經(jīng)典著作讀后感

[經(jīng)典著作讀后感]經(jīng)典著作讀后感《紅巖》我懷著十分崇敬而又激動(dòng)的心情讀完了《紅巖》這本書，經(jīng)典著作讀后感。

〈紅巖〉是一部中國-軍事文學(xué)名著。

它描寫了眾多革命英雄：成崗臨危不懼，視死如歸;許云峰英勇斗敵，舍己為人;江姐受盡酷刑，堅(jiān)貞不屈;劉思揚(yáng)出身豪門卻投身革命;渣滓洞難友團(tuán)結(jié)奮斗，敵人喪膽;白公館志士奮勇突圍，迎來黎明……所有這一切展現(xiàn)在我眼前，那是多么讓恩激動(dòng)、崇敬、悲憤、感嘆的畫面。

誰有一篇2000字的中國經(jīng)典著作的讀書筆記啊，就是讀后感。

例如評(píng)價(jià)一下紅樓夢里襲人，王熙鳳什么的，

襲人簡介：襲人，中國古典小說《紅樓夢》中人物，金陵十二釵又副冊(cè)女兒，寶玉房里四個(gè)大丫鬟之首。

襲人原名珍珠(程乙本作“蕊珠”)，從小因家貧被賣入賈府，原系賈母之婢，后又服侍史湘云幾年。

賈母素喜襲人心地純良，恪盡職守，將她與了寶玉，王夫人將她作為姨娘的后備人選，后逐漸成為寶玉丫頭中的領(lǐng)頭人。

寶玉因見她姓花，故取陸游詩句“花氣襲人知驟暖”(《紅樓夢》將“驟”改為晝)之意為其改名為“襲人”。

作為《紅樓夢》中舉足輕重的丫頭，襲人一直是全書中爭議最大的女性人物。

她最后的結(jié)局是嫁與戲子蔣玉菡。

　　性格：襲人對(duì)人和氣，處事穩(wěn)重，工作認(rèn)真，富有心機(jī)，在大觀園里眾人是人前人后的夸獎(jiǎng)她。

就連下級(jí)小紅、佳蕙也對(duì)其服氣，是出了名的賢人。

心中亦有些癡處，她服侍誰，心里便唯有誰。

她與寶玉有情，是《紅樓夢》中唯一與寶玉發(fā)生性關(guān)系的丫鬟。

她不時(shí)規(guī)勸寶玉要讀書上進(jìn)。

寶玉挨打后，她向王夫人進(jìn)言好好管教寶玉，并建議為防不測而搬出園子來。

王夫人認(rèn)為襲人深明大理，對(duì)其信任有加，不僅賞了她兩碗菜、加了一半的工資，而且準(zhǔn)備將其提升為“準(zhǔn)姨娘”。

　　襲人溫柔和順，似桂如蘭，伏侍寶玉細(xì)心周到，恪盡職任，“心中眼中又只有一個(gè)寶玉”;她一心為寶玉前途憂慮，“每每規(guī)諫，寶玉不聽，心中著實(shí)憂郁”(第3回);她雖身為奴婢，卻能事事為賈府大局著想，寧可自己委屈些;她討好王夫人，雖有私心，但確實(shí)對(duì)寶玉和賈府一片赤誠。

襲人也有女兒情真、天真小性的一面。

63回群芳開夜宴，她和眾姐妹們一塊玩樂，喜得“連臊也忘了”。

58回那干娘來吵，襲人喚麝月道：“我不會(huì)和人拌嘴，晴雯性太急，你快過去震嚇?biāo)麅删洹?/p>

”59回春燕挨打，襲人生氣道：“三日兩頭兒，打了干的打親的，還是賣弄你女孩兒多?還是認(rèn)真不知王法?”堅(jiān)決站在丫頭們一邊，反抗邪婆子。

77回寫芳官等女伶被攆后，“這些干娘皆感恩趁愿不盡，都約齊與王夫人磕頭領(lǐng)去”，可見晴雯、芳官被攆，非襲人告密，而是那些邪婆子進(jìn)讒構(gòu)陷。

