巨人西米和貓七四的讀后感。

西米有健脾，補(bǔ)肺，化痰的功效，有治脾胃虛弱和消化不良的作用，適宜體質(zhì)虛弱、產(chǎn)后病后恢復(fù)期、消化不良、神疲乏力之人食用；西米還有使皮膚恢復(fù)天然潤澤的功能，這都是優(yōu)點(diǎn)，要說缺點(diǎn)還真不好說，畢竟西米沒有毒副作用，但是糖尿病人禁食。

　　西米是由棕櫚樹類（Metroxylon sp)的核或軟核加工，通過機(jī)械處理，浸泡，沉淀，烘干制成的的可食用西米淀粉，最為傳統(tǒng)的是從西谷椰樹的木髓部提取的淀粉，經(jīng)過手工加工制成。

產(chǎn)于馬來群島一帶，西米質(zhì)凈色白者名真珠西谷，白凈滑糯，營養(yǎng)頗豐。

一般人群均可食用。

適宜體質(zhì)虛弱、產(chǎn)后病后恢復(fù)期、消化不良、神疲乏力之人、肺氣虛、肺結(jié)核、肺痿咳嗽者食用，患有糖尿病者禁食。

十篇讀后感五十字以上

①讀有感　　今天上午我讀了一篇文章名叫使我受益非淺。

　　這篇文章主要講了；一位父親用戈壁灘上的白楊樹歌頌了邊疆建設(shè)者們服從祖國需要，扎跟邊疆、建設(shè)邊疆的遠(yuǎn)大志向和奉獻(xiàn)精神。

　　這篇文章告訴；我們做人要有無私奉獻(xiàn)精神，還要有遠(yuǎn)大的志向。

②讀有感 　　今天，我讀了這本書，頗有感受。

　　這本書講的是森林里發(fā)生的驅(qū)蚊，很吸引人的眼球。

比如：在四季常綠的森林里，雪里的吃奶娃娃、冬客準(zhǔn)備上路……我明白了人有人的趣聞，動(dòng)物的趣聞只有細(xì)心的人才會(huì)發(fā)現(xiàn)，粗心的人是發(fā)現(xiàn)不了的。

