《中國書法史》哪個(gè)版本好
到目前為止，江蘇教育出版社的七卷本《書法史》，無異是規(guī)模最大、作者陣容最強(qiáng)的一部書學(xué)史了。
中國書法史先秦秦代卷 從文俊中國書法史兩漢卷 華人德中國書法史魏晉南北朝 劉濤中國書法史隋唐五代 朱關(guān)田中國書法史宋遼金 曹寶麟中國書法史元明 黃惇中國書法史清代 劉恒我拜讀了宋遼金卷，受益不少。
請(qǐng)通讀過這套書的老大，說說哪卷比較好
我看過中央美院王鏞主編《中國書法簡(jiǎn)史》很不錯(cuò)，特別是劉彥湖撰寫的“先秦秦代”部分尤好。
可惜，這套書只是作為高校教材，過于簡(jiǎn)單，要深入了解書史，光讀這本書顯然是不夠的。
我還讀過潘伯鷹先生的《中國書法史簡(jiǎn)論》和陸維釗的《中國書法史》及白蕉的《書法十講》等，共同的特點(diǎn)是：文字曉暢，說理透徹，蓋因作者既是作家或文史修養(yǎng)極高，又擅長(zhǎng)書道書藝水平極高，所以能夠循循善誘，切中要害，娓娓道來，深入淺出，讀者自然如沐春風(fēng)，受益非淺。
不像現(xiàn)在的一些史家書論，要么不擅書道，因而云山霧罩，搔癢不著，要么文字水平低，生搬硬套，文白夾雜，令人不忍卒讀。
單本我比較喜歡祝嘉先生的《書學(xué)史》,雖然沒有評(píng)論,但資料很豐富馬宗霍《書林藻鑒 書林記事》也可當(dāng)書法史讀.
急求油畫講義，參加面試
王鏞，別署凸齋、鼎樓主人等。
一九四八年三月生于北京，山西太原人。
一九七九年考取中央美術(shù)學(xué)院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻專業(yè)，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導(dǎo),一九八一年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)并留校執(zhí)教。
現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、書法藝術(shù)研究室主任、中國書法家 協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)副主任、全國中青年書法篆刻展評(píng)審委員會(huì)副主任。
作品曾多次在國內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種。
1、名師高徒 少兒時(shí)代，王鏞就開始學(xué)習(xí)字和畫，字是晉唐名家的楷書，畫是看見順眼的就臨，高興了胡涂亂抹，畫什么總能像點(diǎn)什么。
身邊也無高人指點(diǎn)。
當(dāng)時(shí)他特別崇拜齊白石，12歲那年父親帶他去看“徐悲鴻、齊白石、黃賓虹遺作展”，回來想學(xué)刻印，一動(dòng)手特別上癮，放學(xué)后做完功課一刻到半夜，很快就能“創(chuàng)作”了。
14歲那年考上了北京少年宮金石書法組和國畫組，作品當(dāng)年就入選了“首都書法篆刻展”。
可惜好景不長(zhǎng)，幾年后就是“文革”，王鏞下鄉(xiāng)插隊(duì)。
在內(nèi)蒙古也常有寫寫畫畫的機(jī)會(huì)，但篆刻基本上停了。
那六年他經(jīng)了些磨難，得到了歷練，而不幸中之大幸是：由于地僻人稀，“階級(jí)斗爭(zhēng)”不易抓緊，自我意識(shí)在荒野中得以萌醒。
回京后任中學(xué)美術(shù)教師，又大干起來，強(qiáng)烈地想探求藝術(shù)的個(gè)性風(fēng)格。
1979年，中央美術(shù)學(xué)院李可染、李苦禪教授首次分別招收5名山水、花鳥畫研究生。
報(bào)名者數(shù)百人，競(jìng)爭(zhēng)激烈。
