話劇指以對話方式為主的戲劇形式，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國。與傳統(tǒng)舞臺劇、戲曲相區(qū)別，為大家分享了話劇
篇一：話劇《雨花臺》觀后感
藝術(shù)上是優(yōu)美的，技術(shù)上精美，表演上接近完美。雨花臺是一個(gè)很小的地方，但是表現(xiàn)了全中國的革命形勢；時(shí)間背景是大革命失敗和土地革命前期，卻反映了百年來中國人民追求民族解放、國家富強(qiáng)的前仆后繼的愿望和斗爭；具體展現(xiàn)的人物不多，但是可以讓我們看到革命形勢是“星星之火，可以燎原”，像“寶爾”這樣優(yōu)秀的地下工作者簡直就是炸彈了。全劇遵循三一律（一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。），所以戲劇沖突十分強(qiáng)烈，人物形象相當(dāng)鮮活，情節(jié)特別生動(dòng)，悲劇效果極其強(qiáng)烈。監(jiān)獄正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號也難逃著黑暗的坑。
值得稱贊的是，創(chuàng)作者機(jī)器巧妙地消解了過分的悲劇感。許包野和施滉“智斗”敵方兩個(gè)情節(jié)，十分風(fēng)趣；許包野和施滉夢中會見妻子的場面具有夢幻效果。這樣，觀眾就可以從悲劇氛圍抽身出來，轉(zhuǎn)而進(jìn)入感動(dòng)中。在探監(jiān)環(huán)節(jié)，許多革命者的家屬都不能理解自己的親人，極力勸解他們屈服于黑暗的現(xiàn)實(shí)，過自己的安穩(wěn)日子。然而就有這么一位農(nóng)婦，跨著一個(gè)籃子進(jìn)來看望自己的兒子。她只是簡單地問一句，兒子你做的事情是對的嗎。兒子說是的并且是我必須做的。其實(shí)這意味著兒子堅(jiān)決選擇了死亡，母親還是故作鎮(zhèn)定的拿出一個(gè)梨子，說我?guī)Я四阕钕矚g吃的梨，我和你一起吃。說完就咬了一口，我立馬流淚了。我旁邊的一個(gè)男生更加是涕泗交流啊。我覺得這一場景具有象征意義。它象征著知識分子和工農(nóng)的融合。因?yàn)橛袕V大人民的理解和支持，革命過程中可能失去一些同志，最終的勝利必將屬于我們。
這就讓我們感受到一種力量。從惲代英到剛剛“赤化”了的張班長身上都有一股正氣：蔑視邪惡，堅(jiān)韌不拔的革命樂觀主義精神。我覺得這就是詩經(jīng)時(shí)代人們的剛健活潑精神?？鬃赢?dāng)年編定詩經(jīng)就是為了發(fā)揮它的教育功能以恢復(fù)仁義禮智信的理想社會。我在這部話劇中就感受到了這樣的理想精神！
《雨花臺》話劇巡演作為慶祝建黨95周年系列紀(jì)念活動(dòng)之一，同愛國主義教育緊密相結(jié)合，并納為“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育活動(dòng)的有機(jī)組成部分。
話劇具有很強(qiáng)的教育功能。1906年，中國最早的話劇團(tuán)體春柳社成立，到今天已經(jīng)110周年了。早期的話劇叫做“文明戲”，是同盟會進(jìn)行革命宣傳的工具。
本尼迪克特在其著作《想象的共同體》里面提到，現(xiàn)代民族國家的形成主要通過文藝進(jìn)行想象。在觀看話劇的時(shí)候，觀眾全身心投入戲劇演出，觀眾變成了演出的一部分，要配合這個(gè)演出。臺上臺下融為一體，相當(dāng)于上課教育?，F(xiàn)代化的精髓就是通過各種途徑把社會成員組織起來，高效地用一種思想統(tǒng)一去教育。中國共產(chǎn)黨之所以具有如此強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力就在于其擁有嚴(yán)密的組織性。從話劇里，還有《紅巖》的文藝作品里面，我們可以知道，即使在敵人的監(jiān)牢里也存在黨組織，發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用，以至于可以在敵人眼皮底下“赤化”一個(gè)監(jiān)獄警察班長。
不僅如此，中國共產(chǎn)黨從成立之日起就很重視領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)，以此來教育民眾，增強(qiáng)全社會的凝聚力。沈雁冰的弟弟沈澤民說過“文學(xué)者不過是民眾的舌人,民眾的意識的綜合者,他用敏銳的同情,了澈被壓迫者的欲求,苦痛,與愿望,用有力的文學(xué)替他們渲染出來。這在一方面,是民眾的痛苦的慰藉,一方面卻能使他們潛在的意識得到了具體的表現(xiàn),把他們散漫的意志,統(tǒng)一凝聚起來。一個(gè)革命的文學(xué)者,實(shí)是民眾生活情緒的組織者,這就是革命的文學(xué)家在這革命的時(shí)代中所能成就的事業(yè)?！?/p>
具體來說，中國共產(chǎn)黨從來就很重視通過話劇來團(tuán)結(jié)民眾、教育民眾、組織民眾，從而從民眾中獲得澎湃的力量，實(shí)現(xiàn)革命的勝利?？谷諔?zhàn)爭期間,戲劇界人士在民族解放的旗幟下匯集,在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，不論是重慶、武漢、桂林這樣的大后方,還是各個(gè)解放區(qū)和根據(jù)地, 抗戰(zhàn)話劇運(yùn)動(dòng)都蓬勃發(fā)展。在這期間,涌現(xiàn)出了大批為抗戰(zhàn)吶喊的戲劇界人士和鼓舞人心的戲劇作品,對喚起民眾的愛國意識和一致對外、不做亡國奴的戰(zhàn)斗情緒,起到了積極的推動(dòng)作用；在揭露日寇的罪行、反對外敵入侵的斗爭中發(fā)揮了重要的歷史作用。
因此，話劇《雨花臺》必將對我們產(chǎn)生極大的教育作用，讓我們從中汲取力量，繼承和發(fā)揚(yáng)偉大的革命精神，戮力為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而凝聚磅礴的力量。
