中村的午飯讀后感
怎樣寫讀后感：多看,多引用作者的話,結(jié)別人的.第一段寫故事梗,后面寫我的感受.還要有自己或客觀的對(duì)重要人物或你喜歡的人物的評(píng)析.我的看法：給自己的文章定一個(gè)主題,要求深刻又積極向上,思想高度越高越好.主要是你想表達(dá)什么思想感情.寫景的能提升到熱愛大自然,寫情的能提升到.是偉大的,寫人就是.的.品質(zhì)值得我們學(xué)習(xí).
凱迪的午餐的讀后感四百個(gè)字
怎樣寫讀后感：讀后感就是讀了一本書，一篇文章，一段話，或幾句名言后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。
讀后感的格式（簡(jiǎn)單的說）：第一段 把書中主要內(nèi)容，加以概括，作者寫了什么，想表達(dá)什么。
第二段 選擇一個(gè)比較重要的點(diǎn)，也可以是自己認(rèn)為重要的地方，用自己的話加以表達(dá)，我覺得哪哪哪比較好，我有什么樣的看法。
第三段 聯(lián)系實(shí)際生活，把書里的和生活中的結(jié)合起來，抒發(fā)下真情實(shí)感，生活中怎么怎么樣，我覺得怎么怎么樣，我學(xué)到了什么。
做到以上3點(diǎn)，那么這篇讀后感基本就出來了當(dāng)然 不一定就三段中間可以自己分，詳略得當(dāng)就好但是 結(jié)構(gòu)層次一定要鮮明，讀和感結(jié)合，重點(diǎn)在“感”上。
讀后感通常有三種寫法：一種是縮寫內(nèi)容提綱，一種是寫閱讀后的體會(huì)感想，一種是摘錄好的句子和段落。
題目可以用《×××讀后感》，也可以用《讀×××有感》。
首先要審清題目。
在寫作時(shí)，要分辨什么是主要的，什么是次要的，力求做到“讀”能抓住重點(diǎn)，“感”能寫出體會(huì)。
其次要選擇材料。
讀是寫的基礎(chǔ)，只有讀得認(rèn)真仔細(xì)，才能深入理解文章內(nèi)容，從而抓住重點(diǎn)，把握文章的思想感情，才能有所感受，有所體會(huì)；只有認(rèn)真讀書才能找到讀感之間的聯(lián)系點(diǎn)來，這個(gè)點(diǎn)就是文章的中心思想，就是文中點(diǎn)明中心思想的句子。
對(duì)一篇作品，寫體會(huì)時(shí)不能面面俱到，應(yīng)寫自己讀后在思想上、行動(dòng)上的變化，摘取其中的某一點(diǎn)做文章。
第三，寫讀后感應(yīng)以所讀作品的內(nèi)容簡(jiǎn)介開頭，然后，再寫體會(huì)。
原文內(nèi)容往往用3～4句話概括為宜。
結(jié)尾也大多再回到所讀的作品上來。
要把重點(diǎn)放在“感”字上，切記要聯(lián)系自己的生活實(shí)際。
最后，寫讀后感的注意事項(xiàng)：①寫讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫“體會(huì)”為主。
②要寫得有真情實(shí)感。
應(yīng)是發(fā)自內(nèi)心深處的感受，絕非“檢討書”或“保證書”。
③要寫出獨(dú)特的新鮮感受，力求有新意的見解來吸引讀者或感染讀者。
《一頓午餐》的讀后感
《一頓午餐美國(guó)大衛(wèi)·莫尼斯的。
一天,作者的姨媽要和他一起吃午飯。
姨媽對(duì)他很好,所以他無法拒絕,盡管他這個(gè)月只剩下20先令了。
到了中午,他決定帶姨媽去一家小飯店,這樣兩個(gè)人只要花6先令就可以了,但姨媽卻選擇了一家大飯店。
作者明知道自己錢不夠,但他仍沒有拒絕。
姨媽不停地點(diǎn)最貴的菜,而作者卻一直不好意思說“不”,結(jié)果這頓飯一共花了20先令,而且還要給侍者1先令的小費(fèi)。
作者自然只能拿出20先令……最后姨媽付了賬,還給了作者5英鎊。
姨媽告訴他,其實(shí)她早就知道作者沒有足夠的錢上這家飯店,她只是想給作者一個(gè)教訓(xùn)l。
最后,他的姨媽告訴他,在所有的語言中,“不”這個(gè)字最難說。
是啊,生活中有太多的尷尬和無奈,而造成這種尷尬和無奈的原因,或許就是文中姨媽說的那句話:沒有學(xué)會(huì)說“不”。
學(xué)會(huì)說“不”,就意味著學(xué)會(huì)選擇,學(xué)會(huì)自己主持自己的人生。
(指導(dǎo)教師劉思成)學(xué)會(huì)說“不”——讀《一頓午餐》有感@王嵐$黑龍江省建三江局直中學(xué)新世紀(jì)文學(xué)社<正> 《一頓午餐》是美國(guó)大衛(wèi)·莫尼斯的作品。
一天,作姨媽要和他一起吃午姨媽對(duì)他很好,所以他無法拒絕,盡管他這個(gè)月只剩下20先令了......
爸媽的午餐讀后感
以下是寫作方法： 的寫法 寫最重要的一點(diǎn)是要讀出所讀書籍或者文章的“眼睛”，它是你展開來寫的基礎(chǔ)、中心和出發(fā)點(diǎn)，這個(gè)問題我們已經(jīng) 在上一講里說過了，這里就不多講了。
其次，寫讀后感，有它一定的規(guī)矩，有的書上把它歸納為“引、議、聯(lián)、結(jié)”，四個(gè)字， 想公式一樣。
對(duì)于這些規(guī)矩我們不可以不學(xué)，考試時(shí)只要內(nèi)容有創(chuàng)意，套用這種公式未嘗不可；但我們也不要受其所限，寫成千 篇一律的“八股文”，也可嘗試在結(jié)構(gòu)上有自己的創(chuàng)意，有自己的個(gè)性。
但不管怎樣，讀后感也離不開“讀”——對(duì)原文的引述 、概括、評(píng)價(jià)等等，離不開“感”——自己的感想。
只要把這兩個(gè)字表達(dá)好了，就是好的讀后感。
三、寫讀后感的基本技巧 在讀過一篇文章或一本書之后，把獲得的感受、體會(huì)以及受到的教育、啟迪等寫下來，寫成的文章就叫“讀后感”。
讀后感的基本思路如下： (1)簡(jiǎn)述原文有關(guān)內(nèi)容。
如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內(nèi)容概要。
寫這部分內(nèi)容是為了交代感 想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。
這部分一定要突出一個(gè)“簡(jiǎn)”字，決不能大段大段地?cái)⑹鏊x書、文的具體內(nèi)容，而是 要簡(jiǎn)述與感想有直接關(guān)系的部分，略去與感想無關(guān)的東西。
(2)亮明基本觀點(diǎn)。
選擇感受最深的一點(diǎn)，用一個(gè)簡(jiǎn)潔的句子明確表述出來。
這樣的句子可稱為“觀點(diǎn)句”。
這個(gè)觀點(diǎn)句表 述的，就是這篇文章的。
“觀點(diǎn)句”在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。
初學(xué)寫作的同學(xué) ，最好采用開門見山的方法，把觀點(diǎn)寫在篇首。
