求大神告知，老舍著作《四世同堂》的上冊《惶惑》主要內(nèi)容與傳遞思想
或者來一篇讀后感只要 《惶惑》的
怎樣寫讀后感：多看前言,多引用作者的話,結(jié)尾用別人的評價(jià).第一段寫故事梗概,后面寫我的感受.還要有自己或客觀的對重要人物或你喜歡的人物的評析.我的看法：給自己的文章定一個(gè)主題,要求深刻又積極向上,思想高度越高越好.主要是你想表達(dá)什么思想感情.寫景的能提升到熱愛大自然,寫情的能提升到.是偉大的,寫人就是.的.品質(zhì)值得我們學(xué)習(xí).
6篇作文：人、事、物、景、讀后感（物兩篇，一篇寫靜、一篇寫動）
叔叔是個(gè)樂觀家一提起我的叔叔，那可是頗負(fù)盛名。
你隨便拉一個(gè)我們院子里的人問一問，哪個(gè)人不知道他。
上次他來我們家竄門的時(shí)候不但招來了一幫警察，還惹哭了一個(gè)小孩，又讓一位老奶奶摔了一跤。
究竟是怎么回事呢
且聽我慢慢道來。
那天，我去火車站接叔叔。
叔叔一看見我，高興地說：“呦，長這么高了
”我剛要幫他拿行李，一群警察氣勢洶洶地來了，把我拉到他們的身后，小聲對我說：“小朋友，以后要注意遠(yuǎn)離這些壞人
”我正納悶不知道發(fā)生了什么事，然后一群警察就把叔叔團(tuán)團(tuán)圍住了。
叔叔一愣，隨后笑瞇瞇地對我說：“你們家是不是有錢了，請了這么多保鏢
”我差點(diǎn)暈倒在地，要不是后來警察弄清了叔叔的身份，我們不知道還要在派出所呆多久呢
我和叔叔拎著沉重的行李回到我住的院子，這時(shí)，一位老奶奶推著一個(gè)小嬰兒來到我們身邊，我問了一聲奶奶好，又繼續(xù)朝家走去，走了一段路，身后就傳來一陣哭鬧聲，我回頭一看，只見叔叔把小嬰兒弄哭了，我急忙跑過去，叔叔還是站在那，滿臉笑容，對我說：“瞧，這小家伙哭起來多可愛
”什么
把人家弄哭了還說他可愛，真沒見過這樣的人，老奶奶也不滿地白了他一眼，正要去安慰小寶寶，叔叔笑著推了老奶奶一把，說：“我來就行了
”誰知他勁太大，把老奶奶推倒了，我趕緊將她扶起來，生怕出什么事，老奶奶一起來就訓(xùn)斥我叔叔，我叔叔還是滿臉堆笑，讓人哭笑不得。
一到家，我就算計(jì)著怎么讓叔叔走，他待在我家我們沒好日子過，他也太樂觀了，遇上什么事都笑，惹得全院人都怕他。
“丁冬”，糟了，不會是叔叔來了吧，我得先“閃”一步了
生活宛如一部情節(jié)曲折的電影，那一個(gè)個(gè)精彩的小鏡頭組成了絢麗多彩的生活。
我熱愛生活，也熱愛那一個(gè)個(gè)小小的鏡頭，它使我生活中充滿了歡聲笑語，每當(dāng)我心煩意亂的時(shí)候，便會想起 那一個(gè)個(gè)有趣的小鏡頭 一天，吃過晚飯，我突發(fā)奇想，說：“爸爸，媽媽 ，你們每天都在上班，多辛苦呀。
不如，我來搞一場智力競賽，讓你們開心吧，好嗎
”爸爸媽媽點(diǎn)點(diǎn)頭。
我這個(gè)“主考官 ”就上任了。
比賽開始了，第一道題：“請問，我國最先出產(chǎn)的汽車是什么牌
”我高聲問道。
“解放牌”，媽媽迅速回答道。
我看看老媽，她的眼睛笑得瞇成一條縫，笑得合不攏嘴。
我又看看爸爸，只見他在那里唉聲嘆氣，我急忙說：“爸爸，你可要加油喲。
” “第二題，請猜一個(gè)成語：蟠桃宴。
” “聚精會神。
”爸爸脫口而出，立刻來了精神。
這時(shí)，媽媽瞪了爸爸一眼，小聲說：“咱們騎驢看唱本------走著瞧。
”兩名選手現(xiàn)在打平了，下面只剩最后一個(gè)題了，誰答對誰贏。
” “詩怎么寫
”“詩。
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詩。
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明知道你老爸不會寫詩，竟然考這種題。
”老爸苦事冥想著，百思不得其解，最后在一旁的媽媽想出來了，：“詩，不就是一個(gè)言旁加個(gè)寺廟的寺嘛”“完全正確。
”媽媽高興地“耶”了一聲，爸爸起的咬牙切齒 這一件事讓我感到十分高興，它永遠(yuǎn)是我腦海里嶄新的一 頁 工藝品游艇 在我的書桌上放著一條工藝品—游艇。
這條游艇造型別致、結(jié)構(gòu)精巧、古香古色，具有意大利威尼斯的民族風(fēng)格。
這條富麗堂皇的游艇是由塑料制成的，長40厘米，寬10厘米，高15厘米。
由船身和底座兩部分構(gòu)成。
底座呈圓錐狀，紅色，上面布有精美的花紋。
上部與船底相接。
船底為黑色，船身為金黃色，船頭是尖的。
在船艙和船頭之間的部分有一個(gè)可以裝卸的小燈。
這個(gè)燈是夜晚照明用的。
因?yàn)檫@是一件工藝品，所以燈內(nèi)沒有真的燈泡。
在船艙前有個(gè)底托，底托上的小孔有一個(gè)跳舞的小人。
這個(gè)小人別看樣子小，可是制造精細(xì)，她上身穿一件銀白色的短上衣，下身是一條紅色的舞裙，腰上還系著一條藍(lán)色腰帶。
她雙手上舉，呈跳舞姿勢。
她的上身與兩腿是用兩個(gè)銅環(huán)相連的。
兩腿直垂下來，懸空。
船艙是船的主體部分，為立體梯形，頂篷呈半圓形，前后左右的墻壁都是空的，在棱架的部分都雕刻著大大小小形狀各異的花紋。
其中有的呈魚形，有的像花朵……形態(tài)逼真，栩栩如生。
就好像魚兒在水中嬉戲，馬兒在草原上奔騰，花兒在花叢中開放，這個(gè)玲瓏的小船艙還可以打開呢
在后部兩個(gè)棱架的基部各有一個(gè)活動的螺絲，能把船艙的整個(gè)蓋子掀起。
我想這就是船艙中門的裝置吧。
掀開蓋后，可以看到內(nèi)部有一個(gè)小盒了，盒內(nèi)有一排排小椅子，這樣游就可以坐在艙內(nèi)來觀賞水上城市威尼斯的外貌了。
在艙蓋的背面還吊著八個(gè)小燈泡，就像一個(gè)個(gè)倒掛著的酒瓶子，有紅、黃、藍(lán)、綠四種顏色。
在船尾還有一位船夫站著，他頭戴黃色小禮帽，身穿白色衣褲，領(lǐng)子上有藍(lán)色飄帶，腰間系一條紅腰帶，風(fēng)度翩翩，雙手拿著一個(gè)船槳，這就是威尼斯水手的特色，用一支槳劃水，看起來，他劃船的技術(shù)還十分高超呢。
這條金碧輝煌的小船不但可以當(dāng)工藝品還可以當(dāng)玩具。
在船的底座上連有插頭，把船身、小人等裝好后，接通電源，船就可以轉(zhuǎn)起圈來，跳舞的小人也開始轉(zhuǎn)著圈地跳起舞來。
艙內(nèi)壁燈也跟著亮起來了，隨之又響起了優(yōu)美的音樂。
看著，聽著，我好像真的到了威尼斯。
作為一位貴賓坐在這富麗豪華的游艇上，有人在為我跳舞，船夫在為我劃船，帶我去游覽威尼斯這神奇的水上世界；讓我觀賞碧波蕩漾的水道，一座座古典式的石橋；讓我領(lǐng)略威尼斯古老燦爛的文化……這優(yōu)美的舞姿，動聽的音樂，使人陶醉了，就像作夢一般。
這艘金光燦爛的游艇小巧玲瓏，別具一格，是我家的珍品之一。
非常想擁有自己的小金魚，連做夢都想，可這個(gè)愿望卻一直沒能實(shí)現(xiàn)。
就在我望眼欲穿時(shí)，終于在國慶節(jié)那天，媽媽從海安帶回七條可愛的小金魚，我高興得又蹦又跳，直嚷“媽媽萬歲”
忙不迭地開始給它們營造一個(gè)舒適的新家。
我拿出早已準(zhǔn)備好的金魚缸，注入干凈的河水，小心翼翼地把它們放了進(jìn)去。
這幾個(gè)小家伙也許是因?yàn)榈搅艘粋€(gè)陌生的環(huán)境，顯得有點(diǎn)局促不安，就像一位害羞的大姑娘，可是沒過多久就露餡了――頑皮勁兒上來了，一會兒躥上，一會兒躥下，沒一刻安寧。
這七條金魚中有四條的身子是紅色的，頭上好像戴著一朵美麗的大紅花。
遠(yuǎn)看，還真像一群獅子，所以，我給它們?nèi)∶蔼{子頭”。
有兩條是純黑色的，它們的眼睛鼓鼓的，聽媽媽說，這種魚叫龍睛魚。
最漂亮的要數(shù)那條橘紅色的小金魚了。
它那桔紅色的身上布滿了金黃色的小鱗片，活像穿了一身金色鎧甲。
圓溜溜的腦袋上鼓著一對水泡似的的眼睛，眼睛里還嵌著一顆黑珍珠，可愛極了
最有意思的就是它們的尾巴了，長長的，像彩綢，似飄帶，游動時(shí)，就一擺一擺地跳起舞來，真像一位仙女披著紗衣從空中款款飛過，又像蝴蝶在花間翩翩起舞。
要轉(zhuǎn)彎了，它們就把尾巴輕輕地一甩，小巧玲瓏的身子就很自然地轉(zhuǎn)了過去，動作瀟灑極了
我不禁看呆了，好半天才回過神來
多么可愛的小金魚啊
我的家鄉(xiāng)在農(nóng)村，那兒美麗的風(fēng)景星羅棋布，美不勝收。
尤其到了秋天，大自然更是美輪美奐，目不暇接。
成熟的氣息彌漫著在園子里，散發(fā)著誘人的清香。
豐收在望，莊稼人一個(gè)個(gè)笑逐顏開，喜上眉梢。