且5名山水研究生，只招一個(gè)兼攻書法篆刻的。
考生中大多數(shù)是藝術(shù)科班出身，王鏞只能以同等學(xué)歷的身份報(bào)名。
憑著自學(xué)的雜家功底，書、畫、印甚至素描、油畫等都摸過，他獲得了山水兼攻書法篆刻的那個(gè)研究生名額。
導(dǎo)師李可染先生的人格魅力與藝術(shù)理念，給了他深深的震撼。
先生授課，從不講技能技巧，即使一定言“技”，也要提升到“道”的高度去闡釋，這個(gè)道，即是自然與藝術(shù)的根本規(guī)律。
副導(dǎo)師梁樹年先生，擅詩文，亦擅篆刻，格調(diào)很高，對(duì)他也產(chǎn)生了很大影響。
現(xiàn)任中央 美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)。
2.王鏞藝術(shù)年表 1948年 3月生于北京。
1955年 讀小學(xué)。
喜歡書法、繪畫。
1958年 觀看齊白石、黃賓虹、徐悲鴻遺作展，開始學(xué)習(xí)中國畫。
1961年 就讀于北京市第13中學(xué)，考入北京市少年宮國畫組和金石書法組，受教于馬耀華、劉博琴先生。
隸書《長(zhǎng)征》詩和篆刻一組，入選《首都書法篆刻展覽》。
1962年 國畫作品入選《北京市小幼苗畫展》，楷書作品獲北京電視臺(tái)(中央電視臺(tái)前身) “少年書法比賽”一等獎(jiǎng)。
魏碑書作和篆刻一組入選《首都書法篆刻展》。
1963年 書法作品入選天津市藝術(shù)博物館“革命烈士詩抄書法展覽”，并被收藏。
獲全校作文獎(jiǎng)，被推舉參加全市作文比賽。
自制第一本印譜。
1967年 高中畢業(yè)。
1968年 下鄉(xiāng)插隊(duì)，先后落戶內(nèi)蒙古科爾沁右翼中旗和阿榮旗。
1974年 調(diào)回北京，任中學(xué)美術(shù)教師。
1979年 考取中央美術(shù)學(xué)院李可染教授研究生，在導(dǎo)師李可染、梁樹年先生指導(dǎo)下攻山水畫和書法篆刻專業(yè)。
1981年 在研究生畢業(yè)創(chuàng)作中獲“葉淺予獎(jiǎng)金”一等獎(jiǎng)。
留校執(zhí)教。
1982年 參加“全國中青年書法篆刻作品邀請(qǐng)展”，“北京山水畫研究會(huì)作品展”。
1983年 參加“中日書法藝術(shù)交流展”。
山水畫兩幅入選文化部主辦的“中國青年國畫展”并赴法國展出。
1984年 參加張仃先生主持的北京地鐵車站繪制的大型山水壁畫《大江東去圖》、《長(zhǎng)城萬里圖》。
入選“全國第二屆書法篆刻展”。
1985年 山水畫十幅參加“五岳三山中國畫聯(lián)展”。
其中《峨嵋早秋》被中國美術(shù)館收藏。
《寧河晚照》入選“中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀作品展”。
行書《自書詩一首》入選“國際書法展”書畫作品被遼寧博物館、甘肅博物館收藏。
1986年 山水畫入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)在東京主辦的“現(xiàn)代中國畫展覽”。
作品入選“國際交流繪畫展”、“中日書畫聯(lián)合展”、“當(dāng)代篆刻邀請(qǐng)展”、“第一回日中水墨畫聯(lián)展”、東京“現(xiàn)代中國美術(shù)家作品展”、“第三回讀賣國際畫展”、“中外書法家作品展”。
被聘為“全國第二屆中青年書法篆刻家作品展”評(píng)委。
1987年 書稿35幅發(fā)表于天津人民美術(shù)出版社出版的《百石譜》、《百樹譜》。
參加“國際臨畫大展”并被聘為該展評(píng)委。
《中國書法》發(fā)表《漢晉磚文的書法藝術(shù)》。
