契訶夫的資料【俄國】
1、俄國作家契訶夫簡介： 安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說藝術(shù)大師。
1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。
但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。
1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。
1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。
他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。
2、俄國作家契訶夫生平： 契訶夫．(АнтонПавлович Чехов1860～1904),19世紀(jì)末俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。
契訶夫出生于小市民家庭，父親的雜貨鋪破產(chǎn)后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開始文學(xué)創(chuàng)作。
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務(wù)員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、《凡卡》（1886）年，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特征。
1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀后都受到很大震動。
《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的于事無補(bǔ)。
《農(nóng)民》（1897）極其真實(shí)地描述了農(nóng)民在80、90年代極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說明作者把表現(xiàn)俄國社會階級斗爭列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新“生活早晚會來
” 契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級知識分子的苦悶和追求。
其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮，劇本故事雖取材于日常生活，情節(jié)樸素，進(jìn)展平穩(wěn)，但卻富有深刻象征意義。
他的小說短小精悍，簡練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默，語言明快，富于音樂節(jié)奏感，寓意深刻。
他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時的俄國社會。
其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。
契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術(shù)形象。
他的名言“簡潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。
契訶夫?qū)χ袊嗣駪延忻篮玫母星?，曾約高爾基一同訪問中國，但因久病不治而未遂心愿。
1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
契訶夫的簡介
1） 十九世紀(jì)法國著名的小說家。
1880年發(fā)表第一個短篇小說，此后陸續(xù)寫了一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽(yù)。
他的創(chuàng)作廣泛而深刻地反映了十九世紀(jì)后半期的法國社會現(xiàn)實(shí)，無情地揭露了資產(chǎn)階級道德風(fēng)尚的丑惡，對下層社會的“小人物”寄予同情。
小說構(gòu)思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。
代表作有短篇小說、等，長篇小說、（又譯做等。
（2）契訶夫 十世世紀(jì)俄國作家、戲劇家和短篇小說藝術(shù)大師。
他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發(fā)人深思。
八十年代中期，他創(chuàng)作了既幽默又富于悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。
代表作有短篇小說、、、《第六病室》、《套中人》等。
（3）歐.亨利 十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初美國現(xiàn)實(shí)主義著名作家。
曾被誣告罪入獄三年。
后遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發(fā)表。
他一生創(chuàng)作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。
代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。
安徒生,契河夫生平經(jīng)歷
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說藝術(shù)大師。
1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。
