小面人讀后感低年級400左右
他的臉笑，她的心不笑。
不管他做什么，希望什么想什么，只要他一抬頭，觀眾就會看見他狂笑。
的扉頁這樣描寫主人公關(guān)伯蘭。
關(guān)伯蘭的臉被塑造出永恒的微笑，成了宮廷陰謀的犧牲品。
掩上書不難想象那張微笑抑或大笑著的臉。
心里掠過一絲悲涼。
那是個罪惡的社會，黑暗的社會，它碾碎了一切的純真與善良。
讓人感到悲，而且憤。
而細(xì)想現(xiàn)在的社會也不難找到相同點(diǎn)。
記得在書中看過這樣一個故事。
一位職業(yè)女性在職場上遇到了的打擊，她到處向朋友哭訴。
朋友問，什么事讓你那么傷心。
她說，有一位乘客的旅行包丟失了，我費(fèi)了九牛二虎之力幫他聯(lián)系幫他找，還任勞任怨的。
最后找了一星期終于找到了，我地把旅行包歸還失主，失主卻表情僵硬，還埋怨我工作不負(fù)責(zé)，找了那么久才找到…… 朋友說，那你象那樣笑一下。
她微微地把嘴角上翹，臉部肌肉機(jī)械的動了一下。
朋友問，你就是這樣笑的么
她說，是啊，我一直對乘客的，可乘客卻都冷漠地只用眼睛瞟一下我，我這工作真的是沒法做了。
朋友打斷她說，你自己對著鏡子再笑一下。
她砰砰砰跑到鏡子跟前。
半天沒了聲響。
朋友說，你知道為什么乘客都那么冷漠地對你了吧。
那位職業(yè)女性在職場上摸爬滾打，早已練就了一種職業(yè)的機(jī)械式的笑容，那笑容不會讓乘客感到窩心，只會讓他們感到自己被敷衍，不被尊重。
自然也就沒有好臉色。
本人前不久去派出所做身份證，也著實(shí)領(lǐng)教了一番職業(yè)微笑的“魅力”。
這便是所謂的皮笑肉不笑吧!在炎熱的夏天也讓人倍感寒冷。
這個社會一直在高速運(yùn)轉(zhuǎn)著，速度快得讓人忘了其實(shí)人與人之間的感情是最主要的。
每個人都為自己的目的而活著。
對外界都是那么冷酷。
停下腳步吧，在你大步往前走的同時你卻失去了很多。
停下腳步吧，路邊的風(fēng)景可能比終點(diǎn)的要美，要美得多。
在這個沉默的年代，用我們的善良喚醒沉睡的感情。
讓我們象奧嫫一樣久久嗷叫。
我想奧嫫是在呼喚黎明，呼喚一個溫暖的黎明。
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面人郎訪問記的讀后感
1.作者感到生活的美好、快樂2.表達(dá)情感更直接3.能安穩(wěn)的學(xué)習(xí)、生活、娛樂,其實(shí)也是一種幸福
笑面人1000字讀后感，希望是原創(chuàng)的，急啊
在家讀唄
”老陶搶先說，自己又忍不住樂了。
《笑面人》簡介
主人公格溫普蘭是英國上議員的兒子，是財產(chǎn)和爵位的唯一繼承人。
為了達(dá)到不可告人的目的，在他父母死后國王命他出賣給兒童販子。
兒童販子在這子的臉上做了毀容手術(shù)，從此在他的臉上留下了永恒的笑容。
從兩歲起他就和這些人在一起戲，在他10歲那年，為了逃避法律的嚴(yán)懲，狠心的兒童販子把他拋棄在波蘭海岸上，這個孩子歷經(jīng)艱難險阻堅強(qiáng)地活了下來，并在雪堆里救出了瞎子女嬰蒂。
流浪漢收養(yǎng)了他們。
于是他們相依，為命以賣藝為生，過著流浪的生活，在苦難的生活中，格溫普蘭和蒂這兩個苦命人產(chǎn)生了純潔的愛情。
《笑面人》的內(nèi)容簡介(50字)
曾有這么一個特殊人 他生活在社會底層， 看到過許多的故事， 他善良的心特別容易受傷， 可他的臉上卻永遠(yuǎn)戴著一張笑面， 他越傷心， 越想哭， 那張笑面上的表情越滑稽， 越似笑得厲害， 越逗人發(fā)笑， 他就是雨果筆下的笑面人關(guān)伯蘭。
笑面人，笑面人生乎
這位笑面人卻死了， 帶著他脫不去的笑面跳進(jìn)了黑夜中的泰晤士河，追趕先他而死的愛人黛婭去了。
