求巴金先生的讀后感（七選二：海上生明月，星，雨，寂靜的園子，漢字改革，我的幼年，廢園外）
《燈》是選自巴金的《廢園外》的一篇散文，主要寫作者由半夜從噩夢(mèng)中驚醒時(shí)看到點(diǎn)點(diǎn)燈光的景象，聯(lián)想到人間的心靈之光。
整篇文章用了聯(lián)想的寫作手法，主要結(jié)構(gòu)大概是：實(shí)際──聯(lián)想──實(shí)際。
我讀“在我的腳下仿佛橫著沉睡的大海，但是漸漸地像浪花似地浮起來(lái)灰白色的馬路”這一句的時(shí)候覺得很奇怪，為什么作者從夢(mèng)中驚醒起來(lái)到廊上的時(shí)候腳下會(huì)“橫著沉睡的大?！蹦?/p>
就這一點(diǎn)，我查了有關(guān)資料。
原來(lái)這里的“惡夢(mèng)”指日寇的野蠻侵略，“黑夜”指國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治。
當(dāng)時(shí)，蔣介石掀起反共高潮，親日派散布亡國(guó)論調(diào)，這種政治形勢(shì)給中國(guó)人民的抗戰(zhàn)帶來(lái)了重大災(zāi)難，國(guó)人中有的陷入了苦悶惶惑之中。
然而，受到黨和周總理關(guān)懷與幫助的作者巴金，十分憎惡黑暗，盡管“心常常在黑暗的海上飄浮”，卻終究沒有“永沉海底”。
作者的聯(lián)想部分寫了很多：海上燈塔；哈里希島上的姐姐為弟弟點(diǎn)在窗前的生命之燈──長(zhǎng)夜孤燈；希洛點(diǎn)燃的愛情之火──火炬；“友人”遇救后見到的油燈。
這些都是要些出心靈之燈火的重要，沒了它行路人就無(wú)法在黑暗中摸索回家；沒了它，就沒了生命的鼓舞，異鄉(xiāng)人就無(wú)法在暗夜中走路；沒了它，任何航行的船只在夜晚都會(huì)走無(wú)去向、捕魚歸來(lái)的鄰人就沒了幫助……這篇文章的字里行間，穿插著作者對(duì)國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治的憎恨，贊美了心靈的燈火。
求巴金散文集的讀后感
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巴金的讀后感
[巴金的讀后感]不可否認(rèn),在寫完以上這段字后就陷入了迷惘無(wú)言中,這本書我前前后后讀了兩個(gè)版本無(wú)數(shù)次.也曾經(jīng)和大多數(shù)人一樣,對(duì)于一個(gè)文學(xué)巨匠,一個(gè)為后人留下了許多殿堂級(jí)作品的老人,卻為什么會(huì)在既將滾下海的時(shí)候?qū)懗鋈绱撕雎晕淖旨记?筆調(diào)平談的返真之作.對(duì)于這種臨老揭傷疤,大揭別人傷疤,大揭自己傷疤的散打式文學(xué)感到驚奇!無(wú)法想像一個(gè)曾經(jīng)用充滿激情與青春的激越的文字寫出<<三部曲>>的學(xué)者,他的靈魂在那個(gè)人獸不分的十年中是怎樣的受到?jīng)_擊,以至于如此不惜代價(jià)的去說(shuō)真話,說(shuō)很多人都不高興的真話,說(shuō)很多人都不理解的真話.憑心而論,不管大衛(wèi)看了多少次,每一次翻開書都能被其中撲面而來(lái)的悲憤打斷思緒,無(wú)法繼續(xù).但如果說(shuō)能從其中了解到文革的來(lái)龍去脈那也是不可能的,做為魯門信徒的學(xué)生的巴老,好像也是有著太多的意猶未盡,再加上老年病魔的無(wú)情折磨.但又禁不住靈魂的傷痛,對(duì)于這段人生的憎恨,于是就反復(fù)的在我--文革--文革--我之間來(lái)回.失去了一定的可讀性,使得年青人不愿看看不懂,年老一點(diǎn)的看懂了又不愿說(shuō).空谷絕響,此心付夕陽(yáng)矣!.是的,在現(xiàn)如今這年頭,對(duì)大多數(shù)受著中國(guó)式教育的人來(lái)說(shuō).大師的這種用心良苦的補(bǔ)課,試圖能給這個(gè)時(shí)代的人補(bǔ)上一段空白的課,讓這種免疫力深入到民族的血液中,讓這個(gè)民族永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離歷史歧途的愿望,似乎無(wú)奈的已經(jīng)漸漸隨落日而逝了.這是一個(gè)有著太多浮躁的國(guó)度.能夠有著一顆平靜而包容的心來(lái)審視過去的人太少太少了,人們寧愿抱緊一兩千年前的那些所謂榮耀,高喊著華夏至尊,四夷皆下,不厭其煩的大發(fā)其高貴夢(mèng).但卻是不愿去直面這僅僅才三十幾年前的荒唐,因?yàn)檫@會(huì)使他們大失顏面,因?yàn)檫@會(huì)讓他們迷夢(mèng)破滅,因?yàn)檫@會(huì)讓他們扛在肩上的道德旗千瘡百孔.可悲啊!這就是沒有自尊太久的國(guó)人的崎形心態(tài),他們逼切的需要尊嚴(yán),但卻把這所謂的尊嚴(yán)建立在那些被歷史掃進(jìn)垃圾堆的腐朽上.他們或許讀過什么天將降大任于斯人也.....但卻永遠(yuǎn)不懂凡立志興邦者，必定傷痕累累
如無(wú)膽量，切務(wù)空談的真諦.也不會(huì)懂什么是勿以友而全是,勿以仇而全非的理性直觀.于是乎我仿佛看到了巴老身后的那個(gè)陰影中只站著一個(gè)季羨林,而季先生身后的陰影更長(zhǎng)更黑....憩園》則很平和，于我讀來(lái)剛剛好，巴金的讀后感。
于是心平氣和讀下來(lái)，很喜歡。
小說(shuō)有三條線。
一是我在姚家憩園的生活，見證的姚家的日常生活，教育孩子，及于姚太太討論人生的意義，文學(xué)的意義等。
