張愛玲《怨女》的梗概
”。
“麻油”銀娣嫁了個的富家子，忍受著妯娌的冷嘲熱諷，哥嫂的阿諛奉承，等到丈夫死了兒子大了，她終于拿起“主宰”這把劍，卻日復一日地麻木和肆意著。
女主人公的，被張愛玲描繪得入木三分，蒼涼無比。
故事發(fā)生在清朝末年，麻油鋪老板的妹妹銀娣鐘情于對面藥店的伙計小劉，但在當時那個年代，婚姻是由長輩來決定的。
銀娣沒有父母，她的終身大事自然由兄嫂來張羅。
盡管外婆看重小劉的人品，相信銀娣和小劉結婚后生活會很安穩(wěn)，但兄嫂卻為她選擇了當地鄉(xiāng)紳姚家二公子。
雖然銀娣很希望和小劉一起生活，但考慮到姚家的實力，最終還是同意了這門親事。
然而在新婚當天，銀娣才發(fā)現自己要嫁給的患有，同時伴有哮喘和眼疾，生活幾乎無法自理。
兄嫂對此事也頗感內疚，但木已成舟，只得勸慰銀娣好好伺候丈夫孝敬公婆。
銀娣瞬間從鄉(xiāng)野村姑轉變?yōu)橐叶倌棠?，無論是衣著、環(huán)境等都發(fā)生了翻天覆地的變化。
她很珍惜這個“脫離苦?！钡臋C會，盡管婆婆和妯娌都對自己不太友好，但她還是盡量避免和別人發(fā)生沖突，做好分內的事情。
姚家三少爺(聽歌)風流成性，他一直垂涎于銀娣的美貌，經常與銀娣調情。
對于銀娣來說，每天對著連下床都困難的丈夫，自然心情苦悶。
有三少爺時常解解憂愁也不失為一件快樂的事情。
盡管三少奶奶早已發(fā)現了三少爺和銀娣之間不可告人的秘密，卻始終是敢怒不敢言。
幾年后銀娣為姚家生下了一個男孩，取名玉熹，婆婆轉變了對銀娣的態(tài)度，這使銀娣在姚家有機會挺直了腰板。
孩子過滿月時，按照習俗娘家要送滿月禮，但銀娣的兄嫂卻無法像姚家那樣出手闊綽，于是伸手向銀娣借錢。
對于早年將自己嫁入姚家一事銀娣始終耿耿于懷，這一次更是和自己的親哥哥(聽歌)吵得不可開交，大家不歡而散。
二少爺因病重去世，很快婆婆也。
正值兵荒馬亂的年代，姚家上下吵著要分家。
銀娣和兒子玉熹被分得部分家產一處房產，她對這樣的分配結果很是不滿，于是帶著孩子忿忿而去。
這一年的春節(jié)三少爺到家中探訪，本以為他來此的目的是想和自己再續(xù)舊情，但銀娣沒想到三少爺竟然演了一場戲只為向自己借錢。
銀娣將三少爺趕出家門，三少爺為此十分惱怒，從此不再登門，卻在暗地里帶著玉熹花天酒地，只為了報復銀娣。
銀娣決定給兒子娶個媳婦，以此收收他的心。
經過媒人介紹，銀娣為兒子挑選了一家大戶人家的女兒壽芝。
但在掀開蓋頭的一刻，銀娣和玉熹才看到壽芝的真實面容比照片差了很多。
銀娣仿佛體會到自己出嫁時的沮喪和懊惱，于是經常對壽芝冷言冷語甚至破口大罵。
婚后不久壽芝便患上了癆病，銀娣更是找到了為兒子娶二房的借口，于是把貼身丫鬟冬梅嫁給了玉熹。
經不住丈夫的冷漠和婆婆的虐待，壽芝終于含恨而亡。
冬梅為玉熹生下了一兒一女，銀娣很是開心。
但連年的戰(zhàn)亂不知讓這個家還能再支撐多久，銀娣和玉熹每日也只能靠鴉片來消磨時間麻痹自己，等待命運的安排。
張愛玲《怨女》故事講了什么?
