北平漫筆的主要內(nèi)容是什么
文章主要寫林海音在北平（老北京）度過自己愉快的童年生活。
瓜果滿街的秋，戲園子里的茶房，天安門的華表，太廟的松林，故宮的角樓，景山的五峰……真是美不勝收。
作者的童年生活太豐富了。
誰給一篇林海英散文《北平漫筆》600字讀后感
讀《城南》有感 近，我正在看一本自傳體的——城南舊事。
這本書上面寫的是林海音她小時候在北京城南的一些有趣的故事。
這里面寫了《惠安館》、《我們看海去》、《蘭姨娘》……其中，《惠安館》講了一個叫秀貞的阿姨，因為秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后來大學生被警察抓去，秀貞生下的女兒小桂子又[被家人丟棄，生死不明。
隨后，小英子認識了妞兒，后來發(fā)現(xiàn)妞兒就是小桂子，于是英子去找秀貞，秀貞便宜帶著妞兒去找爸爸。
我覺得這本書寫得非常的有趣，而且里面還有小英子在童年的各種奇思妙想。
文中，小英子把人物的心理、動作、神態(tài)寫得有聲有色。
里面還有許多有趣的故事，她的生活興趣極廣泛，但有點膽小。
書上說，小英小時候，經(jīng)常坐在大人群里聽鬼故事。
她越聽越害怕，越害怕越要聽。
小英子的童年很純真，有時她不懂得人世的悲歡離合。
長大后，她對童年的生活充滿了濃厚的思念。
北平漫筆句子賞析 《北平漫筆》林海音 求好的句子加賞析
林海音是大陸讀者非常熟悉的作家然而多年來，論者大都從冊與他的小說先有論及散文者。
其實林海音散文，產(chǎn)量頗豐。
伴隨了他的整個創(chuàng)作生涯和議論著渺渺。
究其原因，大概是因為他的散文是屬于，無技巧的那一類。
眾所周知，臺灣散文自60年代以來，藝術探索層出不窮，無論成敗，論者大有文章可做數(shù)的，在碩果磊磊的臺灣散文園地里，林海音的散文，確實不算耀眼的。
沒文化也不如林語堂梁實秋這些錢背后是輪轂詩文的意境聲樂又不如張秀亞，齊軍這些同輩假酒，論技巧的革新，亙古的月光中等候被你，看來論者對林海音的散文的模式也不無道理。
然而林海音的散文還是有優(yōu)勢的，其優(yōu)勢在于生活氣息的濃厚和風格的心氣自然這一優(yōu)勢實在不可低估，我們一貫認為，散文是最自然的文本，他與作者的生活貼得最近，書寫作者的姓名作為直擊，可以說生活和秉性的最原生態(tài)，理所當然是在散文中就這一點而言，林海音的散文是非常純正的。
坦率地說，林海音散文確實在藝術上沒有很多的追求，他散文才，取，范圍非常廣泛，但用平凡生活為主，這與他的生活情趣豐富，是完全一致的，人們因此放他一個雅號，酵，生活整理ing，李海鷹散文中，有相當?shù)囊徊糠?，是懷念他的第二故鄉(xiāng)北平，這也是他散文中知名度最高的部分，北平漫筆。
北平的值得驕傲和懷念的東西很多，而作者喜歡談論的偏偏是些生活瑣事，即他所說的，城固鎮(zhèn)，爛芝麻，而這些陳谷子爛芝麻在他的文中并不顯得瑣碎無聊，他，像是已經(jīng)釀成的陳年老酒給人以無盡的回味，他所懷念的人和事不管多么細小，總有那么一股人間的溫情，此類散文中，所記的都是些小人，小事，小物件
諸如，瞧得起，潤興，女的針頭線腦，兒時的游戲，換燈的，晃動的。
城南舊事讀后感50字
看過。
推舉，劇情很懸疑。
。
陰陽師 ，也很經(jīng)典~如你喜歡，關于悟空傳應該也很感興趣的~
城南舊事的作者簡介。
城南舊事主要故事。
城南舊事人物賞析。
林海音（1918—2001）， 原名林含 于1918年3月18日生于日本大阪籍臺灣苗栗縣頭，作家。
父母日本經(jīng)商，出生后不久回到臺灣，當時臺灣已被日本帝國主義侵占，她的父親不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷往北平居住，曾就讀北京城南廠甸小學、春明女子中學、北京新聞?？茖W校。
擔任“世界日報”實習記者，與筆名何凡的作家夏承楹結婚，1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。
1953年主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員。
1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》，以后又經(jīng)營純文學出版社。
以小說《城南舊事》（1960年）聞名，是關于林海音童年在北京生活的五則小故事，曾改編成電影。
林海音的創(chuàng)作是豐富的。
她已出版了18本書。