我以后要做一個(gè)細(xì)心的人，不想做一個(gè)粗心的人，因?yàn)榧?xì)心對(duì)每件事都有好處。

　　我喜歡《森林報(bào)》這本書，我以后要讀更多的書。

③ 　　今天我們學(xué)了這一課，一個(gè)聾啞人畫出了栩栩如生的魚，有一個(gè)小女孩說魚游到了他的紙上。

作者也在紙上寫給聾啞人，魚游到了他的紙上。

聾啞人卻說先游到了聾啞人的心里。

　　我們做事情也要學(xué)習(xí)聾啞人，我們的心里先要想著一件事，想好以后再去做這件事。

④一只想飛的貓 李俍 　　讀了，我最喜歡這本書中的阿里斯小姐，因?yàn)榘⒗锼剐〗銏?jiān)持要?dú)⑺篮荻镜拇篁屎蠛桶鬃阊坨R蛇及蚱蜢少將等等。

大蟒蛇皇帝常讓他的軍隊(duì)來攻擊阿里斯，因?yàn)榘⒗锼拱羊乞焐賹G出去了，才導(dǎo)致這場(chǎng)大戰(zhàn)。

雖然阿里斯力氣小年紀(jì)也小，不過在昆蟲眼里她還是很高大的。

⑤　　在一個(gè)寒冷的冬天，一個(gè)農(nóng)夫好心救活了一條凍僵的蛇，沒想到蛇反而咬了農(nóng)夫一口而死。

記得我以前?？吹膭?dòng)畫片中羊族的羊玩耍時(shí)看見一個(gè)餓暈的狼，便好心救了它。

可是意想不到的事發(fā)生了，這只狼竟恩將仇報(bào)，吃了羊族的許多羊，十分可惡。

　　這個(gè)事例告訴我們，有的惡人是不值得同情的，我們的仁慈是改變不了他們邪惡的本性，到最后，受傷的還是自己。

⑥雪孩子讀后感　　以前，媽媽給我讀了的故事，它講了兔媽媽要去找蘿卜，就給小白兔堆了一個(gè)雪人。

小白兔在外面和雪人玩后，覺得冷了，就回到屋里坐在爐邊烤起火來，小白兔睡著了。

突然，小木屋著火了。

雪人一邊喊救人，一邊沖進(jìn)木屋，把小白兔抱到了屋外，雪人化成了水。

　　這讓我懂得，我們要向雪孩子學(xué)習(xí)，為了救人甘愿犧牲自己。

這是多么崇高的舍己救人的精神啊

⑦讀后感 　　今天我們學(xué)了這一課。

這一課講了：三個(gè)牧童把水塘里的水弄干凈，然后一個(gè)姑娘出來了說：“我可以喝這井里的一口水嗎

”男孩說：“我們把水弄干凈就是供大家喝的”姑娘說：“我為你們?nèi)齻€(gè)人的健康喝三口水”然后姑娘說：“你們?nèi)ふ倚腋０?/p>

十年之后我們?cè)僭谶@相見”三個(gè)牧童就去尋找幸福。

　　十年之后一個(gè)孩子的了醫(yī)生，一個(gè)孩子做過任和工作，一個(gè)孩子在耕田。

他們都找到自己的幸福。

8、篇二：讀后感 　　這本書是商曉娜姐姐寫的，我嘛，覺得商曉娜姐姐是個(gè)天才，因?yàn)樗龑懙男⊥愣棺屛铱春髽返闹碧煌?，我和媽媽一起共讀完了都覺得很有意思。

商曉娜姐姐想的詞語可真豐富呀

比如香噴噴、高高興興等，還有一個(gè)很好的句子是：眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

　　我和媽媽也在小豌豆這本書里學(xué)到了很多知識(shí)，我喜歡小豌豆這本書。

⑨讀《木偶奇遇記》有感 毛家瑋 　　我用兩天的時(shí)間讀了一本《木偶奇遇記》。

這本書真是太精彩了，我一看就入迷了。

　　書中講述了一個(gè)神奇木偶的故事。

它叫皮諾曹，能走、能跑、能跳，還會(huì)說、會(huì)哭、會(huì)笑。

它原來很調(diào)皮但沾染了許多惡習(xí)。

但它知錯(cuò)就改，最后變成了一個(gè)好孩子。

　　讀完這個(gè)故事我的感觸很深，小皮諾曹的缺點(diǎn)其實(shí)在很多同學(xué)身上都存在，只要知錯(cuò)就改，就是一個(gè)好孩子。

⑩《小獅子愛爾莎》讀后感　　我讀了《小獅子愛爾莎》這篇文章后，感受很深。

特別是當(dāng)愛爾莎發(fā)高燒時(shí)，愛爾莎和主人睡在一起。

換成是普通人別說是獅子就是貓也得相處很多年才行。

　　動(dòng)物也是會(huì)有感情的。

只要你好好對(duì)待動(dòng)物，幫助動(dòng)物。

幾年后他也會(huì)好好的對(duì)待你，幫助你。

來源自網(wǎng)絡(luò)，望采納~

《細(xì)米》的讀后感?