這部被譽為“文壇最美的收獲之一”。
這部作品是在小說原有情節(jié)人物的基礎上的改編。
更換了一些人物的姓名，比較詳細的交待了女主角出嫁前的情況，擴充了女主角與小叔的故事、女主角兒子的故事，刪去她女兒的故事，其他的框架基本沒有改變。
寫的是一個世家，老太爺做過清朝的道臺，死了，家里由老太太做主，類似，形成一個陰性而自閉的小朝廷。
主人公這回不叫七巧，改叫銀娣，小門的閨女，嫁給了大戶人家又瞎又弱的老二，后來生了一個兒子，也是不長個兒，沒什么出息，為了節(jié)省開支，把女傭人收了房，跟耗子似的生了一窩小崽子。
這家的老大求官，不惜給軍閥當灰孫子，風光一時，“因朝中無人”，也就栽了。
老三風流成性，有女人緣，愛女人，吃女人，也是一輩子。
53歲上死了，留下兩個為他守節(jié)。
顯然是、的現代版。
老大、老三家最后都敗光了，只有孱弱的老二家，逆來順受，借著女傭人的肚腹，得以茍延香火。
怨女怎么樣
張是打心眼里佩服她，下定要把她書讀個遍并讀出意味來。
艾》 我讀書基本完全跟著書里的情節(jié)走的上會忘記自己思考。
這篇雖名叫小艾，可是前三分之一似乎都是在說席五太太然后我就很自覺的把席五太太當成了女主角。
張愛的小說讀起來似乎都隔著一層紗但細究起來事事卻也交代的清楚明朗。
前面大半席五太太就像是紗后面一直忙活的主人，而小艾似乎是個太過膽怯只是一味的躲在墻角盡量少的被人看到的人影而已，她身上的各樣不幸痛苦被說來寫來都如水樣的平淡，在那種描述下似乎讀者也都不覺得悲憫了。
直到金槐出現小艾才能那個陰暗的影子里走出來變的立體有血有肉有色彩。
雖然他們都不曾擺脫過最底層的生活可是有個家有個可以依靠的人兩人互相扶持著的總是個溫暖而喜人場面的。
小艾更名玉珍想為了自己和丈夫的未來博上一搏，期待著更好的明天。
可是那樣的社會似乎并不給他們多少的機會，他們用各種方式想讓生活過的更好卻屢遭失敗。
玉珍在第二家?guī)蛡驎r遇見了曾經中意她的有根彼時有根已經是有家底小暴發(fā)戶，見到玉珍滿臉都是快意的報復感。
即便是生活的如此困苦玉珍仍舊有著自己驕傲，只是想著為何社會會如此不公金槐有抱負肯吃苦卻還不如這么一個小混混。
其實那個社會里能有幾個不是可憐的人，席五太太和小艾能有多少的區(qū)別，只是人們從來不認識到這一點甚至如席五太太居然愚昧的認為自己的不幸還有一部分小艾的禍害，有些人她不敢怪罪，有些人她不忍心怪罪，最后誰沒有反抗的能力就怪罪誰好了，于是這樣悲劇的一生是可以預見的。
不過這似乎是人類共鳴，從別人那里受到的欺負不能反抗就用相同的手段去欺負更弱小的人。
活著的漩渦中并無完美的，只是真切的感情卻能維系一些美好。
小艾至少是有金槐的，可席五太太臨終卻沒有一個真正疼她的。
張愛玲的小說有什么特點
三宮六院七十二妃，這個一時，一大海盆注了幾水，滿屋里濕熱蒸汽彌漫。
籠燭都不甚光明，乾隆自散穿一件中衣明黃撒短褲半歪在床上，命二人寬衣。
