《中國是價值投資》讀后感想
[《中國是價值投資》讀后感想]投資：投資這個名詞在金融和經(jīng)濟(jì)方面有數(shù)個相關(guān)的意義，《中國是價值投資》讀后感想。
它涉及財產(chǎn)的累積以求在未來得到收益。
技術(shù)上來說，這個字意味著“將某物品放入其他地方的行動”（或許最初是與人的服裝或“禮服”相關(guān)）。
從金融學(xué)角度來講，相較于投機(jī)而言，投資的時間段更長一些，更趨向是為了在未來一定時間段內(nèi)獲得某種比較持續(xù)穩(wěn)定的現(xiàn)金流收益，是未來收益的累積[1]。
《中國是價值投資》實則為股票的投資，本書講述了股票投資的一些知識。
李馳先生并非科班出身，卻在股票界頗有聲譽(yù)。
投資最終目標(biāo)就是利潤的最大化。
在現(xiàn)代科技網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的21世紀(jì)，投資一詞大家并不陌生;書中說，投資時成功的投機(jī)（speculator)然而我認(rèn)為投機(jī)在正確的方面通過正確的方式，從而投機(jī)轉(zhuǎn)變了性質(zhì)；變成了成功的投資。
股票，作為一種虛擬資本痛紙幣一樣本書無任何價值，作為一種符號象征著價值；以價格面額一定方式表現(xiàn)出來，本書從不一樣的角度講述了股市生存的法則，簡單易懂《中國式價值》其中針對中國市場情況談?wù)摰焦墒械男问讲呗?，讀后感《《中國是價值投資》讀后感想》。
投資、消費(fèi)、出口作為拉動經(jīng)濟(jì)增長的三駕馬車，中國14億人口提供了廣大的消費(fèi)市場，從而內(nèi)需大，出口一定程度上說是外需，它受外部影響大還是“自力更生”依靠內(nèi)部才是根本，投資更是有舉足輕重的地位，金融的強(qiáng)大力量讓經(jīng)濟(jì)更添色彩。
書中講到投資：一門模糊數(shù)學(xué)的分支；買對一直優(yōu)秀的股票要看PEG市場率相對增長比率PEG<1風(fēng)險??；PB市場率公司業(yè)績好PB低PE市盈率PE不是高就是低很難準(zhǔn)確把握，要在三者間選擇出一支優(yōu)秀的股票大公司穩(wěn)健但是利潤不一定很高在金融、地產(chǎn)、資源上可能性更大。
不要跟風(fēng)，投資股票也是一種心理素質(zhì)的鍛煉。
堅持低買高賣，有自己獨(dú)特的眼光買時買準(zhǔn)要“重倉相重注”冷靜沉著，保本金安全第一。
依故事行情而定證券市場冷清時，買不買都對；狂熱是，賣不賣都對，買則錯。
低PEG時 買進(jìn)，高PEG時賣出。
持股時間為絕大多數(shù)人“不敢購買股票”時購買并持有股票到絕大多數(shù)人“不敢不購買股票”階段賣出為止換句話說，就是要逆向投資；一筆投資多數(shù)人不認(rèn)同，那這比投資就是成功的，就此而言，我認(rèn)為也是對有潛力的股票投資大家未發(fā)現(xiàn)那只股票的前景時更確切。
對于投資股票《中國是價值投資》給了我們啟發(fā)，但是實際操作中才是磨練我們的時候，要學(xué)會學(xué)之以用時并且增添自己的想法。
〔《中國是價值投資》讀后感想〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
企業(yè)文化觀后感
2018企業(yè)文化學(xué)習(xí)心得總結(jié)文化，是企業(yè)的靈魂，是一個企業(yè)能夠傲立商海的根本所在。
離開了文化的澆灌，企業(yè)便像無源之水，是無法長久的。
企業(yè)文化發(fā)展至今天，大家已普遍認(rèn)識到，它的實質(zhì)就是企業(yè)所有成員共有的思維方式和行為習(xí)慣。
企業(yè)文化建設(shè)的真正功效在于以優(yōu)秀的文化教化人、轉(zhuǎn)化人。
中國的海爾集團(tuán)、美國微軟公司、日本松下公司等等，他們創(chuàng)造出的奇跡和成功的經(jīng)驗無不告訴我：企業(yè)文化是企業(yè)發(fā)展的不朽之柱，文化建設(shè)有著潛在的凝聚力量，它不僅僅能給企業(yè)帶來一種精神，而且能激發(fā)員工的自豪感和責(zé)任感，培育企業(yè)團(tuán)隊精神，為我們員工作導(dǎo)向，從而提高企業(yè)的整體效益。
下面我從三個方面對公司企業(yè)文化來談?wù)剛€人的心得體會。
一、淺談對公司企業(yè)理念的理解。
作為公司的員工，我們每一位員工都應(yīng)該秉承公司的優(yōu)良文化傳統(tǒng)，牢記創(chuàng)新，高效，責(zé)任，共贏是我們企業(yè)和員工共同的核心價值觀，創(chuàng)新是我們的第一要任，具有強(qiáng)大核心的競爭力是我們公司共同的目標(biāo)。
誠信文化是企業(yè)文化的重要組成部分，企業(yè)無信不旺，社會無信不穩(wěn)，因此，誠信是企業(yè)理念的基石。
誠信：誠，就是忠誠、老實;信，就是守信用、重信譽(yù)。
誠信作為企業(yè)核心價值理念尤為重要，它是我們的傳統(tǒng)美德，繼承和發(fā)揚(yáng)這一美德，在市場經(jīng)濟(jì)條件下具有特殊而現(xiàn)實的意義。
創(chuàng)新，就是拋開舊的，創(chuàng)造新的。
創(chuàng)新是企業(yè)興旺的靈魂。
只有與時俱進(jìn)、不斷推動理念創(chuàng)新、管理創(chuàng)新、科技創(chuàng)新、制度創(chuàng)新、各方面工作創(chuàng)新，才能實現(xiàn)新的發(fā)
家族式的企業(yè)有什么優(yōu)缺點(diǎn)
事實很清楚，耿氏兄弟往鮮奶中摻加三聚氰胺，就是為了賺錢。
這年頭，賺錢不容易，賺大錢更不容易。
據(jù)說，從2004年開始，耿氏兄弟就投資建了一個擠奶廳，并且自養(yǎng)了300多頭奶牛，連老婆女兒都發(fā)動起來。
但因為質(zhì)量問題，他家的奶經(jīng)常交不出去，整車整車的倒掉。
于是他就想出這么一個怪招，加了三聚氰胺，所有的奶都能順利的交出去了，錢也源源不斷收到自己手中。
錢確實是個好東西。
正如魯褒的《錢神論》所言：“失之則貧弱，得之則富昌。
無翼而飛，無足而走。
解嚴(yán)毅之顏，開難發(fā)之口。
錢多者處前，錢少者居后；處前者為君長，在后者為臣仆。
君長者豐衍而有余，臣仆者窮竭而不足。
”所以有些人便把賺錢作為人生最大的奮斗目標(biāo)。
早晨想的是錢，晚上想的是錢，生產(chǎn)想的是錢，銷售想的是錢。
只要能賺錢，什么都敢干。
他們忘了，還有一件比錢更重要的東西，就是責(zé)任。
你生活在這個世界上，就得對這個世界承擔(dān)責(zé)任。
領(lǐng)導(dǎo)有領(lǐng)導(dǎo)的責(zé)任，民眾有民眾的責(zé)任，富人有富人的責(zé)任，窮人有窮人的責(zé)任。
作為一個生產(chǎn)者，不摻雜，不使假，不違章，不留隱患，就是責(zé)任。
你對別人負(fù)責(zé)，別人才能對你負(fù)責(zé)；你維護(hù)別人的安全，別人才能維護(hù)你的安全。
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李香蘭是誰
這首歌原作是日本的玉置浩二生于中國的日本人 為了在上海走紅，李香蘭很早就已經(jīng)找到并且認(rèn)定屬于自己的那份閃爍氣質(zhì)。
她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。
她是日本人，1920年2月12日出生于中國遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙臺，不久舉家遷往撫順。
她的祖父山口博自幼酷愛漢學(xué)，仰慕古老的中國文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉(xiāng)佐賀縣來到中國，并長久地居住下來。
她出生之時，偽滿洲國打著“五族協(xié)和”的建國旗號成立了，許多日本人都認(rèn)為一個新的時代即將拉開序幕，可事實卻相反。
清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國的元首，實際上卻只是個傀儡，實權(quán)則由日本關(guān)東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。
目睹著中國大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄托在這個出生在中國的女兒身上。
他們將她許給當(dāng)時任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養(yǎng)女，李香蘭這個名字就是李際春起的，“香蘭”是他自己曾經(jīng)用過的筆名，后來李香蘭就以此作為自己的藝名。
1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對中國和日本的愛,對未來生活的憧憬，來到北平，以“潘淑華”這個名字在北平翊教女中念書。
“潘”是她的另一個義父——她父親的結(jié)拜兄弟,當(dāng)時任天津市長的潘政聲的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“華”，則是出生于中國之意。
這個名字當(dāng)然也包含了希望中日兩國友好共處的意思。
北平翊教女子中學(xué)，是一所高、初中完備的女子中學(xué)。
正是在那里，她受到了良好的教育，為今后的演藝事業(yè)打下了基礎(chǔ)。
她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當(dāng)時學(xué)習(xí)的情況：“我從東北來投親，作為一個中國人——潘家的干女兒——上了翊教女子學(xué)校，名叫潘淑華……上學(xué)時三人同路，放學(xué)時有時只剩我一個人。
