求詩詞資料
村晚1、寫景的藝術(shù)特色：《村晚》的寫景文字集中在一、二兩句，寫的是山村晚景。
詩人把池塘、山、落日三者有機地融合起來，描繪了一幅非常幽雅美麗的圖畫,為后兩句寫牧童出場布置了背景。
瞧,草滿池塘水滿陂，兩個滿字，寫出仲夏時令的景物特點，寫出了景色的生機一片；山銜落日浸寒漪，一個銜，寫日落西山，擬人味很濃，一個浸，寫山和落日倒映在水中的形象，生動形象。
橫字表明牧童不是規(guī)矩地騎，而是橫坐在牛背上，表現(xiàn)了牧童的調(diào)皮可愛，天真活潑，淳樸無邪。
這些景物，色彩和諧，基調(diào)清新，有了這樣的環(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其樂融融的了。
同時，也表現(xiàn)出了牧童無憂無慮，悠閑自在的情致……[名句]牧童歸去橫牛背 短笛無腔信口吹〔析賞〕日西落，村牛歸，牧童橫坐在牛背，拿著無腔無調(diào)的短笛，一路信口亂吹。
這兩句最常被引用來歌詠鄉(xiāng)野黃昏晚景的可愛，村童牛背吹笛，悠然自得，純樸無邪而快樂。
[1]2、詩歌的意境的創(chuàng)造：詩人是帶著一種欣賞的目光去看牧童、寫村晚的，他十分滿足于這樣一種自然風(fēng)光優(yōu)美、人的生活自由自在的環(huán)境，所以他寫牧童，讓其橫牛背，吹笛呢，則是無腔信口，是詩人厭倦了塵世的喧囂，看破了紅塵滾滾呢，還是他天性好靜、好無拘無束呢
總之，這首詩描繪的確實是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠的美好感覺。
______________________________________村行王禹偁自稱“本與樂天為后進，敢期子美是前身”，此詩風(fēng)格淡雅飄逸，詞句明白曉暢，通俗易懂，深得白居易、杜甫詩的神韻。
首聯(lián)由動態(tài)寫景：金菊綻放，花徑飄香，馬蹄聲碎， 菊韻流美。
頷聯(lián)中的“萬壑”言群山峻嶺，巍峨磅礴。
“有聲”指山泉飛瀑，流水淙淙。
“ 數(shù)峰無語”句以人態(tài)寫山，構(gòu)思精妙，山峰本不能言，以“無語”稱之，“立斜陽”更見晚 山有情，人對山而忘言，山對人而“無語”，兩情和諧，長相默契。
頸聯(lián)色彩明艷美麗，“ 胭脂色”與“白雪香”此紅彼白，有色有香；“葉落”與“花開”相對，物象天演，滅生自然，富于思理。
尾聯(lián)陡轉(zhuǎn)，以“惆悵”引出作者思鄉(xiāng)歸隱之意，包含著貶官失意，異鄉(xiāng)漂泊 的淪落之感，鄉(xiāng)愁濃濃，情趣輕盈而凝重。
[2]《村行》是一首七言律詩，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九一年）被貶為商州團練副使時寫的。
寫的是山村的傍晚景色，季節(jié)是秋天。
詩中的內(nèi)容大概是說詩人騎在馬上，安閑地欣賞著，沿途的風(fēng)光，聽黃昏時山谷的聲響。
作者在欣賞風(fēng)景、吟詠詩歌的時候，突然發(fā)現(xiàn)眼前村莊里的小橋和原野上的樹木，與自己故鄉(xiāng)的十分相似，因而產(chǎn)生了思鄉(xiāng)的愁緒。
詩中首先細(xì)致地描寫了秋天的景色，然后再借眼前村莊里的小橋和原野上的樹木，以觸景生情的寫作手法，表達了作者對農(nóng)村的喜愛和家鄉(xiāng)的懷念，這種觸景生情的寫作方法，是先描寫眼前的景物，接著抒發(fā)自己因這些景物而產(chǎn)生的思想感情，這樣能令全文結(jié)構(gòu)更有條理，而且能引起讀者的閱讀興趣。
這首詩的首段是寫作者騎著馬，欣賞秋天的風(fēng)景，本是一件樂事，但后來卻因為看見小橋和樹木，想起故鄉(xiāng)，這樣能使詩中的首段和末段作出對比，使讀者更能體會到作者對家鄉(xiāng)的懷念。
“數(shù)峰無語立斜陽”是本詩廣為傳誦的名句。
錢鐘書先生《宋詩選注》：“按邏輯說來，‘反’包含先有‘正’，否定命題總預(yù)先假設(shè)著肯定命題。
詩人常常運用這個道理。
改用正面的說法，例如‘?dāng)?shù)峰畢靜’，就削減了意味，除非那種正面字眼強烈暗示山峰也有生命或心靈，像李商隱《楚宮》：‘暮雨自歸山悄悄’。
”季節(jié)（初秋）這首《村行》是北宋王禹偁即景抒情小詩中的代表作之一。
開頭兩句，交代了時、地、人、事。
時令是秋季，這是以“菊初黃”間接交待的；地點是山間小路，這是以“山徑”直接點明的；人物是作者本人，這是從詩的結(jié)句中的“吾”字而得出的結(jié)論；事情是作者騎馬穿山間小路而行，領(lǐng)略山野旖旎的風(fēng)光，這是從詩行里透露出來的消息。
這兩句重在突出作者悠然的神態(tài)、濃厚的游興。
三、四兩句分別從聽覺與視覺方面下筆。
前句寫傍晚秋聲萬壑起，這是耳聞；后句寫數(shù)峰默默佇立在夕陽里，這是目睹。
這里，“有聲”與“無語”兩種截然不同的境界相映成趣，越發(fā)顯示出山村傍晚的沉寂。
尤其值得一提的是：“數(shù)峰”句寫數(shù)峰寧靜，不從正面著墨，而從反面出之，讀來饒有情趣。
這正如錢鐘書先生在《宋詩選注》中所說的“山峰本來是不能語而‘無語’的，王禹偁說它們‘無語’或如龔自珍《己亥雜詩》說‘送我搖鞭竟東去，此山不語看中原’，并不違反事實；但是同時也仿佛表示它們原先能語、有語、欲語而此刻忽然‘無語’。
