契訶夫短篇小說(shuō)讀后感
契訶夫短篇小說(shuō)集：作者：（俄）契訶夫。
類型：諷刺\\\/現(xiàn)實(shí)。
本文作者：愿咸與恒。
因?yàn)槭切≌f(shuō)集，所以就不描述梗概了，重點(diǎn)描述這些小說(shuō)共有的主題吧。
其中最有名的兩篇小說(shuō)當(dāng)然是《變色龍》和《套中人》了，《變龍色》是初中課文，《套中人》是高中課文（課文和我看的譯本一樣，額），這兩篇想必大家都很熟悉，也重點(diǎn)表達(dá)了這些小說(shuō)的主題。
十九世紀(jì)的俄國(guó)社會(huì)，社會(huì)等級(jí)制度鮮明，勞動(dòng)大眾的生活……不提也罷了，封建勢(shì)力殘酷的鎮(zhèn)壓一切。
而這個(gè)“套子”，絕非一把雨傘，一件雨衣那么簡(jiǎn)單，它無(wú)處不在。
事實(shí)上，在完整的《套中人》結(jié)尾，敘述者就已經(jīng)說(shuō)了，我們所有人的生活，不過(guò)都是另外一種套子，而這種套子，何時(shí)才能掙脫呢
自由的空氣仿佛觸手可及，卻又遙不可及。
即便到了現(xiàn)在，自由是什么，又有多少人能夠說(shuō)得清楚，我們每一個(gè)人還是不知不覺(jué)的生活在套子中，生活在安全的桎梏中，向往自由，卻又難以擺脫安逸，契訶夫在這里提出了一個(gè)哲學(xué)上很深刻的命題：幸福是什么
我在這里也不多說(shuō)了，大家自己去思考吧。
俄國(guó)社會(huì)等級(jí)制度非常森嚴(yán)，官大一級(jí)壓死人。
所以有幾篇小說(shuō)就是諷刺那些諂媚的下級(jí)官員的，有的官員讓自己的妻子去陪上級(jí)官員，以換取飛黃騰達(dá)的機(jī)會(huì)。
雖然是用的幽默的筆法和語(yǔ)言，但是讀來(lái)還是讓人覺(jué)得心里很酸楚，趨炎附勢(shì)的背后，想必也有無(wú)奈吧
還有普通的勞苦大眾，大門(mén)也渴望過(guò)上幸福的生活，他們的苦難無(wú)人問(wèn)津，或者說(shuō)，因?yàn)樗麄兊目嚯y，才有某些人的幸福（剝削制度）。
這種揭露常常是讓人觸目驚心的。
但是契訶夫也留給了我們一種希望，那就是一個(gè)新的社會(huì)，新的制度，新的生活，總有一天要到來(lái)的
歌女契科夫讀后感五百字
《一個(gè)文官的死》是契科夫早期的一部作品.顧名思義,故事是從一個(gè)俄國(guó)文官生前的最后幾天開(kāi)始展開(kāi),以時(shí)間軸為順序展開(kāi)鋪墊,并在結(jié)尾處以該文官切爾維亞科夫的死,達(dá)到最高潮.整篇文章短小精悍,環(huán)環(huán)相扣.足以彰顯世界短篇小說(shuō)之王的深厚功力.在這里,我要不自量力地當(dāng)一會(huì)“福爾摩斯”,從一切表象入手,一步步深入,最終找到殺害“蛆蟲(chóng)”的真兇!從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看,這似乎是一起自然猝死事件.并且從醫(yī)學(xué)上的解釋來(lái)看,似乎也支持這以觀點(diǎn).可就在這一結(jié)論提出的同時(shí),有人發(fā)現(xiàn)“蛆蟲(chóng)”在死前曾和一個(gè)名叫布里茲扎洛布的交通部文職將軍聯(lián)系緊密,而且種種跡象表明,他們之間接下了“梁子”.所以,這個(gè)案子由猝死變成了謀殺,而且兇手就是布里茲扎洛布.事已至此,就該結(jié)案抓人了,可法律這個(gè)東西是講究證據(jù)的,布里茲扎洛布的**證據(jù)始終無(wú)法找到.