那時候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習(xí)漢語發(fā)音或查字典，也曾去過遠(yuǎn)處的太廟。
” 由于她從小天生麗質(zhì)，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當(dāng)“李家有女初長成”時，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協(xié)會”相中。
他們動員她入會，并決定將她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。
年幼無知的她心中滿懷對偽“滿洲國”的無限希望，在日本奉天廣播電臺新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。
于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前臺，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級巨星”。
大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭的電影。
當(dāng)時誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以后的不幸。
隨著日寇侵華戰(zhàn)爭不斷升級，太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，美英兩國對日宣戰(zhàn)。
日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。
一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時也消磨其旺盛的斗志。
雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。
太平洋戰(zhàn)爭開戰(zhàn)前期，她在“日本劇場”的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動一時的新聞。
當(dāng)時，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長子松崗謙一郎的來信。
信上說：“人的價值不能用有無名氣來衡量。
人的價值并不表現(xiàn)在人的表面，你應(yīng)該珍重自己。
現(xiàn)在是個人價值被愚弄的時代，你必須更加尊重自己，否則只能被國家時局?jǐn)[布。
希望你永遠(yuǎn)自尊自愛。
” 這些話是耐人尋味的。
在日本歷史最黑暗的一個時期，戰(zhàn)后被定為戰(zhàn)犯的松崗?fù)庀嘀樱o一個冒充中國人(或“滿洲人”)，為日本的遠(yuǎn)東政策效力的女明星寫這樣的信。
這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。
它只能作為一種抵制，是不會成事的。
流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當(dāng)時好萊塢玉女紅星狄安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對于中國女人的理想憧憬。
就這樣，李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭政策中的“糖衣炮彈”。
歌者歲月 李香蘭的經(jīng)歷是獨(dú)特的。
雖然她是日本人一手制造的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠(yuǎn)東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對日親善使者，但這些卻不 足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就。
她的歌聲婉轉(zhuǎn)動人，歌唱造詣高深。
學(xué)生時代，她曾經(jīng)跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學(xué)習(xí)花腔女高音，后來就在廣播電臺擔(dān)任歌手，這是她的歌壇生涯的起點(diǎn)。
她的一生演唱了無數(shù)經(jīng)典情歌，據(jù)她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。
《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風(fēng)情。
就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國的，眉眼間有一絲曖昧。
《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國的愛情歌曲，專門為她編寫的。
《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調(diào)為她譜寫的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)。
可惜這卻是一首至今沒有開禁的歌，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。
她在為自己寫的自傳中說：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時間不長，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國的軟綿綿的情歌都會使風(fēng)紀(jì)紊亂。
”不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。
她說：“他們懷疑我唱這首歌是期望 重慶政府或共產(chǎn)黨政府回來。
” 直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。
1981年，她特地邀請他訪日，他們在雞尾酒會上登臺高唱《夜來香》，一群“夜來香”迷則邊唱邊繞場一圈。
在自傳中，她還提到了另一首因被指責(zé)為“頹廢且挫傷士氣的敵國音樂”而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。
這首歌深受日軍士兵的歡迎，當(dāng)演員應(yīng)要求演唱這首歌時，軍官雖假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。
她的《三年》、《一夜風(fēng)流》的插曲及《恨不相逢未嫁時》更是令歌迷聽后眷戀不已。
1945年6月，當(dāng)她在上海演唱會表演此曲時，處于戰(zhàn)爭對立狀態(tài)下的中、日歌迷都對她如癡如狂。
這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個月之后，大戰(zhàn)結(jié)束，她就因“勾結(jié)日軍”的罪名被逮捕了。
除了唱歌之外，她還曾經(jīng)在偽“滿映”、上海、日本、港臺等地拍攝了不少影片。
1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節(jié)展映。
這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。
其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿映”時代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時間才拍成，耗資25萬日元，相當(dāng)于一般電影投資的五倍。
影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為這“是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。
”《我一生中最光輝的日子》是她于戰(zhàn)后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評選為十部最佳影片的第五名。
《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評為當(dāng)年十部最佳影片的第三名。
《白夫人之妖戀》則是根據(jù)中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。
《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個美艷的中國女性及其甜美的歌聲。
她的歌聲給人們以夢想，她出演的電影也轟動一時。
她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。
她對這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。
不過，她真正的紅火卻是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。
雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。
此外，她還參與拍攝了“紀(jì)實性藝術(shù)片”《黃河》和俄羅斯風(fēng)格的音樂片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國的間諜跟蹤調(diào)查。
對于這些，她說：“日本肯定戰(zhàn)敗，但正因為戰(zhàn)敗，所以更要留下好的藝術(shù)電影。
