建國大業(yè)的讀后感400字

讀三國、品人生各位老師，各位同學(xué)們：大家好

我是12號(hào)選手，來自燕京小學(xué)，我叫秦銳。

今天我演講的題目是：讀三國、品人生。

《三國演義》是我國四大古典名著之一。

書中把人物的個(gè)性特點(diǎn)描述得淋漓盡致，把一個(gè)個(gè)場(chǎng)面描繪得更是栩栩如生、活靈活現(xiàn)。

使我過目不忘，即使拋開了書，它們也充塞天地，深入我心。

至今，書里的英雄人物、故事情節(jié)還歷歷在目；神機(jī)妙算、過人智慧，令人嘆服；義膽忠肝、豪邁氣概，縈繞于心；民族大義、國家責(zé)任 、令人敬仰。

它超越了傳統(tǒng)意義上的歷史書籍，更是生活中從事各行各業(yè)人們的寫照。

曹操的唯才是用，劉備的以情動(dòng)人，孫權(quán)的以德服人，諸葛亮的鞠躬盡瘁都為后人所敬仰；關(guān)云長的義薄云天，張翼德勇猛過人，趙子龍一身是膽。

他們?cè)诟髯杂邢薜纳臀枧_(tái)上，演繹了自己的壯麗人生。

人生豪邁，對(duì)酒當(dāng)歌，生命苦短世事間幾度春秋

書生意氣，揮斥方遒，民族責(zé)任我輩當(dāng)一力承擔(dān)

同學(xué)們，21世紀(jì)，讀書是一種生活狀態(tài)，讀書是一種修養(yǎng)，讀書是一種需要。

這是一個(gè)競爭的年代，這是我們中國復(fù)興的年代，更是一個(gè)展示自我、成就夢(mèng)想的年代。

面對(duì)一切的挑戰(zhàn),年輕的我們也許會(huì)驚慌失措，也許會(huì)止步不前，這些都不可怕。

從現(xiàn)在起讀書吧!你將感受到生活的希望，人生的意義。

很多人選擇一些名人傳記，或是一些立志方面書記書籍來充實(shí)自己，但我覺得《三國演義》會(huì)更有價(jià)值更有現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)代的學(xué)生更應(yīng)當(dāng)牢記歷史，關(guān)注時(shí)事。

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

歷史的車轍已碾過千年的光陰，那些立馬橫槍，馳騁沙場(chǎng)的英雄們也已化為點(diǎn)點(diǎn)繁星,點(diǎn)綴著浩瀚的歷史蒼穹，千年之前的是非對(duì)錯(cuò)誰又能說的清呢。

靜靜的春色，微微的春風(fēng)，看繁星點(diǎn)點(diǎn)，思索著書中的收獲，生活在我們這個(gè)時(shí)代，不會(huì)再看到當(dāng)年金戈鐵馬的場(chǎng)景，但你不能讓灰塵蒙蔽了雙眼。

讀一本好書會(huì)讓你更為理性的認(rèn)識(shí)事物，了解生活，感悟人生。

推薦一些適合PPT的背景音樂

1. 水邊的女 愛之夢(mèng)(LIEBESTRAUM) 如夢(mèng)般美的曲子……此李斯特譜寫。

選自理查德鋼琴曲精彩現(xiàn)。

2.夢(mèng)中的婚禮(MARIAGE D' AMOUR) 選自理查德的《水邊的阿狄麗娜》。

3.愛的紀(jì)念(SOUVENIRS D'ENFANCE) 選自理查德的《鋼琴曲精彩現(xiàn)場(chǎng)》。

4.羅密歐與朱麗葉(ROMEO & JULIA) 音樂盒或者電子鬧鐘、電子日歷必有的曲目之一。

選自理查德的《命運(yùn)》。

本曲由洛塔譜寫。

今晚為愛祝賀曲子原名尚未考查出來，眼下這個(gè)名字只是市面上出售的專輯翻譯出來的中文名。

5.經(jīng)典浪漫鋼琴曲目…… 阿蘭蒂斯之戀(ARANJUEZ MON AUOUR) 情人的情思，綿綿不絕而又若即若離。

此曲又名《阿蘭古斯協(xié)奏曲》。

6.致愛麗絲(FOR ELFSE) 古典配樂絕對(duì)的NO.1，貝多芬的經(jīng)典曲子，不必多說。

7.傷心的愛(HEARTBREAK LOVE) 相信大家都聽過這首曲子，很純的情感……8.你是愛(You Are Love) 貌似這個(gè)曲子被CCTV的《請(qǐng)您欣賞》作過背景音樂……9.愛的羅曼史(Romance De Amor) 學(xué)吉他的朋友必彈的曲目。

經(jīng)常在愛情電視劇和青春電視劇出現(xiàn)的曲目。

10.愛的協(xié)奏曲(CONCERTO POUR UNR JEUNE FILLE NOMMEE) 此曲并非巴赫的《愛的協(xié)奏曲》，由理查德創(chuàng)作，也是電臺(tái)節(jié)目的最愛之一。

愛的協(xié)奏曲巴赫作曲，此曲并非理查德作曲的那首。

貌似這首曲子真名應(yīng)該是《巴哈小步舞曲》。

11.藍(lán)色的愛(LOVE IS BLUE) 作于1968年，原型是一首并不成功的流行歌曲，經(jīng)保羅-莫里哀改編為輕音樂后竟然脫胎換骨，立即風(fēng)靡全世界。

這里選用的是理查德·克萊得曼《命運(yùn)》專輯里彈奏的鋼琴曲。

12.情書(LOVELETTER TO YOU) 一首輕快活躍的曲子。

13.綠色通道(GERRN SHANNEL) 很經(jīng)典的音樂，有個(gè)叫《浪漫情歌》的廣播節(jié)目一直在使用這首背景音樂。

此外，也是許多情感類節(jié)目的最愛。

14.遠(yuǎn)處的星光(STARLIGHT AFAR) 神秘園的經(jīng)典曲目。

輕快的風(fēng)韻，不禁讓腳步輕輕的舞動(dòng)著；雀躍的心亦隨著夢(mèng)想而飛了起來。

15.淚花(TEARS) 純美的鋼琴曲。

故鄉(xiāng)的原風(fēng)景《神雕俠侶》多次引用，哀傷感人。

出自日本作曲家宗次郎1991年的專輯《木道》。

16.你的笑顏(Your Smile) 這首曲子出自班德瑞的《仙境》這張專輯，似乎常被用電臺(tái)作為午夜節(jié)目的背景音樂。

相對(duì)于其它幾首情感節(jié)目的背景音樂，這首曲子并不顯得特別悲傷和哀婉，但是一樣會(huì)觸到你的神經(jīng)……17.宋家王朝(THE SOONG SISTER) 這首《宋家王朝》出自日本作曲大師喜多郎之手，個(gè)人感覺既恢弘又凄婉，港臺(tái)的電視劇多愛用此背景音樂，比如李若彤版《神雕俠侶》。

18.童年(Childhood Memory) 這首《童年》（Childhood Memory）出自班德瑞的《日光海岸》這張專輯。

確實(shí)曲如其名，讓人回想起過去的時(shí)光，聽了有種想哭的沖動(dòng)…… 希臘計(jì)劃這首曲子出自班德瑞的《日光海岸》這張專輯，但是也是電臺(tái)和電視臺(tái)最喜歡用的背景音樂之一。

也常用于情歌類的節(jié)目，似乎也暗含淡淡的悲傷。

19.雪的夢(mèng)幻(Snowdreams) 這首《雪的夢(mèng)幻》（Snowdreams）出自班德瑞的春野這張專輯。

相當(dāng)經(jīng)典的純音樂，被電臺(tái)和電視臺(tái)使用的次數(shù)已經(jīng)無法統(tǒng)計(jì)，常在一些情感類（尤其愛情，有一點(diǎn)淡淡的哀傷）的播講中充當(dāng)背景音樂。