這案子又陷入了僵局,除少數(shù)人仍死咬布里茲扎洛布外,其他人都已經(jīng)失去了耐心與繼續(xù)下去的勇氣.不過(guò)這個(gè)“懸案”在我眼里,很簡(jiǎn)單.首先,這是一起謀殺案,其次兇手絕不是布里茲扎洛布!甚至可以說(shuō),他和“蛆蟲(chóng)”的死一點(diǎn)兒關(guān)系也沒(méi)有.原因很簡(jiǎn)單：他們之間的矛盾根本微不足道,從作為一名文職將軍的布里茲扎洛布的言行來(lái)看,我斷定他對(duì)于“蛆蟲(chóng)”在戲院的冒犯根本沒(méi)往心里去.就連他對(duì)切爾維亞科夫（蛆蟲(chóng)）所發(fā)的火,也并不是對(duì)切爾維亞科夫在戲院冒犯自己的記恨,更不像某些希望“快些”結(jié)案的人所說(shuō)的那樣——他是一個(gè)強(qiáng)者,所以對(duì)于處于弱勢(shì)地位的“蛆蟲(chóng)”倨傲專橫,最終導(dǎo)致了“蛆蟲(chóng)”走向死亡.試想一下,倘若有人無(wú)意間冒犯了您,并一再向您道歉,以至于影響了您的正常生活,想必您也會(huì)發(fā)火吧……所以,布里茲扎洛布僅僅是碰巧被牽扯進(jìn)來(lái)的,他是無(wú)辜的.那么,**兇手又是誰(shuí)呢?答案是沙皇、沙皇的專制統(tǒng)治、黑暗的社會(huì)環(huán)境……說(shuō)得簡(jiǎn)單些就是封建思想.被這玩意兒殺害的可不止一條生命,它也不止在一個(gè)國(guó)家作案.對(duì)于它,各國(guó)人民似乎都缺少行之有效的手段,只能任由它繼續(xù)“逍遙法外”.這里肯定有人會(huì)替他辯護(hù),因?yàn)樵谡麄€(gè)案件中,它并沒(méi)有露面.但是,無(wú)數(shù)的鐵證能說(shuō)清它的所作所為；正是它讓“蛆蟲(chóng)”患上了一種隱形病,從而病發(fā)猝死.最明顯的例子就是在他看見(jiàn)冒犯的是文職將軍前后截然不同的神態(tài).原因正是“兇手”讓他患上了封建等級(jí)觀的頑疾,從而在將軍發(fā)火之后心理崩潰,猝死.現(xiàn)在,只剩下追捕兇手了,然而我三千余年古國(guó)古德中華大地,卻是兇手勢(shì)力最大的地方,并且很多人生活在它的淫威之下.當(dāng)然,也有一些別有用心的人在庇護(hù)它.君不見(jiàn)有些人趨權(quán)附勢(shì),有些人任人唯親,有些人大搞等級(jí)政治,以官階來(lái)定態(tài)度.究其愿意,全是封建思想在人們心里種下的頑疾.古時(shí),帝王為了鞏固統(tǒng)治人民,提出了封建等級(jí)思想觀點(diǎn),實(shí)行文化高壓,使人民樹(shù)立封建道德觀,加之自給自足的封建小農(nóng)經(jīng)濟(jì),使得民眾變得麻木,安于現(xiàn)狀.我佩服那個(gè)提出“王侯將相寧有中乎?”的人,但倘若不是那場(chǎng)把他們逼上絕路的大雨,我想他們很難會(huì)去想打破這種等級(jí)觀念,自古“官大一級(jí)壓死人”就更不必說(shuō)皇帝了,而封建思想也順應(yīng)著時(shí)代的需要而在不斷發(fā)展.從“君權(quán)神授”到“忠高于孝”封建思想對(duì)人們的控制逐步達(dá)到了頂峰.1911年,孫中山先生僅僅推翻了封建王朝的統(tǒng)治；1919年,魯迅先生等人領(lǐng)導(dǎo)的“新文化”在德先生和賽先生的帶領(lǐng)下開(kāi)始向封建思想進(jìn)攻.可三千余年的經(jīng)營(yíng)早已讓封建思想深深地植入中華民族的潛意識(shí)當(dāng)中,去之又豈是一日之功!