再者，我們可以看到早期中國共產(chǎn)黨員幾乎都是知識分子，早期的黨員中不少還是北大出身的呢，而且有些人家境很好，收入很高。他們?yōu)槭裁匆まr(nóng)走在一起呢？他們?yōu)槭裁匆非蠊伯a(chǎn)主義呢？如果他們不參加革命，也許他們可以在大學(xué)里獲得豐厚的收入，可以在海外過著“世外桃源”的生活。事實(shí)上這樣的日子只是一種茍且。魯迅先生當(dāng)年在教育部工作，一個(gè)月賺300大洋。但是政府經(jīng)常拖欠工資啊，有時(shí)候軍閥打勝仗了，掠奪了一些錢回來，便部分支付教授們的工資，還得先到先得。這說明了國家不光明，誰的日子也難得安穩(wěn)。同理，自己的國家羸弱，也難免在海外被人欺凌。當(dāng)然他們戰(zhàn)斗最重要的原因是他們知道中國的出路在于解決農(nóng)民問題，解決土地問題；他們知道共產(chǎn)主義思想與中國傳統(tǒng)文化有契合點(diǎn)，只有共產(chǎn)主義才能救中國。近代以來，自此中國陷入西方列強(qiáng)侵略的屈辱中，知識分子就開始前仆后繼地探索救國之道。所以，當(dāng)他們在監(jiān)牢里各自闡述的理想，那也是近百年來仁人志士的共同理想和追求：為了天下人將來能過得更好。他們每努力一分，中國未來就更加光明一分。劇中***反動(dòng)派認(rèn)為共產(chǎn)黨員違背了中山先生三民主義，是罪大惡極的。豈不知他們自己才是真正違背中山先生革命理想的背叛者。國共兩黨本來是合作的一家，在中山先生的旗幟下，同仇敵愾，發(fā)動(dòng)革命打倒軍閥除列強(qiáng)。但是在1927年，***反動(dòng)派就公然背棄了反帝反封建的革命任務(wù)，并且大肆屠殺繼續(xù)革命的中國共產(chǎn)黨和***正義人士。從這個(gè)角度來看，中國共產(chǎn)黨才是中山先生革命理想道義正統(tǒng)繼承者，中國共產(chǎn)黨才是近代以來反對外來侵略，尋求民族獨(dú)立的抗?fàn)幍牡懒x正統(tǒng)繼承者，也是近代以來人民追求幸福生活的領(lǐng)導(dǎo)者。然而，在西方列強(qiáng)的支持下，***反動(dòng)派忝然把自己當(dāng)作政權(quán)的正統(tǒng)，瘋狂壓迫并屠殺革命的火種——中國共產(chǎn)黨員。在這種情況下，劇中的許包野和施滉在聽著肖斯塔科維奇，談著普希金的時(shí)候，他們沒有沉醉在浪漫的享受中，他們聽到的是十月革命推翻沙皇統(tǒng)治的歡呼，他們談?wù)摰氖亲钭鎳钌畛恋臒釔酆妥蠲利惖南胂蟆?/p>
然而許包野和施滉又是浪漫的。我覺得他們在夢幻中與各自的妻子相見真是神來之筆。革命者不是沒有文化的，更不是冷酷無情的，革命者也是有著浪漫情懷和纏綿的愛戀的。張愛玲說，因?yàn)槎茫源缺?。革命者是關(guān)注國家的災(zāi)難和人民的疾苦的，他們是有良心的人，他們對國家和人民是多情的，所以他們也是心最軟的人，最懂得浪漫的人，也正是因?yàn)樗麄兊男淖钴?，骨頭才是最硬的！
《雨花臺》講述了雨花臺就義的們?yōu)榱诵叛?，在面臨生死抉擇的時(shí)候，體現(xiàn)出來的信仰力量和人性光輝，從不同側(cè)面歌頌了雨花英烈信仰至上、對黨忠誠、舍生為民、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呔?。我們?yīng)該銘記歷史，崇尚英雄，傳承和發(fā)揚(yáng)雨花精神，更加堅(jiān)定我們的理想信念， 更加堅(jiān)定堅(jiān)定我們實(shí)現(xiàn)中國夢的意志！
篇二：話劇《海鷗》觀后感
契訶夫，全名叫安東尼·巴甫洛維奇·契訶夫，（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄國的世界級短篇小說巨匠和俄國19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，是一個(gè)有強(qiáng)烈幽默感的作家。他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國社會的狀況。他的作品的三大特征是對丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，并且其作品無情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現(xiàn)象。他被認(rèn)為19世紀(jì)末俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。言歸正傳講話劇。
故事講的是父母均為演員的青年康斯坦丁渴望成為作家，這一天，他寫的獨(dú)角戲?qū)⒃诰司怂髁值那f園里上演，主演由他的愛人、熱愛表演的少女妮娜擔(dān)任。康斯坦丁的母親從莫斯科回莊園度假的女演員伊琳娜、她的情人作家特里戈林、莊園管家沙瑪拉耶夫和女兒瑪莎，以及愛慕著瑪莎的小學(xué)教員梅德維堅(jiān)科等親友均前來觀看。然而，演出在伊琳娜的嘲諷聲中失敗了?？邓固苟≡趹嵟虚]幕離場。而在這之后，單純的妮娜愛上了特里戈林，并追隨他來到莫斯科，成為一名演員，然而后來卻慘遭特里戈林拋棄，兩人的孩子也因病夭折。兩年后，已嫁給梅德維堅(jiān)科的瑪莎依舊愛著康斯坦丁，伊琳娜和重回她身邊的特里戈林再次回莊園度假，而歷經(jīng)了生活磨難的妮娜，也回到這座鄉(xiāng)村莊園探望故友……
這部上海師范大學(xué)國際戲劇工作室演出的契科夫改編的話劇還是不錯(cuò)的，戰(zhàn)斗民族的名字好長因?yàn)楹孟窦恿艘恍┑孛蚴裁辞熬Y。這部話劇劇本改編上沒有什么問題畢竟是大師的.作品，演員演技方面我個(gè)人感覺演醫(yī)生的趙偉彪和演作家的徐坤表現(xiàn)不錯(cuò)，男女主角雖然表演賣力但是表現(xiàn)上有些舞臺痕跡代入感稍遜一籌。其他演員中規(guī)中矩。
