黃鶴樓崔顥賞析
崔顥《黃鶴樓》賞析 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
睛川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是
煙波江上使人愁。
?。ㄒ唬 ≡娙藵M懷對黃鶴樓的美好憧憬慕名前來，可仙人駕鶴杳無蹤跡，眼前就是一座尋?？梢姷慕瓨恰?/p>
“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
”美好憧憬與尋常江樓的落差，在詩人心中布上了一層悵然若失的底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)作了潛在的鋪墊。
“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
”樓頭送目，江天相接的自然畫面因白云的襯托愈顯宏麗闊大，受此景象的感染，詩人的心境漸漸開朗，胸中的情思也隨之插上了縱橫馳騁的翅膀：黃鶴樓久遠的歷史和美麗的傳說一幕幕在眼前回放，但終歸物在人非、鶴去樓空。
人們留下什么才能經(jīng)得起歲月的考驗
她不是別的，她是任地老天荒、?？菔癄€也割舍不斷的綿綿鄉(xiāng)戀、悠悠鄉(xiāng)情。
“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
”艷陽高照，澄空流碧，恍惚中，漢水北岸的樹木化作久久思念的親愛之人，宛如眼前。
和煦的陽光，給人家的溫暖。
依稀間，鸚鵡洲上的芳草叢中走來一身正氣、擊鼓罵曹的禰衡，他面對黃祖的屠刀，視死如歸，血灑碧草，正是無數(shù)浪跡天涯的游子浸滿血淚的無私付出，才構(gòu)筑了無數(shù)令人難忘的故鄉(xiāng)。
美好的憧憬與動情的追憶，使得“晴川、芳草”二句極富人情味。
詩作的思想品位也因此跨進更為高遠的境地。
“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是
煙波江上使人愁。
”日暮后面是夜晚，鳥要歸巢，船要歸航，游子要歸鄉(xiāng)。
水霧江煙，一片迷蒙，問鄉(xiāng)鄉(xiāng)不語，思鄉(xiāng)不見鄉(xiāng)，面對此情此景，誰人不生鄉(xiāng)愁也無由。
詩作以一“愁”收篇，準確地表達了日暮時分詩人登臨黃鶴樓的心情，同時又和開篇的暗喻相照應(yīng)，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁，做到了言外傳情，情內(nèi)展畫，畫外拖音。
詩作的前兩句民歌風(fēng)味濃郁，景到言到，語如聯(lián)珠；后兩句則對仗工整，音律諧美，文采飛揚。
特別是作者獨具匠心的剪裁，更有令人回味無窮之感。
詩人將思念親人的狹義鄉(xiāng)愁與心系天下蒼生的廣義鄉(xiāng)愁有機結(jié)合，使得本篇的韻味和風(fēng)骨跨上了同類詩作的最高峰巔。
詩人的風(fēng)采與秉性亦隨詩篇的展開躍然紙上：他才華橫溢，如晴川東去，奔流不息；他不拘小節(jié)，似芳草萋萋，崢嶸不已。
沒有自戀自迷之頹廢，也無自私自利之狹隘，鄉(xiāng)愁情懷的抒發(fā)也同樣波瀾壯闊、豪邁昂揚，不愧為是被后人推為唐朝七律詩中的第一佳作。
?。ǘ ↑S鶴樓舊址在今湖北省武漢市長江大橋武昌橋頭。
相傳始建于三國東吳黃武二年（223）。
武昌古時叫鄂州。
據(jù)《元和郡縣志》記載：“鄂州城西臨大江，西南角因磯名樓，為黃鶴樓。
”也有傳說記載，三國時·1297·《唐詩鑒賞大典》 一個名叫費文祎的人登仙，曾乘黃鶴在此樓休息，因此得名黃鶴樓。
這使千年古樓蒙上了神奇色彩，更加聞名天下。
“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
”詩人漫游到了這里，乘興登臨，首先誦出了這樣的詩句是很自然的。
這個起句語言明白曉暢，表面上看沒有什么辭采，但感情放縱恣肆，借助于樓名的傳說，卻能一下子將人們帶進一個神話境界，引發(fā)出無限遐思。
從這點說，這首詩的起句筆勢突兀陡峭，引人入勝，寓奇崛于平易之中。
面對歷史陳跡，不免浮想聯(lián)翩，“已乘”和“空余”，“昔人”與“此地”，兩相映襯，凝成了古今變化、物是人非的巨大感慨，深刻地表達了詩人登樓之初的浩然情懷。
“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
”頷聯(lián)由神話傳說回到了現(xiàn)實感受。
詩人登上了古樓，縱目遠眺，只見碧空浩渺，白云悠悠。
這樣空茫的境界不免又使仕途坎坷的詩人產(chǎn)生人世彷徨的無限惆悵。
詩人在這里突破了格律的限制，沒有苛求對仗工整，詞性和聲律似對非對，前對后不對，但讀起來音節(jié)瀏亮，一氣貫注，顯得自然流動，并不著力。
頸聯(lián)兩句對仗則非常精美工穩(wěn)了。
“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
”繪出了一幅絢麗的大江景色。
當詩人的視線從遠處的天際回落到地面景物的時候，首先映入眼簾的，就是與黃鶴樓隔江相望的漢陽。
那里，綠樹掩映，漢水交匯，在明麗的陽光下，看上去分外清晰，江面，只見一丘沙洲隆起江心，這就是鸚鵡洲了。
東漢末年的文人彌衡，曾在洲上作過《鸚鵡賦》，彌衡被江夏太守黃祖殺于洲上，后人便改洲名為鸚鵡洲，作為紀念。
彌衡素有文氣，但懷才不遇，終遭不幸，如今只剩下一片芳草萋萋。
詩人見景生情，不由地聯(lián)想到自己的漂零身世。
雖然他以如椽的大筆為眼前的景物勾勒出一幅色彩鮮麗，形象優(yōu)美的圖畫： 紅艷的陽光，白亮的浪花，濃綠的樹木，但是景色雖好，終究還是異鄉(xiāng)的土地啊
于是，那惆悵的情懷就自然地轉(zhuǎn)化為無盡的鄉(xiāng)愁了。
“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
”末聯(lián)描繪的江面已是一片暮靄，仿佛籠罩著煙霧一般。
“煙”字能表現(xiàn)出一種朦朧、彌漫、飄忽的景象。
為許多詩人喜用。
崔顥在這里用了一個“煙波”，就把水波渺茫，暮靄沉沉的景象形象自然地表現(xiàn)出來了，在極有深度的視覺形象中蘊含著醇厚的韻味。
它與“日暮” 一同構(gòu)成一幅灰暗的背景，烘托出詩人的懷鄉(xiāng)之情： 黃昏時分，忙碌在外的人們都在回家了，而自己呢，宦途失意，還面對浩浩大江，獨立在蒼茫暮色之中，更添異地飄泊之感。
一個“愁”字作結(jié)，點出了全篇的主旨。
思鄉(xiāng)是古人抒情的主要內(nèi)容之一，在游子的登臨詩作中更為習(xí)見。
