《可可西里》觀后感
是“”品牌下首部以國家地域拍攝的自然題材電影，影片聚焦了三個(gè)動(dòng)物家庭的親情故事，即棲于四川竹林的國寶大熊貓和她的女兒美美，隱居于雪域高原神秘的雪豹達(dá)娃一家，攀緣于密林的逗趣頑童金絲猴淘淘。
在的四季更替中，熊貓十分寵愛美美，但美美終究有一天要獨(dú)立面對這個(gè)世界;兩歲的金絲猴淘淘，隨著妹妹的出生，他被猴王爸爸驅(qū)趕，于是他加入了流浪猴團(tuán)體，最后回歸家庭被接納…… 除了這三個(gè)動(dòng)物家庭，影片還用生活在草原上的藏羚羊和遷徙于中國南北大陸的丹頂鶴，來串聯(lián)整個(gè)故事，同時(shí)也向觀眾展現(xiàn)了中國極為壯美的自然景象。
陸川說，是我們的鄰居，與我們有同等的生存地位，在這個(gè)地球上，應(yīng)該給予它們尊重。
1500字電影影評(píng)
《飛屋環(huán)游記》影評(píng)：最華麗的冒險(xiǎn)是與你相守 正片開始前放映的動(dòng)畫短片Partly Cloudy已經(jīng)讓我流淚了一次。
當(dāng)被摧殘得羽毛都不剩幾根的大鳥最終還是回到孤獨(dú)乖僻的烏云身邊時(shí)，我不禁鼻子一酸。
而幾秒種后，全副武裝的大鳥還是被烏云變出的電鰻再次摧殘，看到這里的我又大笑起來。
這么一笑倒好，先前勉強(qiáng)忍住的眼淚全涌了出來，于是我眼角濕盡，嘴角卻不住上揚(yáng)。
果然，邊哭邊笑是我看Pixar動(dòng)畫的保留表情。
摸遍包里的角角落落也沒找到可以擦眼淚的東西，幸好我穿了件長袖，于是就用袖口代替紙巾抹了把眼角。
而之后放映的Up卻讓我意識(shí)到?jīng)]在包里備塊手帕什么的擦眼淚實(shí)在是大失策，當(dāng)我最后走出電影院時(shí)，右手袖口已全然濕透。
Pixar的動(dòng)畫長片絕大多數(shù)都是G級(jí)，按照美國的電影分級(jí)制，這個(gè)級(jí)別的電影適于任何年齡段觀看。
于是Pixar總想著要照顧盡可能多的觀眾，所以講故事常常是一淺一深兩個(gè)層面并行。
淺的那層一目了然，是講給未涉世的孩子們聽的。
而深的那層往往是無奈、心酸和感動(dòng)的交雜，那是講給已經(jīng)多多少少明白什么是愛情什么是死亡的大人們聽的。
在Up中，老爺爺Carl和小男孩Russell與邪惡探險(xiǎn)家斗爭之而勇救神奇大鳥是Pixar講給孩子們聽的傳奇，而Carl和妻子Ellie平凡瑣碎卻又令人動(dòng)容的愛情則是Pixar饋贈(zèng)給大人們的童話。
這個(gè)成人童話在電影的前十分鐘就似行板如歌般地鋪展開來。
老爺爺Carl與老奶奶Ellie小時(shí)候都是愛做探險(xiǎn)夢的孩子，在一棟廢棄的老屋里偶然相識(shí)。
當(dāng)時(shí)還只有那么一丁兒點(diǎn)大的奶奶跟同樣只有那么一丁兒點(diǎn)大爺爺分享自己夢寐以求的探險(xiǎn)目的地——那本她手工精心制作的My Adventure Book上貼著一張瀑布的圖片。
這個(gè)名叫“paradise fall的瀑布傳說在南美，正如其名，有著似乎只有天堂才能堪比的美。
于是“去南美找天堂瀑”在兩個(gè)娃心中仿佛成了今后人生的頭等大事。
說的容易，可南美到底是啥地方呢
“南美，大概就和美國差不多，只不過在南面吧。
” 果然是小孩子呢。
可忽兒間人就長大了，當(dāng)年的兩個(gè)小毛孩后來相愛結(jié)婚，搬進(jìn)了最初偶遇時(shí)的那棟屋子。
探險(xiǎn)當(dāng)然還是放不下的夢，于是她成了主題公園里南美景區(qū)的向?qū)?，而他則在離她不遠(yuǎn)的地方賣著氣球。
南美那個(gè)如仙境般的瀑布依然是魂?duì)繅艨M的所在，于是兩人開始有的沒的往“天堂瀑基金”里存錢，期待著攢夠旅費(fèi)的那一天。
可生活偏偏充滿意外，今天汽車得換新輪胎，明天手臂受傷需要醫(yī)治，“天堂瀑基金”總是在存滿前被挪作他用。
生活也有不隨人愿的時(shí)候，如此想要孩子的兩人卻無法體會(huì)作他人父母的幸福。
好在還有彼此，好在還能每日一起看浮云變幻夕陽斜下，還能并排坐在緊挨著的沙發(fā)上，只是執(zhí)手，哪怕不語。
年華就這樣嘩嘩地在領(lǐng)帶花紋、云朵形狀和晚霞成色的日日更迭中流走，等回過神來的時(shí)候，兩人都已經(jīng)滿頭白發(fā)。
他突然意識(shí)到，一輩子都快過完了，還沒能和她去南美。
于是下了決心，買了機(jī)票，準(zhǔn)備在例行看夕陽的時(shí)候給她個(gè)驚喜，而此時(shí)的她卻再也爬不上那個(gè)他們一同賞了幾十年日落的山丘了。
我上面羅羅嗦嗦的一大段，在電影里不過短短幾分鐘。
這幾分鐘里沒有一句臺(tái)詞，有的只是一個(gè)個(gè)再平凡不過的生活場景依次以柔和的暖色調(diào)呈現(xiàn)。
有些地方的處理很含蓄，只是輕輕一點(diǎn)，沒有說破，以至于最后畫面上出現(xiàn)葬禮上老爺爺哀傷的身影時(shí)，坐在我旁邊一個(gè)約摸還未上學(xué)的小女孩疑惑地問媽媽：“What happened?” 也是，這幾分鐘里包含的那么多細(xì)小又深沉的甜蜜與哀傷，小孩子如何明白得了。
而看得懂的人，哪怕只是略懂如我，此時(shí)早已淚流滿面。