20.再見警察(goodbye) 似乎是一首意大利歌曲，然后被國產(chǎn)影視作品廣為引用，最明顯的就是《無間道》里《再見警察》這首背景音樂使用的就是它。

21月亮門(Moon Gate) 《Moon Gate》（月亮門）這首音樂不得不提

央視廣為人知的雕牌洗衣粉的背景音樂用的正是這首曲子

有催人淚下的片段，也有和緩舒美的片段，除了經(jīng)典，我已沒有更多的語言形容了。

22.神秘園之歌(Song From A Secret Garden) 這首《神秘園之歌》出自神秘園的第一張專輯《SONGS FROM A SECRETGARDEN》。

據(jù)說這首歌傷感能殺死人，讓人象迷失在神秘的叢林里 流動(dòng)(Flowing) 很熟悉很親切的悠揚(yáng)音樂……23.給母親的信(LETTRE A MA MERE) 曲如其名，很好地展現(xiàn)了親情和思念之情。

選自理查德的《鋼琴曲精彩現(xiàn)場(chǎng)》。

24.火之戰(zhàn)車(CHARIOTS OF FIRE) 很雄壯有力的歌曲，大家應(yīng)該很熟悉。

藝名為‘范吉利斯’的Evanghelos Odyssey Papathanassiou，于1943年3月29日出生于希臘Volos。

他以為包括“刀鋒戰(zhàn)士”等多部電影配樂而聞名，大家對(duì)他最熟悉的作品可能就是1981年影片“火戰(zhàn)車”的主題曲，這首振奮人心的歌曲也為他贏得一座奧斯卡獎(jiǎng)。

開場(chǎng)的小號(hào)聲宣告了響弦鼓和鋼琴旋律的來臨，而這部永恒不朽的影片描寫的對(duì)運(yùn)動(dòng)的奉獻(xiàn)和奧運(yùn)理想也令人難以忘懷。

小號(hào)進(jìn)行曲 廣告很喜歡用的曲目之一，較為恢弘。

某國產(chǎn)汽車用其作背景音樂。

出埃及記(Exodus) 此曲榮獲第33屆奧斯卡最佳劇情片配樂金像獎(jiǎng)，出自電影《出埃及記》。

離別的時(shí)候用這種曲子有一種恢弘的悲壯感。

馬克西姆譜寫。

查拉圖斯特拉如是說 氣勢(shì)恢宏的曲目，某著名電影制片廠的影片開頭似乎都用的這首曲目。

不知這首曲子錄制時(shí)有什么特殊考慮，貌似20秒鐘以后才出現(xiàn)音樂，所以大家請(qǐng)耐心等待。

交響詩，作于1896年，當(dāng)年初演于德國的法蘭克福，是他最為著名的交響詩，這部作品是根據(jù)尼采的同名作品自由創(chuàng)作。

理查·施特勞斯這樣解說：“我的意圖并非是寫哲學(xué)性音樂，也不打算用音樂來描繪尼采的偉大著作，我的想法是以音樂為手段來表達(dá)人類的發(fā)展這一思想，從人類的起源，通過各個(gè)不同的發(fā)展階段，宗教的和科學(xué)的，直到尼采關(guān)于超人的想法。

”查拉圖斯特拉即瑣羅亞斯德（約公元前七世紀(jì)至公元前六世紀(jì)），古代波斯宗教改革者，瑣羅亞斯德教的創(chuàng)始人。

大明宮詞-序曲 電視劇《大明宮詞》的片頭序曲，氣勢(shì)磅礴。

CCTV的《清十二帝》以及一些記錄片多用此曲。

豪勇七蛟龍(The Magnificent Seven) 大型頒獎(jiǎng)晚會(huì)最喜歡用的背景音樂，地球人都知道。

伯恩斯坦作曲。

25.行星組曲霍特斯作曲。

《行星》組曲是一部龐然巨著，整個(gè)作品分為七個(gè)樂章，分別以九大行星中的七個(gè)星球（地球和當(dāng)時(shí)尚不為人類所知的冥王星除外）命名布蘭詩歌 也稱為 《博伊倫之歌》，原是舞臺(tái)作品 《凱旋三部曲》中的第一部，作于1935—1936年， 1937年初演于法蘭克福，后作為康塔塔單獨(dú)演出， 是奧爾夫最著名的代表作。

另一名稱為《風(fēng)雨雷電－神劍》，傳為卡爾歐菲所寫。

26.亂世佳人這是獲過奧斯卡大獎(jiǎng)的影片《亂世佳人》的主題曲，常在一些懷舊或人物專題片中作背景音樂。

馬克斯·斯坦納作曲。

奧林匹克鼓號(hào)曲威廉斯的經(jīng)典之作，運(yùn)動(dòng)會(huì)常用曲目。

星球大戰(zhàn)主題曲 約翰·威廉斯作曲。

27.嘿嘿，令男孩子們熱血沸騰、產(chǎn)生無限遐想的《星球大戰(zhàn)》主題曲來了。

不過這個(gè)是超長版的，大家可要耐心聽，真正的主題音樂從1分20秒才正式開始…… 英雄的黎明 很恢弘的一首曲子，在日本動(dòng)畫片《三國志》中出現(xiàn)過，也在95版《神雕俠侶》出現(xiàn)過。

28.拉德斯基進(jìn)行曲《拉德斯基進(jìn)行曲》，管弦樂曲，老約翰·施特勞斯最著名的代表作，大概是世界上最為人們所熟悉的進(jìn)行曲，經(jīng)常作為通俗的管弦樂音樂會(huì)的最后一首曲目。

拉德斯基進(jìn)行曲》還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏征服了廣大聽眾，成為流傳最為廣泛的進(jìn)行曲。

日本電影《大逃殺》里用其作背景音樂。

29.與狼共舞主題曲電影《與狼共舞》的經(jīng)典主題曲。

電影臺(tái)的電影節(jié)目預(yù)告片喜歡用此音樂作背景音樂。

皮特·巴菲特作曲。

30. 愛的筵席(LOVE SONGS FEAST) 又是一首哼唱音樂，直入靈魂深處…… 本曲是CCTV《對(duì)話》節(jié)目插曲，在每次介紹對(duì)話嘉賓取得輝煌成就的錄像里，常常就是這首空靈的，充滿謎一樣絢麗色彩的曲子。

一說其名為《LOVE SONGS FEAST》（愛的筵席）。

另一說該曲為莎拉布萊曼專輯《重回伊甸園》的曲目《SCENE DAMOUR》（愛情場(chǎng)景）。

31.阿罕布拉宮的回憶(Recuerdos de la Alhambra) 國產(chǎn)游戲《軒轅劍3——云和山的彼端》在水城威尼斯的主題背景音樂就是這首曲子，不過不知為什么其CD專輯將曲名改為了《水都威尼斯》。

達(dá)到近代吉他音樂最高峰的泰雷加，兼有作曲與演奏的秉賦。

他的作品多達(dá)四百首以上，其中不乏經(jīng)典之作。

《阿爾罕布拉宮的回憶》更是一首吉它世界中的“名曲之名曲”。

溜冰圓舞曲聽到這首曲子想起了什么

可愛的南極企鵝，呵呵。

還記得FC（紅白機(jī)）上經(jīng)典的南極企鵝探險(xiǎn)小游戲嗎

我最初接觸這首音樂也是從這個(gè)游戲開始。

本曲由約翰·施特勞斯譜寫。

32.簡單的禮物(Simple Gifts) 這首曲子就是美國VOA廣播電臺(tái)的SPECIAL ENGLISH（慢速音樂）節(jié)目的背景音樂嗎

太熟悉了，只不過電臺(tái)版的速度要比這個(gè)快一些。

CCTV今日說法片頭曲(Presence of the Moment) CCTV《今日說法》片頭曲，費(fèi)盡千辛萬苦找到，吐血推薦

33. 出自Steve Haun的專輯<>(榮譽(yù)圣火)片頭曲是 Presence of the Moment。

CCTV今日說法片尾音樂(Igniting the World) CCTV《今日說法》片尾音樂，費(fèi)盡千辛萬苦找到。

出自Steve Haun的專輯<>(榮譽(yù)圣火)。

片尾曲是Igniting the World。

巡邏兵進(jìn)行曲(American Patrol) 在第二次世界大戰(zhàn)的時(shí)候，有一名美國陸軍士兵，名字叫米查姆。

他非常熱愛自己的國家，并為自己是一名光榮的美國巡邏兵而感到自豪。

于是他寫下了這首流芳百世，著名的《巡邏兵進(jìn)行曲》。

34. 夜鶯(Ninghtingale) “華表獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)晚會(huì)的主題曲，雅尼創(chuàng)作。