如今的社會(huì)環(huán)境正在促進(jìn)封建思想的瓦解,但我們也應(yīng)看到,官僚作風(fēng)等問(wèn)題的存在.不過(guò),只要我們齊心協(xié)力,相信在不久的將來(lái),封建思想——?dú)⒑Α扒x(chóng)”與其它很多人的兇手,終將被“正法”!我想,只有到了那個(gè)時(shí)候,我們才正真地完成了反封建的任務(wù).《契科夫短篇小說(shuō)精選》,一本給予人深思的書(shū).契科夫用他犀利的文筆描繪了十九世紀(jì)沙皇俄國(guó)底層人民的心酸生活.他的目光是銳利而獨(dú)到的.高爾基形容契科夫的作品：內(nèi)容比文字多得多.正是如此,不像古典小說(shuō)歌頌偉大的人物、浪漫的事跡,契科夫的短篇小說(shuō)只是寫(xiě)小人物的生活.個(gè)中心酸,待我一一揭曉.《變色龍》是名篇之一,被選進(jìn)了中學(xué)教材.內(nèi)容不需我多說(shuō)了.故事圍繞小狗是否是將軍家的展開(kāi),思維十分靈活、跳躍的警官在各種態(tài)度間變化莫測(cè).讀者不難從中看出“打狗要看主人”這一古老的道理.若是“貴人”家里的寵物,那定是比普通民眾精貴的多了.通過(guò)滑稽可笑的故事,作者揭示了這一深刻、現(xiàn)實(shí)的社會(huì)規(guī)律.發(fā)人深省的故事?lián)碛袕?qiáng)大的力量,特別是這種令人笑而不語(yǔ)的.此乃契科夫小說(shuō)的魅力之一.除了《變色龍》類的諷刺性極強(qiáng)的作品,書(shū)里也有讓人痛心、惋惜、同情的故事.《渴睡》便是其一.故事從13歲的小女孩哄娃娃睡覺(jué)開(kāi)始,昏暗的燈光照在墻上成了綠色的斑點(diǎn),陰影,吱呀做響的搖籃,隔壁房間老板的打鼾聲等等,構(gòu)筑了小女孩眼中的混亂的世界.疲憊不堪的孩子唯一的愿望就是推開(kāi)一切、兩腳一蹬、倒地不醒.可是呢,矛盾在于偷睡被老板發(fā)現(xiàn)要忍受皮肉之苦.迷糊中,小女孩看到了自己的過(guò)去：爸爸生病死去了,因?yàn)獒t(yī)治的遲了.母親和她去城里打工,和在鄉(xiāng)下一樣,遇到差勁的老板.想著想著就被老板罵了,開(kāi)始了一天的做苦工,生爐子、燒茶炊、刷雨鞋、洗臺(tái)階、買啤酒……好不容易忙完一天,又到了哄小娃娃睡覺(jué)的時(shí)候,眼前的畫(huà)面又混亂了、悲傷的回憶像默片一樣不斷上演.女孩覺(jué)得活不下去了,她被壓的喘不過(guò)起來(lái),可是她找不到不讓她睡覺(jué)的罪魁禍?zhǔn)?她煩躁、苦悶、無(wú)奈.看著墻上綠色斑點(diǎn),聽(tīng)著娃娃哭聲,想到了,罪人是那個(gè)娃娃!她走近搖籃,彎下身,伸出手,掐死了他.掐死了她認(rèn)為的罪孽的源頭.她終于可以不顧一切的睡去.沉沉睡去.這個(gè)故事的悲劇性恰恰表現(xiàn)了俄國(guó)底層人民受盡剝削、暗無(wú)天日的生活.一代一代的延續(xù)下去.小女孩只是百姓中的犧牲品之一,失去快樂(lè)的童年,也得不到幸福的未來(lái).小女孩最后也睡得像個(gè)死人一樣了,為了生存只能成為沒(méi)有心智的死人.那個(gè)年代有什么比面包重要呢?這本書(shū)給人感覺(jué)很沉重.我慶幸自己生活在21世紀(jì)——民主、平等、自由、幸福的時(shí)代.至少對(duì)于我來(lái)說(shuō).美好的日子怎么能不珍惜呢?和前人的痛苦相比,我所不滿的事情都不算什么了.即使再大的苦也能承受吧.