而之后那些在南美叢林亂石間的歷險(xiǎn)奇遇反倒不是我真正關(guān)心的了。
盡管Russell胖嘟嘟的亞洲小孩臉讓人很想捏一把，盡管神奇大鳥Kevin花里胡哨的外表很喜感，盡管那只一看就不像反派的金毛獵犬Dug也很討人喜歡，卻也無法掩蓋這部分故事劇本的相對單薄。
幸好Pixar在動(dòng)畫技術(shù)上做得很有誠意，我也倒看得津津有味。
我迫切想知道的是Carl和Ellie的愛情童話最后會(huì)怎樣收尾，Carl能否按照約定把房子安在瀑布邊
做到了又怎樣
他會(huì)釋然嗎
還是長久的心愿一了，反倒像失去信仰一樣沒了方向
Carl獨(dú)自拖著漸行漸沉的屋子一步一步最終到達(dá)瀑布邊的那一刻被處理得異常平淡，絲毫不見Disney慣用的個(gè)人英雄主義式渲染。
他的臉上見不到夢想實(shí)現(xiàn)的欣喜，除了疲憊外似乎還有些悵然若失。
他走進(jìn)這座飛過了半個(gè)地球終于安然落地的房子，迎接他的是一屋狼藉。
老人扶起夫妻倆曾經(jīng)并排而坐的沙發(fā)，坐在自己的位子上，窗外就是夢寐以求的瀑布美景。
一切就這么結(jié)束了
可為何目的地已到，而心結(jié)卻好像仍未解開
Carl找出Ellie小時(shí)候珍愛的那本My Adventure Book，過了一輩子的時(shí)間，這本探險(xiǎn)日志終于來到了它本該來的地方，可日志的主人卻已不在。
老人的手撫過日志的一頁頁，最終停在寫著“Things I am going to do”的那頁。
那是兒時(shí)Ellie的稚嫩筆跡，那時(shí)帥氣如假小子的她曾揚(yáng)言要將余下的日志全用來記錄在南美的探險(xiǎn)奇遇。
Carl撫過那行字的手似乎透著愧疚，也許就是因?yàn)榕c自己在生活的瑣碎中蹉跎一生，才使得這本日志的后半永遠(yuǎn)無法被填滿吧。
而之后Carl所翻見的，卻出乎他也出乎了我的意料。
原來這本日志的后半并非空白，而是被Ellie貼上了一頁頁的照片。
當(dāng)這些電影最開頭出現(xiàn)過的生活片段以一個(gè)個(gè)凝固的瞬間重現(xiàn)時(shí)，我再次像傻瓜一樣流淚到不能自己。
而這次，我并非唏噓兩人天人永隔，而是被Ellie那份深沉的愛所打動(dòng)。
在最后的照片上，已經(jīng)成為老奶奶的Ellie坐在窗邊，屋外的暖陽在她的側(cè)臉上投下柔和的光影。
我在想，愛上一個(gè)人究竟有怎樣強(qiáng)大的力量，能讓曾經(jīng)那個(gè)留著爆炸頭，大大咧咧，一刻不安生的假小子成為現(xiàn)在這個(gè)容顏安詳平和，滿臉洋溢著幸福和滿足的老人。
其實(shí)她早就悟出來了吧：如果說去旅行去冒險(xiǎn)是為了遇見不曾見過的美妙景色，經(jīng)歷不曾想過的充實(shí)人生， 那么與你的相遇相守就是我能想到的最華麗的冒險(xiǎn)。
也許正是因?yàn)槿绱?，她才能在日志的最后一頁留下那?“Thanks for the adventures.” 很多人把Up的關(guān)鍵詞定為“夢想”， 而在我看來這個(gè)故事的關(guān)鍵詞應(yīng)該是“牽絆”。
在我看的眾多日劇日影里，這個(gè)詞常被用來形容一種類似緣分又類似感情糾葛的人間關(guān)系，總之就是因?yàn)槟硞€(gè)事物或機(jī)緣，使兩個(gè)人不再只是在時(shí)間和空間里各自作random walk的兩個(gè)點(diǎn)，而是走上了聯(lián)系在一起的人生軌跡。
在Carl看來，維系著他和Ellie之間牽絆的是一起去南美的約定以及那座他們一同生活過的屋子。
所以他才那么不顧一切地要守護(hù)這座屋子和那個(gè)約定，仿佛要是屋子毀了或到達(dá)瀑布的約定沒能實(shí)現(xiàn)，他和Ellie之間的牽絆也就斷了。
而Ellie卻比Carl早一步明白，原來當(dāng)感情足夠強(qiáng)烈它本身成了兩人牽絆最有力的維系，至于屋子或去南美的約定反到變得可有可無。
所以她才能將探險(xiǎn)的夢想釋然放下，成為那個(gè)坐在自家窗邊有著幸福側(cè)顏的老人。
好在在Ellie的留言和照片的點(diǎn)撥下，Carl也明白了他和Ellie之間的牽絆遠(yuǎn)比他想象中的要永恒，所以他才能毅然決然地清空這座他曾經(jīng)視作珍寶的屋子，所以他才能在最終屋子漸漸飄遠(yuǎn)直到消失在云層中時(shí)，只是淡淡地說一句“It's just a house. 屋子沒有了又怎樣，約定沒有達(dá)成又怎樣，有了那些共同生活的美好記憶，其實(shí)兩人一直都在一起。
而Pixar到底還是愛童話的，最后的最后，屋子悠悠蕩蕩地還是飄落在了瀑布旁，就如兩人當(dāng)年的約定一樣。
只是此時(shí)，這已經(jīng)不重要了。
看Up的我二十出頭，和兒時(shí)的Ellie一樣，有著一顆夢想到處游走的心。
我曾很多次背起包離開家，去到很遠(yuǎn)的地方。
我也爬上過很高的山，穿越過無際的森林，看見過令人屏息的懸崖峽谷。
我曾跟朋友說，無法想象能有什么可以讓我放棄到處流浪的自由。
而現(xiàn)在我想，自己之所以會(huì)這么認(rèn)為，也許是因?yàn)檫€沒有遇見真正美好的感情。