漁舟唱晚據(jù)說是迄今為止中央電視臺(tái)唯一沒有改變過的背景音樂，《天氣預(yù)報(bào)》一直使用它。

《漁舟唱晚》（即天氣預(yù)報(bào)背景音樂），是當(dāng)年在上海頗有名氣的電子琴演奏家浦琪璋根據(jù)同名民族樂曲改編演奏的。

她原來是上海樂團(tuán)的獨(dú)奏演員,是從“小熒星”藝術(shù)團(tuán)畢業(yè)的,在藝術(shù)上頗有成就，曾與上海輕音樂樂團(tuán)合作過許多膾炙人口的曲子,如:《幸福的傣鄉(xiāng)》等等。

音樂界的屠巴海經(jīng)常與她合作。

這首曲子完成后,浦琪璋便退出樂界。

但此曲卻因?yàn)楸稽S金檔節(jié)目央視的《天氣預(yù)報(bào)》采用為背景音樂而受到了廣大中國人民的喜愛。

當(dāng)年浦琪璋用“雅馬哈”三排鍵盤的音樂會(huì)電子琴改編演奏這首曲子時(shí)，也沒有想到此曲會(huì)成為黃金時(shí)段節(jié)目的黃金背景音樂，更想不到它會(huì)影響到那么多國人。

35.CCTV動(dòng)物世界片頭曲(Just Blue) CCTV《動(dòng)物世界》片頭曲。

這首歌出自Space樂隊(duì)的1978年專輯《Just Blue》。

Space,法國著名的流行電子樂隊(duì)(synth-pop )，這張專輯是他們最好的專輯，也是最“太空”的專輯，音樂天馬行空，旋律美妙無比，在歐洲擁有一大批忠實(shí)聽眾。

威廉退爾搞笑電影《東邪西毒》里梁朝偉教張學(xué)友唱的那首“我愛你”也是用這個(gè)背景音樂。

36.《威廉·退爾》是德國偉大的詩人和戲劇作家席勒的最后一部重要?jiǎng)∽?，這部作品以十三世紀(jì)瑞士農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來反抗奧地利XXXXX的故事為題材，歌頌了瑞士人民反抗異族壓迫、爭取民族獨(dú)立的英勇斗爭精神。

羅西尼的歌劇《威廉·退爾》即是根據(jù)這部作品而寫，為羅西尼的代表作，體現(xiàn)了其藝術(shù)的最高峰。

劇序曲比歌劇本身更為有名，是音樂會(huì)上經(jīng)常演出的節(jié)目之一。

和蘭花在一起(With an orchid) 這首《和蘭花在一起》（With an orchid）出自Yanni（雅尼）的專輯《If I Could Tell You》，被鳳凰衛(wèi)視用于天氣預(yù)報(bào)的背景音樂。

37.CCTV對(duì)話主題曲(One Man's Dream) CCTV《對(duì)話》主題曲。

出自雅尼的專輯《Live At The Acropolis》 CCTV動(dòng)物世界片尾曲(we stay) 這個(gè)太經(jīng)典了，中央電視臺(tái)《動(dòng)物世界》連用了十年的主題曲。

奔放的運(yùn)動(dòng)旋律，相信和我年紀(jì)相仿的朋友印象會(huì)非常深刻。

高清晰音質(zhì)，絕非錄制，原版音樂，強(qiáng)力推薦38. 這首《we stay》--選自1992年發(fā)行的專輯（The Arctic Circle ），來自英國的SKY樂隊(duì)，也就是當(dāng)年[動(dòng)物世界]的主旋律。

這張合輯出版于1992年，此時(shí)，NEW AGE屬于新興音樂，剛剛開始進(jìn)入成長期。

音樂屬于介于輕音樂和NEW AGE MUSIC之間，探索的成分較濃。

音樂中運(yùn)用了多種樂器，糅合了自然聲息強(qiáng)烈的流行音樂風(fēng)味，音律流暢 星空(LYPHARD MELODY) 很經(jīng)典的曲目，背景資料未知。

39這首截取自理查德·克萊得曼彈奏的鋼琴專輯《星空》。

節(jié)目開頭常用的背景音樂。

隨著琴鍵地跳躍思緒也隨之翻騰…… 夢(mèng)里的故事(HISTOIRE D''LLN REVE) 選自理查德的《命運(yùn)》。

40.搖籃曲（Tim's Lullaby）選自班德瑞的專輯《寂靜山林》。

微酸里透著那個(gè)甜……41.月光奏鳴曲（Piano Spnata）貝多芬在抒情鋼琴曲方面的NO.2作品（NO.1是《致愛麗絲》）。

升c小調(diào)，第十四鋼琴奏鳴曲《月光》，貝多芬作于1801年。

幾乎沒有一首名曲像這首奏鳴曲一樣，因“月光”這一俗稱而名滿天下、家喻戶曉。

《月光》這一名稱據(jù)說是源于德國詩人路德維?！だ谞柺┧迹?799－1860）形容這首樂曲的第一樂章為“如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上，一只搖蕩的小舟一樣”。

其實(shí)，貝多芬自己曾提到過，本曲是“幻想曲式的奏鳴曲”。

42.柔板(Adagio) 《Adagio》（柔板）很柔美，就像它的名字一樣，也是很能引發(fā)感觸的好作品，聽了居然不免要落淚，足見其感染力之強(qiáng)

有一些廣告就用其作為背景音樂，另外電臺(tái)的一些情感節(jié)目也有用其作為背景音樂。

而且，該曲也是朗誦配樂不可多得的好曲子（該音樂出自專輯《Songs From A Secret Garden》）。

43.蝴蝶(Papillon) 《Papillon》（蝴蝶）給人以空寂的感覺，又有一點(diǎn)凄美的感覺。

此音樂常被用作FLASH背景音樂。

曾看過一個(gè)國內(nèi)優(yōu)秀的FLASH動(dòng)畫，講述的是一個(gè)女孩的感受——星空，夜，心緒，配上這樣的背景音樂，很純美（該音樂出自專輯《Songs From A Secret Garden》）。

44.Windancer 這首曲子出自神秘園的專輯《White stone》（白石），悠揚(yáng)舒暢，有品味的書店和FLASH動(dòng)畫都比較偏愛這首曲子。

45.安妮的仙境(Annie's W'onderland) 《安妮的仙境》（Annies Wonderland）出自班德瑞的《仙境》這張專輯，柔美而有力度，適合朗誦配樂。

46.巴格達(dá)之星(Star Of Baghdad) 這首《巴格達(dá)之星》（Star Of Baghdad）出自班德瑞的專輯《仙境》，依然是聽了讓人覺得有點(diǎn)傷感的曲子，也常被電臺(tái)用作情感類節(jié)目的背景音樂。

47.感覺靜謐這首《感覺靜謐》是CCTV系列頻道的結(jié)束、晚安曲，應(yīng)廣大網(wǎng)友的要求發(fā)布。

48.卡布里的月光（moonlight of capri）美麗的月光配上美麗的音樂，一切都那么令人沉醉……此歌曲出自班德瑞的《日光海岸》。

49.搖籃曲(舒伯特版) 舒伯特作曲。

很經(jīng)典的曲目。

搖籃曲(勃拉姆斯版) 《搖籃曲》，這首常用于小提琴獨(dú)奏的《搖籃曲》，原是一首通俗歌曲，作于1868年。

相傳作者為祝賀法柏夫人次子的出生，作了這首平易可親、感情真摯的搖籃曲送給她。

法柏夫人是維也納著名的歌唱家，1859年勃拉姆斯在漢堡時(shí)，曾聽過她演唱的一首鮑曼的圓舞曲，當(dāng)時(shí)勃拉姆斯深深地被她優(yōu)美的歌聲所感動(dòng)，后來就利用那首圓舞曲的曲調(diào)，加以切分音的變化，作為這首《搖籃曲》的伴奏，仿佛是母親在輕拍著寶寶入睡。