二是憩園舊主人一家的故事，楊三少爺從富足走向破落被家人趕出的最后死去，小楊少爺對(duì)其父的照顧等。
三是小說(shuō)中的作家我創(chuàng)作的小說(shuō)，即車夫和盲賣唱女的故事。
這幾條線都是在我——黎先生的視角下展開。
但是黎并不是其中的主角，他只是線索。
幾家的故事不緊不慢在日子中浮現(xiàn)出來(lái)。
憩園的情節(jié)處理得很好，故事大都是經(jīng)過下人、小孩等不同的人物口中零散的說(shuō)出來(lái)，有張有弛，讀后感《巴金的讀后感》。
憩園的文字也比較細(xì)膩，很舒緩，景物的描寫是工筆的。
偶爾還能看出四川的一些方言，會(huì)覺得很親切。
憩園的女主人，姚太太昭華，小說(shuō)中最理想的人物形象。
美麗、溫柔、善良、善解人意、多愁善感。
具有相當(dāng)大的理想色彩。
住在風(fēng)景宜人的憩園最相稱的人。
她和我談天時(shí)說(shuō)起的多寫點(diǎn)溫暖的故事，揩干人的眼淚，給人多一點(diǎn)歡笑，不知是不是巴金自己的一些想法。
而她和我談起人生的意義，人生最大的意義就是犧牲，昭華愿意為有需要的人服務(wù)，融入別人的生命，分享別人的哭樂。
也不知是不是巴金自己的看法。
小說(shuō)中的我偏愛寫小人物的故事，有一個(gè)博大悲憫的心，在一定程度上可以說(shuō)是巴金自己的寫照。
雖然覺得一個(gè)幽居的家庭主婦說(shuō)這樣的一些話并不是太可能，然而從整個(gè)小說(shuō)的描寫來(lái)說(shuō)，并不覺得唐突。
昭華確實(shí)是一個(gè)讓人喜歡的女子。
憩園舊主人楊三老爺楊夢(mèng)癡則顯得不大好評(píng)價(jià)。
生于富足大家庭，浪蕩敗家，最后淪為苦力，因偷竊而被送監(jiān)獄而死。
一個(gè)看起來(lái)似乎不好，但是卻讓人覺得同情。
楊夢(mèng)癡只是一個(gè)不適合現(xiàn)實(shí)生活的人，沒有能力好好生活的人，只適合作貴公子。
他有孝心，遵父遺命不賣憩園，然而由于他的無(wú)能，根本沒有力量阻止；他有情，在結(jié)婚時(shí)也浪漫，對(duì)情人也癡心；他愛花。
一個(gè)沒有世俗的丑惡的心的日人，然而也沒有能力面對(duì)世俗生活的人。
楊夢(mèng)癡的小兒子，盡管才15歲，卻十分的成熟但不世俗。
很單純的愛父親，學(xué)習(xí)很好的青年。
至孝至純。
然而這個(gè)孩子的刻畫還有比較單薄，更多的是為講出他父親的故事。
在孩子一口氣連貫講出幾乎楊夢(mèng)癡的所有故事時(shí)，我很驚訝，如此老練的話語(yǔ)，從一個(gè)孩子口中講出。
多多少少覺得頑劣的小虎和懂事的小楊在作對(duì)比，憩園新舊主人的兒子的對(duì)比。
而在小虎被水沖走以前，我也覺得小虎最后可能會(huì)像楊夢(mèng)癡一般沒有能力保留憩園。
當(dāng)然，我覺得小虎還不如楊夢(mèng)癡。
憩園有一點(diǎn)點(diǎn)桃花源的感覺。
雖然小說(shuō)中出現(xiàn)轟炸什么的一些場(chǎng)景，然而憩園是寧?kù)o美麗的。
而憩園里的主人姚先生似乎又有很多大的本領(lǐng)可以解決很多問題。
當(dāng)然除最后姚少爺小虎的被水沖走和關(guān)于小虎引起的爭(zhēng)吵，其他的一切都顯得與世無(wú)爭(zhēng)。
然而就是在這個(gè)寧?kù)o美麗的園子里，聽到看到想到一些不美麗的現(xiàn)實(shí)。
〔巴金的讀后感〕隨文贈(zèng)言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會(huì)剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長(zhǎng)成種粒；單身漢不會(huì)娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會(huì)去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
求巴金《寂靜的園子》的寫作背景和一些資料
參考24、記得絕望和希望,彼此廝殺。
巴金讀本的主要內(nèi)容是什么
《小學(xué)生巴金讀本》是名家文讀本其中一冊(cè)。
《小學(xué)生巴金讀本》：我無(wú)論在什么地方總看見那一股生活的激流在動(dòng)蕩，在創(chuàng)造它自己的道路，通過亂山碎石中間。
這激流永遠(yuǎn)動(dòng)蕩著，并不曾有一個(gè)時(shí)候停止過，而且它也不能夠停止。
第一編 童年的回憶——純真巴金殺人犯拾桑葚拾雞蛋要?dú)㈦u了
“癡兒”救雞“軍隊(duì)”的消滅養(yǎng)蠶父親坐公堂“少用刑”溫和的劉先生創(chuàng)辦雜志的人第二編 滾燙的青春——叛逆巴金和“下人”的友誼失去父母的孩子做大哥的人離開舊家庭“再見罷，我不幸的鄉(xiāng)土喲
”吉布的鄉(xiāng)心《激流》總序《春天里的秋天》序做一個(gè)戰(zhàn)士第三編 百年苦難——憂郁巴金舞龍燈可愛的人楊嫂之死廢園外小狗包弟第四編 寫給孩子——長(zhǎng)者巴金給一個(gè)孩子答一個(gè)“陌生的孩子”致十個(gè)尋找理想的孩子給家鄉(xiāng)孩子的信寫給端端致小晅晅第五編 生命的開花——天地巴金日月繁星海上的日出地中海上的風(fēng)浪海上生明月鳥的天堂風(fēng)云雷雨靜寂的園子附編把心交給讀者——巴金語(yǔ)絲
巴金作品簡(jiǎn)介?
