作文讀《壁爐山莊的安妮》有感600字

《呼嘯山莊》通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。

整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過四個(gè)階段逐步鋪開的： 第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)辛德雷專橫暴虐的反抗。

第二階段著重描寫凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。

第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。

最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和凱蒂相愛后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

因此，希斯克利夫的愛一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇，既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。

作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場景安排得變幻莫測，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。

在小說中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫上，她在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。

這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛與憎，辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無法改變自己受辱的命運(yùn)。

他選擇了反抗。

凱瑟琳曾經(jīng)是他忠實(shí)的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛情。

然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫，嫁給了她不了解、也根本不愛的埃德加·林頓。

造成這個(gè)愛情悲劇的直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢，結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫，還差一點(diǎn)坑害了下一代。

艾米莉·勃朗特刻畫這個(gè)人物時(shí)，有同情，也有憤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不爭，心情是極其復(fù)雜的。

凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn)，是全書最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

它使希斯克利夫滿腔的愛化為無比的恨；凱瑟琳一死，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。

希斯克利夫的目的達(dá)到了，他不僅讓辛德雷和埃德加凄苦死去，獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)，還讓他們平白無辜的下一代也飽嘗了苦果。

這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。

希斯克利夫的愛情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。

《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。

他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛，一種生不能同衾、死也求同穴的愛的追求。

而他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭，表明他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。

這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。

《呼嘯山莊》出版后一直被人認(rèn)為是英國文學(xué)史上一部“最奇特的小說”，是一部“奧秘莫測”的“怪書”。

原因在于它一反同時(shí)代作品普遍存在的傷感主義情調(diào)，而以強(qiáng)烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報(bào)復(fù)，取代了低沉的傷感和憂郁。

它宛如一首奇特的抒情詩，字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

呼嘯山莊的觀后感

呼嘯山莊觀后感 壓抑著看了兩個(gè)多小時(shí)我一直沉醉在故事情節(jié)里 在快要結(jié)束時(shí)女主角用盡最后的盡力生完孩子她讓希斯可利夫抱她去窗前看著他們的王國死在她愛的人懷里 男主角深情的吻了斷氣的愛人對(duì)著那個(gè)屋里的大喉出來“她現(xiàn)在是我的了、你們誰也不準(zhǔn)碰她”那一刻我壓抑的心終于釋放出來眼淚大顆的冒在臉上我趕緊擦去...... 那是意大利版本的《呼嘯山莊》我一直都比較喜歡意大利的一些電影比如《西西里美麗傳說》等一些電影真的很精彩看了之后會(huì)久久不忘 那樣的侵入人心留下一幅幅美麗的畫面 和他們的表情 還有他們的臺(tái)詞 “希斯可利夫.希斯可利夫”女主角的聲音很好聽但讓聽了人莫名的感到一種心痛和心碎、整部電影里出現(xiàn)最多的應(yīng)該就是女主角對(duì)男主角的呼喚了那樣的歇斯底里、我知道那就是愛的呼喚

影片讓我最深刻的部分就是男女主角還有林頓妹妹的改變

當(dāng)女主角在林頓家休養(yǎng)了一個(gè)多月回到呼嘯山莊時(shí)所有的仆人都出來迎接她男主角激動(dòng)的走上前看著他愛的人不是穿著他送的衣服穿著別人華麗的衣服時(shí)他沒有去擁抱她讓女主角有些失落“連手都不握一下嗎”其實(shí)女孩都是愛美的她也想自己過公主一樣的生活有美麗舞會(huì)有豪華的別墅 有很多漂亮的手飾 只有讓她去接觸了她就會(huì)開始心動(dòng)了 “你的臟手弄臟了我衣服”女主角在馬棚里對(duì)男主角說了一句讓我討厭的話 因?yàn)槟请p臟手也是因?yàn)樗兊挠趾谟写肿詈竽兄鹘墙o了她一巴掌 然后又讓給她那巴掌的手打穿了玻璃窗他的手流血了其實(shí)我知道他的心也一起跟著手在流血。