50.小曲(Passacaglia) 《Passacaglia》（小曲）與《Moving》（流動(dòng)）同為提琴演奏，但是感情基調(diào)截然不同，節(jié)奏緩慢，有淡淡的哀傷和深沉的情感沉淀，這首背景音樂曾被很多廣播電臺(tái)使用，可以說是一流水準(zhǔn)（該音樂出自專輯《white stone》）。

補(bǔ)充： 班得瑞的無垠水平線（Endless Horizon） “豎琴平穩(wěn)的音階，有如滑翔在白云之上，追著那道永不消失的天際線。

鐘琴的加入令豎琴聲更有立體感，真實(shí)詮釋著天空的浩蕩。

”流暢的樂風(fēng)，可以讓人感覺到Endless horizon 告訴我們，整個(gè)世界是充實(shí)的，和諧的，有飄翔的,時(shí)厚時(shí)薄的白云，有承接的連綿而敦實(shí)的群山，有匍匐在山下的細(xì)細(xì)的沙灘，從而擁有了一望無際的深深的藍(lán)色的海洋，Endless horizon 可以讓我們擁有一份難忘的翱翔的心情和輕松的氛圍。

51.卡農(nóng)相信不用介紹，很多人也很熟識(shí)吧。

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1琵琶語 《琵琶語》是電影《一個(gè)陌生女人的來信》中的背景音樂。

琵琶語‘低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

’周莊水上的琵琶聲搭配鋼琴，撩撥無盡心上事 林海，樂評(píng)人說他是個(gè)右手東方、左手西方的天才音樂家；“有著蕭邦的氣質(zhì)，以及德布西的慵懶與優(yōu)雅”；“具有George Winston親和而強(qiáng)烈的旋律性，及Keith Jarrett豐富而充滿想像的思考性。

”二十歲從全國競賽中脫穎而出，代表中國參加美國范．克萊本(VAN CLIBURN)鋼琴大賽，成為有史以來首位入圍準(zhǔn)決賽的中國人。

92年，從中央音樂學(xué)院畢業(yè)。

林海游藝于古典、New Age、現(xiàn)代、爵士多風(fēng)格之間，琴音流露出干凈、空靈、溫暖、恬靜、自然的況味。

中央人民廣播電臺(tái)每晚的中國之聲神州夜航欄目經(jīng)常運(yùn)用的背景音樂，確實(shí)，完全的琵琶彈奏，有一種潸然淚下的感覺 2拜水都江堰，問道青城山 中央4臺(tái)的＂拜水都江堰，問道青城山＂的廣告背景音樂，這首音樂選自吉田潔的OST<<日本人はるかな旅>>，開始如綿綿流水，慢慢的，節(jié)奏加重，最后氣勢(shì)磅礴，給心境以自然的洗滌。

3Kiss The Rain 中文翻譯成《雨的印記》，出自韓國最擅長描會(huì)愛情的音樂家YIRUMA之手，寫這首歌的時(shí)候，是在一個(gè)星星滿天的夜晚，忽然間一場(chǎng)雨，讓YIRUMA有感而發(fā)寫下Kiss The Rain這首曲子。

它給我的感覺有很多，不過最由感覺的是，一個(gè)人靜靜的躺在床上。

旁邊有一扇半開的窗戶，外面有綠油油的大樹。

天空灰蒙蒙的下著憂傷的雨，你靜靜的回想著從前和他或者她的美好時(shí)光。

或者兩個(gè)人相擁在一起，沒有任何話語。

只有心在交談。

體會(huì)著只有兩個(gè)人才能體會(huì)到的感覺。

這首曲子給人以恬靜質(zhì)感，聽廣播經(jīng)常聽到這首曲子，記得一中的校園廣播，每天早上的早餐時(shí)間，經(jīng)常播，百聽不厭。

4 故鄉(xiāng)的原風(fēng)景 古天樂和李若彤版《神雕俠侶》插曲，許多電視劇用過這個(gè)背景音樂。

說起神雕俠侶這部電視劇，我還是喜歡古天樂李若彤版的，應(yīng)該是上小學(xué)三年級(jí)吧，那時(shí)候每天晚上寫完作業(yè)，吃晚飯后，就開始了，全家人一起看，確實(shí)很好看，上學(xué)時(shí)經(jīng)常掛在嘴邊的幾個(gè)詞語，楊過小龍女，而且里邊的背景音樂故鄉(xiāng)的原風(fēng)景，確實(shí)好，想聽就趕快聽吧 5Princess Mononoke(幽靈公主) 這首歌是動(dòng)畫片。

幽靈公主的主題曲 。

作曲 久石讓 可能有些觀眾對(duì)此也很熟悉。

他不僅僅是一部動(dòng)畫片的主題曲，而是很多流行電視節(jié)目的背景音樂。

比如天龍八部，當(dāng)然我只是看過一兩集而已，還有很多電影和電視都出現(xiàn)過了。

這里就不說了 聽這首歌讓我們有種回到古代的感覺，竹林。

劍。

感覺是中國的那種音樂。

但是卻是日本人做的，沒辦法，音樂無國界，好聽的一起來分享 6Songs From A Secret Garden (神秘園之歌） 　　1995年，首張唱片《神秘園之歌》面世，這張由寶麗金挪威公司制作，在菲利普廠牌下發(fā)行的唱片一經(jīng)推出即獲得空前成功。

截止97年底唱片已發(fā)行超過65萬張并登上美國biilbod音樂排行榜達(dá)一年之久.這張專輯風(fēng)格比較統(tǒng)一，樂曲舒緩柔美，充滿了思憶與郁憂，不經(jīng)意之間流露出些許的憂愁，令人不得不沉醉于其中。

其中的《夜曲》（Nocturne）一曲是樂隊(duì)的成名作，曾獲95年歐洲歌唱大賽冠軍。

《來自神秘園的歌》（Song From A Secret Garden）在組建樂隊(duì)前就在挪威發(fā)表并流行。

　　SECRET GARDEN第一張專集的傷感能殺死人，讓人象迷失在神秘的叢林里，黑暗的看不到天，找不到出口，沉溺在這樣的黑暗中，象一個(gè)人孤獨(dú)的坐在路邊大樹的陰影下，靜靜看路上人來人往，別人看不到你你也不想被看到，因?yàn)槟愫ε?，因?yàn)槟愎陋?dú)，你知道這不是什么好事，但只有這樣，受傷的心才能感到一絲安全，這樣的孤獨(dú)一直在誘惑你... 中央人民廣播電臺(tái)每晚的中國之聲神州夜航欄目也經(jīng)常運(yùn)用的背景音樂 7日光海岸 - 童年的回憶 班得瑞的，我想不必多說了 8初雪 瑞士的班得瑞(BANDARI)樂團(tuán)，2002年發(fā)行的專集《迷霧森林》中的一首樂曲--The First Snowflakes 初雪法國短篇小說大師「莫泊桑」曾藉視覺感動(dòng)形容雪的聲音，「班得瑞」則用鋼琴將之具象在這首曲子里；小調(diào)慢版，令人聯(lián)想到這場(chǎng)雪下得并不大；因?yàn)槭侨攵蟮牡谝粓?chǎng)雪，于是音樂的情緒便愈發(fā)顯得惆悵。

進(jìn)入副歌后加入朦朧飄渺的弦樂齊奏主旋律，這唯一一次的副歌安排得恰到好處，剛好使前面伴隨雪落下的感傷銷溶殆盡。

臺(tái)灣少有雪景，所以難得見到雪也會(huì)想起很特別的往事吧。

9藍(lán)色生死戀 理查德克萊德曼藍(lán)色生死戀，大師的，聽聽吧 10隱喻 班得瑞樂團(tuán)的BEYOND THE INVISIBLE （隱喻），收錄在他們的第七張專輯《夢(mèng)花園》中。

或許我們已經(jīng)聽膩了那些流行音樂，搖滾樂，重金屬音樂，現(xiàn)在我們也該聽聽一些輕音樂，放松自己的大腦，放松自己的身體…… 以上的這些曲子只是我個(gè)人的一些愛好，如果有大家喜歡的，我十分高興，可以到百度酷狗上面聽聽，這篇日志的一些內(nèi)容用到了百度百科。