當(dāng)美軍占領(lǐng)日本時，可以證明日本不只是拍了戰(zhàn)爭影片，也拍了不亞于歐美名片的優(yōu)秀的藝術(shù)影片……” 愛情和友情 在一次為由日本人扶持的一份文學(xué)刊物《雜志》舉辦的納涼晚會上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。
張愛玲說：“您就是到了30歲，一定還像個小女孩那樣活潑吧
”她 說：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲?qū)嵲跊]多大意思，我倒想演點(diǎn)不平凡的激情戲
”于是，張愛玲后來說道：“她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要‘激情’的。
” 據(jù)陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。
陳歌辛為她創(chuàng)作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨(dú)唱曲《海燕》等。
當(dāng)時， 上海交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)人草刈義夫先生和日本電視臺訪問上海時，她曾告訴電視臺的記者，當(dāng)年她差一點(diǎn)嫁給了陳歌辛。
而當(dāng)記者問她為何在出版的自傳中只字未提時，她笑道：“最重要的事是不能寫在書上的。
” 1992年，當(dāng)她再次來到上海時，陳歌辛已經(jīng)去世。
她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時的情況，追憶他們47年前深深的情意。
臨別時，她對著陳鋼哽咽道：“我和你爸爸很好啊……”后來在東京再次見到陳鋼時，她還對他說：“你爸爸是個美男子，要不是因為有了你媽媽和你們，我就嫁給他了……”她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：“愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。
愛人喲，世界已經(jīng)入夢，有你在身邊，我就不覺得空虛。
我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。
愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢里我的葉便長青。
” 不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國，以中國女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對不可能成為愛情的詠嘆調(diào)。
1952年回到日本后，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年后分手。
談到分手的原因，她說：“既不是因為第三者的問題，也沒有經(jīng)濟(jì)問題，只是時間老不能湊在一起，才導(dǎo)致性格方面的分歧。
”其實，他們在結(jié)婚前就約定了所謂的“離婚條件”：互相尊重對方，不影響對方的工作，一旦發(fā)生矛盾時，像朋友那樣和睦地分手。
而結(jié)婚的四年里，他們實際生活在一起的時間不足一年。
和諾古其離婚后，她應(yīng)邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。
在演出期間，她結(jié)識了日本派往聯(lián)合國工作的青年外交官大鷹弘。
這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數(shù)次到后臺來看望她。
在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結(jié)為佳偶。
為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結(jié)婚后，她將自己的名字改為大鷹淑子。
不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國會議員(自民黨參議員)，并連任18年之久。
雖然感情生活幾經(jīng)波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。
10歲時，在撫順小學(xué)讀三年級的她，在去沈陽秋游的火車上，結(jié)識了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。
她十分重視這個朋友，她說：“柳芭是我最珍貴的朋友。
我之所以成為歌唱的李香蘭，是因為有了柳芭；我之所以成為活著的李香蘭，也是因為有了柳芭。
柳芭像是神安排在我生活中的護(hù)身符，有時像太陽，有時像月亮，她永遠(yuǎn)伴隨著我。
”在柳芭的幫助下，她開始向蘇聯(lián)大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學(xué)習(xí)花腔女高音。
正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨(dú)唱音樂會，“奉天廣播電臺”的科長東敬三才發(fā)現(xiàn)了她，將她錄用為電臺新節(jié)目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路。
回顧這一切，她感慨萬分地說：“不是嗎? 沒有柳芭，我不會去學(xué)唱，也就沒有唱歌的李香蘭!”不僅如此，柳芭對她還有救命之恩。
在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃后，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬于山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。
并不完美的愛情加上完美的事業(yè)和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個差強(qiáng)人意的句號。
歸去來兮 歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。
中途島海戰(zhàn)后，日本節(jié)節(jié)敗退。
隨著日本戰(zhàn)敗日的來臨，日本帝國所操縱的“偽滿洲國”13年虛幻的歷史也隨之落幕， “偽滿洲國”滅亡，全國上下一時興起了討伐漢奸的行動。
李香蘭這位紅極一時的影星、歌星，也被押上了審判臺。
1946年2月，作為偽滿洲電影協(xié)會的主要演員，她被大家認(rèn)定有協(xié)助日本侵略者作宣傳的罪行。
檢察官最后判處她槍決，罪名是“身為中國人，卻和日本人共同拍攝冒充中國的電影，協(xié)助日本的大陸政策，背叛了中國”和“使用中日兩國語言，利用朋友關(guān)系搞間諜活動”。
然而她心里清楚自己從未從事過間諜活動，更未協(xié)助過日本的大陸政策。
為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。
這個令人驚訝的事實使法庭上的人們憤怒了。
面對大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達(dá)對養(yǎng)育自己的中國的一片深情，同時對自己前半生的罪行作了深深的懺悔。
歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：“讓我們以德報怨。
” 追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由于不自覺地唱歌和表演就險些被判處死刑。
她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國人民的仇視。
由此看來，她不過是一個歷史的犧牲者，后來的種種遭際，皆因時代所致。
“一個被時代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢醒來后，能夠有機(jī)會對當(dāng)時的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。
”她對偽滿“宮廷掛”兼關(guān)東軍參謀長吉崗中將說的這些話，也可以作為她對于自己前半生的說明。
1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。
回到日本后，她開始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續(xù)發(fā)展事業(yè)，并給自己起了個“香蘭山口”的名字。
她自稱這個名字是“中日混合物”，是日本和中國的“精神混血兒”。
這期間，她在導(dǎo)演黑澤明的指導(dǎo)下，再創(chuàng)個人影劇事業(yè)的新高峰，在美國的電影及音樂劇里扮演多個角色。
1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍于社會舞臺。
同時她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執(zhí)筆寫作《在中國的日子——李香蘭：我的前半生》。
通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國主義侵華戰(zhàn)爭給中國人民帶來的巨大災(zāi)難，表達(dá)了“日中不再戰(zhàn)，我們同是黑發(fā)黑眼睛”的和平摯愿。
作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：“這全都是事實呀
” 1989年，日本富士電視臺推出了據(jù)此改編的電視劇《再見，李香蘭》。