《書法》、《中國書法》、《金石書畫》發(fā)表專題評(píng)介。
隨中國美術(shù)家代表團(tuán)訪問巴基斯坦并舉辦四人中國畫展。
1988年 入選在東京舉辦的“中國著名書法家百人展”。
山水畫五幅參加“國際藝苑第二屆水墨畫展”。
山水畫1 0幅參加二十四屆奧運(yùn)會(huì)漢城“中國現(xiàn)代水墨畫特別企劃展”。
應(yīng)《沖繩時(shí)代報(bào)》邀請(qǐng)赴日舉辦“中國書畫五人展”。
現(xiàn)代書法lO幅參加巴黎高等美術(shù)學(xué)院舉辦的“中央美術(shù)學(xué)院教師作品八人展”山水畫在國際水墨畫展中獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
作品參加“首屆全國篆刻藝術(shù)展”、“首屆中國新書法大展”。
河北美術(shù)出版社出版《王鏞書畫篆刻集》。
作品14幅發(fā)表于《現(xiàn)代山水畫庫》。
入選《中國新文藝大系》。
《西冷藝報(bào)》、《中國美術(shù)報(bào)》、《青少年書法》、香港《大公報(bào)》、《明報(bào)月刊》、臺(tái)灣《書法藝術(shù)》、香港《文匯報(bào)》、《中國文化報(bào)》發(fā)表作品專題評(píng)介。
1989年 山水畫10幅參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國畫研究院主辦的“中國山水畫作品聯(lián)展”。
作品參加赴日“中國現(xiàn)代美術(shù)展”、“全國首屆現(xiàn)代篆刻藝術(shù)”、漢城“國際書法藝術(shù)聯(lián)合展”、美國羅格斯大學(xué)“中國書法篆刻展”。
山水畫《場(chǎng)院》被中國美術(shù)館收藏。
《王鏞篆刻選》由榮寶齋出版。
1990年 應(yīng)邀參加上海美術(shù)館舉辦的六人山水畫展，3幅作品被上海美術(shù)館收藏。
山水畫3幅參加“現(xiàn)代中國水墨聯(lián)盟首屆年展”。
篆刻40方、書法1幅參加上海朵云軒舉辦的“當(dāng)代著名中年篆刻家作品邀請(qǐng)展”。
參加“全國第三屆中青年書法篆刻家作品展”并任評(píng)審委員。
山水畫兩幅發(fā)表于《中國畫新百家》。
《美 講座中的王鏞 術(shù)》。
《人民中國》、《美術(shù)之友》、《迎春花》等中國畫季刊發(fā)表作品專題評(píng)介。
1991年 在上海朵云軒舉辦“四人書法聯(lián)展”。
參加“91中國199山水畫邀請(qǐng)展”、“國際書法邀請(qǐng)展”、“當(dāng)代中國書法展”。
被聘為“全國第二屆篆刻藝術(shù)展”評(píng)審委員。
知識(shí)出版社出版與李淼合著《中國古代磚文》。
臺(tái)灣《雄獅美術(shù)》、《藝術(shù)家))發(fā)表作品專題評(píng)介。
1992年 作品5幅參加“九二新文人畫展”。
漢城德園美館舉辦“王鏞畫展”，出版畫集。
入選“二十世紀(jì)。
中國美展”、“中日名家書法展”、“九二中國畫邀請(qǐng)展”。
榮寶齋出版《王鏞書法集》，收作品134幅。
香港《收藏天地》、臺(tái)灣《藝術(shù)家》、《典藏))、《書法報(bào)》、《現(xiàn)代書法》雜志發(fā)表作品專題評(píng)介。
1993年 主編《中國書法全集·秦漢金文陶文卷》，榮寶齋出版。
榮寶齋出版《王鏞山水冊(cè)》。
被聘為“中國國際書畫藝術(shù)博覽會(huì)”評(píng)委。
被聘為“全國第一屆楹聯(lián)大展”評(píng)委。
《中國畫》、《中國書法》有專題評(píng)介。
l994年 參加香港市政局“中日韓港美術(shù)交流邀請(qǐng)展”。
在臺(tái)中市舉辦“王鏞書畫印展”。
參加香港“國際書法交流展”。
