張世勤《聶小倩》讀后感
聊齋志異中聶小倩故事簡介：聶小倩是一個美貌女鬼，生前只活到十八歲，死后葬在浙江金華城北的荒涼古寺旁，不幸被妖怪夜叉脅迫害人。
后浙江人寧采臣暫居寺院，小倩受妖怪指使，前來謀害，卻被采臣的正氣打動，便以實相告，助采臣轉(zhuǎn)危為安。
采臣也不負小倩重托，助她逃脫魔爪，并收留她侍奉母親和久病的妻子，小倩勤勞善良，深受寧家人喜愛。
小倩因長期接觸活人，逐漸猶如常人，寧家人亦絕口不提她的身份。
寧妻病逝后，小倩嫁給寧采臣做鬼妻，之后，又指點采臣除掉前來報復的金華妖怪。
幾年后，寧采臣考中進士，小倩也生下一子，寧采臣還納一小妾，小倩、小妾又各生一子，三個兒子長大后也都成了有名望的人
聊齋志異聶小倩的譯文
您說的應(yīng)該是聊齋志異吧聊齋”是蒲松齡的書齋名“志”是記述的意思“異”指奇異的故事《聊齋志異》整個的意思就是指在聊齋中記述奇異的故事. 望采納：）
聊齋志異這本書主要講了一個什么故事
顧名思義是記神仙狐鬼精魅故事。
“神仙狐鬼精魅故事”的內(nèi)容大致可以分為以下幾類：一是才子佳人式的愛情故事；二是人與人或非人之間的友情故事；三是不滿黑暗社會現(xiàn)實的反抗故事；四是諷刺不良品行的道德訓誡故事。
百科里面看一下就知道了
《聊齋志異》聶小倩故事概括 100字左右
奉姥姥之命若寺捉男人的魂魄,遇生寧采,因采臣的善良愛上了他,卻姥姥的阻止.采臣與小倩的情感動上天,小倩對姥姥發(fā)的誓并未應(yīng)驗,沒有魂飛魄散,而也喜歡上小倩,想娶她,捉走了小倩.姥姥最終悔悟,幫助和小倩打敗了,小倩最終變成一只蝴蝶永遠飛在身邊
談?wù)劇堵櫺≠弧返乃囆g(shù)特色及蒲松齡的審美觀和思想認識
把具有現(xiàn)實意義的內(nèi)容，幻化為人、鬼、妖之間的矛盾糾葛， 嫻運用藝術(shù)辯證法，寫出一篇夭矯變幻的《聶》。
剛?cè)岬?虛實相生 小說的情節(jié)歸根到底是在人物間的相互關(guān)系和一系列矛盾沖突中發(fā)展的，組織情節(jié)的藝術(shù)首先表現(xiàn)為組織矛盾沖突的藝術(shù)。
《聶》的情節(jié)， 沖突尖銳，節(jié)奏鮮明，很像一本四幕劇。
第一幕，在人與妖的基本沖突中， 聶為妖所脅，欲攝寧生之血以供妖飲，交陣中欽佩寧生不戀財色的“剛 腸”，毅然從妖的一邊站到了人的一邊，為寧生出謀御妖，并懇托他救拔自 己。
嬌怪在利用財色誘惑軟取的一手失效之后，就親自出馬強攻硬取。
第二 幕，妖的一方由出來攫人，人的一方則仗劍客御妖，雙方格斗， 妖被擊傷而逃，寧生得以攜小倩骨殖歸葬，使她擺脫魑魅的控制。
燕生又贈 寧生劍囊，為下一回合的人妖較量預留地步。
第三幕，聶小倩隨寧生回家， 既掙脫了妖的魔爪，就進一步爭取由鬼界回歸人域。
但幽明殊方，人鬼異域， 于是出現(xiàn)了人與鬼之間的矛盾糾葛。
聶小倩以自己的誠心和謙卑感動了寧家 母子，獲得了人的承認，終于取得了做人的權(quán)利。
但馭鬼的妖怪仍不死心， 跟蹤尋來。