　　如何評(píng)價(jià)襲人?　　在《紅樓夢》中的眾多少女中，對(duì)于襲人的評(píng)價(jià)，貶低、批評(píng)者最多。

《紅樓夢三家評(píng)本》之姚燮(大某山民)總評(píng)說：“花襲人者，為花賤人也。

命名之意，在在有因。

偶標(biāo)一二，余俟解人自解。

”又認(rèn)為“寶玉之婢，陰險(xiǎn)莫若襲人”。

涂瀛之《紅樓夢讀花人論贊·襲人贊》說：“蘇老泉辨王安石奸，全在不近人情。

嗟乎，奸而不近人情，此不難辨也，所難辨者近人情耳!襲人者，奸之近人情者也。

以近人情者制人，人忘其制;以近人情者讒人，人忘其讒。

待計(jì)平生，死黛玉，死晴雯，逐芳官、蕙香，間秋紋、麝月，其虐肆矣。

而王夫人且視之為顧命，寶釵倚之為元臣。

若非寶玉出家，或及身先寶玉死，豈不以賢名相終始哉!惜乎天之后其死也。

詠史詩曰：‘周公恐懼流言日，王莽謙恭下士時(shí)，若使當(dāng)年身便死，一生真?zhèn)斡姓l知?’襲人有焉。

”梅閣又評(píng)此贊：“絕大見識(shí)，絕大議論，不作襲人贊讀通，即作襲人贊讀快。

”涂瀛《紅樓夢問答》認(rèn)為“寶釵深心，在交歡襲人”，此則“古來奸人干進(jìn)，未有不納交左右者。

”更且“君子與君子為朋，小人與小人為朋，方以類聚，物以群分。

”又比較襲人與晴雯之優(yōu)劣：“襲人善柔，晴雯善剛;襲人用屈，晴雯用直;襲人徇情，晴雯任性;襲人做面子，晴雯絕塵埃;襲人收人心，晴雯信天命，不知其他。

”　　20世紀(jì)名聲最大的紅學(xué)權(quán)威俞平伯，也認(rèn)為襲人“引誘、包圍、挾制寶玉，排擠、陷害同伴，附和、討好家庭的統(tǒng)治者王夫人”。

她的“性格最突出一點(diǎn)是的新忘舊，甚而至于負(fù)心薄幸”。

(《關(guān)于十二釵的描寫》)　　20世紀(jì)四五十年代，王昆侖又據(jù)舊作改寫并發(fā)表了著名的《花襲人論》，具體分析和論證了花襲人這個(gè)人物作為封建奴才的思想性格特征。

他的這個(gè)觀點(diǎn)，成為學(xué)術(shù)界認(rèn)識(shí)襲人的基調(diào)。

后來的不少論者還更進(jìn)一步批判她，將她看作是十惡不赦的人物，給予全面、徹底的否定。

　　近年雖有人提出異議，認(rèn)為“她是被侮辱被損害的奴隸，而不是封建統(tǒng)治階級(jí)的忠實(shí)奴才”(金實(shí)秋《倘有取舍，即非全人——對(duì)襲人評(píng)論的異議》)，但多數(shù)論者仍持嚴(yán)厲批判態(tài)度，如吳穎《論花襲人性格》認(rèn)為襲人的性格是一種背叛了奴隸出身的典型的奴才性格，還主動(dòng)、秘密地干了害人的壞事;她的一生，“似癡而實(shí)黠”;對(duì)寶玉又籠絡(luò)又限制，是個(gè)封建衛(wèi)道士;在怡紅院里拉攏麝月秋紋，搞小宗派，用告密手段叛賣階級(jí)姐妹。

又認(rèn)為襲人有當(dāng)奴才之志，又有當(dāng)奴才之才，是一個(gè)正在走向成功的例子，起了統(tǒng)治者惡劣走狗的作用;全書深刻、形象地寫出這樣一個(gè)蘊(yùn)含深厚的歷史內(nèi)容的奴才典型，中國文學(xué)史上是未有先例的，在世界文學(xué)史上也是罕有其匹的。

　　總之，襲人是一個(gè)極為復(fù)雜的藝術(shù)形象，對(duì)她的評(píng)價(jià)爭議很多、分歧很大是很自然的。

希望能幫到你

中國經(jīng)典名篇讀后感3篇，350字

最近，我利用空余時(shí)間讀完了《草房子》這本書。

《草房子》是著名作家曹文軒寫的，故事描述的是個(gè)叫桑桑的小男孩在油麻地小學(xué)里六年的生活，他和小伙伴們一起經(jīng)歷、目睹的一件件令他終生難忘、刻骨銘心的事情。

