不在現(xiàn)場流汗什么也學不到讀后感
活法》一書中，沒有任何華而不實的言語，有的只是平凡、樸實的語句，一句句都道出了人生的哲理、生命的意義，令人感觸萬分，在我的腦海里留下了深刻的印象。
書中多處提到了單純一詞：“單純的原理原則就是不可動搖的人生指針”、“人生和經(jīng)營的原理原則以單純?yōu)楹谩薄ⅰ白プ”举|(zhì)，復雜問題簡單化”，何謂單純的原理原則，用極其簡單的一句話表述，就是“作為人，何謂正確
”。
在這個復雜的社會中，物欲橫流，如何將作為人應該做的正確的事情以正確的方式貫徹下去，保持清醒的頭腦，不隨波逐流，死守原理原則，抵制住誘惑，守住“單純的原則”，其實就是不簡單。
在我們的孩童時代，家長和老師教導我們不可撒謊，不給人添亂，要正直，不貪心，不能只顧自己等等，長大成人后的我們，對于自己的孩子也在給著同樣的教導，但回頭想想我們自己，又有幾人能守住那一絲絲的單純，99%以上的人似乎在生活中遺忘了這單純的規(guī)范，迷失了人生的方向，有的人甚至不擇手段地去滿足自己的物欲、名欲、權欲，完全忘記了以身作則，為孩子樹立正確的榜樣。
現(xiàn)在越來越多的人開始信佛，有新聞報道某地還有短期出家的修行，我想可能是越來越多的人開始意識到我們丟失了人生正確的風向標，用這種修身養(yǎng)性的方法來思考人生，找到自己正確的原理原則，但是大千世界這樣的人畢竟只是少數(shù)，很多人只有到生命臨了了才發(fā)現(xiàn)原來一切都只是過眼云煙，從一開始自己就進入了復雜的圈子里。
不在現(xiàn)場流汗什么也學不到讀后感
就是這篇文章的讀后感
不到現(xiàn)場流汗什么也學不到讀后感
看完一本書或一篇文章，感受可能很多，如果面面俱到像開雜貨鋪一樣，把自己所有的感受都一股腦地寫上去，什么都有一點，什么也不深不透，重點部分也像蜻蜓點水一樣一擦而過，必然使文章平淡，不深刻。
逆風飛揚第56天丨不在現(xiàn)場流汗什么也學不到 關注學習 讀后感
逆風飛揚，第56天不在現(xiàn)場流汗，什么也學不到，關注學習，讀后感，讀后感就是嗯，一分耕耘，一分收獲
劉心武《班主任》簡介
病情分析： 多汗癥可由發(fā)熱性疾病、代謝性疾病，以及精神因素等引起。
夏天氣候炎熱，人處于高溫之下，多汗是一種正?，F(xiàn)象，如果在氣溫低的情況下也是這樣，就應考慮是一種病態(tài)了。
為了防止出汗后低血鈣，高溫作業(yè)者應當在生活中攝取足夠的鈣，多吃些含鈣的牛奶、乳制品及綠葉蔬菜等食物。
此外，還應提高體內(nèi)維生素D的含量來自 總體來說，體質(zhì)較弱。
建議去中醫(yī)院詢問詢問，畢竟病者不在現(xiàn)場，有些無法判斷。
豬肉如何排酸
排酸肉是現(xiàn)代肉品學和營提倡的一種肉成熟處理手段。
具體，排酸肉必須是將屠宰后的豬肉在冷卻排酸庫進行24小時冷 卻排酸，隨后在0℃～4℃的車間進行分割與精加工，同時，要求包裝、 儲存、運輸和銷售等環(huán)節(jié)，均須在低溫控制中進行。
傳統(tǒng)屠宰方式的缺點我國素有“半夜宰豬，早市買肉”的習俗。
殊不知，未經(jīng)任何冷卻的豬肉是有諸多缺點的：①生豬在屠宰前因為 驚恐緊張，造成大量激素類物質(zhì)進入體液與血液，致使這些有害物質(zhì) 滯留在體內(nèi)。
