冼星海的觀后感500字
電影觀后感500字篇一：電影>觀后感500字《英雄兒女》這部電影記述了抗美援朝時(shí)期志愿者們的英雄事跡。
抗美援朝時(shí)期，中國(guó)人民志愿軍某軍政治部主任王文清，意外地遇到了老朋友王復(fù)標(biāo)的兒子王成，從而獲悉與自己失散了18年的女兒王芳的消息。
王成在一次戰(zhàn)斗中負(fù)傷，正在醫(yī)院養(yǎng)傷時(shí)聽(tīng)說(shuō)部隊(duì)要打大仗，傷未痊愈便跑回連隊(duì)請(qǐng)戰(zhàn)。
戰(zhàn)斗打響了，為了堅(jiān)守?zé)o名高地，部隊(duì)傷亡慘重，增援部隊(duì)一時(shí)又無(wú)法趕到，沒(méi)過(guò)多長(zhǎng)時(shí)間，陣地上只剩下王成一個(gè)人。
王成一人堅(jiān)守陣地，消滅了無(wú)數(shù)進(jìn)攻的敵人，為了消滅更多的敵人，他對(duì)著報(bào)話機(jī)向首長(zhǎng)喊道：“為了勝利，向我開(kāi)炮
”最后，在彈藥用盡，敵人再次進(jìn)攻時(shí)，王成抱著爆破筒跳進(jìn)敵陣，壯烈犧牲。
王芳知道后，十分悲痛。
后來(lái)在一次演出中，王芳為了掩護(hù)一名炊事員，不幸身負(fù)重傷，被送回國(guó)內(nèi)治療。
不久，王芳返回朝鮮，知道了王文清是自己的親生父親。
王文清鼓勵(lì)王芳要做工人階級(jí)的好女兒，革命事業(yè)的接班人。
冼星海讀后感
冼星海是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上一位卓有成就的作曲家，他與聶耳的電影音樂(lè)一起，構(gòu)筑了中國(guó)電影音樂(lè)的骨架，他以澎湃的激昂，鮮明的民族特色，寫(xiě)出了震驚中外樂(lè)壇的音樂(lè)。
是人民敬愛(ài)的音樂(lè)家，是中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)業(yè)史上的先驅(qū)者。
在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲多首。
在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。
其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》、《青年進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性或描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》、《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫(xiě)成的《頂硬上》、《拉犁歌》、《搬夫曲》和《路是我們開(kāi)》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫(xiě)的《只怕不抵抗》、《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。
在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂(lè)形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。
《黃河大合唱》是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。
作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。
這部作品由詩(shī)人光未然作詞，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的光榮歷史和中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，并向全中國(guó)全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號(hào)，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。
在冼星海的歌曲創(chuàng)作中抒情性的獨(dú)唱歌曲占據(jù)著重要的位置，其中大多是為舞臺(tái)劇和電影所作的插曲。
這些作品從各個(gè)不同側(cè)面，反映了特定的人物在現(xiàn)實(shí)生活中的遭遇和內(nèi)心感受，或傾訴對(duì)祖國(guó)對(duì)人民的熱愛(ài)，或抒發(fā)投入斗爭(zhēng)的熱切情感。
如：《夜半歌聲》、《莫提起》，充滿激情和幻想，唱出了橫遭封建勢(shì)力迫害和國(guó)土淪喪后的痛切感情與戰(zhàn)斗呼號(hào)；《熱血》和《黃河之戀》都是慷慨悲歌，表達(dá)了為自由而戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志和勝利信心；《做棉衣》、《江南三月》和《戰(zhàn)時(shí)催眠曲》等，則以優(yōu)美親切、純樸清新的民間音調(diào)，抒發(fā)了抗戰(zhàn)婦女的愛(ài)國(guó)深情。