此外還有許許多多好聽的音樂 11天地孤影任我行，大話西游中的，太經(jīng)典了，紫霞為悟空擋住了牛魔王的刺槍，帶著幸福和遺憾離開了人世，悟空緊箍咒不斷縮小，他不地不放開紫霞看著紫霞?jí)嬒驘o底的深淵…… 12 無間道里面的 《再見，警察》 13sadness and sorrow 14 王菲的eyes on me 15may it be 16Canon（卡農(nóng)）

世界著名歌唱家 吉里唱的歌曲

吉里則被公認(rèn)為是世界第一男高音。

雖然一些報(bào)刊或唱片公司總是喜歡推出什么三大男高音或十大男高音之類，但吉里事實(shí)上是鶴立雞群的。

不僅如此，二戰(zhàn)以后出現(xiàn)的絕大多數(shù)的世界級(jí)男高音歌手，都是沿著吉里開創(chuàng)的聲樂道路發(fā)展著自己的歌唱事業(yè)的。

吉里經(jīng)人介紹去圣切齊麗雅音樂學(xué)校參加入學(xué)考試，共有17 位競爭者。

吉里選唱了弗洛托的歌劇《瑪爾塔》和威爾弟的《露易莎·米勒》中的詠嘆調(diào)，并以《梅菲斯托夫》中《我已處于絕境》一曲做結(jié)束。

他對(duì)自己的表現(xiàn)充滿信心。

但是他沒有料到：要考彈鋼琴。

他無奈地向主考官表示自己除了會(huì)吹薩克斯管之外不會(huì)別的樂器。

吉里幾乎不抱希望了，他覺得失敗已成定局，他甚至不打算繼續(xù)等考試結(jié)果了。

然而，宣布結(jié)果那天，院長法里基教授的一席話令他既震驚又高興，院長鄭重地宣布說：“候選人貝尼亞米諾·吉里，來參加考試，對(duì)鋼琴?zèng)]有起碼的知識(shí)，不會(huì)彈。

我們?nèi)记宄刂?，任何人?duì)鋼琴?zèng)]有了解，是不可能被錄取到學(xué)院的，但是上面提到的這位候選人的聲樂和表演能力給考試委員會(huì)很強(qiáng)烈的印象，因此委員會(huì)決定把他作為一次例外。

”院長最后宣布：“貝尼亞米諾·吉里取得比賽的第一名，并授予他助學(xué)金每月60 里拉。

” 吉里從此開始了正規(guī)的學(xué)院學(xué)習(xí)，他的老師是杰出的男中音歌唱家安東尼奧· 柯托尼。

吉里說：“我認(rèn)為能夠做柯托尼的學(xué)生是一個(gè)最大的幸福。

他是一位偉大的演員。

” 柯托尼在教了他一個(gè)時(shí)期后認(rèn)為，如果他想取得更高的成就，就必須轉(zhuǎn)到恩里科· 羅扎蒂大師的班上去。

后者不僅培養(yǎng)和造就了吉里，而且在20 世紀(jì)50 年代又向世界推出了另一位偉大的男高音歌手馬里奧·蘭扎。

在3 年的學(xué)院學(xué)習(xí)中，吉里一直師從羅扎蒂大師。

可以說，吉里能夠成為世界最偉大的男高音歌手主要得益于羅扎蒂。

當(dāng)時(shí)吉里習(xí)慣于用全部的呼吸，用肺活量的全部力氣去歌唱，這使他的聲音缺乏靈活，唱高音也很費(fèi)力。

正是羅扎蒂發(fā)現(xiàn)了他的弱點(diǎn)，他幫助吉里加強(qiáng)轉(zhuǎn)換音區(qū)的能力，教他體會(huì)均勻。

同時(shí)他讓吉里暫時(shí)放下歌劇曲目，把注意力集中于17 、18 世紀(jì)的一些優(yōu)美的曲目上；吉里因此學(xué)會(huì)了大量這類輕巧的聲樂曲目，掌握了古典美聲的高超的“半聲”技巧，使他天賦的華美音色更加靈巧和富于彈性。

1914 年吉里在畢業(yè)考試中以男高音第一名結(jié)束了在學(xué)院的學(xué)習(xí)生活。

羅扎蒂大師對(duì)他說：“現(xiàn)在，你可以勇敢地面對(duì)命運(yùn)女神了。

” 畢業(yè)以后，羅扎蒂大師建議吉里去參加1915 年7 月在帕爾瑪舉行的國際歌唱家比賽，比賽將要展示和獎(jiǎng)勵(lì)新的聲樂天才。

吉里參加了這次比賽，當(dāng)時(shí)來參賽的有32 位男高音歌手。

評(píng)委會(huì)成員一連3 個(gè)星期，每天9 個(gè)小時(shí)坐在音樂學(xué)院的音樂會(huì)大廳里，每個(gè)參賽歌手都必須唱3 個(gè)歌劇片段。

吉里選唱了雷哈爾的歌劇《西古爾德》中的詠嘆調(diào)，威爾弟的《茶花女》中最后一場(chǎng)和梅耶貝爾的《非洲女》 中的《啊，天堂》 。

比賽結(jié)果公布了，吉里被稱為是“新發(fā)現(xiàn)”，評(píng)委會(huì)認(rèn)為“我們終于找到了一位真正的男高音”。

各地的歌劇院經(jīng)理紛紛打電話給吉里，邀請(qǐng)他簽定演出合同。

結(jié)果，維羅納的索查列歌劇院在競爭中獲勝，吉里同意選擇這個(gè)歌劇院作為自己首次的登臺(tái)，演出彭奇埃利的歌劇《歌女》中的男高音主角恩佐。

1876 年首次在米蘭上演的《歌女》 屬于古老的意大利學(xué)派的作品，其特點(diǎn)就是在歌劇中提供盡可能多的詠嘆調(diào)，以使歌手能夠充分發(fā)揮演唱技能。

但是這部歌劇在某種意義上說是意大利歌劇歷史中的一個(gè)界石，它的節(jié)奏比當(dāng)時(shí)習(xí)慣用的要快，樂隊(duì)部分更精確，而且比較注重舞臺(tái)效果，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的舊形式在其中都有一種新的力量。

吉里認(rèn)為：“恩佐的唱段對(duì)初登舞臺(tái)的新歌手是非常理想的。

因?yàn)樗惶貏e困難，但卻又給予歌手很大的可能來展示聲音。

雖然《歌女》的音樂并沒有什么獨(dú)特性，但無疑，這仍然是一部為演唱而寫的歌劇。

” 第二幕中的一首著名的詠嘆調(diào)《天空和海洋》 對(duì)男高音來說是一個(gè)試金石，如果把這首曲目唱好，則歌唱家在整部歌劇中的成功就有了保證。

吉里的首演大獲成功，觀眾和樂評(píng)界都承認(rèn)：又一位男高音新星升起了。

但是在首演中，當(dāng)唱到《天空和海洋》的最后一句時(shí)，吉里沒敢唱出應(yīng)有的降B ，有些挑剔的人議論說：“吉里是不錯(cuò)，但他的條件還是相當(dāng)有限的，他唱不出降B 。

” 吉里則認(rèn)為主要是初次登臺(tái)自己有些緊張，事實(shí)上他完全有能力處理這個(gè)結(jié)束句。

在第三天的演出中，吉里全身心地唱出了這個(gè)降B ，全場(chǎng)爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，聽眾從椅子上跳起來，要求再唱一遍… … 吉里的成功使他的知名度陡然上升，偉大的歌劇指揮大師圖里奧·賽拉芬特意邀請(qǐng)吉里在卡爾洛·費(fèi)切尼歌劇院主演瑪斯涅的歌劇《曼儂》。

