讀完原野孤馬后的感想
看書的的時(shí)候一般的時(shí)候都是選名字然后看下去的，從開始讀書到現(xiàn)在，大學(xué)畢業(yè)之前我是沒有讀過余秋雨的文章或是書籍的，總有種覺得自己青春活力，而他每本書的名字都那么的老氣橫秋。
這可能又會(huì)涉及到事物外表和本質(zhì)的區(qū)別了。
1.開始上班之后不知道是上班的無聊還是為了刻意突出自己的深刻，我開始讀余秋雨了，這本書叫“君子之道”，從買回來到現(xiàn)在，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，大概快一年的時(shí)間才回到我的手里，當(dāng)時(shí)，只是覺得，自己不是個(gè)君子，好奇地想看看究竟什么才是君子之道。
一個(gè)認(rèn)識(shí)的人，看了幾頁告訴我，沒什么可看的，特別枯燥，會(huì)看不下去的。
了解我的人都知道，我買來的新書，你是可以隨便借閱的，但是我看過的書，是一本都不會(huì)借給別人看的。
我喜歡做讀書筆記，這本本書，怕是我讀過保存的最舊的了。
2.他是這個(gè)時(shí)代“活著的魯迅”，這看完這本書之后對(duì)余秋雨的評(píng)價(jià)了，他的文字，總是那么輕易的深刻而又徹底地刺醒你麻木不仁的內(nèi)心，像是寓言故事，每句都看似無關(guān)緊要，但是每句話都讓你覺得血淋淋的痛。
原野孤馬中講述了三種動(dòng)物，一種是小野馬，一種的是大多數(shù)的野馬，一種是長(zhǎng)頸鹿。
最后的時(shí)候，余先生這樣說：最后，遼闊的原野上只有兩個(gè)奇特的動(dòng)物，不知自己為什么那么重要的長(zhǎng)頸鹿和那匹終于創(chuàng)造自己重要的小馬，其他的動(dòng)物雖然數(shù)量龐大，但只知崇拜和背棄，完全不值一提。
3.大多數(shù)的人都是碌碌無為的，那些你跟隨的大流，也只是大多數(shù)人得選擇而已。
合群不一定是對(duì)的，不合群也不一定是錯(cuò)的，重要的是你能知曉自己內(nèi)心的想法，做一個(gè)自己想成為的人。
而不是別人的選擇。
4. 就像剛開始余先生在序言里寫下的那句話：人啊，認(rèn)識(shí)自己
獵人筆記孤狼讀后感
你好富有才干，創(chuàng)造力和優(yōu)良品質(zhì)的農(nóng)民形象。
《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，是目前所讀過的屠格涅夫作品中我最為喜歡的一部。
《獵人筆記》是一部形式獨(dú)特的短篇特寫集。
當(dāng)此書的第一篇特寫《霍里和卡利內(nèi)奇》剛發(fā)表時(shí)，別林斯基便立即給予了作者極大的鼓勵(lì)。
別林斯基親自寫信給作家稱贊他“找到了一種適合于自己的創(chuàng)作形式。
”在這樣的鼓舞下，屠格涅夫才思泉涌，佳作迭出。
直至一八五二年，作者將先后刊出的二十一篇特寫匯編在一齊，外加一篇未曾發(fā)表的新作《兩地主》，以《獵人筆記》為書名，出版了單行本。
至一八八零年，作者又加進(jìn)了之后創(chuàng)作的三篇：《切爾托普哈諾夫的末路》、《車轱轆響》、《枯萎了的女人》，共計(jì)二十五篇。
《獵人筆記》透過一個(gè)獵人的足跡和眼光，揭露了俄羅斯中部農(nóng)村貴族地主壓迫和剝削農(nóng)民的罪行，描繪了廣大農(nóng)奴備受折磨和摧殘的真實(shí)圖景。
因此，這部作品被稱為是對(duì)地方階級(jí)的“連續(xù)射擊”。
屠格涅夫也因此而聞名全國(guó)。
以致于在街頭或車站，當(dāng)人們明白他就是《獵人筆記》的作者時(shí)，都要脫帽向他致敬。
也正因?yàn)槿绱?，屠格涅夫很快就遭受到了沙皇政府的迫害，被遣返故里監(jiān)管一年。
佩諾奇金是書中刻畫得最出色的地主形象。
此人受過“良好”教育，頗有“禮貌”風(fēng)度。
他家里干凈整潔卻無人愿意登門，原因是他家里彌漫著可怕的氣氛。
他表面上客客氣氣，實(shí)際上奴仆們稍有不周，便會(huì)受到嚴(yán)厲懲罰。
其他的地主有的蠻橫地?fù)屨妓说耐恋兀纭矮C人的祖父”；有的精神空虛，變著法折磨農(nóng)民和家仆，如科莫夫；還有的專門設(shè)立“辦事處”，透過一批爪牙管理農(nóng)民，如女地主洛斯尼亞科娃。
農(nóng)民們?cè)谶@些乖僻的地主管治下，過著水深火熱的生活。
除了這些地主形象外，作家筆下出現(xiàn)的一系列富于才干的農(nóng)民形象，使人們似乎看到了農(nóng)奴制下的俄羅斯的期望。
《霍里和卡利內(nèi)奇》中和霍里和卡利內(nèi)奇，一個(gè)勤勞自信，一個(gè)熱情浪漫。
《秀麗的梅恰河畔的卡西揚(yáng)》中的卡西揚(yáng)純真善良，頭腦聰明，善于思考。
《歌手》中的雅可夫具有非凡的藝術(shù)天賦。
這些優(yōu)良的品質(zhì)出此刻農(nóng)民身上，既是作家一次大膽的嘗試，也體現(xiàn)了作家追求“真實(shí)”的創(chuàng)作態(tài)度。
最后，《獵人筆記》中的風(fēng)景描述也是極其出色的。
屠格涅夫極擅長(zhǎng)于描述自然風(fēng)景。
日月星辰、天空白云、晨光暮靄、雨露風(fēng)霜等等自然現(xiàn)象以及大自然中的湖光山色、樹林原野、香花野草、禽獸蟲魚，在他的筆下無不顯得詩趣盎然，情味無窮。