《細(xì)米》這本書是曹文軒純美小說系列之一，描繪了稻香渡里的鄉(xiāng)村男孩細(xì)米的成長。

整冊(cè)書文筆優(yōu)美，鄉(xiāng)村氣息撲鼻而來，讓人感覺一個(gè)純樸的鄉(xiāng)村男孩躍然紙上。

“稻香村的一切都是那么平靜。

然而，有那么一天，大河上飄來一葉巨大的白帆，白帆下飄來了一群仿佛來自天國的女孩兒。

這些從蘇州城里來這里插隊(duì)的女知青，給平靜的鄉(xiāng)村帶來了一股新鮮而迷人的氣息。

”故事也就從這里開始了。

細(xì)米本來是一個(gè)單純的男孩子，和其他所有鄉(xiāng)村里的孩子一樣，他愛臉紅，喜歡在田間和同伴嬉戲。

然而在梅紋姐姐的影響下，細(xì)米變了，從一個(gè)頑皮的小孩子變成了一個(gè)乖巧、懂事的少年。

梅紋的引導(dǎo)，更多的是讓他做事能夠持之以恒。

我有時(shí)就不能堅(jiān)持把一件事做好，常常半途而廢。

有一個(gè)暑假，我曾訂過一份假期計(jì)劃表。

我把每天都安排好了。

可沒多久，我就忘記了這張計(jì)劃表，忘得一干二凈。

偶爾想起，我也就算了，放棄了曾經(jīng)制定的計(jì)劃。

其實(shí)，我應(yīng)該堅(jiān)持不懈。

讀完了這本書，我相信，我知道了“持之以恒”。

彼得潘這本書的讀后感怎么寫二十字

彼得·潘》讀后感　　這個(gè)學(xué)期，我讀了一本《彼得·潘》，這本書主要講了在倫敦的一座宅子里，住著達(dá)林夫婦和他們的三個(gè)孩子——溫迪、約翰以及邁克爾，一家人過著平靜的生活。

然而有一天，這一切都被打破了，三個(gè)孩子隨著一個(gè)叫彼得·潘的男孩飛出了窗口。

彼得·潘是一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的男孩，他帶著三個(gè)孩子一起飛到了永無島。

在那里，他們不但和印第安人成了好朋友，還和胡克船長為首的海盜展開了搏斗，開始了一場(chǎng)真正的冒險(xiǎn)。

　　這本書的作者是詹姆斯·巴里\\\/著。

它那浪漫的故事情節(jié)，生動(dòng)的刻畫，無不吸引著我。

彼得是一個(gè)很調(diào)皮的小精靈，它還會(huì)發(fā)光呢

彼得很勇敢、法力無窮，我對(duì)它充滿了好奇之心。

　　他是一個(gè)永遠(yuǎn)長不大，也不想長大的男孩。

彼得有口的珍珠牙般的小乳牙，穿著一件由樹葉做成的綠衣裳。

他居住在一個(gè)所有孩子都向往的地方——‘永無鄉(xiāng)’。

這是一個(gè)夢(mèng)幻的天堂。

對(duì)孩子們來說這是多么新奇，對(duì)處處散發(fā)出的危險(xiǎn)氣息是多么感興趣。

小草的氣息，花兒的芳香，一點(diǎn)點(diǎn)在森林里彌漫開來……清晨的第一縷陽光，小草的氣息，透過厚厚的樹葉，給‘永無鄉(xiāng)’遺失的‘男孩’帶來如母親般溫暖的陽光。

　　在皓月當(dāng)空，繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜晚里，彼得飛進(jìn)孩子們的夢(mèng)中和他們?cè)谝黄鹑プ鲇螒?，給他們講自己的冒險(xiǎn)故事，陪伴寂寞的孩子們度過一個(gè)又一個(gè)美好的夜晚。