看到亨德利對(duì)希斯可利夫下等的對(duì)待我也覺得他應(yīng)該爭口氣帶著凱瑟琳離開他的 但他可能是因?yàn)椤鞍职帧钡倪z矚讓他照顧他所以他才留下來忍受吧或者是他被亨的利的那翻話所嚇到吧 他怕失去他愛的女人 只要?jiǎng)e人讓他做什么事他都愿意只要能讓他每天看到她的那張臉 還有能和她去屬于他們王國擁抱一下仔細(xì)的看看對(duì)方他就可以什么都愿意了 真的很感動(dòng)他那份致死不渝的愛 而她卻覺得他變了 他不能給她什么了 真正讓他能不被亨德利左右就是剴瑟琳對(duì)家仆艾論的那翻話他瘋狂的跑走了.......................... 當(dāng)希斯可利夫幾年后在次回到呼嘯山莊時(shí) 一切都變了 剴瑟琳相信他哥哥的話以為希斯可利夫死了 她也成了林頓夫人 但是她心里一直只住著一個(gè)人就是希斯可利夫 當(dāng)然他們見了面 ..........故事情節(jié)比上部分更有可看性 我要提的是下部分改變的一個(gè)人是依莎貝拉 她美麗有活力有夢想 是個(gè)天真浪漫的女孩 她對(duì)希斯可利夫一見鐘情瘋狂的愛上他。

而卻不知道他心里的位置只能住的下一個(gè)人 那個(gè)人已經(jīng)把位置占的滿滿的沒有一點(diǎn)空間讓別人擠的進(jìn)去確實(shí)那天真的愛讓她付出了巨大的代價(jià) 我一直以為有付出都少有些回報(bào) 但不是 不是我們想象的那樣我明白不是每個(gè)付出都是有回報(bào)的 。

“我很孤獨(dú)”那是美麗天真的依莎貝拉 說出來的話 她做在椅子上沒有任何表情了她變的憔悴空虛因?yàn)樗龔膩頉]有享受過一絲的愛 她一相情愿的做著一些事情她以為有一天他會(huì)發(fā)現(xiàn)她的存在 ... 最后她還是離開了離開那個(gè)家那個(gè)人。

很震撼的一部電影我覺得我跟像電影里的依莎貝拉些那樣的空虛 孤獨(dú)...

求一部歷史紀(jì)錄片的觀后感，只要600字就行啦，紀(jì)錄片可以是《中國通史》、《中華上下五千年》等任意一部

行法如山——《大秦帝國》讀后感起初看《大秦帝國》只是源于自己對(duì)于歷史由來已久的興趣,并沒有什么特別的意圖；只是覺得這不過是對(duì)于又一個(gè)盛世的全景式展現(xiàn)罷了.但是,當(dāng)我把《大秦帝國》第一部《黑色裂變》看完之后,我被深深的震撼了.我感覺到,雅斯貝爾斯的軸心時(shí)代理論很有意義.一個(gè)文明的創(chuàng)生期往往是最有活力的,最富創(chuàng)造力的,大秦帝國也不例外.處在“大爭之世”的秦帝國,有著與后世很多同樣強(qiáng)盛的帝國所全然不同的東西.而這些東西,才是秦帝國得以強(qiáng)盛的依靠,也是被后人所忽視的,在后來的歷史中缺失的.而只有這些東西,才是需要我們重新開掘出來的.因?yàn)?正是這些缺失,使得華夏的原生文明在創(chuàng)造奇跡的同時(shí)蘊(yùn)含了衰落和失敗的可能.而《大秦帝國》正是通過將這些東西開掘出來,從而使得我們重新思考我們所熟悉的那部分歷史,讓我們更加看清今天所要走的路.這種與眾不同的東西,在我看來至少有兩個(gè)方面：法治與商業(yè)精深.這兩點(diǎn)在《大秦帝國》中都有表現(xiàn).看了《大秦帝國》的人都知道,秦法是秦國崛起的制度保障,是秦國崛起的基石.整個(gè)《黑色裂變》都在展現(xiàn)商鞅變法的全過程.為什么孫皓暉先生的起點(diǎn)在這里?很顯然,商鞅變法是秦國歷史的分水嶺和轉(zhuǎn)折點(diǎn),是秦國強(qiáng)大的第一塊基石,更是華夏文明史中第一次將法治的理念變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),第一次建立法律完備的法治國家,特別是第一次（也是唯一一次）在華夏民族的一個(gè)族群當(dāng)中確立起堅(jiān)定的法治信念和守法精神.所有這一切,對(duì)于中華民族來說都是極其寶貴的財(cái)富.