為了表現(xiàn)廣闊的現(xiàn)實(shí)生活和使歌曲更具有民族特色，冼星海還探索創(chuàng)造了一些具有新時(shí)代特點(diǎn)的歌曲樣式。
其中有將抒情性與戰(zhàn)斗性兩者不同的表現(xiàn)特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起的歌曲，如《在太行山上》、《三八婦女節(jié)歌》；有頌揚(yáng)性的歌曲《贊美新中國(guó)》；還有將民間說(shuō)唱音樂(lè)與戰(zhàn)斗性的群眾歌曲音調(diào)相結(jié)合的敘事性歌曲，如《梁紅玉》和《打倒汪精衛(wèi)》等。
他很善于發(fā)掘歌詞語(yǔ)言的韻律美，在表現(xiàn)主題形象的前提下予以音樂(lè)性的發(fā)揮。
他也很善于運(yùn)用多種多樣的歌曲演唱形式，如獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、合唱和有說(shuō)有唱等，特別是在群眾歌曲中廣泛運(yùn)用輪唱和二部合唱的形式，在當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)歌詠中具有創(chuàng)新的意義，并具有廣泛的影響。
此外，他在去蘇聯(lián)期間，主要采用中國(guó)古典詩(shī)詞譜寫(xiě)的藝術(shù)歌曲，在探索新的體裁和民族風(fēng)格方面也取得了一定成果。
冼星海在音樂(lè)創(chuàng)作上的另一重要貢獻(xiàn)，是開(kāi)創(chuàng)了表現(xiàn)我國(guó)人民革命斗爭(zhēng)并具有民族特點(diǎn)的大合唱?jiǎng)?chuàng)作。
所作4部大合唱，在題材、內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性和表現(xiàn)形式的民族化、群眾化方面是相同的，但又根據(jù)不同的題材、內(nèi)容，以不同的藝術(shù)手法進(jìn)行處理，而使各個(gè)作品具有不同特色。
作于1939年3月的《生產(chǎn)大合唱》，以載歌載舞和戲劇表演相結(jié)合的形式，通過(guò)“春耕”、“播種與參戰(zhàn)”、“秋收突擊”和“豐收”4個(gè)場(chǎng)面，表現(xiàn)解放區(qū)人民的生產(chǎn)勞動(dòng)和抗戰(zhàn)生活，音樂(lè)具有民間風(fēng)味，合唱粗獷質(zhì)樸，其中的《二月里來(lái)》和《酸棗刺》兩個(gè)段落，常被作為獨(dú)唱和童聲合唱曲目，流傳至今。
為紀(jì)念“九一八”事變8周年而作的《九一八大合唱》，是一部敘事性的大合唱，采用交響性和回旋曲的形式結(jié)構(gòu)，全曲以具有舞蹈特點(diǎn)的音樂(lè)主題和悠長(zhǎng)深沉的副主題對(duì)比貫串和反復(fù)出現(xiàn)，其間插入許多不同性格的段落，表現(xiàn)人民群眾在歡慶勝利時(shí)回顧抗戰(zhàn)歷程，激發(fā)起抗戰(zhàn)到底的決心；其中的女聲獨(dú)唱與合唱段落《九一八子夜歌》，運(yùn)用了戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)中的板式變化手法，具有戲劇性效果。
《九一八大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》的樂(lè)隊(duì)伴奏，在對(duì)民族打擊樂(lè)器和中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的節(jié)奏的運(yùn)用上很有特色。
作于1940年3月的《犧盟大合唱》，是為山西犧牲救國(guó)同盟會(huì)的抗日決死隊(duì)寫(xiě)作的一部群眾歌曲聯(lián)唱形式的大合唱，包括齊唱、獨(dú)唱、輪唱、合唱等6個(gè)段落，音樂(lè)具有鮮明的地方色彩。
《黃河大合唱》：最具代表性的一部作品 這部作品創(chuàng)作于1939年，它以黃河為背景，熱情贊頌了中華民族的不屈不撓、能夠戰(zhàn)勝任何艱難險(xiǎn)阻的堅(jiān)強(qiáng)意志和斗爭(zhēng)精神以及悠久的文化歷史，突出地表現(xiàn)了中國(guó)人民勤勞樸實(shí)、酷愛(ài)自由、胸懷寬廣的崇高品德，憤怒地控訴了敵寇的入侵給黃河兩岸人民所造成的深重災(zāi)難，最后以激昂的旋律威武雄壯地奏出了中國(guó)人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，為反抗日寇的侵略、為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國(guó)而英勇戰(zhàn)斗的時(shí)代最強(qiáng)音。
整個(gè)作品自始至終都以扣人心弦的藝術(shù)感染力鼓舞人們?yōu)檎胬砗驼x而戰(zhàn)斗，對(duì)未來(lái)和勝利充滿著信心。