費(fèi)切尼歌劇院是意大利6 個(gè)最大的劇院之一，能在這里演出對(duì)一個(gè)新歌手來說是非常難得的機(jī)遇。

要知道，當(dāng)時(shí)全國各大歌劇院有不下300 位有經(jīng)驗(yàn)的男高音歌唱家。

吉里的演唱再一次引起轟動(dòng)。

不久，巴勒摩的瑪西莫歌劇院又邀請(qǐng)他演唱普契尼的《托斯卡》。

吉里說道：“《托斯卡》是我第一次接觸到普契尼的音樂。

后來我被認(rèn)為是他的作品的主要演唱者。

這是非常正確的。

我始終認(rèn)為他的一些歌劇詠嘆調(diào)最適合我的嗓子。

” 此后，吉里又應(yīng)賽拉芬之邀在波侖亞歌劇院演唱了博依托的歌劇《梅菲斯托夫》，這是一部富于理性的作品，從精神上說更接近歌德的創(chuàng)作思想。

劇中的唱段有許多技術(shù)上的難點(diǎn)。

男高音要根據(jù)主角浮士德生活中的三個(gè)不同時(shí)期變換聲音的色彩。

兩首主要的男高音詠嘆調(diào)《在田間，在草原上》和《我已處于絕境》是男高音展示歌喉的經(jīng)典曲目。

吉里的演出一再被觀眾要求重唱兒遍，他對(duì)角色的處理受到托斯卡尼尼的贊揚(yáng)。

吉里說：“我把他的贊揚(yáng)作為最大的珍品保留在自己的記憶中。

” 這時(shí)，著名作曲家瑪斯卡尼又發(fā)來邀請(qǐng)，讓吉里主演他的作品《鄉(xiāng)村騎士》 。

這部歌劇在音樂上具有戲劇性的緊張感，這不太適合吉里那種抒情、甜美的嗓音。

但吉里聲音的適應(yīng)性很強(qiáng)，他己能夠做到承受中等力量的角色而不失其抒情性。

1916 年，圣·卡爾洛歌劇節(jié)邀請(qǐng)吉里主演唐尼采蒂的《寵妃》，這部歌劇的旋律清新優(yōu)美，被稱之為是“用光了旋律之作”。

吉里的嗓音極適合演唱其中的男高音主角。

正像不久之后吉里又成功地演唱了唐尼采蒂的另一部杰作《拉莫摩爾的露契亞》那樣，他已被公認(rèn)為是本世紀(jì)最杰出的唐尼采蒂式歌唱家，對(duì)19 世紀(jì)的古典美聲學(xué)派有著驚人的領(lǐng)悟力和準(zhǔn)確的診釋。

古典美聲作品（以羅西尼、唐尼采蒂和貝利尼為代表）是考驗(yàn)歌手技巧的試金石，吉里認(rèn)為：“演唱唐尼采蒂的歌劇比演唱普契尼的歌劇難得多。

任何一個(gè)歌唱家以最平庸的嗓子和遠(yuǎn)非沒有缺點(diǎn)的技巧如果是演唱某個(gè)普契尼的歌劇，都會(huì)很容易引起聽眾的錯(cuò)覺，甚至爭取到更多的掌聲。

但是同一位歌唱家在準(zhǔn)備唱任何一個(gè)唐尼采蒂的歌劇之前，就要好好地考慮考慮了，因?yàn)樗淖髌窌?huì)毫不留情地把每個(gè)演唱者的所有缺點(diǎn)都暴露出來。

”確實(shí)，在唐尼采蒂或貝利尼的作品中，不管是詠嘆調(diào)、短抒情曲、小詠嘆調(diào)，還是緩慢的連唱，一切都從屬于高超的旋律。

為了唱這些曲目必須很好地掌握氣息和聲音，善于輕松地把它們傳送出來。

但是，19 世紀(jì)所存在的輝煌的美聲唱法在20 世紀(jì)已經(jīng)開始萎縮或消失了。

吉里是本世紀(jì)為數(shù)不多的仍能掌握上個(gè)世紀(jì)美聲唱法的卓越歌唱家。

1918 年4 月，吉里和著名女高音露克利齊婭· 勃麗一同主演了普契尼的《 燕子》，然后又與卡爾曼· 托斯齊、維達(dá)· 費(fèi)爾魯加、朱塞佩· 達(dá)尼捷等著名歌唱家主演了羅馬觀眾最喜歡的契雷亞的歌劇《阿德里安娜· 萊科夫露爾》，這部歌劇的腳本一般，但為男高音提供了不少優(yōu)美的歌曲。

而且契雷亞的音樂是相當(dāng)抒情的，吉里非常喜歡演唱他的作品。

這一年，吉里應(yīng)“主人之聲”影片公司之約首次灌錄唱片。

公司領(lǐng)導(dǎo)卡爾洛· 薩巴依諾先請(qǐng)他聽了一張唱片，曲目是《唐· 帕斯夸勒》中的詠嘆調(diào)《多么可愛》，是卡魯索演唱的，在此之前他還從未聽過卡魯索的歌聲。

他被卡魯索那扣人心弦的歌聲折服了。

薩巴依諾請(qǐng)他到錄音室先試唱一首，吉里選唱了瑪斯卡尼的《云雀》中的詠嘆調(diào)《啊，重新找到了她》。

第二天當(dāng)他聽到自己的錄音時(shí)，他驚呆了，他發(fā)現(xiàn)自己的聲音和卡魯索的聲音驚人地相似。

其實(shí)，就歌聲的表象來看，吉里和卡魯索的確很像，但兩個(gè)人的聲音本質(zhì)是不一樣的。

卡魯索那渾厚有力的歌唱更像一個(gè)音箱，而吉里聲音的靈活柔美則包含了更多的技巧。

所以，卡魯索是無法模仿的，他是人類聲樂史上的一個(gè)奇跡，而吉里的唱法是可以作為一種訓(xùn)練方法去學(xué)習(xí)和掌握的。

可以說吉里開創(chuàng)了20 世紀(jì)男高音歌唱藝術(shù)的先河，許多歌唱家都是循著他的道路前進(jìn)的。

吉里錄的首套唱片共包括10 首詠嘆調(diào)，都是他最為拿手的曲目。

1918 年12 月，吉里首次登上了米蘭斯卡拉歌劇院的舞臺(tái)。

演出劇目是《梅菲斯托夫》，指揮是赫赫有名的托斯卡尼尼。

這是一次輝煌的演出，吉里的精采演唱吸引了全世界音樂界的注意，紐約大都會(huì)歌劇院也開始注意他了。

而在這之前，大都會(huì)始終是卡魯索的“世襲領(lǐng)地”。

1919 年2 月，吉里在拿坡里第一次演出焦?fàn)栠_(dá)諾的《費(fèi)多拉》。

在這部歌劇中對(duì)男高音最有利的時(shí)刻是唱詠嘆調(diào)《愛情拒絕了你》。

吉里不得不破壞了劇院不準(zhǔn)重唱的規(guī)定，因?yàn)槁牨姴豢献尭鑴±^續(xù)進(jìn)行下去，吉里在熱烈的歡呼聲中再唱了一遍這首曲目。

吉里回憶說：“第一次我把這首曲目唱得非常優(yōu)美、溫柔、用中強(qiáng)的聲音。

而第二次我就大聲地把它唱得激昂熱情了。

在圣·卡爾洛劇院這樣唱使我特別滿意，因?yàn)檫@個(gè)劇院的音響效果特別好。

我為聽眾唱的第二次使他們?nèi)绱藵M意，以致演出后歡迎我出來謝幕達(dá)20 次之多。

” 5 月，吉里又與著名女高音露克利齊婭· 勃麗合作演出了普契尼的抒情歌劇《 藝術(shù)家的生涯》，這是最適合吉里的一部歌劇，在他之后，還沒有任何一位男高音能夠超過他的演唱。

1919 年5 月，吉里來到布宜諾斯艾利斯，向當(dāng)?shù)氐穆牨姺瞰I(xiàn)了《托斯卡》 、《歌女》、《藝術(shù)家的生涯》 和《梅菲斯托夫》。

評(píng)論界的反應(yīng)相當(dāng)不錯(cuò)，劇院方面又要求吉里演唱一部新歌劇，唐尼采蒂的《露克蕾齊雅·鮑爾吉雅》。

這部歌劇在唐尼采蒂的作品中并不太有名，但它是代表美聲唱法最盛行時(shí)期的一部最典型的作品。

腳本寫得一般，總譜也很平常，唐尼采蒂是希望好的歌唱家賦予這個(gè)作品以生命力。

歌劇中有一首對(duì)男高音來說是非常壯麗的詠嘆調(diào)《無名的漁夫》。

吉里正是唐尼采蒂所希望的那種歌唱家，他絕對(duì)有實(shí)力賦予任何一部作品以新的東西。

演出無疑獲得了巨大的成功。

1920 年6 月1 5 日，吉里開始了他第二次南美之行。

他與巴西女高音佐拉· 阿瑪羅合作演唱了《歌女》 ；在里約熱內(nèi)盧，與吉爾達(dá)· 達(dá)拉·莉查合作了《托斯卡》、《藝術(shù)家的生涯》 和《伊利斯》。