②由于屠宰后肉溫升高，造成細菌大量繁殖。
③在常溫 條件下，肉的硬度增加、嫩度降低，風味、口感不佳，致使肉的品質(zhì) 下降。
4從屠宰、加工、運輸、儲存、出售到食用，均在自然環(huán)境中， 肉被空氣、細菌等污染不可避免。
排酸肉的優(yōu)點由于在0℃～4℃的冷卻溫度下才完成肉的排酸過程， 其顯著的優(yōu)點在于：豬肉的酶活性和大多數(shù)微生物的生長繁殖受到抑 制；肉表面會形成一層干油膜，既可減少水分蒸發(fā)，又能阻止微生物 的侵入和在肉的表面繁殖；由于放置時間的延長，使肌肉組織的纖維 結(jié)構產(chǎn)生變化，不僅易于咀嚼，而且消化、吸收利用率得到提高；通 過排酸過程，增加了肉的鮮味、營養(yǎng)，從而使肉好熟易爛、口感細膩、 多汁味美，易于切割，其切面有特殊的芳香氣味。
真假排酸肉可通過以下方法加以識別： 觀其色普通肉為血紅色，表面缺乏光澤，而排酸肉呈稍暗的鮮紅 色，有光澤。
聞其味普通肉有腥味與草酸味，而排酸肉無不良氣味。
摸其感當用手指摸肉時，普通肉肉質(zhì)綿軟，無彈性，而排酸肉有 彈性，肉質(zhì)滑嫩。
嘗其香當用排酸肉做成佳肴后，品嘗其肉更嫩更香。
就是不用裹 蛋液與淀粉，所做的肉湯也清亮、醇香、味美。
概念剖析：肉類排酸是現(xiàn)代營養(yǎng)學所提倡的一種肉類后成熟工藝。
豬肉的冷卻排酸具體是指生豬經(jīng)過動檢人員嚴格檢疫、證明衛(wèi)生合格并在定點屠宰場內(nèi)進行屠宰后，立即進入冷環(huán)境中，用相關設備將肉冷卻下來，然后進行分割、剔骨、包裝，并始終在低溫環(huán)境下進行加工、儲藏、配送和銷售，直到進入消費者的冷藏箱或廚房，肉溫始終保持在-2℃~ 4℃之間。
這樣在低溫下經(jīng)過24~48小時的冷卻，肉完成了“成熟過程”（亦稱排酸過程），肉中的淀粉酶將肉中的動物淀粉和葡萄糖變?yōu)槿樗?，乳酸可嫩化肉的結(jié)締組織。
這種完成成熟過程的肉稱為“冷卻排酸肉”。
童年這本書中喜歡的句子，并寫出原因
有一年春天，大家一起玩滑梯。
甘蔗很胖，行動很慢，等在他后面的我等得著急，在甘蔗剛坐上滑梯時，一腳把他揣了下去。
甘蔗直接頭朝下栽了下去。
他摔得很重，頭上馬上鮮血淋漓。
我被嚇傻了，飛快的“逃跑了”。
我在城里漫無目的地走著，又累又餓，最后還是乖乖地回家了。
聽說甘蔗地頭被縫了7針。
每次看到甘蔗頭上那個淺淺地凹印，我都會很內(nèi)疚，把頭埋地低低的。
有一年夏天，很熱很熱，我們一起去河灘玩，那時的水還很清很亮，我們站在水里打水仗，抓小魚，不亦樂乎。
赤著腳走在軟軟綿綿的沙灘上，躺在冰涼的石頭上，舒服極了。
突然毛毛大叫一聲，原來有只螃蟹夾住了她的腳
不過一個小時后，我們就捧著黑乎乎的螃蟹腿吃地滿嘴發(fā)黑了。
那螃蟹可真好吃啊··· 有一年秋天，我們大家都買了滑輪，于是每天下午放學，路人們都可以看到六個穿著滑輪行走在大街小巷的孩子。
他們的臉上，有滿足而幸福的笑容。
即使?jié)M臉汗水，也開心不已。
那時，我們經(jīng)常城鄉(xiāng)邊緣的一條水泥小路。
那條路自上而下有七八個拐彎，而且坡度極大，一不小心就會栽下4米多高的懸崖。