(3)圍繞基本觀點(diǎn)擺事實(shí)講道理。
這部分就是議論文的本論部分，是對(duì)基本觀點(diǎn)（即）的闡述，通過擺事實(shí)講道理 證明觀點(diǎn)的正確性，使論點(diǎn)更加突出、更有說服力。
這個(gè)過程應(yīng)注意的是，所擺事實(shí)、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點(diǎn)，為基 本觀點(diǎn)服務(wù)。
(4)圍繞基本觀點(diǎn)聯(lián)系實(shí)際。
一篇好的讀后感應(yīng)當(dāng)有時(shí)代氣息，有真情實(shí)感。
要做到這一點(diǎn)，必須善于聯(lián)系實(shí)際。
這“實(shí)際 ”可以是個(gè)人的思想、言行、經(jīng)歷，也可以是某種社會(huì)現(xiàn)象。
聯(lián)系實(shí)際時(shí)也應(yīng)當(dāng)注意緊緊圍繞基本觀點(diǎn)，為觀點(diǎn)服務(wù)，而不能盲 目聯(lián)系、前后脫節(jié)。
以上四點(diǎn)是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善于靈活掌握。
比如，“簡(jiǎn)述原文”一般在“亮明觀點(diǎn)” 前，但二者先后次序互換也是可以的。
再者，如果在第三個(gè)步驟擺事實(shí)講道理時(shí)所擺的事實(shí)就是社會(huì)現(xiàn)象或個(gè)人經(jīng)歷，就不必再 寫第四個(gè)部分了。
四、寫讀后感應(yīng)注意的問題 第一是要重視“讀” 在“讀”與“感”的關(guān)系中，“讀”是“感”的前提、基礎(chǔ)；“感”是“讀”的延伸或者說結(jié)果。
必須先“讀”而后“感” ，不“讀”則無“感”。
因此，要寫讀后感首先要讀懂原文，要準(zhǔn)確把握原文的基本內(nèi)容，正確理解原文的中心思想和關(guān)鍵語句 的含義，深入體會(huì)作者的寫作目的和文中表達(dá)的思想感情。
第二是要準(zhǔn)確選擇感受點(diǎn) 讀完一本書或一篇文章，會(huì)有許多感想和體會(huì)；對(duì)同樣一本書或一篇文章，不同的人從不同的角度思考問題，更是會(huì)產(chǎn)生不 同的看法、受到不同的啟迪。
以大家熟知的“濫竽充數(shù)”成語故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以領(lǐng)悟到?jīng)]有真本領(lǐng) 蒙混過日子的人早晚要“露餡”，認(rèn)識(shí)到掌握真才實(shí)學(xué)的重要性；若是考慮在時(shí)南郭先生能混下去的原因，就可以想到領(lǐng) 導(dǎo)者要有實(shí)事求是的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)，不能搞華而不實(shí)，否則會(huì)給混水摸魚的人留下空子可鉆；再要從管理體制的角度去思考，就可進(jìn) 一步認(rèn)識(shí)到的“大鍋飯”缺少必要的考評(píng)機(jī)制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的客觀條件，從而聯(lián)想到改革 開放以來，打破“鐵飯碗”，廢除大鍋飯的必要性。
一篇讀后感，不能寫出諸多的感想或體會(huì)，這就要加以選擇。
作為初學(xué)者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點(diǎn)來 寫。
要注意把握分析問題的角度，注意聯(lián)系自己的實(shí)際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當(dāng)?shù)母惺茳c(diǎn)，作為全文議論的中心。
閱讀中村的午飯 問題中村綽號(hào)的來源是
為了節(jié)約開支，中村的飯都是自己帶的，而且十有八九是以大馬哈魚為下飯菜
收集大量的案件推理題
1、原題： 梅是一個(gè)市長(zhǎng)次他去煉鋼廠里視察時(shí)，突然走進(jìn)了池中，逆水而死。
根據(jù)目擊者聲稱他走 入冷卻池中時(shí)步態(tài)十分自然，不像是因意外溺水的樣子。
而且在被淹死前的幾分鐘時(shí)工廠的通風(fēng)設(shè)施和風(fēng)扇停了一會(huì)。
據(jù)一工人聲稱他發(fā)現(xiàn)市長(zhǎng)被淹死的地方似乎有光閃了一下。
經(jīng)過搜查發(fā)現(xiàn)市長(zhǎng)身上只有一個(gè)手機(jī)（有個(gè)未接電話），一份寫了一小篇的工作筆記和一支鋼筆。
請(qǐng)根據(jù)以上線索推測(cè) 出兇手謀害市長(zhǎng)的手段。
提示1：冷卻池的水很渾濁，透明度極低。
提示2：不是所有的信息都有價(jià)值。
答案揭曉：兇手是躲在冷卻池的正上方，他把一張道路的照片用強(qiáng)力投影儀投射在冷卻池水面上，從而迷惑市長(zhǎng)走入池中。
而罪犯之所以要關(guān)閉通風(fēng)設(shè)施是為了避免風(fēng)使水面產(chǎn)生漣漪導(dǎo)致露餡。
題目2：北京東郊的使館區(qū)，S國(guó)使館引人注目。
一天夜晚，一位曲卷著頭發(fā)、黑色皮膚的人來到使館門口。
哨兵上前做了個(gè)示意對(duì)方站住的手勢(shì):先生，請(qǐng)出示證件!來人睜著一雙 疑惑的眼睛，攤開兩手，表示他聽不懂。
哨兵從上衣口袋里掏出一個(gè)證件的樣本，在來人面前晃了晃，用英語重復(fù)了一遍。
來人似乎聽懂了，摸了摸衣袋，用手比劃著，嘰里咕嚕地說了一陣外語，像是說:我的證件忘在辦公室，而現(xiàn)在有個(gè)緊急會(huì)晤必須馬上進(jìn)S國(guó)使館，你看怎么辦呢? 哨兵冷靜地打量著對(duì)方，略一思索，說:既是這樣，那 就請(qǐng)進(jìn)去吧! 來人高興地做了個(gè)立正動(dòng)作，給哨兵行九十度鞠躬禮，邁 步向使館里走去。
站住!哨兵突然大喝一聲，搶上幾步擋住了對(duì)方: 收起你這一套吧!手伸向來人的臉上一抹，原來這膚色是 皮鞋油涂的。
哨兵是怎樣識(shí)破來人真面目的? 題目3：1941年倫敦小說學(xué)員見面．蘇格蘭場(chǎng)上校說：”有一神秘人最近從南美來到倫敦，情報(bào)員認(rèn)為他是間諜．我們相信他帶來了一大筆錢用來資助英國(guó)間諜活動(dòng)．” ”他登岸后幾小時(shí)，我們便制造了一起交通事故，結(jié)果他折斷了手，要在醫(yī)院醫(yī)治．我們的人搜過他的行李．他的公文包里有一封朋友從南美寄來的信，還有一些現(xiàn)金，但并不多．除此之外，沒什么可找的．”上校說，”我們研究過：他可能偷運(yùn)偽造英鎊入境，用寄的方式，但現(xiàn)在打仗，郵遞不可靠；他可能把鉆石嵌在身上，但我們給他做過X光，推翻了這個(gè)假定．明天他就要出院了．請(qǐng)你們幫我想想，他可以用什么方式藏起10萬鎊那樣的一大筆錢