梨兒黃橙橙的，泛著金光，閃閃發(fā)亮，在青綠間露出一張張笑臉。
綠油油的白菜，這兒一叢，那兒一叢，翠色欲滴，如同給園子鋪上了一塊綠色的地毯。
更令人心曠神怡的是站在園外望園子：滿園一片金黃，偶爾點(diǎn)綴著一點(diǎn)綠色，分外和諧。
賞心悅目。
樹披金裝，一陣陣微風(fēng)吹過，片片黃葉飄飄揚(yáng)揚(yáng)，如同一只只彩蝶，隨風(fēng)翩翩起舞。
漫步在花園里，整個(gè)花園盡態(tài)極妍，美不勝收。
看，黃色換得淡雅、白色花的高潔，紫紅色花的熱烈深沉，潑潑灑灑，在秋風(fēng)中爛漫爭艷。
當(dāng)然，故鄉(xiāng)的秋天，霧是最迷人的，也是最受孩子們歡迎的。
每到早晨，云霧彌漫了世界，霧山霧海，連綿起伏的群山，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，如同蓬萊仙島一般，令人心旌神馳。
偶爾在云霧中露出一座農(nóng)舍，炊煙周圍繚繞著，早餐散發(fā)的陣陣香氣，和著略帶含義的晨霧構(gòu)成了和諧迷人的畫卷。
每當(dāng)起霧的時(shí)候，故鄉(xiāng)的秀麗山川和心中的海市蜃樓就融為一體了。
不論何年何月，離得多遠(yuǎn)，身處何地何方，故鄉(xiāng)的秋景永遠(yuǎn)朦朧在我的生命中。
故鄉(xiāng)的秋天，也是風(fēng)的世界，雨的天堂。
秋日的早晨，微風(fēng)絲絲的歌唱著。
送來了珍珠般的露珠。
送來了秋日的涼爽，吸取了夏日的炎熱；帶來了雪白的云霧，擦去了酷暑的殘跡。
雨是最尋常的，細(xì)如牛毛，密密的斜織著，有如花針，閃閃發(fā)亮。
“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”說得多好呀。
家鄉(xiāng)的秋雨來臨之前，。
總是先有秋風(fēng)的征兆。
秋雨落在地面上，毫無半點(diǎn)聲響。
秋雨是和諧的，它帶走了夏日長久的干旱，送來了期待已久的濕潤清涼，我喜歡秋天的雨。
故鄉(xiāng)的秋天啊
每當(dāng)您到來，我心中的歡愉總是無法言表的，只能用大詩人杜甫的一句詩“漫卷詩書喜欲狂”來概括了。
我愛我的故鄉(xiāng)，我更愛故鄉(xiāng)醉人的秋天。
走出寒夜——讀巴金小說《寒夜》 暮秋的冷，陰郁。
早起陽光很好，南窗下溫暖著。
到了午后陽光稀薄，屋子里開始泛起涼意。
夜晚來臨，涼氣從腳底蔓延到周身。
還沒送暖，是北方極難耐的時(shí)節(jié)。
此刻讀巴金的《寒夜》，手握著暖水袋，心跟著文字顫抖。
一天的時(shí)間從早到晚讀完這部小說，放下書的時(shí)候，身心劇烈的打著寒戰(zhàn)。
書是1980年出版的巴金中篇小說選，記得是在小城書店處理的攤位上買到的（只有下卷因此處理），一直跟隨我，但沒有仔細(xì)閱讀過。
年輕時(shí)大多看了些時(shí)尚的雜書，巴金的小說只看過《家》，而且還是二十年前的事了。
安靜的時(shí)候就會想起父親的話，“我在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，該讀的書都已經(jīng)讀過的”。
我很是慚愧，書讀的不少，可是能夠沉淀的記憶并不多，而且值得一讀的書也沒能夠完成閱讀。
希望慢慢休整然后彌補(bǔ)一些殘缺，盡可能的減少遺憾。
《寒夜》寫于1944年冬天桂林淪陷的時(shí)候。
當(dāng)時(shí)巴金住在重慶的一間小得不能再小的屋子里，晚上常常要借助蠟燭來照亮?xí)?，時(shí)寫時(shí)輟，兩年以后才完成這部長篇小說。
走進(jìn)寒夜，一種凄涼陰郁的感覺彌漫我的身心。
此后的閱讀也同樣走不出這個(gè)氛圍。
小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。
以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。
貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個(gè)鄰里同事同學(xué)。
矛盾的主線來自于這個(gè)讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。
這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。
因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵
為什么這么簡單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢
為什么這兩個(gè)他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢
……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。
我的卑微懦弱，我的無計(jì)可施，我的手足無措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。
不由得讀者不對這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨。
因此我想這也正是小說的成功所在。
“樹生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。
既是一個(gè)受過高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。
對于“樹生”我能夠表達(dá)的是一種偏愛。
這個(gè)人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。
母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。
年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。
她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨(dú)斷專行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。
我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。
這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。
個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。
每個(gè)人不可能完全逃離社會大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。
小說借“宣”的嘴巴反復(fù)說過“我做過什么錯(cuò)事呢
我一個(gè)安分的老好人
為什么我該接受這懲罰
”“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢
他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。
”小說最后這樣描寫宣的離世。
“最后他斷氣時(shí)，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。
這是在夜晚八點(diǎn)鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈。
”然而“宣”終究沒有享受到勝利帶來喜悅。
這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。
描寫“宣”的性格時(shí)，用了無數(shù)的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復(fù)的自言自語甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個(gè)人物呈現(xiàn)再我的面前。
“宣”懷著一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。
痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。
他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。