但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。
1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。
1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。
他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。
中文名： 契訶夫 外文名： Аnton chekhov 國籍： 俄國 出生地： 羅斯托夫省塔甘羅格市 出生日期： 1860年 逝世日期： 1904年7月15日 職業(yè)： 文學(xué) 小說家 畢業(yè)院校： 莫斯科大學(xué) 主要成就： 19世紀(jì)末俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家短篇小說的巨匠 代表作品： 《變色龍》;《小公務(wù)員之死》 目錄個人簡介生平主要作品個人生平創(chuàng)作道路總體評價作品評論契訶夫經(jīng)歷19世紀(jì)80年代1890—1900年間契訶夫巔峰時期19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初期1892年后人生謝幕介紹最后歲月契訶夫藝術(shù)成就概述創(chuàng)作特點(diǎn)契訶夫作品戲劇作品作品契訶夫抒情戲劇的特征個人名言作品欣賞變色龍凡卡《小職員之死》的理解打賭城市基本信息：姐妹城市：附注：個人簡介 生平 主要作品個人生平創(chuàng)作道路總體評價作品評論契訶夫經(jīng)歷 19世紀(jì)80年代 1890—1900年間契訶夫巔峰時期 19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初期 1892年后人生謝幕 介紹 最后歲月契訶夫藝術(shù)成就 概述 創(chuàng)作特點(diǎn)契訶夫作品戲劇作品 作品 契訶夫抒情戲劇的特征個人名言作品欣賞 變色龍 凡卡 《小職員之死》的理解 打賭城市 基本信息： 姐妹城市： 附注：展開編輯本段個人簡介生平 契訶夫，19世紀(jì)末俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說之王，著名戲劇作家。
契訶夫出生于小市民家庭，父親的雜貨鋪倒閉后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開始文學(xué)創(chuàng)作。
他的小說短小精悍，簡練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默，語言明快，極富于音樂節(jié)奏感，寓意深刻。
他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以小見大，以此來反映當(dāng)時的俄國社會。
其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。
主要作品 他一生創(chuàng)作了七八百篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本。
作品大多數(shù)取材于中等階層的“小人物”的平凡生活，揭露了反動統(tǒng)治階級的殘暴，抨擊了沙皇的專制制度。
代表作有短篇小說《變色龍》《胖子和瘦子》《凡卡》（收錄在小學(xué)教材內(nèi)）《套中人》《小公務(wù)員之死》等等。
高爾基曾經(jīng)說過：“這是一個獨(dú)特的巨大天才，是那些在文學(xué)史上和在社會情緒中構(gòu)成時代的作家中的一個。
”列夫·托爾斯泰也給契訶夫極高的評價，稱他是“無與倫比的藝術(shù)家”，而且還說：“我撇開一切虛偽的客套肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫，遠(yuǎn)比我更為高明
” 【注】：契訶夫的“訶”字應(yīng)讀為hē ，不要誤讀為kē。
在他的眾多小說中，《變色龍》入選上海教育出版社語文八年級第一學(xué)期第八單元的第二十八課和人民教育出版社語文九年級第二學(xué)期第二單元的第七課，其中關(guān)于契訶夫的生平也做了詳細(xì)的介紹。
《凡卡》入選人民教育出版社語文六年級第二學(xué)期第四單元的第二課，北京師范大學(xué)出版社語文五年級第二學(xué)期第五單元的第一課，江蘇教育出版社第四單元第十九課。
反應(yīng)了在沙俄時期統(tǒng)治下，社會的黑暗和生活的悲慘。
編輯本段個人生平 1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市一個小商人家庭，祖父是贖身農(nóng)奴，父親曾開設(shè)雜貨鋪。
1876年雜貨鋪破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。
只有契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。
1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。
1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，開始文學(xué)創(chuàng)作。
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》、《小公務(wù)員之死》、《苦惱》，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉。
契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》、《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》，都曲折反映了俄國大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級知識分子的苦悶和追求。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。