” 題目4：一個(gè)星期五的晚上，在一棟公寓六層樓房間里，電視明星小森秋子在畫靜物油畫時(shí)，被人用調(diào)色刀殺死了。
在現(xiàn)場(chǎng)，警察發(fā)現(xiàn)了小森秋子的畫架上有她的同事山根魚子的頭發(fā)，估計(jì)小森秋子死前曾和山根魚子有過激烈的搏斗。
于是，警察局進(jìn)一步展開偵破。
兩天后，案情有了新的發(fā)展，兇器調(diào)色刀在距公寓約200米的A大學(xué)教學(xué)樓鐘塔頂上被發(fā)現(xiàn)了。
山根魚子是怎么把兇器放上鐘塔的呢
如果不把這個(gè)問題查清，就不能把她作為兇手逮捕。
負(fù)責(zé)此案的山田警長(zhǎng)去求教段五郎：“很難想象山根魚子怎么能把兇器扔那兒，那可是40米高的鐘塔呀
況且門是常年鎖著的，除了勤雜工之外，任何人絕對(duì)上不去。
再說這個(gè)又老又丑的勤雜工和山根魚子素不相識(shí)。
” 段五郎沉思著，問：“會(huì)不會(huì)用直身飛機(jī)從空中扔下去
” 山田搖搖頭：“如果坐直身飛機(jī)扔下去，會(huì)有很大的聲音，可誰也沒有發(fā)現(xiàn)呀
不過有一個(gè)情況值得注意。
”他從公文包里翻出一張備忘錄，接著說：“事件發(fā)生的第二天清晨，在那一帶，有人聽到聲音很低的馬達(dá)聲……” 段五郎一聽，眼睛頓時(shí)一亮：“問題解決了。
”他把其中的奧妙將給山田聽，山田很快捉拿了山根魚子。
山根魚子是用什么方法把兇器調(diào)色刀扔到高高的鐘塔上的呢
題目5：一天夜里十點(diǎn)左右，小島正要入睡，忽然聽見門鈴響了起來。
他打開門一看，只見一個(gè)瘦高個(gè)男人正冷冷地盯住他。
小島一見來人正是他一再躲避的債權(quán)人中村，心里不由倒抽一口涼氣。
中村一把推開小島，氣呼呼地走進(jìn)房間，抬眼朝室內(nèi)環(huán)視一周，冷笑一聲：“嘿，好漂亮的公寓呀
這是用我的錢購置的把
”接著大聲威脅說：“別再躲躲藏藏了，快把錢還給我，不然我只有到法院去控告你
”“錢，明天如數(shù)還你。
”“這話算數(shù)
”“請(qǐng)相信我。
來，好久不見了，干一杯吧。
”小島一面連連道歉，一面忙從冰箱里取出一瓶啤酒。
他趁中村猶豫之際，掄起酒瓶朝中村的腦袋砸去，中村連哼也沒哼一聲，就應(yīng)聲倒在了地上。
小島砸死了中村，慌忙把尸體背到停車場(chǎng)，用汽車把尸體運(yùn)到郊區(qū)，扔在了公園里。
他回家后，立即來個(gè)徹底大掃除，用毛巾擦掉留在桌子和椅子上的指紋，連門把手也擦得干干凈凈，直到覺得房間里再也不會(huì)留下中村的痕跡了，才長(zhǎng)長(zhǎng)地吐了一口氣。
第二天一早，小島剛起床，就聽到一陣“咚咚咚”的敲門聲。
他打開門一看，竟是警長(zhǎng)山田和段五郎偵探。
山田警長(zhǎng)臉色嚴(yán)峻地問道：“今天早晨，我們?cè)诠珗@里發(fā)現(xiàn)了中村的尸體，在他口袋里的火柴盒背面寫著你的地址。
昨晚上中村來過你家嗎
” 小島忙說：“昨晚誰也沒來過，我已經(jīng)一年多沒有見到他了。
” 這時(shí)，站在一旁的段五郎淡淡一笑，說：“不要說謊了，被害者到這兒來過的證據(jù)，現(xiàn)在還完好地保留著……” 沒等段五郎把話說完，小島聲嘶力竭地叫道：“在哪
拿出證據(jù)來
” “安靜點(diǎn)，瞧，在那兒
”小島順著段五郎指的地方一看，頓時(shí)嚇得面如土色，在那里確實(shí)留下了中村的指紋。
你知道留在什么地方嗎
題目6： 4月上旬，巴黎集郵愛好者協(xié)會(huì)舉辦珍郵展覽，除了協(xié)會(huì)的會(huì)員外，一般人不得入內(nèi)。
負(fù)責(zé)看守展品的，也都是協(xié)會(huì)的會(huì)員。
在陳列的展品中，有一些是價(jià)值連城的珍品。
如果讓外行人來參觀或管理，有丟失的可能。
現(xiàn)在出入的人都是協(xié)會(huì)會(huì)員，集郵愛好者協(xié)會(huì)以為這樣就能萬無一失了。
不料還是出事了,有個(gè)負(fù)責(zé)看守展品的會(huì)員監(jiān)守自盜,偷走了一張珍貴的郵票。
協(xié)會(huì)主席只好向警方報(bào)案。
警長(zhǎng)保羅帶了人來偵破此案。
他立即封鎖整幢大樓，不讓人進(jìn)出。
根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查分析，住在三樓308號(hào)房間的佛朗西斯最可疑。
308房間里有一張桌子，一只床頭柜，一只沙發(fā)，一個(gè)衣柜。
桌上放著一架電風(fēng)扇。
瘦瘦的佛朗西斯一見主席帶著警察進(jìn)來，馬上殷情地打開電風(fēng)扇一開關(guān)，同時(shí)把床頭柜、衣柜的門都打開，表現(xiàn)出心底無私的樣子。
保羅警的長(zhǎng)也不客氣，把這個(gè)房間里的所有東西都翻了個(gè)遍，每一條縫隙都不放過，但是并沒有找到那張郵票。
保羅發(fā)現(xiàn)，自己在進(jìn)行搜查時(shí)，佛朗西斯的表情的點(diǎn)兒緊張，站在那只飛速旋轉(zhuǎn)的電風(fēng)扇前還不停地擦汗。
保羅故意問：“你很怕熱嗎
”佛朗西斯咧嘴一笑，點(diǎn)點(diǎn)頭。
這一來，保羅心中更有數(shù)了，他知道佛朗西斯把郵票藏在哪兒了 題目7： 我叫馮亮，是新華大學(xué)中文系的學(xué)生，是個(gè)偵探小說迷。
我有兩個(gè)不一般的朋友，同樣也是因?yàn)橄矚g偵探小說在學(xué)校的圖書館認(rèn)識(shí)的。
我們都是新華大學(xué)二年級(jí)的學(xué)生，由于有共同的愛好，我們?nèi)齻€(gè)感情非常好，以前還一起向?qū)W校提過要建立一個(gè)偵探小說研究會(huì)呢。
先說說我的第一個(gè)朋友：他叫林云鵬，是醫(yī)學(xué)系的，他是個(gè)觀察細(xì)心的人。
他的父親是法醫(yī)，受他父親影響，他也立志要成為一位優(yōu)秀的法醫(yī)。
至于我的第二個(gè)朋友，隨著故事的進(jìn)展，他自然會(huì)出場(chǎng)，到那時(shí)再介紹也不遲。
我現(xiàn)在要說的就是我們共同遇到的故事。
那是一個(gè)晴朗的早晨，我從夢(mèng)里驚醒。
只聽見窗外有人大喊：“來人啊，有人死啦
”我走上窗臺(tái)，只見下面操場(chǎng)的跑道邊上趴著一個(gè)人，一動(dòng)不動(dòng)的，周圍有二十幾個(gè)人在那圍著。
我趕忙穿上衣服，快步?jīng)_出男生宿舍，來到操場(chǎng)叫道。
我忙叫道：“趕快報(bào)警啊。
”聽到我的聲音，一個(gè)男生急忙擠出人群用手機(jī)報(bào)了警。