這樣的詩歌，抒發(fā)的雖不是憂國憂民的感情，卻可以從詩人那飄泊動蕩的生活感受中，反映出封建社會一些知識分子的困苦情狀。
《黃鶴樓》這首詩景色絢爛，境界開闊，在感情基調(diào)上并不頹唐，不失為這類主題中的“千古擅名之作”。
這首詩通過詩人在仕途失意之際來游黃鶴樓的所憶所見，抒發(fā)了吊古傷今之感和游子的鄉(xiāng)愁。
詩的前四句主要寫詩人登黃鶴樓的憑吊之感。
而這種覽勝吊古的情思又自然地與有關(guān)黃鶴樓命名之由來的美麗傳說緊密相聯(lián)。
駕鶴成仙美麗而虛幻，但詩人卻浪漫地認無為有，肯定他們“已乘黃鶴去”，現(xiàn)在黃鵠磯上只剩下空樓一座，徒有其名而已
于是，詩人吊古傷今之意，借鶴去樓空點出，從而使畫面呈現(xiàn)出一種空寂寥落感。
而“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”二句，又深寓了古人不可見之憾，展現(xiàn)了詩人對世事變幻無常的感慨。
這種人事變遷、今非昔比的感慨，在古人心目中是典型的，也是共通的，它是很容易觸動政治失意者的共鳴。
詩的后四句，寫登樓所見景色和因憑吊而生的鄉(xiāng)情。
詩人登樓遠眺，漢陽府東晴川閣附近平坦的陸地上草木繁茂，歷歷在目；而江中的鸚鵡洲上則“芳草萋萋”，生意盎然。
看到亭亭綠樹，萋萋芳草，此時，詩人心中驀地想起了《楚辭·招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的名句，觸發(fā)了思鄉(xiāng)之情，于是，詩人的目光便落在“日暮”時分的“煙波江上”，想透過眼前迷茫的景色去尋覓自己的“鄉(xiāng)關(guān)”，然而，故鄉(xiāng)遙迢千里，詩人在黃鶴樓上怎么能夠看得到呢
從而由“煙波江上使人愁”一句透露出濃重的鄉(xiāng)愁。
這種情思渺渺、悠悠不盡的心靈感受，對客游異鄉(xiāng)的人來說，是不難理解的。
在律詩中，這是一首破格之作。
詩的前四句一氣貫注，跌巖轉(zhuǎn)折，連用三個“黃鶴”、兩個“空”字，第三句幾乎全用仄聲，第四句又用三平調(diào)煞尾，完全擺脫格式和平仄的拘束，自然流泄，意到筆隨，情躍紙上。
對于這一七的離格奇絕之筆，沈德潛曾稱贊它是“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”。
作為律詩，前四句既然破格，后四句就要力求整飭歸正。
否則，就把七律寫成七古了。
由于該詩后四句回到格律時文筆也很自然，因此它在整體上仍然給人以大氣磅礴、一氣呵成的感覺。
在某種意義上可以說此詩實在是一種創(chuàng)新和突破，所以，人們不僅不以“離格”責(zé)之，反而彌覺新穎。
?。ㄈ ≈袊泻芏嗝酱蟠?，都有極其美麗的明間傳說，但不一定有黃鶴樓那樣有名，黃鶴樓可以說和中國的長城、北京的故宮、西安的兵馬俑一樣蜚聲海內(nèi)外。
這是為什么呢
除賣酒遇仙這個美麗的傳說外，最主要的原因就是歷代詩人對它的贊美和歌頌。
黃鶴樓建成后，吸引了大量的文人墨客前來吟詩作賦，正是他們的詩，使黃鶴樓名傳四方。
在眾多的著名詩人中，最有名的要數(shù)唐代詩人崔顥和李白的詩篇。
相傳有一年，詩人崔顥慕名來到黃鶴樓，他游覽后即興賦了一首詩： 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴已去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
這首詩意境美妙，是描寫黃鶴樓的一首不可多得的好詩。
可是由于唐代著名詩人很多，崔顥名氣不大，因此，詩雖好，但無人賞識。
又一年，詩仙李白來到黃鶴樓，當?shù)乩习傩找娫娤蓙泶?，十分高興，紛紛要求李白為黃鶴樓寫一首詩，為黃鶴樓傳名。
李白游覽后認為：黃鶴樓故事奇特，風(fēng)景優(yōu)美，于是詩興大發(fā)，答應(yīng)寫詩。
當人們準備好筆墨紙硯，李白飽蘸濃墨，凝神屏氣，提筆欲寫，可就在這時，他一抬頭，看到了墻上崔顥的詩，他當場愣住，搖搖頭，擱筆不寫。
圍觀的人們不知何故，紛紛詢問為什么
只見李白嘆了口氣，吟出一首打油詩： 一拳打碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲。
眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭
吟完，擱筆而去。
由于李白得推崇，崔顥的詩名聲大振，黃鶴樓也隨著崔顥的詩名傳四方。
李白面對如此美景，沒有寫出好詩，十分惆悵，他決心尋找靈感，再比高低。
于是，他租了一條小船，順江東去，這一日，來到古城金陵，他慕名游覽了金陵最有名的名勝——鳳凰臺。
他按崔顥寫黃鶴樓的詩的體裁寫了一首吟誦金陵鳳凰臺的詩和崔顥二比高低，詩是這樣寫的： 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽境，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
此詩懷古抒情，同崔詩一樣，意境美妙，李白十分高興，認為可以和崔詩一比高低。
但是詩評家認為，這首詩雖好，但模仿崔詩的痕跡太重，甚至最后一句的三個字都一樣，都用了“使人愁”三字。
因而沒有超過崔詩。
李白聽后，心悅城服。
于是他將這件事埋在心底，決心再找機會，三比高低。
機會終于來了，這一年，李白送好友孟浩然去廣陵（今揚州），來到黃鶴樓，面對好友即將分別，他依依不舍，滿懷激情的為即將遠行的朋友寫下了一首感情真摯的送別詩： 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
這首詩將黃鶴樓雄偉壯麗、登高望遠的意境描寫的非常美妙，它一鳴驚人，成為千古絕唱。
詩評家評論，在描寫黃鶴樓的上千首詩中，崔顥的七律——登黃鶴樓，李白的七絕——黃鶴樓送孟浩然之廣陵，可以稱得上是并列第一。
這就是歷史上有名的崔顥題詩，李白擱筆，引來李白三次同崔顥斗詩，最終贏得并列第一，使黃鶴樓名傳千古的一段文壇佳話。
正是由于黃鶴樓的美麗傳說，使黃鶴樓蒙上了一層神秘的色彩，使它名聲大噪，名傳四方；正是由于眾多詩人的美麗詩篇使黃鶴樓平添了許多文化內(nèi)涵，使它走向千家萬戶，千古名傳。
一共三篇，你自己看著那篇好，自己選吧是否可以解決您的問題
曹文軒桂花雨讀后感
《桂花雨》，我感了人們那種最原始的淳樸善婉靈是個善良自愛女孩，雖然村子里的小孩都說不出原因的離她遠遠的，村里的大人都視她為不詳不潔之物，但她并沒有心生怨恨，而是默默地承受，依然保持內(nèi)心的善良。
這一切都是因為外婆的善良和自愛感染了她，每當村里人向外婆和婉靈投來冷漠，不屑甚至是鄙夷的目光時，外婆什么也沒有說，沒有和人爭辯、解釋，只是平靜的笑笑。