契訶夫，19世紀(jì)末俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。
他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術(shù)形象。
他的名言“簡潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《一個文官的死》(1883)、《苦惱》(1886)、《萬卡》（1886），再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴 契訶夫的油畫像臉，揭示出黑暗時代的反動精神特征。
1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀后都受到很大震動。
《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的于事無補(bǔ)。
《農(nóng)民》（1897）極其真實(shí)地描述了農(nóng)民在80、90年代極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說明作者把表現(xiàn)俄國社會階級斗爭列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新生活早晚會來
契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級知識分子的苦悶和追求。
編輯本段創(chuàng)作道路 1、早期（1880—1888）奠定簡潔、幽默風(fēng)格的時期。
主要作品分兩類： ?。?）嘲笑奴性心理的：《小公務(wù)員之死》、《變色龍》等。
?。?）反映下層人民悲慘命運(yùn)的：《苦惱》、《凡卡》等。
2、中期（1888—1896）思想、創(chuàng)作走向成熟的時期。
作品主題多寫知識分子的精神世界，風(fēng)格變?yōu)閲?yán)肅深沉。
作品：《草原》、《第六病室》等。
3、晚期（1896—1904）創(chuàng)作的全盛期。
優(yōu)秀的中短篇：《套中人》、《關(guān)于愛情》、《醋栗》等 著名的劇本：《海鷗》、《櫻桃園》。
編輯本段總體評價 其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。
劇本故事雖取材于日常生活、情節(jié)樸素、進(jìn)展平穩(wěn)，但卻富有深刻象征意義。
他的小說短小精悍、簡練樸素、結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)生動、筆調(diào)幽默、語言明快、富于音樂節(jié)奏感，寓意深刻。
他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時的俄國社會。
其代表作《變色龍 [1]》堪稱俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。
契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術(shù)形象。
他的名言“簡練是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。
契訶夫?qū)χ袊嗣駪延忻篮玫母星椋s高爾基一同訪問中國，但因久病不治而未遂心愿。
1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
契訶夫的小說有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這就是樸實(shí)、簡練，藝術(shù)描寫的客觀性，同時富于幽默感。
他自己說過：“簡練是才能的姊妹。
”他的小說沒有多余的東西，很少有抽象的議論。
他善于用不多的文字表現(xiàn)深刻的主題。
契訶夫是一位風(fēng)格獨(dú)特的短篇小說家。
列夫·托爾斯泰說：契訶夫是一個“無與倫比的藝術(shù)家”。
托馬斯·曼斷言：“毫無疑問，契訶夫的藝術(shù)在歐洲文學(xué)中屬于最有力、最優(yōu)秀的一類。
”海明威也十分贊賞契訶夫的藝術(shù)：“人們對我說，卡特琳·曼斯菲爾德寫了一些好的短篇小說，甚至是一些很好的短篇小說；但是，在讀了契訶夫后再看她的作品，就好像是在聽了一個聰明博學(xué)的醫(yī)生講的故事后，再聽一個尚年輕的老處女竭力編造出來的故事一樣。
”更有意思的是，這位被譽(yù)為“英國契訶夫”的卡特琳·曼斯菲爾德本人對契訶夫也佩服得五體投地，她在給丈夫的一封信中說：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個短篇小說。
”在一篇札記中她寫道：“如果法國的全部短篇小說都?xì)в谝痪?，而這個短篇小說（《苦惱》）留存下來的話，我也不會感到可惜。
”在我國，契訶夫也備受推崇，茅盾先前曾號召作家們學(xué)習(xí)契訶夫的“敏銳的觀察能力”，“高度集中概括的藝術(shù)表現(xiàn)能力和語言的精練”。
[2]編輯本段作品評論 嚴(yán)格來說，契訶夫不是在“寫”小說，或者像我們通常意義上的作家在編小說，他是在“吐”小說，“流”小說。
他無需編故事，他甚至也不要構(gòu)思，他的故事在空中四處蕩漾。
他能從任何角度開篇，又能從任何章節(jié)斷流，但都是天衣無縫，都是自然膠合。
他的人物不請自來，他的情節(jié)隨手拈來。
他仿佛只要拿起筆，就像擰開了自來水龍頭，小說便如水源源流出…… 契訶夫之所以能隨意地“流”小說，在于它獨(dú)特的敘述方法。