過了一會(huì)兒，一個(gè)人穿過人群向尸體走去，他就是林云鵬，據(jù)說他向父親學(xué)過驗(yàn)尸。
他蹲在了尸體邊上，稍微看了一下，然后站起來說道：“死者是被勒死的，頭部有被硬物撞擊的痕跡。
”他又看了看表說：“死者大概死了有6~7個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在是早上6點(diǎn)，也就是說他是在昨晚11點(diǎn)到12點(diǎn)之間被殺的。
”不愧是法醫(yī)的兒子，我不由對(duì)云鵬產(chǎn)生崇敬之情。
接著他又說：“這里不是案發(fā)第一現(xiàn)場(chǎng)，頭部的傷口很深，血一定會(huì)飛濺出來，而這里一點(diǎn)血跡都沒有，顯然是被人移尸的。
”推理太精彩了，周圍也是一片嘩然。
不一會(huì)兒，警察來了，真正的法醫(yī)也就是云鵬的父親也親自驗(yàn)尸。
和剛才云鵬說的也沒多大差異，只是在死亡時(shí)間上稍有出入。
真正的死亡時(shí)間據(jù)林伯父推斷應(yīng)該是在12點(diǎn)到1點(diǎn)之間，可見云鵬還是有點(diǎn)工夫不到家，不過能推到這地步已經(jīng)不錯(cuò)了。
后來了解到死者叫馬峻華，男，20歲，是在校的住讀生，也是學(xué)醫(yī)的。
據(jù)他室友說他昨晚11點(diǎn)左右說有事就離開寢室，然后一直沒回來，直到第二天早上發(fā)現(xiàn)他的尸體才知道他死了。
很清楚了，兇手一定在他離開寢室后趁機(jī)殺了他。
目前第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)還沒有找到。
林伯父和刑警隊(duì)長(zhǎng)高峰是好朋友，他曾向高隊(duì)長(zhǎng)說過自己兒子，因此高隊(duì)長(zhǎng)也多少知道一些林云鵬的才能。
所以高隊(duì)長(zhǎng)特別批準(zhǔn)林云鵬可介入此案的調(diào)查，這也讓云鵬興奮不已，終于有機(jī)會(huì)大顯身手了。
學(xué)校也很重視此事件，畢竟是重點(diǎn)大學(xué)，怎么能發(fā)生殺人事件呢
因此學(xué)校方面也是全力配合警方調(diào)查此案，希望早日查出兇手。
到了午飯時(shí)間，我約云鵬同座吃飯。
一陣寒暄后，我直截了當(dāng)?shù)叵蛩麊栍嘘P(guān)案件的情況：“聽說警方允許你調(diào)查此案，真不簡(jiǎn)單，你有什么進(jìn)展
” 他笑笑說：“是啊，我也很高興，沒想到自己會(huì)成為偵探小說的主角。
既然大家這么看重我，我一定會(huì)全力以赴查出兇手。
”他眼里閃耀著興奮的光彩，接著說：“關(guān)于調(diào)查的情況么，我今天上午去了死者的班級(jí)，他同學(xué)說他和一個(gè)叫孟如花的女生剛吹了。
我覺得她很有問題，想在今天下午深入調(diào)查一下她，怎么樣，有興趣嗎
”他邊說邊看了我一眼。
這正是我所希望的，能和他一起調(diào)查，簡(jiǎn)直太棒了。
我急忙點(diǎn)頭表示同意：“好好，一起吧，我雖然當(dāng)不上福爾摩斯，但當(dāng)當(dāng)華生還是可以的吧。
”說完我倆同時(shí)笑了起來。
這里說明一點(diǎn)，云鵬雖然個(gè)子不高，但相貌英俊，一頭黑短發(fā)，有點(diǎn)奶油小生的味道。
他也算是個(gè)帥哥，很有女人緣，這也為他的調(diào)查工作提供了方便。
我們一走進(jìn)死者的教室，一群女生忙注視著云鵬，他還沒來得及說話，她們就迎了上來：“帥哥，有什么事嗎
” 云鵬問道：“我是來調(diào)查馬峻華被殺一案的。
你們知道孟如花嗎
” 一個(gè)女生回答道：“最近業(yè)余偵探怎么這么多啊，剛才也有一個(gè)人也是調(diào)查這起事件的，也想知道孟如花的事。
她呀，聽名字就知道，是外地考來的，一直纏著馬峻華，一開始他們也是感情很好地交往的，后來，就在前幾天，他們分了。
聽說是馬峻華另有新歡，把‘外來妹’給甩了。
” 林云鵬又問道：“案發(fā)那天晚上12點(diǎn)到1點(diǎn)間，有誰知道她去了哪里，干了什么
” 一個(gè)和孟如花同寢室的女生說：“她那天晚上9點(diǎn)左右就離開寢室了，我第二天醒來才看到她睡在床上，鬼知道她去干什么了。
” 云鵬又問：“那現(xiàn)在她人在哪里
” 女生們都說不知道，問了其他在教室的人也都說不知道。
云鵬說：“好，我知道了。
謝謝你們配合。
” 說完我們轉(zhuǎn)身向小花園走去。
我忙問道：“現(xiàn)在孟如花在哪呀
” 云鵬說：“我也不知道啊，早上也沒看到她。
” 我說：“難道是畏罪潛逃
她既有動(dòng)機(jī)，又有殺人的時(shí)間和機(jī)會(huì)啊。
” 云鵬說：“有可能，目前最重要的是找到她。
” 突然，我們看見前面有一對(duì)男女在小聲交談著什么，那個(gè)男的不是別人，就是我一開始說到的第二個(gè)朋友，叫赫子飛，是電子系的。
他其它的科目都不是很好，惟獨(dú)對(duì)物理感興趣，是物理方面的天才。
他相貌一般，頭發(fā)散亂，有點(diǎn)不修邊幅的味道，和云鵬呈鮮明的對(duì)比。
我們趕忙走了了過去，我叫道：“子飛，是你啊。
” 云鵬問道：“你在這干什么啊
她是誰
你女朋友
”他看著子飛身旁的那個(gè)女的。
子飛說：“不只有你們會(huì)當(dāng)業(yè)余偵探哦。
我也在調(diào)查這個(gè)案子，你們真不夠朋友，也不叫我啊。
” 云鵬忙辯解道：“你不是在寫論文嗎
我們不想打攪你啊。
” 他說：“你明天不是也有考試么
”然后他指著那個(gè)女的說，“她就是孟如花，她說她在這哭了一天了，我也是剛剛才找到她。
” 我恍然大悟：“哦，原來剛才那個(gè)女生說的業(yè)余偵探就是你啊。
” 他接著說：“我都向她問清楚了，詳細(xì)情況到你那再慢慢說吧。
”之后我們?nèi)齻€(gè)一同回到了云鵬的寢室。
學(xué)校的宿舍有三種：6人，4人和單間，越后面的樓層越低，價(jià)格也越貴。
云鵬住的就是最貴的單間，在他那里不用擔(dān)心別人聽到我們的討論。
走進(jìn)云鵬的寢室，只見他床上已鋪好了涼席，才5月上旬啊，可見云鵬是個(gè)怕熱的人。
子飛說道：“我問過孟如花了，她說昨晚9點(diǎn)起為了分手的事她一直獨(dú)自一人在小花園散步想散散心，直到夜里1點(diǎn)才回寢室睡覺的。
” 我說：“我肯定他在說謊，誰散步要散4個(gè)小時(shí)，他肯定利用這段時(shí)間殺了死者。
” 云鵬點(diǎn)頭道：“我也是這樣認(rèn)為的。
” 子飛笑了笑說：“照你這種說法，那殺人何必要4個(gè)小時(shí)呢
失戀后的少女的心情是很難懂的。
” 我無言以對(duì)。
云鵬說道：“她可能需要做準(zhǔn)備啊。
” 子飛反駁道：“那時(shí)間也過于充分了吧，我覺得兇手很可能另有其人。
” 云鵬說：“既然這樣，那我們就各查各的吧。
我們來個(gè)比賽，看誰最后找出真正的兇手。