乾隆怕太難為了她們，抽了一本書看時，卻是（玉匣記》，胡亂看著，一片意馬心猿，甚么字也沒看見。
嫣紅和小英看也不敢看對方一眼，霧氣中各自寬衣解帶，坐在小杌子上腳泡在盆子里撩水洗濯。
乾隆卻丟了書一翻身坐起來，笑道：“朕要燈下觀花，美人出浴最是難得一見的……”兩個女子渾身赤裸得一絲不掛，此時近在咫尺，真的一覽無余：稀薄的淡霧間，嫣紅渾身雪練價白，肌膚柔膩如脂，小英紅暈滿頰婉溫柔潤如同綽約處子，一個雙手護乳，一個雙手捂著羞處，嬌弱不能自勝地低垂著頭，乾隆貪婪地看著她們，看看兩人雪白的脖項，酥酪一樣的前胸，小英白饅頭樣的乳房，嫣紅雪白的大腿間微絨絨的隱處……幾天不入內宮的乾隆覺得渾身躁熱，渾身麻酥熱癢難耐，欲火沖騰間那話兒騰地勃然而起，三下五去二把自己也撕剝得赤條條的，口里怪笑著叫：“親妹子乖乖兒寶貝兒……都上來……誰能板倒這座塔
朕要放出胯下英雄收伏你們
”他卟地一口吹熄了燈。
嫣紅小英都是久曠怨女，只瞥了一眼便都耳熱心跳情動欲發(fā)，燈一熄也就沒了不好意思，暗中忙忙揩干了身子，怯怯地上床一邊一個偎緊了乾隆。
三個人三張口不說話，六只手胡摸亂撫，牛喘嬌吁快極呻吟嘈雜肴亂……窗外守護的宮女們聽得面紅耳熱心頭亂跳，情極里夾著羨妒艾怨。
太監(jiān)們鼓著腮幫子若無其事……猛聽柝鼓，已是三更正點了.。
乾隆和嫣紅小英三人鏖戰(zhàn)搏拼窮極折騰，幾番云雨之后龍馬精神泄盡，在暖烘烘的殿屋里黑甜一覺，開目時天已大亮。
側身看時，一左一右兩個女人猶自合眸穩(wěn)睡，各自帶一個紅兜肚，白亮如玉的身上粉瀅瀅的雪胸如酥，乳房溫膩似脂，殷紅的乳豆上還隱留著昨夜咂吮的痕跡，忍不住又上去各自溫存一陣，亮天明地里兩人便都不肯輕浮，只閉目微笑由他把玩。
好個乾隆爺余勇可賈，如蛺蝶穿花，才向東來又向西，嫣紅小英忍不住繃直了玉體，呻吟起來，直到盡興，兩個人才先起來，忙忙穿衣洗漱了，伏侍乾隆著衣。
洗臉揩手梳辮子青鹽擦牙嗽口，一頓忙活，進一碗參湯又吃早點。
雍正卻不容她再說話，在她的臉上，眼上，脖子上和乳頭上狂吻著，又吮吸著她的小口和舌頭……引娣開始時，還有點半推半就，可在這狂熱的愛撫和親吻下，她也把雍正皇帝緊緊地抱住，一種即使是十四爺在她身上時也從未有過的快感，迅速地傳遍全身。
她癱倒在雍正身下，一動也不動，還發(fā)出了輕輕的呻吟…… 雍正在夢中想過多少次，又在心底積蘊了很長時間的欲望，終于得到了滿足。
那個從前的小福，又重新回到了他的懷抱。
引娣興奮之余，伏在雍正懷里哭泣著說：“我，我是個下賤的女人，早已是一文不值了……我只請皇上答應我一件事……” --------
古代分別稱20歲、30歲、40歲、50歲、60歲、70歲、八九十歲各稱什么
《小艾》賞析 陳子善 與《十八春》連載時邊寫邊登不同，《小艾》是張愛玲構思多時，一氣呵成后才交《亦報》付梓的，因為她覺得“《十八春》寫到后來，明明發(fā)現前面有了漏洞，而無法修補，心上老是有個疙瘩。