他寧愿來一個(gè)痛痛快快的了結(jié)。
“宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。
在描寫“樹生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以
為什么我總是感到不滿足
我為什么就不能犧牲自己
”“難道我就應(yīng)該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子
。
他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么
”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。
她反復(fù)的說，我不走，要走大家一起走。
”雖然她的決定并沒有給她帶來快樂。
但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你（宣）肯答應(yīng)我，只要不再看到那個(gè)女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了
”“這種生活究竟給我?guī)砹耸裁茨?/p>
我得到什么滿足么
”她找不到一個(gè)明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有
無論精神上，物質(zhì)上，我都沒有得到一點(diǎn)滿足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗。
“樹生”的忍耐到了最高限度了。
她并沒有犯罪，為什么應(yīng)該接受懲罰
這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢
她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。
她要先救出自己。
”“樹生”最后選擇了離開。
小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長信，信中完全徹底的表達(dá)了“樹生”多年來沒有表達(dá)的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。
她的痛苦可想而知。
雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費(fèi)用，囑咐“宣”及時(shí)看病。
而且最終回來，當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世，兒子的不明下落時(shí)，她覺得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。
而在此之前她并沒有以實(shí)際行動背叛“宣”以及她的家庭。
當(dāng)一切即將結(jié)束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。
我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運(yùn)，我因此看到我生長在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。
但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。
直至周身顫抖，和文字一起。
小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。
但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢》中和汪樹生一樣結(jié)局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。
我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個(gè)形象的時(shí)候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢
不得而知。
我用大篇幅的文字?jǐn)⑹鲞@個(gè)家庭的矛盾，而忽略社會生活中他們的角色。
因?yàn)榧彝ナ且粋€(gè)港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。
這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。
掩卷的時(shí)候夜已經(jīng)很深了，我只想趕快的鉆進(jìn)被子里，暖一下身體，暖一下心靈，甚至忘記“寒夜”的凄苦。
讓那些人物遠(yuǎn)離我的腦海，讓溫暖或者月光包圍我。
寒夜的讀后感
一年前，“非典”的時(shí)候我拿了好多書放在床頭準(zhǔn)備看。
結(jié)果一直都沒有看，那些書被我找了一個(gè)紙箱子放起來了。
前段時(shí)間一直在看郭敬明的書，這兩天很想看小說。
本想好好地構(gòu)思一下我寫的那個(gè)故事，可它已經(jīng)向悲劇發(fā)展了，我寫不下去了
打開箱子，全是純文學(xué)的書，我還算是最喜歡看巴金的小說，箱子里有一本巴金的《寒夜》。
《寒夜》的誕生，標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。
于是拿出《寒夜》來看，二百來頁。
中午值班是看了一百來頁，晚上下班后倒頭變睡著了，8點(diǎn)多醒來繼續(xù)看，快十點(diǎn)時(shí)就看完了。
不知什么時(shí)候，眼淚和鼻涕已經(jīng)一起流了下來…… 雖然穿著露胳膊露腿的單薄裙子，但身體上卻不曾感覺到夜晚的冷，可心里卻似乎已悲涼得不知怎么形容
巴金寫《寒夜》是為了“控訴舊社會、控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會、舊制度的死刑”。
寫小公務(wù)員旺文宣的喝酒、生病以及母親和妻子的吵架，最后這個(gè)可憐、懦弱、多病、善良而無能的小公務(wù)員在慶?？箲?zhàn)勝利的鑼鼓聲中默默地死去。
這一切雖然是發(fā)生在八年抗戰(zhàn)時(shí)期的事，可我看著他卻如此真切，仿佛是現(xiàn)實(shí)生活中，身邊發(fā)生的事情一樣。
只是我們現(xiàn)在再也不會有人隱患肺病、霍亂、癆病而死去了，現(xiàn)在社會的醫(yī)學(xué)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了。
可仍然會有一些人因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣，妻離子散，最終走向毀滅。
至少，我就覺得我和汪文宣一樣
一樣的彷徨、一樣的無助、一樣的懦弱、一樣的會忍耐…… 心，真得很冷，很冷
想想我才21歲呀，我卻感到了如同汪文宣的那種無奈和無助，甚至是認(rèn)命
他的明天是死亡，而我的明天肯定不會是死亡，那會是什么呢
我不知道
不知道啊
我是如此的茫然…… 記得四年前，我才17歲，大專剛畢業(yè)。
在交大幼兒園實(shí)習(xí)時(shí)，我是那么的出色，至今仍對指導(dǎo)老師的話記憶猶新。
她勸我改行，利用假期重新學(xué)個(gè)什么東西，只是千萬、千萬不要到幼兒園工作。
她們都說如果我不聽勸告，以后會后悔的
我很喜歡小孩子，所以我當(dāng)時(shí)義無反顧地來到了幼兒園工作。
那時(shí)的我，感覺前途是一片光明
可上班后，我便再也不知道，什么是理想
什么是前途
我再也沒有接觸過光明了
現(xiàn)在的我，更是不知道光明是什么
記得剛剛工作時(shí)，我便慢慢地綻放出了自己的光芒，可能是那光芒太刺眼了吧，但我自己卻沒有察覺到。
所以，我便遭到了領(lǐng)導(dǎo)和同事們的排擠，那更是一種刺骨的寒冷啊
我向指導(dǎo)老師求助時(shí)，她告訴我：“一切都會慢慢變好的
”現(xiàn)在，的確是變好了，我對工作本身喪失了熱情
但是由于我是發(fā)自內(nèi)心的、一如既往地喜歡小孩子，所以我現(xiàn)在還在幼兒園工作。
我總覺得，我會很快離開這里，在我失去所有熱情和激情的那一天
曾有很多次，為自己的人生規(guī)劃未來時(shí)，徘徊著，徘徊著。