人選“全國第一屆正書大展”。
1995年 獲中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所“中國畫學(xué)術(shù)精誠獎(jiǎng)”。
被聘為“全國第六屆中青年書法篆刻家作品展”評(píng)委會(huì)副主任。
被聘為“首屆國際篆刻藝術(shù)展”評(píng)委會(huì)主任、“第六屆全國書法篆刻展”特邀評(píng)委。
入選中國文聯(lián)主辦的漢城“現(xiàn)代中國畫展”、“全國首屆自作詩詞書法邀請(qǐng)展”、漢城藝術(shù)殿堂“九五國際書藝展。
”《中國當(dāng)代美術(shù)家圖鑒》、《江蘇畫刊》、《書法之友》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《書法報(bào)》有專題評(píng)介。
1996年 參加“首屆中日篆刻藝術(shù)家交流展”并任中方評(píng)委會(huì)主任。
參加香港藝術(shù)館“特邀收藏書法展”。
任文化部“迎九七香港回歸中國書畫大獎(jiǎng)賽評(píng)委、“全國第二屆楹聯(lián)書法大展”評(píng)委會(huì)副主任。
河北教育出版社出版《當(dāng)代書法家精品集·王鏞卷》。
《美術(shù)觀察》、《美術(shù)》發(fā)表作品專題評(píng)介。
《韓國書藝》發(fā)表作品及訪談錄。
出席第六屆全國文代會(huì)。
1997年 赴韓國參加“世界書藝全北雙年展”。
參加“全國首屆中國畫邀請(qǐng)展”、“中國著名畫集作品展”、“全國中青年畫家中國畫邀請(qǐng)展”、文化部主辦“中國藝術(shù)大展”、“九七’新文人畫展”、“中國當(dāng)代書法名家百人精品邀請(qǐng)展”。
河北教育出版社出版《二十世紀(jì)下半葉中國畫家業(yè)書·王鏞卷》。
山水畫八幅發(fā)表于廣州美術(shù)出版社《新文人畫派》。
《藝苑》、《書法報(bào)》、《古今百家篆刻名作欣賞))發(fā)表作品專題評(píng)介。
1998年 山水畫lO幅參加“當(dāng)代中國畫名家新作聯(lián)展”。
作品l 0幅參加瑞典馬爾默美術(shù)館“中國筆墨歐洲巡回展”。
入選文化部主辦“國際美術(shù)年·中國山水畫油畫風(fēng)景聯(lián)展”、“二十世紀(jì)書法大展”、江蘇美術(shù)館“館藏書法作品展”。
入選《中國當(dāng)代美術(shù)全集))。
1999年 入選文化部主辦“迎建國五十年美展”。
參加上海美術(shù)館“走向新世紀(jì)·上海國際書法邀請(qǐng)展”。
被聘為“慶祝建國五十周年書法系列大展”推選委員。
沈陽畫院舉辦“王鏞書畫藝術(shù)展”，出版《王鏞書畫作品集》。
參加鄭州美術(shù)館“1900～1999·名人名家書畫作品展”、“全國篆刻名家展”。
河北教育出版社出版《當(dāng)代篆刻名家精品集·王鏞卷》。
2000年 參加“中國著名山水畫家聯(lián)展·桂林篇”。
大幅山水作品6幅參加“中國畫名家邀請(qǐng)展”。
中國郵政出版《王鏞作品專輯》之一、之二、之三。
2001年 作品11幅參加漢城白岳美術(shù)館“韓中書藝專攻教授作品展”。
山水畫《煙碧霜紅圖》入選“百年中國畫展”。
山水畫4幅參加文化部藝術(shù)司主辦“聚焦西部．中國畫家西部行美展”。
榮寶齋出版《王鏞書法作品精選》。
安徽教育出版社出版《王鋪行草書唐人五言絕句》。
《藝談》、《書法導(dǎo)報(bào)》發(fā)表作品專題評(píng)介。
書法對(duì)聯(lián)作品參加文化部與聯(lián)合國教科文組織在巴黎舉辦的“中國文化季·中國當(dāng)代書畫藝術(shù)大展”展出，并出版畫集。