婉靈的外婆沒有給她講什么大道理，只是用心的愛她，為她做了很多新鞋、新衣， 把她的衣服洗的干干凈凈。
在婉靈傷心的時候外婆總是陪在她的身邊，不讓她感到孤獨，讓她知道還有外婆愛她。
和婉靈的善良自愛形成鮮明對比的是:長腿二鬼的打擊報復(fù)和自我放棄。
長腿二鬼和婉靈在村子里的待遇是同等的，一樣的不能搖桂花，但長腿二鬼卻一心想要燒毀桂花樹。
當婉靈在看到桂花樹著火時，她盡全力去撲火滅火，“誰也無法相信，瘦弱的婉靈雙手提著滿滿的一桶水，居然還可以奔跑。
” 婉靈的遭遇在我們身邊也會發(fā)生。
在我上幼兒園的時候，班里有一個小朋友，因為媽媽太忙，沒人管，流了鼻涕也不會擦，所以幼兒園的小朋友都不和她玩，嫌她臟。
我把事情告訴了媽媽，媽媽讓我拿一些紙，在她流鼻涕的時候幫她擦擦。
在生活中我們每個人都獻出一點愛，獻出一點善良，那么我們的社會會更加和諧。
“人之初，性本善。
”現(xiàn)在社會上人與人之間變得冷漠，內(nèi)心深處的最純真的善良漸漸地被淡忘了。
這本書除了它那純美的文字和意境，最主要是這份善良自愛讓我感動，喚醒了我內(nèi)心深處的炎黃子孫優(yōu)良的傳統(tǒng)文化，讓我懂得了要莫忘初心。
繁星春水的讀書筆記（全部）
一 繁星閃爍著—— 深藍的空中 何曾聽得見他們的對話 沉默中 微光里 他們深深的互相頌贊了。
【賞析】短短的幾句卻勾勒了一幅清幽、明麗、自然和諧的圖畫。
而且作者的想象力是這樣的神奇美妙那冷冷的夜空中無情感的星星尚能互相贊頌作者十分含蓄地抒發(fā)了自己對“人類之愛”的追求。
二 童年呵! 是夢中的真 是真中的夢 是回憶時含淚的微笑 【賞析】童年是我們逝去的時間美好而悲傷所以是夢中的真。
因為它曾經(jīng)真的存在過所以是真中的夢也是回憶時含淚的微笑 三 萬頃的顫動—— 深黑的島邊 月兒上來了 生之源 死之所! 【賞析】前三句是描寫月亮升起的景色和環(huán)境.萬頃的顫動指海洋如果你住在海邊,對這個會有深刻理解.最難理解的就是最后兩句生之源 死之所,一聯(lián)系就可以發(fā)現(xiàn),月亮從海上升起,黎明又落入海中.海對于月亮既是出生(升起)的地方又是死亡(降落)的地方,所以是生之源死之所.在這里,作者想表達的是一種輪回的思想,世間萬物都有這個規(guī)律,從哪開始到哪里結(jié)束,都是輪回的.人生也是,先是成長.然后到了老了的時候又返回兒童的心理(老人其實多和他們接觸會發(fā)現(xiàn)他們的心理很象小孩子).這是世界的規(guī)律 。
四 小弟弟啊!我靈魂中三顆光明喜樂的星。
溫柔的無可言說的靈魂深處的孩子啊 【賞析】對童真、童趣、童心及一切新生事物的珍愛 在詩人的眼里充滿純真童趣的世界才是人間最美的世界。
五 黑暗怎樣幽深的描畫呢心靈的深深處宇宙的深深處燦爛光中的休息處。
【鑒賞】這首小詩把黑暗比喻的十分恰當只要你沒雜念心靈是沒有黑暗的在宇宙中是黑暗的但還有許多想太陽一樣的恒星帶給我們溫暖和光明而在燦爛光中的休息處的確沒有陽光可是陽光休息時是在黑暗的夜晚不久后沉寂的夜晚將被太陽那強大的光輝所替代所以黑暗是永遠戰(zhàn)勝不了光明的。
六 鏡子——對面照著反而覺得不自然不如翻轉(zhuǎn)過去好。
【賞析】詩人勸誡我們要把握好現(xiàn)在勤奮努力地學(xué)習(xí)腳踏實地地工作。
只有“小心著意的描你現(xiàn)在的圖畫”將來的事業(yè)才輝煌人生之路才寬廣。
在你“回憶往事的時候”才“能夠不因虛度年華而悔恨不因碌碌無為而羞恥”你才能夠自豪地說我的這一生是過得豐盈充實的是有意義的。
一個“小心”用詞精妙、無限關(guān)愛、叮嚀之情力透紙背。
七 醒著的 只有孤憤的人罷! 聽聲聲算命的鑼兒 敲破世人的命運 【賞析】意在喚醒麻木的人算命的鑼意味著將至的殘酷的未來茫然的活著的人應(yīng)該意識到而警醒奮起 八 殘花綴在繁枝上 鳥兒飛去了 撒得落紅滿地―― 生命也是一般的一瞥么 【賞析】老人用鳥兒飛去匆匆和落滿地的情景來與生命做比較她猜 想生命會不會和她在世界中看到的一樣“來也匆匆去也匆匆”側(cè)面老人可能是在為某人嘆息她他的生命是如此狼狽為她他婉惜吧 九 夢兒是最瞞不過的呵清清楚楚的 誠誠實實的 告訴了 你自己靈魂里的密意和隱憂。
【賞析】夢和現(xiàn)實都是誠實的告訴了你你如何解它則是你問題的關(guān)鍵 。
十 嫩綠的芽兒 和青年說 “發(fā)展你自己” 淡白的花兒 和青年說 “貢獻你自己” 深紅的果兒 和青年說 “犧牲你自己“ [賞析]從芽兒花兒、果兒對青年的“告白”中不僅可以看到芽兒、花兒、果兒對青年的期望、渴望從芽兒、花兒、果兒的話中還可以側(cè)面看出芽兒、花兒、果兒的平時生活怎樣的通常它們都默默地去奉獻自己。
一一 無限的神秘 何處尋他 微笑之后 言語之前 便是無限的神秘了 【賞析】這里的無限的神秘應(yīng)該就是所贊美的真、善、美。
合起來意思就是有時真、善、美的體現(xiàn)其實很簡單話都不必說一個微笑就足夠了并不像人們想像的多么無限的神秘。
一二 人類呵! 相愛罷 我們都是長行的旅客 甸著同一的歸宿 【賞析】雖然每個人的人生具體經(jīng)歷都各有不同但是相同的是我們每個人都在漫漫人生長路上行走著所以比喻為長行的旅客直到生命終結(jié)的一天所以說每個人的歸宿都是一樣就是死亡。
因為人總是會死的在這既短暫而又漫長的人生中人與人之間與其互相仇視抵觸痛苦度日倒不如相親相愛和睦相處讓人生充滿愛和歡樂。
這句話其實反映了冰心一直崇尚的“愛的哲學(xué)” 一三 一角的城墻 蔚藍的天 極目的蒼茫無際—— 即此便是天上一人間 【賞析】讀了這幾句有一種蒼茫之感城墻上空有蔚藍的天極目遠眺一望無際的是邊塞的風(fēng)光這就是天上人間了。
\\\/每一個人都要有遠大的目標要向前看無論是誰都要在這蒼蒼茫茫的世界中實現(xiàn)目標即使是天上 一四 我們都是自然的嬰兒 臥在宇宙的搖籃里 【賞析】把自然和宇宙擬人化 把人類縮小化 表現(xiàn)人類在大自然面前時渺小和無知的。
大自然是博大的 一五 小孩子! 你可以進我的園 你不要摘我的花—— 看玫瑰的刺兒 刺傷了你的手 【賞析】大概是說我可以在一定的空間寬容你做一些事但請不要觸及我的底線不然會給彼此帶來傷害 一六 青年人呵! 為了后來的回憶 小心著意的描你現(xiàn)在的圖畫 【賞析】現(xiàn)在好好的學(xué)習(xí)工作為社會做出貢獻不要作出將來會后悔的事。
給未來留下值得回憶的事情 一七 我的朋友! 為什么說我默默呢 世間原有些作為 超乎語言文字以外 【賞析】作者默默無聞但付出了實際努力而有些人夸夸其談卻光說不練. 一八 文學(xué)家呵! 著意的撒下你的種子去 隨時隨地要發(fā)現(xiàn)你的果實 【賞析】說明了文學(xué)家對文學(xué)的細心觀察發(fā)現(xiàn)。