《隨想錄》 故事梗概1978———1986年間，巴金港《大公報(bào)》文藝副刊《大公園》開欄，寫了150篇“隨想”短文，總稱為《隨想。
其中有作者對(duì)歷史的反思（如《“文革”博物館》），對(duì)失去親友的懷念（如《懷念胡風(fēng)》），對(duì)自我心靈的拷問（如《小狗包弟》），以及對(duì)一些他不能認(rèn)同的觀點(diǎn)言論的大膽批判。
《隨想錄》的許多篇幅，都探索了“十年浩劫究竟是怎樣開始的
人又是怎樣變成‘獸’的
”巴金的解剖刀不僅伸向社會(huì)，同時(shí)也毫不留情地加諸自身。
他以一個(gè)歷史浩劫的見證人的身份，帶著一個(gè)知識(shí)分子的責(zé)任感，展開對(duì)歷史的深入反思。
相關(guān)評(píng)論：巴金在談到自己的寫作動(dòng)機(jī)時(shí)說(shuō)：“十年浩劫教會(huì)一些人習(xí)慣于沉默，但十年的血債又壓得平時(shí)沉默的人發(fā)出連聲的吶喊。
我有一肚皮的話，也有一肚皮的火，還有在油鍋里反復(fù)煎了十年的一身骨頭。
火不熄滅，話被燒成灰，在心頭越集越多，我不把它們傾吐出來(lái)，清除干凈，就無(wú)法不作噩夢(mèng)，就不能平靜地度過我晚年最后的日子，甚至可以說(shuō)我永遠(yuǎn)閉不了眼睛”。
這段話，可以說(shuō)是對(duì)《隨想錄》的最佳概括。
在八十年代，這套散文集引起很大震動(dòng)，被稱為“說(shuō)真話的大書”，作者本人也因此獲得“世紀(jì)的良心”的稱號(hào)。
（凌云嵐）在二十世紀(jì)三四十年代，巴金的作品曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，擁有廣大的青年讀者群，以至曾經(jīng)影響過好幾代青年的人生。
他是用自己的思想藝術(shù)魅力贏得讀者喜愛的。
他是用發(fā)自內(nèi)心肺腑的真實(shí)感情，與時(shí)代共鳴的感情，感染讀者的。
他用對(duì)人類真摯的深沉的愛，去點(diǎn)燃青年讀者的心，喚醒他們的良知、人性和愛。
巴金的感情，無(wú)論是悲哀的，感傷的，痛苦的、激憤的……都是鼓舞人向上的，進(jìn)取的，追求光明的，向黑暗勢(shì)力戰(zhàn)斗的；更希望人們變得善良些，純潔些，對(duì)別人有用些。
因此是一種正義互助獻(xiàn)身之情，美好之情，因?yàn)樗麗廴祟?，愛讀者，他也就擁有了大家的愛。
他是幸福的
荒煤在文章中曾多次寫到過：那時(shí)到延安去的青年學(xué)生，很多不是讀了馬克思主義，而是讀了巴金作品以后，參加抗日救亡，投身革命事業(yè)的。
他說(shuō)：“但真正認(rèn)識(shí)到巴金作品的影響，還是1938年冬天在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院招考文學(xué)系青年學(xué)生的時(shí)候。
……這些同學(xué)都是二十歲左右的青年，他們千里迢迢冒著危險(xiǎn)奔向延安，愛好文學(xué)，投考魯迅文學(xué)系。
《寒夜》 故事梗概：《寒夜》寫的是抗戰(zhàn)期間一個(gè)小家庭的故事。
丈夫汪文宣和妻子曾樹生都是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，他們的共同理想是為中學(xué)教育事業(yè)獻(xiàn)身。
汪文宣性格忠厚老實(shí)，但卻只能在“連文章都做不通”的主任手下當(dāng)一名小職員校閱文稿。
曾樹生則是一個(gè)熱情活潑的新派女性，為了一家人的生計(jì)，她也只能放棄理想到銀行去當(dāng)“花瓶”。
汪文宣的寡母與這小兩口住在一起，汪母信奉傳統(tǒng)的家庭倫理道德，她甘心情愿的為兒子做“二等老媽子”，但卻無(wú)法容忍兒媳婦整天打扮得花枝招展地出去工作，兒子對(duì)媳婦的感情也引起她的一點(diǎn)嫉妒。
汪文宣夾在母親與妻子之間左右為難。
家庭的壓抑與丈夫的懦弱使得生性活潑的曾樹生寧愿與比她略為年輕，并對(duì)她大獻(xiàn)殷勤的陳主任周旋于咖啡店、跳舞廳等娛樂場(chǎng)所中，甚至一起做起了投機(jī)生意，但出于對(duì)丈夫的愛她始終沒有越雷池一步。
心力交瘁的汪文宣在工作時(shí)將血吐在了校樣上。
再也無(wú)法忍受婆婆猜忌的曾樹生決定暫時(shí)離開，隨升為經(jīng)理的陳主任遠(yuǎn)去蘭州任職，這個(gè)家庭破碎了。
身染肺病的汪文宣為了妻子的幸福，始終不愿告訴她自己的真實(shí)病情，當(dāng)重慶街頭張燈結(jié)彩地慶?？箲?zhàn)勝利時(shí)，貧病交加的汪文宣在母親的懷抱中死去。
在一個(gè)寒夜中，曾樹生回到重慶尋找家人，卻聽說(shuō)汪母帶著孩子搬到不知何處去了，只剩下她一個(gè)人在街頭躑躅，“夜，的確太冷了。
” 《憩園》 故事梗概：“我”（小說(shuō)家黎先生）在抗戰(zhàn)時(shí)期回到家鄉(xiāng)成都，偶遇老同學(xué)姚國(guó)棟，并被邀請(qǐng)至他家住。
姚國(guó)棟做過官，當(dāng)過教授，靠祖產(chǎn)買了敗落的楊家的公館憩園居住，家中還有續(xù)弦萬(wàn)昭華和前妻留下的兒子小虎。
我逐漸了解到這個(gè)表面和美的家庭也有矛盾：小虎的外婆家因?yàn)橐?guó)棟喜愛自己的后妻而對(duì)萬(wàn)昭華心存忌恨，小虎在外婆家學(xué)著賭錢看戲，善良的萬(wàn)昭華因丈夫?qū)π』⒌哪鐞鄱鵁o(wú)力管教，兩人的關(guān)系也因此受到影響。
