李清照的《醉花陰》描繪了什么意象，營造了怎么樣的意境。
此詞的首二句就白晝來寫。
“薄霧濃云愁永晝。
”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。
“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。
次三句從夜間著筆，“佳節(jié)又重陽”點(diǎn)明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。
常言道：“每逢佳節(jié)倍思親”，今日里“佳節(jié)又重陽”，本應(yīng)該是夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊的，而如今只有自己，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢
一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”。
“玉枕”，瓷枕。
“紗廚”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內(nèi)可置榻，用以避蚊。
“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。
更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。
顯然，這里的“涼”不只是身體肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼，是別有一番滋味在心頭。
“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，這三句寫出了詞人在重陽佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。
上片貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。
下片倒敘黃昏時獨(dú)自飲酒的凄苦。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。
“東籬”，是菊圃的代稱，化用了陶詩“采菊東籬下，悠然見南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。
古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。
唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。
宋時，此風(fēng)不衰。
所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣。
然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠(yuǎn)方的親人了；離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢
深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。
佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同。
這是構(gòu)成“人比黃花瘦”的原因。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩。
“消魂”極喻相思愁絕之情。
“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。
匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯(lián)想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意。
上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。
于是，末句“人比黃花瘦”，便成為千古絕唱。
這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。
這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在：先以“消魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。
在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。
貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。
可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃” 的情境。
在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現(xiàn)思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達(dá)出深深的思親的愁苦。
顯的很沉重高雅。
古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。
如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分
”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。
”（秦觀《水龍吟》）等等。
但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞的意境通過描述了重陽佳節(jié)作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。
李清照醉花陰的詩詞鑒賞 600字
李清照 醉花陰 詩詞鑒賞薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的懷人之作。
李婚后不久，丈夫趙明誠便“ 負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。
這年，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷。
“永晝”指漫長的白天，“永”字便可見詞人內(nèi)心的無聊愁苦。
“瑞腦”，香料名，又叫龍腦香。
“金獸”，銅制的獸形熏香爐。
這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。
那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢
可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。
“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，這三句寫出了詞人在重陽佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。
“玉枕”，瓷枕。
“紗廚”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內(nèi)可置榻，用以避蚊。
常言道：“每逢佳節(jié)倍思親”，今日里“佳節(jié)又重陽”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢
一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。
顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。
“東籬”，是菊圃的代稱，語出陶詩“采菊東籬下，悠然見南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。
重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。
又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢
“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“銷魂”極喻相思愁絕之情。
“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。
這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在。
先以“銷魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。
在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。
貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。
可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃 濃” 的情境
李清照醉花陰的詩詞鑒賞 600字
李清照 醉花陰 詩詞鑒賞薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的懷人之作。
李婚后不久，丈夫趙明誠便“ 負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。
這年，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷。
“永晝”指漫長的白天，“永”字便可見詞人內(nèi)心的無聊愁苦。
“瑞腦”，香料名，又叫龍腦香。
“金獸”，銅制的獸形熏香爐。
這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。
那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢
可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。
“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，這三句寫出了詞人在重陽佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。
“玉枕”，瓷枕。
“紗廚”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內(nèi)可置榻，用以避蚊。