散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》《作客美國》《蕓窗夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與咸蛋》，長篇小說《春風》《曉云》《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》，另外有《林海音自選集》《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》。
此外，還有許多文學評論、散文等，散見于臺灣報刊。
其中，《竊讀記》被選為中學六年級上冊課文。
城南舊事的序：《冬陽·童年·駱駝隊》被選入五年級下冊課文。
《爸爸的花兒落了》被選入初一下冊課本。
《竊讀記》被選入六年級上冊課文。
相關作品介紹： 小說：《曉云》、《英子的鄉(xiāng)戀》、《生命的風鈴》、《城南舊事》、《英子的心》、《冬青樹》、《瓊君》、《金鯉魚的百裥裙》、《蟹殼黃》、《血的故事》，散文：《秋游獅頭山》、《 吹簫的人》、《悼鐘理和先生》、《念遠方的沉櫻》、《虎坊橋》、《文華閣剪發(fā)記》、《舊時三女子》、《冬陽· 童年· 駱駝隊》、《 騎毛驢兒逛白云觀》、《我的童玩》、《北平漫筆》、《絹笠町憶往》、《竊讀記》。
代表作：《城南舊事》。
林海音2001年12月1日因中風、肺炎、敗血癥病發(fā)在臺北振興醫(yī)院病逝，享年83歲。
她的《爸爸的花兒落了》刊登在語文人教版七年級下冊中。
關于林海音的資料
林海音，女，原名，原籍臺灣省苗栗縣，林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返臺，當時臺灣已被日本帝國主義侵占，其父林煥父不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小即在北京長大。
曾先后就讀于北京城南廠甸小學、北京新聞?？茖W校，畢業(yè)后任《世界日報》記者。
不久與報社同事夏承楹結婚。
1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。
1953主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員，1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》，以后又經(jīng)營純文學出版社。
林海音的創(chuàng)作是豐厚的。
訖今為止，已出版十八本書。
散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《做客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、、《綠藻與咸蛋》；長篇小說《春風》、《曉云》、《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多、散文等，散見于臺灣報刊。
相關作品介紹： 《曉云》 《金鯉魚的百裥裙》 《的鄉(xiāng)戀》 《生命的風鈴》 《城南舊影》 《的心》 代表作： 城南舊事 小說：《驢打滾兒》《 冬青樹 》《瓊君》《金鯉魚的百裥裙》《 蟹殼黃》《 血的故事》 散文：《秋游獅頭山》《 吹簫的人》《 悼鐘理和先生》《念遠方的沉櫻》《虎坊橋》《文華閣剪發(fā)記》《 舊時三女子》《冬陽童年駱駝隊》《 騎毛驢兒逛白云觀》《我的童玩 》《漫筆》《絹笠町憶往》。
林海音2001年12月1日在臺灣病逝，享年82歲 林海音生平 [編輯本段] 林海音自幼在北京讀書，長大后曾就讀于女師，后進北京世界新聞專科學校。
畢業(yè)后，即進北京《世界日報》當記者，還曾當過編輯、圖書館館員。
這些職業(yè)提供了廣泛的機會，使她能較深入地了解舊北京的社會風貌，為后來的小說創(chuàng)作提供了許多素材。
她的成名之作小說即取材于這段生活。
1948年林海音同丈夫回到臺灣后，即被剛創(chuàng)刊不久的《國語日報》聘為編輯。
1951年《聯(lián)合日報》創(chuàng)刊，她被任為《聯(lián)合日報》副刊主編，她的丈夫為主筆。
這一時期，她特別注意扶植和支持臺灣的本土作家。
如當時鐘理和的稿子經(jīng)常被退，林海音卻常常使他的稿子重見天日。
鐘理和死后，林海音還替他出版了他的第一本書《雨》，接著他的長篇小說《笠山農(nóng)場》也在《聯(lián)合日報》副刊上連載了。