風(fēng)景描述在書中具有多方面的作用：有時(shí)是標(biāo)示故事發(fā)生時(shí)環(huán)境氣氛和時(shí)間地點(diǎn)，有時(shí)烘托或反襯人物的內(nèi)心世界，有時(shí)對(duì)情節(jié)的發(fā)展或結(jié)局起著象征作用。
比如《幽會(huì)》中那位純真少女阿庫麗娜在樹林中等待情郎前來幽會(huì)時(shí)，那樹林中的景色也顯得很歡快，“到處灑滿陽光，透過那些歡騰嬉鬧的樹葉，望見淺藍(lán)色的天空，它仿佛在閃閃發(fā)亮……”等到那個(gè)薄情郎冷淡地拋下她離去時(shí)，林中的景色亦隨之大變，那陽光“似乎也變淡了，變冷了”一切都標(biāo)志著“冬天的凄涼可怕的景象似乎已
夕照原文，課文
夕照 最難忘初冬的一次航程。
起飛延誤加上半道停歇，從杭州飛臨福州，已是夕陽西下時(shí)分。
透過舷窗，好一幅日暮黃昏的景象
熱烈中隱約一絲蒼涼、絢爛中透出一種悲壯。
感天動(dòng)地，難以言狀。
這是在凄涼大地萬米高空巧遇的喋血?dú)堦?，這是在群山之巔天地之間邂逅的黃昏時(shí)光。
萬丈霞光由橙到紅，刺破天邊的浮云，抹向霧靄籠罩的茫茫原野，仿佛在催人入定，又仿佛在揮手告別……。
剎那間，千頭萬緒涌上心頭，百愁千感堵在胸口。
古往今來多少個(gè)黃昏，多少文人墨客觸景生情感慨萬分
或即景詠懷，或懷古傷今；或哀別怨離，或寄托思情；或排解孤寂，或慨嘆光陰。
海邊林間，殘留多少惜望落日的足跡；高樓絕頂，銘刻多少頌別黃昏的詩句
咸陽古道，李太白題詞“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，一表傷古吊昔的悲涼；婁山關(guān)后，揮毫“蒼山如海，殘陽如血”，大抒克敵制勝的豪情。
一樣的景，不一樣的情，源于不一樣的人和事。
關(guān)于夕陽晚景的美，有各種各樣的描述。
從陶淵明的“日暮天無云，春風(fēng)扇微和” ，謝莊的“微風(fēng)清幽幌，余日照清林” ，到王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，還有杜牧的“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，都是從不同的視角表現(xiàn)黃昏的美感。
然而窮途落拓的文人，內(nèi)心的郁悶共鳴暮藹籠罩的黃昏。
謝靈運(yùn)的“曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰”，秦觀的“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，曹植的“原野何蕭條，白日忽西匿。
歸鳥赴喬木，翩翩厲羽翼”，字字句句都是落寞和失意。
那些風(fēng)雨羈旅的游子，滿腹的鄉(xiāng)愁應(yīng)合色彩悲冷的落日。
顏延之的“慘凄歲方晏，日落游子顏”，吳均的“薄暮有所思，終持淚煎骨” ，蕭綱的“日黯黯而將暮，風(fēng)騷騷而渡河。
妾怨回文之錦，君思出塞之歌”，陳去疾的“高蓋山頭日影微，黃昏獨(dú)立宿禽稀”，杜牧的“白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬里天”，秦觀的“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村……傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”，皆是思鄉(xiāng)離愁的絕唱。
最有代表性的是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下。
斷腸人在天涯”。
詩人迷茫的目光和惆悵的心情躍然紙上。
黃昏時(shí)的夕陽衰落，常常引發(fā)“時(shí)光易逝，人生短暫”的感嘆。
江山依舊，人事已非，面對(duì)殘花舊宅，落日青山的夕陽世界，不禁懷古傷今，滿腹憂慮。
如果說曹植的“白日西南馳，光景不可攀”，“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山”，表露出日落西山時(shí)光不再的感嘆,那么李商隱的“夕陽無限好，只是近黃昏”，則是反映了人生短暫、日暮途遠(yuǎn)的無奈，與謝靈運(yùn)的“短生旅長(zhǎng)世，恒覺白日欹”，屈原的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”異曲同工。
同一詩中，謝靈運(yùn)結(jié)尾一句“茍無回戈術(shù)，坐觀落崦嵫”的坦然卻也令人贊嘆。
黃昏其實(shí)并非終點(diǎn)，暮年未必一事無成。
百里奚七十歲興秦，姜子牙八十歲相周，何曾疑慮“廉頗老矣，尚能飯否”
曹操五十三歲平定北方，東臨碣石，登高望海。
看夕陽西下，碧海金光，他激情難耐，豪情頓起，揮筆寫下“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已”的豪言壯語，千百年來，無時(shí)無刻不在激勵(lì)著后人前仆后繼，積極進(jìn)取。
黃昏過后是黑夜，黑夜之后有早晨。
一段旅程的結(jié)束，意味著另一段旅途的開始。
人生如白晝，稍縱即逝。
脆弱的生命因偉大的事業(yè)而永恒，如晝夜輪回。
借用晏殊的《浣溪沙》： 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。
