《靜女》的讀后感怎么寫
“靜女”，顧名思義就是安靜、文雅的女子的意思。
而文中的女子并不是這樣的，她與男友相約好在城門相見，但提早到達(dá)的她，卻是“愛而不現(xiàn)”，使得男友“搔首踟躕。
”這一點(diǎn)就充分的體現(xiàn)出了她的活潑，她的可愛，她的調(diào)疲。
而男友卻又是多么的善解人意，他并沒有因?yàn)殪o女的遲到而發(fā)怒。
而是默默的等待著。
在等待的同時(shí)，他卻又想起了靜女送給他的彤管，而文中又提到說(shuō)“彤管有煒”，這說(shuō)明了男友對(duì)“彤管”的愛惜之情，從而從側(cè)面烘托出了男友對(duì)靜女的愛。
由此可見男友對(duì)靜女的愛之深。
此時(shí)，調(diào)疲的靜女出現(xiàn)了，她給男友帶來(lái)了自己在放牧?xí)r所采的“荑”，而男友則又道出了“匪女之為美,美人之貽”的感慨。
短小精悍的一首詩(shī)， 道出的確是男友靜女 無(wú)限的愛、癡情、與陶醉。
從此也可以看出當(dāng)時(shí)戀愛的自由和男女之間戀愛的歡樂(lè)心情。
是的，世界上最幸福的一件事莫非是與自己所愛的人長(zhǎng)廂廝守；世界上最浪漫的一見事莫非就是等待自己所愛的人。
等待是美；等待是希望的源泉；等待是成功的開始.
誰(shuí)能幫忙寫一篇《詩(shī)經(jīng) 靜女》讀后感
600字以上
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★一代女神林徽因感動(dòng)世界的文學(xué)作品。
她標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的顏色，出眾的才，傾城的貌。
情感生活也像一個(gè)春天的童話，幸福而浪漫。
而文字盡顯她一生的風(fēng)采。
通過(guò)本書，可以完整的看到一個(gè)真實(shí)的林徽因。
★林徽因早年以名門出身經(jīng)歷繁華，被眾人稱羨；少年時(shí)起旅英留美，深得東西方藝術(shù)真諦，英文好得令眾人贊嘆；戰(zhàn)爭(zhēng)期間繁華落盡困居李莊，親自提了瓶子上街頭打油買醋；中年時(shí)一貧如洗、疾病纏身仍執(zhí)意要留在祖國(guó)。
既耐得住學(xué)術(shù)的清冷和寂寞，又受得了生活的艱辛和貧困。
沙龍上作為中心人物被愛慕者如眾星捧月般包圍；窮鄉(xiāng)僻壤、荒寺古廟中不顧重病、不憚艱辛與梁思成考察古建筑。
這樣的林徽因，寫出的詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、劇本，以及童話譯文，既優(yōu)雅又接地氣，深得后人的驚嘆和喜愛。
特別是對(duì)文藝青年來(lái)說(shuō)，欣賞林徽因的文字，就像追求一種信仰，一種高山仰止的精神境界。
如此，讀林徽因的文字，似乎顯得那么親近；合上書本，又相距得如此高遠(yuǎn)。
相對(duì)大部分現(xiàn)代女性的輕佻和輕浮，用“一代女神”形容林徽因，也許還不夠分量，但我們可以這么認(rèn)為，現(xiàn)代女性除了林徽因之外，沒有人能配得上這四個(gè)字。
《靜女》的翻譯和賞析
靜女① 《詩(shī)經(jīng) 靜女其姝(shū)③，俟(sì)④我于城隅(yú)⑤。
愛⑥而不見⑦，搔首踟(chí)躕(chú)⑧。
靜女其孌(luán)⑨，貽(yí)⑩我彤(tóng)管⑾。
彤管有煒(wěi)⑿，說(shuō)(yuè)懌(yì)⒀女(rǔ)⒁美。
自牧⒂歸(kuì)荑(tí)⒃，洵(xún)⒄美且異。
匪女⒅之為美，美人之貽。
編輯本段注釋譯文 譯文 美麗姑娘真可愛， 她約我到城頭來(lái)。
故意躲藏逗人找， 惹我撓頭又徘徊。
美麗姑娘真好看， 送我一只小彤管。
彤管紅紅閃亮光， 讓人越看越喜歡。
牧場(chǎng)歸來(lái)送我荑， 荑草美得真出奇。
不是荑草真的美， 美人送我含愛意。