契科夫的作品特點(diǎn)是以喜劇形式體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的殘酷性和真實(shí)性。從結(jié)局是悲劇結(jié)尾你就可以知道這種作品的特殊性。故事里男主希望將來成為作家和做夢想當(dāng)演員的初戀在一起，可惜事與愿違。初戀愛上了老媽的男朋友一位著名的作家。每個(gè)年輕人都有事業(yè)與愛情的夢想，當(dāng)事業(yè)上一事無成，愛情上一敗涂地的時(shí)候確實(shí)容易會萬念俱灰生無可戀。對于一個(gè)年輕人來說事業(yè)和愛情是追求的兩個(gè)夢想無可厚非，但是過于理想化就會陷入心比天高，命比紙薄的窘境。作家可不是坐在家里多看幾本書就能洋洋灑灑才思泉涌變成一個(gè)下筆如有神的文豪。這就好比千軍萬馬過獨(dú)木橋，真正夠格并且有天賦有機(jī)遇有出類拔萃能力的人終究是鳳毛麟角，并非一腔熱血就會感動(dòng)上蒼賜你開了掛的靈感，像滔滔江水連綿不絕，如黃河泛濫一發(fā)而不可收拾。知識是靠平時(shí)積累，機(jī)遇是給有準(zhǔn)備的人。書到用時(shí)方恨少是一般人的常態(tài)，不是每個(gè)人都能隨隨便便成功。而且如果年輕人的母親倚老賣老還經(jīng)常打擊積極性，對于一個(gè)年輕人的成長影響會很大。特別是那種強(qiáng)勢的母親而父親教育缺失很容易養(yǎng)成玻璃心不容易適應(yīng)挫折的性格。加上心愛的姑娘愛上了一個(gè)比你優(yōu)秀成功的人，那個(gè)人對于自己的成就表面還輕描淡寫好像成功是祖師爺賞的飯?zhí)焐囊粯訒r(shí)候，更是讓人心里不平衡。很多人對于初戀一般是銘記在心念念不忘，傳說中的心里有座墳，住著未亡人。如果你對心愛的姑娘表白后她除了婉言謝絕，同時(shí)還向你講述自己對其他男人溢于言表的感情時(shí)，是不是有種身體被掏空，藍(lán)瘦香菇的感覺？時(shí)光飛逝，當(dāng)你再次遇到初戀她過得不好但是又拒絕了你一次，對那個(gè)負(fù)心的男人還是依依不舍的提起，聽上去是不是產(chǎn)生句句誅心心如刀割的感覺？
這段悲催的愛情讓我想起李宗盛《當(dāng)愛已成往事》的歌詞：
愛情它是個(gè)難題 讓人目眩神迷
忘了痛或許可以 忘了你卻太不容易
你不曾真的離去 你始終在我心里
我對你仍有愛意 我對自己無能為力。
法國導(dǎo)演介紹情況時(shí)中文說的不錯(cuò)。喜歡看名著話劇的小伙伴可以去看一下，劇目16號是蘭馨最后一場。滿分5分制，我打4分。
篇三：話劇茶館觀后感
適逢購得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見。
一開場，整個(gè)舞臺給我的感覺是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒有了，支撐整個(gè)舞臺的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門與窗的透視嚴(yán)重不對，整個(gè)舞臺構(gòu)架像是快要倒下來的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。
第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺設(shè)計(jì)師有意安排的。
可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對這場設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩?？善诘谝荒慌c第二幕里，東歪西倒的簡陋舞臺布景與剛陽有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺布景從一開始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。
這些，皆因是對劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越，舞臺一開始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會沒有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開朗，找到路子的感覺。一開始就十分壓抑的舞臺氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒有什么變化，倘若音樂旋律上也沒作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。
表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力?！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺處理手法上都是如魚得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫，所以《茶館》在上述的舞臺上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。
全劇不長，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭勝利***橫行的社會面貌通過人物的種種對話與關(guān)系中很巧妙地表露出來，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語言形象對人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會立場的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。
話劇《雨花臺》讓我們從中汲取力量，繼承和發(fā)揚(yáng)偉大的革命精神，戮力為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而凝聚磅礴的力量。下面是雨花臺話劇
雨花臺話劇觀后感【篇一】
雨花臺是新民主主義革命時(shí)期中國共產(chǎn)黨人最集中的殉難地?！队昊ㄅ_》講述了雨花臺就義的們?yōu)榱诵叛觯诿媾R生死抉擇的時(shí)候，體現(xiàn)出來的信仰力量和人性光輝。
該劇選取了多名犧牲于雨花臺的故事，從一次發(fā)生在獄中的審訊開篇，一次次的審訊、威逼利誘、嚴(yán)刑拷打，都沒能讓這些堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人屈服，唇槍舌戰(zhàn)中，傳遞出的是們的信仰、忠誠、擔(dān)當(dāng)、不屈不撓，從不同側(cè)面歌頌了雨花英烈信仰至上、對黨忠誠、舍身為民、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呔瘛?/p>