6 月28 日，他演唱了瓦格納的《羅恩格林》，這是他一生中惟一一次演唱瓦格納的歌劇。

意大利學(xué)派的歌唱家一般是不唱瓦格納的作品的，他們的風(fēng)格與瓦格納完全異趣，不過吉里的聲音適應(yīng)性較強(qiáng)，而且技巧和修養(yǎng)深厚，所以他至少在單獨(dú)的聲樂表現(xiàn)方面，還是勝任了這次《羅恩格林》的演出。

吉里歌唱生涯最輝煌的時(shí)期開始了：大都會(huì)歌劇院正式向他發(fā)出了邀請(qǐng)。

大都會(huì)歌劇院是靠紐約幾個(gè)富有的家族的文化贊助得以存在的。

偉大的卡魯索從1903 年開始就是大都會(huì)的頭牌男高音，而精力充沛的工程師加蒂· 卡扎查從1908 年開始就擔(dān)任了這個(gè)歌劇院的總經(jīng)理了，他們兩人共同把大都會(huì)造成為一座真正的歌劇圣殿。

1920 年”月26 日，吉里將在大都會(huì)首次登臺(tái)，演唱《梅菲斯托夫》中的浮士德、飾演梅菲斯托夫的是俄國杰出的男低音歌唱家阿達(dá)姆·基杜爾。

在此之前，卡魯索和夏里亞賓的合作被公認(rèn)為是巔峰水平的演出，吉里和基杜爾形成了另一對(duì)最佳組合，演出大受歡迎，吉里被要求謝幕三四次。

卡魯索給他寄來了慷慨的祝賀。

紐約的評(píng)論者寫道：“吉里很有信心、很沉著地唱了‘雪在春天柔和的陽光下融化’的那一句。

這是一句不難唱的句子。

這首詠嘆調(diào)基本上是在中聲區(qū)，因此歌唱家不需要唱最高音，16 小節(jié)之后，回到廣場(chǎng)的人群就打斷了浮士德，廣場(chǎng)上開始跳起舞來。

但就是這么一點(diǎn)點(diǎn)也已經(jīng)足夠使紐約明白，一顆新星誕生了。

”《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》寫道：“無限忠于博依托傳統(tǒng)的意大利人吉里表現(xiàn)出自己是一位真正服從于藝術(shù)的人，而不只是為了獲得個(gè)人榮譽(yù)。

”《紐約時(shí)報(bào)》 評(píng)論說，吉里的聲音“非常美，基本上不用怎么去加強(qiáng)，總是鮮明而富有光彩。

”樂評(píng)家馬克斯· 斯密特這樣描述說：“吉里的聲音是抒情男高音，在中聲區(qū)特別柔和、熱情，― 音色很美，當(dāng)他唱中強(qiáng)音時(shí)，是非凡的柔軟、文雅；當(dāng)他大聲唱時(shí)，則是飽滿而宏亮的。

而吉里的嗓子則是在卡魯索之后，紐約聽到過的最漂亮的男高音。

吉里歌唱中特有的高亢的強(qiáng)度、熱情洋溢的生命力和富于表現(xiàn)力則是他最典型、最突出的特點(diǎn)。

”《信使報(bào)》的一個(gè)標(biāo)題是：《一個(gè)怪名字的男高音出來和卡魯索并列站在一起了》 。

大都會(huì)對(duì)吉里的承認(rèn)標(biāo)志著他已跨入世界級(jí)歌唱家的行列，人們開始把他和卡魯索相提并論更使他的聲譽(yù)如日中天。

可是這類言論并不使吉里感到愉快，他討厭人們總是把他同卡魯索相比，他說：“我不愿生活在卡魯索的影子中。

我并不想當(dāng)他的競爭者或追隨者。

我就要做吉里

并且只做吉里

我希望人們聽我唱時(shí)是把我看做吉里來聽。

” 1921 年8 月 2 日，人類有史以來最偉大的男高音歌唱家卡魯索逝世了。

評(píng)論界有些人又在制造誰是“卡魯索第二”的輿論，這使當(dāng)時(shí)的幾位最著名的男高音如斯基帕、馬爾蒂內(nèi)利、佩爾蒂列以及吉里都十分不安。

吉里為此給《紐約時(shí)報(bào)》寫了一封信，公開表明了自己的態(tài)度：“我認(rèn)為現(xiàn)在談?wù)撨@一切，并且把某人說成是卡魯索的繼承人是裹讀行為。

這是沾污對(duì)全意大利和全世界都尊敬的人的懷念。

要知道，在我們的時(shí)代里每一位歌唱家都應(yīng)努力保持和繼承偉大歌唱家給我們留下來的藝術(shù)遺產(chǎn)，并且努力這樣去做，這并不是為了空虛的榮譽(yù)或取得聲望的愿望。

我們?yōu)榱耸挂磺屑儩嵟c美好的東西得到勝利而努力工作。

卡魯索就是為了這些而戰(zhàn)斗的，我們?yōu)榱俗约旱乃囆g(shù)的光榮也應(yīng)當(dāng)義不容辭的學(xué)習(xí)他的榜樣。

” 從上面這一席話中可以看出吉里的品行和風(fēng)格是純潔高尚的，然而吉里作為卡魯索之后的頭號(hào)男高音的地位也是舉世公認(rèn)的。

卡魯索在世的時(shí)候，從1903 年起，大都會(huì)的歌劇節(jié)每次都是由他開始的。

而他逝世以后，大都會(huì)歌劇院新的歌劇節(jié)將以威爾弟的《茶花女》 拉開序幕。

這一次，吉里無可爭議地參加了首演，不管他本人的觀點(diǎn)如何，他的這次首演都具有非同尋常的意義。

1924 年，吉里去柏林歌劇院進(jìn)行巡回演出，所有場(chǎng)次的票在他到來之前就已售空。

他在柏林的首場(chǎng)演出是《藝術(shù)家的生涯》 。

在德國有一個(gè)嚴(yán)格的規(guī)矩：從來不在演出進(jìn)行中打斷音樂，只是在一幕結(jié)束時(shí)才能鼓掌。

但當(dāng)吉里唱完那首著名的《冰涼的小手》時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)出來的掌聲把他驚呆了。

這是柏林歌劇院中沒有過的先例。

在《托斯卡》 的演出中，當(dāng)吉里唱完《星光燦爛》 時(shí)，全場(chǎng)瘋狂地要求重唱；大幕落下以后，全場(chǎng)繼續(xù)鼓掌達(dá)20 分鐘之久。

后來在《弄臣》 的演出中，吉里又不得不唱了兩遍《女人善變》 。

吉里回到紐約后演唱了威爾弟的《 假面舞會(huì)》 和唐尼采蒂的《愛的甘醇》，后者是19 世紀(jì)上半葉意大利喜歌劇的典型風(fēng)格。

歡樂活躍的合唱和優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，以及各種有趣的情節(jié)輪流交替著，音樂輕松得就像空氣一樣。

吉里演唱這種風(fēng)格的作品是最杰出的，他唱的《偷灑一滴淚》能夠感動(dòng)全世界的聽眾。

30 年代以來，吉里在自己的演出劇目中又增加了《唐·磺》 、《迷娘》 、《非洲女》、《夢(mèng)游女》等歌劇。

尤其是《 海盜》的公演，更引起了很大的轟動(dòng)。

《海盜》 是貝利尼的作品，由于難度太大，以致于很少有人演唱。

貝利尼當(dāng)時(shí)是為男高音歌唱家魯比尼寫的，魯比尼的寬廣音域很少有人能與之匹敵。

魯比尼的繼承者萊依納，在貝利尼沒有同意把個(gè)別詠嘆調(diào)降低一些以前，竟無法演唱。

確實(shí)，《海盜》對(duì)任何一位男高音都是相當(dāng)困難的。

樂譜要求那種使人暈眩地從低音到高音的轉(zhuǎn)換，好像要使聲帶斷了一樣。

吉里為了表示對(duì)偉大的貝利尼的尊重，在1935 年貝利尼逝世100 周年的紀(jì)念演出中向《 海盜》 提出了挑戰(zhàn)，用原譜演唱了這部歌劇。

1939 年，吉里在大都會(huì)上演了威爾弟晚年的杰作《阿伊達(dá)》 。

劇中男高音主人公拉達(dá)梅斯屬于雄壯的戲劇性男高音，吉里對(duì)于這種類型的角色始終是非常謹(jǐn)慎的，因?yàn)樗鳛閮?yōu)美抒情男高音的形象早己深入人心，同時(shí)他也擔(dān)心自己的聲帶能否承受戲劇性男高音的壓力。