解說(shuō) 這是一首男女幽會(huì)的情歌。
少女故意躲在城角，“愛而不見”，男子急得坐立不安，“搔首踟躕”，這兩句平實(shí)如話的描寫，極為傳神地表現(xiàn)了一對(duì)戀人初會(huì)時(shí)的情趣。
既而約會(huì)之時(shí)少女贈(zèng)送彤管、荑草，男子欣喜若狂語(yǔ)帶雙關(guān)表達(dá)愛意的情態(tài)，又寫得柔婉細(xì)膩，情意綿綿。
全詩(shī)清新活潑，生動(dòng)有趣。
吟誦此詩(shī)，讀者亦會(huì)被其濃濃的青春氣息所感動(dòng)，而誠(chéng)心祝愿這對(duì)戀人幸福美滿。
注釋 ① 靜女：文雅的姑娘。
② 邶(bèi)：邶國(guó)(今河南湯陰境內(nèi))。
③ 其姝(shū)：姝,美麗。
其,形容詞詞頭。
下面“靜女其孌”的“其”用法相同。
④ 俟（sì）：等待，等候。
⑤ 城隅（yú）：城上的角樓。
一說(shuō)是城邊的角落。
⑥ 愛:通“薆(ài)”隱藏，遮掩。
⑦ 見：通“現(xiàn)”，出現(xiàn)。
一說(shuō)是看見。
⑧ 踟躕（chí chú）：亦作“踟躇”，心里遲疑，要走不走的樣子。
⑨ 孌（luán）：美好。
⑩ 貽（yí）：贈(zèng)送。
⑾ 彤（tóng）管：紅色的管蕭。
管，有人說(shuō)是茅草。
⑿ 煒（wěi）:鮮明有光的樣子。
⒀ 說(shuō)懌（yuè yì）：喜愛。
說(shuō)，通“悅”，和“懌”一樣，都是喜愛的意思。
⒁ 女（rǔ）：通“汝”，你。
這里指代“彤管”。
⒂ 牧：野外放牧的地方。
⒃ 歸荑（kuì tí）：贈(zèng)送荑草。
歸，通“饋”，贈(zèng)送。
荑，初生的茅草。
⒄ 洵（xún）：的確，確實(shí)。
⒅ 匪女：不是你（荑草）。
匪，通“非”。
段意 三章三段： 第一章寫“我”赴約不見，搔首踟躇。
第二章寫靜女贈(zèng)我彤管，我喜歡彤管。
第三章寫靜女贈(zèng)我荑，我認(rèn)為荑美，實(shí)際是認(rèn)為靜女美。
寫法 用“賦”，圍繞對(duì)女子的愛悅，就三件事，直接鋪敘。
語(yǔ)文卡片 通假字： 愛（薆)而不見(現(xiàn)) 說(shuō)（悅）懌女（汝）美 自牧歸（饋）荑 匪（非）女（汝）之為美 編輯本段 鑒賞一 一詩(shī)，向來(lái)為選家所注目。
現(xiàn)代學(xué)者一般都認(rèn)為此詩(shī)寫的是男女青年的幽期密約，也就是說(shuō)，它是一首愛情詩(shī)。
而舊時(shí)的各家之說(shuō)，則多有曲解，未得其真旨。
最早云：“，刺時(shí)也。
衛(wèi)君無(wú)道，夫人無(wú)德。
”鄭箋釋云：“以君及夫人無(wú)道德，故陳靜女遺我以彤管之法。
德如是，可以易之，為人君之配。
”而有“季姬踟躕，結(jié)衿待時(shí)；終日至暮，百兩不來(lái)”、“季姬踟躕，望我城隅；終日至暮，不見齊侯，居室無(wú)憂”、“躑躅踟躕，撫心搔首；五晝四夜，睹我齊侯”之句，則反映齊詩(shī)之說(shuō)，王先謙遂渭“此媵俟迎而嫡作詩(shī)也”。
所說(shuō)拘牽于禮教，皆不免附會(huì)。
宋人解詩(shī)，能破除舊說(shuō)，歐陽(yáng)修以為“此乃述衛(wèi)風(fēng)俗男女淫奔之詩(shī)”，朱熹也以為“此淫奔期會(huì)之詩(shī)”，他們的說(shuō)法已經(jīng)接近本義，但指男女正常的情愛活動(dòng)為“淫奔”，仍是頭巾氣十足，與漢儒解詩(shī)言及婦女便標(biāo)榜“后妃之德”同一弊端。
詩(shī)是從男子一方來(lái)寫的，但通過(guò)他對(duì)戀人外貌的贊美，對(duì)她待自己情義之深的宣揚(yáng)，也可見出未直接在詩(shī)中出現(xiàn)的那位女子的人物形象，甚至不妨說(shuō)她的形象在男子的第一人稱敘述中顯得更為鮮明。
而這又反過(guò)來(lái)使讀者對(duì)小伙子的癡情加深了印象。