雨花臺話劇觀后感【篇二】
這個(gè)周二，學(xué)校組織了一次觀看話劇《雨花臺》的活動(dòng),話劇以恢弘的氣勢真實(shí)地還原了雨花臺們的故事和精神，著實(shí)震撼人心，而且感人至深。
話劇的主要情節(jié)圍繞著一個(gè)共產(chǎn)黨安插在國民黨內(nèi)部的間諜“保爾”展開。國民黨很多的機(jī)密情報(bào)都被他攫取并傳達(dá)給共產(chǎn)黨。氣急敗壞的國民黨政府給關(guān)押共產(chǎn)黨人的秘密監(jiān)獄下達(dá)了最后通牒，要求三日破獲“保爾”案。于是喪心病狂的國民黨人對共產(chǎn)黨員們進(jìn)行了一系列的威逼利誘，而共產(chǎn)黨人們以堅(jiān)強(qiáng)的意志和不屈精神，誓死也沒有吐露半點(diǎn)情報(bào)，最終盡數(shù)犧牲。
小時(shí)候我曾去南京游覽，有幸參觀了雨花臺陵園。父母是軍人，一進(jìn)入景區(qū)就變得沉默無言。我當(dāng)時(shí)不過六七歲的光景，雖然不諳世事，但在這樣肅穆的環(huán)境下也不由的莊重起來。我記得很清楚，館內(nèi)的墻上掛滿了生前的照片，并附有的姓名。而有一面墻上，只是孤零零的列著幾個(gè)名字。我問母親，他們的肖像是不是掉了，母親回答說，很多人犧牲之前根本沒有留下照片，甚至有很多人沒有留下姓名。我聽了后打了個(gè)哆嗦,覺得這些人死得太不值了。他們?yōu)閲易隽四敲炊嗍?，國家卻連他們長什么樣子都不知道!這樣的白白犧牲有什么意義呢?時(shí)隔數(shù)年，這樣的疑問居然再一次回到了我的腦中，不過似乎已經(jīng)有了答案。
其實(shí)我不是很信服為某個(gè)黨派或集體而死的說法。人的死亡即意味著終結(jié)，所謂“信仰”之類也是基于“活著”的條件。更何況，雨花臺中，年歲較小的施滉、袁咨桐犧牲時(shí)只有不到二十歲，這樣的年齡，對“國家”和“黨”很難說有多深的感情。我認(rèn)為，他們只是明白，在腐朽和殘暴的政權(quán)下，必須有人主動(dòng)去革命和犧牲。與其等待別人的`拯救，還不如去拯救別人。沒有人愿意死，劇中惲代英的那句“我太想活下去了”也應(yīng)該是無數(shù)革命者的心聲。但對這些人來說，做自己認(rèn)為對的事比生命更重要。正如屈原的“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，這些人的偉大之處，也正是在此——能在茍且和死亡間無悔地選擇后者。
在觀劇后，我對生活也有了新的思考。當(dāng)我們?yōu)榱艘患嵤露г股顣r(shí)，有沒有想過竟曾經(jīng)有人為了我們這樣的生活而獻(xiàn)出了生命?！拔覀兊纳钍堑孽r血換來的”、“我們要緬懷先烈，不忘歷史”這樣的話不知被說了多少遍，很多人在聽到這句話的時(shí)候表現(xiàn)得不屑，甚至是鄙夷。但捫心自問，如果是我們面臨著他們的抉擇，又有幾人能甘愿拋棄自己的生命呢?這些人，做出了我們無法做到的事情，難道不值得我們懷念嗎?而對于這來之不易的生活，我們不也應(yīng)該倍加珍惜嗎?
“乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路”，這也許是無數(shù)們內(nèi)心最深處的呼喊。而在國泰民安的今天，這樣的精神似乎也失去了意義。但我認(rèn)為我們應(yīng)該時(shí)刻銘記歷史，將他們精神傳承下去。正因?yàn)檫@種精神，我們才能以龍的傳人，為身體里流淌的華夏血液而自豪。
雨花臺話劇觀后感【篇三】
藝術(shù)上是優(yōu)美的，技術(shù)上精美，表演上接近完美。雨花臺是一個(gè)很小的地方，但是表現(xiàn)了全中國的革命形勢;時(shí)間背景是大革命失敗和土地革命前期，卻反映了百年來中國人民追求民族解放、國家富強(qiáng)的前仆后繼的愿望和斗爭;具體展現(xiàn)的人物不多，但是可以讓我們看到革命形勢是“星星之火，可以燎原”，像“寶爾”這樣優(yōu)秀的地下工作者簡直就是炸彈了。全劇遵循三一律(一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天(一晝夜)之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。)，所以戲劇沖突十分強(qiáng)烈，人物形象相當(dāng)鮮活，情節(jié)特別生動(dòng)，悲劇效果極其強(qiáng)烈。監(jiān)獄正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號也難逃著黑暗的坑。
值得稱贊的是，創(chuàng)作者機(jī)器巧妙地消解了過分的悲劇感。許包野和施滉“智斗”敵方兩個(gè)情節(jié)，十分風(fēng)趣;許包野和施滉夢中會見妻子的場面具有夢幻效果。這樣，觀眾就可以從悲劇氛圍抽身出來，轉(zhuǎn)而進(jìn)入感動(dòng)中。在探監(jiān)環(huán)節(jié)，許多革命者的家屬都不能理解自己的親人，極力勸解他們屈服于黑暗的現(xiàn)實(shí)，過自己的安穩(wěn)日子。然而就有這么一位農(nóng)婦，跨著一個(gè)籃子進(jìn)來看望自己的兒子。她只是簡單地問一句，兒子你做的事情是對的嗎。兒子說是的并且是我必須做的。其實(shí)這意味著兒子堅(jiān)決選擇了死亡，母親還是故作鎮(zhèn)定的拿出一個(gè)梨子，說我?guī)Я四阕钕矚g吃的梨，我和你一起吃。說完就咬了一口，我立馬流淚了。我旁邊的一個(gè)男生更加是涕泗交流啊。我覺得這一場景具有象征意義。它象征著知識分子和工農(nóng)的融合。因?yàn)橛袕V大人民的理解和支持，革命過程中可能失去一些同志，最終的勝利必將屬于我們。
這就讓我們感受到一種力量。從惲代英到剛剛“赤化”了的張班長身上都有一股正氣：蔑視邪惡，堅(jiān)韌不拔的革命樂觀主義精神。我覺得這就是詩經(jīng)時(shí)代人們的剛健活潑精神?？鬃赢?dāng)年編定詩經(jīng)就是為了發(fā)揮它的教育功能以恢復(fù)仁義禮智信的理想社會。我在這部話劇中就感受到了這樣的理想精神!