契訶夫小說(shuō)《美妙的結(jié)局》讀后感
婚姻中的平等 ——我讀《契訶夫小說(shuō)選》 讀了契訶夫的小說(shuō)《美妙的結(jié)局》才知道：不光小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》里談到婚姻中的兩個(gè)人要是平等的；凡是有思想的小說(shuō)家都是這么認(rèn)為的。
“藝術(shù)源于生活又高于生活。
”小說(shuō)反映的是社會(huì)生活；小說(shuō)這樣寫(xiě)，那么生活自然也是那樣的了。
《美妙的結(jié)局》中的列車長(zhǎng)很務(wù)實(shí)：他既不想找有錢(qián)人家的姑娘，也不想要太窮人家的女孩；只想娶一個(gè)適合自己的妻子。
并且最后選中了人到中年、能說(shuō)會(huì)道、收入不錯(cuò)的媒婆作為對(duì)象。
我雖然不是須眉男子，也不太清楚大多數(shù)的男同胞想要什么樣的妻子。
但是我卻知道：現(xiàn)今的人想借助婚姻得到的東西太多了：金錢(qián)、權(quán)力、地位、房子、車子……甚至有了這些，可以不計(jì)較與自己結(jié)婚的對(duì)象是誰(shuí)。
世間的任何交易之所以能夠成交，都是因?yàn)樗粨Q的東西的價(jià)值是平等的。
你用自己的婚姻換到了金錢(qián)、權(quán)力、地位、房子、車子的時(shí)候，你想過(guò)要付出或者將失去什么嗎
——付出的是青春，失去的是對(duì)方對(duì)自己的愛(ài)。
也許我說(shuō)的有些太過(guò)絕對(duì)，有很多人不贊同我的觀點(diǎn)：與誰(shuí)結(jié)婚不都要會(huì)出青春
自己為什么不能像灰姑娘那樣，得到王子的愛(ài)
想法也許沒(méi)錯(cuò)，但是：灰姑娘愛(ài)的是王子，不是王子的宮殿和將來(lái)屬于王子的王位。
我想，如果有一天王子知道灰姑娘嫁給他是為了住金碧輝煌的宮殿與成為母儀天下的皇后的話，灰姑娘就會(huì)失去王子的愛(ài)的。
所以，幸福的婚姻應(yīng)該是平等的：把愛(ài)給愛(ài)自己的人，選最適合自己的人做人生的伴侶。
——這才是最明智的選擇，畢竟王子只有一個(gè)，而想成為灰姑娘的人多得是。
當(dāng)王子不再愛(ài)你，你就沒(méi)有了當(dāng)灰姑娘的資格。
契訶夫?qū)懙摹对卺斪由稀分饕v的是什么意思
小構(gòu)思非常巧妙，作者想要諷刺的是當(dāng)時(shí)的俄會(huì)下級(jí)官員怎樣正經(jīng)的手段來(lái)謀取官位作者沒(méi)有從正面來(lái)描寫(xiě)，那樣擺出一副臉孔，仿佛在教育人，讀者的興味就會(huì)減去大半，作者通過(guò)一群小官員去吃晚宴的經(jīng)過(guò)，從側(cè)面去表現(xiàn)當(dāng)時(shí)俄國(guó)存在的這種情況，生動(dòng)、有趣，而且又給人耳目一新的感覺(jué)。
從主題上來(lái)看，這篇小說(shuō)和《變色龍》比較類同，諷刺的主要是上層社會(huì)的不正之風(fēng)，尤其是上級(jí)官僚的腐化，對(duì)于如文中的斯特魯奇科夫這樣的下級(jí)官僚，作者予以了諷刺，也給予了一定的同情，在這樣的環(huán)境下，他只能委曲求全，讓自己的妻子去應(yīng)付那些前來(lái)的人，他是一個(gè)受害者，但是卻是沒(méi)有辦法的，如果不去黯然面對(duì)，那么他的命運(yùn)，他的前程可能就毀了，他的妻子也很可能離他而去。
而他的同僚們，其實(shí)也是深知他的苦衷的，所以，他們了解真實(shí)的情況，他們會(huì)取笑他，挖苦他，但是他們也可能還羨慕他。
從行文來(lái)看，作者的語(yǔ)言非常簡(jiǎn)練，沒(méi)有過(guò)多地去描述頭頭們?cè)趺雌圬?fù)他，怎么和他的妻子建立了關(guān)系，而是通過(guò)掛在釘子上的幾頂帽子，含蓄而巧妙地揭示了實(shí)際情況，而與此同時(shí)，斯特魯奇科夫的狼狽也被表現(xiàn)的非常到位，每次到家，又帶著同僚倉(cāng)皇外出，具有非常強(qiáng)的諷刺和喜劇效果。
