《霸王別姬》觀后感，經(jīng)典
《霸王別姬》——一場風(fēng)花雪月的醉任世間有百媚千紅，我獨愛愛你那一種。
可是弱水三千，我卻忘記了應(yīng)該取哪一瓢飲。
那時他對他說，“我這一生，只想當(dāng)虞姬。
” 還是幼兒時，母親就狠心砍了他的第六根手指，飛雪橫落，天地蒼茫，殷紅的血一滴一滴落在命運里，往后的人生每一步都是生死由命。
他被送進了戲班。
那時候，他叫小豆子。
不是程蝶衣。
李碧華似乎特別偏愛描寫戲子出生的主角。
從胭脂扣，到生死橋。
婊子無情，戲子無義。
民國的戲班，當(dāng)真是慘絕人寰。
沒有誰來同情你。
要成角，就必須不把自己當(dāng)人看。
那年的冬天，遍體鱗傷的他被師兄弟欺負(fù)，有一個叫小石頭的師兄站出來，挺著腰板吆喝：誰敢欺負(fù)他
食指一點，說“你，過來跟我睡。
”那個時候，他叫小石頭。
不是段小樓。
雪靜靜的落。
漆黑的夜色里，所有的人，各安天命。
十年有時候也不過是一晃的事情。
臺上的程蝶衣傾國傾城。
多少人戀他。
可他愛上的，偏偏是，段小樓。
有些感情，并不難懂。
世道太暗了，日子苦的過不下去。
可是就有這么一個人，和你呆在一塊吃苦受累，挨打?qū)W戲。
誰敢把誰輕易的放進心里
可是關(guān)上心門的時候，卻忘記了，里面已經(jīng)有人。
愛情來的猝不及防。
誰懂，誰憐。
他跑去逛窯子，愛上了菊仙。
姑且算是愛。
他氣得要命。
“師哥，我們唱一輩子的戲不好嗎
” “這不小半輩子都唱過來了嘛。
” “不行，說好一輩子就是一輩子，少一個月一天一個時辰都不算是一輩子。
” 多美的橋段。
如花美眷，似水流年。
他其實并不貪心呵。
失了尊嚴(yán)，可畢竟還是在這十里洋場站穩(wěn)了腳跟。
他愛戲，把它揉碎了刻進命里。
不瘋魔，不成活。
段小樓怎會明白。
他娶了菊仙。
臺上的虞姬自刎，霸王流淚成河。
可他是程蝶衣。
那袁四爺?shù)故钦娑畱颉?/p>
可是。
千對萬對。
他也不是段小樓。
不是小石頭。
不是喚了半生的師兄。
北平淪陷。
為了救段小樓。
他去唱堂會。
段小樓氣的啐他。
哀傷溢滿了昔日歌舞升平的都城。
夜色滾過，夢里的人，是再也醒不來了。
段小樓愛這個師弟。
愛菊仙。
菊仙和蝶衣相互排斥。
微妙而復(fù)雜。
解放后。
蝶衣被抓，罪名是漢奸。
段小樓千方百計的營救，最后袁四爺出面。
菊仙讓段小樓不再搭理程蝶衣。
立據(jù)為證。
法庭上，程蝶衣拒絕袁四爺?shù)氖柰ā?/p>
卻依然戲劇性的落幕。
文化大革命。
紅衛(wèi)兵批斗。
他在十四歲那年捂熱的小蛇，卻野心勃勃，竄了他的臺。
霸王還是霸王。
虞姬...卻另有他人。
不管誰演，虞姬都是死。
到底是人生如戲。
還是戲如人生。
一瞬間，所有的人，都恍惚了。
菊仙是個了不起的女人。
最后，紅衛(wèi)兵對他們五花大綁時，是整個故事的高潮。
到底是誰愛錯了誰。
段小樓呵，批了程蝶衣，斗了菊仙。
這兩個人，都是自己一生的愛啊。
程蝶衣的目光呆了。
菊仙的愛情死了。
“騙我，你們都騙我
”這句話，讓看的人都哭了。
很喜歡這段，程蝶衣發(fā)瘋似的站起來報復(fù)段小樓，向著紅衛(wèi)兵喊：“我揭發(fā)，我也揭發(fā)