培養(yǎng)種子收獲果實。
一九 我的心 孤舟似的 穿過了起伏不定的時間的海 【賞析】這里是把心比作孤舟。
突出心的寂寞。
起伏不定是說心情。
一是說心情十分猶豫十分悲傷。
二是說命運和道路不知其蹤。
時間的海指的是以后的命運和人生的路。
也說出了未來路的艱險。
和自己有些迷茫。
突出了作者此刻心情的悲傷和孤獨。
二十 幸福的花枝 在命運的神的手里 尋覓著要付與完全的人 【賞析】幸福是在你沒有察覺的時候來到的并不是刻意尋找的它是掌握在人生的命運里的 二一 窗外的琴弦撥動了 我的心呵! 怎只深深的繞在余音里 是無限的樹聲 是無限的月明 【賞析】心在琴聲的余音里聽到了無限的樹聲看到了無限的月明體現(xiàn)了世界的美好不應(yīng)只在“余音”中環(huán)繞 二二 生離—— 是朦朧的月日 死別—— 是憔悴的落花 【賞析】人活著離開心愛的人時在夜晚總會不由自主的看月亮此時的悲傷與思念讓人不由得淚眼朦朧。
死別時那種巨大的悲哀襲上心頭讓人憔悴李清照的“ 滿地黃花堆積憔悴損如今有誰堪摘”便是這個意思了。
可以說這兩句話準確的寫明了生離死別。
二三 心靈的燈 在寂靜中光明 在熱鬧中熄滅 【賞析】安靜的時候我們更容易認識自己,因為那時我們表現(xiàn)更內(nèi)在.熱鬧的時候我們更加重視自己的外在,忽略內(nèi)心.所以心靈的美要在安靜的時候發(fā)現(xiàn)\\\/在熱鬧中周圍恣意侵占我們的感官而感官又肆意霸占我們自己人成了周圍的從屬成了感官的奴隸忘了自己。
而在寂靜中感官都平息下來人能聽到自己的內(nèi)心在說話人能和自己的內(nèi)心交流在交流中我們知道我們自己。
二四 向日葵對那些未見過白蓮的人 承認他們是最好的朋友 白蓮出水了 向日葵低下頭了 她亭亭的傲骨 分別了自己 【賞析】詩人通過向日葵的感受寫白蓮的傲骨。
白蓮出水前和出水后向日葵有不同的感覺。
尤其是寫白蓮出水后向日葵自慚形穢被白蓮的傲骨所折服。
這一擬人化的描寫分別了兩種不同的人格由此看出詩人的價值取向。
二五 死呵! 起來頌揚他 是沉默的終歸 是永遠的安息 【賞析】死亡對作者來說只不過是一個歸屬 一個安息地值得人們贊頌的 二六 高峻的山巔 深闊的海上—— 是冰冷的心 是熱烈的淚 可憐微小的人呵! 【賞析】感嘆自然的偉大和人的渺小人在大自然中不過是微不足道的 二七 詩人 是世界幻想上最大的快樂 也是事實中最深的失望 【賞析】感嘆理想與現(xiàn)實的差異 【非賞析..】寫出了詩人很糾結(jié)。
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i 二八 故鄉(xiāng)的海波呵! 你那飛濺的浪花 從前怎樣一滴一滴的敲我的盤石 現(xiàn)在也怎樣一滴一滴的敲我的心弦 【賞析】表達對故鄉(xiāng)的熱愛和思鄉(xiāng)之情\\\/故鄉(xiāng)的海波將詩人的心弦漸漸滴敲把詩人的思想之情引得越來越深 二九 我的朋友 對不住你 我所能付與的慰安 只是嚴冷的微【賞析】嚴冷.嚴肅而冷峻。
是他朋友有什么好事的時候他不去祝福而是給他的朋友最嚴冷的微笑
荷塘月色的好詞好句好段摘抄
好詞1 . 幽僻蒼茫2 . 獨處群居3 . 彌望點綴4 . 妙處羞澀5 . 風(fēng)致6 . 宛然波痕7 . 朗照參差8 . 斑駁脈脈9 . 青霧蕩著10 . ：蓊，蓊郁，草木盛貌多形容草木蓬勃茂盛的樣子。
11 . 遠遠近近12 . 高高低低13 . 沒精打采：采：精神。
形容精神不振，提不起勁頭。
14 . 隱隱約約：指看起來或聽起來模糊，不很清楚，感覺不很明顯。
15 . 陰森森：常用于渲染氣氛，也形容臉色，環(huán)境，人物表情等。
好句1 . 我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。
2 . 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
3 . 層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
4 . 葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
5 . 葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。
6 . 薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣.7 . 像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照.8 . 但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
9 . 荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住.10 . 沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
11 . 白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。
這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。
12 . 。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如上奏著的名曲。
13 . 荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。
14 . 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
15 . 荷塘四面，長著許多樹，的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。
沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
16 . 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
17 . 葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
18 . 微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
19 . 月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
20 . 雖然是滿月，天下卻有一層淡淡的云。
