“相見時難別亦難”出自誰的什么詩，又是什么意思啊

《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。

當(dāng)時代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶收到這首詩以后，說這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”，戴望舒也因此贏得了“雨巷詩人”的稱號。

　　展讀《雨巷》，我們被引進(jìn)了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優(yōu)美低沉徐緩的曲調(diào)，抒發(fā)了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。

它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術(shù)顯現(xiàn)。

這首詩中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長的雨巷，等待著一位姣好的姑娘， “她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”。

這是一個美麗的形象，但同時又被詩人賦予愁苦的色彩。

她的內(nèi)心充滿“冷漠、凄清又惆悵”， “她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個夢，難以覺察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但“我”無能為力，只有無限的惋惜，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”。

最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統(tǒng)統(tǒng)像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。

只留下“我”的追求無著的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調(diào)進(jìn)一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。

　　詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨(dú)感，因?yàn)樗诖南笳髦硐氲拿利惞媚镏皇且粋€像夢一樣的朦朧的形象。

由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個內(nèi)涵豐富意境深遠(yuǎn)的詩歌意象（悠長而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。

然而，由于詩中傳達(dá)出來的那些感情體驗(yàn)是以真實(shí)的日常生活的細(xì)節(jié)做底子的，因而該詩又?jǐn)[脫了象征派詩歌（如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味。

《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨時節(jié)司空見慣的普通景色，可是詩中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個結(jié)著愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領(lǐng)悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。

除了受到象征詩歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。

春鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁，是南唐中主李王景的名詞。

戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來表現(xiàn)悵惘傷感。

　　《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就。

全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底。

特別是詩人十分巧妙地運(yùn)用了詞語的重迭、音組的停頓和反復(fù)拉長了詩的節(jié)奏，構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律，“雨巷”、“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復(fù)，更傳達(dá)出一種流動著的情緒，一種低回而迷茫的感覺。