”就這樣，由于我和云鵬始終認(rèn)為兇手是孟如花，而子飛認(rèn)為不是，我們開始了比賽。
我們一定會(huì)贏的，我們一定能證明孟如花是真正的兇手。
我心中暗暗發(fā)誓。
之后的一下午，我們?nèi)齻€(gè)都默默地想著各自的推理。
突然一串手機(jī)Ring打斷了我們的思考，云鵬拿著手機(jī)走出宿舍，過了一會(huì)，他微笑著回來，對(duì)子飛說道：“剛才是我爸來的電話，在死者指甲里檢測(cè)出了一些棉花，你覺得怎么樣
”他特別強(qiáng)調(diào)了“花”這個(gè)字。
子飛嘴唇動(dòng)了動(dòng)，想說什么但沒說出來。
雖然是我們贏了，但我也不想看到自己朋友這種表情，連忙打圓場(chǎng)道：“快5點(diǎn)了，我們?nèi)コ燥埌伞?/p>
” 云鵬驚訝的問：“5點(diǎn)了
我和高隊(duì)長(zhǎng)約好5點(diǎn)要見面通氣的，不知警方的調(diào)查如何了。
”他抬頭看著自己桌上的小鬧鐘，“這不才4點(diǎn)
” 我看看自己的手表說：“難道我的表快了
” 子飛也下意識(shí)地看了看自己的手表說：“是云鵬的慢了，我的表也是5點(diǎn)。
” 云鵬不相信似地掏出口袋里的手表一對(duì)，也是5點(diǎn)。
果然是自己鐘慢了1小時(shí)。
他著急地說：“那我去找高隊(duì)長(zhǎng)了。
”說著出了門。
我也跟了出去，子飛最后出來鎖了門。
我用余光看見子飛的臉，那是說不出的一種表情，很怪。
引用: 題目8： 無畏號(hào)小汽艇在風(fēng)暴中東搖西晃，顛簸前行。
風(fēng)暴暫息時(shí)，一號(hào)甲板傳來一聲槍響。
犯罪學(xué)家福德尼教授扔下那本他一直未能讀進(jìn)去的偵探 小說，幾個(gè)箭步就沖上了升降口扶梯。
在扶梯盡頭拐彎處，他 看到斯圖亞特，邁爾遜正俯身望著那個(gè)當(dāng)場(chǎng)亡命人的尸體。
就在此刻，天穹綻裂，電閃挾著雷鳴，仿佛蒼天在發(fā)出食尸鬼 似的獰笑。
死者頭部有火藥燒傷。
拉森船長(zhǎng)和那位犯罪學(xué)家馬上展 開了調(diào)查，以弄清事發(fā)時(shí)艇上每位乘客的所在位置。
調(diào)查工 作首先從離尸體被發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)最近的乘客們開始。
第一個(gè)被詢問的是內(nèi)森·柯恩，他說聽到槍聲時(shí)，他在艙 室里正好要寫完一封信。
我可以過目嗎?船長(zhǎng)問道。
福德尼從船長(zhǎng)的肩上望去，看到艇用信箋上爬滿了清晰 的蠅頭小字。
很顯然，信是寫給一位女士的。
下一個(gè)艙室的乘客是瑪格內(nèi)特·米爾斯韋恩小姐。
當(dāng)時(shí)緊張不安。
她回答說，由于被大風(fēng)暴嚇壞了，大約在槍響一刻 問及事發(fā)時(shí)她在干什么時(shí)，米爾斯韋思小姐顯得情緒激動(dòng)且膽怯，她躲進(jìn)了對(duì)面未婚夫詹姆斯·蒙哥馬利的臥艙。
后者證 實(shí)了她的陳述，并解釋說，他倆之所以未沖上過道，是因?yàn)閾?dān) 心這么晚同時(shí)露面的話，也許會(huì)有損于他倆的名譽(yù)。
福德尼 注意到蒙哥馬利的睡衣上有塊深紅色的斑跡。
經(jīng)過調(diào)查，其余乘客和船員的所在位置都令人無懈可擊。
請(qǐng)問，船長(zhǎng)懷疑的對(duì)象究竟是誰?為什么? 第9題： 小張騎自行車車在馬路上，他是要進(jìn)城的，離城還有幾分鐘就快到了，突然下起了小陣雨，雨不大，還有點(diǎn)風(fēng)，小張只好迎著風(fēng)雨加緊踩單車，這時(shí)有個(gè)女的從路邊的房子跑出來要求小張帶她一路，她也要進(jìn)城，小張同意了，然后小張騎著自行車后面帶著女子就繼續(xù)趕路了，很快就到了城里，雨也停了，女子下車了，但她這時(shí)不依了，說單車是自己的，小張當(dāng)然不肯，兩方爭(zhēng)執(zhí)不下，這時(shí)巡邏的警察趕來了，隨便問了幾句，然后看了看，直接對(duì)女子說：你才是小偷。
這是為什么 第10題： 郊外發(fā)生火案，當(dāng)時(shí)是晚上，估計(jì)都睡著了，一家三口被燒死，警官趕來察看現(xiàn)場(chǎng)，警官察看了周圍，房子里電器物品都燒沒了，墻壁是漆黑一片，然后看了看死者，都被燒得認(rèn)不出樣子了，但喉嚨里還蠻干凈的，警官當(dāng)時(shí)就確認(rèn)，這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的意外，而是兇殺案，為什么他這么確認(rèn)
關(guān)于 日本藝妓
日本藝妓（Geisha）產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。
最初的藝妓全部是男性，他們?cè)诩嗽汉蛫蕵穲?chǎng)所以表演舞蹈和樂器為生。
18世紀(jì)中葉，藝妓職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。
在東京等稱為“蕓者（げいしゃ，Geisha）”，見習(xí)階段稱“半玉”；在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為“蕓妓（或?qū)懽觥笆|子”，皆讀做げいこ，Geiko）”，見習(xí)階段稱“舞妓（或?qū)懽觥拔枳印?，皆讀做まいこ，Maiko）”。
而在明治時(shí)期以后，“蕓妓（げいぎ，Geigi）”這種讀法越來越普遍，成為現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)日語讀法。
日本浮世繪中的藝妓在日語中，“妓”字保留了傳統(tǒng)漢語的用法，既可代表女性藝術(shù)表演者，亦可代表女性。
而藝妓的“妓”是指前者，因?yàn)樗嚰嗽谠瓌t上是藝術(shù)表演者，并不從事性交易。
但在現(xiàn)代漢語中，多把“妓”字直覺關(guān)聯(lián)到性交易方面，因此才有了“藝伎”這種以避諱為目的的現(xiàn)代漢語翻譯寫法。
日語中的“伎”是指男性表演者，如歌舞伎，所以有人主張“藝妓”才是正確的中文翻譯寫法，以示區(qū)別。
藝妓并非妓女。
藝妓（げいぎ，Geigi）是一種在日本從事表演藝術(shù)的女性。
除為客人服侍餐飲外，很大一部份是在宴席上以舞蹈、樂曲、樂器等表演助興。
她們的交易是滿足男人們的夢(mèng)想——享樂、浪漫和占有欲。
通常與她們交易的，都是上層社會(huì)有錢有勢(shì)的男人。
在昂貴的餐廳和茶舍里，談?wù)撋獾哪腥藗兿矚g請(qǐng)一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調(diào)節(jié)氣氛，而這最少也要花費(fèi)1千美元。