推薦幾本適合中學(xué)生看的小說 經(jīng)典的

名著類：1嘯山莊我最喜歡呼嘯山莊 里面復(fù)仇節(jié)看起來驚心動(dòng)魄的絕對(duì)是名著上乘之作，而且絕對(duì)不會(huì)看不下去2、鋼鐵是怎樣煉成的這本樓主可能看過了，教育人堅(jiān)強(qiáng)夢想而且主人公與我們年齡相仿，讀起來很有共鳴3、茶花女浪漫凄美的愛情故事，是能賺人眼淚的名著現(xiàn)在我還能想起其中的一幕，男主人公誤會(huì)的女主角將過夜錢丟到她臉上那一幕~看的我不禁落淚4、傲慢與偏見這本也是我很喜歡的名著，是個(gè)喜劇結(jié)局皆大歡喜看過之后心里會(huì)很舒服這些文學(xué)名著文筆當(dāng)然不錯(cuò)，我有看過30多本世界名著這幾部是我最喜歡的現(xiàn)代文學(xué)類：1、長恨歌這部一定要推薦你

這絕對(duì)是我最喜歡的書 獲得矛盾文學(xué)獎(jiǎng) 女性作家王安憶的代表作 寫了一個(gè)交際花四十年的興衰敗落結(jié)局突兀而讓人難以釋懷~一定要看這本書有點(diǎn)張愛玲的影子~有些海派文學(xué)的意思文筆十分好~

2、我的帝王生涯蘇童的冷艷文筆將古代展現(xiàn)的淋漓盡致讀起來很有厚重感~3、借我一生余秋雨的作品 很誠實(shí)的說文化苦旅 千年一嘆我不怎么能看懂但這部是好的 很適合學(xué)生看 是屬自傳記敘類從余秋雨5歲開始寫起 其中經(jīng)歷了念書 大學(xué) 文革 出國考察看到文革時(shí)可能會(huì)有些乏味 但看過之后絕對(duì)是充實(shí)感、厚重感絕對(duì)是部好書4、撒哈拉的故事三毛與王安憶是我最愛的女子 如果你沒有看過三毛的一本書那真是太可惜了而這本撒哈拉的故事是三毛的代表作之一集故事性、趣味性、研究性、文學(xué)性于一體總之三毛的書十分好看 我都看好多遍除此外<哭泣的駱駝>也很好 <背影>是文筆最好的一本日本文學(xué)類1、村上春樹我尤其偏愛日本文學(xué) 同樓主一樣 從村上開始村上的書看過7、8本 可能樓主都讀過不少了但我最喜歡的是《世界盡頭與冷酷仙境》十分過癮~

你若沒有看過~一定要去看~這本我看過兩遍~2、三島由紀(jì)夫說到日本文學(xué)就不能不說三島 我看過所有的日式文學(xué)中最喜歡就是他的《金閣寺》~文筆、意境都十分好，總之這本推薦你3、森村誠一既然你看過川端的我就不推薦你他的了你說你看推理小說那就看森村吧~我覺得柯南一類的書還是與這些大家是有區(qū)別的當(dāng)然福爾摩斯是很好~福的我看過6部也算挺資深的那我就推薦你森村誠一的書~他有一個(gè)證明三部曲是長篇推理小說你可以先找簡介看看~十分過癮~反正我很喜歡~插一句：我覺得看書不能只讀快餐類~這樣很容易產(chǎn)生疲倦，就像樓主這樣我曾經(jīng)連看3、4本簡單趣味如言情穿越什么的就看不下去了 我覺得讀書是應(yīng)該中和看的讀這一類書的確不如那一類輕松隨意~但看過之后的感覺是完全不同的

我會(huì)覺得充實(shí)~陶醉~尤其是覺得整個(gè)人沉甸甸的~看過那一類，就總覺得是浪費(fèi)了時(shí)間，倍感空虛就像你所說的~覺得文筆哪有某些人說的那么好~繼續(xù)后現(xiàn)代類誠如我們年輕，看些天馬星空實(shí)屬正常，但那永遠(yuǎn)不會(huì)成為我的主流1、小時(shí)代郭敬明的書是我的一個(gè)階段，初中看過他的所有書，高中再看也許是因?yàn)榭吹枚嗔藒再看他的書也不那么有感覺了但這本是不錯(cuò)的~而且連載五年 可以說見證了我的一段時(shí)代呢這一本很輕~很有趣~文筆也不錯(cuò)、絕對(duì)搞笑但又不輕佻2、溫暖的弦看過不少的言情類，這本是最愛安寧的書 善于將愛情與商海職場結(jié)合起來也是這本書不像其他言情類輕佻、隨意而且文筆是我喜歡的它的最重要原因其實(shí)我看書與樓主很像的~文筆不好是絕對(duì)看不下去的