《雨花臺》話劇巡演作為慶祝建黨95周年系列紀(jì)念活動(dòng)之一，同愛國主義教育緊密相結(jié)合，并納為“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育活動(dòng)的有機(jī)組成部分。
話劇具有很強(qiáng)的教育功能。1906年，中國最早的話劇團(tuán)體春柳社成立，到今天已經(jīng)110周年了。早期的話劇叫做“文明戲”，是同盟會進(jìn)行革命宣傳的工具。
《朗讀者》是中央電視臺推出的大型文化情感類節(jié)目，由著名節(jié)目主持人董卿首次擔(dān)當(dāng)制作人，那么第6期朗讀者
第6期朗讀者觀后感一
朗讀亭設(shè)立在新清華學(xué)堂廣場，亭內(nèi)設(shè)置有錄音及錄像設(shè)備。朗讀者們選取自己感興趣的文章、
清華大學(xué)圖書館教師張秋和孩子一起走進(jìn)朗讀亭，希望將熱愛讀書的火種傳遞下去;計(jì)算機(jī)系研究生矣曉沅選讀了村上春樹的《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》，表達(dá)了自己對生活的熱愛和自強(qiáng)不息的精神;現(xiàn)于中國文聯(lián)工作的校友李麗朗讀了原創(chuàng)作品《難忘鐵凝為我改稿》，紀(jì)念難忘的師生情。
清華大學(xué)原創(chuàng)話劇《馬蘭花開》中許鹿希女士的扮演者蔡丹陽，通過朗讀《兩彈元?jiǎng)奏嚰谙取?，表達(dá)了對“兩彈元?jiǎng)住编嚰谙鹊木匆?蘇世民書院學(xué)生李施軍朗讀了《祖國不會忘記》，送給那些和他一樣到祖國最需要的地方去的當(dāng)代青年。
校黨委研究生工作部部長白本鋒老師也走進(jìn)朗讀亭，朗誦了朱自清的著名篇章《荷塘月色》，希望同學(xué)們能夠記住清華這個(gè)可愛而美麗的園子。
好讀書協(xié)會的會員們走進(jìn)朗讀亭，用實(shí)際行動(dòng)踐行著好讀書、多讀書的約定;清華大學(xué)的國際學(xué)生們用各自國家的語言朗讀了自己國家的經(jīng)典作品;來自研究生支教團(tuán)的同學(xué)們朗讀了《釀了又釀的青稞酒》《西藏支教
伴隨“朗讀亭進(jìn)清華”活動(dòng)，校研究生會同期開展了一系列豐富多彩的相關(guān)活動(dòng)：“時(shí)光慢遞”活動(dòng)邀請同學(xué)們在訂制明信片上寫下自己近期的讀書計(jì)劃并投入郵箱中，一個(gè)月后由工作人員將明信片寄到同學(xué)手中，幫助同學(xué)們自查讀書情況;“書香校園”活動(dòng)鼓勵(lì)同學(xué)們捐出自己閱讀過的書，用于圖書漂流活動(dòng)。校研究生會希望借此次活動(dòng)，推廣校園讀書活動(dòng)常態(tài)化，著力營造全民讀書氛圍。
《朗讀者》欄目是中央電視臺推出的大型文化情感類節(jié)目，欄目以個(gè)人成長、情感體驗(yàn)、背景故事與傳世佳作相結(jié)合的方式，選用精美的文字，用最平實(shí)的情感讀出文字背后的價(jià)值，展現(xiàn)有血有肉的真實(shí)人物情感。
第6期朗讀者觀后感二
對于導(dǎo)演陸川來說，《可可西里》無疑是他生命中最重要的標(biāo)記之一。十幾年來，這部當(dāng)年的驚世之作始終影響著陸川的人生和創(chuàng)作。近日，在央視《朗讀者》第六期節(jié)目中，陸川再度提起那段可可西里的往事，并朗讀了一篇《藏羚羊的跪拜》，又一次引發(fā)了觀眾的討論。在之后的采訪中，除了《可可西里》，陸川還聊了不少有關(guān)《朗讀者》和個(gè)人作品風(fēng)格的問題。他透露原本董卿找他來是做幕后工作，之前為了逃避朗讀還耍了不少賴。而談及近年來作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，陸川則直言自己一直沒把電影當(dāng)做一個(gè)職業(yè)，因此總想嘗試不同的事。