故事的主角是小男孩兒桑桑，他的父親是小學(xué)校長。

桑桑調(diào)皮、搗蛋、聰明、善良，他有很多小伙伴：禿頭的陸鶴、樸實(shí)的陸小康、堅(jiān)強(qiáng)的細(xì)馬------其中，我最喜歡的人物是桑桑，因?yàn)樗傁矚g做出一些不平常的事情，比如他看到人家捕魚，就把家里的蚊帳拿走做網(wǎng)，結(jié)果當(dāng)然是免不了受父母的一頓責(zé)罵；他發(fā)現(xiàn)冰棒在棉衣里不斷融化，就穿著棉衣在校園里到處跑，看看是否有奇跡發(fā)生，引得同學(xué)們哈哈大笑。

書中另外一個(gè)人物也很可愛，那就是陸鶴。

他因?yàn)樯眢w上的原因從小就禿頭，所以大家都叫他禿鶴。

隨著年齡的增長，他的自尊心也越來越強(qiáng)，他的爸爸特意給他買了一頂白色的帽子戴，可同學(xué)們惡作劇地把他的帽子傳來傳去，最后掛在了旗桿上，讀到這個(gè)場景不由得讓我想起了我們平時(shí)嬉戲打鬧時(shí)的情景。

在一次活動(dòng)中，陸鶴為了彌補(bǔ)他之前的過錯(cuò)，在文藝演出中扮演了禿頭偽軍連長的角色，演得非常好，為學(xué)校、班級(jí)爭了光。

讀完了這本書，讓我明白了伙伴之間的友情和家人之間的親情是彌足珍貴的，書中人物對(duì)生活的熱愛，積極快樂的人生態(tài)度以及人與人之間互相幫助的精神值得我們學(xué)習(xí)。

我讀了凡爾納的“科幻三部曲”中的最后一部——《神秘島》，它給我留下了很深的印象，也是我最喜歡的一本書之一。

《神秘島》講述了美國南北戰(zhàn)爭時(shí)期，五個(gè)被困于南軍的北方人，工程師史密斯、仆人納布記者斯皮萊、水手彭克洛夫以及他的養(yǎng)子哈伯特。

他們通過氣球逃離了南軍，但也被吹到了一個(gè)荒蕪人煙的小島上，他們團(tuán)結(jié)起來，靠著智慧、勇敢、勤勞、熱誠以及尼莫艇長的幫助后，相繼有了火、有了住所、有了食物、有了武器，還營救了一名名叫艾爾通的囚犯，并讓他改邪歸正。

他們團(tuán)結(jié)勇敢，最后被前來接艾爾通的鄧肯號(hào)接回了祖國他們?yōu)槭裁茨塬@救呢

就是因?yàn)樗麄儓F(tuán)結(jié)。

雷鋒說過，一滴水只有放進(jìn)大海里才永遠(yuǎn)不會(huì)干涸，一個(gè)人只有當(dāng)他把自己和集體力量融合在一起的時(shí)候才最有力量。

人們只有團(tuán)結(jié)起來，發(fā)動(dòng)大家的力量，才能克服一切困難。

小說中的人物正是靠著團(tuán)結(jié)以及熱愛生活和勇于冒險(xiǎn)的精神，才能用雙手將原來面目全非的林肯島打造成了一座樂園。

《神秘島》是一本非常有意義的書，它教給了我許多的科學(xué)知識(shí)和人文精神，我向所有的同學(xué)們推薦《神秘島》，我讀書，我快樂

夜深了，周圍靜悄悄的，我還被《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書吸引著，這本書講的是發(fā)生在1917年一個(gè)真實(shí)的故事。

　　　　保爾從小在苦水中長大，先當(dāng)洗碗工，接著又換了好幾份工作，但他始終沒有向命運(yùn)低頭。

十月革命爆發(fā)后，保爾成了一名軍人，幾次在戰(zhàn)斗中負(fù)傷，險(xiǎn)些丟了性命，但他以頑強(qiáng)的毅力戰(zhàn)勝了死亡。

1927年他雙目失明后，又投入到文學(xué)創(chuàng)作之中，他的作品感動(dòng)了一代又一代人。

　　　　合上書本，我閉上眼睛，保爾的光輝事跡像電影一樣在我腦海里回放，我被保爾那極不平凡的人生深深打動(dòng)。

看著他對(duì)生活永不放棄的精神，再想想現(xiàn)在的我，遇到一點(diǎn)困難就退縮，跆拳道天熱就不去上，鋼琴太苦就不想練了，作文有點(diǎn)難度就叫苦叫累......現(xiàn)在的我們和那時(shí)的保爾怎能與之相比

