漢字書法之美讀后感初一600
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貔貅掛件的繩怎么打結(jié)方法
中國結(jié)，是一種裝飾手工藝品，是一種形式。
古稱絡(luò)子，歷史悠久，代表著中國，并影響到周邊國家的裝飾藝術(shù)如日本結(jié)、朝鮮結(jié)。
黑暗系詩歌 關(guān)于殺戮，黑暗，絕望，血腥的，用于寫小說，謝謝。
越多越好。
憂郁——波德萊爾當(dāng)?shù)统恋奶炜障裆w子般的壓在久受折磨的呻吟的心上，當(dāng)它把整個地平線團(tuán)團(tuán)圍住，瀉下比黑夜更慘的陰暗的晝光；當(dāng)大地變成一座陰濕的牢獄，在那里，希望猶如一只蝙蝠，用它怯弱的翅膀拍打著牢墻，又向腐爛的天花板一頭撞去；當(dāng)天空灑下綿綿不盡的雨絲，像布施在大牢獄的鐵欄一樣，一群無聲無息的討厭的蜘蛛，來到我們頭腦的深處吐絲結(jié)網(wǎng)。
突然，那些大鐘暴跳如雷，向天空發(fā)出一陣恐怖的咆哮，像那些無處歸身漂蕩的游魂，開始頑強(qiáng)固執(zhí)的引吭哀號。
——長長的靈車，沒有鼓樂陪伴，在我靈魂深處緩緩行進(jìn)；“希望”被打敗而嗚咽抽泣，殘酷的暴君，把黑旗插在我低垂的頭顱上。
紡織編繩結(jié)的部首與什么有關(guān)
絞絲旁“纟”，繁體寫作“糸”。
“糸”，是個象形字。
甲骨文、金文、小篆形體相似，都像一小把擰在一起的絲之形。
楷書把筆畫統(tǒng)一成“糸”，簡寫為“纟”。
“糸”的本義就是細(xì)絲，但不讀sī，讀作mì。
真正的sī，另有其字，就是今天大家都熟悉的“絲”（繁體寫作“絲”）字。
“絲”也是象形字，是兩把擰在一起的絲之形，所以寫作雙“糸”，為“絲”。
“纟”是個部首字。
在漢字中，凡從“纟”的字大都與絲與織的行為及制品有關(guān)，如“綢”、“緞”、“錦繡”、“紡織”、“經(jīng)緯”、“縫紉”、“紈”、“绔”、“繩”、“索”等等。
毛筆書法章法和結(jié)構(gòu)技巧
書法四個基本要素 一幅較為成功的書法作品，必須具備四個基本要素：用筆、結(jié)構(gòu)、章法、墨法。
用筆 毛筆是書法的最主要工具。
書法的用筆，主要包括筆法、筆力、筆勢、筆意等藝術(shù)技巧。
①筆法，指用筆的方法。
用筆的方法有：起筆、收筆、圓筆、方筆、中鋒、側(cè)鋒、露鋒、藏鋒、提按、轉(zhuǎn)折等。
②筆力，指筆畫的內(nèi)在力量。
無論是剛健或柔軟的筆畫線條，在用筆中要表現(xiàn)出有一種內(nèi)在的力量感。
③筆勢，指用筆時所形成的氣勢。
筆勢有筆斷而氣勢不斷,點(diǎn)畫形狀雖各不相同,但其勢則渾然一體。
④筆意，即筆畫線條所表現(xiàn)的感情、意趣等。
這種意趣往往是作者的感情在書法中的流露和表現(xiàn)。
結(jié)構(gòu) 漢字是由各種不同的筆畫構(gòu)成的,筆畫如何組合才能美觀，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的藝術(shù)技巧。
結(jié)構(gòu)又稱結(jié)字、結(jié)體或間架。
書法的結(jié)構(gòu)往往就文字的結(jié)構(gòu)規(guī)律和作者的審美情趣做合適的藝術(shù)安排。
這些藝術(shù)規(guī)律有疏密、虛實(shí)、欹側(cè)、勻稱、和諧、聚散、呼應(yīng)等。
書法的結(jié)構(gòu)是根據(jù)這些規(guī)律和技巧表現(xiàn)文字的形式美，給觀者以豐富的美感、情趣，借以引起無窮的意境和趣味。
章法章法有大小之別。
小章法即一字之內(nèi)的點(diǎn)畫關(guān)系如何布置，或幾字之間怎樣安排。
大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關(guān)系謀劃、布置等，它要求一幅作品的字里行間有呼應(yīng)、顧盼，要協(xié)調(diào)通暢而有整體感。
章法的組成有如下幾個方面： ①形制：即規(guī)格，形式如中堂、條幅、對聯(lián)、橫幅、斗方、扇面等。
②正文：這是作品的主體部分，書寫者要根據(jù)字?jǐn)?shù)、字體和形制的不同來決定章法的布局。
③行款：即落款，指正文之外的文字。
有上、下款和長、短、窮款之別。
內(nèi)容一般為正文出處、書贈對象、時間、書寫原因、跋語等，下款為時間、書者或齋館、名號等。
但一般情況極少有全部寫齊的，故以短款、窮款居多。
可視章法需要而定。
④鈐?。悍中彰 S館印、年號印、肖形印、閑印等。
形有方、長、圓、橢圓、隨形等。
文有白、朱（即陰文、陽文），除姓名印外都可做引首印。
即蓋章在第一行第一字下外側(cè)為多。
姓名印可分姓印與名印，視作品情況用一、二方均可。
至于印的大小視款字大小而定。
我們以為宜小不宜大，絕不可超過款字大小。
墨法 墨法也常為書法家所重視。
用墨的方法有：濃墨、淡墨、干墨、渴墨、濕墨、枯墨、漲墨等。
淡墨，古人作書多不采用，明董其昌愛用淡墨，及到近代便大量采用，并在一字之中，濃淡互用，筆畫之間，彼此滲透產(chǎn)生豐富的意趣。