《黃河大合唱》是一部反映中國(guó)人民為求民族解放、爭(zhēng)取民族獨(dú)立和民主自由而斗爭(zhēng)的優(yōu)秀作品，在藝術(shù)上也有很高的成就和獨(dú)創(chuàng)性。
《黃河大合唱》演出后，轟動(dòng)了整個(gè)延安。
1939年5月11日，在慶祝魯迅藝術(shù)學(xué)校成立一周年的晚會(huì)上，觀看了冼星海親自指揮的演出，連聲稱贊。
同年7月，周恩來(lái)也觀看了《黃河大合唱》的演出，并親筆給冼星海題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼
為大眾譜出呼聲
”郭沫若在《黃河大合唱》的序中寫(xiě)道：“《黃河大合唱》是抗戰(zhàn)中所產(chǎn)生的最成功的一個(gè)新型歌曲。
音節(jié)的雄壯而多變化，使原有富于情感的辭句，就像風(fēng)暴中的浪濤一樣，震撼人的心魄。
” 《黃河大合唱》的問(wèn)世，對(duì)抗日民族解放斗爭(zhēng)起了巨大的鼓舞作用。
最后的生活 1940年12月，冼星海來(lái)到蘇聯(lián)，這是他生活的最后五年。
在此期間，他得以有較集中的精力對(duì)幾部大型作品進(jìn)一步修飾并最終完成。
1941年6月爆發(fā)了震驚世界的“蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)”。
連年的兵火戰(zhàn)亂，顛沛流離，生活無(wú)著，再加上缺醫(yī)少藥，使本來(lái)體弱多病的冼星海得不到及時(shí)的救治，到了生命垂危的地步。
1945年初，蘇聯(lián)有關(guān)方面將他送到莫斯科的克里姆林宮醫(yī)院接受治療。
剛住進(jìn)醫(yī)院，冼星海便開(kāi)始創(chuàng)作管弦樂(lè)《中國(guó)狂想曲》。
但病魔無(wú)情，1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。
同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會(huì)”，主席親筆題詞：“為人民的音樂(lè)家冼星海同志致哀”。
冼星海讀后感
冼星海是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上一位卓有成就的作曲家，他與聶耳的電影音樂(lè)一起，構(gòu)筑了中國(guó)電影音樂(lè)的骨架，他以澎湃的激昂，鮮明的民族特色，寫(xiě)出了震驚中外樂(lè)壇的音樂(lè)。
是人民敬愛(ài)的音樂(lè)家，是中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)業(yè)史上的先驅(qū)者。
在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲多首。
在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。
其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》、《青年進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性或描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》、《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫(xiě)成的《頂硬上》、《拉犁歌》、《搬夫曲》和《路是我們開(kāi)》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫(xiě)的《只怕不抵抗》、《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。
在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂(lè)形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。
《黃河大合唱》是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。
作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。
這部作品由詩(shī)人光未然作詞，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的光榮歷史和中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，并向全中國(guó)全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號(hào)，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。
在冼星海的歌曲創(chuàng)作中抒情性的獨(dú)唱歌曲占據(jù)著重要的位置，其中大多是為舞臺(tái)劇和電影所作的插曲。