第四幕，人妖最后決戰(zhàn)，攜手，依仗之力，最終消滅了 妖物，以人勝妖、鬼變?nèi)私Y(jié)局。
曾經(jīng)贊揚《三國演義》“有笙簫夾鼓，琴瑟間鐘之妙┅┅殆以豪士傳與美人傳合為一書矣。
”（《讀三國志法》，下引毛語均見此）《三國》 那樣的長篇巨制，宏偉浩瀚，不同的審美意境有廣闊的回旋余地；《聶小倩》 這樣的玲瓏短篇，能夠做到尺幅夭矯，就更加難能可貴。
由人、鬼、妖的糾 葛構(gòu)成的這個四幕劇中，第二幕和第四幕正面寫人與妖的斗爭，這是對抗性 的你死我活的較量，御妖、滅妖非常人所能勝任，需要非凡的神奇力量，于 是由與妖怪對陣，刀光劍影，電劈雷擊，使人毛發(fā)倒豎，肌膚粟栗，表 現(xiàn)的是一種粗獷驚險的陽剛境界，是“豪士傳”的格調(diào)。
第一幕和第三幕寫 聶小倩同寧家母子的糾葛，肌映流霞的綽約女郎，含情脈脈，如怨如艾，表 現(xiàn)的是一種纏綿婉約的陰柔意境，是“美人傳”的情致。
兩種不同性質(zhì)的審 美意境交互迭見，如樂曲中的兩組旋律搖曳變幻，交互并進，造成作品的剛 柔相濟，多姿多彩，可以滿足讀者要求豐富多變的欣賞心理和多種多樣的美 感興趣。
《聶小倩》的一剛一柔參差變換，并不是蓄意弄巧，而是對生活節(jié) 奏的藝術(shù)反映，符合矛盾發(fā)展的自然趨勢，代表兩種矛盾的兩種意境，推前 接后，互相映襯，呼應(yīng)顧盼，水月交輝，珠聯(lián)璧合地共同表現(xiàn)作品的主題思想。
與剛?cè)岬娤嘁恢拢髌返那楣?jié)，文武、弛張、冷熱、疏密、隱顯、聚 散，都交乘相間，取景的遠近、著色的濃淡，都極有講究，像優(yōu)秀的風景畫 家一樣，“于山與樹之近者，則濃之重之；于山與樹之遠者，則輕之淡之。
” ?。ㄕZ）對與人親近的聶小倩，則濃之重之，作貼近的、逼真的描繪， 使她神情畢現(xiàn)。
對背景人物妖怪，則輕之淡之，只從遠處勾勒，描出稍縱即 逝的模糊輪廓。
妖物來臨，只見“窗外隱隱有人影。
俄而近窗來窺， 目光┅閃。
”及至“欻然一射”，即已“宛如電滅”。
第二次到來，只 見“電目血口，┅閃攫拿而前”，“囊忽格然一響”，就被揪入，化而為水， 比前雖稍具體，終仍模糊恍惚。
此種境界作為遠景，襯出畫幅中心位置上聶 小倩清晰的聲容笑貌，真“有近山濃抹，遠樹輕描之妙。
”（語）。
在剛?cè)峤坏那楣?jié)結(jié)構(gòu)中，作者又巧妙地掌握著虛實相生的藝術(shù)辯證法。
贊揚《水滸傳》“虛中有實，實中有虛，聯(lián)綰激射，正復不定”（《第五才子書》第二十六回批語）。
這里的“實”，指直接的、正面的描 摹，“虛”則指間接的、側(cè)面的描寫。
在優(yōu)秀的藝術(shù)品里，虛與實矛盾的雙 方往往是相反相成和諧統(tǒng)一的。
《聶小倩》里虛實的運用主要表現(xiàn)在下述兩 方面。
第一、三兩幕，沒有直接、正面地寫妖怪，但卻處處使人間接感受到妖的影響，正是這個妖在幕后操縱著聶小倩，使登場人物籠罩著它的陰影：聶 小倩之誘人正是為了“攝血以供妖飲”；聶小倩“歷役賤務(wù)”“實非所樂”， 但“被妖物威脅”，不得不“觍顏向人”。