從楊家舊家人李老漢口中我打聽到憩園舊主人的情況：楊家?guī)仔值苤欣先顗?mèng)癡）敗完了祖?zhèn)鞯募耶a(chǎn)，還因?yàn)楹觅€和置小公館將妻子得陪嫁也騙得精光，大兒子因此對(duì)這個(gè)父親深惡痛絕。
但在兄弟公議賣掉這個(gè)園子時(shí)，楊老三卻對(duì)故家表現(xiàn)出留戀之情。
之后他的情婦卷逃，楊老三只好寄居大兒子家中。
又因某些惡習(xí)難改和誤會(huì)被妻兒逐出門去，淪為慣偷，只有寒兒仍對(duì)他十分依戀。
我決心幫助這父子倆，但就在準(zhǔn)備送楊老三進(jìn)醫(yī)院的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他已失蹤，只留下字條給寒兒，表示不希望連累他。
幾周后，我發(fā)現(xiàn)楊老三混在苦刑犯的隊(duì)伍中。
姚國(guó)棟托人打聽楊老三下落，卻得知他已染霍亂死于獄中。
姚國(guó)棟在看到憩園舊主的下場(chǎng)后有所醒悟，決心好好管教孩子，此時(shí)卻傳來(lái)噩耗，小虎在外婆家因?yàn)樨澩婺缢?，姚?guó)棟痛悔不已。
相關(guān)評(píng)論：《憩園》與《家》、《寒夜》一起被巴金列為自己最喜歡的三部作品，與《家》一樣，它的背后有著一個(gè)真實(shí)的故事。
1941年初，巴金回到故鄉(xiāng)成都過年，他看到了已賣給別人的祖屋，和祖屋照壁上依然如故的“長(zhǎng)宜子孫”的四個(gè)大字；他還得知了五叔（《家》中高克定的原型）亡故的消息。
與小說(shuō)中的楊老三一樣，巴金的五叔敗盡家產(chǎn)，妻兒不再接納他，最終因?yàn)橥蹈`被關(guān)入牢中染病而死。
在最初的構(gòu)思中，巴金要寫的是這樣一個(gè)完全不值得同情的楊老三，小說(shuō)的題目也被定為《冬》———它本應(yīng)是激流三部曲的尾聲。
但在寫作過程中，他“愛上了小說(shuō)中的人物”，在與人物的斗爭(zhēng)中巴金認(rèn)了輸，于是《憩園》就成了與激流三部曲迥然不同的風(fēng)格：精致，婉約。
同樣是寫舊家敗落的故事，卻不再著力于對(duì)專制家庭的批判，字里行間流露著的是悲天憫人的同情與悵惘。
巴金《月夜》的原文
月夜 巴金有月亮，天空又很晴朗，雖然十二月的晚風(fēng)吹到人身上也有冷意了，我吃過晚飯，依舊高興地穿著高屐子一個(gè)人在屋前小小的園子里散步。
山下面的人家都燃著燈，但大半被樹木遮住了，只有星點(diǎn)似的光送到我的眼里來(lái)。
一層薄霧蓋著它們，不，不僅罩著這些燈火，并且還罩著山下面靜靜的街市。
清朗的天空中除了半圓月外，還稀疏地點(diǎn)綴了一些星星。
在這房屋的正對(duì)面，閃爍著獵戶星座的七顆明星；掛在四個(gè)角下方的獵戶甲星，就是那較大的一顆，只有它在這無(wú)云的藍(lán)空里放射著紅光。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在天際是那一片海，白蒙蒙地在冷月下面發(fā)光。
望著這星，望著這海，我不禁想起日光巖日光巖：在福建廈門對(duì)岸的鼓浪嶼。
下的美麗的島上風(fēng)光了，我不用“往事”這個(gè)帶感傷性的字眼。
不止一次，我在日光巖下的島上看過這七顆永不會(huì)墜落的星，看過和這海相似的海。
那些時(shí)候我都是跟朋友們?cè)谝黄鸬摹?/p>
那些朋友的年紀(jì)和我的差不多。
就像懷了移山之志的愚公一樣，我們這一群年輕人把為人類找幸福的船這個(gè)重?fù)?dān)子不量力地放在肩上胡亂地忙碌過了。
我是最不中用的人，但是生活在那些朋友的中間我也曾過了一些幸福的日子。
龍眼花開的時(shí)候，我也曾嗅著迷人的南方的香氣；繁星的夜里我也曾坐了劃子在海上看星星。
我也曾跨過生著龍舌蘭的頹垣。
我也曾打著火把走過黑暗的窄巷。
我也曾踏著長(zhǎng)春樹的綠影子，捧著大把龍眼剝著吃，走過一些小村鎮(zhèn)。
我也曾在海濱的旅館里聽著隔房南國(guó)女郎彈奏的南方音樂，推開窗戶就聽見從海邊碼頭上送來(lái)的年輕男女的笑聲。
這些也許會(huì)引起年輕詩(shī)人的靈感罷。
可是我們當(dāng)時(shí)卻懷著興奮和緊張的心情，或者說(shuō)起來(lái)就想流淚似的感動(dòng)。
山水的美麗在我們的眼前都變得渺小了。
我們的眼睛所看見的只是那在新的巨靈前戰(zhàn)栗著的舊社會(huì)的垂死的狀態(tài)。
時(shí)間是 地馳過去了。
我們的努力也跟著時(shí)間逝去了。
一堆廢墟留在我們后面，使得好些人嘆息。
我們不能不承認(rèn)失敗了。
也許還有人會(huì)因?yàn)檫@個(gè)灰心罷，我不知道。
我自己在一陣絕望之際也曾發(fā)出過痛苦的叫號(hào)。
…… 如今在這安靜的月夜里，望著眼前這陌生的，但又美麗的景物，望著天際的和日光巖下的海面類似的海，望著那七顆隨時(shí)隨地都看見的獵戶星，雖然因此想到了以前的一切和現(xiàn)在橫在那里的廢墟，我也沒有一點(diǎn)感傷，反而我又一次在這里聽見舊社會(huì)的垂死的呻吟了。
同時(shí)在朦朧的夜霧中，我看見了新的巨靈像背負(fù)地球的阿特拉斯阿特拉斯(Atlas)：希臘神話中的一個(gè)巨人，被罰用頭和雙手(一說(shuō)用兩肩)支持天空。
那樣在空中立著。
這新的巨靈快要來(lái)了罷。
他會(huì)來(lái)完成我們所不能完成的一切。
1935年2月在日本橫濱
誰(shuí)知道巴金的一些主要作品人物?