黑夜還是那么平靜， 河水也是那么平靜，黑夜中 ， 大河上，只能聽到他義父烏蘇斯嘶啞的呼聲。
還有那條狼的嗥叫。
故事發(fā)生在十七世紀(jì)的英國。
關(guān)伯蘭是貴族后裔， 父親因主張共和而遭流放，他是父親流放期間婚生的獨(dú)子。
父親去世后， 國王沒有放過孤兒，關(guān)伯蘭被賣給兒童販子， 并動了易容手術(shù)。
關(guān)伯蘭的嘴被劃拉到耳朵邊，以便將來賣給雜耍班子當(dāng)丑角。
從此，他看上去總像在笑。
關(guān)伯蘭生活在兒童販子當(dāng)中。
他十歲時， 國王下令追殺兒童販子。
兒童販子逃離英國時把他視作累贅，撂在冰天雪地里，留給了死亡。
可是孩子沒有屈服。
他穿著單衣， 光著腳丫走在冰雪世界里， 路上還從一位凍死的母親胸脯上救起了命懸弱絲的女嬰黛婭。
孩子抱著女嬰終于回到了人世間，江湖藝人烏蘇斯收留了他們。
他省下自己的口糧把兩個可憐的孩子養(yǎng)大了。
烏蘇斯帶著他取名為“人”（奧嫫）的狼， 加上丑得不用化裝的關(guān)伯蘭和美若天仙的盲女黛婭，組成了一個奇特的家庭。
他們流浪賣藝，關(guān)伯蘭的藝名“笑面人”在江湖傳開，生活較有著落，關(guān)伯蘭和黛婭相愛了。
再說，那些兒童販子在海上遭遇風(fēng)暴，小船沉沒前，他們懺悔自己的罪行， 寫下了關(guān)伯蘭的身世，封在一只小酒壺里， 丟進(jìn)大海，小酒壺在大海漂浮多年，終被英國海軍部揀到。
女王決定恢復(fù)關(guān)伯蘭的爵位。
他們帶走關(guān)伯蘭，又限令烏蘇斯他們速速離開英國，以掩蓋他們的丑行。
關(guān)伯蘭進(jìn)上議院。
然而就在討論和投票增加女王和貴族們的開支時，他慷慨陳詞， 講述他所看到的下層人民的苦難，希望用這筆錢去拯救受災(zāi)的老百姓，結(jié)果遭到貴族們的奚落和恥笑。
他憤憤不平地走出議會大廳，去找正要離去的親人。
這時的黛婭和烏蘇斯、奧嫫已上了去鹿特丹的船。
因?yàn)樾撵`上突來的打擊，她心臟病復(fù)發(fā)，臨終前，關(guān)伯蘭趕到，她在愛人懷里合上了雙眼。
《笑面人》是雨果晚年的代表作， 發(fā)表于1869年， 距離《巴黎圣母院》發(fā)表將近四十年。
在這四十年里， 雨果發(fā)表了大量的文學(xué)作品， 他的思想也隨著法蘭西祖國的政局變化而進(jìn)步，最明顯的是他從一個保皇黨人發(fā)展為共和黨人。
然而他的人道主義思想是一貫的，一個愛字貫穿了他全部的作品。
“丑，就是美”，這始終是雨果高舉的大旗。
曾被譯作《鐘樓怪人》的《巴黎圣母院》塑造了卡席莫多這么個人物。
他和《笑面人》中的關(guān)伯蘭都很丑，可他們的心地卻十分善良。
他們都有不幸的遭遇，曾被遺棄和收養(yǎng)；他們也都有純真的愛情，心愛的人死后，他們都隨之結(jié)束了自己的生命。
然而，這兩個丑人的經(jīng)歷又大不相同。
卡席莫多的丑是天生的，關(guān)伯蘭的丑是人為的；卡席莫多丑得讓人避之猶恐不及，關(guān)伯蘭丑得讓人忍俊不禁；卡席莫多丑得麻木不仁， 關(guān)伯蘭丑但十分清醒。
卡席莫多因?yàn)槌罂偟貌坏綈劢z梅拉爾達(dá)的垂青，關(guān)伯蘭卻是黛婭心中的天神， 黛婭因?yàn)閮裳劭床灰姸鼜?qiáng)烈地感到他的愛，他的善良。
卡席莫多從麻木到清醒有一個過程， 是愛使他有了思想， 從他人手中的工具變成有血有肉的感情動物。
關(guān)伯蘭的善良天性卻沒被兒童販子所扼殺，后來，由于生活在善良的人們中間，他善良的天性得到了健康的成長。
最后，他們卻因?yàn)閻?，因?yàn)閻坌亩蔀榭筛杩善挠⑿邸?/p>