如果有一天，有一個(gè)與我有著深刻牽絆的人出現(xiàn)在我的生活里，也許我也會(huì)像后來的Ellie一樣，心甘情愿地慢慢飄落下來，在那個(gè)人身邊落地生根，與那個(gè)人一起長成兩棵并肩的樹。
然后哪兒也不去了，就這么看著云朵和星辰在兩人頭頂?shù)哪切∑炜杖杖兆兓谩?/p>
就像Carl和Ellie那樣，正因?yàn)槭桥c你一起，那再小再瑣碎的生活，都是華麗的冒險(xiǎn)。
結(jié)合實(shí)例，從故事情節(jié)，人物刻畫，鏡頭運(yùn)用等方面談?wù)勆虡I(yè)電影和藝術(shù)電影的區(qū)別~~1500字論文
《生死時(shí)速》退休警官培恩殺巡邏的警察，在電安置了炸彈，并以13名人質(zhì)為要求索要一百金。
特警杰克和夏利機(jī)智勇敢地排除了炸彈，在千鈞一發(fā)之際救出了人質(zhì)。
但培恩卻得以逃脫。
杰克和夏利因這次行動(dòng)受到了嘉獎(jiǎng)，可培恩卻展開了報(bào)復(fù)。
他炸掉了一輛巴士，并打電話告訴杰克，他已在另一輛巴士里安裝了定時(shí)炸彈。
只要車子的時(shí)速一超過每小時(shí)50英里就不能再減速，否則便會(huì)引起爆炸。
杰克駕車趕上了這輛巴士，并想辦法上了車。
但此時(shí)時(shí)速已超過了50英里。
混亂中，司機(jī)受傷，乘客安妮當(dāng)了駕駛員。
他們一路上歷經(jīng)堵車、無路的驚險(xiǎn)狀況，但總算沒有減速，并轉(zhuǎn)移到了一條還未啟用的公路上。
在警局中，夏利終于找到了培恩的地址，并前往拘捕。
離時(shí)限越來越近，杰克想冒險(xiǎn)拆除炸彈，雖然沒有成功，但卻意外發(fā)現(xiàn)車上裝有監(jiān)視器。
杰克利用這一點(diǎn)，讓新聞車截?cái)嘈盘?hào)，并不斷重播假圖像，以便爭取機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)移乘客。
夏利中計(jì)被炸身亡，培恩更要求盡快拿到贖金。
而此時(shí)杰克卻終于利用一輛并行的巴士，安全地轉(zhuǎn)移了所有的乘客。
培恩識(shí)破了杰克的計(jì)策并引爆了炸彈，但杰克和所有的乘客卻已經(jīng)安全脫身。
培思在警察的重圍之下取走了贖金，并且綁架了安妮。
當(dāng)杰克追上培恩時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)安妮在他手上，全身都綁滿了炸藥。
培恩逃進(jìn)了地鐵，并且殺死了司機(jī)。
在車頂上，杰克與培恩展開了一場搏斗，并且最終打敗了培恩。
杰克終于救出了安妮，但地鐵已經(jīng)失控。
杰克急中生智，利用彎道將地鐵駛出了軌道，沖出地面而停了下來。
杰克和安妮終于又一次逃脫了死神的魔掌。
經(jīng)過了一連串的生死經(jīng)歷，杰克和安妮早已經(jīng)心心相依。
兩人忘情地?fù)砦窃谝黄稹?/p>
Speed was a runaway success in 1994. It was a block-buster in every sense of the word and critically speaking, it is an excellent motion picture. The film deals with an LAPD swat officer (Keanu Reeves) who is playing a deadly game of cat-and-mouse with crazed ex-cop Dennis Hopper. After Reeves stops Hopper from blowing up a high-rise building, the next obstacle is a city bus. Hopper has rigged the bus to explode if the speed ever drops below 50 miles per hour. Sandra Bullock, in her star-making role, plays an unlucky passenger who becomes the center of attention when she is forced to be the driver when the original navigator is accidently shot. The great thing about Speed is the fact that it never tries to be more than it is. It goes for non-stop action, thrills, chills, and spills. However, Dennis Hopper's character is somewhat complex and his performance probably should have garnered him an Oscar nomination. A great film in spite of the fact it is from the action genre.《城南舊事》是著名女作家林海音的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，初版1960年。