巴金主要?jiǎng)?chuàng)作作品表 1929 《滅亡》中篇小說(shuō) 1931 《霧》中篇小說(shuō) 1933 《砂丁》中篇小說(shuō) 1933 《家》長(zhǎng)篇小說(shuō) 1933 《萌芽》中篇小說(shuō) 1933 《新生》中篇小說(shuō) 1935 《電》中篇小說(shuō) 1935 《神·鬼·人》短篇小說(shuō)集 1937 《長(zhǎng)生塔》童話集 1938 《春》長(zhǎng)篇小說(shuō) 1940 《秋》長(zhǎng)篇小說(shuō) 1940～1945 《火》長(zhǎng)篇小說(shuō) 1944 《憩園》中篇小說(shuō) 1946 《第四病室》中篇小說(shuō) 1947 《寒夜》長(zhǎng)篇小說(shuō) 1979 《隨想錄》散文集 1981 《探索集》散文集 1982 《真話集》散文集 1984 《病中集》散文集 1986 《無(wú)題集》散文集 巴金主要作品簡(jiǎn)介2005-10-17 22:35:44 來(lái)源: 網(wǎng)易社區(qū) 《滅亡》 故事梗概：小說(shuō)以1925年軍閥孫傳芳統(tǒng)治下的上海為背景，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使杜大心對(duì)整個(gè)世界充滿憎惡，他是一個(gè)患有嚴(yán)重肺結(jié)核的革命青年，他遇到“愛的天使”李靜淑，一個(gè)信仰博愛主義的女孩，并漸漸愛上了她。
但他很快在強(qiáng)烈的自責(zé)心理下投入工會(huì)繁忙的工作中，想以工作來(lái)壓抑情感。
信服他主張的紗廠工人張為群因?yàn)檫\(yùn)送傳單等物被捕遇害，杜大心無(wú)法擺脫良心上的譴責(zé)。
他決心犧牲生命進(jìn)行暗殺。
杜大心的暗殺并未成功，對(duì)方只受了點(diǎn)輕傷，而杜大心，用最后一顆子彈結(jié)束了自己的生命。
<-- 文章大屏幕廣告 --> 相關(guān)評(píng)論：巴金的處女作。
1929年的《小說(shuō)月報(bào)》連載了兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)，到了年底總結(jié)的時(shí)候，編輯評(píng)價(jià)：“這兩部長(zhǎng)篇在今年的文壇上很引起讀者的注意，也極博得批評(píng)者的好感。
他們將來(lái)當(dāng)更有受到熱烈的評(píng)贊的機(jī)會(huì)的，我們想。
”這兩部長(zhǎng)篇及它們的作者就是：老舍的《二馬》與巴金的《滅亡》。
《愛情三部曲》 《霧》 內(nèi)容梗概：周如水從日本留學(xué)歸來(lái)，他認(rèn)為建設(shè)鄉(xiāng)村比城市重要。
周如水在旅館巧遇從前仰慕過的女子張若蘭，一個(gè)美麗溫柔的“小資產(chǎn)階級(jí)女性”。
雙方互有好感，但周如水卻沒有勇氣表白。
他的兩個(gè)朋友來(lái)看望他，一個(gè)是叛離了溫暖富裕的家庭，以一種苦行式的生活為事業(yè)獻(xiàn)身的陳真，另一個(gè)是有著幸福的家庭生活的吳仁民，兩人都鼓勵(lì)他從狹窄的愛情中掙脫出來(lái)。
周如水在家鄉(xiāng)有個(gè)沒有愛情的丑妻，是他十七歲時(shí)父母為他娶的，為此他拒絕了幾次可能的幸福。
陳真告訴張若蘭真相，鼓勵(lì)她主動(dòng)向周表白并幫助他擺脫家庭束縛。
周如水此時(shí)接到父親來(lái)信，說(shuō)其母病想見他，并要求他回去當(dāng)官，軟弱的周如水拒絕了張若蘭的愛情，但也沒有勇氣回家。
一年后，周如水又回到這個(gè)旅館，此時(shí)他才接到家信得知家中妻子早于兩年前病死，但張若蘭早已離去，只剩下他在海邊獨(dú)自悔恨。
《雨》 內(nèi)容梗概：兩年后的上海，吳仁民的妻子已經(jīng)病死，陳真被汽車撞死。
此時(shí)張若蘭已經(jīng)嫁給一個(gè)大學(xué)教授，周如水又愛上了另一個(gè)被稱為小資產(chǎn)階級(jí)女性的李佩珠。
吳仁民對(duì)周冷嘲熱諷，但自己很快也墜入情網(wǎng)。
戀上他從前幫助過的女學(xué)生熊智君。
但吳仁民很快發(fā)現(xiàn)熊智君的好友就是自己從前的戀人玉雯，她因?yàn)閻勰綐s華富貴而拋棄過他，現(xiàn)在又因?yàn)楣陋?dú)想與他重續(xù)舊好，吳仁民痛苦地拒絕了她。
李佩珠決心做一個(gè)革命女性，拒絕愛情，周如水在絕望中投水自殺。
吳仁民也得到玉雯自殺的消息，熊智君為了保護(hù)他抱病嫁給了玉雯的丈夫———一個(gè)軍閥，并留信鼓勵(lì)他追求事業(yè)。
吳仁民在悲憤中終于振作了起來(lái)。
《電》 內(nèi)容梗概：三年后的福建，李佩珠和她的朋友們?cè)谶@里組成一個(gè)革命團(tuán)體。
吳仁民也來(lái)到這里，此時(shí)他已經(jīng)成為一個(gè)成熟的革命者，他與李佩珠之間產(chǎn)生了愛情。
但很快，革命事業(yè)遭到沉重打擊，不斷有成員被捕被殺，他們中的一員敏無(wú)法忍受失去同志的悲憤，走上了暗殺的道路，但暗殺沒有成功，他自己卻遇難。
佩珠父親在上海突然失蹤，她委托吳仁民回上海尋找，自己留下來(lái)繼續(xù)朋友未完成的事業(yè)。
相關(guān)評(píng)論：在當(dāng)時(shí)（1934—1936年間），愛情三部曲還是巴金最喜歡的作品，因?yàn)閹缀趺總€(gè)主角都有巴金朋友的影子。
《激流三部曲》 《家》 內(nèi)容梗概：成都高公館，一個(gè)有五房?jī)簩O的大家族。
高老太爺是這個(gè)大家庭的統(tǒng)治者，五房中的長(zhǎng)房有覺新、覺民、覺慧三兄弟，他們的繼母及繼母的女兒淑華，因?yàn)楦改冈缤?，現(xiàn)在是大哥覺新當(dāng)家。
覺新是長(zhǎng)子長(zhǎng)孫，早熟而性格軟弱，受過新思想的熏陶卻不敢頂撞長(zhǎng)輩，他年輕時(shí)與梅表妹相愛，但卻接受了父母的安排另娶了玨。
婚后他過得很幸福，有了孩子，也愛自己美麗的妻子，但又忘不了梅，特別是出嫁不久后梅就成了寡婦，回到成都，兩人的見面帶給他無(wú)窮的痛苦。
不久，梅在憂郁中病逝。
覺民與覺慧在外參加新文化運(yùn)動(dòng)和學(xué)生運(yùn)動(dòng)，遭到爺爺?shù)挠?xùn)斥，并被軟禁家中。
覺民與表妹琴相愛，但爺爺卻為他定下親事，覺民為此離家躲避，覺新夾在弟弟與爺爺中間受氣。
覺慧是三兄弟中最叛逆的一個(gè)，他對(duì)家中的丫頭鳴鳳有朦朧的好感。
高老太爺要將鳴鳳嫁給自己的朋友孔教會(huì)會(huì)長(zhǎng)馮樂山做妾，鳴鳳在絕望中投湖自盡，覺慧決心脫離家庭。
高老太爺發(fā)現(xiàn)最疼愛的兒子克定騙妻子的錢去組織小公館，并在外欠下大筆債務(wù)，老四克安也大嫖戲子，在此打擊下一病身亡。