我揭發(fā)如花美眷
我揭發(fā)斷井殘垣
” 這個時代曾經(jīng)造就了一位絕代風(fēng)華。
如今，世事凋零。
漢軍已略地，四面楚歌聲。
菊仙自盡。
她對蝶衣的兩次欲言又止，包含了太多的感情，哽在喉嚨里，說都說不出來。
人們恨段小樓只求自保出賣良心。
我卻欣賞另一種說辭。
程蝶衣代表的是一種理想，段小樓，則是現(xiàn)實。
委婉不殘酷。
讓蝶衣的一生，不近似于悲涼漫漫。
那個年代。
和這個時代一樣。
夠冷。
原著里。
兩人再重逢后，恰是十一年。
經(jīng)年后的重逢。
霸王和虞姬也老了。
站在戲臺上，一句話，都開始支離破碎。
畫上京妝，程蝶衣，依舊美麗如當(dāng)年。
君王意已盡，賤妾何聊生
慕然回首的霸王，看到的，是已然自刎的，蝶衣。
最后的趙豐毅演得太出色了。
即使畫上了臉譜，霸王絕望的神情還是傳達無疑。
空蕩的戲院，那遲來了整整十一年的—— “蝶衣
”讓所有的人都明白了，段小樓還是小石頭。
當(dāng)年雪夜里的師兄，小石頭。
你聽見了么
生死悲痛的第二聲呼喊，喚的是哀傷隱忍的—— “小豆子。
” 時間一下子散場。
林憶蓮和李宗盛的《當(dāng)愛已成往事》響起。
“有一天你會知道，人生沒有我并不會不同。
” 都說張國榮把陳蝶衣給演活了。
這個角色，是哥哥演藝事業(yè)的里程碑。
也是陳凱歌的代表作。
《無極》這么爛，可是沒有誰會忘記霸王別姬曾經(jīng)給一代人的震撼。
后來他們說，劇里，人們分不清誰是蝶衣，誰是虞姬。
生活里，還是分不清。
也許張國榮和陳蝶衣太過相似。
他們不屬于這個世界。
真的。
太完美的事情都不屬于這個世界。
一笑萬古春，一啼萬古愁。
此景非你莫有，此貌非你莫屬。
少年白馬，意氣風(fēng)發(fā)。
人生，大抵也都這樣了。
蝴蝶飛不過滄海，不忍心，不責(zé)怪。
求《霸王別姬》影評，最好800-1000字
從霸王別姬吧找來的： ================================ 《霸王別姬》與張國榮 無疑的，《霸王別姬》為張國榮贏得了最高的榮譽，是他的顛峰之作。
程蝶衣，一個戲子，一個旦角，一個為情為戲而生的赤子，一個重情重戲的同性戀，一個敢愛敢恨的人
讓我如何去敘述他這一生呢
是該肯定他的情，他的戲，還是該否定他的愛，他的人
從感情上說，我喜歡他，甚至欣賞他，而理智告訴我，他所有希冀的愛是不正常的，是世人不能容忍的。
喜歡他，因為他的美麗，溫柔，和不被理解的感情。
在妓院長大孩子，自然而然的有了過多的脂粉氣，加上美麗母親的良好基因，讓他看上去已然是個活脫脫的溫柔的女子。
被母親狠心的砍斷六指，再拋棄于陌生之處，梨園的艱苦生活，同齡孩子的嘲笑，讓敏感的他有了前所未有的恐懼，于是柔弱的他和著一股與生俱來的倔強，本能封閉起自己，其實，他只是在保護自己。
段小樓對他一連兩次的解圍，無形中將他充滿防備的心敲開了一道縫隙，透過這道縫，愛將他的心填滿了，也許這時的他只是小孩的一種依戀，還構(gòu)不成愛情。
然而，唱旦角的他無法接受“我本是男兒郎”，卻扮成“女嬌娥”的命運，他反抗，逃跑。