今天，仍有少數(shù)女性抱著浪漫的幻想以及對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛加入藝妓行業(yè)。
但在二戰(zhàn)以前，絕大部分藝妓是為了生計(jì)，被迫從事這一職業(yè)的。
藝妓文化發(fā)展 日本的藝妓文化是由京都開始向外發(fā)展，而京都藝妓的起源可追溯到約17世紀(jì)的京都所在的東山。
是京都眾多神社及寺廟中一個(gè)非常著名的神社，而且歷史悠久。
據(jù)說那時(shí)參詣的人很多，自然附近就聚集了很多商店，形成一個(gè)商業(yè)區(qū)。
其中有許多稱為“水茶屋”的店，販賣茶、團(tuán)子等點(diǎn)心，讓日本全國(guó)各地到來的信徒有個(gè)暫時(shí)休憩的地方。
在這些店工作的女服務(wù)生稱為“茶汲女”或“茶點(diǎn)女”。
有些茶汲女會(huì)用歌曲、舞蹈來吸引客人，也就是現(xiàn)代所謂的商業(yè)手法。
日子久了，這種商業(yè)手法不斷推陳出新，品質(zhì)也一直提高，例如三味線的演奏也加入了。
在這種良性循環(huán)下，有的水茶屋生意越來越好，規(guī)模開始擴(kuò)充，商品種類也開始增加，例如酒、高級(jí)料理等都出現(xiàn)了。
既然茶汲女的表演是一個(gè)重要的商業(yè)手法，有些水茶屋老板便開始對(duì)旗下的茶汲女做有計(jì)劃的訓(xùn)練，這就是藝妓文化的雛形。
從普通的水茶屋變成高級(jí)料亭，在成本的考量下，分工亦愈趨精細(xì)，與其每家店都自己供養(yǎng)及訓(xùn)練藝妓，倒不如集中培訓(xùn)，有需要時(shí)再請(qǐng)來表演，更能發(fā)揮經(jīng)濟(jì)效益。
所以稱為“置屋”的專業(yè)培訓(xùn)中心及業(yè)者便應(yīng)運(yùn)而生。
在傳統(tǒng)日本，把沒有經(jīng)過藝術(shù)培訓(xùn)而在酒席倒酒的女性稱為“酎婦”，社會(huì)地位低微。
賣淫女子則一般固定地被稱作“女郎”、“游女”，她們之中，級(jí)別最高的稱“太夫”、“花魁”。
“太夫”或“花魁”不但年輕貌美，且于茶道、和歌、舞、香道等諸藝皆有不俗的造詣，服務(wù)對(duì)象只限于達(dá)官貴人，達(dá)官貴人亦以客禮待之，所以社會(huì)地位相對(duì)較高。
但是無論“女郎”、“游女”還是“太夫”、“花魁”，都是會(huì)賣身的，而藝妓的真正身份是藝人，主要工作是待客作藝。
然而因?yàn)樗嚰诵袠I(yè)的興盛，求人益多，且為風(fēng)花雪月的環(huán)境，多少不免有唯利是圖的業(yè)者，所以也有藝妓的出身是因?yàn)樯倚栌缅X、孤兒等等社會(huì)弱勢(shì)的因素，而簽下賣身契，或遭人口販子販賣的。
也許是為了早日還債贖身，也許是抗拒不了金錢誘惑，有些藝妓便開始從事性交易。
雖然傳統(tǒng)上，這類自甘淪落的行為是會(huì)受到懲戒的，但事實(shí)上，直至戰(zhàn)后為止，日本各地都廣泛存在這種形同娼妓的賣身藝妓，而且變相專營(yíng)這種生意的不肖業(yè)者亦多而有之。
盡管如此，真正一流的藝妓還是“賣藝不賣身”的。
“賣藝不賣身”并非指藝妓沒有愛情生活，相反的，一流的藝妓和一般女性一樣，可能會(huì)有唯一一個(gè)的愛人，稱為“旦那（丈夫之意）”，甚至委身于他，而“旦那”也會(huì)提供金錢等實(shí)質(zhì)援助，照料藝妓的生活所需。
辭去藝妓工作后即與愛人結(jié)為連理，共組家庭者亦不乏其人。
上的藝妓業(yè)曾相當(dāng)發(fā)達(dá)，京都作為集中地區(qū)曾經(jīng)藝館林立，從藝人員多達(dá)幾萬人。
不過，藝妓業(yè)在二次大戰(zhàn)后大為蕭條了，只是在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后一段時(shí)間內(nèi)，隨著公司公關(guān)業(yè)的升溫，旅游業(yè)的興旺，藝妓又興盛了一時(shí)，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。
但之后隨著泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅，公司生意減少，藝妓業(yè)再度陷入低谷，據(jù)估計(jì)，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機(jī)會(huì)也大大減少了，可謂是“門前冷落車馬稀”。
一些藝館轉(zhuǎn)作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉(zhuǎn)到夜總會(huì)當(dāng)招待，藝妓業(yè)的衰退已成不爭(zhēng)事實(shí)。
傳統(tǒng)意義上的藝妓，在過去并不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。
因?yàn)?，這不僅表明這個(gè)家庭有較高的文化素質(zhì)，而且有足夠的資金能供女兒學(xué)藝。
這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。
實(shí)際上，能當(dāng)上一名藝妓也確實(shí)不易。
學(xué)藝，一般從10歲開始，要在5年時(shí)間內(nèi)完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。
從16歲學(xué)成可以下海，先當(dāng)“舞子”，再轉(zhuǎn)為藝妓，一直可以干到30歲。
年齡再大，仍可繼續(xù)干，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。
至于年老后的出路，大多不甚樂觀。
比較理想的是嫁個(gè)富翁，過上安穩(wěn)生活，但這是極少的。
一些人利用一技之長(zhǎng)，辦個(gè)藝?；蛩嚢?，也很不錯(cuò)。
如果有機(jī)會(huì)能進(jìn)入公司作個(gè)形象小姐，雖只是個(gè)“花瓶”，尚可一展昔日風(fēng)采。
當(dāng)然也有不少人落俗為傭，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝妓的衰落也曾促使它進(jìn)行過一些改革，以適應(yīng)時(shí)代要求，如聘請(qǐng)京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設(shè)立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。
因?yàn)樵诂F(xiàn)代青年男女看來，藝妓已過時(shí)了。
令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術(shù)。