詩(shī)的第一章是即時(shí)的場(chǎng)景：有一位閑雅而又美麗的姑娘，與小伙子約好在城墻角落會(huì)面，他早早趕到約會(huì)地點(diǎn)，急不可耐地張望著，卻被樹木房舍之類東西擋住了視線，于是只能抓耳撓腮，一籌莫展，徘徊原地。
“愛而不見，搔首踟躕”雖描寫的是人物外在的動(dòng)作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內(nèi)在心理，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。
第二、第三兩章，從辭意的遞進(jìn)來(lái)看，應(yīng)當(dāng)是那位癡情的小伙子在城隅等候他的心上人時(shí)的回憶，也就是說(shuō)，“貽我彤管”、“自牧歸荑”之事是倒敘的。
在章與章的聯(lián)系上，第二章首句“靜女其孌”與第一章首句“靜女其姝”僅一字不同，次句頭兩字“貽我”與“俟我”結(jié)構(gòu)也相似，因此兩章多少有一種重章疊句的趨向，有一定的勻稱感，但由于這兩章的后兩句語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與意義均無(wú)相近之處，且第一章還有五字句，這種重章疊句的趨向便被扼制，使之成為一種佯似。
這樣的結(jié)構(gòu)代表了中一種介于整齊的重章疊句體與互無(wú)重復(fù)的分章體之間的特殊類型，似乎反映出合樂(lè)歌詞由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)渡歷程。
讀詩(shī)的第二、第三兩章，我們會(huì)發(fā)出會(huì)心的微笑，對(duì)詩(shī)人的“寫形寫神之妙”(陳震)有進(jìn)一步的感受。
照理說(shuō)，彤管比荑草要貴重，但男主人公對(duì)受贈(zèng)的彤管只是說(shuō)了句“彤管有煒”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對(duì)受贈(zèng)的普通荑草卻由衷地大贊“洵美且異”，顯然欣賞的不是其外觀而別有所感。
原來(lái)，荑草是她跋涉遠(yuǎn)處郊野親手采來(lái)的，物微而意深，一如后世南朝宋陸凱《贈(zèng)范曄》詩(shī)之“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”，重的是情感的寄托、表達(dá)，不妨說(shuō)已成為一個(gè)具有能指優(yōu)勢(shì)的特殊符號(hào)。
接受彤管，想到的是戀人紅潤(rùn)的面容，那種“說(shuō)(悅)懌”只是對(duì)外在美的欣賞；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且異”，則是對(duì)她所傳送的那種有著特定內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切體驗(yàn)，在我們看來(lái)，那已經(jīng)超越了對(duì)外表的迷戀而進(jìn)入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛情境界。
而初生的柔荑將會(huì)長(zhǎng)成茂盛的草叢，也含有愛情將更加發(fā)展的象征意義。
第三章結(jié)尾“匪女之為美，美人之貽”兩句對(duì)戀人贈(zèng)物的“愛屋及烏”式的反應(yīng)，可視為一種內(nèi)心獨(dú)白，既是第二章詩(shī)義的遞進(jìn)，也與第一章以“愛而不見，搔首踟躕”的典型動(dòng)作刻劃人物的戀愛心理可以首尾呼應(yīng)，別具真率純樸之美。
讀完此詩(shī)，對(duì)那位癡心小伙子的一腔真情，我們除了深受感動(dòng)之外還能說(shuō)些什么呢