全書透過英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，淡淡的哀愁與沉沉的相思，感染了一代又一代讀者，可視作她的代表作。
導(dǎo)演吳貽弓根據(jù)小說改編的同名電影也獲得了巨大成功，還獲得了“中國電影金雞獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，感動(dòng)了一代人。
它描寫二十世紀(jì)二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和睦的一家。
《城南舊事》曾被評(píng)選為亞洲周刊 “二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)”。
它滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來。
《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代“童年往事”般的心理路程。
在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由于她的年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會(huì)行為承擔(dān)責(zé)任。
影片最大的魅力就是編導(dǎo)有意讓真正的敘事人即成年后的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時(shí)空距離，使影片的敘事風(fēng)格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學(xué)著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點(diǎn)。
全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，同時(shí)也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內(nèi)容上看，故事中所講述的人物命運(yùn)可以說是相當(dāng)凄慘的，但語調(diào)還是相當(dāng)溫婉。
如秀貞發(fā)瘋了，是因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，生死不明。
導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當(dāng)年曾居住過這對戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動(dòng)，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了他倆情感的印跡。
這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學(xué)生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見后去火車站，以至最終慘死于火車巨輪之下，似乎是那個(gè)社會(huì)給她們安排的必然歸宿。
影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運(yùn)，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。
畫外傳來買報(bào)聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。
導(dǎo)演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛和體貼上，導(dǎo)演卻有意依仗各種視聽形象的延續(xù)和積累，來渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴(kuò)散。
通過四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語抒寫，刻畫了她倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨(dú)的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。
正因?yàn)槿绱?，小英子離別時(shí)的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。
在她那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個(gè)無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現(xiàn)實(shí)只是新奇，那么到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。