在主編《聯(lián)合日報》副刊時，林海音刊登了一首名叫《船》的詩，內(nèi)容是敘述有一艘船在大海里飄了很久，最后飄到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完了，于是陷在困苦之中。
臺灣當局認為這是影射蔣介石到臺灣后的生活狀況，把作者抓了起來，林海音也因此不能再編副刊了。
林海音的創(chuàng)作是豐厚的。
1957午《文星雜志》創(chuàng)刊，林海音任編輯，同時又擔任世界新聞學校教員。
1967年她創(chuàng)辦和主編了《純文學》月刊，直到1972年《純文學》停刊后，她又獨立負責純文學出版社，出版《純文學叢書》。
1976年11月4日，中文報業(yè)協(xié)會第九屆年會在香港開幕，林海音以臺灣代表團團員的身份出席，并發(fā)表演講。
她后期從事兒童文學。
林海音的文學生涯發(fā)端甚早，始于北京，而這一切同她的家庭有密切的關系。
林海音出身于書香門第，她的父親林煥文是優(yōu)秀的愛國知識分子，早年受漢學的熏陶，后來又在“國語學?！睅煼恫拷邮苋毡窘逃?，精通日文，曾任教于臺灣新埔公學，著名的日據(jù)時期的臺灣作家吳濁流做過他的學生。
后來林煥文遠渡重洋到日本經(jīng)商，在那里生下長女英子——林海音。
以后又遷居北京，任郵政局課長。
林煥文人緣好，又慷慨仗義，這對童年的林海音影響很大。
長大后林海音廣泛，不計犧牲，勇挑重擔，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲于父輩而發(fā)展于自身。
由于父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構成了她創(chuàng)作小說的動力和源泉。
在北京時，林海音已開始了文學創(chuàng)作。
1948年回到臺灣后初期的一段時間，她撰寫了一些雜文和散文，大約是在1951年，林海音才真正走上作家的道路。
她的作品十分豐富，包括小說、散文、雜文、評論、兒童讀物等多種體裁，而以小說創(chuàng)作為主。
林海音作為臺灣老一代的作家，對事業(yè)的貢獻集中表現(xiàn)在小說創(chuàng)作、培育新人和興辦刊物三個方面。
關于興辦刊物，前面我們已經(jīng)講過，她除了擔任新創(chuàng)辦刊物的編輯外，還親自創(chuàng)辦《純文學》月刊達五年之久，并以選擇作品質量高而享譽文壇，推薦并發(fā)表了許多優(yōu)秀作家的作品。
后來又創(chuàng)辦純文學出版社，其宗旨與《純文學》月刊相似，選書認真，注意質量，頗受讀者歡迎，至今仍是臺灣有影響的文學出版社之一。
在培育新人方面，林海音可謂為培育臺灣文壇的一代新人傾注了心血，功績卓著。
60年代以來臺灣涌現(xiàn)出的許多文壇新秀，多受她的提攜和影響。
這固然與她長期擔任報刊編輯有關，但更重要的是出自對文學事業(yè)的熱愛和對造就新人的熱情。
臺灣知名作家鐘理和的一生可概括為“生前筆耕，死后成名”，他默默筆耕一輩子，生前不為人們所知，而他的死后成名卻應歸功于包括林海音在內(nèi)的幾位知音。
林海音在《一些回憶》一文中曾說起這件事。
鐘理和死后，其長子寫信給林海音，請求她能幫助出版其父的著作。
林海音一口承擔下來，然后用募捐來的錢出版了鐘理和的作品《雨》，這時距死者祭日僅有百日；而死者的另一本書《笠山農(nóng)場》也在其周年祭時出版了，完成了死者的最終遺愿。
林海音還如同當年扶植鐘理和那樣，以其在文學界的影響來提攜鐘鐵民，使鐘鐵民逐漸成長為臺灣小說界的后起之秀。
鐘氏父子從林海音那里受益良多，而身受這種恩澤的又何止鐘氏父子呢
林海音從20世紀20年代到40年代末，主要生活在北京，差不多整整30年。
她的青少年時代的最都是在北京度過的，因此，她對北京很熟悉，對北京的感情十分深沉，在臺灣也常稱北京是她的“第二故鄉(xiāng)”。
也因此她的作品的故事背景多發(fā)生在北京，作者通過這些故事背景的描寫，給我們描繪出一幅幅古城北京的風俗畫和風景畫，從中流露出作者對昔日生活的眷戀和緬懷，以及熱愛國家民族的思想情感。
1948年她回到臺灣后，臺灣的社會生活和鄉(xiāng)土習俗又注入到她的生活積累當中，她也因此寫了一些發(fā)生在臺灣的人和事。
總之，林海音的生活積累有兩個來源：一個來自舊北京，一個來自臺灣。
已出版書 [編輯本段] 訖今為止，已出版十八本書。
散文集：《窗》《與何凡合作》、《兩地》、《作客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》、《一家之主》、《家住書坊邊》。
