滿民族個性色彩的優(yōu)美打動了異域的聽眾。
今天，《金蛇狂舞》和《翠湖春曉》已被國際音樂界視為中國民樂的經(jīng)典作品。
聶耳，他是天才的音樂家，又是革命者。
恰恰因為后者，才能出現(xiàn)前者輝煌。
“文以載道，詩以言志，樂乃心聲”。
聶耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那個特定的民族危亡時代所造就。
那些鏗鏘有力的音符，也都是當時環(huán)境下人民的心聲。
日本侵華和國內(nèi)抗日群眾運動的風雨，在他心中激起澎湃的心潮，音樂與革命從此結合到一起。
1932年，上海“一二八”事變爆發(fā)的十天后，即2月7日，在外面隆隆炮聲可聞、難民在街上到處流離奔走哭喊的環(huán)境中，聶耳在日記中首次提出“怎樣去做革命的音樂”。
聶耳是一個天才的音樂家，又是一個革命者，而且恰恰因為后者，才能出現(xiàn)前者的輝煌。
《義 勇軍進行曲》在銀幕上首次響起時，不幸正逢聶耳去世，但這支歌作為民族革命的號角響徹了中華大地，還享譽全球。
在反法西斯戰(zhàn)爭中，英、美、印等許多國家電臺經(jīng)常播放此歌。
戰(zhàn)爭結束前夕，美國國務院還批準將其列入《盟軍勝利凱旋之歌》中。
新中國成立前夕征集國歌時，周恩來就提出用這首歌，并在新政協(xié)會上一致通過。
在1949年的開國大典和此后每年的國慶節(jié)，聶耳譜出的樂章都雄壯地奏響，這足以告慰亡逝于異國的英靈。
請幫忙寫一篇聶耳電影1000字的觀后感 不能和網(wǎng)上一模一樣 急急急
謝謝了
今天，我看了，里面的故事特別感人，給我觸動很大
它共分四節(jié)課：愛國、勇敢、團結、自強，我最喜歡的是愛國和團結。
第一個給我們講課的是叔叔，他講的是“愛國”，愛國就是在戰(zhàn)爭年代里，為祖國和同胞奉獻自己的一切，今天，把祖國當做自己的家一樣去愛護它，建設它，就是愛國。
這節(jié)課里有一個故事讓我記憶猶新：國歌是詞典家與寫的，國歌里有一句話：把我們的血肉筑成我們新的長城，這句歌詞是個真實的故事，日本軍隊發(fā)現(xiàn)了長城的一個缺口便攻了過去，中國人民用自己的身軀堵住了那個缺口。
聽了這個故事我不禁為我是炎黃子孫而驕傲、自豪。
團結是在戰(zhàn)場上對敵人的時候，齊心協(xié)力、并肩作戰(zhàn)，才能取得勝利，今天團結表現(xiàn)在大家為了同樣的目標，彼此信任，互相幫助，合作共贏。
愛國、勇敢、團結、自強，這些在抗戰(zhàn)中的閃光點是英雄們留給我們最寶貴的財富，現(xiàn)在我們享受著和平安寧的生活，都是他們用鮮血和生命換來的，我們敬仰英雄，更不要忘記使命。
同學們，開學了，就讓我們一起為建設富強的新中國而努力奮斗吧