家中大辦喪事，將要生產(chǎn)的玨被高老太爺?shù)年愐烫员苎庵疄?zāi)為由趕到郊外生產(chǎn)，覺新不敢反對(duì)，因照顧不周，玨難產(chǎn)而死。
覺新在痛悔的心情中承認(rèn)這個(gè)家庭應(yīng)該出個(gè)叛徒，他支持覺慧離家去上海。
相關(guān)評(píng)論：《家》也許不是巴金最好的作品，但絕對(duì)是最有人緣的一本，可是它的問世并非一帆風(fēng)順。
最初，小說(shuō)在《時(shí)報(bào)》上連載，每天一千字左右，后來(lái)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)中斷過一段時(shí)間，《時(shí)報(bào)》又換了編輯。
巴金突然接到一封信抱怨小說(shuō)太長(zhǎng)，報(bào)社不想繼續(xù)登下去。
收到信后巴金將剩下的稿子全寄了過去，并聲明如果報(bào)紙?jiān)敢獾峭?，他可以不要稿費(fèi)。
用他的話說(shuō)，“為讀者寫作”的他“總算盡了作家的責(zé)任”。
這樣，《家》才得以完整面世。
《春》 故事梗概：覺慧逃出家庭后獲得了自由，但家中的悲劇還在一幕幕上演。
覺新兄弟的繼母周氏的娘家人來(lái)到成都，要為覺新的表妹蕙完婚。
蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的陳家，大家都替她惋惜，覺新在她身上看到梅與玨的影子，卻無(wú)力幫助。
這時(shí)，覺新的愛子海兒不幸病死，他對(duì)生活更加沒有了信心。
覺民與琴則積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，并鼓勵(lì)家中的弟妹走出家庭。
三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運(yùn)，甚至想過效仿鳴鳳去死，覺民與琴?zèng)Q心幫助她脫離家庭，去上海找覺慧。
蕙完婚后過著不幸的生活，很快就患病，因?yàn)槠偶也豢险?qǐng)西醫(yī)耽誤了醫(yī)治，默默地死去。
蕙的死再次刺激了覺新，也使他開始支持覺民等人的計(jì)劃。
最終，淑英在覺民等的幫助下，被護(hù)送到了上海。
在《春》的結(jié)尾，覺新等人收到她從上海的來(lái)信，信中傾吐了她獲得自由后的幸福。
相關(guān)評(píng)論：《春》寫了一個(gè)女孩如何鼓起勇氣走出家門，它無(wú)疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的“咨詢對(duì)象”，在眾多的咨詢者中，有一個(gè)女孩寄給他一張照片并約他見面談?wù)劇?/p>
一見面，這個(gè)女孩就談起自己守舊的父親，并表示想脫離家庭。
巴金誠(chéng)懇地勸說(shuō)女孩不要沖動(dòng)，認(rèn)為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入復(fù)雜的社會(huì)。
巴金的真誠(chéng)無(wú)疑感動(dòng)了她，此后，這個(gè)女孩遇到麻煩時(shí)，常常找他傾訴。
她的名字，叫蕭珊。
《秋》 故事梗概：蕙的靈柩停在廟中已經(jīng)一年多，她的丈夫忙著續(xù)弦，根本沒想到要讓她入土為安。
在覺新與覺民的“威脅”下，蕙才得到存身之地。
她糊涂的父親又將兒子枚推入火坑，枚才十七歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不愿承認(rèn)兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯(cuò)，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長(zhǎng)輩間受氣，婚后不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。
三房的克明在女兒跑后有所悔悟。
兩個(gè)弟弟卻想賣掉公館分家，兒子又不爭(zhēng)氣，克明在郁悶中丟下懷孕的妻子去世。
淑英的丫頭翠環(huán)敬佩覺新為人，三太太決定將她給覺新。
高公館賣掉了，高家四分五裂，在覺新給覺慧與淑英的信中，他寫到各房的情況。
四房五房繼續(xù)著荒誕的生活，幾個(gè)堂弟依然頑劣成性。
三房與他們住得很近，保持著親密關(guān)系。
他自己娶了翠環(huán)并將她當(dāng)作妻子看待，至于覺民與琴，也按他們的意愿舉行了新式婚禮并即將出外工作。
相關(guān)評(píng)論：激流三部曲中最有光輝的形象當(dāng)然是家庭的叛逆者，但最成功的卻無(wú)疑是“多余人”覺新。
對(duì)于這個(gè)人物，巴金有太多的情感。
巴金的大哥堯枚在父母死后，獨(dú)立支撐著整個(gè)家庭，在給巴金的信中他傾吐出家庭中的種種罪惡，這些素材給了巴金靈感，他決定用“大哥”做線索來(lái)揭示一個(gè)大家庭的衰敗。
難得的是，堯枚知道這個(gè)想法后，寫信來(lái)鼓勵(lì)巴金寫作。
正當(dāng)巴金寫完《家》的第六章《做大哥的人》時(shí)，訃電來(lái)到，堯枚在精神重壓下自殺了。
在《秋》里，巴金給了覺新一個(gè)幸福的結(jié)局，對(duì)堯枚來(lái)說(shuō)，也許這是一個(gè)最后的安慰吧。
《憩園》 故事梗概：“我”（小說(shuō)家黎先生）在抗戰(zhàn)時(shí)期回到家鄉(xiāng)成都，偶遇老同學(xué)姚國(guó)棟，并被邀請(qǐng)至他家住。
姚國(guó)棟做過官，當(dāng)過教授，靠祖產(chǎn)買了敗落的楊家的公館憩園居住，家中還有續(xù)弦萬(wàn)昭華和前妻留下的兒子小虎。
我逐漸了解到這個(gè)表面和美的家庭也有矛盾：小虎的外婆家因?yàn)橐?guó)棟喜愛自己的后妻而對(duì)萬(wàn)昭華心存忌恨，小虎在外婆家學(xué)著賭錢看戲，善良的萬(wàn)昭華因丈夫?qū)π』⒌哪鐞鄱鵁o(wú)力管教，兩人的關(guān)系也因此受到影響。
從楊家舊家人李老漢口中我打聽到憩園舊主人的情況：楊家?guī)仔值苤欣先顗?mèng)癡）敗完了祖?zhèn)鞯募耶a(chǎn)，還因?yàn)楹觅€和置小公館將妻子得陪嫁也騙得精光，大兒子因此對(duì)這個(gè)父親深惡痛絕。
但在兄弟公議賣掉這個(gè)園子時(shí)，楊老三卻對(duì)故家表現(xiàn)出留戀之情。
之后他的情婦卷逃，楊老三只好寄居大兒子家中。
又因某些惡習(xí)難改和誤會(huì)被妻兒逐出門去，淪為慣偷，只有寒兒仍對(duì)他十分依戀。
我決心幫助這父子倆，但就在準(zhǔn)備送楊老三進(jìn)醫(yī)院的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他已失蹤，只留下字條給寒兒，表示不希望連累他。
