《老舍先生》讀后感
書中故事發(fā)生在1930年的上海。
它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。
開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。
趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。
這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。
吳蓀甫是中國民族資產(chǎn)階級的一個(gè)失敗了的英雄形象：吳蓀甫具有兩個(gè)方面的性格一、果敢、自信。
他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終實(shí)現(xiàn)資本主義。
因此，在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢、自信的性格。
在與趙伯韜的斗法中，確實(shí)顯示了他沉著干練、剛愎自用。
動(dòng)搖、悲觀。
公司的連連失敗，沉重的一擊之下，他那的動(dòng)搖、悲觀就暴露出來了。
當(dāng)吳蓀甫與趙伯韜的斗爭中慘敗時(shí)，他的悲劇命運(yùn)也達(dá)到了高潮。
吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級的兩重性：一方面對帝國主義、買辦資產(chǎn)階級、封建主義的不滿；另一方面對工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝極端恐懼與仇視。
一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿；另一方面又依靠反動(dòng)勢力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。
兩重性使得他處在一個(gè)非常微妙的夾縫中，同時(shí)也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局。
民族資產(chǎn)階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當(dāng)時(shí)政治和經(jīng)濟(jì)上的種種關(guān)系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。
宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。
作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。
幾條線索錯(cuò)落有致地進(jìn)行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個(gè)作品的主線，以此帶動(dòng)其他幾條線索的展開，使之融合為一個(gè)有機(jī)的整體。
整個(gè)作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時(shí)間跨度小人物眾多。
徑緯交匯地建成了《子夜》這部作品的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。
心理描寫采用傳統(tǒng)的肖像描寫、人物語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫的方法刻畫人物。
對人物下意識和幻覺的描寫增強(qiáng)了整個(gè)作品心理分析的色彩。
運(yùn)用象征主義的手法。
吳老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個(gè)總體象征展開。
《駱駝祥子》是以北平一個(gè)人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節(jié)，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級對勞動(dòng)者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對勞動(dòng)人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。
人性的丑惡在此暴露無遺。
要翻身做主人，單靠個(gè)人奮斗是不行的。
祥子是社會(huì)悲劇、帶有歷史的必然性，精神悲劇、帶有深刻的個(gè)體勞動(dòng)者的思想印記，性格悲劇、性格軟弱無能。
深深至根于市民文化中，還打上了半殖民的畸形發(fā)展的都市現(xiàn)代文明烙印。
北京味重，傳統(tǒng)風(fēng)俗文化，以通俗化得幽默為重要特征的諷刺色彩，語言具有鮮明地方特色。
我記憶中的老舍先生 讀后感
我很少接觸老舍先生的作品，也鮮有了解他，關(guān)于《駱駝祥子》《四世同堂》等經(jīng)典著作也只是略知皮毛。
但通過閱讀了季羨林先生的這篇文章，使我仿佛看到了一位極富人情味兒的老舍先生——他真真正正的就像是一位普通百姓了。
平日里，資料上總寫的是人們給他的封號，什么“人民藝術(shù)家”“大作家”“留洋學(xué)士”，以致于老舍先生在我的心目中，總是一副嚴(yán)肅刻板的形象，應(yīng)該是舉手投足間都有一種作假的嚴(yán)謹(jǐn)沉默之感。
誰知，他竟主動(dòng)邀請季羨林先生一行人吃“地道的北京飯菜”，還主動(dòng)為他付了理發(fā)的錢。
這是我大為驚訝，這是老舍先生嗎