2002年 大幅山水畫6幅展出于河南省博物館舉辦的“錦繡中華萬里行——太行篇”并由河南美術(shù)出版社出版專集。
《中國名畫家精品集·王鏞卷》由河北教育出版社出版。
山水畫2幅入選由中國對(duì)外藝術(shù)展覽中心、世紀(jì)壇藝術(shù)館主辦，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主持的《世紀(jì)風(fēng)骨·中國當(dāng)代藝術(shù)50家展》。
書法作品參加第六回“世界書法文化藝術(shù)大展”。
作為策劃人和學(xué)術(shù)主持人舉辦“首屆流行書風(fēng)·流行印風(fēng)提名展”和理論研討會(huì)。
《中國現(xiàn)代山水畫全集》發(fā)表“秋巖夕照?qǐng)D”。
2003年 寧夏人民出版社出版《王鏞畫集》并發(fā)表于((當(dāng)代中國畫掇英·山水卷》。
中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦“中國畫提名展”，展出山水畫7幅。
《美術(shù)》雜志主辦“2003全國著名中國畫家提名展”，展出山水畫4幅。
《榮寶齋》雜志書法提名展，展出書法作品10幅，參展作者包括啟功等13人。
主編《書法雜志》，創(chuàng)刊號(hào)出版。
任策劃、學(xué)術(shù)主持的“第二屆流行書風(fēng)·流行印風(fēng)大展”開幕。
《榮寶齋》、《中國書道》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國書畫》各雜志先后發(fā)表專題評(píng)介。
被文化部聘為“全國第十二屆群星獎(jiǎng)”書法評(píng)委組長(zhǎng)。
被聘為“國家職業(yè)技能鑒定204專家委員會(huì)”專家。
2004年 山水畫2幅參加中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦的“澄懷味象——中國畫名家邀請(qǐng)展”。
獲中國藝術(shù)研究院“黃賓虹獎(jiǎng)”，山水畫4幅參加獲獎(jiǎng)作品展。
山水畫2幅入選“世紀(jì)風(fēng)骨——中國當(dāng)代藝術(shù)名家展”，各畫種共計(jì)選出70位作者。
山水畫10幅參加中國畫研究院主辦“回望·中國當(dāng)代畫家系列展”。
山水畫4幅參加文化部藝術(shù)司與中國畫研究院主辦的“中國畫畫家寧夏寫生創(chuàng)作展”。
山水畫3幅參加中國美術(shù)創(chuàng)作院、青島宣傳部等主辦的“彩墨青島——當(dāng)代名家畫嶗山”展覽。
《中華文化畫報(bào)》、《當(dāng)代藝人》、《書畫典藏》、《美術(shù)》發(fā)表專題評(píng)介或作品。
被《書法》雜志評(píng)選為“十大年度人物”。
中國藝術(shù)研究院中國書法院宣告成立，被聘為院長(zhǎng)。
主編《中國書法簡(jiǎn)史》由高教出版社出版。
2005年 榮寶齋出版社出版《當(dāng)代山水畫精品——王鏞卷》、《中國當(dāng)代書法名家新作—王鏞卷》。
由全國政協(xié)委托北京政協(xié)主辦的“北京中國畫家優(yōu)秀作品展”在全國政協(xié)禮堂開幕，參展山水畫10幅。
《中國水墨·王鏞卷》由燕山出版社出版，發(fā)表作品48幅。
山水畫2幅參加“2005濟(jì)南·全國中國畫名家邀請(qǐng)展”。
獲“自然與人——第二屆當(dāng)代中國山水畫油畫風(fēng)景畫展”藝術(shù)獎(jiǎng)，該展由中國油畫學(xué)會(huì)、中國畫研究院、李可染基金會(huì)主辦。
河北教育出版社出版《收藏界最關(guān)注的中國畫家·王鏞卷》，發(fā)表作品48幅。
策劃、主持“今日美術(shù)館第三屆流行書風(fēng)·流行印風(fēng)大展”，并有書法冊(cè)頁8幅參展。