幾周后，我發(fā)現(xiàn)楊老三混在苦刑犯的隊(duì)伍中。
姚國(guó)棟托人打聽楊老三下落，卻得知他已染霍亂死于獄中。
姚國(guó)棟在看到憩園舊主的下場(chǎng)后有所醒悟，決心好好管教孩子，此時(shí)卻傳來(lái)噩耗，小虎在外婆家因?yàn)樨澩婺缢?，姚?guó)棟痛悔不已。
相關(guān)評(píng)論：《憩園》與《家》、《寒夜》一起被巴金列為自己最喜歡的三部作品，與《家》一樣，它的背后有著一個(gè)真實(shí)的故事。
1941年初，巴金回到故鄉(xiāng)成都過年，他看到了已賣給別人的祖屋，和祖屋照壁上依然如故的“長(zhǎng)宜子孫”的四個(gè)大字；他還得知了五叔（《家》中高克定的原型）亡故的消息。
與小說(shuō)中的楊老三一樣，巴金的五叔敗盡家產(chǎn)，妻兒不再接納他，最終因?yàn)橥蹈`被關(guān)入牢中染病而死。
在最初的構(gòu)思中，巴金要寫的是這樣一個(gè)完全不值得同情的楊老三，小說(shuō)的題目也被定為《冬》———它本應(yīng)是激流三部曲的尾聲。
但在寫作過程中，他“愛上了小說(shuō)中的人物”，在與人物的斗爭(zhēng)中巴金認(rèn)了輸，于是《憩園》就成了與激流三部曲迥然不同的風(fēng)格：精致，婉約。
同樣是寫舊家敗落的故事，卻不再著力于對(duì)專制家庭的批判，字里行間流露著的是悲天憫人的同情與悵惘。
《寒夜》 故事梗概：《寒夜》寫的是抗戰(zhàn)期間一個(gè)小家庭的故事。
丈夫汪文宣和妻子曾樹生都是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，他們的共同理想是為中學(xué)教育事業(yè)獻(xiàn)身。
汪文宣性格忠厚老實(shí)，但卻只能在“連文章都做不通”的主任手下當(dāng)一名小職員校閱文稿。
曾樹生則是一個(gè)熱情活潑的新派女性，為了一家人的生計(jì)，她也只能放棄理想到銀行去當(dāng)“花瓶”。
汪文宣的寡母與這小兩口住在一起，汪母信奉傳統(tǒng)的家庭倫理道德，她甘心情愿的為兒子做“二等老媽子”，但卻無(wú)法容忍兒媳婦整天打扮得花枝招展地出去工作，兒子對(duì)媳婦的感情也引起她的一點(diǎn)嫉妒。
汪文宣夾在母親與妻子之間左右為難。
家庭的壓抑與丈夫的懦弱使得生性活潑的曾樹生寧愿與比她略為年輕，并對(duì)她大獻(xiàn)殷勤的陳主任周旋于咖啡店、跳舞廳等娛樂場(chǎng)所中，甚至一起做起了投機(jī)生意，但出于對(duì)丈夫的愛她始終沒有越雷池一步。
心力交瘁的汪文宣在工作時(shí)將血吐在了校樣上。
再也無(wú)法忍受婆婆猜忌的曾樹生決定暫時(shí)離開，隨升為經(jīng)理的陳主任遠(yuǎn)去蘭州任職，這個(gè)家庭破碎了。
身染肺病的汪文宣為了妻子的幸福，始終不愿告訴她自己的真實(shí)病情，當(dāng)重慶街頭張燈結(jié)彩地慶?？箲?zhàn)勝利時(shí)，貧病交加的汪文宣在母親的懷抱中死去。
在一個(gè)寒夜中，曾樹生回到重慶尋找家人，卻聽說(shuō)汪母帶著孩子搬到不知何處去了，只剩下她一個(gè)人在街頭躑躅，“夜，的確太冷了。
” 相關(guān)評(píng)論：與巴金的其他作品不同，《寒夜》是一個(gè)沒有原型，純粹虛構(gòu)出來(lái)的故事，而且這個(gè)悲慘的故事卻是在作家新婚燕爾的甜蜜日子中完成的。
如果我們一定要為故事的主角找個(gè)來(lái)源，那么“肺病”可能是惟一的線索。
這種在當(dāng)時(shí)很難醫(yī)治的病似乎一直糾纏著巴金的家族，《寒夜》對(duì)人物關(guān)系與心理細(xì)致入微的描畫已經(jīng)到了“無(wú)技巧”的境界，這部被稱為“平民史詩(shī)”的杰作充分顯示出巴金驚人的想象力與洞察力。
《隨想錄》 故事梗概：1978———1986年間，巴金為香港《大公報(bào)》文藝副刊《大公園》開辟專欄，寫了150篇“隨想”短文，總稱為《隨想錄》。
其中有作者對(duì)歷史的反思（如《“文革”博物館》），對(duì)失去親友的懷念（如《懷念胡風(fēng)》），對(duì)自我心靈的拷問（如《小狗包弟》），以及對(duì)一些他不能認(rèn)同的觀點(diǎn)言論的大膽批判。
《隨想錄》的許多篇幅，都探索了“十年浩劫究竟是怎樣開始的
人又是怎樣變成‘獸’的
”巴金的解剖刀不僅伸向社會(huì)，同時(shí)也毫不留情地加諸自身。
他以一個(gè)歷史浩劫的見證人的身份，帶著一個(gè)知識(shí)分子的責(zé)任感，展開對(duì)歷史的深入反思。
相關(guān)評(píng)論：巴金在談到自己的寫作動(dòng)機(jī)時(shí)說(shuō)：“十年浩劫教會(huì)一些人習(xí)慣于沉默，但十年的血債又壓得平時(shí)沉默的人發(fā)出連聲的吶喊。
我有一肚皮的話，也有一肚皮的火，還有在油鍋里反復(fù)煎了十年的一身骨頭。
火不熄滅，話被燒成灰，在心頭越集越多，我不把它們傾吐出來(lái)，清除干凈，就無(wú)法不作噩夢(mèng)，就不能平靜地度過我晚年最后的日子，甚至可以說(shuō)我永遠(yuǎn)閉不了眼睛”。
這段話，可以說(shuō)是對(duì)《隨想錄》的最佳概括。
在八十年代，這套散文集引起很大震動(dòng)，被稱為“說(shuō)真話的大書”，作者本人也因此獲得“世紀(jì)的良心”的稱號(hào)。
（凌云嵐）在二十世紀(jì)三四十年代，巴金的作品曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，擁有廣大的青年讀者群，以至曾經(jīng)影響過好幾代青年的人生。
他是用自己的思想藝術(shù)魅力贏得讀者喜愛的。
他是用發(fā)自內(nèi)心肺腑的真實(shí)感情，與時(shí)代共鳴的感情，感染讀者的。
他用對(duì)人類真摯的深沉的愛，去點(diǎn)燃青年讀者的心，喚醒他們的良知、人性和愛。
巴金的感情，無(wú)論是悲哀的，感傷的，痛苦的、激憤的……都是鼓舞人向上的，進(jìn)取的，追求光明的，向黑暗勢(shì)力戰(zhàn)斗的；更希望人們變得善良些，純潔些，對(duì)別人有用些。
因此是一種正義互助獻(xiàn)身之情，美好之情，因?yàn)樗麗廴祟?，愛讀者，他也就擁有了大家的愛。
他是幸福的
荒煤在文章中曾多次寫到過：那時(shí)到延安去的青年學(xué)生，很多不是讀了馬克思主義，而是讀了巴金作品以后，參加抗日救亡，投身革命事業(yè)的。
他說(shuō)：“但真正認(rèn)識(shí)到巴金作品的影響，還是1938年冬天在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院招考文學(xué)系青年學(xué)生的時(shí)候。
……這些同學(xué)都是二十歲左右的青年，他們千里迢迢冒著危險(xiǎn)奔向延安，愛好文學(xué)，投考魯迅文學(xué)系。
巴金的著名作品有哪些?