這樣，‘?dāng)?shù)峰無語’、‘此山不語’才不是一句不消說得的廢話……”五、六兩句進一步描寫山村原野的景色，作者選擇了“棠梨”與“蕎麥”這兩種具有秋日山村特征的事物來加以描繪，用“胭脂”和“白雪”分別比喻“棠梨葉落”的紅色與“蕎麥花開”的白色，把山村原野寫得色彩斑斕，可謂有聲有色有香。
讀完這6句詩，我們自然會產(chǎn)生這樣一種感覺：在那菊花初黃的時節(jié)，人到中年的詩人騎著馬在山間小路穿行，他神態(tài)悠然，任憑馬兒隨意行走，盡興地觀賞著秋日黃昏山野的景色：時而傾聽著回蕩在眾山溝里的秋聲，時而觀看默默無語佇立在夕陽下的數(shù)座山峰，時而又將視線投向那紅似胭脂的棠梨落葉與潔白如雪的蕎麥花……作者在這6句詩里為我們描繪了一幅色彩斑斕、富有詩意的秋日山村晚晴圖，較好地體現(xiàn)了宋人“以畫入詩”的特點。
詩的最后兩句由寫景轉(zhuǎn)入抒情。
前句設(shè)問，寫詩人在吟詩之后不知為什么忽然感到悶悶不樂；后句作答，寫這原來是詩人因驀然發(fā)現(xiàn)村橋原野上的樹像他故鄉(xiāng)的景物而產(chǎn)生了思鄉(xiāng)之情。
這樣寫，就使上文的景物描寫有了著落，傳神地反映出了作者的心情由悠然至悵然的變化，拓深了詩意。
總之，《村行》這首詩以村行為線索，以多彩之筆逼真地描繪了山野迷人的景色，以含蓄的詩語真切地抒發(fā)了詩人拳拳思鄉(xiāng)之情。
詩中，寫景與抒情相結(jié)合，寫景是為抒情打伏筆，抒情是為寫景作結(jié)的。
詩人的心情由悠然至悵然的變化過程，正從這“兩結(jié)合”中傳神地反映了出來。
這是一首風(fēng)物如畫的秋景詩，也是一支宛轉(zhuǎn)動人的思鄉(xiāng)曲。
從中，可窺見王詩簡淡清新詩風(fēng)之一斑——————————————————————————————————歸園田居其二陶淵明“性本愛丘山”，這不僅是因為他長期生活在田園之中，炊煙繚繞的村落，幽深的小巷中傳來的雞鳴狗吠，都會喚起他無限親切的感情；更重要的是，在他的心目中，恬美寧靜的鄉(xiāng)村是與趨膻逐臭的官場相對立的一個理想天地，這里沒有暴力、虛假，有的只是淳樸天真、和諧自然。
因此，他總是借田園之景寄托胸中之“意”，挖掘田園生活內(nèi)在的本質(zhì)的美。
《歸園田居》組詩是詩人在歸隱初期的作品，第一首《歸園田居·少無適俗韻》著重表現(xiàn)他“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的欣喜心情，這一首則著意寫出鄉(xiāng)居生活的寧靜。
開頭四句從正面寫“靜”。
詩人擺脫了“懷役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的鄉(xiāng)村，極少有世俗的交際應(yīng)酬，也極少有車馬貴客——官場中人造訪，所以他非常輕松地說：“野外罕人事，窮巷寡輪鞅”，他總算又獲得了屬于自己的寧靜。
正因為沒有俗事俗人的打擾，所以“白日掩荊扉，虛室絕塵想。
”那道虛掩的柴門，那間幽靜的居室，已經(jīng)把塵世的一切喧囂，一切俗念都遠遠地摒棄了。
——詩人的身心俱靜。
在這四句中，詩人反復(fù)用“野外”、“窮巷”、“荊扉”、“虛室”來反復(fù)強調(diào)鄉(xiāng)居的清貧，暗示出自己抱貧守志的高潔之心。
不過，虛掩的柴門也有敞開之時，詩人“時復(fù)墟曲中，披草共來往”，他時常沿著野草叢生的田間小路，和鄉(xiāng)鄰們來來往往；詩人也并非總是獨坐“虛室”之中，他時常和鄉(xiāng)鄰們共話桑麻。
然而，在詩人看來，與純樸的農(nóng)人披草來往，絕不同于官場應(yīng)酬，不是他所厭惡的“人事”；一起談?wù)撋Ｂ樯L的情況，絕對不同于計較官場浮沉，不是他所厭惡的“雜言”。
所以，不管是“披草共來往”，還是“但話桑麻長”，詩人與鄉(xiāng)鄰的關(guān)系顯得那么友好淳厚。
與充滿了權(quán)詐虛偽的官場相比，這里人與人的關(guān)系是清澄明凈的。
——這是以外在的“動”來寫出鄉(xiāng)居生活內(nèi)在的“靜”。
當(dāng)然，鄉(xiāng)村生活也有它的喜懼。
“桑麻日已長，我土日已廣”，莊稼一天天生長，開辟的荒土越來越多，令人喜悅；同時又“?？炙敝?，零落同草莽”，生怕自己的辛勤勞動，毀于一旦，心懷恐懼。
然而，這里的一喜一懼，并非“塵想”雜念；相反，這單純的喜懼，正反映著經(jīng)歷過鄉(xiāng)居勞作的洗滌，詩人的心靈變得明澈了，感情變得淳樸了。
——這是以心之“動”來進一步展示心之“靜”。
詩人用質(zhì)樸無華的語言、悠然自在的語調(diào)，敘述鄉(xiāng)居生活的日常片斷，讓讀者在其中去領(lǐng)略鄉(xiāng)村的幽靜及自己心境的恬靜。
而在這一片“靜”的境界中，流蕩著一種古樸淳厚的情味。
元好問曾說：“此翁豈作詩，直寫胸中天。
”詩人在這里描繪的正是一個寧靜諧美的理想天地。
唐代詩人（李白、杜甫、白居易、杜牧、劉禹錫、王維、孟浩然）思鄉(xiāng)的詩人有哪些越多越好。
。
。
1079年7月，蘇軾在湖州任上，因烏臺詩案獲罪入獄，次年元月，被流放至黃州。
詩案之前，自1071年任杭州通判以來，蘇軾歷任密州知州、徐州太守和湖州太守，政績卓著。
其詩詞作品在整體風(fēng)格上是大漠長天揮灑自如，內(nèi)容上則多指向仕宦人生以抒政治豪情。
而詩案之后，雖然有一段時間官至翰林學(xué)士，但其作品中卻少有致君堯舜的豪放超逸，相反卻越來越轉(zhuǎn)向大自然、轉(zhuǎn)向人生體悟。