現(xiàn)在我們?nèi)鄙俚木褪潜柍钥嗄蛣?、?jiān)持不懈的精神，我們整天過著衣來伸手，飯來張口的小皇帝生活，只知道去享受，哪還懂得吃苦

雖然保爾是個(gè)在艱苦環(huán)境下的普通人但他卻活出了生命的價(jià)值。

　　　　鋼鐵是怎樣煉成的

相信保爾那光輝的一生已經(jīng)做出了圓滿的回答。

關(guān)于中國經(jīng)典讀物的讀后感1000字左右

《儒林外史》讀后感　　因?yàn)榻衲旰倮蠋熗扑]我們看《儒林外史》這部著作。

所以我很有幸地拜讀了清朝小說家吳敬梓所著的長篇小說《儒林外史》。

吳敬梓是清代最偉大的小說家之一。

隨之明清時(shí)期的社會(huì)發(fā)展，小說這一文學(xué)形式開始盛行，至清代已相當(dāng)成熟，與《紅樓夢》一樣，《儒林外史》代表著古典小說的一個(gè)高峰。

吳敬梓清代最偉大的小說家之一。

　　《儒林外史》是我國第一部具有諷刺性小說，是我國古代時(shí)期吳敬梓他根據(jù)封建時(shí)代各層人物的品質(zhì)進(jìn)行形象塑造，是一面封建社會(huì)的照妖鏡。

它通過對(duì)封建文人、官僚豪紳、市井無賴等各類人物無恥行為的真實(shí)生動(dòng)的描寫，深刻地揭露了行將崩潰的封建制度的腐朽性，強(qiáng)烈地抨擊了罪惡的科舉制度，并涉及了政治制度、倫理道德、社會(huì)風(fēng)氣等等，客觀上否定了整個(gè)封建制度。

最讓我難忘的一個(gè)人物是吝嗇鬼嚴(yán)監(jiān)生的故事。

嚴(yán)監(jiān)生是個(gè)名副其實(shí)的“鐵公雞”。

他花錢一毛不拔，不到非不得以絕不花冤枉錢，要錢不要命。

嚴(yán)監(jiān)生的病一日重似一日，再不回頭。

終于臨終之際，他伸著兩個(gè)指頭就是不肯斷氣，大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒有說中，最后還是趙氏走上前道：“老爺，我知道你的心事。

你是為那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草，不放心，恐怕浪費(fèi)了燈油。

”直到趙氏挑掉一根燈草，他方才點(diǎn)點(diǎn)頭，咽了氣。

兩莖燈草，無論多么窮苦潦倒的人都買的起，而嚴(yán)監(jiān)生卻是一位家財(cái)萬貫的富豪，兩莖燈草的錢對(duì)他來說是微不足道，一個(gè)快要去極樂世界的人因?yàn)閮汕o燈草，心中念念不忘，咽不下那口氣，這細(xì)節(jié)說明了嚴(yán)監(jiān)生對(duì)自己的精打細(xì)算。

當(dāng)然，我們也應(yīng)認(rèn)識(shí)到嚴(yán)監(jiān)生性格的復(fù)雜性。

他的性格中有吝嗇的一面，也有卑微可憐的一面，還有慷慨與不乏人情的一面。

他以金錢作為護(hù)身符，來消災(zāi)弭難，茍且偷安。

正妻王氏病后，他延請(qǐng)名醫(yī)，煎服人參，毫不含糊。

王氏死后，他深情悼念，“伏著靈床子又哭了一場”，這不是“逢場做戲”的眼淚，這里寫出了他具有人情的一面。

由于他沒有家族優(yōu)勢，至死也怕嚴(yán)老大，他活得卑微，死得窩囊。

至于對(duì)財(cái)產(chǎn)的聚斂，主要靠兩種方式：一是靠剝削來占有；二是靠慘淡經(jīng)營，精打細(xì)算，甚至靠生活方式上的自虐來減少開支。

他愛財(cái)、聚財(cái)，但有時(shí)慷慨。

他并不甘心屈從別人，這種心態(tài)在他臨終托孤于內(nèi)兄的沉痛遺言中充分地揭示出來了，他說：“我死之后，二位老舅照顧你外甥長大，教他讀讀書，只有讀好書，才能出人頭地，免得像我一樣，終日受大房的氣。