鑒賞二 《靜女》是一首很美的詩(shī)，意思并不深，卻最有風(fēng)人之致。
但是因?yàn)樵?shī)里有了城隅，有了彤管，解詩(shī)者便附會(huì)出后宮，牽纏出女史，引申出許多與詩(shī)毫不相干的故事。
明人韋調(diào)鼎說(shuō)：“此民間男女相贈(zèng)之辭。
序以為刺時(shí)，歐陽(yáng)公謂當(dāng)時(shí)之人皆可刺，于本文尚有間矣。
毛鄭泥‘靜’字，又不解‘彤管’之意，強(qiáng)附為宮壺女史之說(shuō)。
張橫渠、呂東萊又曲為之解，皆以辭害意矣。
鄭、衛(wèi)男女相謔之詩(shī)頗多，而拘拘指為刺其君上，何異癡人說(shuō)夢(mèng)也。
”比后來(lái)清人的許多說(shuō)法倒還明白得多。
這首詩(shī)反映了先秦純樸的民風(fēng)，真摯的愛情。
雙方贈(zèng)送的禮物都很普通，但對(duì)方都異常珍愛，還是男子禁不住說(shuō)破了其中的秘密，“匪女之為美，美人之貽”。
戀人間的愛慕之情溢于言表。
全詩(shī)以第一人稱“我”(男青年)寫一次戀人的約會(huì)。
全詩(shī)三章。
一章重在寫場(chǎng)景，兩章重在寫心理。
第一章寫青年之急，第二章寫青年之戀，第三章寫青年之誠(chéng)。
作者由靜女而彤管，由荑而靜女之情，把人、物、情巧妙地融合起來(lái)，表現(xiàn)了男青年熱烈而純樸的戀情，男青年的形象活靈活現(xiàn)，他的戀情也真實(shí)感人。
此外，詩(shī)歌采用重章復(fù)唱，巧妙選用細(xì)節(jié)，風(fēng)格樸實(shí)，也增添了藝術(shù)魅力。
南朝宋陸凱《贈(zèng)范曄》詩(shī)之“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”，重的是情感的寄托、表達(dá)。
本詩(shī)接受彤管，想到的是它鮮艷的色澤，那種“說(shuō)(悅)懌”只是對(duì)外在美的欣賞；而接受荑草，感受到普通的小草也洵美且異”，則是對(duì)她所傳送的那種有著特定內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切體驗(yàn)，在現(xiàn)代人看來(lái)看，那已經(jīng)超越了對(duì)外表的迷戀而進(jìn)入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛情境界。
而初生的柔荑將會(huì)長(zhǎng)成茂盛的草叢，也含有愛情將更加發(fā)展的象征意義。
這首詩(shī)歌的成功是對(duì)人物性格的刻劃，雖則只是男主人公自言自語(yǔ)的幾句話，可是把他的憨厚實(shí)誠(chéng)表現(xiàn)得淋漓盡致。
在刻劃男子的同時(shí)，女主人公機(jī)靈刁鉆的形象也便呼之欲出了。
作品本身雖然簡(jiǎn)約，但是為讀者留下了無(wú)數(shù)的想象空間，我們甚至可以根據(jù)人物的性格復(fù)原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，而這一場(chǎng)景又是這樣富有戲劇性和生活氣息。
《詩(shī)經(jīng)》作品不同于唐宋文人詩(shī)詞的顯著特征之一，就在于戲劇化的場(chǎng)景感和濃郁的生活氣息。
編輯本段空白藝術(shù) “空白”作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種手段源于繪畫。
文學(xué)作品中的“空白”就是運(yùn)用含蓄精練的語(yǔ)言描寫人事景物，給讀者留下更多想象聯(lián)想的空間，達(dá)到言簡(jiǎn)意豐、言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。
《靜女》很講究“空白”藝術(shù)的運(yùn)用。
詩(shī)短小但不乏情趣。