無論是國(guó)際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。
她們懂得如何迎合男人的自尊心，善于察言觀色，了解男人的情緒。
她們的工作其實(shí)很緊張，而男人們則得到了徹底地放松。
培養(yǎng)一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價(jià)也是很高的，特別是年輕貌美的高級(jí)藝妓身價(jià)更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈、花花闊少、大企業(yè)大公司卻不惜千金一擲。
經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)，大公司為攬生意，總要把請(qǐng)藝妓當(dāng)成公關(guān)手段。
藝妓雖衰猶存，但風(fēng)光不再，衰落是趨勢(shì)，消亡也只是時(shí)間問題。
值得注意的是，尚操此業(yè)的藝妓卻不失信心。
她們覺得，藝妓是京都和日本的“臉面”，應(yīng)該加以保留。
她們甚至周游各地，藉以提高身價(jià)。
有的人更明確地說：藝妓是京都的象征，傳統(tǒng)的古老文化必須加以保護(hù)。
近年來，對(duì)于藝妓的衰與興、保與棄還存在針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)。
日本藝伎的世界一直是神秘的。
她們的行業(yè)被稱為“花柳界”。
年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝艷抹，迷倒無數(shù)風(fēng)流人物。
然而，當(dāng)你走進(jìn)她們的世界就會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。
藝術(shù)文化現(xiàn)狀 做“名伎”要付出艱苦努力 記者探訪的位于東京都的向島，是目前僅存的6大“花柳界”之一。
共有可以提供藝伎服務(wù)的18家料亭（即高級(jí)飯店）。
現(xiàn)在共有156名藝伎在這里居住和生活，年齡在18歲到80歲不等。
按照傳統(tǒng)，藝伎必須屬于某個(gè)“組合”。
然后通過“修業(yè)”也就是訓(xùn)練才能走向酒宴或者登臺(tái)表演。
“向島墨堤組合”既是藝伎的管理組織，也是培養(yǎng)訓(xùn)練所。
在這里，記者帶著新奇又興奮的心情參觀了藝伎的訓(xùn)練，也進(jìn)一步理解了這個(gè)“藝”字的真正含義。
“藝”字包含的內(nèi)容 在入口處，記者看到排列非常整齊的“木屐”，大玻璃窗上掛滿了寫著藝伎名字的小木牌，讓人感到這里井然有序。
走進(jìn)內(nèi)部則聞鼓樂陣陣，笛聲悠揚(yáng)。
在一個(gè)房間里，7名身穿素樸和服的女性正在翩翩起舞，組合事務(wù)局長(zhǎng)介紹說，這是她們?cè)诮邮軐I(yè)的日本舞訓(xùn)練。
果然室內(nèi)靠墻端坐著一位和服男子，不時(shí)威嚴(yán)地向舞者們發(fā)出命令，提醒她們要讓身段柔軟輕盈。
另一個(gè)房間的藝伎們則在練習(xí)演奏，有敲鼓者，有吹笛者，各個(gè)正襟危坐、十分認(rèn)真。
鼓樂練習(xí)的旁邊是歌謠教室，兩位藝伎在練習(xí)三弦，并在老師的指點(diǎn)下吟唱日本歌謠。
歌聲溫厚婉轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫傳遞著傳統(tǒng)的韻律。
在這個(gè)小小的“組合”里，藝伎們只要可能，就要樣樣都學(xué)，直到精通。
所以，一個(gè)簡(jiǎn)單的“藝”字包含的內(nèi)容卻十分深遠(yuǎn)，要想精通并成為“名伎”，也許要花上她們一生時(shí)間
臉涂得白是因?yàn)檫^去沒有電燈 在一個(gè)帶有舞臺(tái)的大單間，記者觀看了藝伎的，也是她們?cè)凇肮ぷ鳌睍r(shí)的真實(shí)狀態(tài)。
只見年齡不同的大小藝伎，化了濃妝，身穿鮮艷的和服，簡(jiǎn)直與練習(xí)的時(shí)候判若兩人。
表演間隙，記者與一個(gè)叫“橘子”的年輕藝伎攀談起來。
她才22歲，18歲進(jìn)入“花柳界”，立志成為藝伎。
她說自己幾乎沒有休閑的時(shí)間。
早晨9點(diǎn)左右起床，然后就到這里進(jìn)行訓(xùn)練，午飯后回到家中，洗澡并開始準(zhǔn)備化妝，一般下午6點(diǎn)左右就要“陪客”了。
深夜2點(diǎn)左右才能下班，回宿舍休息。
她說藝伎不僅要歌舞樂全能，還要學(xué)會(huì)接待客人，訓(xùn)練說話的技巧，讓客人開心。
記者問她，做藝伎有什么煩惱嗎?她笑著說主要是喝酒太多，會(huì)損傷身體。
所以，要時(shí)刻服藥以保護(hù)自己的肝臟。
她的很多姐妹都是這樣的。
讓女性更加?jì)趁摹 ∽屑?xì)端詳橘子的妝容，雖然臉部都是白的，眼角卻被點(diǎn)上紅色，而手上則什么妝都沒有。
一位年齡大些的藝伎說，那點(diǎn)紅色沒有特別意義，只是讓女性更加?jì)趁摹?/p>
一旁的舞蹈老師補(bǔ)充說，藝伎臉部之所以涂得非常白，是因?yàn)檫^去沒有電燈，都是蠟燭，只有涂成那樣才能使人看上去更漂亮。
至于藝伎的手沒有涂白，則是為了顯示藝伎的清潔，好在提供時(shí)讓客人放心。
逐漸消失的文化風(fēng)景 藝伎社會(huì)有著非常規(guī)范的各種戒律。
比如女人不能結(jié)婚，但是可以找個(gè)男人當(dāng)“旦那（資助者）”。
為了避免競(jìng)爭(zhēng)，一個(gè)男人只能做一個(gè)女人的“旦那”。
傳說在“丙午年”出生的女性會(huì)給男人帶來災(zāi)難，不宜結(jié)婚。
結(jié)果很多日本女性就因此被父母送入了花柳界，獨(dú)身一生。
正因?yàn)樗嚰磕芨枭莆瑁帚∈刎懝?jié)，很多達(dá)官貴人都對(duì)她們愛慕有加。
現(xiàn)在成為一種夕陽產(chǎn)業(yè) 隨著時(shí)代的變遷，日本類似的戒律已經(jīng)不存在了。
由于藝伎訓(xùn)練嚴(yán)格，生活辛苦，再加上是以取悅男性為主的服務(wù)業(yè)，所以這一行業(yè)已經(jīng)成為一種夕陽產(chǎn)業(yè)，人數(shù)越來越少。
據(jù)說現(xiàn)在真正稱得上藝伎的人也就200多個(gè)。
京都是最大的藝伎聚集地，目前共有5條“花街”（即藝伎云集的地方）。
日本的“觀光京都網(wǎng)”還專門推出了一種與舞伎共餐的特殊服務(wù)。
所謂舞伎就是還沒有“畢業(yè)”的藝伎。
因?yàn)楸人嚰磕贻p，所以很受歡迎，價(jià)格也十分昂貴。
在高級(jí)料亭就餐再找一名舞伎陪同的話，費(fèi)用高達(dá)7500日元，服務(wù)時(shí)間是。
類似藝伎的 為了招攬游客，日本很多地區(qū)推出了類似藝伎的服務(wù)。
這些人有的是大學(xué)畢業(yè)生，也有的是高中生。