當(dāng)因為看到“角兒”的表演而淚流滿面的時，他第一次感受到京劇的神秘魅力，那是神圣的召喚，有著強大而致命的吸引力
他又返回了戲班兒，為了擁有一個“角兒”所有的一切
小顛子的死，師傅關(guān)于戲的教誨，還有段小樓的成全，將他推向了真正的戲劇之路。
在張公公那里經(jīng)歷的一切，使他徹底錯誤的了解了他所認(rèn)為的一個旦角的使命，于是把“從一而終”的教誨錯誤的自然而然的對應(yīng)到了段小樓的身上，最終造成了他一生的不幸。
段小樓的性格是最可玩味的。
一個極端矛盾的人，他為了救別人自己挨打，卻在被打時口口聲聲的求饒。
他突兀而梗直的惹惱日本人，卻在文革期間出賣了他一生的摯愛
看似不可思議，卻件件都在情理之中。
他的愛也讓人惱火，他愛師傅，更愛師弟，他愛京劇，更愛女人，他愛妻子，卻更愛自己。
留情太多，是他的錯。
說道他對程蝶衣的感情，我更愿希望是愛情。
是的,他是愛他的，袁四爺出場時前的那一幕，讓我們更清楚的看到這一點。
程蝶衣的雙手從身后圈住他，輕柔的移動在他的腰間，而后有意的輕觸，玩笑間，兩人都怔住了，迷失在對方的眼中。
他是怕，怕被一分不正當(dāng)?shù)母星樽阶?，無法自拔，于是他救了菊仙，又娶了她。
菊仙是唯一的女性，她愛的執(zhí)著，愛的熱烈，愛的深刻，愛的勇敢。
有時女性才是最堅強，最聰明，最有能力的一個。
程和段都有性格上的缺陷，而身為女人的菊仙，給了他倆最無私的愛，她柔韌圓滑的處世風(fēng)格僻護了兩個最脆弱的男人。
然而她是為愛而生的，她永遠無法承受無愛的段小樓，所以她自己結(jié)束了生命。
三個人中，程蝶衣愛的最苦，段小樓愛的最累，菊仙愛的最真。
三個人中，程蝶衣活的最傷感，帶著無盡幽雅的傷感。
段小樓活的最可悲，帶著滿身無奈的可悲。
菊仙活的最勇敢，帶著堅貞頑強的勇敢。
其實程和段最可悲的地方在于他們是唱紅了的角兒，因此有很多人捧著，附和著。
卻因戲子是下九流，他們又多了一分不被人知的深深的自卑感。
于是，他們乘嬌，他們自大，為了掩蓋自身的卑微，只是沒認(rèn)清自己其實只是有權(quán)有錢人家的玩偶罷了。
張國榮的表演是全劇最引人注目的地方。
狂放時的不羈與決絕，柔情時的深刻與痛苦，他的表演可以說是游刃有余的，甚至可以說是完美的。
我不知道在現(xiàn)在的演員中，還會有誰能比他更合適出演程蝶衣這個角色。
我知道尊龍在《蝴蝶君》中的表演，讓人失望之余，又想到了張國榮。
不知該如何形容這樣一個男人，他，有著絕代風(fēng)華，有著絕世才華，有著無窮盡的魅力，象顆遺世獨立的珍珠，高高的站在那，等你被他吸引，為他傾倒。
我知道他不是最好的，但確是我最喜歡的。
一笑萬古春,一啼萬古愁!此境非你莫屬,此貌非你莫有 ========================================= 《霸王別姬》 15歲時我前后共看了8遍才看懂《霸王別姬》，這部電影帶給的震憾是難以言表的。
多年來我一直為遍尋不到這個VCD而苦惱，甚至夢到過在一家大型音像超市里（所有影片以首字母排序出售）怎么找也找不到。
我完全被陳凱歌的導(dǎo)演風(fēng)格，張國榮的曠世表演驚呆了。