可見他是一個(gè)多么善良的孩子

　　他是一個(gè)勇敢，富有冒險(xiǎn)精神的小孩，是一個(gè)天真無邪的小孩，讓人讀后還會(huì)流連忘返，還想再看一遍。

《彼得·潘》這個(gè)名字我會(huì)永遠(yuǎn)牢記在心間。

因?yàn)樗谖业哪X海中是那么的唯美，純真，讓我有種身臨其境的感覺。

肚皮舞21種西米分別是什么（就是分別的名稱）

你看看這個(gè)比只知道西米的種類更能有以下文臺(tái)灣肚皮舞大師李老師編寫

在梅林老師開始學(xué)肚皮舞技巧時(shí),對(duì)於Shimmy有著相當(dāng)大的困惑,看了許多網(wǎng)站以及文字資料,Shimmy有著各式各樣不同的名稱以及派別,說實(shí)在話,當(dāng)時(shí)我并不太清楚所學(xué)的Shimmy的由來以及派別,直到近年,慢慢跟著國外的老師學(xué)習(xí),并且看了許多相關(guān)資料,對(duì)於Shimmy開始慢慢有了系統(tǒng)化的認(rèn)識(shí)以及了解.Shimmy這個(gè)動(dòng)作所帶來的成就,也慢慢的在身體中形成.雖跟國際大師的技巧來相比,還有段距離,但是對(duì)Shimmy的理解以及成就感,讓我有這種動(dòng)力跟大家分享.Shimmy并不是用力就可以做到的動(dòng)作.一個(gè)好的Shimmy技巧不僅是動(dòng)作平均,更是要穩(wěn)定且持久.從部落民族的生活型態(tài)演變到現(xiàn)代Shimmy技巧已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過最原始的動(dòng)作型態(tài),現(xiàn)今舞者的Shimmy動(dòng)作越來越花俏,讓人眼花撩亂,但回歸到最基本面,Shimmy究竟可以分成多少種類呢??< Shimmy 的種類>Shimmy基本可區(qū)分成三大類 : (第一類: Counting Shimmy(數(shù)拍Shimmy) 或 Walking Shimmy (走路Shimmy) qiuqiu注：hagallah也是此shimmy的一種在美國,舞者多使用這種Shimmy,Walking Shimmy的特色是由腳步(Step)搭配臀部動(dòng)作,主要使用的肌肉是臀肌,利用重心腳的轉(zhuǎn)換以及臀部上下方向的控制,在固定的節(jié)奏下做出變化.最常使用到的就是3\\\/4 Shimmy ( Three Quarter Shimmy )這種Shimmy簡單的說,即是在四拍的節(jié)奏中,臀部以上下方向?yàn)橹髯龀鋈膭?dòng)作,在第四拍時(shí)空拍,通常我都以”上-下-上-and” 或者 ”下-上-下-and “的指令教導(dǎo)學(xué)生第四拍的and即為空拍,舞者必須學(xué)著在第四拍時(shí)控制住臀部不動(dòng),左右臀部相互輪流,在速度慢時(shí),可以很清楚的看到舞者臀部與節(jié)奏之間的關(guān)系,但速度加快時(shí),臀部的動(dòng)作看起來就很類似Shimmy,也是為何稱之為Counting Shimmy.此種Shimmy若練習(xí)的好,看起來相當(dāng)好看,但若臀部節(jié)奏動(dòng)作不夠熟練,或者腳步重心轉(zhuǎn)換不夠俐落,看起來就會(huì)很糟糕.這種Shimmy因?yàn)橐酝尾考∪鉃橹?并搭配重心腳的轉(zhuǎn)換,讓舞者可以很輕松的移動(dòng),所以才又稱之為Walking Shimmy.有的舞者會(huì)加些變化在基本的3\\\/4 Shimmy中,比如會(huì)在臀部上下的同時(shí)加上臀部外推,看起來臀部動(dòng)作就相當(dāng)大,有些舞者稱之為Ghawazee Shimmy,或者加上臀部往前畫圓的變化,這個(gè)動(dòng)作即為大家所熟知的Hagallah,若臀部加入Maya的動(dòng)作,強(qiáng)調(diào)側(cè)腹肌與臀部的同時(shí)使用,即為Rachel Brice最常用的Over Shimmy,相當(dāng)有趣!!為什麼這種Shimmy現(xiàn)在在美國相當(dāng)受歡迎,而非在中東國家(埃及,土耳其,黎巴嫩)呢??在60.70年代時(shí),埃及的舞者是以Walking Shimmy沒錯(cuò),也常常在埃及歌舞片中看到,此種Shimmy最早是埃及傳統(tǒng)民俗舞蹈中所發(fā)展出來的,且僅有男性舞者會(huì)表演,女性舞者是不會(huì)此種技巧的.