”臨終前的一席話，可謂是他人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。

　　總之，他是一個(gè)在統(tǒng)治階級(jí)中被人捉弄的人物。

作者將他吝嗇、薄情、慷慨，不乏人情味的一面描繪地淋漓盡致。

對(duì)嚴(yán)監(jiān)生這個(gè)人物的畸形靈魂多層面的描寫，使是我感受到作者深邃的用心和婉轉(zhuǎn)多姿的筆力。

席慕容經(jīng)典作品讀后感 100字左右

（一）　　我如金匠日夜捶擊敲打，只為把痛苦延展成，薄如蟬翼的金飾。

　?。ǘ　∪张c夜怎么交替得，那樣快所有的時(shí)刻，都已錯(cuò)過憂傷蝕我心懷。

　?。ㄈ　∑鋵?shí)我盼望的，也不過就只是那一瞬，我從沒要求過你給我，你的一生。

　　如果能在開滿了梔子花的山坡上，與你相遇如果能，深深地愛過一次再別離，　　那么再長久的一生，不也就只是就只是，回首時(shí)，那短短的一瞬。

　　（四）　　不知道千年的夢里，都有些什么樣的曲折和反復(fù)，五百年前五百年后，有沒有一個(gè)女子前來為你，含淚低唱。

　?。ㄎ澹　∥铱梢枣i住我的筆，為什么，卻鎖不住愛和憂傷。

　　在長長的一生里為什么，歡樂總是乍現(xiàn)就凋落，走得最急的都是最美的時(shí)光。

　?。　∪绻麖拈_始就是一種，錯(cuò)誤那么為什么，為什么它會(huì)錯(cuò)得那樣的美麗　　（七）　　你若是那含淚的射手，我就是那一只，決心不再躲閃的白鳥　　只等那羽箭破空而來，射入我早已碎裂的胸懷，你若是這世間唯一，唯一能傷我的射手，我就，你所有的青春歲月，所有不能忘的歡樂和悲愁　?。ò耍　《诿恳粋€(gè)轉(zhuǎn)角，每一個(gè)繩結(jié)之中其實(shí)都有一個(gè)秘密的記號(hào)，當(dāng)時(shí)的我們茫然不知，卻在回首之時(shí)，驀然間發(fā)現(xiàn)一切脈絡(luò)歷歷在目，方才微笑地領(lǐng)悟了痛苦和憂傷的來處。

　　在那樣一個(gè)回首的剎那，時(shí)光停留，永不逝去。

　?。ň牛　〔⒉皇俏以敢膺@樣老去的，只是白天黑夜不斷地催促，將你從我身邊奪去，到連我伸手也再無法構(gòu)及的距離　?。ㄊ　∪巳裟苻D(zhuǎn)世，世間若真有輪回，那么，我愛，我們前生曾經(jīng)是什么