主動(dòng)付錢——貼心，吃喝遍京城的“土地爺”——地道，與舊社會(huì)的下等人開懷暢飲——豪氣……這分明就是一位平民百姓，怪不得老舍先生能寫出一部部貼近民生、真切感人的作品來，原來是與百姓們?nèi)绱舜蚪坏赖木壒拾?/p>
如今，人們總是在名利場中周旋著，總想著與上層人打交道。
而很少有人愿意與平民百姓們一起道道家長里短，分享生活中最淳樸平實(shí)的快樂了。
不過話說會(huì)來，站在老舍先生的角度上看，現(xiàn)在社會(huì)中還有哪一位作家可以像他那樣淡泊名利，還有哪一位作家能全心全意的為了人民去創(chuàng)作，還有哪一位作家能親近百姓并樂于傾聽他們的心聲呢?真的，恐怕并世中真的無第二人了。
只有為百姓寫作的作家才是世界上最偉大、最受人尊敬的作家
老舍先生的茶館讀后感
《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。
《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代。
《茶館》非?，F(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。
只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。
例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。
茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。
那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。
常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。
后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。
這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
誰有 我了解的老舍先生 這個(gè)課文的讀后感
看完《馬褲先生》后，我覺得這篇小說十分有趣。
為什么叫他馬褲先生呢
因?yàn)檫@位火車上的客人無名，穿著馬褲，所以叫他馬褲先生。
為什么以他為主題
因?yàn)檫@個(gè)故事在他的叫聲中開始的。
在故事中，馬褲先生不停地叫茶房幫助他拿很多東西。
我覺得他十分懶。
他自己不去，而要茶房幫著拿。
而且他的叫聲還十分驚人，也就是很大，茶房就算是有天大的事也要放下，來伺候這位馬褲先生。
然而，他得到的回答只有四個(gè)字“拿手巾把”。
在馬褲先生叫了5次之后，茶房不是裝聽不見就是耳朵已被震聾，頭也沒回地就走了。
看來茶房也被叫煩了，懶得理他。
之后，他叫了40-50次“茶房”，茶房只來了一次，說明茶房已經(jīng)討厭他了。
在“我”進(jìn)了城后，還聽見了一聲“茶房
”。
看到結(jié)尾，我樂壞了。
看著這位可笑的馬褲先生，我突然想到了我自己。
每天爸爸媽媽都伺候著我好吃好喝的，我不要像馬褲先生那樣亂叫人，讓別人討厭自己啊。
老舍《貓》的讀后感
讀老舍《貓》后感 《貓》是著名作家老舍先生的名作。
作者觀察精細(xì)獨(dú)道、內(nèi)容充實(shí)飽滿、語言生動(dòng)有趣，在語言表達(dá)上有獨(dú)到的魅力。
他生動(dòng)細(xì)致，形象逼真地描述了貓長大后的古怪性格和小時(shí)候的淘氣可愛。
特別是寫貓的古怪性格用了矛盾對比的方法，充分表現(xiàn)了貓的行為令人難以捉摸。
在作者的心里和筆下，家中的貓就像個(gè)既可愛又頑皮的孩子，喜愛之情洋溢在字里行間。
作者用樸實(shí)無華而又生動(dòng)傳神的語言、貼切形象的比喻和擬人化的手法，惟妙惟肖地寫出了貓的種種惹人喜愛的神態(tài)舉止，表達(dá)了自己對貓的喜愛之情。
文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，條理清晰，以風(fēng)趣親切，語言通俗曉暢。
課文先講大貓的古怪性格，很有特色。
文中寫道，它的性格既老實(shí)，又貪玩；既貪玩，又盡職；高興時(shí)，比誰都溫柔可親；不高興時(shí)，誰都不搭理。
既什么都怕，又十分勇猛。
這一部分，采用總分的結(jié)構(gòu)形式。
先說“貓的性格實(shí)在有些古怪。
”又具體分了三個(gè)方面，舉出實(shí)例，來具體講貓性格的古怪。
講其性格的每一個(gè)特點(diǎn)，作者總是能夠舉出一些貓生活中的實(shí)例來，使人覺得描寫真實(shí)可信。
說貓“老實(shí)”，文章中用了“的確有時(shí)候很乖。
”一方面，肯定了貓的老實(shí)，另一方面又點(diǎn)出它“有時(shí)候”很乖，為下文講貓“古怪”的性格，埋下了伏筆。
“成天睡大覺”、“無憂無慮”、“什么事兒也不過問”，勾勒出了一個(gè)乖乖貓的形象，但是，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，講到貓“貪玩”時(shí)，“出走一天一夜”、“任憑誰怎么呼喚，它也不肯回來。
”等語句，又把貓描述的過分的貪玩。
如此強(qiáng)烈的對比，給讀者留下了深刻的印象。
隨著作者筆鋒的轉(zhuǎn)換，我們有了解到了貓的另一層性格，雖然貪玩，但是，它確是一直很盡職的貓。
“屏息凝視”、“一連幾個(gè)鐘頭”、“非把老鼠等出來不可”，這些語句，又為我們描述了一個(gè)盡職的貓。
作者三轉(zhuǎn)筆鋒，貓的老實(shí)、貪玩、盡職，看似矛盾的三種性格，在貓的身上完美的結(jié)合了起來。
第二方面講大花貓高興和不高興的樣子。
先講貓高興時(shí)“溫柔可親”的樣子。
“貓“溫柔可親”表現(xiàn)在它會(huì)“蹭你的腿”“讓你給它抓癢”“跳上桌來在稿紙上踩印幾朵小梅花”。