隨后，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。
自1991年1月在東京的青山劇場首演以來，該音樂劇已經(jīng)演出了184場，觀眾人數(shù)超過18萬。
一個17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：“音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時代背景，還告訴我戰(zhàn)爭的事實并給我怎樣與鄰國——中國一起開拓未來的啟示。
” 1974年到1992年期間，李香蘭連續(xù)獲選擔(dān)任國會議員，協(xié)助日本與中國重修舊好。
在“門戶開放政策”的后期思想提出之后，中國政府對她展開了歡迎的雙臂。
而隨著她的自傳的發(fā)表以及經(jīng)典專輯的復(fù)刻發(fā)行，她在新一代中國人的心目中又重新獲得了傾睞。
兩個祖國，兩個母親 李香蘭稱日本為祖國，中國為故國。
她說，她有兩個母親——一個是日本，一個是中國；她有一顆心——一半在日本，一半在中國。
生活、歷史，包括關(guān)于中日關(guān)系的那一段回 憶，并不因為它的“不幸”、“不愉快”而化為烏有。
中國對她有養(yǎng)育之恩，而日本國籍對于她又是不爭的事實。
這種特殊的身份使她的心一生都處于矛盾之中。
1937年，她以中國人的身份隨同學(xué)到中南海參加一個為紀(jì)念“一二·九”死難同胞而舉行的默禱會。
會上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國民政府，有的要去陜北參加紅軍，還有人表示要留下來戰(zhàn)斗到最后一口氣。
當(dāng)被問及“假如有日本軍侵入北京，該怎么辦”時，她不知道如何回答，只好說：“我，站在北京的城墻上。
”對于既愛祖國，又愛自己故國的她，這是一個艱難的抉擇，“站在北京的城墻上”或許是一個最好的選擇，正如她在自傳中寫的，“我只能這樣說” 。
站在城墻上，從外面飛來的是日本炮火，從城墻里面打來的是中國鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈“都能打中我，我可能第一個死去。
我本能地想，這是我最好的出路。
” 這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：“中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人。
一種罪惡感纏繞著我的心，仿佛走進(jìn)了一條死胡同，陷入了絕境。
”她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實，但都沒有勇氣去做。
盡管如此，由于從小生活在中國，她對中國的感情還是十分真實的。
她是日本軍國主義侵華戰(zhàn)爭的歷史見證人。
她經(jīng)歷了“九·一八事變”、“盧溝橋事變”，目睹了“平頂山事件”，在一些日本人矢口否認(rèn)這段罪惡歷史的時候，她敢于在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應(yīng)該向中國人民謝罪
在自傳里，她的語言表達(dá)也經(jīng)常是“要去日本了”、“要回中國了”。
1987年，她終于如愿以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發(fā)著夜來香的中國心和魂系夢牽的故國、故土、故人。
1992年11月，她又應(yīng)邀來華參加在桂林舉行的金雞百花電影節(jié)。
已經(jīng)年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。
在北京逗留期間，她尋訪了當(dāng)年的故居，雖然早已“舊貌變新顏”，但她仍能清楚地辨認(rèn)出來。
她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉(xiāng)情。
隨后，她回到上海，在花園飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。
會晤完畢后，她小心地攙扶著黎老先生一步步走出飯店。
誰知這竟成了他們最后一次見面，第二年黎先生就謝世了。
同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人淺利慶太先生也率劇團(tuán)繼1988年首次訪華后，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。
在“李香蘭”故事發(fā)生過的地方——北京、長春、沈陽、大連公演15場。
這個由中華人民共和國文化部出面邀請的演出活動受到中日兩國高層領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視。
日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。
四季劇團(tuán)也派出最佳陣容，在戰(zhàn)爭結(jié)束47年后，又將“李香蘭”送回了她的故國。
該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現(xiàn)了那段日本侵華戰(zhàn)爭史，以此告誡人們莫忘戰(zhàn)爭，在國內(nèi)引起了非常大的反響。
劇團(tuán)每次演出都受到了觀眾盛贊，累計已經(jīng)公演了近500場。
平凡的世界20篇300字的讀書筆記
平凡的世界”里群不平凡的是這群不平凡的人組成平凡的世界，讀完這本書后人的靈魂得以凈化，也許還會改變你現(xiàn)在的很多想法 據(jù)說這部小說在正統(tǒng)文學(xué)史上沒什么地位。
部分原因可能是自上世紀(jì)80年代中期起，一向在文藝界居于主流地位的“現(xiàn)實主義”寫作手法開始受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。
“平凡的世界”是路遙文集中份量最重的一部長篇，全景式地描寫了中國現(xiàn)代城鄉(xiāng)生活，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，以孫少平等人位代表刻畫了社會各階層普通人們的形象，人生的自尊、自強(qiáng)與自信，人生的奮斗與拼搏，挫折與追求，痛苦與歡樂，紛繁地交織，讀來令人蕩氣回腸。
黃土高原，自古以來就是一方苦難而又充滿希望的土地，路遙生于此，長于此。
是這塊貧瘠的土地造就了路遙的求索奮斗、不畏艱辛的性格，也正是那些揮不去的生活經(jīng)歷使得路遙那么地?zé)釔凵沟盟⒅疽?0歲之前要完成一部巨著：為了紀(jì)念那片貧瘠的土地，為了紀(jì)念那個輝煌的年代，更為了紀(jì)念那里樸實無華生生奮斗的人民。
路遙該是文壇中少有的英雄，他不僅把寫作當(dāng)成了一種責(zé)任，更當(dāng)成了一種無比神圣的使命。
路遙是一個熱愛生命的人，他在創(chuàng)作手記中曾這樣寫道：“在這里，我才清楚地認(rèn)識到我將要進(jìn)行的是一次命運(yùn)的‘賭博’，而賭注則是自己的青春抑或生命。
盡管不會讓世俗的觀念最后操縱我的意志，但如果說我在其間沒有做出任何世俗的考慮，那就是謊言。
無疑，這部作品將耗時多年，如果將來作品有某種程度的收獲，這還多少對拋灑的青春熱血有個慰藉。
如果整個地失敗，那將意味著青春乃至生命的失敗。
這是一個人一生中最好的一段年華，它的流失應(yīng)該換取最豐碩的果實——可是怎么可能保證這一點(diǎn)呢
你別無選擇——這就是命運(yùn)的題目所在。
”最終路遙賭贏了這場人生：一部《平凡的世界》完成了他的愿望，只是代價異乎尋常地慘重，他輸?shù)舻厥巧?/p>
我很喜歡路遙對于這部小說的出發(fā)點(diǎn)——“平凡”二字。
他的世界是平凡的，這只是黃土高原上幾千幾萬座村落中的一座。
但路遙卻在平凡中看到了他的主人公的不平凡。
比如說孫少平，他受過了高中教育，他經(jīng)過自學(xué)達(dá)到可與大學(xué)生進(jìn)行思想探討的程度。
作者賦予了這個人物各種優(yōu)良的品質(zhì)，包括并不好高騖遠(yuǎn)。
在路遙的世界中出現(xiàn)的都是平凡的人物，這是在這些平凡的人物里他描寫著人性中的善與美，丑與惡。
在他的世界里，人的最大的優(yōu)點(diǎn)就是認(rèn)識到自己是平凡的。
這點(diǎn)從孫少平身上得到最突出的體現(xiàn)，。
當(dāng)他得到調(diào)出煤礦來到城市的機(jī)會時，他選擇的是煤礦。
這不是又無他有多高的覺悟，而是他對自己工作過的地方的熱情和眷戀。
他選擇了平凡。
路遙為我們講述地不只是那個久遠(yuǎn)的年代，更是一種人生應(yīng)有的信仰和追求，亙古不變。
這是一個喧囂浮躁、道德危機(jī)的時代，每一個還擁有夢想并在追夢的人們都該再重溫《平凡的世界》，它會讓你懂得：盡管命運(yùn)是那樣的不公，盡管社會有那么多的不公，可只要你能夠不屈不撓、艱苦奮斗、勇往直前終能獲得最后的成功。
每一個正在虛度生命的人們都該讀《平凡的世界》，它會讓你懂得珍惜。
路遙在教會我們忘我，忘我使生命永恒。
人生容不得太多的自私，自私最終只會絕了自己。
看風(fēng)使舵，趨炎附勢，均為自私使然。
一生若只是這般地生活，終將無價值地葬入黃土。
路遙在教會我們要有獨(dú)立的人格，盡管你可能會遭遇孤獨(dú)。
孤獨(dú)是人生自我證明的必經(jīng)之路，只要你認(rèn)定了自己的理想，那么坦然面對孤獨(dú)將是你勇往直前最后的支撐點(diǎn)。
路遙在教會我們不必用盡生命去做一個漂亮的人，但應(yīng)用盡生命去做一件讓人民叫好的漂亮事。
前者只能證明你的處事圓滑，而后者則將見證你精彩的一生。
我想我們每個人都會在平凡的世界讀后感觸傾聽那些久遠(yuǎn)的聲音，或許那樣我們會在這個因欲望日益膨脹而扭曲的時代，盡快找到自己的方向，不至于到油盡燈枯時，我們還在迷惘……
李小龍有孩子嗎?