小園香徑獨(dú)徘徊。
當(dāng)你背上孤獨(dú)拿上劍，決定要馬不停蹄，一意孤行往前走的時(shí)候，突然冒
別這么費(fèi)神想如何反駁，打幾個(gè)符號(hào)讓他費(fèi)神想，而且讓他想破腦也想不出出啥意思。，……。
就這樣回復(fù)。
高中文言文都有哪些
要全的
您1、《出塞》【唐】齡 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征還。
但使龍城飛將在教胡馬度陰山。
2、《塞下曲·其一》【唐】王昌齡 蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。
出塞復(fù)入塞，處處黃蘆草。
從來幽并客，皆向沙場(chǎng)老。
莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。
3、《塞下曲·其二》【唐】王昌齡 飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。
平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。
黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
4、《出塞》【唐】王之渙 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
5、《涼州詞》【唐】王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
6、《關(guān)山月》【唐】李白 明月出天山，蒼茫云海間。
長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。
高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。
7、《從軍行》【唐】王昌齡 青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
8、《塞上聽吹笛》【唐】高適 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戌樓間。
借問梅花何處落
風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山
9、《漁家傲·塞下秋來》【宋】范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
10、《塞下曲·其二》【唐】盧綸 林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
11、《塞下曲·其三》【唐】盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
12、《使至塞上》【唐】王維 單車欲問邊，屬國(guó)過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
邊塞詩 涼州詞 （唐）王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場(chǎng)君莫笑， 古來征戰(zhàn)幾人回。
古 從 軍 行 李頎 白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營(yíng)萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。
從 軍 行 王昌齡 青海長(zhǎng)云暗雪山， 孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲， 不破樓蘭終不還。
關(guān) 山 月 李 白 明月出天山，蒼茫云海間。
長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。
高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。
塞下曲六首（選一） 李 白 五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?/p>
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
望 薊 門 祖 詠 燕臺(tái)一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。
沙場(chǎng)烽火連胡月，海畔云山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。
前出塞九首(選一) 杜 甫 挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長(zhǎng)。
射人先射馬，擒賊先擒王。
殺人亦有限，列國(guó)自有疆。
茍能制侵陵，豈在多殺傷。
軍 城 早 秋 嚴(yán) 武 昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)， 朔云邊月滿西山。
更催飛將追驕虜， 莫遣沙場(chǎng)匹馬還。