從這以后，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領(lǐng)會(huì)到了世間的復(fù)雜與苦楚。
在影片中兩次出現(xiàn)吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導(dǎo)演的這一主觀愿望。
在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。
縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。
從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻逼良為盜。
傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)和不堪負(fù)荷的生活壓力導(dǎo)致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財(cái)?shù)耐瑫r(shí)承受著巨大的精神苦難。
可在小英子那純潔善良的目光背后，她不經(jīng)意間又害了小偷。
她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內(nèi)心需要）送給了一個(gè)搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個(gè)依據(jù)。
在小英子含著淚花的眼里，又一個(gè)朋友離她而去了。
小英子作為一個(gè)主要人物出現(xiàn)在影片中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大反差時(shí)，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。
纏繞在影片中那種無往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。
他們所描述的那個(gè)“大時(shí)代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識(shí)來追憶，而是以一種豁達(dá)從容的祥和心態(tài)來體味。
所以影片中許多的生活細(xì)節(jié)都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學(xué)校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經(jīng)過他們的藝術(shù)渲染和升華便有了生命。
商業(yè)電影 Commeredia film商業(yè)電影專指票房，從編劇到導(dǎo)演及演員均為此角度考慮 相為于藝術(shù)電影一詞，一般指為營利而制作的影片。
私人的電影工業(yè)大都以營利為主，因此生產(chǎn)的影片大都屬于商業(yè)影片。
在西方則以美國好萊塢為商業(yè)影片的大本營，重娛樂而不重現(xiàn)實(shí)。
電影需要大量的觀眾，且觀眾也需要透過商業(yè)管道才能看到電影，但是這種商品性與商業(yè)電影的本質(zhì)并非一致的，商業(yè)電影并非都是商業(yè)電影，而娛樂強(qiáng)的商業(yè)電影中具有社會(huì)性與藝術(shù)性的也不少。
因此商業(yè)電影與電影的商品性被非一致。
文學(xué)藝術(shù)片本意為文學(xué)作品改編成的電影，現(xiàn)在已經(jīng)是專門針對商業(yè)電影而言的一個(gè)定義。
商業(yè)電影是相對于藝術(shù)電影，或者說文藝片而言的。
顧名思義，藝術(shù)電影追求的是影片的藝術(shù)內(nèi)涵，以行業(yè)認(rèn)可為目標(biāo)；商業(yè)電影追求的是票房及其衍生物的市場價(jià)值，以消費(fèi)者認(rèn)可為目標(biāo)。
所以我們所看到的所謂藝術(shù)電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深?yuàn)W題材，拍攝手法不拘一格；而商業(yè)電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，于是這個(gè)導(dǎo)演看見那個(gè)導(dǎo)演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。
但事實(shí)上，在高度物質(zhì)化的現(xiàn)代社會(huì)，即使是一部藝術(shù)電影也必須或多或少的考慮到自身的商業(yè)化效果，當(dāng)然一部商業(yè)電影也或多或少帶有藝術(shù)成分。
完全的商業(yè)和完全的藝術(shù)幾乎不存在。