~3、吹不散眉彎還是安寧的書~安寧的書我是絕喜歡的這一本是古代但非穿越 如果樓主喜歡詩詞的吧就看這本吧其中穿插了很多古典詩詞 我也由它喜歡上了晏幾道、納蘭性德詩歌類1、安意如她的書文筆凄美~不知樓主能否看的習(xí)慣《人生若只如初見》講古代詩詞~從蘇武到鳳求凰、從王維都柳永、從唐玄宗到武則天 可謂與愛情詩詞有關(guān)的無所不談這本書細(xì)細(xì)看對(duì)提高習(xí)作水平有幫助《當(dāng)時(shí)只道是尋常》若樓主喜歡納蘭的話~就看這本講的全是納蘭的詩詞2、北島詩選不得不說我是專業(yè)朦朧派的，從我喜歡上北島的詩開始一切冷峻的意象，奇怪的隱喻展開冷抒情方式北島的代表詩句：卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘好了先這樣了推薦了很多呢還是那句話 讀書是雜糧 不能挑食只讀名著文學(xué)類難免枯燥疲倦只讀風(fēng)花雪月讀多了會(huì)骨頭發(fā)軟 頹廢現(xiàn)代名家也應(yīng)該有所接觸~~這些都是我所讀過中的上乘之作~希望樓主早日脫離迷惘的城府希望我的介紹能對(duì)你有所幫助~~

世界上著名的書籍有哪些

2.《穆斯林的葬禮》 作者:霍達(dá)一個(gè)穆斯林的家族，六十年間的興衰，三代人命運(yùn)的沉浮，兩個(gè)發(fā)生在不同時(shí)代、有著不同內(nèi)容卻又交錯(cuò)扭結(jié)的愛情悲劇。

揭示了他們在華夏文化和伊斯蘭文化的撞擊和融合中獨(dú)特的心理結(jié)構(gòu)，以及在政治、宗教的氛圍中對(duì)人生真諦的困惑和追求。

展現(xiàn)了古老的民族風(fēng)情和充滿矛盾的現(xiàn)實(shí)垂涎。

作品清新流暢、質(zhì)樸無華，以細(xì)膩的筆觸探測人的心靈，讀后蕩氣回腸，留下深沉的思索。

3.《挪威的森林》 作者:村上春樹一本風(fēng)靡全亞洲百分之百的戀愛小說，曾高居日本文學(xué)史上的“超級(jí)暢銷書”。

這當(dāng)然要被算成是村上春樹的代表作。

許多人認(rèn)識(shí)這位日本人就是從這本書開始。

全書以回憶為線索，表達(dá)了青少年面對(duì)青春期的孤獨(dú)困惑以及面對(duì)成長的無奈、無聊。

村上通過年輕人在社會(huì)壓力下無法擺脫的生存痛苦，第一次明明白白地強(qiáng)調(diào)了他在以后書中不斷反復(fù)強(qiáng)調(diào)的主題：生命的悲哀與無力感。

這是一部傷感，又有痛苦，百分之百的戀愛小說。

小說主人公渡邊展開他同兩個(gè)女孩間的愛情糾葛。

渡邊的第一個(gè)戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，后來木月自殺了。

一年后渡邊同直子不期而遇并開始交往。

此時(shí)的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時(shí)掠過一絲難以捕捉的陰翳。

兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標(biāo)地或前或后或并肩行走不止。

直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。

幾個(gè)月后直子來信說她住進(jìn)一家遠(yuǎn)在深山里的精神療養(yǎng)院。

渡邊前去探望時(shí)發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。

晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠(yuǎn)等待直子。

返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開始與低年級(jí)的綠子交往。

綠子同內(nèi)向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。

這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。

一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。

不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。

最后，在直子同房病友玲子的鼓勵(lì)下，開始摸索此后的人生。

我本人認(rèn)為，內(nèi)容錯(cuò)綜復(fù)雜，不仔細(xì)看，容易弄不明白4.《基督山伯爵》 作者:大仲馬《基督山伯爵》是法國著名作家大仲馬的代表作。