上班后整整一年的時(shí)候，我實(shí)在無法忍受了，就決定日后考公務(wù)員。
聽說考公務(wù)員必須有計(jì)算機(jī)2級證和英語4級證，于是，開始為計(jì)算機(jī)2級證奮戰(zhàn)，可考試時(shí)間卻和單位最忙的時(shí)間沖突了。
我只好放棄了考試，結(jié)果到現(xiàn)在也沒有拿到這兩個(gè)證。
緊接著，便是媽媽讓我考本科，選來選去，覺得還是自考可以學(xué)到一點(diǎn)點(diǎn)東西。
而且自考的文憑會有二十多個(gè)國外的大學(xué)承認(rèn)，便想早一點(diǎn)考完自考，然后出國繼續(xù)深造。
可每年單位最忙、事最多的時(shí)間便是4月和10月，很多活動同時(shí)展開；而我的自考時(shí)間正好是每年4月和10月的第三個(gè)周末。
于是，又常常為工作讓步，以致于出國一事連想也不敢想了。
終于在今年4月初受到老貓哥哥的影響，決定考完本科后考研。
可本科對我而言，其實(shí)也不是一件簡單的事情呢
我的思想已亂了，不知道一天想什么，我知道這是與學(xué)習(xí)很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)的。
正在這個(gè)時(shí)候，我遇到了初三時(shí)的政治老師，如今他已退休。
他告訴我，工作一定不能馬虎，要認(rèn)真對待。
但是應(yīng)把自己的學(xué)習(xí)深造放在首位，單位的那些獎項(xiàng)拿得再多也不如在社會上獲一紙小獎
他的話更加堅(jiān)定了我日后考研的決心，可現(xiàn)在呢
我卻仍然不知所措…… 我深深地清楚，如果我再這樣消沉下去的話，我便會和汪文宣一樣，走向死亡
如果真是這樣的話，可他也比我幸運(yùn)。
他至少還有過一個(gè)深深愛著的人，他們曾經(jīng)還有過追求，追求愛情與理想的統(tǒng)一；他們曾經(jīng)還對生活充滿著信心與勇氣
而我呢，我還不曾留下一點(diǎn)時(shí)間給過愛情
此刻，我只想到一個(gè)詞，那便是：despair(絕望)
也許，真的有一天，我會瘋掉
我的心會冷到凍結(jié)起來……。
四世同堂讀后感30字十篇
》全書分惶惑、偷生、饑荒三部曲。
小說開始于之前那個(gè)黎明前最黑暗的時(shí)光，結(jié)束于勝利的美麗時(shí)刻，描述了日本人占領(lǐng)北平，侵略中國期間人們經(jīng)歷的那個(gè)最黑暗，最痛苦，最磨練自己的時(shí)光。
小說以的祁家人和居住在小羊圈兒的普通市民的生活和命運(yùn)為藍(lán)本，反映了那個(gè)年代中國的黑暗，老百姓的苦難，以及的民族精神。
求大神告知，老舍著作《四世同堂》的上冊《惶惑》主要內(nèi)容與傳遞思想
或者來一篇讀后感只要 《惶惑》的
小說在盧溝橋事變爆發(fā)、北平淪陷的時(shí)代背景下，以祁家四世同堂的生活為主線，形象、真切地描繪了以小羊圈胡
對一篇讀后感的讀后感
[對一篇讀后感的讀后感]對一篇讀后感的讀后感2010年06月09日星期三16：15先說一點(diǎn)題外話：今年以來，或者說從離開青唐之日始，放就有了轉(zhuǎn)行的想法--不是從事的職業(yè)，而是指詩歌創(chuàng)作，對一篇讀后感的讀后感。
一個(gè)人不斷重復(fù)自己是一件乏味的事情。
但舒放之所以堅(jiān)持下來，不是因?yàn)樗^的理想主義情結(jié)，而是因?yàn)槟呐聝H僅就我個(gè)人而言，我遠(yuǎn)未達(dá)到詩歌創(chuàng)作的頂峰，尚不曾為自己這一世生命樹立(完全私有化的)一個(gè)里程碑，尚未奠定自己這一世的堅(jiān)實(shí)地位，所以放還要努力。
等哪一天超越自己了，或許就會開始學(xué)攝影，或者練書法。
倘若這一過程中長時(shí)間地出現(xiàn)枯燥和乏味的作品，就只能請諸君原諒一個(gè)努力者的執(zhí)著。
下面是一位哪怕就是在網(wǎng)絡(luò)世界至今還不曾有過聯(lián)系的一位朋友，所寫的《輕輕水起》讀后感。
因?yàn)檫@篇文章未及時(shí)通過另一位朋友傳遞到舒放處，還引起了一場小小的糾紛，如今到了舒放面前，放就不能緘口了。
但是，放只糾正常識性的錯(cuò)誤，至于作者的感想，和舒放無關(guān)--不是冷漠，而是真正的敬意。
允諾你：永世的幸福--讀舒放《輕輕水起》舒放是誰并不重要，重要的是他能夠?qū)懺?-自然不同于我們理解的古體，而是奔放流暢的散文詩--他自己概不承認(rèn)有散文詩的，而是堅(jiān)持散文式大詩歌…老人家覺著此人執(zhí)拗得可愛。
青海偏處祖國西北，極冷極荒僻。
印象里提到青海便是水鳥和淘金，自然，也有最大的氯化鉀工廠--據(jù)說得鹽湖之利。
還有就是環(huán)湖自行車國際大賽--倒是近些年的事了，老人家不怎么關(guān)心。
(青海，都是那首《在那遙遠(yuǎn)的地方》惹的禍。
青海的遠(yuǎn)，相對于哪里而言?我還說北京很遠(yuǎn)呢
極冷，似乎冷不過東北。
至于僻，2002年《南方周末》在全國現(xiàn)代化進(jìn)程的各省排名中，青海位列19位，并不是人們所想象的那樣。
而在城市現(xiàn)代化排名中，西寧出乎意料排在中上。
全國城市有個(gè)108將排名。
就是省會城市、著名旅游城市、GDP1000億以上等城市組成的一個(gè)108強(qiáng)，幸運(yùn)的是西寧不是第108位，也是中等偏上水平。
倘若以此為論據(jù)來證明青?；蛭鲗幍幕钠?，那么，除了京津滬穗，大家都一樣。
西寧，還有一個(gè)大家可能都想不到的身份--全國最大的反季節(jié)蔬菜生產(chǎn)基地。
通常都以為南方的蔬菜運(yùn)到北方，殊不料現(xiàn)在反了過來。
放現(xiàn)在居住的這個(gè)小城市，有人問西寧有沒有這么大?我笑笑，其實(shí)我心里想說：西寧的反季節(jié)蔬菜溫棚基地就要比你們這個(gè)城市的市區(qū)面積大。
官方的活動舒放沒有了解過，我知道的團(tuán)體活動和民辦活動里，青海有位來自產(chǎn)業(yè)一線崗位的女士獲過全國健美冠軍；一位小學(xué)生獲過全國吉他演奏一等獎等等。
)起初，阿*總提到舒放，如同提心中的至愛，便疑惑。
后來看《輕輕水起》，便懂得，朦朧詩還是有市場的--尤其在閑適的小資女人那兒。
(呵呵，阿*不是小資，至于放的詩歌是否適合小資閱讀--還真不知道，放至今為沒有一個(gè)小資讀者。
小資的定義，就不在此重復(fù)了。
在之前的文章中放論述過朦朧詩，有廣義和狹義之分。
凡是語境不明朗的詩歌作品都可以劃為廣義的朦朧詩，包括李商隱的昨夜星辰昨夜風(fēng)等都算。
狹義的朦朧詩是指上世紀(jì)八十年代初因?yàn)闀r(shí)代等因素作用下形成的一個(gè)詩歌流派，多源頭；代表人物都是大家耳熟能詳?shù)脑娙耍菏骀?、北島、顧城等。
作者說后來看《輕輕水起》，便懂得，朦朧詩還是有市場的，很明顯是指狹義的朦朧詩。
雖然從某種意義上說，舒放的詩歌晦澀難懂，但是把舒放的詩歌歸入狹義的朦朧詩范疇，至少放本人是不接受的。
)讀舒放，不能夠期望太高。
如果想覓到傳世佳作，那您大抵會失望。
但尋章摘句老雕蟲，偶爾被一兩段話打動，卻是常有的事。
有放的好友說自己少時(shí)曾在《詩刊》抽拔重組，便是新詩，這樣的沖動老人家亦有過，所以特有感觸。
把放的許多佳句拼湊了，一定也是好詩。
不過心境便失去了，也許如王小波所說沒了領(lǐng)袖的指示，或者政治敏感性，便是好作品。
我想：但凡歷經(jīng)抽絲剝繭的痛苦的人，寫的詩，一定值得品味的。
所以，且不論是否傳世，只以偶爾觸動內(nèi)心那根脆弱敏感的心弦而論，放，不失為一個(gè)好作家。
(一個(gè)舉辦過多次個(gè)人影展，被官方組織吸收為會員的攝影家，總是自謙地介紹自己是一個(gè)攝影師。
他是放的兄長，從他身上，放學(xué)到了謙卑。
所以作家的頭銜舒放萬不敢接受。
還是詩人舒放吧
)讀《輕輕水起》…一《詢問流水的聲音》P2，1996《美人兒》又是我的多情了，堅(jiān)守美是一件多不容易的事兒--堅(jiān)守一個(gè)信念，非止美而已，其實(shí)，凡事都難在一個(gè)堅(jiān)持上了
P3，時(shí)間不詳《惦念》許多美好的往事和女孩兒只剩下一個(gè)個(gè)好聽的名字，她們在一個(gè)個(gè)名字中冬眠…惦念只是一種感受，放棄好奇心，我和她們是彼此的往事你，或者我，豈不是只遙遙惦著這樣或那樣，帶著些許溫柔的名字，卻不再激起一點(diǎn)奔的欲望?