此生有幸看到這樣一部經(jīng)典中的經(jīng)典。
但不幸的是，我二個月后，在張國榮去世后買到了VCD。
如果早知結(jié)局如此，我寧愿從來都沒有看過這部電影，這種想要得到所愛必須失去一個至愛的痛苦，我此生再也不想體驗第二次了。
《霸王別姬》當(dāng)之無愧是中國電影上的里程碑，通過其史詩般的，跨越數(shù)個時代和社會的劇情，人文主義的導(dǎo)演風(fēng)格，它帶給了世界影壇沖擊波式的震憾。
它用一個傳奇的故事改變了中國電影在外國人心目中固有模式，是第一部能在國內(nèi)公映的批判文革，和包含同性戀體裁的電影。
（雖然國內(nèi)描寫同性戀的電影拍了不少，但能得到公映的寥寥無幾。
張元算是其中最倒霉的一個導(dǎo)演了，外國獎得了許多，但在國內(nèi)放映的影片屈指可數(shù)，我想這就是為什么近期它一改其傳統(tǒng)風(fēng)格，拍起《開往春天的地鐵》這種商業(yè)片） 《霸王別姬》成就了陳凱歌中國最優(yōu)秀導(dǎo)演的威望，成就了張國榮中國傳世名伶英名。
它具備了一個成功影片所需的全部三個要素：好劇本，好導(dǎo)演，好演員。
我想僅用一個“好”字是不能傳達出這部影片的絕妙的，應(yīng)該用人文主義 唯美才對。
1 其劇本絕就絕在用京戲包裝了一個“女人”痛苦的一生，正是京劇導(dǎo)致了他非大眾化的性取向，我們可以看到蝶衣兒時在女性角色下痛苦無措的掙扎，無辜性遭遇，這些全都導(dǎo)致了他最終的悲劇。
改編后的劇本比原著更具故事性，情節(jié)更加緊湊，結(jié)局更加唯美。
這些都不是身在香港的李碧華自己所能及。
2 陳凱歌在此部影片中充分展示了其“含蓄中的激情”的導(dǎo)演手法，細(xì)品起來感覺風(fēng)格上很有法國電影的味道，加之他注入了電影人文主義的關(guān)懷，和顧長衛(wèi)準(zhǔn)確的光線處理，使得整個故事像是一個老人對其一生傳奇娓娓道來，而不是怨婦樣的激情澎湃的哭訴。
片中陳凱歌對金魚的拍攝是我很喜歡的，加上獨道的用光，恰如其分的表現(xiàn)了壓抑下的欲望，這部分的表現(xiàn)真是感性中帶著性感，性感中又帶點感性。
對了他好像對金魚有獨特的偏愛，在《風(fēng)月》中同樣也有魚的鏡頭出現(xiàn)。
陳凱歌在國外的聲譽遠勝過國內(nèi)，在對中國電影品位的欣賞方面，我一向認(rèn)為國外電影界的把握更準(zhǔn)確一些。
不知道為什么一些無知的國內(nèi)觀眾一直把張藝謀奉若神明，可能是國內(nèi)媒體宣傳的關(guān)系吧。
我并不是想說張不好，而是他的一些個所謂網(wǎng)上選秀等的妙作手法我實有不敢茍同。
反正，幾年前由英國注資的《十分鐘，年華老去》——邀請目前世界上最著名的10位導(dǎo)演每人編一個10分鐘的短劇的單元電影，亞洲方面只邀請了陳凱歌和王家衛(wèi)。
最后王家衛(wèi)無法在10分鐘內(nèi)完成一個故事，因而亞洲只有陳一人完成了拍攝。
3 張國榮在《霸》中的演出不知該用什么來形容，但我從女人的角度來出發(fā)，沒有哪個女人是能表現(xiàn)出他在此片中的絕色的。