法老號(hào)大副唐泰斯受船長委托，為拿破侖黨人送了一封信，遭到兩個(gè)卑鄙小人和法官的陷害，被打入死牢。

獄友法里亞神甫向他傳授了各種知識(shí)，并在臨終前把埋于基督山島上的一批寶藏的秘密告訴了他。

唐泰斯越獄后找到了寶藏，成為巨富。

從此化名基督山伯爵，經(jīng)過精心策劃，報(bào)答了恩人，懲罰了仇人。

本書充滿浪漫的傳奇色彩，章章奇特新穎，引人入勝。

故事性很強(qiáng), 很耐讀!5.《教父》 作者:馬里奧·普佐這是是1969年美國出版的長篇小說，是美國出版史上的頭號(hào)暢銷書，曾連續(xù)70周排名暢銷榜，37年銷量達(dá)2000萬冊。

早在七十年代初已拍成電影，發(fā)行世界各國，受到普遍歡迎，據(jù)小說改編的三部電影有兩部獲奧斯卡獎(jiǎng)。

《教父》的故事提供了某種根植于美國人心中的可怕的愉悅因素，使讀者近距離觀察到一個(gè)令人震顫的黑暗而暴力的非法階層，獻(xiàn)給讀者一場兇險(xiǎn)生活方式的饗宴。

黑幫故事的經(jīng)典~

6《蘇菲的世界》 作者:喬斯坦·賈德風(fēng)靡全球、超級(jí)暢銷的哲學(xué)奇書全世界最易讀懂的哲學(xué)書一本關(guān)于哲學(xué)史的小說20世紀(jì)百部經(jīng)典著作之一1994年獲德國青少年文學(xué)獎(jiǎng)與最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)《蘇菲的世界》以小說的形式，通過一名哲學(xué)導(dǎo)師向一個(gè)叫蘇菲的女孩傳授哲學(xué)知識(shí)的經(jīng)過，揭示了西方哲學(xué)發(fā)展的歷程。

由前蘇格拉底時(shí)代到薩特，以及亞里士多德、笛卡兒、黑格爾等人的思想都通過作者生動(dòng)的筆觸躍然紙上，并配以當(dāng)時(shí)的歷史背景加以解釋，引人入勝。

評(píng)論家認(rèn)為，對(duì)于那些從未讀過哲學(xué)課程的人而言，此書是最為合適的入門書，而對(duì)于那些以往讀過一些哲學(xué)而已忘得一干二凈的人士，也可起到溫故知新的作用。

7.《麥田里的守望者》 作者:塞林格《麥田里的守望者》是塞林格唯一的一部長篇，雖然只有十幾萬字，它卻在美國社會(huì)上和文學(xué)界產(chǎn)生過巨大影響。

1951年，這部小說一問世，立即引起轟動(dòng)。

主人公的經(jīng)歷和思想在青少年中引起強(qiáng)烈共鳴，受到讀者，特別是大中學(xué)生的熱烈歡迎。

他們紛紛模仿主人公霍爾頓的裝束打扮，講“霍爾頓式”的語言，因?yàn)檫@部小說道出了他們的心聲，反映了他們的理想、苦悶和愿望。

經(jīng)過30多年來時(shí)間的考驗(yàn)，證明它不愧為美國當(dāng)代文學(xué)中的“現(xiàn)代經(jīng)典小說”之一。

現(xiàn)在大多數(shù)中學(xué)和高等學(xué)校已把它列為必讀的課外讀物，正如有的評(píng)論家說的那樣，它“幾乎大大地影響了好幾代美國青年”。

8.《萬歷十五年》 作者:黃仁宇明萬歷十五年，即公元1587年，在中國歷史上原本是極其普通的年份。

作者以該年前后的史事件及生活在那個(gè)時(shí)代的人物為中心，抽絲剝繭，梳理了中國傳統(tǒng)社會(huì)管理層面存在的種種問題，并在此基礎(chǔ)上探索現(xiàn)代中國應(yīng)當(dāng)涉取的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

作者以其“大歷史”觀而聞名于世，本書中這一觀念初露頭角，“敘事不妨細(xì)致，但是結(jié)論卻要看遠(yuǎn)不顧近”。

本書自80年代初在中國大陸出版以來，好評(píng)如潮，在學(xué)術(shù)界和文化界有廣泛的影響。

...《萬歷十五年》由黃仁宇先生于1976年在美國所著，在國內(nèi)直到近些年才引起大眾的注意。

其實(shí)這一年大明王朝并沒有發(fā)生什么驚天動(dòng)地的大事，所以不為一般研究者所注意，但在這一年發(fā)生的許多瑣細(xì)小事，卻如青萍之末成為帝國走向崩潰的前兆。