P7，2003《美》…呵，人生際遇，常常令人不可捉摸與P10，《春天的一場雪》未來本是一場意外：像回憶里的小時(shí)候--這讓我想起歷史，總是充滿了意外
P8，2004《病中兩首》，很奇怪，這本小集子里兩次出現(xiàn)沙灘上不再是戀人的家--看起來，放真迷戀沙灘呢
P12，2006《人到中年》人到中年，青春還剩下日記…老人家與放同年，頗有幾分兔死狐悲的感慨。
P17，2006《梧桐瀟雨》我不能忽視秋天的來臨，就像不能拒絕溫柔一樣。
內(nèi)心深處，挺過冬天的葉子蠢蠢欲動--這，不禁令老人家萌動了柔柔的情愫，果然有些思春了。
P30，2007《三月》三月，可能有雪，但預(yù)約的，是清明的雨
真好。
在書上眉批聽風(fēng)，聽雨，聽傳說--雖然，不喜歡他說的梁祝。
P36，2007《踏春來去》風(fēng)以熱吻的方式穿窗而過…很棒，有新意。
P40，2007《春，這個(gè)周末》真煩，飽滿的春天不斷打攪，柳絮的暗示比挑逗還明目張膽呵呵。
二《站在痛苦鋒利的芒上》P45，1995《痛，靈魂像風(fēng)》靈魂像風(fēng)，沒有永久的歸宿，死亡是一種難以滿足的欲望。
那些善良了還要善良的人們，痛啊
--知道放很熱愛生命，螻蟻尚且茍活，所以，傳世便沒了可能--大抵名詩人都得我以我血薦軒轅的，譬如屈原，譬如海子…P46，1996《總有隱痛》衰老的消息，無法不叫人心悸，似是一個(gè)無法更改的證據(jù)…這倒與咱的職業(yè)似有了某種巧合，想到此，便暗自偷偷的樂…P52，2002《為31歲生日而作》三十一年了，我去過許多的地方，來來回回，唯獨(dú)走不圓一個(gè)家--看著一直未能夠從心底走出圍城的放，替其哀婉，為之感傷…很不幸，放逢冬至便害怕，于是在2002歲末寫下這樣的話今日最苦澀的記憶不正是昔日最快樂的體驗(yàn)?今日，我清掃小屋，購買蔬菜，用居家的方式證明家的魂飛魄散--奇絕，且凄惶無比，讀后感《對一篇讀后感的讀后感》。
P58，2003《俚語：三啊四呀》不甘心的，除了惦念和曾經(jīng)外，一起走向暮色的過程，有你，有我，有明天…今天嗎?三啊，明天呢?四呀
而生命的分水嶺又以什么為標(biāo)準(zhǔn)?多久的生命才是完美，完美又是什么?完美了三，不完美，四吧?
足足的體現(xiàn)出對生命的眷念，其間亦頗多生命存在的惶惑…(大家都知道舒放是一個(gè)戀家的人。
但是不管是三十一年了，我去過許多的地方，來來回回，唯獨(dú)走不圓一個(gè)家還是今日最苦澀的記憶不正是昔日最快樂的體驗(yàn)?今日，我清掃小屋，購買蔬菜，用居家的方式證明家的魂飛魄散以及其他詩句，都不是舒放無法走出圍城的感觸，而是對當(dāng)年父母和我們姐弟六人大家庭的溫暖，至死都思念的一種遺憾。
當(dāng)然，倘若說放第一次婚姻破裂沒有在心靈層面上產(chǎn)生影響那是假話。
只不過那種痛和疼一多半是關(guān)乎我的崽崽--此刻說起，還是隱隱作痛。
舒放13歲喪母，之后一直到29歲，幾乎都是一個(gè)人過，那種孤獨(dú)和無助，外人難以體會。
所以舒放怕過年過節(jié)。
之所以特別怕冬至，因?yàn)槟翘煲燥溩?-不知道身為南方人的作者能否體會餃子所蘊(yùn)涵和代表的意義?)P63，2003《等待》生活，永遠(yuǎn)大于我們認(rèn)知的部分--我想這該是常識吧?放在作社科普及呢
而青海之上，黃河碧綠如玉，乃是實(shí)寫，只能夠證明放熱愛這片咸咸的荒土。
而青海之上，眾神舞蹈，卻美甚。
《今天的雨連綿落在心田》終止一次盛典，沒有人告訴我，做了，是不是，錯(cuò)了。
我想問放：何謂盛典，恰如六祖慧能所言本來無一物，何處染塵埃
(菩提本無樹。
呵呵，所以哪怕是佛弟子的放也不能徹悟，慧能是禪宗六祖啊
我們是凡人。
至于盛典，對于放而言--就這首詩歌里的意義是指和崽崽見面。
那天是崽崽三歲生日前幾天，原本計(jì)劃好接崽崽過來，第二天給他過生日。
晚上接崽崽來了，但是他一直哭鬧著不肯呆，那種哭撕心裂肺也不為過。
所以就送他回去--終止一次盛典。
)P71，2004《激情主義》飲食男女，隱忍不是人生的暢意…痛暢不是人生的隱忍，痛暢和隱忍都不是人生的午后--那，不妨叫做飲食男女，反正都未過午后，何不繼續(xù)暢意無比?
看來作君子其實(shí)很難，所以，接著在《我這十年》里，放又驚惶的說起似乎不可以在不能，不該，不愿哭泣的年齡，再次體會流涕的暢意且極悲哀的說起持久的不會是晴天，風(fēng)雨總在陽光后。
這倒像咱貴州的天氣--這地方天無三人晴，不幸暗合了詩意--于是動了邀請放來此一游的念頭。
(謝謝，倘若成行，那里有放好幾位朋友。
)P73，2005《想家時(shí)，我的顏色》夢想啊，是叫人欲罷不能的鴉片，我開始討厭自己…想家時(shí)，我的顏色是透明的。
沒有我時(shí)，我在那里，沒有家時(shí)，家在哪里?--禁不住為放這個(gè)愛家的莽漢而眼眶紅潤…(依然是大家，不是小家。
)P82，2006《廣場》這是一個(gè)沒有奇跡的時(shí)代…我想：這又是實(shí)指了--常識性的文化普及
呵呵。
P86，2006《騎士精神》應(yīng)該說：極其厭惡這個(gè)觀點(diǎn)--不做韓信受胯下之辱--雖則韓信以其猶豫和矛盾最終敗歿于政壇(而非沙場)，但問題卻不在胯下之辱上，否則管仲和伍子胥，一個(gè)茍活了，一個(gè)奔逃了，卻分別促成了春秋五霸之齊桓公與吳王闔閭
風(fēng)蕭蕭兮易水寒--壯士一去兮不復(fù)還喲
悲哉。
P89，2006《給MJ》用擁抱可以溫暖的究竟是誰?…明天醒在誰的懷抱?而明天是否醒來?近在天堂的入口--放，好風(fēng)流…喜歡。
P90，2006《節(jié)氣，冬至》放很可憐，逢冬至就不知所云。
勝者為王，敗者亦是寧死不辱的王者之風(fēng)。
落草為寇是生命的恥辱。
…冬天意不合眼的警惕死守最后的陣地…而我知道：春天有早起的習(xí)慣，如…愛情看起來放喜歡的不僅僅是易安居士的生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄吧?