至于晚年謫居惠州儋州，其淡泊曠達的心境就更加顯露出來，一承黃州時期作品的風(fēng)格，收斂平生心，我運物自閑，以達豁然恬淡之境。
以烏臺詩案為界，蘇軾的詩詞作品在創(chuàng)作上有繼承也有明顯的差異。
在貫穿始終的歸去情結(jié)背后，我們看到詩人的筆觸由少年般的無端喟嘆，漸漸轉(zhuǎn)向中年的無奈和老年的曠達--漸老漸熟，乃造平淡。
2009屆課改地區(qū)語文該背的古詩詞
48、泊船瓜洲（王安石） 【原文】京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。
【理解】京口和瓜洲被長江水隔開了，瓜洲到南京中間只隔幾座大山。
春風(fēng)吹來使江南沿岸一下子又變綠了，天上的明月啊，你什么時候才能照著我返回到家鄉(xiāng)呢
49、書湖陰先生壁（王安石） 【原文】茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自裁。
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
【理解】茅草房庭院經(jīng)常打掃，潔凈得沒有一絲青苔。
花草樹木成行滿畦，都是主人親手栽種。
庭院外一條小河護衛(wèi)著農(nóng)田，把綠色的田地環(huán)繞，兩座青山推開門，送來青翠的山色。
50、六月二十七日望湖樓醉書（蘇軾） 【原文】黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。
【理解】黑云在天空翻滾，還未來得及遮住群山，又大又猛的雨點已傾盆而下，放眼望去，在湖光山色的襯托下，只見一片白而透明的雨色，落到湖面上的雨腳如珠，亂蹦亂跳，猶如萬珠迸濺，射到船里來了。
忽然吹來一陣風(fēng)，將黑云驟雨一并吹散，于是呈現(xiàn)在眼前的，是水天合一、一片寧靜的景象。
51、飲湖上初晴后雨（蘇軾） 【原文】水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
【理解】晴天的西湖，水上波光蕩漾，閃爍耀眼，正好展示著那美麗的風(fēng)貌；雨天的西湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。
我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妝飾，瀲滟水光是她濃艷的粉脂，不管她怎樣打扮，總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。
52、惠崇春江曉景（蘇軾） 【原文】竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蘆蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
【理解】竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。
河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，這些可都是烹調(diào)河豚的好佐料，而河豚此時正要逆流而上，從大?；赜蔚浇永飦砹恕?/p>
53、題西林壁（蘇軾） 【原文】橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
【理解】正看廬山，高嶺橫空；側(cè)看廬山，峭拔成峰；遠近高低，形象各異。
為什么總看不清廬山真面目呢
恐怕只是因為自身在這山中的緣故吧
54、夏日絕句（李清照） 【原文】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
【理解】活著應(yīng)當(dāng)是人中俊杰，死了也要做鬼中英雄。
到今天我們特別懷念項羽，因為他死得悲壯，不肯回江東，屈辱偷生。
55、示兒（陸游） 【原文】死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
【理解】本來就知道人死了就什么都沒有了，只是為看不見全中國統(tǒng)一而感到悲傷。
宋朝的軍隊向北方進軍，收復(fù)中原的時候，家祭時不要忘了把這件事告訴你們的父親。
56、秋夜將曉出籬門迎涼有感（陸游） 【原文】三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
【理解】浩浩蕩蕩的黃河水，從天邊流來，直向東奔去注入大海。
連連綿綿的華山峰，挺立在西北高原，高接云霄。
陷入金軍統(tǒng)治下的老百姓流盡了悲苦的眼淚。
他們張大眼睛向著南邊盼望著，盼望著國家的軍隊能北上抗敵，唉，這樣的情景啊，又是一年了
57、四時田園雜興（范成大） 【原文】晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。
【理解】白天下田去除草，晚上搓麻線，全村年輕男女都不得閑，各司其事，各管一行。
那些孩子們，不會耕也不會織，卻也不閑著，也就在茂盛成陰的桑樹底下學(xué)種瓜。
58、四時田園雜興（范成大） 【原文】梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
【理解】一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。