《霸》公映后，香港評出四大絕色，張國榮與林青霞、關(guān)之琳、李嘉欣一塊之選，可見其本人的魅力。
我覺得他的表演完全把李碧華所寫的“眼為情苗，心為欲種”具體化了，他的蝶衣絕對化是真正意思上“形與神俱”。
不要告訴我你看了蝶衣在日本兵營里對《游園》的演繹你不心動，如果張國榮投身京劇事業(yè)的話，絕對可以獨創(chuàng)一個張派，他的身段是沒得說的，我看過真正的京劇折子，跟哥哥這段簡直沒法比，哥哥作到的就是完全一種自然狀態(tài)下的流露，是“神為形生，無形則神無不生”。
張國榮的絕色正是西方所追求的美學(xué)意義上的男性美（即中性美），在西方有像裘德
請問誰知道張藝謀的《霸王別姬》的主題思想是什么
切。
。
。
第一，《霸王別姬》是陳凱歌不是張藝謀導(dǎo)演的。
第二，《霸王別姬》和〈王的男人〉根本不是一個檔次的電影，李俊基是從頭到尾的反串，噱頭而已。
張國榮不是，人生如戲或戲如人生的人性掙扎以及中國社會的歷史變遷，在他所扮演的程蝶衣身上得到了完美的悲劇性體現(xiàn)，《霸王別姬》被評為電影史上最偉大的100部電影之一，〈王的男人〉有什么
小兒科的韓劇根本不具有可比性。
哪位英雄知道霸王別姬的整個故事情節(jié)?
1924年的北京，作妓女的母親帶著9歲的兒子蝶衣來到關(guān)家科班，懇求收留他學(xué)京戲。
蝶衣與小樓從小就是好兄弟，他們合演的《霸王別姬》轟動京城。
抗戰(zhàn)期間小樓與青樓女子菊仙結(jié)婚，蝶衣倍感孤獨。
解放后兩人又重新登臺演出，文革開始了，小樓在巨大壓力下揭發(fā)了蝶衣的罪行，蝶衣也在絕望中說出了菊仙身世。
菊仙上吊了。
而11年后，他們最后一次合作《霸王別姬》的絕唱……這是部中國電影之中雅俗共賞的典范作品，也是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作，曾獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎。
改編自香港女作家李碧華原著小說，描述程蝶衣自少被賣到京戲班學(xué)唱青衣，對自己的身份是男是女產(chǎn)生了混淆之感。
師兄段小樓跟他感情甚佳，兩人因合演霸王別姬而成為名角。
不料小樓娶妓女菊仙為妻在先，在文革時期兄弟倆又互相出賣之后，盡在使蝶衣對畢生的藝術(shù)追求感到失落，終于在再次跟小樓排演首本戲時自刎于臺上。
全片氣派恢宏，制作精致，將兩個伶人的悲歡故事?lián)胶狭税胧兰o(jì)以來的中國歷史發(fā)展，兼具史詩格局與細(xì)膩的男性情誼，導(dǎo)演陳凱歌固然表現(xiàn)出色，張國榮、張豐毅、鞏俐、葛優(yōu)等亦演得精彩。
求霸王別姬的名家影評
北洋軍閥時期，一個妓女將兒子小豆子的第六指砍去，送到戲班學(xué)戲。
小豆子在戲班遭到其他孩子的排斥，只有大師哥小石頭幫助他，關(guān)心他。
小豆子經(jīng)過手指被砍、師父毒打、老公公侵犯后，心靈受到很大傷害。
在這種時常受虐環(huán)境下長大的小豆子，漸漸向女性化發(fā)展，性取向也發(fā)生了變化，對關(guān)心愛護他的師哥小石頭產(chǎn)生了愛慕之情。