所以再要給《亦報》寫的小說，非待全文完畢后．不拿出來了” 這里也要插一句，《十八春》出版單行本時，作者已作7修訂，到十年代初，作者又把《十八春》大幅度增刪，改名為《半生緣》，所以現在海外的“張迷”反而對《十八春》有，點陌生]。
當然，為適應連載的需要，《小艾》每天一段，情節(jié)上仍能相對完整。
張愛玲的小說素以對滬港畸形社會及其歷史淵源的探索和將人性遭受摧殘的過程表現得令人不寒而栗為其鮮明特色，她筆下的人物大都凝集于滬港“十里洋場”的上層，像《小艾》這樣上至主人，下探仆傭，旁觸農村和小市民層，大跨度地涉及整個社會結構。
義以下層人的生活為主要視野的作品，在她的創(chuàng)作中實屬罕見，只有《桂花蒸 阿小緣秋》庶幾近似，但《桂花蒸 阿小悲秋》只寫了江蘇“阿媽”丁阿小平凡的一天的經歷，《小艾》的容量則要大得多，從二十年代中期一直寫到五十年代初，涵括女傭小艾多災多難的大半生．作者長于刻畫女性心理，，她在小說中不但真切地展現了小艾被賣到景藩家后蒙受的種種欺凌和屈辱，更以細致入微的筆觸抒寫了小艾的痛苦、迷惘、追求和掙扎。
從而對社會的不平透出了張愛玲式的人道主義的呼聲。
作者對小艾充滿同情和愛憐，為她終于獲得新生抑制不住內心的喜悅。
然而，作者畢竟過于熟悉她所屬的那個式微破落的階層，過于熟悉那種老式的或半改良式的大家庭中男男女女醉生夢死的生活，以至《小艾》的前半部分寫得得心應手，從容不迫，后半部分就顯得較為薄弱，結尾也略嫌倉促。
盡管如此，無論在營造氣氛、刻畫人物性格所采用的手段，以及從作品中所顯示m來的敏感氣質等方面，與作者的其他成功作品相比，《小艾》還是體現’藝術風格的一致性。
若就題材和主題的別具一格而言，《小艾》無疑應在張愛玲的小說創(chuàng)作中占據一個特殊的地位，它是一種轉折，一種時間極為短暫但仍屬難能可貴的轉折， 奇怪的是，《小艾》連載二個多月，《亦報》未曾刊登一一篇有關文章，與《十八春》連載前后的熱烈反響形成鮮明對照，是讀者對《小艾》不感興趣，抑或有別的什么原因?這是個費解的謎。
也許當時某些人已把張愛玲其人其文視作異端。
張愛玲的老友柯靈曾在《遙寄張愛玲》一乏載《香港文學》一九八打年二：月號]中提到當時主管上海文藝界的夏衍擬聘請張愛玲擔任電影編劇，遭到了某些人的反對。
不管怎樣，我們現在明白無誤地知道，《小艾》終篇后不久，張愛玲就遠走香港了，再過十個月，《亦報》也壽終正寢。
對于張愛玲離開大陸，柯靈認為“是很自然的事，既然感到格格不入，不合則去，正是各行其是，各得其所。
大陸曾經‘運動’成風，到‘文化大革命’而達于頂點，張愛玲留在大陸，肯定逃不了，完全沒有必要做這種無謂的犧牲，我為此代她慶幸”，筆者深以為然。
不過，隨著《小艾》的“出土”，我們又明白無誤地知道，張愛玲確曾在自己的作品中對當時大陸政權易手表示過謹慎的歡迎，盡管她的聲音很小，很微弱，但是她并沒有做作，她的態(tài)度是真誠的。
在早期的《金鎖記》、《傾城之戀》等中短篇小說和后來的《秧歌》、《赤地之戀》等“蛻變風格的作品”之間，競還存在著這樣一部《小艾》，這是值得海內外張愛玲研究者認真研究的。