每次滑下來，腿都發(fā)麻了，不過我們還是樂此不疲，呵呵。
有一年冬天，下了很大很大的雪，操場上有人潑了水，結(jié)了一條彎彎曲曲十幾米的冰道，我們穿著厚厚的衣服，屁顛屁顛地沖到操場上滑冰。
冰面畢竟很滑。
每當我們摔倒的時候，便索性舒舒服服地躺在冰面上。
那天晚上有很多很多的星星。
很美很浪漫，可惜我們那時只是覺得好玩，并不懂得欣賞。
最后的結(jié)果就是，所有人的衣服都濕透了。
所以我們只好灰溜溜地回家了。
再見以后，還會懷念吧。
把傷痛與笑容埋在心底，永遠不變的是我們的友誼 再見··· 還會再見 阿廖沙因把桌布放進染缸遭外公毒打，臥床養(yǎng)傷。
后來，外公來看他，向他講起自己年輕時在伏爾加河上做纖夫時的情形，節(jié)選片段即為外公講述內(nèi)容。
片段主要描述了兩個場景：一是纖夫拉纖時的場景，一是纖夫們休息時的場景。
兩幅場景形象而逼真地展示了19世紀上半葉俄國纖夫生活的全貌。
一方面纖夫的工作是沉重、痛苦、令人無法忍受的。
赤腳逆水行船，上有能將腦殼曬的直冒油的太陽，下有又尖又利的碎石子。
腰彎的頭點地，渾身的骨頭格格作響，汗浸得眼看不見路，連跌交也是值得高興的事，因為可以趁機喘口氣。
這種場景讓人不由得想到俄國著名畫家列賓油畫《伏爾加河上的纖夫》中所展示的纖夫形象。
纖夫的日子是沉重而艱辛的，這里作者堅持了他現(xiàn)實主義寫作原則，不夸張，不想象，全部用白描手法將烈日下纖夫拼命拉纖的步履維艱刻畫得入木三分，讀后讓人動容。
但另一方面纖夫們對待沉重生活的態(tài)度又是開朗樂觀的。
休息歇腳時，他們一邊煮飯，一邊唱起心愛的歌謠，喊聲震耳，連稀飯溢出來都不知道。
面對生活的苦難，他們沒有嘆息，沒有沉默，而是工作時拼命努力，休息時盡情宣泄。
為了顯示纖夫們歌聲的豪邁，作者用伏爾加河水來襯托。
“這時，伏爾加河的流水就仿佛流的更快了，河水像一匹脫韁的野馬奔騰起來，直沖云霄。
”白天勞作場景與傍晚休息場景對照來看，俄國纖夫生活的悲慘與對生活樂觀開朗的態(tài)度就很鮮明的體現(xiàn)出來了。
這個片段是《童年》全書中對外公為數(shù)不多的正面描寫中著墨最多的一處。
阿廖沙聽著外公的講述，覺的外公成了外婆童話中的人物，由一個干瘦的小老頭變成童話中的大力士，一個人用纖繩拉著一條巨大的灰色貨船沿著伏爾加河逆流而上。
這也從另一方面說明外公殘暴自私、冷酷、吝嗇之外還有一些好的品質(zhì)，如果不是當時社會的逼迫，也許他不會變成后來那樣一個令阿廖沙討厭、憎惡的惡人，這是對黑暗社會的控訴。
）《茨岡》賞析 這個片段是全書的第三部分，敘述阿廖沙在外公家生活的場景。
在這個片段里，幾乎外公家的每個人都出場了，有善良能干、活潑開朗的小伙子茨岡、勤快正直的老匠人格里戈里、能歌善舞、善良慈祥的外婆、快活善良的保姆葉夫根尼婭、也有殘酷自私、陰險暴躁的外公和自私毒辣、貪圖錢財?shù)木司藗?，每一個人都通過他們的言談舉止顯露了自己的性格。
所有人當中，小伙子茨岡著筆最重，他是阿廖沙童年時代最喜歡的一個玩伴，陪他度過童年一段寂寞孤單無助的生活，使阿廖沙在外公、舅舅制造的壓抑陰霾的氣氛中感覺到一絲陽光，作者對他是有無限懷念的。