　　你若曾是江南采蓮的女子，我必是你皓腕下錯(cuò)過的那一朵。

你若曾是那個(gè)逃學(xué)的頑童，我必是從你袋中掉落的那顆嶄新的彈珠，在路旁草叢里，目送你毫不知情地遠(yuǎn)去。

年若曾是面壁的高僧，我必是殿前的那一炷香，焚燒著，陪伴過你　　一段靜穆的時(shí)光。

　　因此，今生相逢，總覺得有些前緣未盡，卻又很恍惚，無法仔細(xì)地去分辨，無　　法一一地向你說出。

　　（十一）　　生命原是要，不斷地受傷和不斷地復(fù)原　?。ㄊ　∏K人散后，不管我是要哭泣著，或是微笑著與你道別，我都會(huì)慶幸曾與你同臺(tái)　?。ㄊ　〖偃缟且涣?，疾馳而過的火車，快樂和傷悲就是，那兩條鐵軌，在我身后緊緊追隨　　所有的時(shí)刻都很倉皇而又模糊，除非你能停下來遠(yuǎn)遠(yuǎn)地回顧　　只有在回首的剎那，才能得到一種清明的，酸辛所以也只有，在太遲了的時(shí)候，才能細(xì)細(xì)揣摩出一種，無悔的美麗的心情　?。ㄊ模　∪绾巫屇阌鲆娢遥谖易蠲利惖臅r(shí)刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結(jié)一段塵緣　　佛于是把我化作一棵樹，長在你必經(jīng)的路旁，陽光下慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望　　當(dāng)你走近請(qǐng)你細(xì)聽，那顫抖的葉是我等待的熱情，而當(dāng)你終于無視地走過，在你身后落了一地的，朋友啊那不是花瓣，是我凋零的心　　（十五）　　總希望，二十歲的那個(gè)月夜，能再回來，再重新活那么一次　　（十六）　　你把憂傷畫在眼角，我將流浪抹在額頭，你用思念添幾縷白發(fā)，我讓歲月雕刻我憔悴的手　　然后在街角我們擦身而過，漠然地不再相識(shí)　　啊，親愛的朋友　　請(qǐng)別錯(cuò)怪那韶光改人容顏　　我們自己才是那個(gè)化裝師　?。ㄊ撸　★L(fēng)清云淡　　野百合散開在黃昏的山巔　　有誰在月光下變成桂樹　　可以逃過夜夜的思念　?。ㄊ耍　∠肽恪　『孟褚矝]有什么分別　　在日里在夜里　　在每一個(gè)　　恍惚的剎那間　　（十九）　　所有的結(jié)局都已寫好　　所有的淚水也都已啟程　　卻忽然忘了是怎么樣的一個(gè)開始　　在那個(gè)古老的不再回來的夏日　?。ǘ　〔坏貌怀姓J(rèn)　　青春是一本太倉促的書　　（二十一）　　如龐貝的命運(yùn)　　將一切最美的在瞬間燒熔　　含淚成為永恒的模子　?。ǘ　∪粑以缰痛藷o法把你忘記　　我將不再大意我要盡力鏤刻　　那個(gè)初識(shí)的古老夏日　　深沉而緩慢刻出一張　　繁復(fù)精致的銅版　　每一劃刻痕我都將珍惜　　若我早知就此終生都無法忘記　?。ǘ　〖偃缥襾硎郎弦辉狻　≈粸榕c你相聚一次　　只為了億萬光年里的那一剎那　　一剎那里所有的甜蜜和悲凄　?。ǘ模　∥也⒉皇橇⒁庖e(cuò)過　　可是我一直都在這樣做　　錯(cuò)過那花滿枝椏的昨日又要　　錯(cuò)過今朝　?。ǘ澹　〗裆鷮⒉辉僖娔恪　≈粸樵僖姷摹　∫巡皇悄恪　⌒闹械哪阋延啦辉佻F(xiàn)　　再現(xiàn)的只是此滄桑的　　日月和流年　?。ǘ　∶髦揽傆幸蝗铡　∷械谋瘹g都將離我而去　　我仍然竭力地搜集　　搜集那些美麗的糾纏著的　　值得為她活了一次的記憶

紅色經(jīng)典著作讀后感

品讀紅色經(jīng)典有感暑假里，我有幸品讀了著名的紅色經(jīng)典小說——《紅巖》。

那一個(gè)個(gè)革命英雄人物仍回旋在我的眼前：成崗臨危不懼，視死如歸；許云峰英勇斗敵，舍己為人；江姐受盡酷刑，從不畏懼；成瑤在共產(chǎn)黨的熏陶下，漸漸成長，懂得處理各種事……其中，最令我難忘、令我欽佩的是江姐，她的鋼鐵形象深深地樹立在了我的心中。

當(dāng)江姐得知丈夫犧牲了，她面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，并沒有變得不堪一擊，她擦干了淚水，重新站起來了

因?yàn)樗?，共產(chǎn)黨托付給她的命令還沒完成

要舍小家為大家

而在渣滓洞監(jiān)獄的生活過程中，江姐咬緊牙關(guān)，始終以微笑面對(duì)著大家，潔白的藍(lán)色旗袍上不沾一點(diǎn)浮沉，似乎在告訴大家：咬緊牙關(guān)，千萬不要泄露秘密，相信黨總是會(huì)勝利的

當(dāng)敵人拷問她時(shí)，她從不透露黨的任何秘密。

當(dāng)敵人用竹簽釘她的手指，她總是毅然地說：“毒刑拷打是太小的考驗(yàn)，竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵做的