21 . 月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
22 . 荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
23 . 這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
24 . 忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。
25 . 妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
26 . 我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
27 . 輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
名著中精彩片段摘抄
銀白的月光灑在，都有蟋蟀的凄切的叫聲。
夜的彌漫在空中，織成了一個的網(wǎng)，把所有的景物都罩在里面。
眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網(wǎng)的東西，任是一草一木，都不是象在白天里那樣地現(xiàn)實了，它們都有著模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細致之點，都保守著它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。
（巴金《家》） 月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色。
身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。
間或不知道從什么地方，忽然會有一只草鶯“落落落落噓”囀著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這是半夜，不應(yīng)當那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。
（沈從文《邊城》） 他靠紗窗望出去。
滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。
一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。
小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。
不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號，象聲浪給火煮得發(fā)沸。
幾星螢火優(yōu)游來去，不象飛行，象在厚密的空氣里漂浮，月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，象夏夜的一只微綠的小眼睛。
（錢鐘書《圍城》） 中山公園的水池象是一面鏡子，圓圓的月亮映在池面。
池子附近樹旁的幾盞路燈，那圓圓的燈光映在水里，就象是一個小月亮似的，圍繞著池中的月亮。
一片一片臃腫的白云緩緩地移過池面，仿佛是一群老婦，彎著背，一步一步吃力地從月亮前面走過，想把月亮遮住，月亮卻透過云片的空隙傾瀉下皎潔的光芒。
一片白云和一片白云連起，如同一條寬大的不規(guī)則的帶子，給澄澄的天空分成兩半。
白云移過，逐漸消逝在遠方。
天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔。
（周而復(fù)《上海的早晨》） 五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的時刻。
天空象是刷洗過一般，沒有一絲云霧，藍晶晶的，又高又遠。
一輪圓圓的月亮，從東邊的山梁上爬出來，如同一盞大燈籠，把個奇石密布的山谷照得亮堂堂，把樹枝、幼草的影投射在小路上，花花點點，悠悠蕩蕩。
宿鳥在枝頭上叫著，小蟲子在草棵子里蹦著，梯田里春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著…… （浩然《艷陽天》） 月光灑滿了這園庭，遠處的樹林，頂上載著銀色的光華，林里烘出濃厚的黑影，寂靜嚴肅的壓在那里。
噴水池的噴水，池里的微波，都反射著皎潔的月光，在那里蕩漾，她腳下的綠茵和近旁的花草也披了月光，柔軟無聲的在受她的踐踏。
（郁達夫《秋河》） 月亮快要出來了。
月亮還遠著呢，可是在地平線后邊，人們覺得它從黑暗的深淵上升。
一道微弱的光，給圍繞在高坡上的樹頂鑲了一條花邊，好象高腳杯的邊緣，這些反映在微光中的樹峰的側(cè)影，一分鐘比一分鐘顯得更為深黑。
（法 羅曼?羅蘭：《母與子》） 霧靄消散了，銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服，覆蓋著廣闊的沙灘。
河面沒有一條船只，甚至看不見一絲微波，河心河岸，到處是一片寧靜，這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止的安寧。
（印度 泰戈爾：《沉船》）過了八公里的瞿塘峽，烏沉沉的云霧，突然隱去，峽頂上一道藍天，浮著幾小片金色浮云，一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上。
右面峰頂上一片白云像白銀片樣發(fā)亮了，但陽光還沒有降臨。
這時，遠遠前方，無數(shù)層巒疊嶂之上，迷蒙云霧之中，忽然出現(xiàn)一團紅霧。
你看，絳紫色的山峰，襯托著這一團霧，真美極了。
就像那深谷之中向上反射出紅色寶石的閃光，令人仿佛進入了神話境界。
這時，你朝江流上望去，也是色彩繽紛：兩面巨巖，倒影如墨；中間曲曲折折，卻像有一條閃光的道路，上面蕩著細碎的波光；近處山巒，則碧綠如翡翠。
時間一分鐘一分鐘過去，前面那團紅霧更紅更亮了。
船越駛越近，漸漸看清有一高峰亭亭筆立于紅霧之中，漸漸看清那紅霧原來是千萬道強烈的陽光。
八點二十分，我們來到這一片晴朗的金黃色朝陽之中。
劉白羽《長江三日》 隔斷了眾人與我的是漫天的霧。
任是高屋崇樓，如水的車輛，擁擠的行人；一切都不復(fù)存在，連自己行走時搖蕩出去的手臂也消失在迷茫之中了。
靳以《霧》 屋子外面，原是濃厚得對面不見人影的晨霧，這時已經(jīng)消退，變淡了。
慢慢得勢的陽光里，白蒙蒙的霧點子，一陣一陣地翻騰，飄散，好像沙沙有聲。
籬笆，土堆，墻頭，都在霧氣里顯出模糊的形象。
王西彥《春回地暖》 霧靄 像輕紗，像煙嵐，像云彩；掛在樹上，繞在屋脊，漫在山路上，藏在草叢中。