有趣的是,埃及當(dāng)?shù)亟淌趥鹘y(tǒng)民俗舞蹈的老師并不認(rèn)為這是Shimmy的一種,會(huì)在美國開始流行,主要是是70年代的舞蹈大師Jamila Salimpour從埃及歌舞片中看到這種Shimmy之后,擷取成為她個(gè)人教學(xué)系統(tǒng)里面的一環(huán),命名為3\\\/4 Shimmy,持續(xù)不斷的指導(dǎo)學(xué)生練習(xí),這麼多年來影響相當(dāng)多的舞者以及老師,也讓70年代當(dāng)時(shí)沒有太多教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的老師們開始重視系統(tǒng)化教學(xué),將此種Shimmy傳承至今,尤其是跳部落風(fēng)格舞蹈的舞者,使用的Shimmy多是此種Walking Shimmy.也是為何美國舞者多是使用此種Shimmy的最主要原因.順帶一提,另外還有一種與3\\\/4 Shimmy相當(dāng)接近的Shimmy即是2\\\/4 Shimmy,剛開始學(xué)生還無法掌握3\\\/4 Shimmy技巧時(shí),通常都會(huì)作成2\\\/4 Shimmy.此動(dòng)作就是四拍當(dāng)中做兩拍往上或者往下的動(dòng)作.不過此動(dòng)作速度加快時(shí),美感不如3\\\/4 Shimmy,建議大家勤練3\\\/4 Shimmy,對(duì)技巧上的精進(jìn)有相當(dāng)大的幫助!!!第二類: The Leg Shimmy(腿部Shimmy) 或 Knee Shimmy (膝蓋Shimmy)此種Shimmy除了上述的兩種說法之外,也有Lebanese Shimmy (黎巴嫩Shimmy)Straight Legged Shimmy (腿部打直Shimmy)等不同的名字但基本上都是以大腿或者膝蓋為主要施力點(diǎn).嚴(yán)格的說,在70年代之前歷史上沒有此種Shimmy.是70年代之后才開始在埃及發(fā)展出來的,所以通常也稱之為Egyptian Shimmy,對(duì)於此種Shimmy的起源,目前有兩種說法,一種說法是在70年代,由埃及三位大師- Ibrahim Akef , 以及Raqia Hassan所創(chuàng),另一種說法是90年代中,Raqia Hassan在大師營教導(dǎo)授課時(shí),她忽略了說明Shimmy這個(gè)動(dòng)作,她的學(xué)生以為是利用膝蓋的前后拍打帶動(dòng)臀部動(dòng)作,便一直沿用到現(xiàn)在.此種Shimmy主要是由腿部的前后拍打動(dòng)作帶動(dòng)臀部,臀肌基本上是不必使力的,僅透過腿部打直的大腿快速前后拍打,臀部自然就會(huì)著腿部開始震動(dòng),也是為何稱之為The Leg Shimmy,也有些舞者在做此動(dòng)作時(shí),是透過膝蓋前后拍打,也會(huì)有同樣的效果,所以稱之為Knee Shimmy.如果力道大的話,舞者不僅是臀部,上半身至頭頂甚至於頭發(fā)都會(huì)隨之震動(dòng),此種Shimmy稱之為Whole-Body Shimmy (全身Shimmy)或者Earthquake Shimmy (地震Shimmy) !!因?yàn)榇朔NShimmy主要是以膝蓋為發(fā)動(dòng)力點(diǎn),舞者比較容易練習(xí)上手,也可以比較長時(shí)間做此動(dòng)作.但舞者在表演時(shí)很難同時(shí)移動(dòng),也無法做出Level Change(高度)的變化,下次觀賞舞者表演時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn),埃及風(fēng)格的舞者多是停留在定點(diǎn)之后才做此Shimmy,且絕對(duì)不會(huì)有高度變化.雖沒有高度以及移動(dòng)變化,此種Shimmy卻加入了臀部水平繞圈的變化 Horizontal Circle Shimmy 也就是臀部一邊水平繞圓一邊Shimmy.并搭配節(jié)奏做出不同強(qiáng)弱力度,也有舞者喜歡表演One Leg Shimmy,將重心放在單腳上,另一只腳腳尖下壓并打直,以膝蓋做出微小拍打,讓側(cè)邊身體可以作出細(xì)致的Shimmy動(dòng)作,并搭上變化多端的手勢(shì)以及手臂動(dòng)作這幾個(gè)動(dòng)作相當(dāng)?shù)暮每?