”這些可敬可佩的戰(zhàn)士，國民黨反動(dòng)派只能給他們?nèi)怏w上的折磨，卻動(dòng)搖不了他們堅(jiān)強(qiáng)的革命精神

然而，在這些革命英雄們面前，我感到深深的愧疚。

在現(xiàn)實(shí)生活中，我只要遇到小小的挫折，就會(huì)想到放棄，跟這些英雄比起來，真是差遠(yuǎn)了

讀了《紅巖》，我明白了：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時(shí)候，就越需要堅(jiān)定不移的精神去克服

這些革命英雄的壯烈事跡，我們應(yīng)該銘記在心，應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的幸福生活，永遠(yuǎn)不忘那些偉大的戰(zhàn)士

沒有他們揮灑熱血，哪有我們胸前飄揚(yáng)的紅領(lǐng)巾

沒有他們咬緊牙關(guān)，哪有我們的高樓大廈

沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國啊

求一篇2000字左右的現(xiàn)代中國文學(xué)作品的讀后感

《狂人日記》讀后感 《狂人日記》是魯迅的小說代表作之一。

最初發(fā)表于1918年5月《新青年》第4卷第5號(hào)，是魯迅的第一篇白話小說，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說。

它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”（魯迅語）而在中國文學(xué)發(fā)展的歷史上揭開了新的一頁。

這篇小說受到俄國小說家果戈理的同名小說的影響。

(天下教育網(wǎng)歡迎您投稿)這是一篇白話日記體小說，包括小序和正文兩個(gè)部分。

小序主要用文言介紹寫作的背景和緣起；正文共有13則白話寫就的“瘋子”的日記。

小說的主人公是日記的“作者”——狂人。

狂人，從作品的敘述來看他確實(shí)是個(gè)瘋子，他有種種瘋子的病癥：狂人總是時(shí)時(shí)害怕著，提防著被人活生生地吃掉，作品具體寫出了他的狂態(tài)： 首先是反映他的變態(tài)心理。

他把平常人的交往如探視、撫摩都看作是吃人行為的一部分。

如“一路上的人，都是如此。

其中最兇的一個(gè)人，張著嘴，對(duì)我笑了一笑，我便從頭直冷到腳跟，曉得他們布置，都已妥當(dāng)了。

”將別人善意的“笑”理解為暗藏殺機(jī)的吃人者的表面文章，完全背離了正常生活的心理軌道。

然后是“狂人邏輯”。

狂人在這種變態(tài)的心理下，正常的邏輯必然會(huì)被打破，這就造成了邏輯的混亂。

“我不見他，已是三十多年；今天見了，精神分外爽快。

才知道以前的三十多年全是發(fā)昏；然而須十分小心。

不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢

”三十多年不見月光，從生活邏輯來說是不可能的，因此是荒唐的。

“他”與“趙家的狗”沒有必然的聯(lián)系，那狗看“我”兩眼更是與“我”不相干，但狂人卻將他和“那狗”與“我怕”與“月光”的不見都聯(lián)系了起來，組成一個(gè)三段論。

這種將部分前提省略的做法，造成了三段論的不成立。

再次是狂人的囈境。

狂人即瘋子，是生活在幻覺世界中的人。

“我想：我同趙貴翁有什么仇，同路上的人又有什么仇；只有二十年以前，把古久先生的陳年流水簿子，踹了一腳，古久先生很不高興。

…….”“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著‘仁義道德‘幾個(gè)字。

…….” 通過象征和暗示，從作品字里行間所傳達(dá)出的信息中，我們可以發(fā)現(xiàn)，狂人實(shí)際上是一個(gè)站在時(shí)代前列的反封建禮教、反封建家族制度的啟蒙者。

這可以從他的思想和行動(dòng)的種種表現(xiàn)看出來： “凡事須得研究，才會(huì)明白”，表現(xiàn)了狂人懷疑傳統(tǒng)，研究一切得啟蒙者的思想特點(diǎn)；“獅子似的兇心，兔子的怯弱，狐貍的狡猾”，是狂人對(duì)“吃人者”本質(zhì)的認(rèn)識(shí)；狂人在“歪歪斜斜的每葉都寫著”“仁義道德”幾個(gè)字的歷史的“字縫里”，看出了“吃人”兩個(gè)字，是他對(duì)封建禮教的實(shí)質(zhì)所作的歷史概括。