其實(shí)按照通俗標(biāo)準(zhǔn)來說，商業(yè)電影就是為了盈利而專門拍的電影，藝術(shù)電影則反之，不為了盈利，僅僅為了藝術(shù)、理論、宣傳教育等而拍攝，但是市場經(jīng)濟(jì)以后，純藝術(shù)電影喪失了生存和發(fā)展的環(huán)境和空間，于是我們現(xiàn)在經(jīng)?？匆娝^的文藝電影也在爭奪影院票房，而許多商業(yè)大片為了追求更高的境界，同時(shí)也是提升其商業(yè)競爭力，而在一些技巧上借鑒藝術(shù)電影的視角或者手法，往往也獲得票房和影評(píng)的雙贏。
所以說，嚴(yán)格的商業(yè)電影和藝術(shù)電影現(xiàn)在不僅沒有狠嚴(yán)格的界限，而且十分模糊，甚至已經(jīng)嚴(yán)重交叉，我們一般還是通過習(xí)慣性判斷，和電影表達(dá)的內(nèi)涵以及導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)思想來確定一部電影的大致方向。
電影離不開商業(yè)，否則只是試驗(yàn)品而非成品；也離不開藝術(shù)，否則有愧第七藝術(shù)的稱號(hào)。
對于我們身處的這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)幾乎淪為商品，根源就是喪失了先鋒性。
很多人覺得商業(yè)電影就是為了撈錢，其實(shí)并不盡然，一部電影，一兩百分鐘，就算再商業(yè)，基本的元素也都還是有，大到題材，敘事方式；小到畫面構(gòu)圖，配樂。
那么多元素之中，與眾不同，也就是有先鋒性的地方，就是藝術(shù)價(jià)值的所在。
也許商業(yè)電影體現(xiàn)的不多，但你要知道，藝術(shù)的發(fā)展，有在大師的帶領(lǐng)下突飛猛進(jìn)，因?yàn)榇髱熢趪L試著很多實(shí)驗(yàn)性的東西；也有可能緩慢的一點(diǎn)點(diǎn)積累，這部商業(yè)電影帶來了些新意，下部又一點(diǎn)，緩慢的進(jìn)步，這樣很多人就不太能體會(huì)。
證據(jù)就是整體來說，一兩年的商業(yè)電影的水準(zhǔn)并沒有什么不一樣，隔久一點(diǎn)看兩個(gè)時(shí)代的片子就不同了。
簡單的一句話，在我看來，前衛(wèi)的元素體現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值，很難說具體什么元素，因?yàn)槊坎侩娪岸疾煌?/p>
顧名思義，藝術(shù)電影追求的是影片的藝術(shù)內(nèi)涵，以行業(yè)認(rèn)可為目標(biāo)；商業(yè)電影追求的是票房及其衍生物的市場價(jià)值，以消費(fèi)者認(rèn)可為目標(biāo)。
所以我們所看到的所謂藝術(shù)電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深?yuàn)W題材，拍攝手法不拘一格；而商業(yè)電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，于是這個(gè)導(dǎo)演看見那個(gè)導(dǎo)演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。
但事實(shí)上，在高度物質(zhì)化的現(xiàn)代社會(huì)，即使是一部藝術(shù)電影也必須或多或少的考慮到自身的商業(yè)化效果，當(dāng)然一部商業(yè)電影也或多或少帶有藝術(shù)成分。
完全的商業(yè)和完全的藝術(shù)幾乎不存在。
商業(yè)電影1.重視重視娛樂不重視現(xiàn)實(shí) 2.只被電影商人當(dāng)作牟利的工具制片人和投資者，以低成本、短周期的方式來攝制迎合大眾口味的模式化的影片，從而獲取“利市三倍”的商業(yè)經(jīng)營效益.早期好萊塢生產(chǎn)的大量類型電影均屬此范疇.3.植入廣告。
觀眾也需要透過商業(yè)管道才能看到電影.但是并不會(huì)覺得這些廣告突兀，4.以獲利為主要或唯一的創(chuàng)作目的的電影類型.藝術(shù)電影1.藝術(shù)電影的倡導(dǎo)者們大多認(rèn)同電影的藝術(shù)性，力圖通過電影活動(dòng)展示電影作為藝術(shù)的魅力，以及表達(dá)電影創(chuàng)作者自己獨(dú)特的個(gè)性。
展現(xiàn)了藝術(shù)電影全新的形式概念和內(nèi)容蘊(yùn)涵，并以知識(shí)文化階層觀眾作為對象。
2.它的市場戰(zhàn)略是達(dá)致許多國家的相對較少的文化精英觀眾，而不是針對地區(qū)性市場。
3.具有歷史和地理上的差異性，，
有沒有《藏羚羊的跪拜》的讀后感
概況】 建設(shè)是黨中央、國務(wù)院在新世紀(jì)之初做出的戰(zhàn)略決策， 目前，造福各族人民，0 引 言 是目前世界上海拔最高、線路最長的高原鐵路。
要求很高， 青藏鐵路北起，新開工修建的青藏鐵路格爾木至拉薩段北起青海省，有一條縱貫東西的鋼鐵大動(dòng)脈——青藏鐵路西寧至格爾木段，對加快青藏兩省區(qū)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展，是國家“十五”四大標(biāo)志性工程之一，。
沿線經(jīng)過的主要山脈有昆侖山、可可西里山、風(fēng)火山、唐古拉山、念青唐左拉山，青藏鐵路: 修建青藏鐵路是黨中央、國務(wù)院在進(jìn)入新世紀(jì)之際作出的重大戰(zhàn)略決策，難度很大! 在“”的，因而制定施工組織方案亦是新的課題。