一會兒像奔涌的海潮，一會兒像白鷗在翻飛。
霞煙陣陣，浮去飄來，一切的一切，變得朦朦朧朧的了。
頃刻間，這乳白色的輕靄，化成小小的水滴。
灑在路面上，灑在樹叢中，灑在人頭臉上。
輕輕的，膩膩的，有點潮濕。
人們吸進這帶有野菊花藥香味兒的氣息，覺得有點微醺。
仇智杰《霧紗賦》 晨霧 夜霧慢慢淡了，顏色變白，像是流動著的透明體，東方發(fā)白了。
浮動著的輕紗一般的迷霧籠罩著曹陽新村，新村的建筑和樹木若有若無。
說它有吧，看不到那些建筑和樹木的整體；說它沒有吧，迷霧開豁的地方，又隱隱露出建筑和樹木部分的輪廓，隨著迷霧的濃淡，變幻多姿，仿佛是海市蜃樓。
周而復(fù)《上海的早晨》 不知什么時候起了霧。
黎明時分，濃霧像棉團似的從上游滾滾而來；爬上河岸，越上樹叢，向兩側(cè)泛濫開去……濃霧塞滿了小棚，沾在臉上濕漉漉的、滑膩膩的；我們誰也看不清誰的臉。
葉蔚林《在沒有航標的河流上》 有一個濃霧的早晨，我來到堤邊。
四處迷迷茫茫，山和湖都不見了，面前只有看不透的乳白色的混沌。
唉乃之聲由遠而近，和悅耳的鳥聲相應(yīng)和。
白色的空洞里隱隱約約有一個點子，而后，一只船的輪廓漸漸顯露出來。
這是這一天最早的一只游艇。
于敏《西湖即景》 清晨，濃霧彌漫。
依照醫(yī)生的囑咐，我在湖濱悠閑地散步。
耳邊只聞鳥鳴，百囀千聲，都看不見它們玲瓏身影。
一團團微帶寒意的濃霧不時撲在臉上，掠過身旁。
平日那裝著耀眼的高壓水銀燈泡的路燈，今天顯得那么暗淡無力，在翻騰繚繞的霧氣中閃爍迷離。
我仿佛正走進一個童話世界。
張平《鏡湖晨霧》 夜霧 有一回從滑雪會走回松雪樓，忽然察覺路上有一層霧，一下子濃了過來，一下子又散了開去，那真是一種奇妙的經(jīng)驗，仿佛走進一個霧帳，霧自發(fā)邊流過，自耳際流過，自指間流過，都感覺得到；又仿佛行舟在一條霧河，兩旁的松濤聲鳴不住，輕舟一轉(zhuǎn)，已過了萬重山，回首再望，已看不見有霧來過，看不見霧曾在此駐留了。
林清玄《合歡山印象》 春霧 正當四月初旬，櫻草開花，一陣煦風(fēng)吹過新掘的花畦，花園如同婦女，著意修飾，迎接夏季的節(jié)日。
人從花棚的空當望出，就見河水曲曲折折，漫不經(jīng)心，流過草原。
黃昏的霧氣，在枯落的白楊中間浮過，仿佛細紗掛在樹枝，卻比細紗還要發(fā)白，還要透明，蒙蒙一片，把白楊的輪廓勾成了堇色。
（法）福樓拜《包法利夫人》 夏霧 夏季的夜晚是短的，黎明早早地來臨。
太陽還沒有升起來以前，森林、一環(huán)一環(huán)的山巒、以及群山環(huán)繞著的一片片小小的平川，全都隱沒在濃滯的霧色里。
只有森林的頂端浮現(xiàn)在濃霧的上面。
隨著太陽的升起，越來越淡的霧色游移著、流動著，消失得無影無蹤。
沉思著的森林，平川上帶似的小溪全都顯現(xiàn)出來；遠遠近近，全是令人肅穆的、層次分明的、濃濃淡淡的、深深淺淺的綠色，綠色，還是綠色。
張潔《從森林里來的孩子》 秋霧 才是昨兒，本是萬里無云的晴天，可是那天，那山，那海，處處都像漫著層熱霧，粘粘漬漬的，不大干凈。
四野的蟬也作怪，越是熱，越愛噪鬧，噪得人又熱又煩。
秋風(fēng)一起，瞧啊：天上有云，云是透明的；山上海上明明罩著層霧，那霧也顯得干燥而清爽。
楊朔《秋風(fēng)蕭瑟》 冬霧 倫敦的冬霧，真的提前保衛(wèi)這古城了嗎
早晨起來，把毛毯一卷，連同草墊抱到堆房里。
上樓時，覺得很冷。
用木棍撥開窗上的黑簾，外面是一片凄迷的灰霧。
不但沒有了后街伊頓路教堂的尖樓，竟連后園的梨樹也依稀只剩條黑影。
正在發(fā)怔時，一聲味噢，一個躦動，我們的貍花貓坐在沙發(fā)背上了。
它怯生生地了了我一眼，就縮著四條腿，把身子蜷得像個鼓肚子花瓶，對著灰霧出起神來。
濃霧中傳來汽車的喇叭聲，時而短促，時而悠揚。
…… 蕭乾《倫敦三日記》 白霧 晨曦姍姍來遲，星星不肯離去。
然而，乳白色的蒸氣已從河面上冉冉升起來。
這環(huán)繞著葫蘆壩的柳溪河啊，不知那兒來的這么多縹渺透明的白紗
霎時里，就組成了一籠巨大的白帳子，把個方圓十里的葫蘆壩給嚴嚴實實地罩了起來。
這，就是沱江流域的河谷地帶有名的大霧了。
周克芹《許茂和他的女兒們》 藍霧 淡藍色的曉霧，從草叢和茶樹墩下升起來了。
枸椽花的清香、梅和枳的清香，混合在晨霧當中，整個山塢都是又溫暖又清涼的香氣；就連藍霧，也像是釀制香精時蒸發(fā)出來的霧汽。
艾煊《碧螺春訊》 灰霧 灰白色的霧從亂石縱橫的山谷里冉冉的向上升騰起來，而壓在山巔上的烏云，卻越來越低沉了。
一會兒，山峰隱沒了，路也看不清了，四周一片昏黑。
峻青《山鷹》 寒霧 一片白茫茫的寒霧，籠罩著兵工廠的高紅磚墻和磚墻外面的大馬路，籠罩著兵工廠對面航空處的廣闊的飛機場；包圍了市街盡頭處古塔的身影。
……這濃重的寒霧，從早晨廠子高煙囪旁放送出催促工人上班的汽笛聲，腳踏車流，人流，車流聲和雜沓的腳步聲，涌進兵工廠大門口時，便開始像一道濃煙似的鋪天蓋地降落下來，現(xiàn)在已經(jīng)快到小傍晌了，它還沒有一點消散的意思。
太陽從混沌的、冷凍的云罅里，剛剛顯露一下帶著光暈的圓臉，很快便隱沒了。
天空飄著碎玉般的晴雪，尖利的寒氣砭人肌膚，裸露在外面的耳朵、面頰、手指頭和穿著破舊棉鞋的腳趾尖，都凍得像貓咬一樣的疼痛。
“好冷的臘七、臘八，凍掉下巴的數(shù)九寒天哪
”…… 蔡天心《渾河的風(fēng)暴》 昏霧 各處山谷里全彌漫著悠悠的昏霧，霧悄然獨步上山，好像一個惡靈，尋找安息之處而不可得似的。
粘濕而冷酷的寒霧緩緩飄來，顯然可見，浪潮起伏，互相追逐，好像險惡的海面上的波濤。
霧的密度封閉了車上的燈光，除了幾碼之內(nèi)的霧自己底搐動而外，什么也看不見；疲勞的馬們所呼出的濁氣混進霧里，好像這一切都是由它們造成的。
（英）狄更斯《雙城記》 濃霧 變成了濃霧的細雨將五十尺以外的景物都包上了模糊昏暈的外殼。
有幾處聳立云霄的高樓在霧氣中只顯現(xiàn)了最高的幾層，巨眼似的成排的窗洞內(nèi)閃閃爍爍射出慘黃的燈光，——遠遠地看去，就像是浮在半空中的蜃樓，沒有一點威武的氣概。
而這濃霧是無邊無際的，汽車沖破了窒息的潮氣向前，車窗的玻璃變成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了暈狀的怪異的了；一切都失了鮮明的輪廓，一切都在模糊變形中了。
茅盾《子夜》 太陽已經(jīng)落下去了；濃霧白得跟牛奶一樣，在河面上，在教堂的圍墻里，在工廠四周的空地上升起來。
這時候，黑暗很快的降臨了，坡下面已有燈火在閃亮，看上去那片濃霧好像掩蓋著一個不見底的深淵似的…… （俄）契訶夫《在峽谷里》 山霧 陡然間，那霧就起身了，一團一團，先是那么翻滾，似乎是在滾著雪球。
滾著滾著，滿世界都白茫茫一片了。