這篇小說(shuō)與《變色龍》也有幾分相似之處，就是反復(fù)，《變色龍》里，軍官的反復(fù)很好地表現(xiàn)了他們的虛偽，而這篇小說(shuō)里，到家后又離開(kāi)，又回來(lái)又離開(kāi)，幾次的反復(fù)，也增強(qiáng)了諷刺效果。
這是一篇微型小說(shuō)，但是，一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，反映了俄國(guó)社會(huì)的風(fēng)貌，可以說(shuō)，作者以小見(jiàn)大，從一個(gè)小小的事件入手，多俄國(guó)社會(huì)進(jìn)行了一次深刻的解剖。
[1]
契科夫 打賭的賞析
打賭讀后感點(diǎn)評(píng)：此文很有現(xiàn)實(shí)意義，現(xiàn)在是應(yīng)該出現(xiàn)的時(shí)代，還沒(méi)有出現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的，希望有思考的同學(xué)多學(xué)習(xí)這一類具有批判現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的作品。
駱俄-國(guó)著名作家寫(xiě)過(guò)一個(gè)短篇小說(shuō)，故事源起于一次無(wú)聊的打賭——打賭總是無(wú)聊的，對(duì)于輸?shù)舻囊环竭€不僅僅是無(wú)聊。
15年前的一個(gè)晚上，銀行家在自己家里搞了一個(gè)聚會(huì)，大家愉快地交談著，不知怎么話題轉(zhuǎn)到了死刑的問(wèn)題上。
銀行家堅(jiān)持認(rèn)為，死刑比更為人道。
許多人不同意他的說(shuō)法，在座的一位25歲的律師也選擇“不管怎樣，活著總比不活著強(qiáng)”聽(tīng)律師這樣說(shuō)，銀行家大為不滿，他用拳頭捶打著桌子對(duì)青年嚷道：“我敢打200萬(wàn)盧布的賭，在隔壁的牢房您連5年都住不下去。
”不料，律師不僅給他打了這個(gè)賭，而且不只住5年，青年人愿意住滿15年。
15年時(shí)光飛逝而去，一轉(zhuǎn)眼約定期限快滿。
銀行家已經(jīng)比過(guò)去老了很多，他正陷入苦惱之中，因?yàn)楹茱@然，這個(gè)賭他是輸定了。
銀行家抱著自己的頭后悔不已，他想像著剛剛40歲的律師拿著他的200萬(wàn)四處享樂(lè)，而他卻在一夜之間成為乞丐，還要不斷地遭受那個(gè)人的譏諷和嘲笑，這太讓銀行家受不了了。
可就在律師重獲自由的第一天早晨，仆人跑來(lái)報(bào)告銀行家：律師跑了!銀行家來(lái)到律師自愿監(jiān)禁的地方，只看到桌上留著一張紙條，律師寫(xiě)了這樣一句話：為了用行動(dòng)來(lái)對(duì)你們證明我多么藐視你們藉以生活的一切，我不要那200萬(wàn)盧布，當(dāng)初我向往它如同向往天堂一樣，現(xiàn)在我卻藐視它。
為了解除我接受這筆錢(qián)的權(quán)利，我要在規(guī)定時(shí)期的5個(gè)小時(shí)之前走出這個(gè)地方，因而破壞了合約......是的，這個(gè)律師放棄了，放棄了他曾經(jīng)神往的金錢(qián)，15年來(lái)他付出了自己的全部，自由、青春......但是他也在大量的閱讀和思考中得到了人生最需要的一切。
現(xiàn)在他形容枯槁，別說(shuō)金錢(qián)地位了，就連最基本的健康乃至生命幾乎都搭上了，他完全有理由理直氣壯地拿到他應(yīng)得的那筆錢(qián)。
可是，他放棄了。
其實(shí)，即使放棄，也有完全不同的姿態(tài)和心境。
比如他可以像多數(shù)人那樣，以一種居高臨下的姿態(tài)，以一種恩賜或不屑的神情，放棄得傲慢而張揚(yáng)。
我們完全可以想像，如果律師選擇在得到之后放棄，那會(huì)是一種什么樣的盛況，律師的寬厚仁德、純潔高尚，轉(zhuǎn)眼之間就會(huì)傳遍四面八方......但是，他沒(méi)有。