元輔張居正已去世五年，海瑞在這一年也故去了，一代名將戚繼光也在年底歿了，時(shí)年29歲的努爾哈赤在東北崛起了：始建宮室，布教令于部中，禁暴亂，戢盜竊，立法制……然而朝廷卻未予注意；西班牙無敵艦隊(duì)即將出征英吉利，揭開世界歷史新的一頁……??9.《美的歷程》 作者:李澤厚《美的歷程》從宏觀鳥瞰角度對(duì)中國數(shù)千年的藝術(shù)、文學(xué)作了概括描述和美學(xué)把握。

其中提出了諸如原始遠(yuǎn)古藝術(shù)的“龍飛鳳舞”，殷周青銅器藝術(shù)的“獰厲的美”，先秦理性的“儒道互補(bǔ)”，楚辭、漢賦、漢畫像石之“浪漫主義”，“人的覺醒”的魏晉風(fēng)度，六朝、唐、宋佛像雕塑、宋之山水繪畫以及詩、詞、曲各具審美的三品類，明清時(shí)期小說，戲曲由浪漫而感傷而現(xiàn)實(shí)之變遷等等重要觀念，多發(fā)前人之所未發(fā)，此書于一九八一年初版，多次再版理印達(dá)幾十萬冊。

已有英文、德文、日文、韓文等多種譯本問世。

這篇文章真的很好。

10.《圍城》 作者:錢鐘書《圍城》是中現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨(dú)特的諷刺小說。

作者錢鐘書1910—1998，江蘇無錫人，1933年畢業(yè)于清華大學(xué)外文系，后留學(xué)英、法，是位學(xué)貫中西而富才情的學(xué)者。

《圍城》動(dòng)筆于1944年，完稿于1946年，其時(shí)，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，“兩年里憂世傷生”《圍城·序》，同時(shí)又堅(jiān)韌地“錙銖積累地”把自己對(duì)人生、對(duì)學(xué)術(shù)的感悟與思考付諸筆端，先后完成了小說《圍城》和學(xué)術(shù)著作《談藝錄》。

就憑這部唯一的長篇小說，錢鐘書成為中國現(xiàn)代文學(xué)中小說大師級(jí)人物。

本書自四十年代末出版以來，有多少人為它哭，為它笑，為它深深長嘆，為它久久思索。

人生是圍城，婚姻是圍城，沖進(jìn)去了，就被生存的種種煩愁包圍。

錢鐘書以他灑脫幽默的文筆，述說著一群知識(shí)分子的快樂與哀愁。

錢鐘書的深入骨髓的洞見，通達(dá)超脫的生存智慧足以讓讀者品評(píng)再三。

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11.《活著》 作者:余華這部作品的題目叫《活著》，作為一個(gè)詞語，“活著” 在我國的語言里充滿了力量，它的力量不是自來于喊叫，也不是來自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。

作為一部分作品，《活著》講述了一個(gè)人和他的命運(yùn)之間的友情，這是最為感人的友情，因?yàn)樗麄兓ハ喔屑?，同時(shí)也互相仇恨；他們誰也無法拋棄對(duì)方，同時(shí)誰也沒有理由抱怨對(duì)方。

他們活著時(shí)一起走在塵土飛揚(yáng)的道路上，死去時(shí)又一起化作雨水和泥土。

與此同時(shí)，《活著》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像那句老話：千鈞一發(fā)。

讓一根頭發(fā)去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。

《活著》還講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望不存在；講述了人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事而活著。