散文小說合集：《冬青樹》。
短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與咸蛋》。
長篇小說《春風》、《曉云》、《孟珠的旅程》。
廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》。
編選《中國近代作家與作品》。
此外，還有許多、散文等。
代表作：《城南舊事》 [編輯本段] 林海音被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀20年代末北京四合院里一家普通人的生活。
《城南舊事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。
影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。
通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。
林海音在《城南舊事》“后記”里說：“這幾年來，我陸續(xù)的完成了本書的這幾篇。
它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷涌現(xiàn)在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆里的小偷。
”僅從這個簡單的人物羅列里就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說里的人物卻不局限于這個狹小的范圍之內(nèi)。
她關心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。
她小說里的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。
她致力于刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅于表現(xiàn)她們心靈的桎梏和命運的悲劇。
夸張一點說，她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇。
有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。
但她往往能從世界性婦女問題的癥結，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。
如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那么可以說，由于時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的。
”林海音的小說內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。
但是它的境地并不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風云。
因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對臺灣文壇也有一定的影響。
全書在淡淡的憂傷中彌漫著濃濃的詩意。
她的《爸爸的花兒落了》刊登在語文人教版七年級下冊中。
爸爸的花兒落了,我已經(jīng)長大了 新建的大禮堂里，坐滿了人；我們畢業(yè)生坐在前八排，我又是坐在最前一排的中間位子上。
我的衣襟上有一朵粉紅色的夾竹桃，是臨來時媽媽從院子里摘下來給我別上的。
她說： “夾竹桃是你爸爸種的，戴著它，就像爸爸看見你上臺時一樣
” 爸爸病倒了，他住在醫(yī)院里不能來。
昨天我去看爸爸，他的喉嚨腫脹著，聲音是低啞的。
我告訴爸，行畢業(yè)典禮的時候，我代表全體同學領畢業(yè)證書，并且致謝詞。
我問爸，能不能起來，參加我的畢業(yè)典禮
六年前他參加了我們學校的那次歡送畢業(yè)同學同樂會時，曾經(jīng)要我好好用功，六年后也代表同學領畢業(yè)證書和致謝詞。
今天，“六年后”到了，我真的被選做這件事。
爸爸啞著嗓子，拉起我的手笑笑說： “我怎么能夠去
” 但是我說： “爸爸，你不去，我很害怕，你在臺底下，我上臺說話就不發(fā)慌了。
” 爸爸說： “英子，不要怕，無論什么困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。