這說明作者非常喜愛貓，甚至把貓踩臟稿紙留下的腳印都看作“小梅花”。
貓“溫柔可親”還表現(xiàn)在它會(huì)叫各種各樣好聽的聲音，也會(huì)“咕嚕咕?！钡亟o自己解悶。
作者用“豐富多腔”、“長短不一”、“粗細(xì)各異”、“變化多端”等幾個(gè)詞語來形容貓叫喚的聲音，可以看出作者對貓觀察得非常細(xì)致，也表現(xiàn)了作者對貓的喜愛;它不高興時(shí)，卻是誰說多少好話都一聲不出。
說貓什么都怕時(shí)的“總想躲起來”，與勇猛時(shí)的“就是遇見蛇也干斗一斗”，彼此間，形成了強(qiáng)烈的對比，怎么能不給讀者留下深刻的印象呢
在對貓性格的描述中，作者的語言完全不像是在描述一只貓，而像在描述一個(gè)人，一個(gè)作者最喜歡的孩子。
小時(shí)候的貓更加惹人憐愛。
“耍個(gè)沒完沒了”、“摔疼了也不哭”、“絕不會(huì)責(zé)打它”、“生氣勃勃，天真可愛
”這些詞句，哪里是在描寫一只貓，分明是在說人嘛
作者抓住了“可愛”、“淘氣”兩個(gè)詞，為我們勾勒了小貓的形象。
玩線團(tuán)、玩雞毛、裝桌子、裝門、在花盆里摔跤、抱著花枝打秋千以及所到之處的“枝折花落”，無處不讓人體會(huì)到小貓的可愛、淘氣，以及作者對小貓的喜愛之情。
老舍先生寫的《貓》有很多獨(dú)到之處，首先是表達(dá)了真摯的感情。
老舍先生對家里的貓視同兒女，因此無論是古怪還是淘氣，在他眼里都是十足的可愛。
而且人與貓之間互相信任，和諧相處，創(chuàng)造出一個(gè)非常美好的境界。
其次是老舍先生平實(shí)無雕琢的語言風(fēng)格。
在介紹貓的性格特點(diǎn)時(shí)，只是將事實(shí)具體地寫出，使貓的形象越來越豐滿，性格越來越鮮明，給讀者留下深刻的印象。
ps：不能抄襲啊
老舍《茶館》讀后感
老舍對我們來說，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。
倒是寫作背景得說說：話劇《寫于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。
老舍寫小說很少，卻寫了不少的戲。
在寫《茶館》之前，他寫了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長安》，在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家?！返?。
《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。
每一本書，都是一個(gè)很好的時(shí)代縮影，《茶館》也不例外。
這本書包含了三個(gè)時(shí)代，每一幕就是一個(gè)時(shí)代。
故事發(fā)生在一個(gè)茶館里，時(shí)代在變，茶館也在變。
“這三幕共占了五十年的時(shí)間……”“這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
”這是老舍自己評價(jià)《茶館》時(shí)說的。
那人物究竟是怎么活的
又是怎么死的呢
我們就拿茶館的掌柜來說。
“我……當(dāng)了一輩子的順民，見著誰我都鞠躬，請安，作揖。
”這是王掌柜他自己說的。
王利發(fā)精明、善良、勤勞，善于經(jīng)營。
他膽小怕事，本著莫談國事的處世原則，靠自己的力氣掙錢度日。
可是，他越怕國事，這國事就越是不斷地往他的茶館里鉆。
他信奉改良主義，可改來改去，這茶館越改越糟。
在第三幕里，王掌柜似乎看透了一切，他也變得老于世故了，再也不像從前那樣見人陪笑、作揖、夾著尾巴做人了。
他也敢罵國民黨了。
人生的磨難，使他變得倔強(qiáng)起來。
可最終他是怎么死的呢
他自己上吊死了。
臨死前，他把家人打發(fā)到解放區(qū)去，自己和常四爺、秦二爺聚在茶館里撒起紙錢來。
三位老人苦中作樂，為自己送終，聊以自慰，這令人憐憫。
一輩子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了。
這就是王利發(fā)的人生悲劇。
《茶館》里的其他人，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲。
這是時(shí)代的悲哀。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗。
《茶館》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。
老舍作品讀后感300字
《貓》是著名作家老舍先生的名作。
作者觀察精細(xì)獨(dú)道、內(nèi)容充實(shí)飽滿、語言生動(dòng)有趣，在語言表達(dá)上有獨(dú)到的魅力。
他生動(dòng)細(xì)致，形象逼真地描述了貓長大后的古怪性格和小時(shí)候的淘氣可愛。
特別是寫貓的古怪性格用了矛盾對比的方法，充分表現(xiàn)了貓的行為令人難以捉摸。
在作者的心里和筆下，家中的貓就像個(gè)既可愛又頑皮的孩子，喜愛之情洋溢在字里行間。
作者用樸實(shí)無華而又生動(dòng)傳神的語言、貼切形象的比喻和擬人化的手法，惟妙惟肖地寫出了貓的種種惹人喜愛的神態(tài)舉止，表達(dá)了自己對貓的喜愛之情。
老舍先生寫的《貓》有很多獨(dú)到之處，首先是表達(dá)了真摯的感情。
老舍先生對家里的貓視同兒女，因此無論是古怪還是淘氣，在他眼里都是十足的可愛。
而且人與貓之間互相信任，和諧相處，創(chuàng)造出一個(gè)非常美好的境界。
其次是老舍先生平實(shí)無雕琢的語言風(fēng)格。
在介紹貓的性格特點(diǎn)時(shí)，只是將事實(shí)具體地寫出，使貓的形象越來越豐滿，性格越來越鮮明，給讀者留下深刻的印象。