常言道：“每逢佳節(jié)倍思親”，今日里“佳節(jié)又重陽”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢
一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。
顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。
“東籬”，是菊圃的代稱，語出陶詩“采菊東籬下，悠然見南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。
重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。
又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢
“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“銷魂”極喻相思愁絕之情。
“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。
這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在。
先以“銷魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。
在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。
貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。
可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃 濃” 的情境
李清照的《醉花陰》描繪了什么意象，營造了怎么樣的意境。
此詞的首二句就白晝來寫。
“薄霧濃云愁永晝。
”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。
“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。
次三句從夜間著筆，“佳節(jié)又重陽”點(diǎn)明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。
常言道：“每逢佳節(jié)倍思親”，今日里“佳節(jié)又重陽”，本應(yīng)該是夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊的，而如今只有自己，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢
一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”。
“玉枕”，瓷枕。
“紗廚”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內(nèi)可置榻，用以避蚊。
“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。
更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。
顯然，這里的“涼”不只是身體肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼，是別有一番滋味在心頭。
“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，這三句寫出了詞人在重陽佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。
上片貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。
下片倒敘黃昏時獨(dú)自飲酒的凄苦。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。
“東籬”，是菊圃的代稱，化用了陶詩“采菊東籬下，悠然見南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。
古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。
唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。
宋時，此風(fēng)不衰。
所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣。
然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠(yuǎn)方的親人了；離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢
深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。
佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同。
這是構(gòu)成“人比黃花瘦”的原因。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩。
“消魂”極喻相思愁絕之情。
“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。
匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯(lián)想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意。
上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。
于是，末句“人比黃花瘦”，便成為千古絕唱。
這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。
這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在：先以“消魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。
在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。
貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。
可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃” 的情境。
在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現(xiàn)思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達(dá)出深深的思親的愁苦。
顯的很沉重高雅。
古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。
如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分
”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。
”（秦觀《水龍吟》）等等。
但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞的意境通過描述了重陽佳節(jié)作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。
李清照醉花陰，意象，中心思想
上片首句“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸?”選擇“薄霧”“濃云”這樣兩個意象開頭,以天氣暗寓心情,所寫是個陰天,天陰沉,霧蒙蒙?中心思想：這首詞是前期的懷人之作。
婚后不久，丈夫便“ 負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。
這年，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給。
寫出 李清照 《醉花陰》中的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
”
教學(xué)目標(biāo) 1 通過了解詞的內(nèi)容，理解詞中作者抒發(fā)的思想感情。
2 能總結(jié)詞的意境，體會詞的意境美3 體會作者通過描寫自己生活的方式來創(chuàng)造意境的好處 教學(xué)重點(diǎn) 能總結(jié)詞的意境，體會詞的意境美 教學(xué)難點(diǎn) 體會作者通過描寫自己生活的方式來創(chuàng)造意境的好處 教學(xué)課類型 精講 教學(xué)方法 討論賞析 主要教具 多媒體 學(xué)法指導(dǎo) 指導(dǎo)學(xué)生小組討論賞析 板書設(shè)計 醉花陰 李清照莫道不消魂， 通過重陽節(jié)把酒賞菊簾卷西風(fēng)， 表達(dá)思念丈夫的寂寞人比黃花瘦 與孤寂的心情 課后反思 時間 階段目標(biāo) 教學(xué)內(nèi)容 教師活動 學(xué)生活動 導(dǎo)入新課指導(dǎo)朗讀體會情感學(xué)生描繪畫面學(xué)生賞析老師補(bǔ)充訂正引導(dǎo)學(xué)生體會意境體會本詞的寫法總結(jié)詞的意境布置作業(yè) 一 導(dǎo)入上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了李清照的詞《如夢令》，我們從中體會了作者那種熱愛生活熱愛大自然的生活態(tài)度，她的生活以及創(chuàng)作分為前后兩個時期，早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。
作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。
因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。
所以，當(dāng)作者與丈夫趙明誠分別之后，面對．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。
這首詞，就是這種心情的反映。
從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。
這是透過一層的寫法。
二 朗讀請同學(xué)來朗讀這首詞，讓我們從中更好的來體會作者的思想感情。
學(xué)生朗讀，師生點(diǎn)評。
三 小組自由朗讀，說說自己這首詞的感情基調(diào)是什么樣的