這里，實寫的是聶小倩，同時也 就虛寫了幕后的妖；直接描寫的是鬼與人的糾葛，而透過形象的直接性卻可 以領(lǐng)悟到其中蘊含的間接性，看到背后潛藏著的妖與人的沖突，從而揭露了 妖壓迫鬼、虐殺人的罪行，寫出妖是黑暗勢力的代表，罪惡的根源。
這里的 虛與實融合在一起，實里含虛，虛附于實，渾然無間。
另一種結(jié)合方式是先虛后實，虛引出實。
先從聶小倩口中虛寫妖怪，使人未見其貌先聞其聲，而后妖物果然來到，轉(zhuǎn)入實寫，虛實相應(yīng)。
這種由虛 生實、以實應(yīng)虛的手法，已經(jīng)同敘事上的預示和引導溶為一體了，實寫之前 的虛寫，對于實寫來說，就起“引子”的作用。
《聊齋志異》各個故事的50到100字概括
《聊齋志異》一共12卷，一卷40個故事左右，太多了，我把所有故事名給你，你看看具體要哪個 卷一 考城隍 耳中人 尸變 噴水 瞳人語 畫壁 山魈 咬鬼 捉狐 蕎中怪 宅妖 王六郎 偷桃 種梨 勞山道士 長清僧 蛇人 斫蟒 犬奸 雹神 狐嫁女 嬌娜 僧孽 妖術(shù) 野狗 三生 狐入瓶 鬼哭 真定女 焦螟 葉生 四十千 成仙 新郎 靈官 王蘭 鷹虎神 王成 青鳳 畫皮 賈兒 蛇癖 卷二 金世成 董生 龁石 廟鬼 陸判 嬰寧 聶小倩 義鼠 地震 海公子 丁前溪 海大魚 張老相公 水莽草 造畜 鳳陽士人 耿十八 珠兒 小官人 胡四姐 祝翁 獵婆龍 某公 快刀 俠女 酒友 蓮香 阿寶 九山王 遵化署狐 張誠 汾州狐 巧娘 吳令 口技 狐聯(lián) 灘水狐 紅玉 龍 林四娘 卷三 江中 魯公女 道士 胡氏 戲術(shù) 丐僧 伏狐 蟄龍 蘇仙 李伯言 黃九郎 金陵女子 湯公 閻羅 連瑣 單道士 白于玉 夜叉國 小髻 西僧 老饕 連城 霍生 汪士秀 商三官 于江 小二 庚娘 宮夢弼 鴝鵒 劉海石 諭鬼 泥鬼 夢別 犬燈 番僧 狐妾 雷曹 賭符 阿霞 李司鑒 五羖大夫 毛狐 翩翩 黑獸 卷四 余德 楊千總 瓜異 青梅 羅剎海市 田七郎 產(chǎn)龍 保住 公孫九娘 促織 柳秀才 水災 諸城某甲 庫官 酆都御史 龍無目 狐諧 雨錢 妾杖擊賊 秀才驅(qū)怪 姊妹易嫁 續(xù)黃粱 龍取水 小獵犬 棋鬼 辛十四娘 白蓮教 雙燈 捉鬼射狐 蹇償債 頭滾 鬼作筵 胡四相公 念秧 蛙曲 鼠戲 泥書生 土地夫人 寒月芙蕖 酒狂 卷五 陽武侯 趙城虎 螳螂捕蛇 武技 小人 秦生 鴉頭 酒蟲 木雕美人 封三娘 狐夢 布客 農(nóng)人 章阿端 馎饦?gòu)?金永年 花姑子 武孝廉 西湖主 孝子 獅子 閻王 土偶 長治女子 義犬 鄱陽神 伍秋月 蓮花公主 綠衣女 黎氏 荷花三娘子 罵鴨 柳氏子 上仙 侯靜山 錢流 郭生 金生色 彭海秋 堪輿 竇氏 梁彥 龍肉 卷六 潞令 馬介甫 魁星 厙將軍 絳妃 河間生 云翠仙 跳神 鐵布衫法 大力將軍 白蓮教 顏氏 杜翁 小謝 縊鬼 吳門畫工 林氏 胡大姑 細侯 狼 美人首 劉亮采 蕙芳 山神 蕭七 亂離 豢蛇 雷公 菱角 餓鬼 考弊司 閻羅 大人 