長大的小豆子程蝶衣和小石頭段小樓因共同表演京戲《霸王別姬》成了名角兒。
一九三七年，七七事變前期，段小樓在妓院結(jié)識妓女菊仙，并與菊仙定下終生。
傷心的蝶衣決心與段小樓決裂，不再同臺唱戲。
段小樓與日本人發(fā)生沖突，被日軍抓走，程蝶衣為救段小樓，為日本人唱了戲。
段小樓與菊仙成親當(dāng)晚，傷心絕望的蝶衣與有錢有勢又懂戲的袁四爺唱了整晚戲，此后還染上了大煙。
師父去世，程蝶衣收留戲班小四做徒弟。
一九四五年，日本投降。
程蝶衣因曾給日本人唱戲而以罪被捕。
段小樓在阻止國民黨抓走程蝶衣時被打，菊仙也因此流產(chǎn)。
菊仙以段小樓與程蝶衣斷絕來往為條件勸動袁四爺愿意去救程蝶衣。
法庭上，知道師哥要與自己斷絕來往的蝶衣絕望地招認(rèn)罪行，但仍成功獲救。
此后，小樓與蝶衣斷絕來往。
一九四九年，解放軍進入北京，為慶祝解放戰(zhàn)爭勝利，闊別已久的蝶衣和小樓被邀演繹經(jīng)典《霸王別姬》，二人在戲臺上重修愈好。
段小樓夫妻竭力幫助蝶衣戒了大煙。
袁四爺因為腐敗被槍斃，被被蝶衣收留的小四不滿師父的思想，處處與蝶衣做對，乃至最終背叛揭發(fā)蝶衣。
文革時，段小樓因涉嫌曾經(jīng)反共而被抓，程蝶衣和戲班其他人也因“反四舊”而被抓。
段小樓為不與袁四爺落得同等下場，揭發(fā)了程蝶衣，傷心憤怒的蝶衣揭發(fā)了菊仙的妓女身份，段小樓將二人的反動行為一一招出。
絕望的菊仙上吊自殺。
小四也惡人惡報被抓。
一九七七年，文革結(jié)束。
二十一年未同臺的蝶衣小樓二人走上戲臺，程蝶衣在舞臺上自刎身亡。
電影中，程蝶衣是一個在臺上風(fēng)光無限，風(fēng)華絕代，演技超群的戲子。
但其實也是個被殘酷的社會環(huán)境扭曲的悲劇人物。
他曾因一句“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”唱錯而被師傅毒打，而當(dāng)他真正唱對這句詞時，他已人戲不分，一生的命運也因此發(fā)生改變。
就是由于生活在那樣惡劣的社會環(huán)境下，程蝶衣才會混淆自己的性別，走向悲劇的結(jié)局。
程蝶衣是個專一的人，袁四爺雖對他窮追不舍，但他只愛段小樓一人。
他曾對段小樓說過“說好了一輩子，少一年，一個月，一天，一個時辰也不算是一輩子”，當(dāng)段小樓負(fù)了他娶了別人時，他卻做到了從一而終。
他是個固執(zhí)的人，他認(rèn)準(zhǔn)的事就不許改變，解放后京戲的行頭簡單不復(fù)雜，他卻寧愿被抓也要維護傳統(tǒng)京戲的行頭。
他是個單純的人，他輕信于別人，菊仙為救小樓只說出敷衍的話，他也深信不疑，為日本人唱戲，不考慮戰(zhàn)爭和國籍，他只想唱給懂戲的人聽。
程蝶衣是整部電影的靈魂人物，在他身上，我們既能看到理想的美好又能看到現(xiàn)實的殘酷。
段小樓也是舞臺上的名角兒，與程蝶衣不同的是，他把戲和現(xiàn)實分的很清楚，走下了舞臺，他可以肆意所為，甚至娶個妓女做老婆。
段小樓是個熱心的人，在小豆子被眾人排斥時，只有他愿意關(guān)心保護小豆子。