” “那么爸不也可以硬著頭皮從床上起來到我們學校去嗎
” 爸爸看著我，搖搖頭，不說話了。
他把臉轉向墻那邊，舉起他的手，看那上面的指甲。
然后，他又轉過臉來叮囑我： “明天要早起，收拾好就到學校去，這是你在小學的最后一天了，可不能遲到
” “我知道，爸爸。
” “沒有爸爸，你更要自己管自己，并且管弟弟和妹妹，你已經(jīng)大了，是不是
” “是。
”我雖然這么答應了，但是覺得爸爸講的話很使我不舒服，自從六年前的那一次，我何曾再遲到過
當我在的時候，就有早晨賴在床上不起床的毛病。
每天早晨醒來，看到陽光照到玻璃窗上，我的心里就是一陣愁：已經(jīng)這么晚了，等起來，洗臉，扎辮子，換制服，再到學校去，準又是一進教室被罰站在門邊。
同學們的眼光，會一個個向你投過來。
我雖然很懶惰，卻也知道害羞呀
所以又愁又怕，每天都是懷著恐懼的心情，奔向學校去。
最糟的是爸爸不許小孩子上學乘車的，他不管你晚不晚。
有一天，下大雨，我醒來就知道不早了，因為爸爸已經(jīng)在吃早點。
我聽著，望著大雨，心里愁得了不得。
我上學不但要晚了，而且要被媽媽打扮得穿上肥大的夾襖（是在夏天
），和踢拖著不合腳的油鞋，舉著一把大油紙傘，走向學校去
想到這么不舒服的上學，我竟有勇氣賴在床上不起來了。
等一下，媽媽進來了。
她看我還沒有起床，嚇了一跳，催促著我，但是我皺緊了眉頭，低聲向媽哀求說： “媽，今天晚了，我就不去上學了吧
” 媽媽就是做不了爸爸的主意，當她轉身出去，爸爸就進來了。
他瘦瘦高高的，站在床前來，瞪著我： “怎么還不起來，快起
快起
” “晚了
爸
”我硬著頭皮說。
“晚了也得去，怎么可以逃學
起
” 一個字的命令最可怕，但是我怎么啦
居然有勇氣不挪窩。
爸氣極了，一把把我從床上拖起來，我的眼淚就流出來了。
爸左看右看，結果從桌上抄起雞毛撣子倒轉來拿，藤鞭子在空中一掄，就發(fā)出咻咻的聲音，我挨打了
爸把我從床頭打到床角，從床上打到床下，外面的雨聲混合著我的哭聲。
我哭號，躲避，最后還是冒著大雨上學去了。
我是一只狼狽的小狗，被宋媽抱上了洋車第一次花五大枚坐車去上學。
我坐在放下雨篷的洋車里，一邊抽抽答答地哭著，一邊撩起褲腳來檢查我的傷痕。
那一條條鼓起的鞭痕，是紅的，而且發(fā)著熱。
我把褲腳向下拉了拉，遮蓋住最下面的一條傷痕，我最怕被同學恥笑。
雖然遲到了，但是老師并沒有罰我站，這是因為下雨天可以原諒的緣故。
老師教我們先靜默再讀書。
坐直身子，手背在身后，閉上眼睛，靜靜地想五分鐘。
老師說：想想看，你是不是聽爸媽和老師的話
昨天的功課有沒有做好
今天的功課全帶來了嗎
早晨跟爸媽有禮貌地告別了嗎
……我聽到這兒，鼻子抽答了一下，幸好我的眼睛是閉著的，淚水不至于流出來。
正在靜默的當中，我的肩頭被拍了一下，急忙地睜開了眼，原來是老師站在我的位子邊。
他用眼勢告訴我，教我向教室的窗外看去，我猛一轉頭看，是爸爸那瘦高的影子
我剛安靜下來的心又害怕起來了
爸為什么追到學校來
爸爸點頭示意招我出去。
我看看老師，征求他的同意，老師也微笑地點點頭，表示答應我出去。
我走出了教室，站在爸面前。
爸沒說什么，打開了手中的包袱，拿出來的是我的花夾襖。
他遞給我，看著我穿上，又拿出兩個銅板來給我。
后來怎么樣了，我已經(jīng)不記得，因為那是六年以前的事了。
只記得，從那以后，到今天，每天早晨我都是等待著校工開大鐵柵校門的學生之一。
冬天的清晨站在校門前，戴著露出五個手指頭的那種手套，舉了一塊熱乎乎的烤白薯在吃著。
夏天的早晨站在校門前，手里舉著從花池里摘下的玉簪花，送給親愛的韓老師，她教我跳舞。
啊
這樣的早晨，一年年都過去了，今天是我最后一天在這學校里啦
當當當，鐘響了，畢業(yè)典禮就要開始。
看外面的天，有點陰，我忽然想，爸爸會不會忽然從床上起來，給我送來花夾襖
我又想，爸爸的病幾時才能好
媽媽今早的眼睛為什么紅腫著
院里大盆的石榴和夾竹桃今年爸爸都沒有給上麻渣，他為了叔叔給日本人害死，急得吐血了。
到了五月節(jié)，石榴花沒有開得那么紅，那么大。
如果秋天來了，爸還要買那樣多的菊花，擺滿在我們的院子里、廊檐下、客廳的花架上嗎
爸是多么喜歡花。
每天他下班回來，我們在門口等他，他把草帽推到頭后面抱起弟弟，經(jīng)過自來水龍頭，拿起灌滿了水的噴水壺，唱著歌兒走到后院來。
他回家來的第一件事就是澆花。
那時太陽快要下去了，院子里吹著涼爽的風，爸爸摘下一朵茉莉插到瘦雞妹妹的頭發(fā)上。
陳家的伯伯對爸爸說：“老林，你這樣喜歡花，所以你太太生了一堆女兒
”我有四個妹妹，只有兩個弟弟。