這些作品從各個(gè)不同側(cè)面，反映了特定的人物在現(xiàn)實(shí)生活中的遭遇和內(nèi)心感受，或傾訴對(duì)祖國(guó)對(duì)人民的熱愛(ài)，或抒發(fā)投入斗爭(zhēng)的熱切情感。
如：《夜半歌聲》、《莫提起》，充滿激情和幻想，唱出了橫遭封建勢(shì)力迫害和國(guó)土淪喪后的痛切感情與戰(zhàn)斗呼號(hào)；《熱血》和《黃河之戀》都是慷慨悲歌，表達(dá)了為自由而戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志和勝利信心；《做棉衣》、《江南三月》和《戰(zhàn)時(shí)催眠曲》等，則以優(yōu)美親切、純樸清新的民間音調(diào)，抒發(fā)了抗戰(zhàn)婦女的愛(ài)國(guó)深情。
為了表現(xiàn)廣闊的現(xiàn)實(shí)生活和使歌曲更具有民族特色，冼星海還探索創(chuàng)造了一些具有新時(shí)代特點(diǎn)的歌曲樣式。
其中有將抒情性與戰(zhàn)斗性兩者不同的表現(xiàn)特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起的歌曲，如《在太行山上》、《三八婦女節(jié)歌》；有頌揚(yáng)性的歌曲《贊美新中國(guó)》；還有將民間說(shuō)唱音樂(lè)與戰(zhàn)斗性的群眾歌曲音調(diào)相結(jié)合的敘事性歌曲，如《梁紅玉》和《打倒汪精衛(wèi)》等。
他很善于發(fā)掘歌詞語(yǔ)言的韻律美，在表現(xiàn)主題形象的前提下予以音樂(lè)性的發(fā)揮。
他也很善于運(yùn)用多種多樣的歌曲演唱形式，如獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、合唱和有說(shuō)有唱等，特別是在群眾歌曲中廣泛運(yùn)用輪唱和二部合唱的形式，在當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)歌詠中具有創(chuàng)新的意義，并具有廣泛的影響。
此外，他在去蘇聯(lián)期間，主要采用中國(guó)古典詩(shī)詞譜寫(xiě)的藝術(shù)歌曲，在探索新的體裁和民族風(fēng)格方面也取得了一定成果。
冼星海在音樂(lè)創(chuàng)作上的另一重要貢獻(xiàn)，是開(kāi)創(chuàng)了表現(xiàn)我國(guó)人民革命斗爭(zhēng)并具有民族特點(diǎn)的大合唱?jiǎng)?chuàng)作。
所作4部大合唱，在題材、內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性和表現(xiàn)形式的民族化、群眾化方面是相同的，但又根據(jù)不同的題材、內(nèi)容，以不同的藝術(shù)手法進(jìn)行處理，而使各個(gè)作品具有不同特色。
作于1939年3月的《生產(chǎn)大合唱》，以載歌載舞和戲劇表演相結(jié)合的形式，通過(guò)“春耕”、“播種與參戰(zhàn)”、“秋收突擊”和“豐收”4個(gè)場(chǎng)面，表現(xiàn)解放區(qū)人民的生產(chǎn)勞動(dòng)和抗戰(zhàn)生活，音樂(lè)具有民間風(fēng)味，合唱粗獷質(zhì)樸，其中的《二月里來(lái)》和《酸棗刺》兩個(gè)段落，常被作為獨(dú)唱和童聲合唱曲目，流傳至今。
為紀(jì)念“九一八”事變8周年而作的《九一八大合唱》，是一部敘事性的大合唱，采用交響性和回旋曲的形式結(jié)構(gòu)，全曲以具有舞蹈特點(diǎn)的音樂(lè)主題和悠長(zhǎng)深沉的副主題對(duì)比貫串和反復(fù)出現(xiàn)，其間插入許多不同性格的段落，表現(xiàn)人民群眾在歡慶勝利時(shí)回顧抗戰(zhàn)歷程，激發(fā)起抗戰(zhàn)到底的決心；其中的女聲獨(dú)唱與合唱段落《九一八子夜歌》，運(yùn)用了戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)中的板式變化手法，具有戲劇性效果。
《九一八大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》的樂(lè)隊(duì)伴奏，在對(duì)民族打擊樂(lè)器和中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的節(jié)奏的運(yùn)用上很有特色。
作于1940年3月的《犧盟大合唱》，是為山西犧牲救國(guó)同盟會(huì)的抗日決死隊(duì)寫(xiě)作的一部群眾歌曲聯(lián)唱形式的大合唱，包括齊唱、獨(dú)唱、輪唱、合唱等6個(gè)段落，音樂(lè)具有鮮明的地方色彩。