其實(shí)在一開始，陸川是作為節(jié)目導(dǎo)演候選人被董卿挑中的，不過因?yàn)檫€有兩部新電影在籌備，轉(zhuǎn)行做綜藝的事也就暫時(shí)擱置了。但在《朗讀者》籌備的前期，陸川也參與了一部分策劃工作。盡管相識多年，但這次的合作還是讓陸川對董卿有了全新的看法，“我覺得董卿特別能團(tuán)結(jié)人，她找了很多優(yōu)秀的‘大腦’一塊開會，我也參與了兩次，感觸很深。如果沒有董卿，這節(jié)目可能做不到這么好，她本人的氣質(zhì)和對朗讀的尊重就是這個(gè)項(xiàng)目的DNA?！?/p>
而作為一個(gè)常年躲在監(jiān)視器后的導(dǎo)演，陸川并不擅長待在鏡頭前面，他甚至認(rèn)為自己是一個(gè)“見光死”的.人。這次在《朗讀者》中，雖然陸川走出了自己的舒適區(qū)，在鏡頭前嘗試?yán)首x，引發(fā)了不錯(cuò)的反響，但據(jù)陸川透露，他自己平時(shí)從來不朗讀，為了逃避這次的朗讀處女秀，他還曾對董卿耍過很多賴。
在董卿的堅(jiān)持下，陸川最終還是登上了舞臺。如今節(jié)目播出后好評如潮，陸川自己也深受感動(dòng)：“不是為我自己感動(dòng)，是為董卿感動(dòng)。我是看著她怎么一步步把這個(gè)事兒做到今天這個(gè)樣子，這種堅(jiān)持很不容易。”
每一個(gè)創(chuàng)作者都擁有超乎常人的情感，而創(chuàng)作就是將這種情感抒發(fā)出來的過程。在節(jié)目中，董卿爆料陸川是個(gè)容易流淚的人，這與大眾平時(shí)對陸川的印象大相徑庭。
從《槍火》到《可可西里》《南京!南京!》，陸川的許多作品都透著股冷峻的男人味，人物也總是沉默壓抑著。在與董卿的對談中陸川自曝為了讓影片更冷峻，還剪掉了一大段煽情段落，“因?yàn)榭煽晌骼锊幌嘈叛蹨I”，聽起來特別酷。
然而在采訪中，陸川卻承認(rèn)了自己淚點(diǎn)低的事實(shí)，他說：“我確實(shí)是一個(gè)淚點(diǎn)很低的人，最主要喜歡流淚的場合是看電影，看各種電影我都會哭?！币?yàn)榕卤蝗丝吹阶约毫鳒I的樣子，陸川特別喜歡一個(gè)人看電影。去年，因?yàn)橐徊棵小渡T》的紀(jì)錄片，陸川在飛機(jī)上感動(dòng)到不能自己，結(jié)果被空姐多看了幾眼，讓他頗為尷尬。不過好在這種感性的一面也只在看電影時(shí)出現(xiàn)。
第6期朗讀者觀后感三
在《朗讀者》第六期節(jié)目中，嘉賓著名演員斯琴高娃在《朗讀者》朗讀賈平凹的《寫給母親》：“現(xiàn)實(shí)告訴我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時(shí)熱淚肆流，長聲哭泣啊。”老演員的臺詞功底真是沒話說，每個(gè)人都跟著斯琴高娃的 情感 進(jìn)入了那樣的場景，主持人董卿失控到背對觀眾掩面哭泣，“霸氣”高娃讀完也留下兩行熱淚……
斯琴高娃14歲登臺，縱橫影壇50多年，從粗俗潑辣的虎妞、雍容大氣的西北老太太、底層小 人物 的黨員二楞媽到康熙皇帝背后賢德的孝莊皇后，無數(shù)身份地位迥異的母親角色被斯琴高娃演繹出“一人千面”的境界。連董卿都調(diào)侃她說，好像她一登上舞臺，就在飾演母親。
斯琴高娃的母親對她的人生起著至關(guān)重要的作用，她提到母親最多的兩個(gè)詞是瘦小和堅(jiān)強(qiáng)。她說：“媽媽總是說，我個(gè)子小小的怎么養(yǎng)出你這么個(gè)五大三粗的孩子呀?！钡菬o論生活多么艱苦，媽媽也不輕易掉淚，反而是想到子女時(shí)讓她落淚。
“戲中我演了這么多母親的眼淚，其實(shí)都來源于戲外我母親的眼淚?！彼骨俑咄拚f道。她演繹的很多人物身上都有媽媽吳云的影子。她甚至比她媽媽更堅(jiān)強(qiáng)，董卿問她，還記得最近一次落淚是什么時(shí)候嗎?斯琴高娃答不出。不過在第六期《朗讀者》的節(jié)目中，她卻淚落當(dāng)場。這一期節(jié)目真的很值得大家去看看，特別的感人。
第6期朗讀者觀后感四
在這個(gè)星期，老師讓我們觀看了中央一套播出的《朗讀者》節(jié)目。剛聽老師說完，我很好奇，難道這個(gè)節(jié)目是一群人在朗讀嗎?那該多無聊呀!為什么老師會讓我們看這種節(jié)目?