片段通過三個事件來回憶他：茨岡陪阿廖沙做游戲、節(jié)日晚上的娛樂活動、茨岡之死。
其中，第一與第三個事件都以茨岡為敘述中心，第二個事件也用很大比重寫他。
三次事件的描寫使茨岡的性格得到充分展現(xiàn)。
陪阿廖沙游戲時，作者從客觀敘述的角度刻畫茨岡的性格：聰明靈巧、可愛天真、善良。
會把細線做成馬具，用紙剪出雪橇，讓蟑螂拉著奔跑，會讓小老鼠眨著眼睛拖尾巴直立行走，還會用紙牌或錢幣變戲法。
同孩子玩耍時，他的喊叫聲比孩子們還高，簡直與孩子沒有什么差別。
阿廖沙挨打時，他明知沒用，還是一次次忍不住把手伸出去。
節(jié)日晚上的娛樂活動，作者主要通過茨岡的動作來塑造他，對他跳舞時的姿態(tài)作詳細描述。
他打扮得漂漂亮亮，“在廚房中央旋轉(zhuǎn)著，仿佛渾身著了火，踏著小碎步，靴跟敲擊地板，震得桌子上和櫥柜里的餐具嘩嘩響，一會兒，他又張開雙臂，恰如雄鷹展翅，兩腿舞得飛快，簡直看不出他在邁步；他忽然尖叫，或往下蹲，像一只金黃色的雨燕飛來飛去，他的絲綢襯衫金光閃閃，顫抖著，浮動著，映照著周圍的一切。
”“小茨岡忘情地跳著，毫無倦意。
看來，如果現(xiàn)在打開門讓他到外面去跳，他會沿著大街一直跳下去，跳遍全城……。
”可就是這樣一個可愛天真、聰明靈巧、開朗樂觀的人卻被舅舅們害死了。
他們讓他在刮風下雪的寒冬背沉重的橡木十字架到雅科夫舅舅亡妻的墳上去。
十字架要兩個人吃力地抬起來才能放到他背上，而他只有19歲。
結(jié)果腳被絆了一下，十字架砸在脊背上，他因失血過多而死。
茨岡之死這段描寫中，從一個兒童的視角詳細記敘了他所見的一切。
一方面專用三小段文字描述茨岡臨死前的狀態(tài)，顯示他臨死前的痛苦與凄慘。
開始從外面抬來時，他躺在廚房的地板上，嘴角冒著粉紅色的血泡，鮮血在他身下積了一大片，順著地板向門口流去。
第二節(jié)仍寫鮮血，“血一直在流著，門檻下面已匯集了一大片血，黑糊糊的，仿佛在不斷升高。
”第三節(jié)中陽光已離開他，他臉色發(fā)暗，手指已不再動彈，瀕臨死亡。
這幾段描寫還寫了他的神情、身體形狀及周圍陽光的變化，通過它們的變化描寫，我們清楚的看到活力與生命是怎樣一點點、一絲絲從一個力大無窮的正直青春年少的小伙子身上失去。
他才19歲，還夢想著有一幅唱歌的好嗓子，還想再陪孩子游戲，還想再跳起歡快的舞蹈，可這一次都不可能實現(xiàn)了。
另一方面作者還通過兩種不同類型人的言談舉止來寫茨岡之死：一類以外公、舅舅為代表。
雅科夫舅舅說：“幸虧我們及時撒了手，不然我們也會被砸成殘廢的。
”“幸虧我沒有抬十字架根部那一頭，否則我也……。
”外公走進廚房的第一句話是“你們這些混帳東西
多好的一個小伙子，讓你們給白白地毀了
再過四、五年，他就是一把好手，千金難買啊……”所有話語中沒有一絲內(nèi)疚、難過的意味，有的只是幸免于難的慶幸與失去雇工的惋惜。
這一切從側(cè)面反襯出茨岡的死對他們來說是多么毫無價值。
果然，“小茨岡被悄悄埋掉了，沒有舉行葬禮”。
另一類以外婆為代表。
作者這樣寫外婆的表現(xiàn)：“外婆伏在地板上，兩手在伊凡臉上頭上和胸部撫摩著，對著他的眼睛呼吸著，然后拿起他的手，輕輕地揉搓。
蠟燭全被她碰倒了，后來她吃力地站起身來，臉色鐵青，身上的黑衣服閃著光亮。
