都柏林人讀后感
或許這個(gè)行吧～ 都柏林人讀后感 我讀的版子是譯文過去出的,整本書的翻譯有多人參與.基調(diào)倒是統(tǒng)一的不錯(cuò).在寫作手法上和<尤利西斯>一點(diǎn)也不像.屬于很傳統(tǒng)的手法,鋪陳敘事,塑造人物都是如此.不過樂于用象征的特色已經(jīng)產(chǎn)生了.從內(nèi)容上卻是有許多聯(lián)系的,有些個(gè)人物是作者以后創(chuàng)作的某些人物的原型,或者是同一類人.都是都柏林活生生的普通人,有著濃厚的愛爾蘭的特色. 在按照人生生死的順序編排的短篇里,或許由于過于平淡的緣故,有幾篇真是讀來無趣.有些有一種突然停止的感覺,從日常生活中突然開始,又從生活中突然抽出,留下簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單純粹的事實(shí)擺在眼前. 有時(shí)候我真有點(diǎn)怕喬伊斯.他的描寫真的真實(shí)得讓人心虛,被子底下的樣子你以為別人不知道,但是他卻都知道.即便繞來繞去都是都柏林的人事,有些人事卻是沒有極大隔閡的.比如<阿拉比>.那個(gè)男孩的舉動(dòng)很多年少的孩子都有過.作者真是冷靜得去了,抓住男孩一定要去阿拉比的心態(tài)不放,死死盯著,沒有一點(diǎn)說同情孩子,或者體諒他的難處,讓家長(zhǎng)早點(diǎn)帶他去掉算了,作者讓這件事和生活中許許多多其它失敗的事成為一類,一直探到男孩內(nèi)心深處已經(jīng)具備成為一個(gè)地道成年人的潛質(zhì),探到戀愛中的人常有的現(xiàn)象,被一個(gè)假想的形象所迷惑,最后要較勁兒的人其實(shí)是自己,莫名夸張其實(shí)沒什么大意義的事,升格為一樁生死悠關(guān),相當(dāng)重要的不能不辦的事.這個(gè)時(shí)候人倒是很有毅力和恒心么! 作者基本都是冷眼旁觀,自己的想法都讓人物來說了.旁觀的調(diào)子其實(shí)不同篇幅中略有不同,有些地方會(huì)看的不是很舒心,原因大概在于作者關(guān)注的是平民軟弱,無能,矛盾之類弱勢(shì)或者人本固有的這些和高尚相左的特點(diǎn),以及沒有希望的現(xiàn)狀.絕沒有什么謳歌贊揚(yáng),即便是很好的人兒比如<土>的女主人公,看到更多的是面對(duì)無情的同情.她辛苦一輩子,很自然有著美好憧憬但現(xiàn)實(shí)中都已經(jīng)破滅了,現(xiàn)在也許等待她的只有死亡.作者毫無保留地告訴我們這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí),不帶一點(diǎn)幻想.這篇我看了三四遍,很期望有個(gè)奇異的愛戀潛藏在里面,能夠改幾個(gè)暗示.但是我這種愛胡想的人來讀此文真是會(huì)失望.她過去的情郎是不是公開存在?為什么她不要愛情?如此好的一個(gè)人為什么有這樣的完結(jié)?沒有明說,但都是可以猜到的. 我們的生活真是最沒有趣味的小說,平淡而又莫名,完全沒有理論根據(jù),事件任意穿行.我們的生活又真是最出人意料的優(yōu)秀小說,沒有答案,要你自己去品這杯苦酒. 再比如中年危機(jī).作者講到一個(gè)世界里只有自己的偷情者.這樣的一個(gè)人絕對(duì)會(huì)主動(dòng)和情人提出分手,盡管兩人在黑暗里的體驗(yàn)是多么美妙(我承認(rèn)曾經(jīng)在黑暗里聊天,用盡可能舒服的姿勢(shì)伸展,只傳來聲音,感覺如此奇異,和對(duì)方如此接近),多么有暗示作用.在聽到情人這樣死于非命之后他首先想到的不是這事是不是自己的過時(shí),不是感到惋惜,而是感到惡心和失望.他把自己定在一個(gè)高高的位置,一個(gè)脫離社會(huì)的位置.如他最后所感嘆,孤獨(dú)的人啊!誰讓你成為孤獨(dú)的人的?不體諒?fù)瑯庸陋?dú)的對(duì)方的你呀,不愿承擔(dān)責(zé)任的你呀! 不同于文學(xué)作品中,現(xiàn)實(shí)中沒有這么多負(fù)責(zé)人的人,敢于去做的人。
有別于男孩的堅(jiān)持，一位生活擔(dān)子很重的年輕女子放棄了私奔。
和我們很多人習(xí)慣的那樣，到真的可以改變生活狀況的時(shí)候，反而發(fā)現(xiàn)原來的狀況其實(shí)也蠻好，留戀著不愿離去了，從前的海誓山盟和堅(jiān)定的決心立即動(dòng)搖。
真是徹底的實(shí)在人。