在妓院看見菊仙被欺負(fù)，他不顧后果，果斷上前相救，甚至娶了菊仙，說明他是個正直的人。
他的憨厚體現(xiàn)在對人的態(tài)度上，無論是菊仙還是蝶衣，無論對方生氣還是開心，他都始終笑臉相迎，從不輕易動怒。
另一方面，他不管對方是日本人還是國民黨，不管對方勢力是大是小，他什么都不管，沖上去就亂打一通，不顧后果。
所以他身上也有著北方漢子與生俱來的魯莽，沖動。
至于后來他揭發(fā)蝶衣、揭發(fā)菊仙，保全自己，也要歸于殘酷的社會現(xiàn)實使人性發(fā)生了變化。
菊仙是舊社會婦女中的典型代表。
她雖生在舊社會，又是遭人唾棄的妓女，但她膽大，敢愛敢恨。
她敢于為自己說親，敢于在舊社會拋頭露面，敢于掌管自己的命運。
她聰明，世故。
做事圓滑，不卑不亢。
她用自己的方法使段小樓履行承諾，娶了她，在別人都無計可施時，她又讓袁四爺愿意營救程蝶衣。
她認(rèn)定段小樓只要有程蝶衣在就不會過好日子，她又以兩人斷絕來往為條件才營救程蝶衣。
她可以周旋在任何類型的人群之中，無論是妓院，戲院還是權(quán)勢之中。
所以她是個有心計，有手段的女人。
而在幫助蝶衣戒煙時，她心疼地抱著生不如死的蝶衣時又讓我們看到了她有愛心的一面。
菊仙最大的愿望就是和段小樓好好過日子，并為此一直做著努力。
然而，這么個小小的愿望也沒有讓她實現(xiàn)。
她是個能融入社會的人，可社會卻并不讓她融入。
影片開始，以倒敘為結(jié)構(gòu)。
一九九七年，文革結(jié)束，然后用光線漸暗的方式把觀眾拉回舊社會。
在劇情發(fā)展過程中，是以時間為順序。
從北洋軍閥時期，七七事變前期，日本投降，中國解放，到文革前后，依次描述在此期間發(fā)展的情節(jié)。
這部電影以人物為中心，依據(jù)人物性格，人物活動發(fā)生情節(jié)，從而拉動劇情發(fā)展。
矛盾沖突貫穿影片始終。
首先是小樓，蝶衣和師父之間的矛盾。
小樓與師父本來沒有矛盾，可師父因為蝶衣經(jīng)常唱錯詞而虐待蝶衣，這時小樓為了幫助蝶衣而阻止師父，便與師父發(fā)生了矛盾。
這也為蝶衣對小樓產(chǎn)生感情做出了鋪墊。
其次是蝶衣與菊仙之間的矛盾。
蝶衣一直深愛小樓，而最終小樓卻娶了菊仙，菊仙和蝶衣共同愛小樓，這便使蝶衣和菊仙之間出現(xiàn)了矛盾，引出了二人的情敵關(guān)系。
再次就是蝶衣與小樓的矛盾，二人從小一起長大，蝶衣以為小樓明白他心中所想，其實小樓并不懂。
蝶衣一直希望小樓和自己從一而終，小樓卻娶了菊仙為妻，這便使蝶衣小樓二人關(guān)系僵化，互不理解。
影片還有的一個矛盾就是這些人物與社會現(xiàn)實之間的矛盾。
一些暴力因素使蝶衣性格發(fā)生變化，使小樓人性發(fā)生變化，也使菊仙自殺。
主角們一直與殘酷的社會現(xiàn)實作斗爭，最終還是屈服的活下來，不屈服的死去。
也向我們證明了，現(xiàn)實與理想確實不能同在。
《霸王別姬》圍繞程蝶衣、段小樓、菊仙在舊社會發(fā)生的悲劇故事而展開。
表達的主題之一是文化思考。
京劇是我國的國粹，程蝶衣的男旦角色引人思考。