2006年 參加第10回世界書法文化藝術(shù)大展”北京巡回展。
主編 《中國藝術(shù)研究院中國書法院首屆研究生課程班暨高研班結(jié)業(yè)作品集》。
被中國藝術(shù)研究院聘為書法專業(yè)博士研究生導(dǎo)師。
主持“中國著名書法家作品邀請(qǐng)展”（由青島當(dāng)代中國書法院主辦）。
主持“北京·四川書法雙年展”。
主持“秦皇島之約——全國中青年書法名家邀請(qǐng)展”。
2007年 主編《中國藝術(shù)研究院中國書法院第二屆研究生課程班暨高研班結(jié)業(yè)作品集》，開幕式當(dāng)天接受了中央電視臺(tái)書畫頻道采訪。
主持中國書法院系列研究展之一“淵源與流變——‘二王’及帖系書法研究展”，開幕式當(dāng)天接受上海衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視等幾十家網(wǎng)絡(luò)媒體的專題采訪。
主持“和諧大興、文化禮賢――全國中青年名家藝術(shù)書法邀請(qǐng)展”，代表中國書法院向國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心呈報(bào)了《國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目申報(bào)書》及相關(guān)資料，并申報(bào)成功。
篆刻作品參加“中國首屆篆刻藝術(shù)大展”（中國美術(shù)館）。
代表中央美院參加“傳承與使命”——書法高等教育論壇暨書法作品作品交流展。
主持中國書法院“走進(jìn)淄博”書法精品大展（開源文化大世界舉辦）。
主持《全國中青年書法二十家》（中國藝術(shù)研究院美術(shù)館舉辦） 3、藝術(shù)名家 進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院后，王鏞首先搞清了方向問題，堅(jiān)定了他忍耐寂寞，面對(duì)孤獨(dú)地去發(fā)現(xiàn)、去創(chuàng)造的信心和決心。
經(jīng)過多年不懈追求，王鏞在書、畫和篆刻等方面皆卓爾不凡，已成為當(dāng)代中國最有成就也最具影響力的藝術(shù)家之一。
王鏞在書法篆刻上是一代開宗立派者。
他的書法立意高古，粗獷質(zhì)樸，取法于六朝碑版，胎息于漢魏簡(jiǎn)牘，視覺性極強(qiáng)，充滿現(xiàn)代感。
特別是他的用筆長(zhǎng)短兼用，軟硬并施，滿幅縱橫，一任自然而功力內(nèi)含，可謂前無古人；他的篆刻蒼潤(rùn)奔放，古拙奇崛，摻和漢晉磚瓦文字，三代銅器銘文乃至于秦漢古印之神韻而自出機(jī)杼，真率、質(zhì)樸、自然、大氣磅礴，與自己書法風(fēng)格高度統(tǒng)一，成為當(dāng)代篆刻界最具有影響的開派人物之一。
書法篆刻的沉厚底蘊(yùn)又給他的山水畫創(chuàng)作奠定了十分堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
以書入畫，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線的書寫性，是王鏞卓越于其他山水畫家重要的一點(diǎn)。
在他的畫中，我們可以感受到一種蒼厚質(zhì)樸的金石氣息，線條凝練、古拙。
王鏞的山水畫最具魅力與新意的地方，正是那份任心靈與性情的自然流露，以書法骨力與金石韻味表達(dá)出來的寫意精神。
放眼當(dāng)今，書、畫、印都達(dá)到如此境界的恐怕除王鏞外，我們知道的不多。
因此，在吳昌碩、齊白石等大師的背影遠(yuǎn)去之后，有人稱“王鏞是這個(gè)時(shí)代最有希望的一位藝術(shù)家”。