她可怕地瞪大眼睛，低聲說：‘滾出去，該死的東西
’”老雇工格里戈里與保姆葉夫根尼婭也十分難過。
格里戈里在茨岡背十字架出發(fā)前就十分擔心，問茨岡：“扛的動嗎
”挨舅舅的罵后，還囑咐茨岡當心，別壓壞身子。
出事后，痛罵舅舅們壓死了茨岡。
保姆一反快活舉態(tài)，傷心哭訴。
作者就這樣通過兩類人不同表現(xiàn)的對比記述了茨岡之死，既表達了他對茨岡之死的無限哀傷，又揭露了外公、舅舅們的冷酷無情。
片段中作者在刻畫小茨岡形象的同時，還主要通過動作、語言刻畫了阿廖沙周圍的其他人。
外婆這里主要突出了她擅長跳舞的特征。
作者在這里用了抒情的筆調(diào)把外婆跳舞時的神態(tài)描繪的惟妙惟肖。
先是輕輕跳著，兩腳在地板上無聲滑動，再是輕輕走來走去，身子搖晃著，忽然間又邁開舞步象旋風似的旋轉(zhuǎn)起來。
三種動作中，神情、舉止各不相同。
作者從眉毛、眼睛、雙手、身材、腳步、雙臂等身體各個部位角度用變化多姿、豐富優(yōu)美的語言，將外婆舞姿寫得優(yōu)美動人。
保姆葉夫根尼婭快活善良的特征通過她演唱的民歌及對茨岡之死的態(tài)度來塑造。
她唱的兩首民歌詼諧有趣而又符合她身份。
茨岡死時，她傷心痛哭。
從老匠人格里戈里對阿廖沙的談話及對待茨岡之死的態(tài)度上可以看出他正直的品質(zhì)，他告訴阿廖沙舅舅打死老婆的事，痛罵舅舅害死了茨岡，作者通過話語描述塑造了這個人物。
這個片段還刻畫了雅科夫舅舅的兩重特征，一個特征是殘忍無情，一個特征是善彈吉他。
片段中兩處寫到他的殘忍無情，一處是他打死老婆，一處是他害死了茨岡。
前一處作者采取倒敘的方式來交代。
作者沒有在他打老婆時描寫他的殘忍，而是通過打死老婆后他醉酒時大哭大鬧，在自己臉上、額上和胸脯上捶打，大聲哭訴的表現(xiàn)和老匠人格里戈里向阿廖沙講述舅舅打老婆的情形來表現(xiàn)他的殘忍無情，后一處作者則采用現(xiàn)場目擊的方式寫他的殘忍。
小伙子茨岡之死他負有直接責任，但他卻沒有一絲愧疚，只是慶幸自己的命大，還威脅格里戈里說就算是他害死茨岡的那又怎么樣。
作者除刻畫了雅科夫舅舅殘忍無情的個性外，還用多種藝術手法寫了他彈吉他的高超技藝。
一是從他彈吉他時的神態(tài)動作來寫。
從頭發(fā)、脖子、臉龐、眼睛、雙手的姿勢及動作上運用比喻的修辭手法寫出他演奏時的全神貫注；二是從聽眾的反映上來寫。
人們安靜下來，屏息靜氣，如醉如癡。
“米哈伊爾舅舅的兒子薩沙聽得最為著迷，一幅緊張的神氣，一直朝雅科夫探著身子，目不轉(zhuǎn)睛地望著吉他，呆呆地張著嘴，口水從嘴角流下來。
有時他聽得出神，不小心從椅子上掉下來，連忙用手撐著地板。
這時他干脆坐在地板上，瞪著一雙呆滯的眼睛，繼續(xù)聽下去。
”三是從樂曲給人的感覺來寫。
樂曲讓人憐憫之心油然而生。
讀者在欣賞雅科夫舅舅彈奏吉他這一段文字時，要注意不可認為他彈得一手好吉他就覺得他是一個好人。
作者描寫這段內(nèi)容，主要是為了烘托氣氛。
節(jié)日晚上的活動是阿廖沙最幸福、最難忘的美好時光之一，舅舅的演奏只是一個背景襯托，真正讓阿廖沙難忘的還是外婆與茨岡的舞姿。
雅科夫舅舅吉他彈得再好，本質(zhì)上也還是個殘忍無情的惡棍，這是讀者欣賞時要注意的一點