許多舞者喜歡這些技巧,可以看出舞者在肌肉以及力道上的控制.如果舞者的大腿或者膝蓋的力道沒有控制好,又剛好穿著較短或者較緊的裙子,那視覺效果可就大打折扣了….此種Knee Shimmy跟Walking Shimmy比較起來,初入門的舞者者比較容易上手,但此種Shimmy近年來爭議較多,主要是因?yàn)殚L期過度使用膝蓋,對(duì)舞者的身體有相當(dāng)?shù)膫?不過也有些埃及的舞者強(qiáng)調(diào),即便是Knee Shimmy,腿部也并非打直,還是需要略為屈膝以保護(hù)膝蓋,各方說法不同,但練習(xí)時(shí)還是以保護(hù)自己身體為主要前提.第三類: The Hip Vibration Shimmy (臀部震動(dòng)Shimmy) 或 Glutes Shimmy (臀肌Shimmy)此種Shimmy與前兩項(xiàng)Shimmy不一樣的是,既不用膝蓋,也不用臀部上下移動(dòng)來做出Shimmy變化,僅用人類身體中面積最大的肌肉-臀肌做出來的技巧.所以稱之為Hip Vibration Shimmy.此種Shimmy是臀部維持在同一位置利用下臀肌(靠近大腿交界處)垂直往上提拉放松做出肌肉的變化.也因?yàn)椴恍枰c腳步(Step)配合,所以做此種Shimmy時(shí),舞者可以很輕松的移動(dòng),也可以做出許多不同的高度變化,有些舞者甚至可以坐在地板上展現(xiàn)此種Shimmy的技巧.也因?yàn)閮H使用到臀肌,舞者也可以搭配身體其他肌肉,比如下腹肌等等,做出各式各樣的Shimmy變化.相當(dāng)好看.此種Shimmy很多老師沒有將之歸類在教學(xué)中,主要是許多老師還不清楚有此種Shimmy的存在,甚或老師自己都還不會(huì)此種技巧,也因?yàn)榇朔NShimmy的難度較高,通常都是學(xué)習(xí)有一定程度之后老師才開始教授此技巧.在練習(xí)Hip VibrationShimmy時(shí),要注意使用的肌肉區(qū)域僅在臀肌,若直視鏡子,臀部(骨盆)從頭到尾都不會(huì)有任何上下或者平移的變化,從側(cè)面看鏡子,會(huì)看到臀肌上提下放,站立時(shí)需要屈膝,大腿放松,坐在地板上練習(xí)也是一個(gè)好方法,但注意大腿要放松,僅用臀肌往上提拉及放松,身體其他部位都不動(dòng)也因?yàn)樯眢w幾乎都不動(dòng),此種Shimmy也有人稱之為Freeze Shimmy.當(dāng)左右臀肌可以跟著節(jié)奏變化時(shí),速度也可以跟著加快,所以肌肉力道可以控制住時(shí),就可以跟著節(jié)奏速度加以變化,但也有的舞者覺得,因?yàn)閯?dòng)作太小,所以若表演場(chǎng)合跟觀眾有所距離時(shí),觀眾可能很難察覺舞者此種細(xì)小動(dòng)作.此種Shimmy的起源也說法不一,一種說法是從埃及,在埃及,部分舞者也會(huì)使用此種Shimmy,主要是搭配Kanoon或者Oud等弦樂器,展現(xiàn)小巧變化的舞蹈技巧,埃及地區(qū)的部分舞者也稱此種技巧為”Rashe”.另一種說法是起源於非洲,在非洲許多部落民族會(huì)模仿大自然界中的動(dòng)物,并在儀式舞蹈中呈現(xiàn).幾個(gè)世紀(jì)前,非洲裔人民大量移至美洲以及中美洲,也將此動(dòng)作帶入了生活中,若有機(jī)會(huì)到牙買加等中美洲旅游,你將會(huì)很驚訝牙買加舞者對(duì)於Hip VibrationShimmy技巧之高超,絕對(duì)顛覆埃及舞者以及我們的想像!!!第四類: Other Shimmy (其他Shimmy )除了上述三種Shimmy之外,其實(shí)還有許多種Shimmy,這些Shimmy或是因?yàn)閯?dòng)作無法自成系統(tǒng),或是因?yàn)榉峭尾康膭?dòng)作,或是因?yàn)樘囟▏椅枵叩奶厣兴煌?但我認(rèn)為,廣義的接納以及認(rèn)識(shí)才能將眼界打開,所以也將上述這些無法自成一個(gè)系統(tǒng)的Shimmy整理出來跟大家分享.< Upper Body Shimmy 上半身Shimmy>在Upper Body Shimmy中,又包含了Shoulder Shimmy(肩膀Shimmy)、Chest Shimmy(胸部Shimmy)、Shoulder Thrust(肩膀振動(dòng))以及African Shimmy(非洲Shimmy)四種不同的Shimmy.Shoulder Shimmy是透過肩膀前后擺動(dòng)所構(gòu)成,通常在做此動(dòng)作時(shí),需注意施力點(diǎn)是以肩膀?yàn)橹?