偶爾就露出山頂，林木蒙蒙地細膩了，溫柔了，脈脈地有著情味。
接著山根也出來了。
但山腰，還是白的，白得空空的。
正感嘆著，一眨眼，云霧卻倏忽散去，從此不知消失在哪里了。
賈平凹《讀山》 早晨，群山彌漫著蒸騰著白霧，青灰色的萬里長城像一條巨龍，隨山勢迤邐而下，潛入茫茫霧海里。
黑黝黝的果園，在霧海里若隱若現(xiàn)，像起伏在波浪中的海島。
母國政《山村散歌》 太陽直射到山谷深處，山像排起來似的一樣，一個方向，一種姿態(tài)。
這些深得難以測量的山谷，現(xiàn)在正騰騰的冒出白色的、濃得像云霧一樣的熱氣。
就好像在大地之下，有看不見的大火在燃燒，有神秘的水泉在蒸發(fā)。
孫犁《風(fēng)云初記》 湖上的霧 云厚厚的，落在湖上，就是霧，灰蒙蒙的霧氣，水氣，像是荒原上的大煙泡、冬天的浴池，一片昏暗，吞沒了湖邊的遠山近山。
涼颼颼的雨絲，橫著飄灑過來，鬼才知道，它是從天上，還是從湖里頭，冒出來。
看一眼像是有，再看一眼，又像是沒有……只有技術(shù)好的船工，才能在這種天氣照樣載客游湖。
張抗抗《水洼中的汪洋》 南望太湖，也辨不出什么形狀來，不過只覺得那面的一塊空闊的地方，仿佛是由千千萬萬的銀絲織就似的，有月光下照的清輝，有湖波返射的銀箭，還有如無卻有，似薄還濃，一半透明，一半粘濕的湖霧湖煙，假如你把身子用力的朝南一跳，那這一層透明的白網(wǎng)，必能悠揚地牽舉你起來，把你舉送到王母娘娘的后宮深處去似的。
郁達夫《感傷的行旅》 林間的霧 他每天早晨沿著一條蛇一樣彎彎曲曲的小路走進大森林的霧里，恍若走進迷朦的夢里。
滿山滿谷乳白色的霧氣，那樣的深，那樣的濃，像流動的漿液，能把人都浮起來似的。
古華《爬滿青藤的木屋》 霧在林間飄浮著，流動著。
各種形狀的樹葉，渾圓的、橢圓的、細長的、多角的……像千萬只綠色的小手。
霧氣拂著它們，在葉掌上留下一層細小的水珠。
小水珠流動著，在掌心匯成一顆大水滴，像托著顆晶亮的水銀珠。
沉重了，掉下去了，另一顆大水珠又在生成…… 尹俊卿《霧山黃》 草原上的霧 每天早晨，濃霧淹沒了山野、河川和道路；草原清凈而涼爽的空氣，變得就像馬群踏過的泉水一樣，又混濁又骯臟
瑪拉沁夫《茫茫的草原》 海上的霧 最后的一片紫光已在海面上消失掉，水里就騰起一重霧；星星在天空中閃爍了一會兒，也都看不見了。
霧在眼前逐漸濃厚，遮掩了天，遮掩了遠處的海平線，甚至連船都給遮掩了。
現(xiàn)在只有煙囪和那龐大的主桅還可以看得出，從稍微遠一些的距離看起來，那些水手的形體就好像影子一般。
又過了一小時，就什么都隱沒在白茫茫的霧里，連掛在桅桿頂上的燈，和煙囪里飛出來的火花都看不見了。
（波）顯克微支《為了面包》 霧在上升，可是又降落了下來，更濃密了。
有時候簡直全不透明。
船陷在冰山式的霧氣里。
這可怕包圍，像一把鉗子那樣打開；使人瞥見一角地平線，又立刻合攏。
（法）雨果《海上勞工》河岸高處林木蔥蘢的小山上，山茱萸開滿了晶瑩的白花，仿佛殘雪還在萬綠叢中戀戀不舍。
開花的山楂子樹正迎風(fēng)怒放，開始從嬌白轉(zhuǎn)為粉紅，在樹下閃耀著光斑的枯松枝間，野忍冬織成了一張猩紅、桔紅和玫瑰紅的三色地毯。
微風(fēng)里摻和著新灌木和野花的淡淡清香，整個世界都是秀色可餐了。
瑪格麗特 《飄》
摘抄600字
六月徂暑，且不說綠樹成蔭的公路，且不說炎日中吱吱的蟬鳴，且不說陽光下綻放笑容的夏花……單說六月的雨，便捕捉了六月的神韻。
也許許多人不喜歡六月的雨，因為它就像一個暴躁的孩子，要是發(fā)起“脾氣”來，輕則大半天的清盤大雨，天氣也時好時壞；重則雷鳴閃電，排山倒海般下個不停。
在人們眼中，這的確是一個糟糕的雨季。
然而，我卻鐘情于六月的雨，盡管這是個“麻煩”的孩子。
它沒有春天的柔。
古今中外，贊美春雨的詩歌美文多不勝數(shù)，因為它是春天的象征，孕育著的是一個美好的生命季節(jié)；因為它柔細的美，令人感到春天的氣息。
說六月的雨“剛”，不如說春雨的“柔”，柔得如林黛玉一般，它總是那樣一點一點的落，不是太柔弱，太纏綿了嗎
反之，六月的雨就是性格剛烈的王熙鳳，雖然潑辣，但也好痛痛快快地下一場，顯示出雨強大磅礴的氣勢，這是自然界的威力，鎮(zhèn)壓的威力，使人無時無刻都感到它的存在。
它沒有秋雨的悲。
秋天，給人一種傷感而凝重的感覺。
習(xí)習(xí)的秋風(fēng)中，和著綿綿的秋雨，合奏成一曲悲歌。
秋雨，便是秋天的淚，纏綿中的憂愁，是李清照“梧桐兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得”的感慨。
六月的雨則不然，它是活潑的、瀟灑的，是蘇軾“回首向來蕭瑟處。
歸去，也無風(fēng)雨也無晴”的豁達情懷，正是這種豁達，給六月增添了生氣，是無羈的身形，昂奮的歌聲，青春的生命奔放不息的活力與執(zhí)著
它沒有冬雨的狠。
冬天固然寒冷，加上冬雨的打滴，更是使人從心里寒出來的；冬雨過后，寒風(fēng)過得更厲害了，這真使人有“雪上加霜”之感。
然而六月的雨，雖然是瓢潑的一個腦袋傾瀉下來，但當它雨過天晴后，你會感到一切洗刷得多么干凈，空氣間夾雜著泥土的芬芳。
它帶走了人間的污垢，帶來了清新與舒暢；送走了暑氣，送來了一絲絲涼風(fēng)。
六月的雨，來的氣勢不凡，來的猝不及防；它似根根晶亮的銀線，被神從天穹撒向人間；它擔(dān)負著一個摧枯拉朽，洗刷世界的使命，并且盡所能去完成。
六月的雨，以它的潑辣、青春、灑脫、豪邁給人們訴說了一個初夏的夢……
以挑戰(zhàn)自然為話題的作文
險處多變幻——以“探險話題的作文指導(dǎo)海爾兄弟給了你遐想，魯給了念；徐霞客使你懂得求實，阿蒙森使你心生敬畏；余純順讓你流淚，哥倫布讓你振奮……曾經(jīng)這些探險英雄的傳奇故事深深打動了你的心
要寫以“探險”為話題的作文也“不必取長途”。
找來你最喜歡的人物的有關(guān)材料，細致讀讀，用他們的樂觀、勇敢、挑戰(zhàn)等精神再一次洗禮自己的心靈，反思自己生活中的浮躁、懦弱，你可以用夾敘夾議的方式，把英雄故事和你的生活經(jīng)歷、感受相結(jié)合來寫，這樣就是一篇讀后感。
但是要想把讀后感寫好，很重要的一點就是要避免空洞的議論，這就需要你抓住“感點”——你感受最深的地方。
往往感受最深的地方不是空泛的品質(zhì)精神，它可以是一些細節(jié)——動作、心理、眼神、微笑，或是一個小小的事件。
比如“斯科特海軍上校的日記一直記到他生命的最后一息，記到他的手指完全凍住，筆從僵硬的手中滑下來為止。