15年來(lái)，淡泊已經(jīng)使他明志，寧?kù)o更已使他致遠(yuǎn)，對(duì)人生這些外在的繁華，他早已看穿了，所以他拒絕去收獲那歡呼仰慕，更不想占有別人的感激。
他提前走了，以自己失敗的姿態(tài)拓展了銀行家的生活空間。
他已經(jīng)不再需要在歡呼聲中尋找自信和成功的喜悅，更不需要從感恩之中抬高自己的聲譽(yù)地位。
事實(shí)上，這一切外在的“成功”已經(jīng)不在他的人生視野之內(nèi)了。
【擴(kuò)展閱讀篇】
契訶夫《勛章》的閱讀答案
【答案】（1）、答案A，D，（A構(gòu)不成因果關(guān)系。
借勛章只是普斯佳科夫的虛榮心在作怪。
D，這樣寫(xiě)使得小說(shuō)的結(jié)尾有了強(qiáng)烈的升華效果錯(cuò)誤，故事到此并沒(méi)有結(jié)束，而是起到繼續(xù)揭示主題的作用。
） （2）、答案：小說(shuō)第一段主要寫(xiě)普斯佳科夫請(qǐng)求他的朋友列堅(jiān)佐夫中尉借勛章給他去參加商人斯皮奇金的家宴。
（3分）?作者一開(kāi)篇就寫(xiě)這些內(nèi)容的作用：①交代故事的開(kāi)端；②交代人物活動(dòng)的社會(huì)環(huán)境；③為后面的情節(jié)發(fā)展作鋪墊，制造懸念，使故事產(chǎn)生波瀾。
（每點(diǎn)1分） （3）、答案：小說(shuō)中對(duì)普斯佳科夫的心理變化刻畫(huà)得可謂層層深入。
①在赴宴前借勛章時(shí)，他“說(shuō)話結(jié)結(jié)巴巴，漲紅臉，不住膽怯”，內(nèi)心的急迫、緊張表露無(wú)遺；②佩戴上勛章后去赴宴一路得意不已；③在宴會(huì)上見(jiàn)到同事后他驚恐萬(wàn)狀，丑態(tài)畢露；④當(dāng)他發(fā)現(xiàn)法國(guó)人也掛著別人勛章、坐在商人的另一個(gè)女兒身邊招搖撞騙的事實(shí)以后，他轉(zhuǎn)憂為喜，而且靈機(jī)一動(dòng)，主動(dòng)和法國(guó)人演出“兩騙子雙簧戲”；⑤欺騙成功后，他的賭徒心態(tài)又活靈活現(xiàn)了，他悔不該未下更大的賭注，借別人更高級(jí)的勛章
普斯佳科夫在不同情況的不同心態(tài)和心理變化，既寫(xiě)得具體細(xì)致、合情合理，又譏諷得妙趣橫生、令人發(fā)笑。
（每點(diǎn)1分，總括1分） （4）、答案：①愛(ài)慕虛榮。
普斯佳科夫去斯皮奇金家赴宴借別人的勛章增加取悅主人女兒的資本；斯皮奇金非常喜歡勛章，把那些脖子上或者紐扣眼上沒(méi)掛著什么勛章的人幾乎都看成壞人；普斯佳科夫戴上勛章后自己都對(duì)自己多添了幾分敬意；依普斯佳科夫看來(lái)，趕車的似乎一見(jiàn)到普斯佳科夫的肩章、紐扣、斯坦尼斯拉夫勛章就愣住了；特蘭勃良同樣為虛榮而弄虛作假；普斯佳科夫雖然饑腸轆轆卻到處?kù)乓膭渍隆?/p>
②弄虛作假成風(fēng)。
列堅(jiān)佐夫中尉對(duì)普斯佳科夫借勛章雖然“罵了幾句，然而同意了”；普斯佳科夫借勛章作假；特蘭勃良同樣弄虛作假；普斯佳科夫后來(lái)為沒(méi)有借更高等級(jí)的勛章而“難過(guò)”，可以預(yù)料他今后可能會(huì)變本加厲，行更大的騙。
（意思對(duì)即可。
答案只要言之有理，均可酌情給分）
契訶夫的資料【俄國(guó)】
1、俄國(guó)作家契訶夫簡(jiǎn)介： 安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語(yǔ)：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。
1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。
但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。
1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。
1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國(guó)的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。