萬一她被迫改變了生活環(huán)境可能還要不停和別人說過去那地方的飯菜怎么怎么好吃，過去那地方的人如何待人熱情，那里的條件如何好，我是如何懷念鄉(xiāng)親，我是如何幸福，如何苦中作樂。
其實(shí)都是幻想罷了。
會(huì)妥協(xié)的人，安于穩(wěn)定的大多數(shù)。
回到中年危機(jī)。
還出現(xiàn)一個(gè)人到中年事業(yè)平平，家中沒有威信的男人。
事實(shí)就是如此殘酷，只會(huì)白日做夢(mèng)的窮人家從一開始就注定收尾會(huì)是蒼涼的悲壯。
年少時(shí)的豪言壯語早已不復(fù)存在，取而代之的是哭泣，甚至不敢發(fā)出的哭泣。
而朋友之類在看到你沒有出息之后就漸行漸遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到坐在你旁邊也只是依稀捕捉從前的影子，捕捉到之后發(fā)現(xiàn)他的這些個(gè)性格你其實(shí)從來就是厭惡的，不知為什么自己當(dāng)作是喜歡的了。
另外還有一個(gè)頹廢派的父親，連兒子誰是誰都搞不清楚的暴力的父親。
其實(shí)是自己面對(duì)悲哀的世界心虛。
看到自己的不盡如人意，巨大的落差（雖然不是一兩天形成的）讓人憋得難受。
最后一篇<死者>的注解里說男主人公已有史蒂芬的影子，確實(shí)如此。
諸位仔細(xì)讀對(duì)他的描寫吧，在他得知妻子過去追求者的事情之前和之后。
人不過是過客，世上太多事壓抑著我們，每個(gè)普通人（即便他自以為超脫）普通的事不都是一出出悲劇么
沒有痕跡，連個(gè)送送的人都沒有。
喬伊斯看透并且也許憎恨他的都柏林了。
都柏林人英文讀后感
讀了一本書或一篇文章后，有所感而寫成的文章就是讀后感。
1.今天,我讀了...一文使我深受感觸2.翻開書,...幾個(gè)字印入的的眼簾,不禁讓我想起...3.或者引用名言開頭,在引出內(nèi)容結(jié)尾一般是：1.這片文章是我深受啟發(fā)...
柏林之圍讀后感。
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500字。
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不要太深?yuàn)W。
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好的加分
柏林墻的碎片,文中寫了墻的碎片、世界的碎片、人類的碎片以及愛的碎片等,雖然它們形態(tài)不同,但其實(shí)質(zhì)都是一種隔絕.在本文作者看來,世間雖然并不缺乏愛,但是如果人類的愛缺乏自我犧牲的精神,就有可能變得偏執(zhí)、狹隘,從而成為另一種形態(tài)的墻.
柏林之圍讀后感五百字
[搭車去柏林讀后感]昨晚花了一夜的時(shí)間看完了,真的很佩服他們的勇氣和堅(jiān)持讓我也有種想背包旅行的念頭,雖然明知道這很不現(xiàn)實(shí)有太多太多的舍不得,讓我無法放下也有太多太多的理由讓我拿來當(dāng)借口,無法向前走我無法想像可以放棄一切去旅行?我無法想像只有少得可憐的錢可以去旅行?我無法想像如果真的要背個(gè)包去旅行,到底要裝多少東西才夠?我無法想像搭車的成功率?到底有多少人真的愿意搭你一程?我無法想像旅途中有什么危險(xiǎn)的事發(fā)生?有太多未知的東西讓人卻步也許是我想太多,雖然我只是想,而沒去行動(dòng)就好像海賊王,無法知道前方有什么,但卻讓人期待興奮的冒險(xiǎn)旅行我也能有這樣的勇氣么?現(xiàn)在的社會(huì)很現(xiàn)實(shí)的,就算我在夏灣寫著個(gè)拱北牌子也不會(huì)有人愿意讓我搭車,除了的士吧.這樣做似乎很白癡我曾經(jīng)很向往西藏,因?yàn)槭裁丛蛭乙膊恢?就只是很去想去那兒看看我對(duì)那兒并不了解,也沒特別注意西藏的資料也許是我覺得并沒機(jī)會(huì)會(huì)去的吧這次看完書后,讓我想去的地方還是西藏可有太多的太多的原因去不了現(xiàn)在沒有那么時(shí)間,沒有那么多錢可以用也沒有相機(jī)之類的工具可以讓我拍下風(fēng)景物也沒有準(zhǔn)備去旅行的工具等等更重要的是沒有準(zhǔn)備去旅行的心我在想如果給自己一年的時(shí)間這些能準(zhǔn)備好么?