等看了之后，我才恍然大悟，原來并不是我想的那樣。嘉賓都是一些知名的人士，而他們的朗讀，也不是平白無趣，而是發(fā)自內(nèi)心，充滿真情實(shí)意。當(dāng)節(jié)目剛開始時(shí)，主持人董卿阿姨就簡潔明了地告訴了我們第一期節(jié)目的主題：遇見。在我心中，遇見這個(gè)詞是相當(dāng)平常的，不就是一個(gè)人碰見另一個(gè)人嗎?當(dāng)我看到一個(gè)人時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)遇見沒有我想的那么簡單。他就是聯(lián)想集團(tuán)總裁柳傳志，他曾經(jīng)想當(dāng)宇航員，可是沒能當(dāng)選。這時(shí)他"遇見"了他的父親，是他的父親鼓勵(lì)他，使他從失敗的陰影中走出。他選擇了新的行業(yè)，并且經(jīng)過多番波折，當(dāng)上了總裁?？赐曛?，我感慨萬千：人生是多變的，但有許多人都因失敗而沮喪?？伤麄兌嘉丛脒^，或許他們走另一條路，便可登上人生巔峰，可他們并沒有這么做，而是選擇了放棄，在一條路上跌倒不起。哪怕當(dāng)不上白領(lǐng)，董事長什么的，只要勇于挑戰(zhàn)，不畏失敗，總有一條路適合自己。
通過這個(gè)節(jié)目，我受益匪淺，明白了許多做人道理。
第6期朗讀者觀后感五
繼春節(jié)期間央視剛剛播畢的第二季《中國詩詞大會》引爆全國觀眾對于中國詩詞的熱情后，2月18日晚，央視一套三套聯(lián)合播出了董卿主特并兼制作人的又一文化綜藝新作《朗讀者》。
此間一眾娛樂綜藝節(jié)目熱鬧上演之際，《見字如面》《中國詩詞大會》等文化綜藝均刮起一股清新之風(fēng)，其中，《中國詩詞大會》第二季總決賽更是一舉奪得實(shí)時(shí)收視冠軍。此番，董卿以制作人、主持人雙重身份推出的《朗讀者》，在“熱身”階段便引發(fā)關(guān)注。董卿曾介紹稱，《朗讀者》不是朗誦節(jié)目，不是語言節(jié)目，而是人生節(jié)目和情感節(jié)目，這里不僅有在各領(lǐng)域推動(dòng)社會進(jìn)步的人，而且有很多普通人。
《朗讀者》第一期節(jié)目以“遇見”為主題，邀請了知名演員濮存昕、知名企業(yè)家柳傳志、世界小姐張梓琳、著名翻譯大家許淵沖等嘉賓，在節(jié)目中，濮存昕第一個(gè)亮相，他講述了自己鮮為人知的一段人生經(jīng)歷，童年時(shí)竟被同學(xué)起綽號“濮瘸子”，他以一篇老舍散文節(jié)選《宗月大師》致謝改變自己一生命運(yùn)的恩人，濮存昕感謝了一位醫(yī)生，改變了他的命運(yùn)。柳傳志暢談因拙成巧的人生軌跡，高三時(shí)為何與成為百里挑一的飛行員的機(jī)會失之交臂。節(jié)目現(xiàn)場柳傳志重現(xiàn)“父親的演講”，朗讀兒子婚禮上的家信，“柳式家訓(xùn)”讓觀眾深受啟發(fā)。=張梓琳首度透露自己一舉奪魁，當(dāng)選世界小姐的決定性因素，并分享了為人母近一年的驚喜與感動(dòng)。
在第一期節(jié)目中，還特別邀請了四川音樂學(xué)院畢業(yè)的著名鋼琴演奏家李云迪，從頭到尾彈奏《朗讀者》主旋律，成為一大亮點(diǎn)。臺灣民謠之父胡德夫彈唱經(jīng)典歌曲《匆匆》，充滿了意境。以朗讀和訪談為核心的節(jié)目內(nèi)容，加上經(jīng)典音樂藝術(shù)的組合，《朗讀者》首期獲得了巨大成功，實(shí)現(xiàn)了董卿當(dāng)制作人的開門紅。
壓軸出場的是曾翻譯《詩經(jīng)》、《楚辭》、《唐詩》、《宋詞》、《牡丹亭》，榮獲國際翻譯界最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一“北極光”杰出文學(xué)翻譯獎(jiǎng)的96歲高齡的著名翻譯家許淵沖先生。董卿在現(xiàn)場與許先生娓娓互動(dòng)，許淵沖道出了曾用翻譯林徽因詩詞追求女同學(xué)的獨(dú)家趣聞。已為中外文化傳輸做出杰出貢獻(xiàn)的許淵沖老人，近百歲高齡每天依然堅(jiān)持工作到凌晨3、4點(diǎn)，他活到老、學(xué)到老，永遠(yuǎn)用年輕人的心態(tài)努力工作，感動(dòng)了觀眾。
第6期朗讀者觀后感六
《朗讀者》定位為文化情感類節(jié)目，通過節(jié)目中嘉賓的朗讀，讓觀眾感受文學(xué)之美、聲音之美和情感之美。
蔣雯麗分享與艾滋病患者“親密”故事
從2002年開始，蔣雯麗已經(jīng)做了十五年的預(yù)防艾滋病宣傳員了，她說當(dāng)初只是有這樣一個(gè)愿望，想做一些好事、善事，結(jié)果一做就是這么多年。蔣雯麗與先生顧長衛(wèi)合作的電影《最愛》就是以艾滋病感染者為背景，而片中就是找了這群感染者來拍攝。在《朗讀者》訪談中，蔣雯麗談起了電影拍攝時(shí)的幕后故事：她要求劇組工作人員和艾滋病感染者們同吃同住。值得一提的是，今晚在《朗讀者》的現(xiàn)場將會出現(xiàn)神秘嘉賓，讓蔣雯麗感動(dòng)不已。
“同桌媽媽”16年陪讀 兒子以朗讀感恩母親
除了蔣雯麗分享與艾滋病患者“親密”故事外，另一位感動(dòng)無數(shù)國人的“同桌媽媽”陶艷波也將和兒子楊乃斌一起走上《朗讀者》的舞臺2017中央臺朗讀者觀后感2017中央臺朗讀者觀后感。因?yàn)?6年堅(jiān)持陪伴患有聽力障礙的兒子楊乃斌讀書，“同桌媽媽”陶艷波曾獲評“感動(dòng)中國”2014年度人物，從無法說出一個(gè)詞匯，到順利完成大學(xué)學(xué)業(yè)，楊乃斌16年的學(xué)習(xí)生涯，全部都有母親陪伴，這中間歷盡艱辛，旁人無法想象。不過，陶艷波從未有過怨言，她說，“教育乃斌是我一輩子的職責(zé)。這是一個(gè)母親會做的，為了孩子，一切都值得。只是堅(jiān)持走的路比別人長一點(diǎn)?！?/p>
為了報(bào)答母親的付出，在《朗讀者》的舞臺上，楊乃斌將朗讀冰心的散文《不為什么》，“獻(xiàn)給我的母親，如果不是她16年的陪伴，可能也就沒有我的今天，當(dāng)所有人都想要放棄的時(shí)候，只有她還一直堅(jiān)持，一直鼓勵(lì)我。”他還分享說，之所以來到這個(gè)舞臺，是因?yàn)檫@么多年，他都想跟媽媽說一聲謝謝，但是一直沒有好的表達(dá)方式。楊乃斌還推薦聽障孩子以朗讀作為康復(fù)訓(xùn)練，“對于一些聽障孩子來說，這樣的朗讀相當(dāng)于一次康復(fù)訓(xùn)練，是有實(shí)質(zhì)幫助的，我小時(shí)候也每天都朗讀訓(xùn)練。朗讀對于聽障孩子來說是有特殊的意義的?！?/p>
第6期朗讀者觀后感七
董卿主持的《詩詞大會》居然一期也沒看過，只知道最后這個(gè)節(jié)目火了，而今天換臺換到中央一臺，居然看到了董卿主持的《朗讀者》，而且居然是第一季第一期，剛看一會就喜歡上這個(gè)節(jié)目了。
現(xiàn)在對一些搞笑類的欄目不怎么感興趣，對語言類的相聲也聽不出來笑點(diǎn)，但是董卿主持的《朗讀者》卻一下就吸引住了我的目光。
等我看時(shí)已經(jīng)是第二個(gè)朗讀者了，柳傳志老先生，正在和董卿聊天，最后讀了他送給他兒子的信，說到他兒子，他說終于結(jié)婚了!后來在信中才注意到原來他兒子已經(jīng)四十多了，怪不得老先生說終于結(jié)婚了!