夜上受降城聞笛 李 益 回樂峰前沙似雪， 受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管， 一夜征人盡望鄉(xiāng)。
塞 下 曲(二首) 盧 綸 林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石稜中。
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
征 人 怨 柳中庸 歲歲金河復(fù)玉關(guān)， 朝朝馬策與刀環(huán)。
三春白雪歸青冢， 萬里黃河繞黑山。
雁門太守行 李 賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
隴 西 行 陳 陶 誓掃匈奴不顧身， 五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨， 猶是春閨夢(mèng)里人。
己 亥 歲 曹 松 澤國(guó)江山入戰(zhàn)圖， 生民何計(jì)樂樵蘇。
憑君莫話封侯事， 一將功成萬骨枯。
滕王閣序?qū)η锞暗拿枋雠c傳統(tǒng)中對(duì)秋景的描寫 有什么不同
樓主我?guī)湍阏伊藥讉€(gè)，你看一下，不是原創(chuàng)奧：落霞與孤鶩齊飛秋水共長(zhǎng)天一色此句色彩對(duì)比鮮明,落霞是絢麗的,多重的,孤鶩是清淡的,單一的,落霞是自上而下的,孤鶩是自下而上的,秋水長(zhǎng)天,天水相接,渾然一體,遠(yuǎn)近、上下、立體式的展現(xiàn)出一幅深秋江天圖.此外,動(dòng)靜結(jié)合.動(dòng)寫“落霞”、“孤鶩”,動(dòng)寫“秋水”、“長(zhǎng)天”,使人的視野中出現(xiàn)一幅絢麗的“江邊初晴”的畫面.另外句中有對(duì),對(duì)中又有對(duì).“落霞”與“孤鶩”對(duì),“秋水”和“長(zhǎng)天”對(duì),他們結(jié)合在一塊兒又是對(duì)仗.作者登高望遠(yuǎn)的暢快之情并沒有直接的宣泄出來,而是寓情于景,使整句變得意境深遠(yuǎn),讓人回味無窮,從而成為千古絕唱.（落霞孤鶩齊飛 秋水長(zhǎng)天一色）《滕王閣序》的寫景頗有特色，作者精心構(gòu)畫，苦苦經(jīng)營(yíng)，運(yùn)用靈活多變的手法描寫山水，體現(xiàn)了一定的美學(xué)特征。
1.色彩變化之美 文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。
如“紫電清霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。
尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿于靜止畫面色彩，著力表現(xiàn)水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設(shè)色凝重，被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”之句。
2.遠(yuǎn)近變化之美 作者采用恰當(dāng)?shù)姆椒?，猶如電影的拍攝技術(shù)，由近及遠(yuǎn)，構(gòu)成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。
“鶴汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景；“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景；“虹銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠(yuǎn)景。
這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點(diǎn)，體現(xiàn)了作者立體化的審美觀，把讀者帶進(jìn)了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。
3.上下渾成之美 “層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現(xiàn)了作者整齊劃一的審美觀。
而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構(gòu)成一幅色彩明麗的美妙圖畫。
4.虛實(shí)相襯之美 “漁舟唱晚”四句，即憑借聽覺聯(lián)想，用虛實(shí)手法傳達(dá)遠(yuǎn)方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬里。
實(shí)寫虛寫，相互諧調(diào)，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。
總之，《滕王閣序》一文的寫景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完后猶如身臨江南水鄉(xiāng)，難怪韓愈情不自禁地稱贊說：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨(dú)為第一。
”嗯，最后祝樓主學(xué)業(yè)順利哈