《黃河大合唱》：最具代表性的一部作品 這部作品創(chuàng)作于1939年，它以黃河為背景，熱情贊頌了中華民族的不屈不撓、能夠戰(zhàn)勝任何艱難險(xiǎn)阻的堅(jiān)強(qiáng)意志和斗爭(zhēng)精神以及悠久的文化歷史，突出地表現(xiàn)了中國(guó)人民勤勞樸實(shí)、酷愛(ài)自由、胸懷寬廣的崇高品德，憤怒地控訴了敵寇的入侵給黃河兩岸人民所造成的深重災(zāi)難，最后以激昂的旋律威武雄壯地奏出了中國(guó)人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，為反抗日寇的侵略、為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國(guó)而英勇戰(zhàn)斗的時(shí)代最強(qiáng)音。
整個(gè)作品自始至終都以扣人心弦的藝術(shù)感染力鼓舞人們?yōu)檎胬砗驼x而戰(zhàn)斗，對(duì)未來(lái)和勝利充滿著信心。
《黃河大合唱》是一部反映中國(guó)人民為求民族解放、爭(zhēng)取民族獨(dú)立和民主自由而斗爭(zhēng)的優(yōu)秀作品，在藝術(shù)上也有很高的成就和獨(dú)創(chuàng)性。
《黃河大合唱》演出后，轟動(dòng)了整個(gè)延安。
1939年5月11日，在慶祝魯迅藝術(shù)學(xué)校成立一周年的晚會(huì)上，觀看了冼星海親自指揮的演出，連聲稱贊。
同年7月，周恩來(lái)也觀看了《黃河大合唱》的演出，并親筆給冼星海題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼
為大眾譜出呼聲
”郭沫若在《黃河大合唱》的序中寫(xiě)道：“《黃河大合唱》是抗戰(zhàn)中所產(chǎn)生的最成功的一個(gè)新型歌曲。
音節(jié)的雄壯而多變化，使原有富于情感的辭句，就像風(fēng)暴中的浪濤一樣，震撼人的心魄。
” 《黃河大合唱》的問(wèn)世，對(duì)抗日民族解放斗爭(zhēng)起了巨大的鼓舞作用。
最后的生活 1940年12月，冼星海來(lái)到蘇聯(lián)，這是他生活的最后五年。
在此期間，他得以有較集中的精力對(duì)幾部大型作品進(jìn)一步修飾并最終完成。
1941年6月爆發(fā)了震驚世界的“蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)”。
連年的兵火戰(zhàn)亂，顛沛流離，生活無(wú)著，再加上缺醫(yī)少藥，使本來(lái)體弱多病的冼星海得不到及時(shí)的救治，到了生命垂危的地步。
1945年初，蘇聯(lián)有關(guān)方面將他送到莫斯科的克里姆林宮醫(yī)院接受治療。
剛住進(jìn)醫(yī)院，冼星海便開(kāi)始創(chuàng)作管弦樂(lè)《中國(guó)狂想曲》。
但病魔無(wú)情，1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。
同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會(huì)”，主席親筆題詞：“為人民的音樂(lè)家冼星海同志致哀”。
《洗星?！酚^后感300字
我在學(xué)?？戳艘徊亢芨腥说碾娪啊顿呛！罚v的是冼星海成長(zhǎng)為一名音樂(lè)家的故事。
冼星海出生在一個(gè)小漁村，家里很貧窮，他在沙灘上寫(xiě)會(huì)了自己的名字。
有一天城里公布單親家庭的孩子也可以上學(xué)，冼星海的媽媽想讓他去學(xué)知識(shí)，就送冼星海去上學(xué)。
冼星海到了學(xué)校專門(mén)去學(xué)音樂(lè)。
幾次被媽媽反抗，但他還在堅(jiān)持學(xué)音樂(lè)，最后他去參加音樂(lè)比賽得了第一名。
這個(gè)電影告訴我們，有夢(mèng)想就有動(dòng)力，有夢(mèng)想就要堅(jiān)持，只要堅(jiān)持夢(mèng)想就會(huì)實(shí)現(xiàn)，有夢(mèng)想就能出彩
冼星海的觀后感500字
電影觀后感500字篇一：電影>觀后感500字《英雄兒女》這部電影記述了抗美援朝時(shí)期志愿者們的英雄事跡。
抗美援朝時(shí)期，中國(guó)人民志愿軍某軍政治部主任王文清，意外地遇到了老朋友王復(fù)標(biāo)的兒子王成，從而獲悉與自己失散了18年的女兒王芳的消息。
王成在一次戰(zhàn)斗中負(fù)傷，正在醫(yī)院養(yǎng)傷時(shí)聽(tīng)說(shuō)部隊(duì)要打大仗，傷未痊愈便跑回連隊(duì)請(qǐng)戰(zhàn)。
戰(zhàn)斗打響了，為了堅(jiān)守?zé)o名高地，部隊(duì)傷亡慘重，增援部隊(duì)一時(shí)又無(wú)法趕到，沒(méi)過(guò)多長(zhǎng)時(shí)間，陣地上只剩下王成一個(gè)人。
王成一人堅(jiān)守陣地，消滅了無(wú)數(shù)進(jìn)攻的敵人，為了消滅更多的敵人，他對(duì)著報(bào)話機(jī)向首長(zhǎng)喊道：“為了勝利，向我開(kāi)炮
”最后，在彈藥用盡，敵人再次進(jìn)攻時(shí)，王成抱著爆破筒跳進(jìn)敵陣，壯烈犧牲。
王芳知道后，十分悲痛。
后來(lái)在一次演出中，王芳為了掩護(hù)一名炊事員，不幸身負(fù)重傷，被送回國(guó)內(nèi)治療。
不久，王芳返回朝鮮，知道了王文清是自己的親生父親。
王文清鼓勵(lì)王芳要做工人階級(jí)的好女兒，革命事業(yè)的接班人。