一男一女，兒子李國豪，女兒李香凝 李國豪--Brandon Lee 出生地：奧克蘭--加州西部港市 星座: 水瓶座 生于1965年2月1日 死于1993年3月31日 身高：183cm 體重：67kg 身高：183cm 體重：67kg 演藝歷程 8歲前居住香港，8歲時父親李小龍去世，移居美國洛杉磯。
就讀于波士頓埃馬遜卡列電影學(xué)校學(xué)習(xí)電影制片，中途輟學(xué)。
1986年由該校推薦赴演技教室學(xué)習(xí)表演，后出演影視片。
20歲時出演電視劇《功夫圈》Kongfu the Movie，作為李小龍的替身登上銀屏，一鳴驚人。
1986年出演D&B公司制片的電影《龍在江湖》Logacy of Rage。
曾出演原西德的動作片。
1990年出演美國電影《小東京殺人事件》Show Down in Littel Tokyo 1991。
1992年主演好萊塢電影《烈焰》Rapid Fire，獲巨大成功。
1993年在好萊塢拍片時被實彈擊中，當(dāng)場死亡。
年僅28歲。
遺作是《烏鴉》。
龍在江湖 1986 導(dǎo)演：于仁泰 主演：李國豪 Bolo Yeung 功夫大電影 Kung Fu: The Movie 1986 導(dǎo)演：Richard Lang主演：李國豪 大衛(wèi)?卡拉丁 閃電行動--Laser Mission 1990 導(dǎo)演：BJ?戴維斯 主演：歐內(nèi)斯特?博格寧 李國豪 浴血蛟龍--Showdown in Little Tokyo 1991 導(dǎo)演：馬克?萊斯特 主演：迪?卡雷利 杜夫?朗格 烈焰--Rapid Fire 1992 導(dǎo)演：德懷特?利特爾 主演：李國豪 雷蒙德?巴里 李小龍傳奇--Curse of the Dragon 1993 主演：李小龍 尚格?云頓 烏鴉--The Crow 1994 導(dǎo)演：亞力克斯?普洛亞 主演：李國豪 白靈 一生簡介 李國豪從小生活在武術(shù)的環(huán)境下，他剛剛學(xué)會走路動作，就開始自覺地模仿武術(shù)動作。
李小龍也有意識地培養(yǎng)他，但很快就放棄了。
因為李國豪在幼兒學(xué)校經(jīng)常炫耀武力，跟同學(xué)打架，打得同學(xué)鼻青臉腫，致使家長向李小龍告狀。
李小龍為避免麻煩，不再教兒子。
李小龍在一篇自傳性的文章中說：“至于孩子的將來，還是讓他自由發(fā)展好了。
” 1970年，李小龍攜妻子回香港度假，5歲的李國豪隨父親上電視臺作武術(shù)表演。
父子倆都作了腳踢木板的表演，人們對李國豪的功夫驚嘆不已。
鑒于李國豪好斗的性格，李小龍曾多次表示不能教他習(xí)武。
但李小龍的話往往又是不算數(shù)的，他仍教李國豪功夫，并且是攻擊性非常強(qiáng)的截拳道。
李國豪小小的年紀(jì)，哪里領(lǐng)悟到什么截拳道的旨義，他只會見人拳打腳踢。
李國豪跟父親學(xué)武的經(jīng)歷非常短暫。
7歲那年，李小龍“死于非命”。
在葬禮上，李國豪指著父親的遺體叫：“Movie
Movie
”(電影
電影
)他以為父親是在拍電影。
20年后，李國豪卻是在拍電影時奇怪地死去，又是一起“死于非命”
父親死后，李國豪隨母親定居西雅圖。
母親蓮達(dá)，鑒于丈夫練武經(jīng)受的磨難和死后的陰影，竭力反對兒子國豪學(xué)功夫，而主張他安心念書。
這情形，極似李海泉夫婦對兒子李小龍未來的期望。
李國豪的性格跟父親極相似。
他喜好打架斗毆，滋事生非，他兩次被中學(xué)除名勒令退學(xué)。
進(jìn)第三所中學(xué)又中途轅學(xué)，結(jié)果不能畢業(yè)。
李國豪既打別人，也挨別人的打。
于是就拜父親的生前摯友、武術(shù)家依魯桑杜為師學(xué)武術(shù)。
李國豪對武術(shù)沒有父親那樣虔誠、執(zhí)著。
據(jù)后來親睹過李國豪身手的陸正說，他的功夫與李小龍相去甚遠(yuǎn)。
蓮達(dá)說李國豪，他從小就是“反斗精”，天生的叛逆性格，而不聽母親和老師的勸教。
他對找他麻煩的小朋友一律還以顏色，結(jié)果沒有中學(xué)可以容身。
他曾說：“我相信反叛的哲學(xué)。
”這種反叛精神，至他讀大學(xué)都不見絲毫改變。
李國豪是讀特別班才拿到同等學(xué)歷的中學(xué)文憑的。
隨后，他到離家萬里之遙、位于美國東北部的波士頓，就讀于麻省愛默生學(xué)院戲劇表演系。
這是他違背母愿的選擇，因為李小龍的緣故，蓮達(dá)不希望兒子做演員，而做一名生活寧靜、收入穩(wěn)定的醫(yī)生。
李國豪是在父親的光環(huán)和陰影下長大的。
李國豪的外貌更象歐美人，他從小在美國長大(只在香港生活過一年多)，他的意識中他是美國人。
因為他父親的名氣太大，人們總把他說成中國影帝、或中國功夫大師李小龍的兒子，因此，他怎么也做不了美國人。
曾跟李國豪合作過拍片的香港導(dǎo)演于仁泰說：李國豪陷入“情意結(jié)”而無法自拔。
他常想：自己是中國人
自己是香港人
自己是美國人
他曾對于仁泰滿腹牢騷地說：“呸，美國人不當(dāng)我是美國人
我又不算是中國人
又不是香港人
” 李小龍既給兒子帶來榮耀，也帶來過恥辱。
李國豪說：“我兩歲開始，父親就教我學(xué)功夫，他是我心目中的大英雄。
” 然后，李國豪稍大時從一份雜志上看到他父親是死在一個女人的床上的，并且說他父親與這個女人關(guān)系的密切甚于他母親。
李國豪難于接受這樣的事實，這對他刺激太大了，他曾沉默憂郁了好些日子。
李國豪后來說，父親死后，“報上出現(xiàn)種種傳聞，說他吃了禁藥(指大麻)，甚至玩巫術(shù)(指在室門懸明鏡驅(qū)邪)，這對我打擊很大。
” 很長一段時期，李國豪禁止別人談他父親，說他是李小龍的兒子。
若有人無意中提及，他立即會示以慍色，甚至以拳還擊。
李國豪一度拒絕看他父親拍的電影。
他遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)與親人去波士頓上大學(xué)，很大的原因，是想從父親的陰影下逃離出來。
李國豪學(xué)的是表演，從事業(yè)的角度講，留在西部的機(jī)遇要大一些，但他卻去了東部。
無獨(dú)有偶，李國豪與他父親，都是由于香港而促使他們在影壇出名的。
李國豪從20歲起，到紐約市謀生，他一邊上演藝課，一邊在百老匯充當(dāng)跑龍?zhí)椎男〗巧?/p>
紐約是僅次于洛杉磯的全美第二大電影電視制作中心。
從這點(diǎn)來看，李國豪當(dāng)時混得并不怎么樣。
因為任何一個學(xué)表演的人，都想主演電影，絕不會滿足于在舞臺跑龍?zhí)住?/p>
據(jù)后來傳出的消息，說美國很多片商都想借李小龍的知名度，而約他兒子李國豪拍動作片，遭到李小龍遺孀蓮達(dá)的婉言謝絕。
這類消息的可信度，值得懷疑。
倔犟的李國豪是不會聽從母親安排的。
因于他父親的蔭庇，他在演藝上的運(yùn)氣，不象父親那樣多舛。
他21歲時，已先后實現(xiàn)他的影視夢。