向杲 董公子 周三 鴿異 聶政 冷生 狐懲淫 山市 江城 孫生 八大王 戲縊 卷七 羅祖 劉姓 邵九娘 鞏仙 二商 沂水秀才 梅女 郭秀才 死僧 阿英 橘樹 赤字 牛成章 青娥 鏡聽 牛癀 金姑夫 梓潼令 鬼津 仙人島 閻羅薨 顛道人 胡四娘 僧術(shù) 祿數(shù) 柳生 冤獄 鬼令 甄后 宦娘 阿繡 楊疤眼 小翠 金和尚 龍戲蛛 商婦 閻羅宴 役鬼 細柳 卷八 畫馬 局詐 放蝶 男生子 鐘生 鬼妻 黃將軍 三朝元老 醫(yī)術(shù) 藏虱 夢狼 夜明 夏雪 化男 禽俠 鴻 象 負尸 紫花和尚 周克昌 嫦娥 鞠樂如 褚生 盜戶 某乙 霍女 司文郎 丑狐 呂無病 錢卜巫 姚安 采薇翁 崔猛 詩讞 鹿銜草 小棺 邢子儀 李生 陸押官 蔣太史 邵士梅 顧生 陳錫九 卷九 邵臨淄 于去惡 狂生 澄俗 鳳仙 佟客 遼陽軍 張貢士 愛奴 單父宰 孫必振 邑人 元寶 研石 武夷 大鼠 張不量 牧豎 富翁 王司馬 岳神 小梅 藥僧 于中丞 皂隸 績女 紅毛氈 抽腸 張鴻漸 太醫(yī) 牛飛 王子安 刁姓 農(nóng)婦 金陵乙 郭安 折獄 義犬 楊大洪 查牙山洞 安期島 沅俗 云蘿公主 鳥語 天宮 喬女 蛤此名寄生 劉夫人 陵縣狐 卷十 王貨郎 疲龍 真生 布商 彭二掙 何仙 牛同人 神女 湘裙 三生 長亭 席方平 素秋 賈奉雉 胭脂 阿纖 瑞云 仇大娘 曹操冢 龍飛相公 珊瑚 五通 申氏 恒娘 葛巾 卷十一 馮木匠 黃英 書癡 齊天大圣 青蛙神 任秀 晚霞 白秋練 王者 某甲 衢州三怪 拆樓人 大蝎 陳云犧 司札吏 蚰蜓 司訓 黑鬼 織成 竹青 段氏 狐女 張氏婦 于子游 男妾 汪可受 牛犢 王大 樂仲 香玉 三仙 鬼隸 王十 大男 外國人 韋公子 石清虛 曾友于 嘉平公子 卷十二 二班 車夫 乩仙 苗生 蝎客 杜小雷 毛大福 雹神 李八缸 老龍船戶 青城婦 鸮鳥 古瓶 元少先生 薛慰娘 田子成 王桂庵 寄生附 周生 褚遂良 劉全 土化兔 鳥使 姬生 果報 公孫夏 韓方 紉針 桓侯 粉蝶 李檀斯 錦瑟 太原獄 新鄭訟 李象先 房文淑 秦檜 浙東生 博興女 一員官 丐汕 人妖 蟄蛇 晉人 龍 愛才
聊齋志異里面最受歡迎的故事是倩女幽魂嗎
你說的很對
倩女幽魂確實就是蒲松齡的聊齋志異之小倩，是被張國榮 王祖賢 拍（演）紅的
他們拍的確實很符合蒲松齡寫聊齋對封建社會的批評的思想內(nèi)容
后來加入了張學友的演繹更是使倩女幽魂更出名
所以他們那版能成為《小倩》之類影視作品中的經(jīng)典
所以近來翻拍的倩女幽魂小倩都以王祖賢版為“樣本”
至于你說聊齋一些不被拍可能是內(nèi)容太平凡或者不好拍吧
還有我要批評樓上那位
你不懂中文就別亂寫好嗎
樓主哪里提過“倩女離魂”等內(nèi)容呢
而且你說的那個“倩女離魂”和“倩女幽魂”根本不同而是2個不同故事的
而“倩女幽魂”和“小倩”就是真的出自同一篇聊齋故事的
“倩女幽魂”和“小倩”根本是一樣的，只不過是香港藝人喜歡把“小倩”改成“倩女幽魂”而已
這樣比較吸引觀眾
其實聊齋志異很多故事都很不錯的