我才十二歲…… 我為什么總想到這些呢
韓主任已經(jīng)上臺了，他很正經(jīng)地說： “各位同學都畢業(yè)了，就要離開上了六年的小學到中學去讀書，做了中學生就不是小孩子了，當你們回到小學來看老師的時候，我一定高興看你們都長高了，長大了……” 于是我唱了五年的驪歌，現(xiàn)在輪到同學們唱給我們送別：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。
問君此去幾時來，來時莫徘徊
天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，惟有別離多……” 我哭了，我們畢業(yè)生都哭了。
我們是多么喜歡長高了變成大人，我們又是多么怕呢
當我們回到小學來的時候，無論長得多么高，多么大，老師
你們要永遠拿我當個孩子呀
做大人，常常有人要我做大人。
宋媽臨回她的老家的時候說： “英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴
他還小。
” 蘭姨娘跟著那個四眼狗上馬車的時候說： “英子，你大了，可不能招你媽媽生氣了
”蹲在草地里的那個人說： “等到你小學畢業(yè)了，長大了，我們看海去。
” 雖然，這些人都隨著我的長大沒有了影子了。
是跟著我失去的童年一起失去了嗎
爸爸也不拿我當孩子了，他說： “英子，去把這些錢寄給在日本讀書的陳叔叔。
” “爸爸
” “不要怕，英子，你要學做許多事，將來好幫著你媽媽。
你最大。
” 于是他數(shù)了錢，告訴我怎樣到東交民巷的正金銀行去寄這筆錢到最里面的臺子上去要一張寄款單，填上“金柒拾圓也”，寫上日本橫濱的地址，交給柜臺里的小日本兒
我雖然很害怕，但是也得硬著頭皮去。
這是爸爸說的，無論什么困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。
“闖練，闖練，英子。
”我臨去時爸爸還這樣叮囑我。
我心情緊張，手里捏緊一卷鈔票到銀行去。
等到從高臺階的正金銀行出來，看著東交民巷街道中的花圃種滿了蒲公英，我高興地想：闖過來了，快回家去，告訴爸爸，并且要他明天在花池里也種滿蒲公英。
快回家去
快回家去
拿著剛發(fā)下來的小學畢業(yè)文憑紅絲帶子系著的白紙筒，催著自己，我好像怕趕不上什么事情似的，為什么呀
進了家門來，靜悄悄的，四個妹妹和兩個弟弟都坐在院子里的小板凳上，他們在玩沙土，旁邊的夾竹桃不知什么時候垂下了好幾個枝子，散散落落地很不像樣，是因為爸爸今年沒有收拾它們修剪、捆扎和施肥。
石榴樹大盆底下也有幾粒沒有長成的小石榴，我很生氣，問妹妹們： “是誰把爸爸的石榴摘下來的
我要告訴爸爸去
” 妹妹們驚奇地睜大了眼，她們搖搖頭說：“是它們自己掉下來的。
” 我撿起小青石榴。
缺了一根手指頭的廚子老高從外面進來了，他說： “大小姐，別說什么告訴你爸爸了，你媽媽剛從醫(yī)院來了電話，叫你趕快去，你爸爸已經(jīng)……”他為什么不說下去了
我忽然覺得著急起來，大聲喊著說：“你說什么
老高。
” “大小姐，到了醫(yī)院，好好兒勸勸你媽，這里就數(shù)你大了
就數(shù)你大了
” 瘦雞妹妹還在搶燕燕的小玩意兒，弟弟把沙土灌進玻璃瓶里。
是的，這里就數(shù)我大了，我是小小的大人。
我對老高說： “老高，我知道是什么事了，我就去醫(yī)院。
”我從來沒有過這樣的鎮(zhèn)定，這樣的安靜。
我把小學畢業(yè)文憑，放到書桌的抽屜里，再出來，老高已經(jīng)替我雇好了到醫(yī)院的車子。
走過院子，看到那垂落的夾竹桃，我默念著： 爸爸的花兒落了， 我也不再是小孩子 冬陽 童年 駱駝隊——《城南舊事》出版序言（林海音） 駱駝隊來了，停在我家的門前。
它們排列成一長串，沉默地站著，等候人們的安排。
天氣又干又冷。
拉駱駝的摘下了他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入干冷的大氣中。
爸爸和他講價錢。
雙峰的駝背上，每匹都馱著兩麻袋煤。
我在想，麻袋里面是“南山高末”呢
還是“烏金墨玉”呢
我常?？匆婍槼墙置簵５陌讐ι?，寫著這樣幾個大黑字。
但是拉駱駝的說，他們從門頭溝來，他們和駱駝，是一步一步走來的。
另外一個拉駱駝的，在招呼駱駝們吃草料。
它們把前腳一屈，屁股一撅，就跪了下來。
爸爸已經(jīng)和他們講好價錢了。
人在卸煤，駱駝在吃草。
我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態(tài)度。