4、流行書風(fēng) 進(jìn)入21世紀(jì)，中國書法圈點(diǎn)擊率最高同時(shí)爭(zhēng)議最大的一個(gè)名詞，就是“流行書風(fēng)”。
而王鏞被認(rèn)為是“流行書風(fēng)”的主要倡導(dǎo)者。
5、藝術(shù)風(fēng)格 王鏞先生作為當(dāng)今富有獨(dú)立見解和開拓精神的藝術(shù)家，在詩、書、畫、印三方面都有取得了較高的成就。
他的作品涌蕩著一種向往原始，向往自然的人文態(tài)度，透脫著一份蒼茫與雄渾的大撲境界，成為中青年書畫家中的重鎮(zhèn)。
在水墨畫家中，能在詩、書、畫、印三個(gè)領(lǐng)域中均有較高造詣，并使三者高度統(tǒng)一，以此獨(dú)標(biāo)一格，自成一家者，并不多見，王鏞當(dāng)是其中的佼佼者。
其早期的山水，受文人畫之溽染，追求疏簡(jiǎn)清秀的筆致。
至20世紀(jì)90年代，畫風(fēng)始變，逐漸向山水畫的主脈—荊關(guān)董巨的宏大、崇高性山水畫回歸，著意于依真而作， 筆墨繁復(fù)的“畫家畫”的創(chuàng)作，以此超越了小趣味、小技巧的文人畫樊籬。
王鏞的畫風(fēng)走樸野雄渾一路，作畫時(shí)，率性而為，大膽落筆，層層積墨，自然生成森嚴(yán)之氣勢(shì)，渾厚綿密中流光徘徊，溢出通透的靈性和放浪的野逸。
王鏞的書法以小筆作大字，鋒、腹、根并用，成功塑造出拙樸之中，暗埋巍峨的書風(fēng)。
在王鏞的畫面上，詩、書、畫、印雖形態(tài)各異，但在風(fēng)格、精神層面上，卻表現(xiàn)出驚人的一致性. 作品有《紅樹秋山日欲斜》、《燕山長(zhǎng)城》、《大江東去》、《田園小景》、《秋聲暗向樹頭歸》、《秋聲》等。
6.王鏞談篆刻 王鏞：我是12歲那年開始學(xué)篆刻的。
那時(shí)已經(jīng)學(xué)了五六年的字和畫。
字是晉唐名家的楷書，畫是看見順眼的就臨，高興了胡涂亂抹，畫什么總能像點(diǎn)什么。
身邊也無高人指點(diǎn)。
當(dāng)時(shí)特別崇拜齊白石，記得那年父親帶我去蘇聯(lián)展覽館(今北京展覽館)觀看“徐悲鴻、齊白石、黃賓虹遺作展”，回來想學(xué)刻印，父親為我買了工具，手邊有些齊白石的作品，父親不懂篆刻，又特意帶我去琉璃廠買回一套二函二十本的《飛鴻堂印譜》。
小孩子好奇，記得當(dāng)時(shí)對(duì)其中那些花里胡哨的東西也挺喜歡。
一動(dòng)手特別上癮，放學(xué)后做完功課一刻到半夜，很快就能“創(chuàng)作”了。
14歲那年上初二，班主任趙龍飛老師(聽說現(xiàn)在北京統(tǒng)戰(zhàn)部任職)推薦我去報(bào)考北京少年宮金石書法組，當(dāng)時(shí)想學(xué)這類“冷門”也沒有別的地方。
我去考了，捎帶也考了國畫組，結(jié)果都被錄取了。
劉博琴先生教書法篆刻，是兼聘性質(zhì)的。
這就是我的第一位啟蒙老師。
現(xiàn)在回想當(dāng)時(shí)的北京篆刻界，除寧斧成先生是一位個(gè)性較強(qiáng)的印人，劉博琴先生當(dāng)是一位高手，可惜先生建國以后沒有工作，也就意味著沒有地位，生活都成問題，境遇可想而知。
先生擅篆隸，我的書法視野也得以大大拓展。
篆刻從規(guī)矩入 王鏞篆刻 手，先學(xué)滿白文漢印，朱文則是鐵線元朱一類。
不外乎臨摹，命題創(chuàng)作，老師分析講評(píng)，進(jìn)步很快。
當(dāng)年就入選了“首都書法篆刻展”，這是當(dāng)時(shí)惟一的此類展事，劉少奇、朱德、陳毅等許多國家領(lǐng)導(dǎo)人都參展了。
于是乎信心大增，對(duì)篆刻的傳統(tǒng)也有了初步的認(rèn)知，在審美能力上也有了質(zhì)的提高。