然而，依然憑著浪漫主義的激情為我們塑造出來的關(guān)伯蘭這個形象，卻比雨果早年塑造的卡席莫多更深刻，更豐滿，更成熟，也更成功。
《巴黎圣母院》和《笑面人》都是浪漫主義激情的產(chǎn)物，人道主義和豐富的想象力是它們最明顯的特點(diǎn)。
然而從《巴黎圣母院》到《笑面人》之間過去了將近四十年。
如果說《巴黎圣母院》的問世一掃了法國文壇的沉悶氣氛，《笑面人》則是雨果藝術(shù)成就最高的小說作品。
文學(xué)是最容易衰老的藝術(shù)， 四十年能出多少新人， 新作，乃至新風(fēng)格，新流派。
在這之前， 法國文學(xué)界的新舊之爭爭了兩個世紀(jì)，舊派總想把新派斬盡殺絕，斗爭頗為殘酷。
最后，新派在雨果的領(lǐng)導(dǎo)下，以浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義形式，戰(zhàn)勝舊派。
作為浪漫主義流派的領(lǐng)袖，雨果無疑是一代宗師。
然而作為文壇泰斗的雨果對新秀，甚至是持不同意見者的態(tài)度不僅是寬容，不僅是歡迎，甚至是虛心地學(xué)習(xí)。
巴爾扎克曾站在雨果一邊，參加艾那尼戰(zhàn)役， 嗣后，又對浪漫主義理論提出嚴(yán)厲的批評。
然而，巴爾扎克逝世后，在巴爾扎克墓前致辭，給予這位現(xiàn)實(shí)主義作家以充分肯定和高度評價的是雨果。
雨果的態(tài)度不是虛假的。
實(shí)際上，自《悲慘世界》起，雨果的每一部新作都有特色和差異，這便是他向新秀學(xué)習(xí)，從他們的作品中汲取營養(yǎng)的結(jié)果。
他并不以一代宗師向后起之秀學(xué)習(xí)為恥，他的作品因而總是充滿活力——青春的活力。
《笑面人》中關(guān)于英國貴族的服飾和府邸的詳盡描述，元老院入院儀式和會議程式、等級制度的種種考證，作者盡可能的客觀態(tài)度，這些都應(yīng)是福樓拜的風(fēng)格，而現(xiàn)在它卻是雨果的，毫無疑問地是雨果的。
上面提及到那段服飾和府邸的描述是歷史的記錄，它簡直成了此書的一絕。
《笑面人》的創(chuàng)作標(biāo)志著作者向現(xiàn)實(shí)主義邁出了一大步，這是《巴黎圣母院》所沒有的。
雨果晚年的詩歌創(chuàng)作還潛心向象征派的先驅(qū)們學(xué)習(xí)呢。
在雨果晚年的詩歌作品中，我們不難找到魏爾倫的影子。
就算是對待被浪漫主義戰(zhàn)勝的古典主義，雨果的態(tài)度也不是全盤否定。
烏蘇斯真像是莫里哀筆下的人物，那一段段長篇獨(dú)白和阿巴貢的獨(dú)白何其相似乃爾
而整部小說的布局又多么像一個古典主義的悲劇。
在描寫海上風(fēng)暴時，雨果筆觸之細(xì)膩或恢宏使讀者猶如身臨其境，妙在作者還有心思插入磁場學(xué)說，顯示他的博學(xué)，從而使作品又帶上了十八世紀(jì)啟蒙文學(xué)的色彩。
此時的雨果，在文學(xué)上的功力達(dá)到高深莫測，出神入化的程度。
雨果的偉大不只在于他是浪漫主義的領(lǐng)袖，更在乎此。
更在乎此
《風(fēng)機(jī)》這個故事里小面人是被誰吃掉
《風(fēng)機(jī)》里的小面人是被鴕鳥吃掉的。
相關(guān)原文：駝鳥說：“你們不是聰明人，你們都只是一些壞東西，讓我把你們一個個都吃掉吧。
”他伸過頭去把小面人叼到嘴里，一口吞下去了。
三只老鼠駭?shù)棉彰嘏艿袅恕?/p>
駝鳥吃了小面人后，覺得還不飽，就一口把風(fēng)機(jī)上的皮袋啄下來吞進(jìn)肚子里去。
他說：“真奇怪
他們說的這風(fēng)機(jī)是怎樣的一種點(diǎn)心呢
為什么一點(diǎn)也不好吃
”他啄啄餅干匣子。
啄不動，他就慢慢走開了。