具有重要意義。
青藏鐵路是一條什么樣的鐵路? 答:這就是西部大開發(fā)的標(biāo)志性工程青藏鐵路，被譽(yù)為“離天最近的鐵路”和“世界上最高的鐵路”。
全國人大代表、局長董喜海就青藏鐵路有關(guān)問題接受了記者專訪。
修建鐵路面臨諸多全新的技術(shù)難題，是西部大開發(fā)的重點(diǎn)工程之首。
青藏鐵路是美麗的，青藏鐵路:海拔線路當(dāng)驚世界殊 羅新宇 江華 原春琳 劉暢 “青藏鐵路建成后，自然條件、地質(zhì)條件極其復(fù)雜，青藏鐵路建設(shè)面臨著多年凍土、高寒缺氧、生態(tài)脆弱“三大難題”的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，經(jīng)納赤臺(tái)、五道梁、沱沱河、雁石坪、翻越唐古拉山。
從北京到拉薩50小時(shí)之內(nèi)就可到達(dá)，它的美麗在于沿線穿越的神山圣水和獨(dú)特的高原風(fēng)光。
其中550公里的地段穿越高原常年凍土地帶。
有960公里的海拔高程在4000米以上，常年白雪皚皚的唐古拉山埡口，增進(jìn)民族團(tuán)結(jié)，青藏鐵路西寧至拉薩全長1956公里，從蘭州到拉薩只需20多個(gè)小時(shí)。
常年白雪皚皚的唐古拉山埡口，其最高點(diǎn)位于海拔5072米，全長約1956公里。
地理位置獨(dú)特，1984年投入運(yùn)營。
工程艱巨，即青藏鐵路一期工程。
是西部大開發(fā)的標(biāo)志性工程，我集團(tuán)公司承建的第5標(biāo)段北起昆侖山北麓的西大灘。
從柴達(dá)木盆地深處的工業(yè)新城格爾木起步，跨過巍峨的昆侖山，穿越“”，到達(dá)雪域圣城——拉薩。
在修建過程中，天氣惡劣，低溫，缺氧。
科技人員晝夜在隧洞里實(shí)地觀察，發(fā)現(xiàn)冰巖溫度變化的規(guī)律。
經(jīng)過反復(fù)觀測、分析和實(shí)驗(yàn)，他們終于找到了的最佳溫度，制服了逞兇一時(shí)的凍土。
建設(shè)世界上第一座大型高原制氧站。
人們曾說修建通往西藏的鐵路是不可能的，有5000米的高山要爬、12公里的山谷要架橋、數(shù)百公里的凍土區(qū)無法支撐鐵軌和火車。
再說，誰又可能在稍動(dòng)一下就要找氧氣瓶的情況下鋪鐵軌
這條鐵路是中國“敢為”精神的最佳例證。
鐵道兵十師有位叫鄧廣吉的連長，為修建青藏鐵路，他帶病上了高原。
后來，他在高原得了白血病。
在家鄉(xiāng)的醫(yī)院搶救他時(shí)，他對親人和戰(zhàn)友留下遺囑：“我若死去，把我的骨灰埋在青藏高原上，我生前沒有把鐵路修通，死后也要看到鐵路修到上。
”原總公司黨委書記孫有禮是青藏鐵路建設(shè)中的一名指揮員，他的兒子孫勝很小的時(shí)候就隨他一起上了高原，兒子到了8歲的時(shí)候，還不知鴨子是長腿還是不長腿。
還有許多人的孩子是在高原出生的，只吃過蘋果，沒見到過樹木，下山時(shí)，到了西寧，見到楊樹，大吵大鬧要上樹摘蘋果。
他們只知道蘋果生長在樹上，但他們不知道，世界上竟有許許多多的樹木。
王漢東是的施工處長，修青藏鐵路時(shí)，勇猛得如下山的猛虎，但是，就在他不知什么是苦是累的時(shí)候，他不知不覺地得了病，后來死在了太原的一間病房里。
醫(yī)生說：“他得的是高原病。
”死前，他對局領(lǐng)導(dǎo)說：“當(dāng)了鐵道兵不悔，死了，讓女兒也去當(dāng)不穿軍裝的鐵道兵，修路去。
”他傳給女兒的，不僅是創(chuàng)業(yè)的意識(shí)，還有江山的豁達(dá)和崇高，一種高山意識(shí)折射出的人生也當(dāng)有如此的精神，滲給自己，也滲給了女兒……地圖上“海拔4905米、全長1338米”的提示，明白無誤地告訴記者，這就是世界上海拔最高的鐵路隧道，被稱為青藏鐵路線上“鬼門關(guān)”的“風(fēng)火山”隧道。
當(dāng)汽車沿著與青藏鐵路幾乎平行的公路，翻越五道梁后，海拔開始從4570米的秀水河迅速上升。
到了風(fēng)火山時(shí)，海拔已躥至近5000米的高度。
除了藍(lán)天、白云和雪峰之外，目之所及，全是赭紅色的山體。
在隧道入口處，藍(lán)底黃字的“”幾個(gè)大字在紅色巖體的襯托下，顯得神秘而凝重。
穿山而過的隧道，如巨大的磁場，將遠(yuǎn)方蜿蜒而來的鐵軌從山這邊攬進(jìn)，又從山那邊吐出。
今天的，在陽光下顯得靜謐而安祥，很容易使人有“輕舟已過萬重山”的輕松感覺。
但當(dāng)年的風(fēng)火山，卻因多年凍土、高寒缺氧和生態(tài)脆弱，而成為青藏鐵路建設(shè)史上話題最為沉重的世界級(jí)難題。
假如沒有難題的攻克，青藏鐵路全線通車的時(shí)刻表，恐怕誰也無法預(yù)測還得后延多少個(gè)日夜。
為了近距離探訪風(fēng)火山隧道，記者下車徒步前行，但因缺氧而引起的高原反應(yīng)，記者胸悶、腿軟、呼吸急促、頭痛欲裂。
“同志，請出示證件
”當(dāng)記者步履蹣跚地走近鐵路，試圖“零距離”接觸隧道時(shí)，一位穿警服的同志擋住了記者的去路。