這應該算是張愛玲最紅色的作品，一般她都是對政治閉口不談的，但這篇結尾很意外： 她的病完全好了以后，也想出去做事，便由金槐介紹她到他們印刷所去折紙。
他們那印 刷所很小，作場上面搭著個閣樓，在那上面，折紙的女工圍著一張長桌坐著，在燈光下工 作。
小艾自己也覺得可笑，踏出家里的一個閣樓，倒又走上一個閣樓。
但是她知道她不會一 輩子住在閣樓上的，也不會老在這局促的地方工作。
新的設備完美的工廠就會建造起來。
寬 敞舒適的工人宿舍也會造起來，那美麗的遠景其實也不很遠了。
她現在通過學習，把眼界也 放大了，而且明白了許多事情。
——《小艾》
為什么我們都喜歡張愛玲
我覺得張愛玲的短篇小說寫得精彩，長篇則顯平淡。
這大概是冰心說過的“筆力”這一概念。
張愛玲的筆力不足以駕馭篇像《小艾》、像《怨女》，到了一半，就能看出倉促了；像河流斷脈，漸漸失去本色。
而我，卻是因為張愛玲的長篇小說喜歡她的。
在《十八春》、在《小艾》中，張愛玲是有著豐富愛心的、理想化的人。
她讓我們看到了生命的力量和希望。
這樣的書很溫暖、充滿人情味。
像曼禎、世均和叔惠在柳樹下的合影一樣，始終堅韌地銘刻在我心里。
賈平凹對張愛玲的評語，我很贊成，“劈面驚艷”。
在數年前，我覺得沒有言語比這個詞更能概括我心目中的張愛玲。
而如今，我總以為“劈面驚艷”只適合于張愛玲的短篇小說，《第一爐香》或《傾城之戀》。
葛薇龍、白流蘇這樣的女孩子，我也喜歡，卻無共鳴；能真正觸動我心靈的是家茵、曼禎、小艾這些更平民一點的女孩子，她們自尊自愛地活著，讓我讀到一種持久的生命力。
我看到小艾躺在上海的醫(yī)院里的那一節(jié)，朝陽和煦，我的淚就流了下來。
這樣的平和實際上是驚心動魄的美麗。
張愛玲用斷續(xù)的文字告訴我們她真實的一面，善良、感性、熱愛生活的女人。
我依稀看見她的微笑，在字里行間，鼓舞著每一個人。
張愛玲將自己壓抑得太久了，強烈的愛和恨成了一種封閉式的冷漠。
薇龍在窗口看著喬其喬穿過花園的身影，王嬌蕊在電車上遇見振保，她們的心里在思索什么。
張愛玲在陳述她們的命運時，隱藏了自我。
她不肯讓讀者看到她心里，柔軟的一面。
她把夢想留在了更遠的地方，十八年后，曼禎、世均和叔惠在東北重塑他們的人生。
讀到這一段時，我才明白張愛玲，她對生活有著這般熱切的向往。
文字，原本是表達思想的最直接的手法。
而張愛玲卻表達得如此隱晦、如此艱澀。
她的辛苦讓我感動并且憐惜。
我懂得了我為什么喜歡家茵，喜歡小艾，喜歡《十八春》里那細雨迷蒙的初春郊野，只是因為我喜歡的是這個孤標傲世卻又心地純良的張愛玲。
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張愛玲作品主人公的名字
<紅玫瑰與白玫瑰>孟煙鸝 《心經》段綾卿 《琉璃瓦 》心心 瑟瑟<鴻鸞喜>邱玉清 《小艾》小艾 《留情》米晶堯