有賴?yán)蠋煹目镎?，可以說走上了正道，知道漂亮花哨的東西不好，整齊勻稱不過是美的低級(jí)階段，古拙質(zhì)樸、奇險(xiǎn)壯麗之類才是大美。
這個(gè)審美意識(shí)，算是初步樹立起來了。
可惜好景不長(zhǎng)，幾年后就是“文革”，下鄉(xiāng)插隊(duì)了。
在內(nèi)蒙古也常有寫寫畫畫的機(jī)會(huì)，但篆刻基本上停了。
那六年經(jīng)了些磨難，得了些歷練，而不幸中之大幸是：由于地僻入稀，“階級(jí)斗爭(zhēng)”不易抓緊，結(jié)果自我意識(shí)在荒野中得以萌醒。
回京后任中學(xué)美術(shù)教師，又大干起來，這時(shí)較強(qiáng)烈地想探求篆刻的個(gè)性風(fēng)格。
由于此前的十年，精神上遭受了極度的壓抑，可以想見當(dāng)時(shí)對(duì)藝術(shù)自由的渴求，于是放手刻了一些“不知秦漢，無論明清”的新東西，結(jié)果無根無源，總不耐看。
久之悟出了篆刻的審美品質(zhì)首先要“古”。
“古”并非等于“舊”，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)藝術(shù)中，“古”與“新”不但不對(duì)立，反而暗里相通。
群體的求新意識(shí)往往使審美喪失高格調(diào)，只因低俗的美本來就容易贏得多數(shù)受眾的青睞，這在物質(zhì)生活方式日益現(xiàn)代化的今天更突出了。
實(shí)際上，高古、古雅、古拙、古樸等等的對(duì)立面肯定是俗媚、甜熟一類。
無疑，“古”字不僅是個(gè)時(shí)間概念，“古”的審美體驗(yàn)源于大自然，因?yàn)橄让竦奈镔|(zhì)生活水平低下，故易與大自然融合親近。
試看人類早期的藝術(shù)包括各種生活器物，無不具有“古”的審美品格。
但“巧”在追求物質(zhì)文明的進(jìn)程中，由于實(shí)用的要求，愈來愈占據(jù)上風(fēng)，所以，一旦進(jìn)入藝術(shù)的精神審美層面，“巧”雖然“新”，卻一定近于“俗”，“古”卻成了很難企求的高格調(diào)。
1979年中央美術(shù)學(xué)院李可染、李苦禪教授首次分別招收5名山水、花鳥畫研究生。
報(bào)名者數(shù)百人，競(jìng)爭(zhēng)激烈。
與今天的情形不同，我當(dāng)時(shí)甚至沒見過導(dǎo)師的照片，純粹是“碰”機(jī)會(huì)，且5名山水研究生，只招一個(gè)兼攻書法篆刻的。
考生中大多數(shù)是藝術(shù)科班出身，我不行，我只能以同等學(xué)歷的身份報(bào)名。
如果只考山水，我肯定沒戲，好在我是“野路子”。
自學(xué)中什么都摸過，包括素描、油畫等。
文化課得分更高，居然被錄取了。
進(jìn)了美術(shù)學(xué)院，興奮之余，深感壓力之大，恨不得以長(zhǎng)繩系日，讓24小時(shí)部是白天。
導(dǎo)師李可染先生的人格魅力與藝術(shù)理念，給了我深深的震撼。
剛從監(jiān)獄中被“解放”出來的系主任葉淺予先生，其 孤高耿介的品性和為人為藝的至誠，令我折服。
這些至今成為我受用不盡的人生藝術(shù)財(cái)富。
常常有人間我：李可染先生又不搞篆刻，你能學(xué)什么?其實(shí)這種提問只能屬于“小兒科”水平。
韓愈《師說》中寫得明白：“師者，傳道、授業(yè)、解惑也”，其中屬技術(shù)層面的只在“授業(yè)”之中，所以韓老夫子在論述中舉例說的“授業(yè)”只是“童子之師”的職能，而且強(qiáng)調(diào)授業(yè)是“小”，傳道與解惑才是“大”。
請(qǐng)推薦一些，對(duì)于書法考研，軟筆書法過八九十級(jí)有幫助的書籍（書名加出版社），謝謝。
書法考研與書法考級(jí)是兩塊，二者并無太大關(guān)系。