于是P95，2007《三月的雪》，便硬生生的溫暖了我鐵一樣的心，一次
綻放的花朵，可以用新嫁娘的紅頰催熟秋天的果實(shí)，我用時(shí)光君主的口吻許諾你永世的幸福--這真是可以傳世的話語了
倘若是改作我以時(shí)光君主的口吻，允諾你永世的幸福，強(qiáng)迫意味愈重，便愈顯親切了…(但是，詩歌的韻味會減弱。
雖然是現(xiàn)代白話自由體詩歌，還是有看不見的腳鐐起作用。
)三《我的心尖滾過極其溫柔的顫栗》僅此一句，值得關(guān)注，看起來放亦有自知之明--P100，2002《寫給此刻在睡的宵兒》我的心尖滾過溫柔的顫栗，那是因?yàn)?，此刻輕輕吻你--我知道，這是放之四海而皆準(zhǔn)的…(舒放明白一點(diǎn)：與其說是詩歌打動了相當(dāng)比例的好友，不如說是字面意義上作為父親的舒放打動的。
雖然舒放是崽崽眼里的壞爸爸，是自己認(rèn)為的不合格的父親。
)四《愛，是流淌記憶的源泉》P123，2006《短句》意念中的溫柔鋪天蓋地，而你不確切的臉，恰是我可以飛翔的原因。
無數(shù)個(gè)夜，總是用你的體息來做安眠的藥引--我是你的小小子--我想，無論你為哪個(gè)女人書寫，她一定痛苦流涕，永世不肯逃離你帶著粗糙西風(fēng)和汗味的臭被子…(如果--僅僅是如果這首詩歌有確定的模特的話，我真的忘了是誰。
現(xiàn)在在我臭被子里的是F。
人是善于遺忘的動物，舒放不例外。
)P131，2006冬至日《意念之鄉(xiāng)，水》花開，無聲，雪融，無影。
…意念之鄉(xiāng)，水，自淚腺引發(fā)山洪，犁我臉頰好似兩道平行的溝壑，如影隨形--你愛此婦若此，真難以想象…(這首詩，是舒放和大家開的一個(gè)小玩笑，知者自知，不透露了。
呵呵。
)P135，2007《當(dāng)，青春》在記憶里，沙灘是戀人的家…當(dāng)青絲如霜，紅顏已老，黃花飄零，黑夜里，你是悄然盛開的花無語。
一個(gè)西北喝咸水長大的孩子，一個(gè)慣看黃沙漫漫如怒濤卷霜雪的男子，心尖尖實(shí)在是細(xì)得可以…(乾隆有副對聯(lián)：花鳥魚蟲天然趣，兒女英雄別有情。
所謂漢子，大致上是指可以依靠的肩膀，而不是以對女性的疏忽為標(biāo)準(zhǔn)。
另外，更正一下：青海的水，堿性大，需要軟化處理。
不咸，一點(diǎn)都不。
而是苦的。
)注：尋章摘句老雕蟲--出于李賀《南園十三首》：尋章摘句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓。
不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)?謝過作者，并為作者深厚的古文修養(yǎng)而贊嘆。
2010·06·09 2010年06月09日星期三16：50|純水早就做過了2010年06月09日星期三16：51|遲到恰是正點(diǎn)詩歌的誕生不以富貴為基礎(chǔ),所以也就不是為歌功頌德而存在貌似幸福的事件進(jìn)行簡單的重復(fù)另眼看世界會令生活的本質(zhì)越來越近可以把握的夢不多2010年06月09日星期三16：52|夢想的翅膀不會飛的比歡樂更高,卻可以跌的比痛苦更低美的鑒賞者和擁有者離的很遠(yuǎn)悄無聲息恰是雪的本質(zhì)當(dāng)我醒來已不是從你的夢中我是誰的詩行秋又深了一步光陰似箭用剃須刀掩飾每日瘋長的歲月陽關(guān)三疊梅花三弄春天里穿著花衣衫的孩子,單薄而又茁壯夜夢可以歸納半輩人的渴求與希冀?jīng)]有由頭的驀然投入心臟的蹦極春雨貪婪順手一場晨雪淡淡相宜天人合一鎖定至高的落腳點(diǎn)春天的捷徑身語意的三級跳我為之動容的春天,比之期盼夫君的新嫁娘般期待以身相許2010年06月09日星期三16：53|我用微笑調(diào)和眼淚的濃度可是,生命的花朵哪有不綻放的期盼柳絮的暗示比挑逗還明目張膽春天的綠衣衫系著蝴蝶結(jié)那懵懂的夏郎不知道關(guān)于愛情的解法只需攬你入懷莫名的恐懼遠(yuǎn)比來臨的死亡更賦有寒意前程是一句扯不圓的謊言以生命為代價(jià)衰老的chan食使這樣的求索毫無意義倘若死是一種欲望情人的眼淚雖珍貴倒也平常嗎為不敢觸摸的心鎖隱痛之下靈魂像是從舊時(shí)走來的使者我以一個(gè)精神的實(shí)體虛無的存在我想聆聽雨聲打醒的寂寞如何滋潤這不復(fù)寂靜的夜癡人說夢夢到癡時(shí)亦不真如果淪入地獄是通向天堂的唯一路徑,那么追隨的過程遠(yuǎn)比抵達(dá)更加令人快樂只有傷感的人方可在等距離的狀態(tài)下承受他人忽略的傷害今日最苦澀不正是最感快樂的體驗(yàn)?我下筆千言卻離題萬里,再一次隱匿靈魂的角色,讓自己和他的痛苦無關(guān)為戀人們_古往今來所有的戀人們相似的心緒而溫暖莫名糅合幾種心情是艱難的事而承受幾種心情卻不容人有絲毫的拒絕死心塌地的活著頭撞南墻的愛著2010年06月09日星期三16：54|愛情無處可棲兩個(gè)人的寒冷靠在一起就是溫暖死往又何必生返隱痛難捱唯夢的出軌昭示我們不敢面對的脆弱愛需要一個(gè)監(jiān)守的理由,而恨往往不期而至生命總還有等待寬容的心中放棄的又何止原本不該放棄的東西愛是恒久忍耐是敢于同天斗的莽撞有愛是我們的幸還是不幸?詩人原本就是輕狂的人生需要用激情和理想打點(diǎn)用擁抱可以溫暖的究竟是誰向心力以反向的速度離心百花落盡春不盡2010年06月09日星期三16：54|憂傷和溫柔殊途同歸我的心尖滾過溫柔的顫栗你是我心靈的小屋大悲的大喜過后確是幸福的寧靜沒有人情愿不盡興的瘋狂一種壓抑久捱成疾一次變更似乎意味著一種新的夢想的開始青春來臨時(shí),春天會帶著冬天的面具懷舊不是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代有多好,而是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代里我們年輕怎么愛你都不夠我的孩子記憶方可成為血肉身軀不可分割的一部分：同夢一樣長久同夢一樣脆弱邂逅有著命運(yùn)的著意沒有你就沒有世界有了你又何止是整個(gè)世界愛著多好我情愿作繭自縛,在你的愛里為靈魂找到最后的寓所愛確是一件讓心力交瘁的苦行啊,但我也會在這種苦行中體會甜蜜著的憂傷：牽掛或是期待心靈的磁場競也會象光纖傳遞著網(wǎng)速觸情生溫?cái)噭酉嘁娺€是懷念的舊疾復(fù)發(fā)出相思的單行道而愛是唯一的理由輸盡語言你的心是我最想到的地方2010年06月09日星期三16：55|2010年06月09日星期三17：15|回復(fù)純水無色：是啊，放在第一時(shí)間也引用推薦過了。
再次感謝
2010年06月09日星期三19：48|無語，感動中的感動
問候放，愿快樂隨心 〔對一篇讀后感的讀后感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
《沉淪》 --郁達(dá)夫 讀后感一篇 要求只有一個(gè)：自己寫的
他的作品中透露出一種真摯，似乎還有一個(gè)及其虛弱的聲音在向你求救，那是靈魂的無奈在低吟淺唱。
在他優(yōu)美而極富才情的文字背后，是一種不加修飾的原始美。
有人批評他用語有時(shí)未免繁瑣和重復(fù)，其實(shí)這是他內(nèi)心袒露所必需的一種表達(dá)。
與那些刻意追求謀篇布局的人相比，他的作品是一幢殘缺而唯美的建筑。
——易森《郁達(dá)夫，一個(gè)不該被冷落的名字》最近讀了郁達(dá)夫的。