作者中所提及的活生生的吃人的事實(shí)，則是這一歷史和結(jié)論的旁證。

雖然狂人把“把脈”理解為“揣一揣肥瘠”是混亂的臆想，但既然古代能夠“易子而食”，現(xiàn)實(shí)中狼子村能夠吃人，為什么自己的大哥不可能吃自己呢。

荒誕的邏輯中自有邏輯的合理性；狂人“踹”了古久先生的陳年流水簿子，是對(duì)于吃人社會(huì)的“經(jīng)典”“戒律”的蔑視和斗爭。

通過“古久”和“陳年流水簿子”的形象暗示意義，將矛頭直接指向了保守的傳統(tǒng)文化；將來是“容不得吃人的人”，是狂人對(duì)未來社會(huì)的幻想和規(guī)劃；“我也未必沒有吃過妹子的肉”。

這是對(duì)自我的估價(jià)和反思，也是對(duì)自己前途的絕望。

充滿了自我懺悔的精神；“救救孩子”的呼喊是狂人為建立新的社會(huì)而進(jìn)行的實(shí)踐性探索。

現(xiàn)實(shí)中的人，文化中的人，都是有罪的，只有孩子是純潔的，沒有受到吃人文化的污染，因此，要想有一個(gè)美妙的未來，就只能把希望寄托在孩子的身上，就只能趕緊救救孩子。

總之，作品通過狂人的形象，尖銳地揭示了家族制度和禮教的“吃人”本質(zhì)，表現(xiàn)了作者對(duì)以家族制度和封建禮教為主體內(nèi)涵的中國封建文化的反抗；也表現(xiàn)了作者深刻的懺悔意識(shí)。

作者以徹底的“革命民主主義”的立場對(duì)中國的文化進(jìn)行了深刻的反思，同時(shí)對(duì)中國的甚至是人類的前途表達(dá)了深廣的憂憤。

小說在藝術(shù)方面非常具有特色，就是魯迅所說的“格式的特別”。

這表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 借實(shí)行虛，以虛證實(shí)。

小說選取狂人作為主角是個(gè)十分精心的安排。

在黑暗勢力陳陳相因地壓在人們頭上的那個(gè)社會(huì)里，一切都已經(jīng)習(xí)慣了，一切都視為當(dāng)然。

魯迅有意通過“迫害狂”患者的感受，通過他在精神錯(cuò)亂時(shí)寫下的譫語，從某些“人吃人”的具體事實(shí)，進(jìn)一步揭示了精神領(lǐng)域內(nèi)更加普遍存在的“人吃人”的本質(zhì)，從而對(duì)封建是社會(huì)的歷史現(xiàn)象作出了驚心動(dòng)魄的概括。

獨(dú)特的心理描寫。

變態(tài)的心理，混亂的邏輯和虛妄的幻覺。

等等狂人心理的描寫和刻畫。

狂人見到所有的人都是像要吃人，就是一種典型的迫害狂患者的心理狀態(tài)；狂人由女人罵小孩推導(dǎo)出女人要吃人，由女人的要吃人推導(dǎo)出大哥、母親和自己都吃了妹子的肉，這是典型的邏輯上的混亂。

采用了一些諸如象征、暗示、變態(tài)心理描繪等現(xiàn)代主義手段。

第一節(jié)：“我不見他，已是三十多年”——比喻黑暗的長久；第二節(jié)“古久先生的陳年流水簿子”——比喻、暗示中國幾千年不變的傳統(tǒng)文明。

而第六節(jié)“黑漆漆的，不知是日是夜。

趙家的狗又叫起來了”——象征整個(gè)封建社會(huì)的黑暗與兇險(xiǎn)。

讀者通過作品中的這些關(guān)鍵性的詞句所包含的象征、比喻、暗示的意義，通過聯(lián)想可以體會(huì)到作品的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。

作者既把狂人寫得完全象一個(gè)狂人，而作為體現(xiàn)作者意圖得藝術(shù)手段，他使讀者的理解完全超越于這個(gè)手段，不僅構(gòu)思頗見新意，而且結(jié)合得又天衣無縫，顯示了高超的藝術(shù)技巧。

除此之外，作品還采用了對(duì)照的手法。

正文前面的小序是用文言寫成的，它簡潔、明了而又清醒；而正文部分是用白話寫成的，它抒情，具有很深的心理內(nèi)涵。

這兩者形成了鮮明的對(duì)照。

充分顯示了白話文學(xué)的表現(xiàn)能力，前面清晰的小序也反襯了狂人日記的思維的混亂和混沌。