他的電視片處女作是哥倫比亞電視公司的長片《功夫》，電影處女作則是由香港出品的《龍在江湖》。
李國豪絕沒想過他要去香港拍電影，因為他仇恨香港。
1986年，香港導(dǎo)演于仁泰奉老板潘迪生之命來到紐約，游說李國豪赴港拍電影《龍在江湖》，遭到李國豪一口拒絕。
他認(rèn)為：香港人在輿論上殺死了他父親。
他甚至對亞洲人也反感，當(dāng)于仁泰問為什么，他忿忿道：“亞洲人使我父親死亡，他死在亞洲。
”于仁泰解釋道：“如果你父親不回亞洲他不會成名，也不會掀起國際間的中國功夫熱。
” 于仁泰憑著流利的英語，憑著真誠和耐心，終于打動了李國蒙，加之他也確實對這個劇本感興趣，終于答應(yīng)赴港拍門。
因為他是李小龍的兒子，他成了媒介追蹤的熱點(diǎn)。
一記者問他對香港的印象，他說：“我最早的記憶是香港的臭味。
” 人們無法想象他對香港的印象是這么惡劣，甚至漂亮的香港姑娘也激不起他的一絲好感。
在一個公開的場合，他以鄙夷的口吻形容香港女人是“雞”(妓女)。
李國豪不承認(rèn)他是中國人或香港人，他拒絕學(xué)講中國話。
有一次，有人叫他中文名字“李國豪”他也火冒三丈，他要人家叫他的英文名字“Brandon Lee”(普拉頓·李)。
李國豪甚至不愿人家提他的父親。
這一方面是他不愿背父親的盛名，一方面又是他想竭力擺脫他父親的“丑名”。
他說：“我不想人們只知道我是李小龍之子，我不想坐在父親的魔毯上登天，但這很不容易。
當(dāng)然，我也有責(zé)任，誰叫我不去做牙醫(yī)
” 在一次招待會上，一群記者問他李小龍對你的影響時，他怫然不悅，怒沖沖地作出退席的姿勢。
那時，香港影視界和新聞界的人，幾乎沒人對李國豪有好印象。
李小龍生前好友陸正，回憶李國豪在港拍片時他們的一面之緣。
在李國豪離美赴港前，母親蓮達(dá)有這樣的交待，她說你在香港有事可找陸正，陸正是你父親在嘉禾的同事，是你父親的摯友，你父親主演的《龍爭虎斗》是他擔(dān)任攝影。
蓮達(dá)要兒子轉(zhuǎn)達(dá)她對陸正的問候。
別的都不說，就論年齡，陸正是李國豪的叔輩。
小時候，陸正還抱李國豪坐在他膝蓋上嬉耍。
且說李國豪來“拜訪”陸正，一副盛氣凜人、拒人千里之外的架勢，他只是說：“我想看看你是什么樣的。
”當(dāng)陸正問起他母親蓮達(dá)的近況時，他說他不愿談，現(xiàn)在唯一想的就是練功。
陸正以為他是個不懂世事只迷練功的白癡天才，看過他的拳腳，卻大失所望。
在香港，唯一能和李國豪投機(jī)的是女星簡慧真。
簡在《龍在江湖》中與李演對手戲。
簡慧真與李國豪要好，不是因為她的姿色媚態(tài)，而是因為她也是混血兒。
香港的傳媒?jīng)]有爆出他們的緋聞，因為都認(rèn)為，這是不可能的。
7年后，李國豪暴斃的噩耗傳來香港。
《明報》記者電話采訪簡慧真。
簡在電話中泣不成聲，致使采訪中斷。
稍后記者再掛電話，簡母接話機(jī)說簡慧真在洗手間痛哭。
簡問她母親，是不是因為愚人節(jié)，記者在惡作劇
李國豪最后步入跟父親一樣的噩運(yùn)。
他從懂事起，一直未能擺脫父親的陰影。
制片商請李國豪拍片，并非看中他的功夫和演技，而是要創(chuàng)造“李小龍復(fù)活”的奇跡。
李國蒙跟父親，除了血統(tǒng)的差異，外貌差異極微，簡直是一個模子倒出來的。
當(dāng)然，李國豪比父親要高大，李小龍身高1．73米，正常時體重59公斤；而李國豪身高1．83米，體重73公斤。
制片人為了迎合觀眾，要求李國豪完全模仿李小龍，甚至連一招一式；一蹙一睜，以及發(fā)力搏擊時猛禽似的怪叫都要跟李小龍一樣。
對此，李國豪非常反感，他常跟他父親一樣，因意見不合而跟導(dǎo)演制片發(fā)生爭執(zhí)，甚至以罷演相威脅，他說：“沒什么了不起的，我大不了去掃街，還怕個啥
”他冷靜時，曾向傳媒說自己的苦衷和期望：“我不希望靠父親的威名才被人接受，我要自創(chuàng)新形象，這樣才算符合我父親的基本精神。
”。
他同時對導(dǎo)演只重動作而輕表演的做法極反感。
他認(rèn)為這不是他的戲路子，他也不會違背自我走父親開創(chuàng)的戲路子。
他說：“我父親先是個武術(shù)師，繼后才是演員。
我是一名演員，只不過我也懂功夫而已。
” 執(zhí)拗的李國豪最后仍是跟他父親一樣，以折衷的方式屈服導(dǎo)演制片的意圖。
原因也是一樣的，這就是最后向票房價值投降。
因為一個領(lǐng)銜主演演員，拍不出賣座的影片，就等于宣判了他藝術(shù)生命的死刑。
李國豪畢竟是李國豪，雖然他占盡身材魁梧的優(yōu)勢，但無論演技、功夫、氣質(zhì)等都比他父親要遜色。
也難怪，他初出茅廬，便挑大梁。
而李小龍磨練了多年，還在好萊塢的銀幕跑龍?zhí)住?/p>
正因為李國豪模仿了李小龍，更因為他是李小龍的兒子，這部在藝術(shù)上不算精品的《龍在江湖》，在商業(yè)上仍是成功的。
《龍在江湖》之后，李國豪在美國片約不斷。
1991年，他的《浴血蛟龍》一片被20世紀(jì)福斯公司看好，找他一下子簽了三部影片的片約，全是領(lǐng)銜主演。
其中兩部“龍片”，一部“烏鴉”。
李國豪得“龍”的蔭庇，運(yùn)氣較他父親好得多。
30而立，一心想當(dāng)功夫演員的李小龍，30出頭還在好萊塢影壇跑龍?zhí)?，他死前已是大紅大紫，好萊塢仍打算小心翼翼地跟他一部接一部來。
而李國豪一家伙就簽了三部，此時，他才26歲。
1692年，李國豪的《龍霸天下》公映，各方的反應(yīng)良好。
他的功夫演技已成熟，龍片的制片人羅勃·羅倫斯高興地對人說：他父親在銀幕上造型緊張，Brandon(李國豪)則輕松得多，新潮、過癮。
Brandon是中國和美國的，而李小龍則是純中國的。
龍片公映，李小龍迷們驚嘆不已，說是“龍的復(fù)活”，“東方功夫影帝再世”，“李小龍第二”。
已是花甲之年，住在舊金山德利市的功夫黑帶十段卡斯楚說，二十多年前，我跟李小龍交過手，也親眼看過李國豪練功，那時李小龍舉起一塊木板，要剛學(xué)會走路的小國豪抬腿踢它。
現(xiàn)在我看到《龍霸天下》片中的李國豪，簡直就以為李小龍復(fù)活了
影片成功，李國豪自然收入不菲。
他在華利山的高級住宅區(qū)買了一幢私寓。
他談了一個女友，制片公司的故事編輯麗莎·赫頓，倆人同年，情投意合，同居于華利山的愛巢中。
自從香港一別，1991年于仁泰在美國北卡羅萊納州再見到李國豪。
他說李國豪比以前要溫和多了、禮貌多了，大概是年齡的增大，人懂事了。
在香港與李國豪合作過的高志森，這一年在美國的電視上見到李國豪。
李國豪接受記者的采訪，他對記者問起李小龍一點(diǎn)也不反感，還大談李小龍的電影及功夫，說要學(xué)習(xí)父親的長處，比父親還出色。
高志森驚喜不已，感慨李國豪確確實實明智多了，他已意識到他父親盛名對他的幫助，但他不為盛名所累，要走自己的路。
李國豪性格演技正成熟，事業(yè)如日中天。
1993年4月1日零點(diǎn)30分。
美國北卡羅萊納州威爾明頓市的電影片場，正在上演一出人間悲劇。
攝影機(jī)下的李國豪手提一袋食品，與他演對手戲的邁克爾·麥西(Michael·Massey)站在20英尺外，手持一把0．44口徑手槍，槍聲一響，李國豪應(yīng)聲倒地，鮮血四濺。