天長了，農(nóng)民忙著在地里干活，中午也不回家，門前沒有人走動；只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來飛去。
59、小池（楊萬里） 【原文】泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。
【理解】一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。
還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的蜻蜓早已立在它的上頭。
60、曉出凈慈寺送林子方（楊萬里） 【原文】畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
【理解】到底是六月里的西湖，景色和別的季節(jié)不一樣：看上去碧綠色的荷葉無窮無盡，好像一直連接到天邊；荷花映在早晨的陽光里，紅得特別鮮艷。
61、春日（朱熹） 【原文】勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風(fēng)面， 萬紫千紅總是春。
【理解】一個陽光燦爛的日子來到泗水河邊觀賞風(fēng)景，眼前一眼望不到頭的景色讓人覺得耳目一新，其實春風(fēng)吹來得時候人們一下子就能感覺到，因為放眼望去的萬紫千紅都在告訴你春天來了。
62、題臨安邸（林升） 【原文】山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休
暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作卞州。
【理解】山外有青山樓外有高樓，西湖的歌舞什么時候才能停止
溫暖的風(fēng)把游人熏得仿佛喝醉了一般，簡直把杭州當(dāng)成了汴州。
、鄉(xiāng)村四月（翁卷） 【原文】綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。
鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
【理解】山地和平原上草木茂盛，到處綠油油的，河水漲得滿滿的，映著天光，呈現(xiàn)一片白色。
在如煙似霧的蒙蒙細(xì)雨中，不時傳來幾聲布谷鳥的啼鳴。
繁忙的四月，家家戶戶都在忙碌不停，人們剛采來桑葉喂過蠶兒，就又忙著下田插稻秧。
65、墨梅（王冕） 【原文】我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸顏色好， 只留清氣滿乾坤。
【理解】我家小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都像是用淡淡的墨水點染而成的。
它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的夸獎，只愿散發(fā)一股清香，讓它留在天地之間。
66、石灰吟（于謙） 【原文】千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑，粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間。
【理解】經(jīng)過千萬次的錘打才從深山里開采出來，把熊熊烈火的焚燒當(dāng)做很平常的一件事。
只要能把一片清白長留人間，就算粉身碎骨也無所畏懼。
67、竹石（鄭燮） 【原文】咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。
【理解】竹子把根深深地扎進破巖中，咬著青山毫不松口。
竹石無論受到多大的折磨打擊，仍然是那樣堅定強勁，任憑來自東西南北的狂風(fēng)猛刮。
68、所見（袁枚） 【原文】牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
【理解】牧童騎著黃牛在樹林中高聲歌唱，響亮的歌聲在茂密的樹林里振蕩。
忽然聽到樹上知了的叫聲，牧童想去捉住知了，立即停止唱歌，跳下牛背。
69、村居（高鼎） 【原文】草長鶯飛二月天，拂堤揚柳醉青煙。
兒童放學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
【理解】綠草茂盛，黃鶯飛舞，正是二月早春，輕拂堤岸的楊柳沉醉在煙霧之中。
鄉(xiāng)間的孩子們放學(xué)回來得很早，一個個借著東風(fēng)愉快地放起了風(fēng)箏。
70、己亥雜詩（龔自珍） 【原文】九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。
我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
【理解】中華的生機倚仗變革的風(fēng)雷，這般死氣沉沉確實令人悲哀。
我勸玉皇大帝重新振作精神，不受常規(guī)束縛降生各種人材。
誰能發(fā)20首宋詞給我啊
要要簡短的
字?jǐn)?shù)越少越好
摸魚兒》------------宋 棄疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨
匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。
春且住