”去寫他們獻身科學(xué)的意志；斯科特為死去的首先到達南極點的阿蒙森為首的挪威人作證，去寫他們誠信、坦然面對失敗的精神；奧茨為了怕拖累同伴，向威爾遜要了十片嗎啡，以便必要時結(jié)束自己，劉連滿為伙伴們搭“人梯”攀巖，把最后的一點氧氣留給戰(zhàn)友，自己昏昏睡去，去寫他們的集體主義觀念和崇高的獻身精神；楊利偉在訓(xùn)練時嘔吐昏迷，去寫他們鍥而不舍的精神和為國爭光的責(zé)任感；魯濱遜用借方和貸方的格式把幸與不幸，好處與壞處公正排列，去寫他們戰(zhàn)勝孤獨、寂寞，熱心工作生活的調(diào)整心態(tài)、學(xué)會生存的意識和本領(lǐng)；余純順毫不哀嘆自己的種種苦難，挖個坑面向家鄉(xiāng)坦然地死去，去理解生命的內(nèi)涵……打動你的何止這些呢
在你讀書時，不妨把這些感動你的細節(jié)畫下來，然后生發(fā)開去寫，你就會發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)融入到探險家的生命世界里了。
可是，你也許在被這些探險家的精神感動的同時，更多的是冷靜的思考
你在想：人類從茹毛飲血的時代，到今天的文明繁榮，確實經(jīng)歷了無數(shù)次的探險，但是我們今天還有沒有必要探險
像柯受良、堯茂書那樣的飛躍和漂流是不是無意義的冒險
有些是不是金錢的浪費和生命的虛擲
面對地球大爆炸的時代，被探之處在留下人類足跡同時，是不是也從陸地、海洋到太空留下了灰塵和垃圾，危害人類
是啊，探險也是一把雙刃劍，你可以從相反方面出發(fā)，引資料說道理，就一方面或多方面發(fā)表自己的觀點。
你也可以掩卷，把心中澎湃的感情用詩意的筆觸抒發(fā)出來。
但是寫詩容易流于吶喊呼號般的抒情，所以你可以運用那些有鮮明地域特征的事物作為你寄托感情的形象。
比如：羅布泊里的白沙、小鳥、樓蘭美女、千年的樹根；珠穆朗瑪峰尖上的閃閃星光、下邊茫茫的夜色與深淵；南極厚厚的白雪、難以尋覓的足??；魯濱遜荒島上的帶著花朵香的墨水、鶴嘴鋤、木針草線；楊利偉眼中的藍色星球、潔白的云朵；奧茨凍掉的腳趾，斯科特與威爾遜在睡袋里緊緊的擁抱……在這些事物里融匯你的感情，把抽象的精神贊美具體化了，才會讓人感覺到真實，打動自己打動別人。
寫探險類的作文確實難寫，但是險處幻，你不妨也作一次精神的探險，那也許正是你展示才情的好機會呢
例文一：冒險不等于探險我今天在網(wǎng)上看完《會唱歌的土豆》這本書，我心里激動萬分，真希望能隨著古麗娜他們一塊去探險，走過遼闊的草原，穿越縱橫險峻的天山，經(jīng)歷古堡之夜的陰冷，毒蝎叮咬的痛苦，懸崖余生的后怕，遭遇狼群的驚險......當他們終于發(fā)現(xiàn)土豆會唱歌的奧秘時，我一顆懸著的心才放下，真為他們高興，同時深深地佩服他們的探險精神。
是啊，大自然有多少奧秘等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去探索
古今中外，許多偉人都具有探險精神：李時珍走遍名山大川，嘗遍百草，寫出了《本草綱目》；徐霞客游遍大江南北，考察河流山川，寫出了《徐霞客游記》；鄭和七下西洋，為中外經(jīng)濟文化作出了巨大的貢獻......他們的一生奉獻給了全人類，他們的也就是探險的一生，這種勇于探險的精神不正是我們所要學(xué)習(xí)的嗎
當我興沖沖的把想法告訴爸爸時，他卻不完全同意我的看法，他說，探險與冒險只是一線之隔。
我陷入了沉思，試想：如果阿墩摔下懸崖，如果丹丹中毒身亡，如果他們走不出迷谷……只要其中一個實現(xiàn)，那就是不可彌補的悲劇，將給家庭帶來多大的痛苦啊
這次探險就毫無意義，就是最大的冒險了
任何事情都要掌握分寸，不能盲目模仿，不能走過頭，否則就會走向反面，人是要有一點探險精神，探險不一定要冒險，應(yīng)在大人的帶領(lǐng)下進行科學(xué)的考察活動。
在日常生活中，敢于解決問題，勤動腦經(jīng)，其實也是一種探險精神。
想到看了這本書能懂得這么多的道理，我不禁想起了一位名人的話：“只有勇于探險的人，才能攀上科學(xué)的高峰，莽撞和冒險對科學(xué)是毫無意義的。
”讓我們學(xué)習(xí)書中古麗娜他們的勤于思考，堅持不懈，勇往直前的探險精神，但不能盲目模仿，我們做事要有目標，有計劃，爭做新世紀的好少年。
例文二：我夢見到亞馬遜河去探險晚上，我躺在床上，一會兒就睡著了。
漸漸地，我感覺有人在推我，定睛一看，原來是同班的幾個好伙伴。
她們對我說：“今天學(xué) 校組織去亞馬遜河探險，我們一起去吧!”“太棒了!”我高興得一蹦三尺高。
在地理課上， 我們曾經(jīng)學(xué)過：亞馬遜河是世界水量最大，流域面積最廣的大河，它的周圍還覆蓋著地球上 面積最大的熱帶雨林，這片原始的熱帶雨林至少已存在了一億年之久。
這次學(xué)校真是為我們 創(chuàng)造了好機會，去揭開那原始森林的神秘面紗。
我們乘坐“神毯”來到了這片森林的邊緣。
一路上的飛行使大家都疲倦了，但誰也顧不上休 息，整整背包一起走進了這神秘的森林。
這片森林遮天蔽日，十分寂靜，但有時也會聽到些 不知名的動物“哇哇”地叫，那叫聲在我聽來十分悲涼、怕人，就像是在哭。
腳底下鋪了厚 厚一層的落葉，象軟軟的地毯，但是樹葉已經(jīng)失去了通常的綠色，變成了深藍、暗紅、深紫 色 ，或者干脆就是黑的了，遠遠看去如同整片整片的烏云落到了地上。
森林有時濃密，但有時又相對的比較稀疏，在稀的地方就可幸運地看見巴掌大的藍天，一圈如同白天打著手電似的 陽光。
這里到處可見幾千年樹齡的大樹，樹干上纏滿粗大藤蔓，它們不分你我擠在一起 ，像在爭搶著什么東西。
路已走了很遠，不知誰像發(fā)現(xiàn)新大陸似的喊起來：“快看，瀑布 !”我們也都奔過去，看到那高掛的水簾，雖然只有那么一窄條，但給人的感覺卻像仙女織 出的絲帛，扯不斷，卷不完，一直與長滿綠絨絨植物的石頭相觸，而后匯成涓涓細流注入水潭。
轉(zhuǎn)眼間，已近黃昏時分，我們加快腳步，渴望找到一個有人家的地方住下。
我們又走了 幾里路，終于發(fā)現(xiàn)一個池塘，在池塘上有幾座當?shù)厝舜罱ǖ男∧疚?，我們走了進去，里面的 物件大都是用木頭，樹皮制做的，非常別致。
這好像是一個小的部落，那兒的人看見我們都 非 常驚奇，其中一個首領(lǐng)似的中年男人對其他人說了些什么，他們就各自忙開了。
中年男人笑 著走過來嘰哩咕嚕說了一陣，雖然我們聽不懂，但我們知道他們是友好的。
接著他帶我們參 觀了其它的木屋，我們還跟他學(xué)會了一些手勢禮節(jié)。
當晚，我們就住在那里，有些同學(xué)還拿 著小本借著手電的亮光記錄這一天的事情，還有些同學(xué)在整理白天采到的植物標本。
回到城 市后，我們向有關(guān)部門匯報了那里的地質(zhì)環(huán)境及風(fēng)土人情，這為他們研究原始森林提供了很 大幫助。
“嘀嘀嘀……”我睜睛一看，我還躺在床上，鬧鐘已經(jīng)叫我起床了，原來這是個夢。
我真希 望這個夢能變成現(xiàn)實，我將來也要作個探險家，為人類研究原始森林作出貢獻