此時正在拍電影《烏鴉》的槍戰(zhàn)鏡頭。
片組的人先是一愣，繼而震驚嘩然——假戲真演，李國豪中的是實彈
大家急忙把李國豪送醫(yī)院搶救，12小時后宣告不治身亡。
李國豪中彈直到死，一直處于昏迷狀態(tài)，未留下一句遺言。
據(jù)參與搶救的外科醫(yī)生麥摩利稱：李國豪的死因是失血過多，肺部充滿液體，無法呼吸。
據(jù)X光片顯示，背椎骨被一塊圓形金屬物擊中，而腹部傷口，直徑幾乎1英寸。
疆耗傳出，世界震驚，尤其是港臺、美國及世界各地的華人社團(tuán)反應(yīng)強(qiáng)烈。
傳媒紛紛報道這一噩耗，并追蹤及探討李國豪的真正死因。
翌日，醫(yī)生在檢尸后，宣布李國豪是被一顆零點(diǎn)44的子彈擊中的。
因此最先的傳聞是謀殺，第一“嫌犯”理所當(dāng)然是開槍的演員邁克爾·麥西。
24小時后，謀殺說又被推翻。
邁克爾·麥西是按劇情開槍的，他認(rèn)為他拿的槍里裝的是“空彈”(沒有彈頭的空彈殼，但里面有火藥，扣動扳機(jī)后，仍能冒出火花硝煙及響聲)。
最重要的是，邁克爾·麥西只管拍片時使用槍，而不準(zhǔn)備槍，槍是道具總管交給他的。
道具總管自然成了第二“嫌犯”，他稱：他只保管槍支，裝彈藥的是特技人員。
第三“嫌犯”的特技人員稱：他裝的是“空彈”，裝完后，又交給道具總管。
據(jù)傳媒分析，三個人都有作案的可能：可能特技人員裝的是實彈而非空彈，道具總管未檢查就收下。
可能是道具總管將槍里的空彈取出，換上實彈。
可能是邁克爾·麥西自己換上的實彈。
誰也沒料到會出事，自然也沒誰去監(jiān)督從裝彈到開槍的整個過程。
并且，不是馬上裝彈馬上開槍，準(zhǔn)備好的槍，有時會延誤幾天才使用。
因此，這三個人都有作案的可能，卻都又證據(jù)不足。
警方觀看了李國豪中彈的毛片，并會同槍械專家檢驗了槍枝彈藥。
他們提出兩種設(shè)想；一是裝有實彈；二是槍膛里原來就有一顆彈頭，裝槍者與開槍者都懵然不知，因空彈殼里有火藥，其推力仍可將彈頭射出，在近距離內(nèi)仍有較大的殺傷力。
李國豪的死有兩種可能：謀殺與意外。
如是意外，這種事故的發(fā)生率只有十萬分之一，卻是讓李國豪給撞上了。
據(jù)健身房的老板戴維斯說；出事的三小時前，我們還在一起開玩笑，李國豪喜孜孜說，過兩個月他就要跟麗莎舉行婚禮，做新郎官了。
如果是謀殺，仇人是誰
是片場的當(dāng)事人及目擊者
還是隱在幕后的人
甚至有人懷疑是其父李小龍的仇人，而尋他兒子雪恨。
槍支保管不嚴(yán)，予人的可趁之機(jī)實在太多。
警方與記者均對李國豪的品德及行為作了調(diào)查。
少數(shù)人說他好相處。
多數(shù)人認(rèn)為他脾氣很傲，不易相處，但又認(rèn)為他是這種直性子，末聽說他與誰有深仇大恨。
李國豪的女友麗莎也承認(rèn)：不少人認(rèn)為他很囂張。
其實他是自信、認(rèn)真、直爽，遇事喜歡單刀直入，很多人對此受不了。
不少記者分析，不排除李國豪有仇敵的可能。
因此，也不排除李國豪是被謀殺的可能。
《烏鴉》是一部很邪的電影。
片名本身就邪，在很多國家(尤其是中國)烏鴉被視為一種不吉利的鳥。
而在攝制過程中，片場連連發(fā)生意外事故——好幾個工作人員受傷或闖禍。
《烏鴉》的主要情節(jié)是這樣的：李國豪所飾的搖擺樂歌手與他的女友雙雙被毒梟殺害，李國豪從陰間里還魂而出，為其女友復(fù)仇。
這就是說，李國豪在電影中必須死一次，那當(dāng)然是假死。
誰也沒想到：假戲真演，李國豪真的死了
并且永遠(yuǎn)不能還魂復(fù)生
影片已拍了七八成，還有一周便可封鏡。
這使人聯(lián)想起李小龍未完成的《死亡游戲》，片名被人認(rèn)為也是不吉利的。
李小龍九死一生闖上塔頂，所獲得的只是一句關(guān)于生與死的銓釋：“生是一個等待死亡的歷程。
”中國人忌諱在生的時候談?wù)撍?，李小龍卻偏去觸這個大忌。
于是，宿命論者多了一條證明其學(xué)說的佐證：天意如此； 若真是如此，老天爺也太不公道了：李小龍只活了32歲，李國豪才28歲
李國豪英年早逝，港人與世界影迷扼腕嘆息。
李國豪葬在他父親李小龍的墓旁，面對著兩座墳?zāi)埂?/p>
作為妻子和母親的蓮達(dá)，心情是多么地沉重和悲痛
李小龍之女李香凝 李香凝(Shannon Lee) 出生日期：1969年4月19日 出生地：美國加州奧克蘭 功夫巨星李小龍之女，現(xiàn)從影。
李小龍去世時，她只有3歲，對于父親的印象都是后來從照片和電影以及媽媽、哥哥李國豪的回憶中得到的。
她的身份使她有一定的壓力，所以在美國上大學(xué)時選讀了演藝專業(yè)，并在父親生前好友的幫助下苦練武功。
在洛杉磯電視臺做過短期節(jié)目主持之后，便飛回香港參加由嘉禾公司投資的《渾身是膽》的拍攝工作，這也是她第一部動作片。
許多國際片商看了《渾身是膽》的首映后，都贊嘆她有李小龍的凌厲眼神，她在凝視對手的那一剎那，仿佛李小龍再現(xiàn)。
李香凝在父親李小龍逝世時只有3歲，長大后與母親共同管理李小龍基金外，亦曾步上兄長李國豪的舊路，加入影壇嘗試做武打明星。
不過，Shannon一直對加入樂壇發(fā)展充滿興趣，希望能夠成為一個歌手。
當(dāng)李國豪1993年拍攝遺作西片《烏鴉》時，Shannon從中認(rèn)識到在片中以五人樂隊Medicine成員身份演出的音樂人Brad Laner，為她進(jìn)軍樂壇埋下伏線。
受過正統(tǒng)音樂訓(xùn)練的Shannon，曾在美國被邀請加入一隊有意被塑造為“亞洲版Spice Girls”的女子組合，當(dāng)時Shannon因沒興趣當(dāng)偶像歌手而拒絕，但此舉卻令她受到唱片公司注視，并獲得唱片合約。
其后Shannon輾轉(zhuǎn)透過唱片監(jiān)制安排，再遇Medicine的靈魂人物Brad，二人一拍即合，重組Medicine合力制作新碟《The Mechanical Forces of Love》。
Medicine加盟EMI后，本月于英美兩地推出新碟，不少外國樂評均對他們贊不絕口，更形容Shannon的歌聲“非常出色”、“充滿清靈味道”和“猶如云霧在攪拌器中飄動”等。
而刻意表現(xiàn)低調(diào)的Shannon，則在歌詞小冊的鳴謝欄中，稱父親李小龍為BaBa，并指他是自己的strength(力量)來源。
而二十五歲時已結(jié)婚并于今年初誕下一女的Shannon，身材較她早年在香港發(fā)展時，明顯發(fā)福了不少。
Shannon更將她懷孕時的感覺及對性愛的體會寫成歌詞，與拍檔Brad憑歌交流各自的家庭生活與感覺，Shannon還在歌曲中大膽揭露自己曾服用迷幻藥的體驗，比一般主流偶像歌手來得坦白、赤裸和大膽。
夫君子之行，靜以修身，儉以養(yǎng)德，非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)。
—— 諸葛亮
諸葛亮的 ，靜以修身，儉以養(yǎng)德，，非寧靜無以致遠(yuǎn)。