這種敘述方法是按照生活的本來面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像音符那樣流動。
快節(jié)奏，簡潔，自然，質(zhì)樸構(gòu)成了清純的文風(fēng)，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現(xiàn)，更增加了作品的韻味。
編輯本段契訶夫經(jīng)歷19世紀(jì)80年代 在19世紀(jì)80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴(yán)格，庸俗無聊的幽默刊物風(fēng)靡一時。
契訶夫開始創(chuàng)作時常以安東沙·契洪特等筆名，向這類雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。
短篇小說《一封給有學(xué)問的友鄰的信》(1880年)和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什么
》(1880年)是他初期發(fā)表的作品。
80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優(yōu)秀的作品，繼承俄羅斯文學(xué)的民主主義優(yōu)良傳統(tǒng)，針砭當(dāng)時社會的丑惡現(xiàn)象，如寫卑欺強(qiáng)節(jié)的小官吏（《在釘子上》、《小公務(wù)員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883年），見風(fēng)使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），專制制度的衛(wèi)道士（《普里希別葉夫中士》，1885年）。
但他迫于生計(jì)和缺乏經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)時主要只求速成和多產(chǎn)。
1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發(fā)，開始嚴(yán)肅對待創(chuàng)作。
寫于1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現(xiàn)了作家對窮苦勞動者的深切同情。
1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農(nóng)民的命運(yùn)，表達(dá)人民對幸福生活的渴望。
《命名日》(1888年)和《公爵夫人》(1889年)等暴露了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習(xí)氣。
這些作品在思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧方面都有明顯進(jìn)展。
但受小資產(chǎn)階級環(huán)境影響的契訶夫在這時不問政治，只“想做一個自由的藝術(shù)家”，要有“最最絕對的自由”。
他從1886年起為反動文人蘇沃林發(fā)行的《新時報》撰稿，雖經(jīng)批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關(guān)系。
1888年10月，契訶夫獲“普希金獎金”半數(shù)。
這時他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話》，1887年；《短篇小說集》，1888年）。
聲譽(yù)和地位的日益增高，使他強(qiáng)烈地意識到自己作為作家的社會責(zé)任感，認(rèn)真地思索人生的目的和創(chuàng)作的意義。
他說：“自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負(fù)擔(dān)，一種可怕的事情。
”這種思想形象地表現(xiàn)在中篇小說《沒意思的故事》(1889年)里。
安東·契訶夫代表作《萬尼亞舅舅》從這個時期起，契訶夫開始創(chuàng)作戲劇。
獨(dú)幕劇《結(jié)婚》(1890年)和《論煙草的危害》(1886年)、《蠢貨》(1888年)、《求婚》(1888～1889年)、《一個不由自主的悲劇角色》(1889～1890年)、《紀(jì)念日》(1891～1892年)等輕松喜劇在思想內(nèi)容和喜劇性上接近于他的早期幽默作品。
劇本《伊凡諾夫》(1887～1889年)批判缺乏堅(jiān)定信念、經(jīng)不起生活考驗(yàn)的80年代的“多余的人”。
1890—1900年間 1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那里的所有居民、“將近一萬個囚徒和移民”逐一進(jìn)行調(diào)查。
庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創(chuàng)作意境。
1891年他在一封信里說：“……如果我是文學(xué)家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點(diǎn)點(diǎn)社會生活和政治生活，哪怕很少一點(diǎn)點(diǎn)也好。
”他開始覺察到，為《新時報》撰稿所帶給他的只是“禍害”，終于在1893年同這家刊物斷絕關(guān)系。
他對俄國的專制制度有了比較深刻的認(rèn)識，寫出了《庫頁島》(1893～1894年)和《在流放中》(1892年)等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》(1892年)。
這部中篇小說控訴監(jiān)獄一般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義。
列寧讀它后受到強(qiáng)烈的感染，說自己“覺得可怕極了”，以致“在房間里待不住”，“覺得自己好像也被關(guān)在‘第六病室’里了”。