她們雖然也接受一些藝伎必備的技能訓(xùn)練，但是都不能稱為真正的藝伎。
為了推動(dòng)藝伎界的發(fā)展，京都還推出了藝伎養(yǎng)老金。
目的就是使這種古老的職業(yè)能有個(gè)穩(wěn)妥的養(yǎng)老保障，從而吸引更多的年輕人。
不過，這些并不能阻止藝伎業(yè)走向衰落。
如今，那種回眸一笑百媚生的藝伎形象，正在作為日本文化的象征，成為這個(gè)社會(huì)追求完美女性的符號(hào)。
藝妓的培養(yǎng) 在日本，擔(dān)任藝妓的條件非?？量?，學(xué)藝費(fèi)用高昂，并不是一般家庭可以承擔(dān)的。
而且學(xué)藝歷程艱辛，不是所有藝妓都能堅(jiān)持的。
古時(shí)藝妓一般從10歲開始學(xué)藝，現(xiàn)在則因?yàn)椤秲和ｌ矸ā泛汀秳趧?dòng)基準(zhǔn)法》的限制，必須中學(xué)畢業(yè)（即14、15歲左右）才可以開始學(xué)藝。
學(xué)習(xí)的內(nèi)容繁多，過程十分艱苦。
其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動(dòng)、一言一行都有嚴(yán)格的要求，處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。
比如訓(xùn)練中有一項(xiàng)的內(nèi)容是吃熱豆腐不能發(fā)出聲音，更不能碰到唇彩，可見要求之嚴(yán)格。
到16歲左右便可以正式擔(dān)任藝妓，整個(gè)演藝歷程長(zhǎng)達(dá)5年。
初為藝妓者稱為“舞妓（或舞子）”，而后才可以正式轉(zhuǎn)為“藝妓”。
藝妓生涯一般到30歲完結(jié)，在30歲以后仍然繼續(xù)當(dāng)藝妓的話便降級(jí)，成為年輕貌美的名妓之陪襯。
藝妓中把前輩藝妓稱為“姐姐（お姉さん）”。
藝妓的著裝 在藝妓業(yè)從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識(shí)禮，尤擅歌舞琴瑟，主業(yè)是陪客飲酒作樂。
藝妓業(yè)是表演藝術(shù)，不是賣弄色情，更不賣身。
不過，這里面包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。
藝妓雅而不俗之處，不僅在于它與妓有別，而且在于它的不濫，不相識(shí)的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。
藝妓大多在藝館待客，但有時(shí)也受邀到茶館酒樓陪客作藝。
行業(yè)規(guī)定，藝妓在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚，否則，必須先引退，以保持藝妓“純潔”的形象。
藝妓的服裝是十分華麗的和服，做工、質(zhì)地和裝飾都十分上成，因此也異常昂貴，一般在50萬日元以上，有的甚至達(dá)100萬日元。
京都舞妓的服裝更是著名，以懸落飄逸，稱為“だらりの，重量相當(dāng)沈重，扎束之間需要相當(dāng)大的力氣，所以常常由稱為“男眾”的男性仆役來幫忙。
舞妓的特殊穿著與化妝舞妓及年輕的藝妓所穿之和服稱為“裾引き”，從腰帶到裙擺間的一段稱為“褄”。
在外行走時(shí)，舞妓及年輕的藝妓一定會(huì)將左手壓在這一段上面，有“賣藝不賣身”的含意。
盡管藝妓的服裝被歸類為和服，但事實(shí)上卻與傳統(tǒng)的和服有一定的區(qū)別。
傳統(tǒng)的和服后領(lǐng)很高，通常能把婦女的脖頸遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，而藝妓所穿著的和服的衣領(lǐng)卻開得很大，并且特意向后傾斜，讓藝妓的脖頸全部外露。
藝妓化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程序，用料也以傳統(tǒng)原料為主。
最醒目的是，藝妓會(huì)用一種液狀的白色顏料均勻涂滿臉部、頸項(xiàng)，因此看起來猶如雕飾華美的人偶一般。
藝妓的演出 藝妓一般過著深居簡(jiǎn)出的生活，通常人們?cè)诠_場(chǎng)所只能見到行色匆匆的從住地趕往茶社，或從茶社趕回住地的藝妓。
她們之間形成一個(gè)小圈子，一般人很難窺探她們的生活，從而造成了人們對(duì)他們生活的好奇和興趣。
藝妓的收入不菲，氣質(zhì)超凡脫俗，但日常生活的自理能力卻很差。
有顧及此，藝妓的雇主會(huì)為藝妓提供貼身保姆照顧她們的起居飲食。
出色的藝妓常常會(huì)成為達(dá)官貴人所追逐的對(duì)象，其中不乏兩情相悅者。
古代的日本，結(jié)婚后的女性必須放棄藝妓的工作，直到現(xiàn)代這個(gè)行規(guī)才被逐漸取消，讓藝妓過上正常人的生活。
但大部分的女性仍然依照傳統(tǒng)，在婚后離開藝妓的行列，而離婚后重返藝妓行業(yè)的人卻不在少數(shù)，其中當(dāng)代最著名的莫過于中村喜春。
藝妓出勤赴宴時(shí)，會(huì)有提著三味線琴箱的男眾隨侍在側(cè)，除了為因盛裝而行動(dòng)不便的藝妓打點(diǎn)瑣事之外，也負(fù)責(zé)保護(hù)藝妓，避免受到喝醉的酒客、登徒子的騷擾。
藝妓表演時(shí)所使用的道具從狹義上專指手持的表演用具，包括各類樂器、飾物；廣義上應(yīng)當(dāng)包括妓館、歌舞伴奏者，甚至藝妓所學(xué)習(xí)的所有知識(shí)。
因?yàn)樗嚰私哟腿瞬⒉幌抻诟栉璞硌?，她們提供的是能為客人宴席助興的眾多活動(dòng)。
藝妓表演的場(chǎng)所最初只限于藝館之中，后來由于要出席達(dá)官貴人的筵席，藝妓便開始在茶館酒樓及料亭出沒。
隨著時(shí)代的變遷和現(xiàn)代西方文化的沖擊，藝妓衰落壓力增加，使藝妓藝術(shù)不得不一改傳統(tǒng)，藝妓從業(yè)者也被允許到茶館中特設(shè)的酒吧間里待客演出。
藝妓的表演大致可分為“立方”和“地方”2種。
“立方”是指舞蹈為主的表演者，“地方”是指演唱“長(zhǎng)唄”、“清元”等歌曲、演奏太鼓、三味線等的表演者。
因?yàn)椤暗胤健鳖惖谋硌蓦y度較高，需要長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練后才能勝任，因此多由資深的藝妓擔(dān)任。
而“立方”表演較為容易，所以一般由資淺的藝妓及舞妓擔(dān)任。
藝妓除了上述兩大項(xiàng)表演外，也有茶道、香道等日本傳統(tǒng)藝術(shù)表演。
另外，藝妓都有受過說話訓(xùn)練，因此健談?wù)卟簧?，表演之余亦?huì)陪客人談天說地，增加氣氛。
顧客給予藝妓的演出費(fèi)用稱為“線香代”或“玉代”，京都一地特稱“花代”。
日文，翻譯成中文
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