夫?qū)W須靜也，才須學(xué)也，非學(xué)無以廣才，非志無以成學(xué)。
淫慢不能勵精，險躁則不能治性。
年與時馳，意與日去，遂成枯落，多不接世，悲守窮廬，將復(fù)何及
—— 本文選自。
題目是后人加的。
Ⅰ原文及譯文，注釋，鑒賞提示 原文; ，靜以修身，儉以養(yǎng)德。
，非寧靜無以致遠(yuǎn)。
夫?qū)W須靜也，才須學(xué)也。
非學(xué)無以廣才，非志無以成學(xué)。
淫慢則不能勵精，險躁則不能冶性。
年與時馳，意與日去，遂成枯落，多不接世，悲守窮廬，將復(fù)何及! 譯文: 德才兼?zhèn)淙说钠沸校且揽績?nèi)心安靜精力集中來修養(yǎng)身心的，是依靠儉樸的作風(fēng)來培養(yǎng)品德的。
不看輕世俗的名利，就不能明確自己的志向，不是身心寧靜就不能實現(xiàn)遠(yuǎn)大的理想。
學(xué)習(xí)必須專心致志，增長才干必須刻苦學(xué)習(xí)。
不努力學(xué)習(xí)就不能增長才智，不明確志向就不能在學(xué)習(xí)上獲得成就。
追求過度享樂和怠惰散漫就不能振奮精神，輕浮暴躁就不能陶冶性情。
年華隨著光陰流逝，意志隨著歲月消磨，最后就像枯枝敗葉那樣，（成了無所作為的人）對社會沒有任何用處，（到那時，）守在破房子里，悲傷嘆息，又怎么來得及呢
注釋: 淫慢：過度的享樂與怠惰。
接世：接觸社會,承擔(dān)事物。
勵精：奮發(fā)向上。
險躁：浮躁。
冶性：陶冶性情。
鑒賞提示： 古代家訓(xùn)，大都濃縮了作者畢生的生活經(jīng)歷、人生體驗和學(xué)術(shù)思想等方面內(nèi)容，不僅他的子孫從中獲益頗多，就是今人讀來也大有可借鑒之處。
三國時蜀漢丞相諸葛亮被后人譽(yù)為“智慧之化身”，他的也可謂是一篇充滿智慧之語的家訓(xùn)，是古代家訓(xùn)中的名篇。
文章短小精悍，闡述修身養(yǎng)性、治學(xué)做人的深刻道理，讀來發(fā)人深省。
Ⅰ文章思想 是修身立志的名篇,其文短意長,言簡意賅,主旨是勸勉兒子勤學(xué)立志,修身養(yǎng)性要從中下功夫,最忌荒唐險躁. Ⅰ關(guān)于“，非寧靜無以致遠(yuǎn)。
” “非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)。
”出自諸葛亮54歲時寫給他8歲兒子的《誡子書》。
這既是諸葛亮一生經(jīng)歷的總結(jié)，更是對他兒子的要求。
在這里諸葛亮用的是“雙重否定”的句式，以強(qiáng)烈而委婉的語氣表現(xiàn)了他對兒子的教誨與無限的期望。
用現(xiàn)代話來說：“不把眼前的名利看得輕淡就不會有明確的志向，不能平靜安詳全神貫注的學(xué)習(xí)，就不能實現(xiàn)遠(yuǎn)大的目標(biāo)”。
通過上述分析，我們可以看出諸葛亮運(yùn)用了中的“”來強(qiáng)調(diào)他要表達(dá)的“淡泊以明志，寧靜而志遠(yuǎn)”。
這是一句富含哲理的話。
這同“要想取之，必先與之”，“欲達(dá)目的，需先迂回曲折”的道理一樣，現(xiàn)在的“淡泊”、“寧靜”求清凈，不是不想有什么作為，而是要通過學(xué)習(xí)“明志”，樹立遠(yuǎn)大的志向，待時機(jī)成熟就可以“致遠(yuǎn)”，轟轟烈烈干一番事業(yè)。
“淡泊”是一種古老的道家思想，就曾說“恬淡為上，勝而不美”。
后世一直繼承贊賞這種“心神恬適”的意境，如在《問秋光》一詩中，“身心轉(zhuǎn)恬泰，煙景彌淡泊”。
他反映了作者心無雜念，凝神安適，不限于眼前得失的那種長遠(yuǎn)而寬闊的境界。
Ⅰ諸葛亮給兒子書信中的告誡 讓我們來看看大名鼎鼎的諸葛孔明，是怎么給兒子上課的： 第一課：寧靜的力量 “靜以修身 非寧靜無以致遠(yuǎn) 須學(xué)靜也” 諸葛亮忠告孩子，寧靜才能夠修養(yǎng)身心，靜思反省。
不能夠靜下來，則無法有效的計劃未來。
而且學(xué)習(xí)的首要條件，就是有安寧的環(huán)境。
現(xiàn)代人多數(shù)終日忙碌，您是否應(yīng)在忙亂中靜下來，反思一下人生的方向
第二課：節(jié)儉的力量 “儉以養(yǎng)德” 他告知孩子要節(jié)儉，以培養(yǎng)自己的德行。
審慎理財，量入為出，不但可以擺脫負(fù)債的困擾，更可以過著紀(jì)律的儉樸生活，不會成為物質(zhì)的奴隸。
在鼓勵消費(fèi)的文明社會，您有否想過節(jié)儉的好處呢
第三課：計劃的力量 “非澹泊無以明志 非寧靜無以致遠(yuǎn)” 告訴孩子要計劃人生，不要事事講求名利，才能夠了解自己的志向。
要靜下來，才能夠把將來細(xì)心計劃妥當(dāng)。
面對未來，您有理想嗎
您有使命感嗎
您有自己的價值觀嗎
第四課：學(xué)習(xí)的力量 “夫?qū)W須靜也 才須學(xué)也” 告訴孩子寧靜的環(huán)境對學(xué)習(xí)大有助益，當(dāng)然配合專注的平靜心境，就更加事半功倍。
諸葛亮不是天才論的信徒，他相信才能是學(xué)習(xí)的結(jié)果。
您有否全心全力的學(xué)習(xí)
您是否相信努力才有成就
第五課：增值的力量 “非學(xué)無以廣才 非志無以成學(xué)” 他忠告孩子，人生的投資要想增值先要立志，不愿意努力學(xué)習(xí)，就不能夠增加自己的才干。
但學(xué)習(xí)的過程中，決心和毅力非常重要，因為缺乏了意志力，就會半途而廢。
您是否想過，一鼓作氣人多，堅持到底人少的道理
第六課：速度的力量 “怠慢則不能勵精” 他警告孩子凡事拖延就不能夠快速的掌握要點(diǎn)。
電腦的普及代表速度時代的來臨，想不到一千八百多年前的智能，也一樣與今天不謀而合。
快人一步，不但容易達(dá)到理想，而且有更多的時間去修正與改善
第七課：性格的力量 “險躁則不能冶性” 諸葛亮忠告孩子，太過急躁就不能夠陶冶性情。
心理學(xué)家說：“思想影響行為，行為影響習(xí)慣，習(xí)慣影響性格，性格影響命運(yùn)。
”諸葛亮明白生命中要做出種種平衡取舍，要“勵精”，也要“冶性”。
您要提升自己性格的品質(zhì)嗎
第八課：時間的力量 “年與時馳 意與歲去” 他警告孩子時光飛逝如梭，意志力又會被時間消磨掉，“少壯不努力，老大徒悲傷”。
“時間管理”是個現(xiàn)代人的觀念，細(xì)心想一想，時間無法被管理，每天二十四小時，不多也不少，唯有管理自己，善用每分每秒才是最佳方式。
請您想一想，您有蹉跎歲月嗎
第九課：想像的力量 “遂成枯落 多不接世 悲守窮盧 將復(fù)何及” 告訴孩子時光飛逝，當(dāng)自己變得和世界脫節(jié)，才悲嘆蹉跎歲月也于事無補(bǔ)。
要懂得居安思危，才能夠臨危不亂。
想像力比知識更有力量。
您有沒有從大處著想，小處著手，腳踏實地的規(guī)劃過人生呢
第十課：精簡的力量 以上諸葛亮寫給兒子的一封信，只用了短短八十六字，精簡的傳遞了訊息。
我相信精簡的表達(dá)源于清晰的思想，長篇大論的內(nèi)容，容易令人生厭，精簡溝通更有效果。