他和法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)的歐·亨利 齊名為三大短篇小說(shuō)巨匠。
2、俄國(guó)作家契訶夫生平： 契訶夫．(АнтонПавлович Чехов1860～1904),19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說(shuō)的巨匠，著名劇作家。
契訶夫出生于小市民家庭，父親的雜貨鋪破產(chǎn)后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。
他早期作品多是短篇小說(shuō)，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務(wù)員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、《凡卡》（1886）年，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。
1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說(shuō)使列寧閱讀后都受到很大震動(dòng)。
《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會(huì)改良主義活動(dòng)的于事無(wú)補(bǔ)。
《農(nóng)民》（1897）極其真實(shí)地描述了農(nóng)民在80、90年代極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對(duì)農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說(shuō)明作者把表現(xiàn)俄國(guó)社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新“生活早晚會(huì)來(lái)
” 契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬(wàn)尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國(guó)1905年大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。
其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺(tái)詞，令人回味無(wú)窮，劇本故事雖取材于日常生活，情節(jié)樸素，進(jìn)展平穩(wěn)，但卻富有深刻象征意義。
他的小說(shuō)短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語(yǔ)言明快，富于音樂(lè)節(jié)奏感，寓意深刻。
他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。
其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國(guó)文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。
契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫(huà)廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。
他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。
契訶夫?qū)χ袊?guó)人民懷有美好的感情，曾約高爾基一同訪問(wèn)中國(guó)，但因久病不治而未遂心愿。
1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