散文 廢園外 《春天里的秋天》序 火 星 狗 日 一個(gè)車夫 “重進(jìn)羅馬”的精神 繁星 海上的日出 紀(jì)念友人世彌 做大哥的人 鳥的天堂 做一個(gè)戰(zhàn)士 桂林的受難 機(jī)器的詩(shī) 靜寂的園子 可愛的人 再見吧,我可愛的鄉(xiāng)土喲 繁星 海上生明月 鄉(xiāng)心 《激流》總序 我的眼淚 《家》初版代序 一千三百圓 鬼棚尾 一個(gè)女傭 在普陀 給E.G 木匠老陳 木乃伊 我的幼年 我的幾個(gè)先生 永遠(yuǎn)不能忘記的事情 給一個(gè)孩子 死 悼魯迅先生 月夜鬼哭 夢(mèng) 愛爾克的燈光 紀(jì)念撼翁 生 長(zhǎng)夜 尋夢(mèng) 燈 黑土 小說(shuō) 家 春 秋 霧雨電 《巴金自傳》 作者簡(jiǎn)介：巴金（1904～） 現(xiàn)、當(dāng)代作家。
原名李堯棠、字芾甘，筆名佩竿、余一、王文慧等。
四川成都人。
1920年入成都外國(guó)語(yǔ)專門學(xué)校。
1923年從封建 家庭出走，就讀于上海和南京的中學(xué)。
1927年初赴法國(guó)留學(xué)，寫成了處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》，發(fā)表時(shí)始用巴金的筆名。
1928年底回 到上海，從事創(chuàng)作和翻譯。
從1929年到1937年中，創(chuàng)作了主要代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《激流三部曲》中的《家》，以及《海的夢(mèng)》、《春天 里的秋天》、《砂丁》、《萌芽》（《雪》）、《新生》、《愛情的三部曲》。
（《霧》、《雨》、《電》）等中長(zhǎng)篇小說(shuō)， 出版了《復(fù)仇》、《將軍》，《神·鬼·人》等短篇小說(shuō)集和《海行集記》、《憶》。
《短簡(jiǎn)》等散文集。
以其獨(dú)特的風(fēng)格和豐碩的 創(chuàng)作令人矚目，被魯迅稱為“一個(gè)有熱情的有進(jìn)步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家”（《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線 問題》）。
其間任文化生活出版社總編輯，主編有《文季月刊》等刊物和《文學(xué)叢刊》等從書。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，巴金在各地致力于抗日救亡文化活動(dòng)，編輯《吶喊》。
《救亡日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊，創(chuàng)作有《家》的續(xù)集《春》和 《秋》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《抗戰(zhàn)三部曲》（又名《火》）， 出版了短篇小說(shuō)集《還魂草》、《小人小事》，散文集《控訴》和《龍·虎·狗》 等。
在抗戰(zhàn)后期和抗戰(zhàn)結(jié)束后，巴金創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)?guó)統(tǒng)區(qū)黑暗現(xiàn)實(shí)的批判，對(duì)行將崩潰的舊制度作出有力的控訴和抨擊，藝術(shù)上很有特 色的中篇小說(shuō)《憩園》、《第四病室》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》便是這方面的力作。
中華人民共和國(guó)成立后，巴金曾任全國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)筆會(huì)中心主席、全國(guó)政協(xié)副主席等職，并主編《收 獲》雜志。
他熱情關(guān)注和支持旨在繁榮文學(xué)創(chuàng)作的各項(xiàng)活動(dòng)，多次出國(guó)參加國(guó)際文學(xué)交流活動(dòng)，首倡建立中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。
出版有短 篇小說(shuō)集《英雄的故事》、報(bào)告文學(xué)集《生活在英雄們中間》、散文集《爝火集》、散文小說(shuō)集《巴金近作》、隨筆集《隨想錄》 五集，以及《巴金六十年文選》。
《創(chuàng)作回憶錄》等多種。
中華人民共和國(guó)成立前的作品大都收集在14卷《巴金文集》內(nèi)，新編的 《巴金全集》于1986年起陸續(xù)出版。
他的作品已被譯成多種外文出版。
多年來(lái)他還出版了大量譯作。
巴金小說(shuō)創(chuàng)作最為著稱的是取材 于舊家庭的崩潰和青年一代的叛逆反抗的作品，《家》就是這方面寫得最成功、影響最大的代表作，曾激動(dòng)過幾代青年讀者的心靈， 奠定了他在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。
他善于在娓娓動(dòng)聽的敘述和真摯樸實(shí)的描寫中，傾瀉自己感情的激流，細(xì)膩獨(dú)到，自有一種 打動(dòng)人的藝術(shù)力量。