用自己的話概括本詞的內(nèi)容。
（想象一幅畫面——西風(fēng)瘦菊，佳人對花興嘆的畫面）感情基調(diào)：寂寞、憂郁重陽佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，表達(dá)了重陽佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的寂寞與孤寂的愁緒。
四 學(xué)生賞析老師訂正、點(diǎn)撥、補(bǔ)充。
上片與秋涼情景，由白天寫到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。
首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。
”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。
“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂，天氣陰沉，香已燃盡渲染寂寥無聊的環(huán)境氛圍， “ 佳節(jié)又重陽”點(diǎn)明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。
每逢佳節(jié)倍思親。
佳節(jié)時本應(yīng)該夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。
這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。
（“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。
）而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。
深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。
這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。
下片則倒敘黃昏時獨(dú)自飲酒的凄若。
古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。
唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。
宋時，此風(fēng)不衰。
所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
然而她，卻不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠(yuǎn)方的親人，這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。
上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。
匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯(lián)想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。
這三句，共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。
在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現(xiàn)思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達(dá)出深深的思親的愁苦。
顯的很沉重高雅。
古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。
如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分
”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。
”（秦觀《水龍吟》）等等。
但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
五 總結(jié)詞的意境通過描述了重陽佳節(jié)作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。
補(bǔ)充資料：據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時誠后，趙時誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。
陸德夫細(xì)加玩味后說：“只三句絕佳。
”趙明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
”正是本詞的最后三句。
六 自由背誦、默寫、檢測。
七 作業(yè)自選一首李清照的詞，結(jié)合對作品的賞析，談?wù)勀銓ν窦s派創(chuàng)作風(fēng)格的理解。
導(dǎo)入新課指導(dǎo)朗讀提問，點(diǎn)評指導(dǎo)學(xué)生賞析并訂正引導(dǎo)學(xué)生體會意境引導(dǎo)學(xué)生體會總結(jié)補(bǔ)充布置作業(yè) 學(xué)習(xí)新課 進(jìn)一步了解李清照朗讀，體會情感描繪畫面賞析交流體會作者的感情和詞的意境體會寫法的特點(diǎn)總結(jié)意境了解課外資料作業(yè)
李清照《醉花陰》中寫到菊花的名句
李清照《醉花陰》中寫到菊花的名句：東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
賞析：下片寫賞菊情景。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。
尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。
把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了。
可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。
重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。
然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也送給遠(yuǎn)在異地的親人。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意。
“暗香”，通常指梅花。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。
這里則以“暗香”指代菊花。
菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。
同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。
這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。
她實(shí)在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。
“莫道不消魂”句寫的是晚來風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。
聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。
以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。
原文醉花陰·薄霧濃云愁永晝朝代：宋代作者：李清照原文：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
白話譯文薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。
又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。
莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
李清照醉花陰的寫作背景
1、創(chuàng)作背景 這首詞是前期的懷人之作。
公元1101年（建中靖國元年），十八歲的嫁給太學(xué)生，婚后不久，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。
公元1103年（崇寧二年），時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給。
2、原文 醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
，簾卷西風(fēng)，。
3、譯文 薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。
又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在菊花邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。
莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
4、簡析 是宋代女詞人的作品。
這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。
上片詠節(jié)令，寫別愁；下片寫賞菊情景。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。
尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
李清照醉花陰，急
節(jié)思念丈夫的心情。
上片寫秋涼情景，是薄霧濃云，這種陰郁的天氣郁悶難耐，半夜的清冷孤單，獨(dú)坐在室內(nèi)百無聊賴地看著香爐里瑞腦香裊裊地青煙，消磨著無盡的寂寞哀愁。
寥寥數(shù)語就把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)勾畫了出來。
在瑞腦消金獸的孤獨(dú)感之后，緊接著是佳節(jié)又重陽，此乃弦外之音，暗示當(dāng)此良辰佳節(jié)，丈夫不在身邊。
古人對重陽節(jié)非常注重，是親人團(tuán)聚、相攜喝酒、登高之日。
一個又字有著非常濃郁的感情色彩，突出的表現(xiàn)她的傷感情緒。
玉枕紗廚，半夜涼初透，玉枕孤眠，紗廚獨(dú)寢，該是怎樣一種孤衾難眠的長夜呢
半夜涼初透不僅僅是時令轉(zhuǎn)涼而帶來的感受，而是更有一番滋味在心頭啊。