當(dāng)速度加快時(shí)即變成Shoulder Shimmy.與Shoulder Shimmy相當(dāng)接近的動(dòng)作是Chest Shimmy.這個(gè)動(dòng)作與Shoulder Shimmy比較起來,動(dòng)作幅度較小,也較顯優(yōu)雅.主要是以后背肩胛骨處肌肉發(fā)動(dòng),肩膀放松不動(dòng),手臂也不動(dòng),僅有胸部微小的擺動(dòng),故稱之為Chest Shimmy.上半身的Shimmy中也有一種Shoulder Thrust的變化式是以Chest Shimmy為主,但在動(dòng)作上加上了肩膀上提的變化,同時(shí)使用了后背以及肩膀兩塊不同的肌肉,通常在教學(xué)生時(shí),我都以”上-前-上-后”的指令引導(dǎo)學(xué)生練習(xí),要將Shoulder Thrust練到優(yōu)雅且好看,需要花些時(shí)間以及精力,一旦練起來,此動(dòng)作真的相當(dāng)好看.最后一種是在臺(tái)灣比較少見的,主要是利用上腹部的肌肉快速將胸部上提下放,連著帶動(dòng)上半身的震動(dòng),稱之為African Shimmy.還有一種有些老師不歸類在Upper Body Shimmy中,但我想跟大家一提的就是Flutter(腹部拍動(dòng)),這個(gè)動(dòng)作是透過上腹肌快速的內(nèi)收外放,同時(shí)帶動(dòng)下腹肌做出有如蝴蝶翅膀快速拍動(dòng)的動(dòng)作,而有Shimmy的效果.這個(gè)動(dòng)作我曾2005年在東京與Rachel Brice請(qǐng)教過,依照她的方式,需閉氣練習(xí)此動(dòng)作,所以當(dāng)我看到Rachel Brice可以面不改色一邊跳舞一邊至少做四個(gè)八拍的Flutter,對(duì)她可是相當(dāng)?shù)呐宸?< Twist Shimmy 扭動(dòng)Shimmy>許多舞者都很熟悉的Twist Shimmy,也有人稱之為Tunisian Shimmy (突尼西亞Shimmy)此動(dòng)作臀部需保持水平往右前方對(duì)角線平推之后,再往右后方對(duì)角線平拉,左右兩側(cè)輪流,速度快時(shí)身體也會(huì)有些微的擺動(dòng),在美國有些舞者稱之為Washing Machine Shimmy(洗衣機(jī)Shimmy)但也有些人覺得這與Shimmy的文字定義不太相同,并不將此動(dòng)作歸類於Shimmy.< Pelvic Shimmy 骨盆Shimmy >這可以算是Hip Shimmy中的變化式,主要利用下腹部的肌肉提拉,而不用到腰部肌肉以及臀部肌肉,讓骨盆自然前頃后提,當(dāng)下腹肌用力內(nèi)收上提時(shí),骨盆自然往前,腰椎與脊椎成一直線,但臀肌要放松,下腹肌放松時(shí),骨盆即自然往后傾,因?yàn)樽鲞@動(dòng)作臀肌是放松的,所以可以輕松加上Hip Shimmy,即成Pelvic Shimmy.< Pelvic Drop Shimmy 骨盆下放Shimmy>這種土耳其特有的Shimmy,與Pelvic Shimmy相當(dāng)接近,舞者同樣使用下腹肌肉,但動(dòng)作較快速且小巧的讓骨盆快速下放,做出Shimmy的效果.各位可觀看下列影片,看看舞者是怎麼做出這個(gè)漂亮的Pelvic Drop Shimmy< Bouncing Shimmy 跳躍Shimmy>這也是在土耳其舞者表演中?？吹降腟himmy,這種全身的Shimmy,與埃及Knee Shimmy可以做到全身不太一樣.Bunching 是透過身體上下震動(dòng)達(dá)到效果,通常舞者做此動(dòng)作時(shí)多透過腳踝,上下踮帶動(dòng)身體垂直的震動(dòng),雖腳部動(dòng)作微小,但卻可以透過身體將震波擴(kuò)大,效果相當(dāng)不錯(cuò)!!現(xiàn)代的Shimmy種類相當(dāng)多種類,我在這邊僅以我所閱讀以及理解的方式加以整理,其實(shí)還有許許多多Shimmy無法一一介紹,但也希望這篇文章可以讓不論初入門者,或者各個(gè)舞者,對(duì)Shimmy這個(gè)肚皮舞中,相當(dāng)重要的技巧有所認(rèn)識(shí)以及了解.