它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。
我看得呆了，自己的牙齒也動起來。
老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。
看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。
也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。
駱駝隊伍過來時，你會知道，打頭兒的那一匹，長脖子底下總會系著一個鈴鐺，走起來“鐺、鐺、鐺”地響。
“為什么要一個鈴鐺
”我不懂的事就要問一問。
爸爸告訴我，駱駝很怕狼，因為狼會咬它們，所以人類給它們帶上了鈴鐺，狼聽見鈴鐺的聲音，知道那是有人類在保護著，就不敢侵犯了。
我的幼稚心靈中卻充滿了和大人不同的想法，我對爸爸說： “不是的，爸!它們軟軟的腳掌走在軟軟的沙漠上，沒有一點點聲音，你不是說，它們走上三天三夜都不喝一口水，只是不聲不響地咀嚼著從胃里倒出來的食物嗎
一定是拉駱駝的人們，耐不住那長途寂寞的旅程，所以才給駱駝帶上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。
” 爸爸想了想，笑笑說： “也許，你的想法更美些。
” 冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。
可不是嗎
駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦!它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。
我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。
拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。
麻袋空了，“烏金墨玉”都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。
夏天來了，再不見駱駝的影子，我又問媽： “夏天它們到哪里去
” “誰
” “駱駝呀!” 媽媽回答不上來了，她說： “總是問，總是問，你這孩子!” 夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。
冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。
可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。
就這樣，我寫了一本《城南舊事》。
我默默地想，慢慢地寫。
看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。
《城南舊事》主要內(nèi)容 20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。
經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結交的第一個朋友。
秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
英子對她非常同情。
英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。
秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。
后英子一家遷居新簾子胡同。
英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。
他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。
英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。
不久，巡警抓走了這個年輕人，英子非常難過。
英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。
英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。
后來，英子的爸爸因肺病去世。
宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。