很有感觸。
主人公“他”是一個(gè)日本留學(xué)生，因?yàn)樽非笞杂珊蛡€(gè)性解放，反抗封建專制，被學(xué)校開除，因而為社會所不容。
他以青年人所特有的熱情渴望和追求真摯的友誼與純潔愛情，但受到“弱國子民”身份的拖累，這種熱情受到侮辱和嘲弄，在異國他鄉(xiāng)倍感孤獨(dú)和空虛，成為了“憂郁癥”的患者。
他不甘沉淪，但又不可自拔地沉淪下去，在彷徨失措中，來到酒館妓院，毀掉了自己純潔的情操。
事情過后又自悔自傷，感到前途迷惘，絕望中投海自殺。
他在異國的遭遇，與祖國民族的命運(yùn)密切相連，因而主人公在自殺前，悲憤地對著當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境疾呼：“祖國呀祖國
我的死是你害我的
你快富起來，強(qiáng)起來吧
你還有許多兒女在那里受苦呢
”比較露骨的性描寫和性心理活動的刻畫，是的一個(gè)特點(diǎn)。
也是小說引起非議和被指斥為不道德的一個(gè)主要之點(diǎn)。
對這些非議和指責(zé)不能籠統(tǒng)對待，必須具體分析。
郁達(dá)夫的作品中雖然有不少色情描寫，但它并非是那種專門描寫性生活的作品。
他更測重于人的自省，是靈魂的博斗和抗?fàn)?，他從難以解脫的苦悶中，感受到生的痛苦，并企圖從這種苦痛中，探索人的價(jià)值和人生的意義。
郁達(dá)夫的性描寫與性心理的刻畫,并非只是一部作品的特點(diǎn)。
后來這種傾向還在他的一些作品中延續(xù)著發(fā)展著，有的與作品情節(jié)發(fā)展有聯(lián)系，有一定的社會意義。
他以嚴(yán)肅的態(tài)度，力圖在文學(xué)作品中探討人的自然本性，探究靈與肉、愛與欲沖突的深層奧秘。
他使性色欲既呈現(xiàn)出它作為生命現(xiàn)象的一面,又呈現(xiàn)出它作為社會現(xiàn)象的一面。
這種描寫，伴隨著作者痛苦的自我解剖，自我認(rèn)識，是他對于純真愛情的向往追求以及求之而不得的結(jié)果，是在肯定人的情欲的合理性的同時(shí)，向扼殺人性扼殺美好人情的社會發(fā)出控訴。
郁達(dá)夫在表現(xiàn)“靈與欲”的沖突時(shí)，不免流露出的頹廢氣息和世紀(jì)末情調(diào)，是身受東方古國名士風(fēng)流思想的影響，也是作者對于那個(gè)窒息時(shí)代放浪形骸、憤世嫉俗的一種變相的表現(xiàn)和畸形的抗議，是一定的消極作用和無可置疑的積極意義的相隨相生。
《沉淪》是與合拍的。
他以驚人的取材和大膽的描寫，從一個(gè)側(cè)面反映了“五四”時(shí)代人性解放的要求和社會思潮。
也正是因?yàn)椤绑@人”和“大膽”，才很難為同時(shí)代的某些人所理解，這應(yīng)該說是郁達(dá)夫的不幸。
再讀《沉淪》,感覺著他的憂郁癥,恐懼癥,幻想狂妄癥。
就個(gè)人而言，我并不喜歡他動不動就“流出幾滴清淚”來的樣子。
雖然我也認(rèn)同他寫出一部分舊中國知識分子的心靈史，并且有些（比如個(gè)人與社會之間無力的對抗）特點(diǎn)具有歷史穿透性，與當(dāng)下知識分子也有某些共性特征。
他仍然把所有病癥責(zé)恨于別人，同時(shí)責(zé)恨于當(dāng)下中國。
我通過這篇文字，看出作者本人的某些那時(shí)的思想感受。
是文人的弊病，外加這個(gè)人作為人本身存在的缺陷。
于是我想在那么殘酷閉悶的時(shí)代，為什么有人就會自殺，有人卻會悲哀，冷酷，依然未曾放棄掙扎的活著，抵抗著。
我想國之符合個(gè)人理想不是一時(shí)就能實(shí)現(xiàn)的，于是如何完善我們自身才是當(dāng)務(wù)之急。
那么那樣一個(gè)存在諸多殘缺的時(shí)代青年，要如何找到這樣的，先去醫(yī)治他的病呢。
有時(shí)候，靠自己，我會感覺無能為力的。
假如作者本人知道，那么那個(gè)“他”是否也就不會去自取滅亡了呢。
我覺得那種心如止水的孤獨(dú)，非常，非?？蓯u。
郁達(dá)夫本人憑借文字方式來對抗自己那樣憂郁的自我，盡管文字轟然爆炸給他帶來宣泄，那這本身情狀，他是否會來愈加痛苦承受這證明自己苦悶的文字呢。
郁達(dá)夫作品所傳達(dá)的東西是每一個(gè)時(shí)代都有一點(diǎn)的，但這些東西在每一個(gè)時(shí)代都不會成為主流，它屬于邊緣地帶，但邊緣地帶的東西往往能更加清晰的反映一個(gè)時(shí)代。
郁達(dá)夫的弊病，他的苦悶，他的 憂郁，他的壓抑，好象他都?xì)w于了自身之外的自己祖國。
他抱怨他之所以不能好好的愛，那都是因?yàn)樽约旱?國家不強(qiáng)大，被凌辱，以至于自己在他鄉(xiāng)沒有地位，沒能獲得異性的青睞。
雖然外部的客觀環(huán)境對他的情感有著密切相關(guān)，但全不的不是寄托在了遙遠(yuǎn)祖國的身上，無疑是對自己本身弱點(diǎn)視角的轉(zhuǎn)移和對自己的欺騙。
達(dá)夫還是有看出自己的弊病的，他的，他的有猶豫，他的心理的掙扎，他很明白一切的原因都是自己的心靈脆弱造成的。
可是他找不到解決的辦法，而任之病態(tài)的心理發(fā)展，待到要自己發(fā)泄胸中的苦悶時(shí)他就把這種情緒轉(zhuǎn)嫁給了外部的因素。
讀郁達(dá)夫的文章覺得有一種深深地苦悶感，他所描寫的往往是一些社會“零余者”的形象。
從描寫他們的苦悶人生來折射整個(gè)二三十年代青年的心路里程。
“苦悶”是郁達(dá)夫的小說中常呈現(xiàn)出一種感傷美和病態(tài)美。
作品主人公的苦悶具有時(shí)代的特征，代表了五四時(shí)期那些受著壓迫、開始覺醒而自身又帶點(diǎn)病態(tài)的知識青年的共同心理。
郁達(dá)夫通過大膽真率的描寫，呼喊出了他們所共有的內(nèi)心要求，進(jìn)而控訴了外受帝國主義壓迫、內(nèi)受封建勢力統(tǒng)治的罪惡社會。
作者十分注重這種精神病態(tài)描寫，把靈與肉的苦楚展現(xiàn)的淋漓盡致。
而這些又都順應(yīng)了“五四”時(shí)代整個(gè)社會的心理與氛圍——舊秩序?qū)π碌膲阂峙c在舊制下蠢蠢欲動新的創(chuàng)造兩者間的矛盾。
因此可以看出郁達(dá)夫筆下“零余者”的形象正是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)兒。
郁達(dá)夫的小說多以失意落魄的青年知識分 子作為描寫對象，往往大膽地進(jìn)行自我暴露，富于浪漫主義的感傷氣息。
說“自我暴露在達(dá)夫仿佛是成為一種病態(tài)。
”郁達(dá)夫主張接受新舊浪漫主義，宣稱“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳”。
他的小說具有鮮明的“自敘性”。
他與其他作家迥然不同之處就在于常常一展自己的遭際、經(jīng)歷作為小說的素材。
可能正如他所說的，這樣寫才能“赤裸裸地把我的心境寫出來，以求世人能夠了解我內(nèi)心的苦悶”。
郁達(dá)夫的小說在暴露病態(tài)心理方面以及作品中的描寫，明顯地受到盧梭、及德國哲學(xué)家尼采的影響。
他的小說中，既有盧梭式的自白，也有維特式的自憐、自慚與自尊、自傲相糾結(jié)。
在痛苦的自我暴露、自我反省以至自我贖罪中，表現(xiàn)人的精神病態(tài)，并通過自身的反思達(dá)到一種內(nèi)省。