見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴
君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土
閑愁最苦。
休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。
------------宋 秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
------------宋 柳永寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇.都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟摧發(fā).執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎.念去去千里煙波,暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘月.此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情,更與何人。
------------宋 柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)， 望極春愁， 黯黯生天際。
草色煙光殘照里， 無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉， 對酒當(dāng)歌， 強樂還無味。
， 為伊消得人憔悴。
------------宋 棄疾東風(fēng)夜放花千樹。
更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動， 玉壺光轉(zhuǎn)， 一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷， 笑語盈盈暗香去。
， 驀然回首， 那人卻在， 燈火闌珊處。
------------晏殊檻菊愁煙蘭泣露， 羅幕輕寒， 燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦， 斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹， 獨上高樓， 望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素， 山長水闊知何處。
蘇幕遮------------范仲淹碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。
山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。
明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。
------------歐陽修去年元夜時， 花市燈如晝， 月上柳梢頭， 人約黃昏后。
今年元夜時， 月與燈依舊。
不見去年人， 淚滿春衫袖。
------------宋 棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋。
《鷓鴣天·別情》------------聶勝瓊玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。
尊前一唱陽關(guān)曲，別個人人第五程。
尋好夢，夢難成。
有誰知我此時情，枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。
《聲聲慢》------------李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘
守著窗兒，獨自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得
《憶秦娥》------------李白簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
《揚州慢》------------姜夔淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。
入其城則四顧蕭條，寒水自碧。
暮色漸起，戍角悲吟。
予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后；廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生
八聲甘州------------柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留
想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。
描寫秋天的句子大全
描天的句子1、天空變的如靜，變得又高又藍。
而白云有如羊群，再細(xì)又有如棉花天空仿佛被海水洗過了，如羽毛一般的輕盈。
2、秋風(fēng)蕭瑟，層林盡染，一片金黃；陽光下，走在這密林之中，確有一番別樣味道。
3、秋天的美是成熟的——它不像春那么羞澀，夏那么坦露，冬那么內(nèi)向。
秋天的美是理智的——它不像春那么嫵媚，夏那么火熱，冬那么含蓄。