一方面，這滿足了大眾的審美觀點，另一方面，男旦的角色又容易使人歧視、不理解。
主題之二是關(guān)于同性戀話題的討論。
我國是較保守的國家，對于同性戀話題一直很敏感。
而當(dāng)今社會同性戀現(xiàn)象又不少見，這部電影可以倡導(dǎo)人們對待同性戀應(yīng)給予尊重、理解和寬容。
主題之三是理想與現(xiàn)實的討論。
電影通過對程蝶衣這個角色的塑造，成功表達了理想與現(xiàn)實不能混為一談，理想再美好也無法擊退現(xiàn)實的主題。
主題之四是人在社會發(fā)展中的易化過程和人性進化中出現(xiàn)的問題。
電影的結(jié)局，段小樓的人性發(fā)生了變化，卻在社會不斷發(fā)展中活了下來，也就是說是社會使段小樓的人性發(fā)生了變化，而程蝶衣卻由于無法適應(yīng)這樣的社會而死亡。
張國榮飾演的程蝶衣是個人戲不分的戲子。
張國榮先生本人也說這像極了他自己。
張國榮把程蝶衣這個角色詮釋得出神入化。
在演繹時，他是把自己代入了角色中，使他和角色本身水乳 交融，仿佛他就是程蝶衣本人。
我們可以從“程蝶衣”的肢體動作，眼神，和使我們感受到的極致的嬌媚中體會到張國榮演技之出色。
用電影中的話說就是，一笑萬木春，一啼萬古愁。
影片的成功，張國榮的演繹絕對占了很大部分因素。
張豐毅把段小樓這個北京漢子的粗魯豪邁也演的非常出色。
舉手投足間都帶出了角色應(yīng)有的感覺，突出了男人的特色。
張豐毅在戲中塑造了霸王項羽，也塑造了段小樓，角色本身雖沒有太出彩的戲，但我們也看到了一個男人的霸氣外露。
符合角色本身。
鞏俐把一個舊社會的勇敢女人的形象演的活靈活現(xiàn)。
眼神刻畫得很傳神，每一個表情都很到位。
鞏俐本人的外形也很符合菊仙這個形象，鞏俐看起來就是那種倔強要強美麗的女人，很東方的感覺，她演這樣一個有情重情癡情的菊仙，也算是最合適的人選。
《霸王別姬》敘事緊湊，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏合理不拖拉。
本片用社會的發(fā)展促使人性的改變，用人性的改變造成命運的不同。
故事情節(jié)合理，遵循因果。
以時間為序的敘事順序?qū)哟吻逦蝗唛L。
描述手法自然不造作。
在時代的刻畫方面既符合當(dāng)時社會背景又能體現(xiàn)歷史的滄桑感。
電影中光運用很出色。
電影開頭就是用光線漸暗的方式把觀眾拉回舊時代。
在小樓結(jié)婚時喜慶的色彩與傷心絕望的蝶衣處于黑暗的色彩形成鮮明對比，反映人物內(nèi)心感受，精神狀態(tài)與氣氛。
電影音效與配樂方面也是極佳的。
電影中多次出現(xiàn)的叫賣聲反映了人物緊張，局促不安的心理狀態(tài)。
電影的配樂（京劇聲為主）營造了大氣揮宏的氣氛和中國典型文化的格調(diào)。
電影中演員的造型方面也非常考究。
符合時代特征的服飾，道具等，更值得一提的是電影中程蝶衣和段小樓的京戲造型。
段小樓有一套京劇行頭，程蝶衣有四套。
這五套行頭無論是發(fā)冠，服裝，配飾還是妝容，都十分精致，突出中國京劇的特征，使人看起來賞心悅目。
總之，《霸王別姬》是一部極具視聽之娛又能引人深思的好電影。