12.《許三觀賣血記》 作者:余華《許三觀賣血記》是余華1995年創(chuàng)作的一部長篇小說,它以博大的溫情描繪了磨難中的人生,以激烈的故事形式表達(dá)了人在面對(duì)厄運(yùn)時(shí)求生的欲望.小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個(gè)個(gè)難關(guān),戰(zhàn)勝了命運(yùn)強(qiáng)加給他的驚濤駭浪,而當(dāng)他老了,知道自己的血再也沒有人要時(shí),精神卻崩潰了.法國《讀書》雜志在評(píng)論《許三觀賣血記》時(shí)說道:這是一部精妙絕倫的小說,是樸實(shí)簡潔和內(nèi)涵意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的完美結(jié)合.余華目前正在創(chuàng)作一部長篇小說,講述的是一個(gè)時(shí)間跨度很大的愛情故事,從文學(xué)風(fēng)格上說,這將是一部與《許三觀賣血記》迥然不同的作品,這部小說將于明年初完成. 這本書表達(dá)了作者對(duì)長度的迷戀,一條道路,一條河流,一條雨后的彩虹,一個(gè)綿延不絕的回憶,一首有始無終的民歌,一個(gè)人的一生.這一切尤如盤起來的一捆繩子,被敘述慢慢拉出去,拉到了路的盡頭. 在這里,作者有時(shí)候會(huì)無所事事.因?yàn)樗麖囊婚_始就發(fā)現(xiàn)虛構(gòu)的人物同樣有自己的聲音,他認(rèn)為應(yīng)該尊重這些聲音,讓它們自己去風(fēng)中尋找答案.于是,作者不再是一位敘述上的侵略者,而是一位聆聽者,一位耐心,仔細(xì),善解人意和感同身受的聆聽者.他努力這樣去做,在敘述的時(shí)候,他試圖取消自己作者的身份,他覺得自己應(yīng)該是一位讀者.事實(shí)也是如此,當(dāng)這本書完成之后,他發(fā)現(xiàn)自己知道的并不比別人多. 書中的人物經(jīng)常自己開口說話,有時(shí)候會(huì)讓作者嚇一跳,當(dāng)那些恰如其分又十分美妙的話在虛構(gòu)的嘴里脫口而出時(shí),作者會(huì)突然自卑起來,心里暗想:我可說不出這樣的話.然而,當(dāng)他成為一位真正的讀者,當(dāng)他閱讀別人的作品時(shí),他又時(shí)常暗自得意:我也說過這樣的話. 這似乎就是文學(xué)的樂趣,我們需要它的影響,來糾正我們的思想和態(tài)度.有趣的是,當(dāng)眾多偉大的作品影響著一位作者時(shí),他會(huì)發(fā)現(xiàn)自己虛構(gòu)的人物也正以同樣的方式影響著他. 這本書其實(shí)是一首很長的民歌,它的節(jié)奏是回憶的速度,旋律溫和地跳躍著,休止符被韻腳隱藏了起來.作者在這里虛構(gòu)的只是兩個(gè)人的歷史,而試圖喚起的是更多人的記憶. 馬提亞爾說:回憶過去的生活,無異于再活一次.寫作和閱讀其實(shí)都是在敲響回憶之門,或者說都是為了再活一次.13.《牛虻》 作者:伏尼契牛虻:為信仰赴死如散步他，牛虻——一個(gè)為了自己的革命信仰，甘愿被命運(yùn)折磨的人。

他深愛過兩個(gè)人——父親蒙坦里尼和高潔的女人瓊瑪，但后來的他一生都沒有再給機(jī)會(huì)讓他們來愛他。

他的內(nèi)既是慷慨動(dòng)人的革命書籍，又是高雅純正的文學(xué)名著，本書充滿深刻描寫人情人性的藝術(shù)感染力。

在人口最多的中國和土地最寬的前蘇聯(lián)，《牛虻》擁有著無數(shù)的、幾代人的崇拜者。

主人公牛虻，是上流社會(huì)的叛逆。

年輕時(shí)經(jīng)歷過幾番刻骨銘心的感情苦難。

他曾因無知而鑄成大錯(cuò)。

他最熱愛的姑娘，給予他慘痛的心靈傷害；他尊敬的生父，卻是兇殘的政敵

然而他義無反顧地追真理，拋棄了愛情與生命――為意大利的獨(dú)立與自由。

牛虻，成為青年人心中“堅(jiān)強(qiáng)”的化身

小說圍繞牛虻，戀人瓊瑪以及性格復(fù)雜的蒙泰尼里主教展開，線條簡明而又寫得波瀾起伏、驚心動(dòng)魄，顯示了作者激越的感情世界和濃厚的藝術(shù)功力。

14.《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》是一部震撼人心的“奇特的小說”，是英國女作家艾米莉?勃朗特畢生的唯一力作。