在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養(yǎng)和游覽。
從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃莊園。
1898年，身患嚴(yán)重肺結(jié)核病的契訶夫遷居雅爾塔。
1901年他同莫斯科藝術(shù)劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結(jié)婚。
在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見。
編輯本段契訶夫巔峰時期19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初期 19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初期是契訶夫創(chuàng)作的全盛時期。
當(dāng)時俄國的解放運(yùn)動進(jìn)入無產(chǎn)階級革命的新階段。
在革命階級的激昂情緒激蕩下學(xué)生以及其他居民階層中間的民主精神漸趨活躍。
契訶夫也漸漸克服了不問政治的傾向，積極投入社會活動。
1892年后 1892年在下諾夫哥羅德省和沃羅涅什省賑濟(jì)饑荒；1892至1893年間在謝爾普霍夫縣參加撲滅霍亂的工作； 契科夫像（素描）樊大牛畫1897年參與人口普查工作；1898年支持法國作家左拉為德雷福斯辯護(hù)的正義行動，并因此疏遠(yuǎn)同蘇沃林的關(guān)系；1902年為了抗議沙皇當(dāng)局取消瑪克西姆·瑪克西姆·高爾基的科學(xué)院名譽(yù)院士資格的決定，他和柯羅連科一起放棄在1900年獲得的科學(xué)院名譽(yù)院士稱號；1903年他資助為爭取民主自由而受迫害的青年學(xué)生。
他的民主主義立場日益堅(jiān)定，對社會生活的底奧的觀察更為深刻，對醞釀中的革命的預(yù)感也日益明朗，從漆黑的現(xiàn)實(shí)中漸漸看到隱約的“火光”。
他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的階段。
例如《農(nóng)民》(1897年)以清醒的現(xiàn)實(shí)主義反映了農(nóng)民的物質(zhì)和精神生活的貧乏：赤貧、愚昧、落后和野蠻；《在峽谷里》(1900年)并描繪了農(nóng)村資產(chǎn)階級——富農(nóng)瘋狂地掠奪財富和殘忍本性。
這些小說對美化農(nóng)村公社生活的民粹派是有力的反駁。
揭露資本主義的主題也見于《女人的王國》(1894年)和《三年》(1895年)等作品；而 ?。ㄆ蹩品蛳瘢ㄋ孛瑁┓笈．嫞? 《出診》(1898年)則表明資本主義“魔鬼”不僅壓榨工人，而且也折磨著工廠主后裔的良心，他們意識到生活沒有意義和不合理，因而深深感到抑郁不安。
劇本《萬尼亞舅舅》(1897)描寫沒有真正理想和嚴(yán)肅目標(biāo)的知識分子的可悲命運(yùn)，他們的正直無私的勞動終成無謂的犧牲。
《帶狗的女人》(1899年)以愛情為題材，暴露庸俗和虛偽，喚起讀者“對渾渾噩噩的、半死不活的生活……的厭惡”。
《帶閣樓的房子》(1896年)和《我的一生》(1896年)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的“小事”論，批判自由主義者的漸進(jìn)論思想，認(rèn)為需要一種“更強(qiáng)大、更勇敢、更迅速的斗爭方式”，要走出日常活動的狹隘圈子，去影響廣大群眾。
他的創(chuàng)作中逐漸響起了“不能再這樣生活下去
”的呼聲。
在《套中人》(1898年)里揭示80年代反動力量對社會的壓制及他們的保守和虛弱，并鞭撻當(dāng)時存在的套中人習(xí)氣。
在《醋栗》(1898年)和《姚內(nèi)奇》(1898年)里他刻畫自私自利、蜷伏于個人幸福小天地的庸人的心靈空虛和墮落，并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座莊園，而是整個地球，整個大自然，在那廣大的天地中，人才能盡情發(fā)揮他的自由精神的所有品質(zhì)和特點(diǎn)”。
編輯本段人生謝幕介紹 隨著20世紀(jì)初社會運(yùn)動的進(jìn)一步高漲，契訶夫意識到一場強(qiáng)大的、蕩滌一切的“暴風(fēng)雨”即將降臨，社會中的懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習(xí)將被一掃而光。
他歌頌勞動，希望每個人以自己的工作為美好的未來做準(zhǔn)備（《三姊妹》，1900~1901）。
在1905年革命的前夕寫成的《新娘》(1903)表達(dá)了要“把生活翻一個身”、奔赴新生活的渴望。
劇本《櫻桃園》(1903~1904)展示了貴族的無可避免的沒落和由新興資產(chǎn)階級所代替的歷史過程，同時表現(xiàn)了毅然同過去告別和向往幸福未來的樂觀情緒：櫻桃園伐木的斧聲伴隨著“新生活萬歲
”的歡呼聲。
然而由于契訶夫的思想立場從未超越民主主義的范疇，他筆下的新人都不知道創(chuàng)建嶄新生活的必由之路，他們渴望的“新生活”始終只是一種朦朧的憧憬。
最后歲月 1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療。
1904年7月15日，一個普通的夏日午夜，靜悄無聲，合歡樹、葡萄藤散發(fā)著清香。
久病的契訶夫接過他的妻子克尼碧爾遞過來的一杯香檳，用德語說著“我就要死了”，然后又露出他那習(xí)慣的可愛的笑容，留下他的最后一句話：“很久沒喝香檳了。
”隨即平靜的干了那杯酒，側(cè)身躺去，進(jìn)入了永恒的夢境。
契訶夫手記這一夜，世界上少了一個人，少了一個語言天才，少了一個短篇小說和戲劇的圣手，少了一個熱眼看人生的俄羅斯人。
最終，他的遺體運(yùn)回莫斯科安葬。