三小節(jié)詩(shī)表面上只寫了幾個(gè)動(dòng)作，可在具體欣賞詩(shī)的時(shí)候，卻不能局限于這個(gè)小范圍。
要調(diào)動(dòng)想象填補(bǔ)其留下的大量“空白”。
那么，這三小節(jié)就發(fā)展成了三幕小短劇。
幕一（開頭四句）：男子和一個(gè)靦腆文靜的漂亮女子幽會(huì)，問(wèn)她幽會(huì)的地點(diǎn)在哪
女子笑而不答。
后來(lái)女子悄悄打發(fā)一個(gè)小丫鬟或她的弟弟妹妹告訴男子：在城角兒。
因?yàn)槟抢锶松儆制ъo。
聽到這個(gè)消息，男子興奮地飯也吃不下了。
好不容易挨到日暮，便飛一般地奔到城南的角樓。
“怎么沒有她的身影，難道失約了不成
”再細(xì)一看，大喜過(guò)望，她來(lái)了，瞧
那角樓邊兒不是放著她送我的簫笛嗎
她一定是藏在哪里讓我著急。
男子找遍了角落就是沒有找到，急得在角樓四周走來(lái)走去，抓耳撓腮。
幕二（中間四句）：找哇找，男子又急又氣得蹲在了墻角一言不發(fā)。
拿起了彤管吹起了那首曾經(jīng)讓她心動(dòng)的樂(lè)曲。
果然，她不知什么時(shí)候，女子悄悄地走到他的身邊，靜靜地站在那兒入神地聽著。
一曲完了，兩人見面，分外高興。
女子說(shuō)：“真好聽。
”男子說(shuō)：“那是因?yàn)槟闼偷猛芎每础?/p>
” 幕三（結(jié)尾）：轉(zhuǎn)眼春天來(lái)了。
大地吐綠，碧草萋萋。
一對(duì)男女的愛情也在滋潤(rùn)成長(zhǎng)。
她們打算訂立婚約了。
又是一個(gè)春風(fēng)和煦的傍晚，依然在初次見面的城樓邊。
姑娘已消去了初戀時(shí)的靦腆。
手持一束潔白的茅草芽和幾支野花兒，婷婷玉立地等在那里。
這潔白的茅草是愛情的定情物，她在姑娘的手中是那樣的潔白美麗，如天邊的白云。
在小伙子眼中，茅草芽?jī)阂呀?jīng)和美麗的姑娘融為了一體，他接過(guò)了茅草芽，也就接過(guò)了姑娘的心。
讀沈從文的《靜》有感
《靜》是沈從文成功的短篇小說(shuō)之一。
我們?cè)谶@短短的十幾頁(yè)里可以看到他藝術(shù)上各方面的成就。
故事講的是一個(gè)飽經(jīng)離亂之苦的家庭，男的在軍中，女的帶著兒女疏散到一個(gè)小鎮(zhèn)暫住，等候三個(gè)男人的消息和接濟(jì)。
母親肺病咯血，躺在床上養(yǎng)病。
大女兒和媳婦到外邊求神問(wèn)卜去了，丫頭翠云在洗衣服。
春天的日子很長(zhǎng)。
全家人中比較自由從容的只有15歲的岳珉和5歲的北生。
他們因?yàn)槟昙o(jì)小，沒有完全被家庭所處窘境所困住。
沈從文這篇美麗的小說(shuō)就是圍繞著這兩個(gè)人所寫的。
作者在故事的敘述過(guò)程中成功而又自然的運(yùn)用了象征的藝術(shù)手法。
在作品中營(yíng)造了一種靜穆的氣氛，一種由作品中人物無(wú)援無(wú)助的心境襯托出來(lái)的悲傷的情緒。
小說(shuō)一開頭便提及“風(fēng)箏”這一物象，寫到少年人在春日里放風(fēng)箏，什么時(shí)候風(fēng)箏脫線了，各處便有人仰了頭望天空，小孩子們都大聲亂嚷，盼望那脫了線的風(fēng)箏落到自己家的天井里。
小說(shuō)一開頭提及的風(fēng)箏并非閑筆，風(fēng)箏本就一線牽，在空中隨風(fēng)飄搖不定，一時(shí)大風(fēng)突起就可能斷了線，永遠(yuǎn)都不再回來(lái)。
這正象征了戰(zhàn)亂時(shí)代下層人民的命運(yùn)，他們生逢亂世，無(wú)法掌握自己的命運(yùn)。
具體地講，這孩子們都盼望著的風(fēng)箏正象征著岳珉的爸爸和哥哥們，他們?cè)谕獯蛘?，杳無(wú)音訊，家人們正焦急的盼望著他們的歸來(lái)，而他們能不能回來(lái)，究竟要什么時(shí)間回來(lái)，這都如那天空中飄搖的風(fēng)箏一樣不可捉摸。