不需要太多的時(shí)間,或許幾天就夠了不需要用太多錢,可以嘗試厚著臉皮去搭車,就算失敗也是一種體驗(yàn)不需要太多的東西,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就好,又不是長(zhǎng)年旅行不需要給自己太多想法,本來旅行就是隨意的想一想,似乎這些借口都已不成借口了嗯.我太多三分鐘熱度了.所以不知道自己是否在熱度中一年后是否真的可以背個(gè)包就踏上旅行呢?就讓這篇日志來看看我一年后會(huì)怎樣吧. 〔搭車去柏林讀后感〕隨文贈(zèng)言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會(huì)剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長(zhǎng)成種粒；單身漢不會(huì)娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會(huì)去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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柏林之圍讀后感400字
粗線煉、把歷史寫薄,都“大言”,需要俯瞰歷史度與指點(diǎn)江山的魄.然而問題的另一面是,對(duì)象越大越難以把握,因?yàn)槟惚仨毦邆涓陚涞闹R(shí)框架和足夠的文化存量,這就為“大言者”設(shè)置了越加弘博的前提條件.而與宋代以前的情形不同,在21世紀(jì)這個(gè)知識(shí)爆炸的時(shí)代,任何一個(gè)學(xué)者都是狹陋的,都不可能實(shí)現(xiàn)知識(shí)的全覆蓋.能做的只是：在自己熟悉的領(lǐng)域里概括,否則會(huì)時(shí)而顯露知識(shí)的罅隙,留下硬傷.舉本文中的一個(gè)例子：說南唐李后主在亡國(guó)被俘押解到汴京之前,“從政遠(yuǎn)不及吟詠”,事實(shí)上李煜在汴京僅生活了兩年即死去,他的詞作主要還是此前創(chuàng)作的.當(dāng)然,被俘至宋使他的心境發(fā)生重大改變,他那些情感深摯的代表作得以產(chǎn)生,但這不等于他此前沒有吟詠.而且還恰恰相反,或許正是由于南唐詞人們,包括李璟、李煜父子,終日只知道吟詠風(fēng)花雪月,才造成了南唐的迅速滅亡.至于文中把詞說成是“這個(gè)倒霉皇帝所奠定的那種文學(xué)樣式”,就不僅完全忽略了詞體發(fā)展始于隋唐興于五代所走過的漫長(zhǎng)路途,一筆抹除了從李白、溫庭筠到馮延巳和《花間集》的眾多詞體探路者,也割斷了文脈.意識(shí)到“大言”之難,為我今后從學(xué)設(shè)置了警惕的路標(biāo). 然而當(dāng)我從“文脈”的本意在于“脈”出發(fā),品讀完了余文以后,卻惶恐地感到,或許是我錯(cuò)誤地理解了余先生對(duì)于“文脈”的定義!人家原本不是把“文脈”解釋作“文學(xué)衍生”的脈絡(luò)或脈搏,而應(yīng)別有他意,否則不可能出現(xiàn)我上述那么多問題.原來問題的癥結(jié)點(diǎn)在于余先生強(qiáng)調(diào)的是“等級(jí)構(gòu)成文脈”.原來他不是在文學(xué)的長(zhǎng)河里搜尋魚群遷徙的痕跡,而是在比較哪條魚最大!梁山泊英雄排座次、大學(xué)排名錄、富豪榜是世俗愛好的做法,用在文化上自然也可區(qū)分大樹與細(xì)草,但卻與文脈無關(guān).你完全可以在文學(xué)品相上區(qū)分等級(jí),例如把先秦諸子分成孔子、孟子為第一等級(jí),老子、莊子為第二等級(jí),韓非子、墨子為第三等級(jí),別人也可以見仁見智地作其他區(qū)分,但你卻無法把文脈分成等級(jí).盡管你可以說文脈到了唐朝呈現(xiàn)得最為旺盛,因?yàn)橛辛死畎锥鸥ν蹙S白居易李商隱杜牧,你卻無法說唐朝文脈的第一等級(jí)是李白杜甫、第二等級(jí)是王維白居易、第三等級(jí)是李商隱杜牧…… 當(dāng)以文學(xué)人物的“噸位”為坐標(biāo)來排序時(shí),恰恰是舍棄也就割裂了文脈.
14課在柏林的讀后感
我沒有歸屬感，也很難發(fā)自肺腑地去相信一個(gè)人，但人活著，總得去相信點(diǎn)什么，所以我只好相信錢；再重要的人讓你失望多了，也變得不再重要了。
失望到一定程度后，反而會(huì)開出一朵花來，那朵花的名字叫，無所謂。
哀大莫過于心死，心死莫過于一笑。