少年萬事通的讀后感300字 急急急急急急急急急急急急急急

《少年萬事通》讀后感今天，我看了馮永平主編的《少年萬事通》，它給我留下了很深的印象。

《少年萬事通》主要是寫我們生活中不知道的事情。

什么會(huì)產(chǎn)大米的樹，那是生長在巴布亞新幾內(nèi)亞的一些沼澤地帶的西米樹，又叫西谷椰子樹，要是這些樹種在我國，那農(nóng)民伯伯就不用辛苦的勞動(dòng)了。

還有會(huì)結(jié)番茄的樹，對(duì)音樂感興趣的植物，比鋼鐵還堅(jiān)硬的樹，還有天文地理……《少年萬事通》多層次、多角度的介紹了世界萬象、萬物的來龍去脈，揭示了大千世界的無窮奧秘。

看《少年萬事通》能學(xué)到我們?cè)谡n堂上學(xué)不到的方方面面的知識(shí)，開闊我們的視野。

《少年萬事通》給我?guī)砹撕艽蟮膸椭?/p>

西咪替丁和雷尼替丁有什么區(qū)別?

西米替丁和雷尼替丁的區(qū)別就是:西米替丁用于治療緩解胃酸過多引起的胃痛,胃灼熱感(燒心),反酸的作用。

李白詩歌與盛唐文化有感

盛唐文化讀后感唐朝文學(xué)成就以詩歌最為發(fā)達(dá)。

清人所編《全唐詩》共收錄兩千兩百多位詩人的四萬八千九百多首詩，這還不是全部。

唐初詩人以“初唐四杰”最為著名（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）。

盛唐時(shí)期詩人可分為以王維、孟浩然為代表的田園派和岑參、王昌齡為代表的邊塞派。

其中集大成者為“詩仙”李白和“詩圣”杜甫最為出名。

李白的詩，飄逸灑脫，充滿浪漫主義的色彩。

而杜甫的詩則更多體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義之情懷。

中唐時(shí)期最卓越的詩人是白居易，他的詩通俗易懂。

此外還有元稹、韓愈、柳宗元、劉禹錫、李賀等。

晚唐詩人以李商隱和杜牧最為出眾，被稱為“小李杜”。

后世宋、明、清雖仍有杰出詩人出現(xiàn)，但總體水平都不如唐朝詩人，唐詩成為了中國古詩不可逾越的巔峰。

散文方面，六朝以來，文壇盛行駢文這種文體形式，駢文講究聲韻、對(duì)偶、典故，辭藻華麗，以四字句和六字句為主。

在唐初十分流行，以初唐四杰最為著名，但這種文體到唐朝時(shí)顯得形式僵化，內(nèi)容空洞，故到了天寶年間，古文逐漸興起。

古文運(yùn)動(dòng)在名義上是要恢復(fù)先秦兩漢的散文，實(shí)際上是要文章更有內(nèi)容，也就是“文以載道”。

韓愈是唐宋八大家之首，他的散文氣勢(shì)磅礴又思想深刻，號(hào)稱“文起八代之衰”；不過唐代的古文運(yùn)動(dòng)在韓柳去世后就逐漸衰退，唐末駢文又再度興起。

傳奇是中國的一種古典小說形式，出現(xiàn)在隋朝，興盛于唐朝。

著名的傳奇包括《柳毅傳》、《鶯鶯傳》、《南柯太守傳》、《枕中記》和《長恨傳》等。

有的傳奇在后代還被改編為戲劇和白話小說。

唐朝變文在中國文學(xué)史上也有重要地位。

所謂變文起初是指佛教僧侶宣傳佛教講唱佛經(jīng)的底本。

最初變文僅限于佛教經(jīng)典，后來則開始講唱其他故事，講唱的人也不限于僧侶。

變文對(duì)傳奇和后世的說唱文學(xué)都有很大影響。