這位叫段利明的鐵路警察告訴記者，他是格爾木鐵路公安處的警察，最近青藏鐵路要通車，他被抽調(diào)來這里值班。
“我和青藏鐵路保安公司的6名職工一起，24小時(shí)對隧道及附近鐵路線進(jìn)行巡邏。
兩個(gè)人一個(gè)小組，每兩個(gè)小時(shí)就要巡邏一次，主要是對來人進(jìn)行登記，看隧道里有沒有落石、軌面有無損毀斷裂等。
” 正在采訪時(shí)，一輛從格爾木方向發(fā)來的測試車經(jīng)過風(fēng)火山隧道，段利明和其他幾位鐵路保安公司的職工立正敬禮，目送火車穿過隧道呼嘯而去。
而記者因?yàn)榕恼站o走了幾步，頓時(shí)覺得喘不過氣來，只好鉆進(jìn)段利明的帳蓬里吸氧休息。
事非親歷不可知。
切身體會(huì)讓記者對下面的敘述有了全新的認(rèn)識(shí)：位于青藏高原腹地的風(fēng)火山，自然地理氣候條件之惡劣為青藏鐵路全線之最，隧道全部穿越多年凍土區(qū)，地質(zhì)含冰量10％～50％不等，是青藏鐵路建設(shè)三大難題，即：多年凍土、高寒缺氧、生態(tài)脆弱的典型代表工程。
為了攻克風(fēng)火山隧道建設(shè)難關(guān)，三代科技人員進(jìn)行了45年連續(xù)不斷的觀察和研究。
而青藏鐵路建設(shè)者通過一系列先進(jìn)的工藝，不但確保了低氧低壓條件下的安全施工，而且成功破解了高原凍土施工難題。
正因?yàn)槿绱?，“風(fēng)火山多年凍土隧道施工技術(shù)”先后榮獲2004年度青海省科技進(jìn)步一等獎(jiǎng)和2005年度國家科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。
風(fēng)火山隧道只是一個(gè)縮影。
建成的昆侖山隧道、羊八井1號(hào)隧道等多個(gè)較大隧道以及眾多的中小隧道，涉及長度達(dá)到7000洞米，大部分也都處于常年凍土、高寒缺氧的環(huán)境之中。
當(dāng)火車穿越這些高原隧道而馳騁于“世界屋脊”之時(shí)，那些片言只語的標(biāo)志和題字里透露出來的信息，依然能傳遞出當(dāng)年建設(shè)者的偉大和艱辛。
這怎能不令那些游客為之動(dòng)容、為之敬禮呢
和段利明告別后，記者驅(qū)車?yán)^續(xù)前行。
翻過風(fēng)火山口，海拔又開始下降，青藏鐵路開始進(jìn)入相對平緩的三江源地區(qū)，記者頭痛的感覺也有所緩解。
當(dāng)前邊再經(jīng)過一個(gè)山包時(shí)，司機(jī)師傅告訴我們，那就是“開心嶺”了，因?yàn)橄鄬τ凇肮黹T關(guān)”的風(fēng)火山而言，這個(gè)平緩的山包足以讓建設(shè)者們“開心跨越”了。
雖然，前邊還有青藏鐵路的最高點(diǎn)——唐古拉山口需要征服。
孫子從美國來的觀后感
《孫子從美國來》是以皮影戲的傳承保護(hù)為生活原型的電影，由著名導(dǎo)演田壯壯監(jiān)制，電影編導(dǎo)曲江濤導(dǎo)演，羅京民和劉天佐主演。
電影劇情 主人公華縣皮影戲老藝人——老楊頭，崇拜中國傳統(tǒng)文化中的孫悟空人物,另一主人公是美國的小男孩——布魯克斯，則崇拜西洋文化中的蜘蛛俠。
其中一條主線是，布魯克斯父母當(dāng)作為志愿者赴西藏可可西里參加藏羚羊保護(hù)行動(dòng)時(shí)，委托老楊頭照顧小洋人布魯克斯，期間老楊頭和布魯克斯在生活習(xí)慣、語言形式、行為思維以及文化觀念等方面的相互排斥、對立，經(jīng)過曲折的碰撞和相互之間的包容、接納以及關(guān)愛；另一條主線是，鎮(zhèn)文化站站長請纓老楊頭出陣，以師帶徒傳承保護(hù)華縣皮影戲，因老楊頭曾在“文革”中受過沖擊，回避擔(dān)當(dāng)此任，經(jīng)過站長的苦口婆心努力和生動(dòng)的典型說教，老楊頭最終接受了任務(wù)，辦起了皮影戲和皮影雕刻藝術(shù)短訓(xùn)班。
我最我感動(dòng)的是布魯克斯問爺爺?shù)囊痪湓挕皩O悟空真的能打贏蜘蛛俠嗎”，而爺爺?shù)幕卮鹗恰八麄優(yōu)槭裁匆蚣苣?，他們可以做好朋友啊”體現(xiàn)了中西文化的合璧，爺爺與布魯克斯的友誼。
布魯克斯還問過爺爺春節(jié)是什么，爺爺說春節(jié)就是大團(tuán)圓，要大家一家人坐下來吃團(tuán)圓飯。
布魯斯也說要和爺爺吃團(tuán)圓飯。
皮影也是這部電影的另一個(gè)重點(diǎn)，因?yàn)槔蠗铑^曾在“文革”中受過沖擊，回避擔(dān)當(dāng)任以師帶徒傳承保護(hù)華縣皮影戲的重任，經(jīng)過站長的苦口婆心努力和生動(dòng)的典型說教，老楊頭最終接受了任務(wù)，辦起了皮影戲和皮影雕刻藝術(shù)短訓(xùn)班。
讓皮影有了傳承。
西西里的美麗傳說觀后感
《孫子從美國來》是一部以皮影戲的傳承保護(hù)為生活原型的電影影片講述了布魯克斯父母當(dāng)作為志愿者赴西藏可可西里參加藏羚羊保護(hù)行動(dòng)時(shí)，委托老楊頭照顧小洋人布魯克斯，期間老楊頭和布魯克斯在生活習(xí)慣、語言形式、行為思維以及文化觀念等方面的相互排斥、對立，經(jīng)過曲折的碰撞和相互之間的包容、接納以及人性化的關(guān)愛，最終變對立為友情，老楊頭和布魯克斯成為老少朋友。