編輯本段契訶夫藝術(shù)成就概述 契訶夫創(chuàng)造了一種風(fēng)格獨(dú)特、言簡意賅、藝術(shù)精湛的抒情心理小說。
他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)對生活和人物作真實(shí)描繪和刻畫，從中展示重要的社會內(nèi)容。
這種小說抒情氣味濃郁，抒發(fā)他對丑惡現(xiàn)實(shí)的不滿和對美好未來的向往，把褒揚(yáng)和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。
他認(rèn)為：“天才的姊妹是簡練”，“寫作的本領(lǐng)就是把寫得差的地方刪去的本領(lǐng)”。
他提倡“客觀地”敘述，說“越是客觀給人的印象就越深”。
他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
創(chuàng)作特點(diǎn) 契訶夫戲劇創(chuàng)作的題材、傾向和風(fēng)格與他的抒情心理小說基本相似。
他不追求離奇曲折的情節(jié)，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。
在契訶夫的劇作中有豐富的潛臺詞和濃郁的抒情味；他的現(xiàn)實(shí)主義富有鼓舞力量和深刻的象征意義，“海鷗”和“櫻桃園”就都是他獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)象征。
斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術(shù)劇院（1898年建立）與契訶夫進(jìn)行了創(chuàng)造性的合作，對舞臺藝術(shù)作出了重大革新。
契訶夫在世界文學(xué)中占有自己的位置。
他以短篇小說和莫泊桑齊名。
歐美許多作家談到契訶夫的創(chuàng)作對20世紀(jì)文學(xué)的影響。
在中國，在契訶夫逝世后不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小說就被譯介過來。
他的劇本《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》也早在1921年和1925年先后由鄭振鐸和曹靖華等譯成中文。
以后，魯迅藝術(shù)學(xué)院曾在延安演出《蠢貨》、《求婚》和《紀(jì)念日》。
瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等對契訶夫都有過論述。
他的小說和戲劇幾乎全部有中譯本。
編輯本段契訶夫作品 契訶夫早期作品多是短篇小說：如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務(wù)員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《凡卡》（1886）(被編入人教版小學(xué)六年級下冊語文書第15課與北師大版五年級下冊語文書），主要再現(xiàn)“小人物”的不幸和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者揭露了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特征。
1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨擊沙皇專制暴政；《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。
他的小說短小精悍，簡練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默，語言明快，寓意深刻。
他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時的俄國社會。
其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。
編輯本段戲劇作品 契訶夫創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲?。褐饕髌酚小兑练仓Z夫》（1887）、戲劇《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），這些作品反映了俄國1905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求，大都取材于中等階級的小人物。
其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。
作品 《柳樹》 《代表》 《胖子和瘦子》 《渴睡》 《在催眠術(shù)表演會上》 《壞孩子》 《小職員之死》《變色龍》（被選入滬版語文書八年級上冊及人教版語文書九年級下冊）《我的“她”》 《跳來跳去的女人》 《演說家》 《凡卡（選入人教版六年級語文課本上冊與北師大版五年級下冊語文書）》（被選入語文S版五年級課本下冊） 《外科手術(shù)》 《裝在套子里的人》 《脖子上的安娜》 《乞丐》 《彩票》 《名貴的狗》 《帶閣樓的房子》 《出事》 《打賭》 《在流放地》 《夜鶯演唱會》 《農(nóng)民》 《套中人》 《第六病室》 《醋栗》 《姚內(nèi)奇》 《窩囊》 《渴睡》《草原》 《沒意思的故事》《柔弱的人》《敵人》契訶夫抒情戲劇的特征 《櫻桃園》是俄羅斯抒情戲劇的典范 內(nèi)容上：暴露和鞭撻腐朽庸俗的生活，贊美人的心靈美好和對生活的熱愛，憧憬祖國的未來。
藝術(shù)上： （1）不刻意追求戲劇高潮，把戲劇事件“平凡化”、“生活化”； ?。?）人與環(huán)境的沖突是主要的、永恒的，劇中 矛盾帶有持續(xù)性； ?。?）戲劇背景具有象征意義； ?。?）樸素?zé)o華、寓意深刻，既表現(xiàn)生活真實(shí)，又具有理想色彩。
語言優(yōu)美凝練而富于哲理。