英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
影片的結構頗具獨創(chuàng)性。
編導排除了通常電影由開端、發(fā)展、高潮、結局組成的敘事結構，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結構方式，串連起三段并無因果關系的故事，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的“散文體影片”，創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。
《城南舊事》是一部典型的文人電影樣式。
《城南舊事》主要內(nèi)容 20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。
經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結交的第一個朋友。
秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
英子對她非常同情。
英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。
秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。
后英子一家遷居新簾子胡同。
英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。
他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。
英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。
不久，巡警抓走了這個年輕人，英子非常難過。
英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。
英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。
后來，英子的爸爸因肺病去世。
宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。
英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
影片的結構頗具獨創(chuàng)性。
編導排除了通常電影由開端、發(fā)展、高潮、結局組成的敘事結構，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結構方式，串連起三段并無因果關系的故事，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的“散文體影片”，創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。
《城南舊事》是一部典型的文人電影樣式。
林海音的簡介
林海音（1918年－2001年），原含英，女，1918年出生于日本大阪，臺灣苗栗縣頭人，祖籍廣東蕉嶺，著名作家。
1921年林海音隨父母返回臺灣。
1923年隨父母遷到北京，定居城南。
1948年回到臺灣，開始文學創(chuàng)作。
曾擔任《世界日報》記者、編輯，主持《聯(lián)合報》副刊10年。
一生創(chuàng)作了多部長篇小說和短篇小說集。
林海音于1994年榮獲世界華文作家協(xié)會及亞華作家文藝基金會頒贈的向資深華文作家致敬獎，于1998年獲世界華文作家大會頒終身成就獎。
其自傳體長篇小說《城南舊事》，于1999年獲第二屆五四獎文學貢獻獎，德文版獲瑞士頒贈藍眼鏡蛇獎。
拓展資料：林海音本人的創(chuàng)作豐收期，在20世紀50年代后期，總共寫了四部長篇小說:《曉云》、《城南舊事》、《春風》、《孟珠的旅程》，和三本短篇小說集:《綠藻與咸蛋》、《婚姻的故事》、《燭芯》，產(chǎn)量十分可觀。
林海音擅長于表現(xiàn)五四新文化運動以來新舊交替時代女性的愛情婚姻問題。
她的筆，近乎固執(zhí)地游戈于這一領域，不斷地挖掘、探索、思考，努力地從愛情和婚姻這一面古老的鏡子里，反映歷史的變遷與時代風云的起落，或正面、或側面地映現(xiàn)出清末民初直到抗戰(zhàn)以后中國社會的風貌，構成了一部近代以來中國婦女的婚姻史。