有人把郁達(dá)夫說成是頹廢派，這種說法只見郁達(dá)夫的一面，而未見其反抗與追求的一面，不能作為對郁達(dá)夫全人的評價(jià)。
但郁達(dá)夫的作品流露出感傷，頹廢的情緒，這是確實(shí)的，《沉淪》是這樣的，他后來的一些作品也是這樣。
這是郁達(dá)夫浪漫主義小說的一個(gè)突出特征，也是一個(gè)主要弱點(diǎn)。
郁達(dá)夫的感傷和頹廢的情緒，與他個(gè)人的生活經(jīng)歷、思想性格密切相關(guān)，也不能否認(rèn)這種情緒有其一定的時(shí)代的背景。
郁達(dá)夫有著強(qiáng)烈的改造現(xiàn)實(shí)社會和人生的愿望，但在濃重的黑暗勢力的包圍中，他沒有看到指路的燈光，對人生和社會 的改造存在著深深的疑慮，這正是“五四”時(shí)代知識 分子的共同思想特征，也是形成郁達(dá)夫悲劇性格的重要的思想上的根源。
《沉淪》就是這種思想性格最初的也是最有代表性的作品。
從處女作《沉淪》的主觀抒情到、《春風(fēng)沉醉的晚上》的主觀抒情與客觀描寫參半，再到《出奔》的較為冷靜的客觀描寫，郁達(dá)夫小說中，現(xiàn)實(shí)主義的因素不斷增長，表現(xiàn)生活、反映生活的深度和廣度也有所擴(kuò)展。
他開始關(guān)注勞動人民的命運(yùn)，創(chuàng)作題材從個(gè)人遭際擴(kuò)展到表現(xiàn)生活在社會底層的勞苦群眾的生活，塑造了幾個(gè)掙扎在死亡線上的勞動者的形象，從更深廣的意義上，對舊社會提出了抗?fàn)帲黄屏藙?chuàng)造社作品歷來的自我表現(xiàn)的局面。
他的文學(xué)活動貫穿了從五四起到抗日戰(zhàn)爭止的幾個(gè)重要革命時(shí)期。
從最初表現(xiàn)青年的苦悶開始，逐漸擴(kuò)大到反映勞動人民的不幸，以至描寫革命風(fēng)暴的到來，這種變化顯示了時(shí)代浪潮推涌下作者思想的發(fā)展。
他不斷地追求，然而結(jié)果往往是失望，甚至頹唐。
這正代表了那些要求進(jìn)步但未能與工農(nóng)群眾結(jié)合的小資產(chǎn)階級知識分子的共同特點(diǎn)和弱點(diǎn)。
從精神狀態(tài)上說，郁達(dá)夫始終保持了五四知識分子和許多特色，“他永遠(yuǎn)忠實(shí)于‘五四’，沒有背叛過‘五四’”①。
這是他的長處。
他是一個(gè)愛國主義者，一個(gè)同情革命的民主主義者，他對革命、對人生的態(tài)度全部誠懇地反映在他自己的創(chuàng)作中。
達(dá)夫酷愛自由，仇恨壓迫與剝削；他不是共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，卻是一個(gè)很徹底的民主使者。
他是中華大地母親孕育出來的驕子，愛國是他一生言行中最突出的傾向。
夏衍曾說“達(dá)夫是一個(gè)偉大的愛國者，愛國是他畢生的精神支柱”。
“深沉的愛國主義和人道主義……是奔騰在郁達(dá)夫全部生活和創(chuàng)作中的主流。
” ②達(dá)夫筆下的一些人物，記錄了“五四”以后某些青年的精神狀態(tài)。
他們反抗禮教而又不能完全擺脫舊知識分子的積習(xí),同情苦難同胞卻又不能為他們找到出路,帶著吶喊后聽不到回聲的時(shí)代寂寞感,向往個(gè)性解放,但又無處使用自己的力量,不甘沉沒卻又難以奮飛。
他們的心中都交集著個(gè)人的積郁和民族的積郁,流露出在民族覺醒時(shí)期一個(gè)敏銳的知識者審視自身的傷痕和民族的傷痕所產(chǎn)生的幻滅感和危機(jī)感。
他的小說鮮明表達(dá)了愛國主義和人道主義的情懷.以留日生活為題材的《沉淪》、《銀灰色的死》等作品中,主人公作為弱國子民的屈辱,使他們迸發(fā)出真摯的熱愛祖國渴望祖國強(qiáng)盛的強(qiáng)烈愿望,借驚世駭俗的自我暴露,向虛偽的封建禮教挑戰(zhàn),揭露恃強(qiáng)凌弱的黑暗社會,使作品顯示出強(qiáng)烈的民族自尊意識.在他感到報(bào)國無門時(shí)，在感到不被人理解時(shí)，也有抱怨，有傷感，有逃避的幻想，甚至也有過病態(tài)的自我嘲弄。
“他憎恨無愛的人生，猶如厭棄無花的沙漠。
在黑沉沉的鐵屋里他帶著覺醒后的悲憤和惶惑，大喊過愛的饑餓，反抗壓在青年們頭上的封建層巖，反抗冷漠、愚昧、狡詐、貧困的舊時(shí)代。
他從不同流合污，只是面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，在看不到光明的時(shí)候，絕望頹唐之情不斷來沖襲他。
然而，作為抗菌素的現(xiàn)實(shí)主義精神又不斷地誘導(dǎo)他穿過沼澤，走向堅(jiān)實(shí)。
”——劉海粟《漫論郁達(dá)夫》③“我要哭，但我沒有眼淚。
我要控訴，向著誰呢
遍地都是圣賢豪杰，誰能了解這樣不惜自我卑賤以身飼虎的人呢
不愿再多說話了。
”——郭沫若《論郁達(dá)夫》④郁達(dá)夫，終其一生是郁而不得的。
但他的聲音卻似乎穿透時(shí)空，至今仍然回響。
郁達(dá)夫，一個(gè)不該被冷落的名字。
優(yōu)秀作文 讀后感
等一會兒再說》有感從前有一個(gè)人,在城里買了兩大筐瓷器,用馬馱回家.晌午,他走進(jìn)一家小店,歇下來吃飯.店主人看見馬的馱架歪了,就對他說:馱架歪了,快收拾一下吧!他說:等一會再說,只有二十幾里路就到家了,不礙事.他滿不在乎地趕著馬走了. 走了十幾里路,路上有個(gè)人對他說:馱架歪了,快收拾一下吧!他說:等一會再說,只有十幾里路就到家了,不礙事.他仍滿不在乎的趕著馬走. 又走了幾里路,馱架歪的更歷害了.一個(gè)老頭看見了說:快把東西卸下來,要倒下來了!那人仍舊說:等一會再說,幾里路就到家了,不礙事. 過了一會,走上一個(gè)山坡,許多婦人看見了,都嚷了起來,趕快把東西卸下來吧,眼看就要倒下來了!那人還是這樣說:等一會再說,就要......,話還沒說完,馱架掉下來,兩大筐瓷器摔得粉碎.很多人都會這樣，當(dāng)自己犯了錯(cuò)誤的時(shí)候，對于別人的正確意見，并不認(rèn)真聽取，虛心接受，等到造成損失的時(shí)候，才感嘆悔不當(dāng)初。
由此，我想到我們在學(xué)習(xí)和生活當(dāng)中，要做到有錯(cuò)就改。
我也希望自己在學(xué)習(xí)中能及時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的錯(cuò)誤，并改正它。
這就是我讀了這則寓言故事的體會。
原文：從前有一個(gè)人,在城里買了兩大筐瓷器,用馬馱回家.晌午,他走進(jìn)一家小店,歇下來吃飯.店主人看見馬的馱架歪了,就對他說:馱架歪了,快收拾一下吧!他說:等一會再說,只有二十幾里路就到家了,不礙事.他滿不在乎地趕著馬走了. 走了十幾里路,路上有個(gè)人對他說:馱架歪了,快收拾一下吧!他說:等一會再說,只有十幾里路就到家了,不礙事.他仍滿不在乎的趕著馬走. 又走了幾里路,馱架歪的更歷害了.一個(gè)老頭看見了說:快把東西卸下來,要倒下來了!那人仍舊說:等一會再說,幾里路就到家了,不礙事. 過了一會,走上一個(gè)山坡,許多婦人看見了,都嚷了起來,趕快把東西卸下來吧,眼看就要倒下來了!那人還是這樣說:等一會再說,就要......,話還沒說完,馱架掉下來,兩大筐瓷器摔得粉碎.