風(fēng)箏這一物象在小說(shuō)后文又一再提及，似乎在暗示故事的悲慘結(jié)局。
例如下文寫道：“岳珉和北生上了曬樓，數(shù)天上大大小小的風(fēng)箏。
”“坪里也有三個(gè)人坐在大石頭上放風(fēng)箏”“小尼姑又望了一陣天上的風(fēng)箏，才從容不迫的從提籃里拿出一大束青菜”當(dāng)大姐和嫂嫂回來(lái)后看到病重的母親時(shí)大家都想說(shuō)些好消息來(lái)安慰母親，岳珉也有意的提到了風(fēng)箏。
她說(shuō)：“姐姐，大嫂，先前有一個(gè)風(fēng)箏斷了線，線頭搭載瓦上拽過(guò)去，隔壁那個(gè)婦人用竹竿撈不著，打破了許多瓦，真好笑。
”這不僅僅是能否得到斷了線的風(fēng)箏的問(wèn)題，這在暗示小女孩告訴媽媽別人家的男人也沒有回來(lái)，從而達(dá)到安慰母親的目的。
看似輕松，實(shí)則沉重。
下文提到翠云丫頭時(shí)，翠云說(shuō)：“看呀，看呀，快來(lái)看呀。
一個(gè)一塊瓦大的風(fēng)箏跑了。
快來(lái)，快來(lái)，就在我們頭上，我們捉住它。
”這時(shí)岳珉也抬頭看到了，隱隱約約還看到一條白線，在很長(zhǎng)的天空搖擺。
接著又寫到：“也不知是為看風(fēng)箏還是為看新娘子，岳珉仍然上了曬樓”她直到看到遠(yuǎn)近各處人家的煙子，才下了樓。
這樣的文字，看似寫景，實(shí)則寫情。
作者在平鋪直敘中充滿了對(duì)下層人民命運(yùn)的深切關(guān)懷。
看風(fēng)箏也是在盼望著親人們的回歸。
字里行間充滿了憂傷的情緒。
情景交融，物我合一。
小說(shuō)中還提及了大量生活中常見的人和物。
如岳珉和北生在曬樓上看到的像一塊大綠氈子的“坪”；新發(fā)芽的“葡萄藤”；很溫柔的流著的“小河”；開的正熱鬧的“桃花”；黃澄澄的如金子的“油菜花”；從容吃草的“三匹白馬，兩匹黃馬”“兩人望到青草，望到白馬，望到一切，小孩子快樂(lè)的如癡。
女孩子似乎想到很遠(yuǎn)的一些別的東西。
”這些春天里的物象是那么的清新，那么充滿生機(jī)與希望，它們是自由和幸福的象征。
也正象征著兩個(gè)孩子在窘困的生活中對(duì)未來(lái)、對(duì)明天抱有的絲絲希望，期盼家人團(tuán)聚，期盼自己能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。
正體現(xiàn)了作者擅長(zhǎng)捕捉自己的感覺印入物象這一特點(diǎn)。
寓人生理想于自然美和人性美之中，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻渾然一體的迷人意境，具有朦朧悠遠(yuǎn)而又原始的審美特征。
《靜》雖說(shuō)是一篇小說(shuō)，但它很特別，寫得很別致，不像一般小說(shuō)那樣以離奇曲折的故事情節(jié)取勝，它特別執(zhí)著于平常物象在作者主觀情感的浸染中所呈現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)情畫意。
所以這是一篇充滿了詩(shī)意的靈動(dòng)的抒情小說(shuō)。
由于它的靈動(dòng)，它的細(xì)膩，扣響了我的心門，我對(duì)它是久久難于忘懷，沉浸其中，宛如穿越到了那一時(shí)空，去感受，去遐想，那未知的風(fēng)箏將飛向何處…
《丑小鴨》的讀后感。
30字，要簡(jiǎn)短30字
1，讀完丑小鴨的故事，我終于明白，原來(lái)逆境是可以讓人成長(zhǎng)的
只要不被挫折擊倒，自信自強(qiáng)，最后就一定能走向成功
2，丑小鴨的故事讓我懂得了，人不能在命運(yùn)面前低頭，只有永不放棄的人，最后才有可能戰(zhàn)勝命運(yùn)。
3，丑小鴨的故事讓我懂得了，要成為白天鵝，要經(jīng)過(guò)自身的努力，重要的是要有天鵝一般高貴的品質(zhì)。