棄兒希刺克厲夫被“呼嘯山莊”的主人恩蕭收養(yǎng)，恩蕭的女兒凱瑟琳與他從小友愛，產(chǎn)生了熾烈的愛情。

而莊主的兒子辛德雷卻仇恨他，老恩蕭死后，把他降為奴仆，百般凌辱。

凱瑟琳為了得到“畫眉山莊”主人林頓的財(cái)產(chǎn)資助希刺克厲夫而嫁給了林頓。

希刺克厲夫得知后憤然出走。

幾年后，希刺克厲夫致富歸來，使辛德雷傾家蕩產(chǎn)，并誘騙林頓之妹與他成婚，恣意虐待。

凱瑟琳終因不能同希刺克厲夫結(jié)合而凄然病逝。

15.《塵埃落定》 作者:阿來《塵埃落定》是青年藏族作家阿來的小說，該小說獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

在上個(gè)世紀(jì)四十年代的四川阿壩地區(qū)，當(dāng)?shù)氐牟刈迦嗣癖皇思彝磷褰y(tǒng)治著，麥其土司便是其中之一。

《塵埃落定》講述的是康巴藏族的故事，這當(dāng)然是一個(gè)很民族化的題材。

因?yàn)樽骷业淖鍎e，他的生活經(jīng)歷，這個(gè)看似獨(dú)特的題材的選擇其實(shí)是一種必然，但小說并不囿不于民族題材，小說中涉及到的權(quán)力、英雄、宗教、信用、仇殺、愛情等話題都具有現(xiàn)代意義。

這使《塵埃落定》在題材上不僅有特殊性，更具有普遍意義。

《塵埃落定》寫的是歷史，但歷史也是一種現(xiàn)實(shí)，而這種現(xiàn)實(shí)得到更為充分的表達(dá)，它的面貌會(huì)更加文闊，更加深遠(yuǎn)。

同一種空間，也就是具有演繹多種故事的可能。

關(guān)于這段歷史，阿來說“史是寫出了它的一種狀態(tài)，或者說是我對(duì)它某一方面的理解。

”16.《拿破侖全傳》 作者:劉樂土1804年，在一個(gè)盛大無比的典禮中，拿破侖.波拿巴為自己加冕，成為法國的皇帝。

他的法語帶著濃厚的科西嘉口音，看起來好像不大適宜做法國的領(lǐng)導(dǎo)人。

可是他卻幾乎征服了整個(gè)世界。

他是一個(gè)軍事天才，鐵蹄踏遍了整個(gè)歐洲大陸和埃及……1815年，英國和普魯士聯(lián)軍在滑鐵盧戰(zhàn)役里使他一敗涂地。

拿破侖被放逐到南大西洋的一個(gè)英國的小島上，6年之后與世長辭。

拿破侖還是一位既愛江山，也愛美人的大丈夫。

其一生風(fēng)流情債無數(shù)……他獵取美女芳心的招法，與他天才的軍事才干一樣出類拔萃…… 本書是迄今為止最全面、最公正、最生動(dòng)、最細(xì)膩展示拿破侖軍旅生涯和情感世界的著作!17.《破碎的四月》 作者:卡達(dá)萊喬戈的哥哥被仇家殺死，從那一刻起，喬戈的生活便離他而去。

根據(jù)統(tǒng)治阿爾巴尼亞北部高原地區(qū)的卡努法典：如果一個(gè)人被殺死，他的家人必須為他報(bào)仇。

喬戈無法擺脫宿命，三月十七日，他成功地射殺了那個(gè)兇手。

在被死者家屬追殺之前，他被允許了三十天的休戰(zhàn)協(xié)定，于是他的四月破碎成了兩部分：在四月十七日之前，是“白色”的，安全的；之后便是“黑色”白，亡命的。

與喬戈的命運(yùn)交織在一起的是一對(duì)新婚夫婦。

他們來自都市，對(duì)高原文化充滿向往。

新娘迪安娜對(duì)被死亡威脅著的喬戈一見鐘情，與此同時(shí)，喬戈也想在四月轉(zhuǎn)成黑色之前再次邂逅迪安娜。

當(dāng)人一降生在這個(gè)世界上，就陷入一場追殺或者殺人的宿命中，生命只能如破碎的四月般短暫和倉煌。

《破碎的四月》以簡潔、詩一般的筆調(diào)講述了一個(gè)人一個(gè)月的故事，卻反映了一個(gè)民族幾百年的固擾和悲劇性。

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