他在兒子婚禮上的講話，有兒子的家庭都應(yīng)該拿來好好欣賞一下，他說感謝康樂(他兒媳婦)父母培養(yǎng)了這么好的女兒給我們家做媳婦，所以作為回報(bào)，我們也把我們的兒子送給你們做女婿，好幽默的柳老先生!
最讓我感動(dòng)的是一對結(jié)婚26年的夫妻依然恩愛如初，每天給對方讀情詩，而且丈夫?yàn)榱似拮用刻炜吹矫谰?，居然真的花十年時(shí)間種了一大片花花草草，每天生活在詩情畫意之中，連董卿都羨慕的說，“我從來沒有羨慕過別人的生活，但是看到你們的生活后，我真的羨慕了?！蔽蚁肫聊磺霸诨橐鲋兴馃岬娜藗兏w慕吧。好想讓他們再多講講他們的愛情與婚姻。真的是愛是最好的保養(yǎng)品，沉浸在愛中的女主人公雖然年齡比她丈夫大，但是看起來卻比他老公更年輕。他們的生活在我們看來真的恍如世外桃源一般，羨慕呀。
接下來是世界小姐張梓琳的朗讀，劉瑜的《愿你慢慢長大》，而董卿的表現(xiàn)更讓我震驚，她在剛聽完讀的是這篇時(shí)，立刻能背出來這篇的經(jīng)典語句“我希望你能有好運(yùn)，如果沒有，愿你在不幸中學(xué)會慈悲，愿你被很多人愛，如果沒有，愿你在寂寞中學(xué)會寬容”，真的讓我佩服她的閱讀量與記憶力。因?yàn)閺堣髁找彩且粋€(gè)媽媽，所以她讀的很有感情，真的恍如讀給她的女兒聽。
接下來96歲的老翻譯家許淵沖先生才是真正的震撼，老先生一上臺先送給董卿他的名片，他說他是唯一一個(gè)把唐詩宋詞翻到國外，又把外國名著翻到中國的翻譯家。老先生好活潑可愛，真的用這個(gè)詞在老先生身上毫不違和，感情豐富，說到林徽因的那首詩，一下子熱淚盈眶，說到如何走向翻譯的路上又會回憶到初戀，真的好可愛!當(dāng)董卿說到我們都會說“床前明月光”，但是你會翻譯成英語嗎?老先生一下子搶著說簡單，然后立刻就說出答案了。而且以老先生的高齡，居然每天熬夜熬到三四點(diǎn)，他說如果他能活到一百歲，就能把莎士比亞翻譯完，為什么要熬夜呢?他說這樣我們就可以延長白天了，偷來了時(shí)間，定著一個(gè)小目標(biāo)，老先生的小目標(biāo)真是讓我們汗顏吶!而且據(jù)老先生說2007年時(shí)醫(yī)生就說他只有七年的壽命了但是他卻不管那些，繼續(xù)自己的翻譯事業(yè)。最后老先生沒有朗讀，而是由他的眾多學(xué)生從四面八方趕到北京來參加這個(gè)節(jié)目，而他的學(xué)生們現(xiàn)在都是各個(gè)單位的頂梁柱。他的最經(jīng)典的是這句話“生命不是你活了多少日子，而是你記住了多少日子!”
這一期的主題是“遇見”，我相信所有的相遇都是久別重逢，所有的遇見都是一種緣分，無論是兒女，還是戀情友情，每一種遇見都是一種緣，珍惜這份緣，珍惜這份情就是我們該做的了吧。
這個(gè)欄目最大的亮點(diǎn)就是我們可以發(fā)現(xiàn)文字的魅力，而且又不枯燥無味，而且可以發(fā)現(xiàn)背后的故事，這個(gè)欄目有新意，而且以董卿的文字功底，文學(xué)修養(yǎng)，確實(shí)把控的很好，很喜歡這個(gè)欄目，以后周六八點(diǎn)有期待了。期待以后有更多的人來朗讀，朗讀背后的故事。
在這個(gè)一片搞笑類節(jié)目，相親類節(jié)目充斥各大衛(wèi)視的今天，《朗讀者》這個(gè)欄目無疑是一股清流，《詩詞大會》見證了董卿的文字功底，《朗讀者》無疑會更上一個(gè)臺階!
期待下次更加精彩的節(jié)目!