但是，《阿伊達(dá)》的演出大獲成功，觀眾無休止地要求吉里謝幕，以至干吉里自己都不再計(jì)算次數(shù)了。

《晚郵報(bào)》評(píng)論說：“吉里的聲音更有力了。

偉大的男高音受到了過去只給予過卡魯索的歡迎。

”然而也有一些評(píng)論認(rèn)為，吉里的聲音雖然更寬了、更有戲劇表現(xiàn)力了，但失去了本來的一些柔和優(yōu)美的新鮮感。

他們還是更喜歡吉里的《弄臣》、《 藝術(shù)家的生涯》 和《寵妃》。

《阿伊達(dá)》 的成功使吉里更有信心地去嘗試一些戲劇性的角色。

1939 年12 月 9 日，他在羅馬歌劇院首次演唱了威爾弟的《游吟武士》 。

吉里說：“曼里科的唱段比《阿伊達(dá)》更具戲劇性。

從頭到尾我都得使用橫隔膜歌唱，以前我從來沒敢這樣唱過。

有一些最高音要求男高音有這樣的聲音強(qiáng)度，致使他很難保待住真正唱的界線。

我是盡一切可能把這些音唱成威爾弟所希望的那樣。

換句話說，我努力唱出來，而不是喊出來。

” 事實(shí)證明，吉里完全有能力勝任戲劇性很強(qiáng)的角色而又保持原有的音色美。

我們從他晚年最后一次告別音樂會(huì)的唱片中能夠聽到，他的聲音沒有任何衰竭的跡象

第二次世界大戰(zhàn)以后，吉里的演出仍很頻繁。

他在西班牙做了一個(gè)新的嘗試：在一個(gè)晚上演唱《丑角》和《鄉(xiāng)村騎士》 兩部歌劇。

意大利人把它們叫做“啤酒和汽水”，這兩種飲料合在一起是非常好喝的。

在吉里之后，只有普拉西多· 多明戈這樣嘗試過。

至40 年代末，吉里已經(jīng)演唱過整整60 部歌劇、彌撒曲、清唱?jiǎng)『痛罅棵窀枇恕?/p>

他決定不再準(zhǔn)備更多的新唱段了，而把精力集中到完善自己過去的劇目上。

進(jìn)入50 年代以后，吉里重新解釋過的歌劇杰作更臻完美，幾近無疵。

他后期的錄音被公認(rèn)為是人類聲樂史上的奇跡，沒有任何一位歌唱家在60 歲以后還能像吉里這樣保持如此旺盛的歌唱實(shí)力

當(dāng)然，隨著年齡的增長，吉里開始制定告別音樂會(huì)的演出計(jì)劃了。

做出這樣的決定對(duì)他來說是痛苦的。

吉里回憶說：“不管我多么努力，我都沒有辦法把這些告別音樂會(huì)描寫得非常祥細(xì)。

這些回憶太令人悲傷了

1956 年，吉里最終告別了舞臺(tái)，于1957 年n 月30 日病逝于羅馬。

吉里是意大利美聲傳統(tǒng)在2O 世紀(jì)的最杰出代表之一。

由于卡魯索逝世較一早，吉里事實(shí)上承擔(dān)起了使美聲唱法繼續(xù)發(fā)展的重任。

可以說，今天正統(tǒng)的美聲唱法發(fā)端于吉里的唱法。

他自始至終運(yùn)用他那富有彈性而美艷的歌聲，唱出端莊和深刻的歌曲。

吉里歌唱的感情色彩是相當(dāng)濃厚的，聆聽他的歌唱，有如讀一首優(yōu)美的田園詩，沁人肺腑、感人至深。

吉里在他的藝術(shù)生涯中創(chuàng)造了許多記錄：首先，他從7 歲開始唱歌，整整唱了60年，到目前為止還沒有第二個(gè)歌唱家能夠做到這一點(diǎn)。

其次，雖然他主要是一個(gè)抒情男高音，但男高音的四種類型的曲目他都唱過，包括最輕巧的、抒情的、雄壯的以及戲劇性的大量曲目；他的范圍還涉及到宗教歌曲、歐美各國的民歌，這個(gè)記錄至今也無人能夠打破。

斯苔芳諾說過：“卡魯索畢生演唱過的曲目我都嘗試著唱過了，但吉里唱過的歌曲范圍之廣，我無法達(dá)到和超過。

”第三，吉里用半聲歌唱的能力登峰造極，在他以后的男高音都只能甘拜下風(fēng)。

只有貝爾貢齊多少繼承了吉里的半聲歌唱傳統(tǒng)，后來的帕瓦羅蒂和多明戈都只能放開嗓子唱，唱半聲則收不到強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。

前面說過，吉里的演唱技巧是完美無缺的，在所有的聲區(qū)中他的聲音都非常均勻而且豐滿。

他駕馭嗓音灑脫自如、分句靈活、樂感細(xì)膩。

每一句詞的發(fā)音和音樂表述的結(jié)合都極為考究。

平穩(wěn)、甜美、流暢是他最突出的特點(diǎn)，特別是吉里善于變化自己的音色，這使他能夠用不同的聲音去對(duì)付不同風(fēng)格的歌劇作品。

可以說19 世紀(jì)的古典美聲唱法是保留在吉里身上的，而威爾弟和真實(shí)主義歌劇中所需要的戲劇性張力也絲毫難不倒他。

與此同時(shí)，雖然他具有高超的技巧，但他并不炫技。

“歌唱家必須感覺到自己和聽眾的統(tǒng)一。

否則，他們的一切行動(dòng)就將化為從自己的喉嚨里發(fā)出聲音這樣一個(gè)純粹的技術(shù)問題，并且他也不能把一切最美好的感情賦予歌唱，不能把自己整個(gè)的心注入唱出來的聲音里去。

” 吉里遵守歌唱的最高準(zhǔn)則，嚴(yán)格按照美聲唱法的尺度把握著自己的歌唱。

在他的演唱中沒有粗俗的不加控制的音，在尋求加強(qiáng)表情時(shí)，甚至非常卓越的歌唱家對(duì)這種音也常常要感到苦惱的。

吉里發(fā)出來的所有的音都是優(yōu)雅的，他發(fā)出的聲音純樸、清新，唱最高音時(shí)沒有壓迫的感覺。

他把意大利美聲唱法的一切瑰寶都小心地保存在自己的表演知識(shí)中：出色的從漸強(qiáng)到漸弱的長音、輕柔而飽滿的以出色的氣息控制為基礎(chǔ)的弱音、音色豐富的中聲區(qū)以及“半聲”。

總之，他是歌唱藝術(shù)中的一種杰出的現(xiàn)象。

在對(duì)待意大利的聲樂文化遺產(chǎn)的態(tài)度上，吉里比較保守，按照他的意見，即使劇本充滿荒謬，只要音樂能給歌唱家提供好材料表現(xiàn)自己的聲樂技巧，就不妨礙歌劇的成功。

在談到那些流傳已久的經(jīng)典曲目時(shí)，他這樣寫道：“如果《女人善變》屬于被指責(zé)的陳腐詠嘆調(diào)范圍之內(nèi)，這只意味著后代也在這首詠嘆調(diào)中看到它全部的美，并且理解它是曾經(jīng)存在過的、使人不能忘懷的最優(yōu)美的旋律之一。

如果這類曲目能保持到第二代，這就意味著人們喜歡聽它，也就應(yīng)當(dāng)經(jīng)常演唱。

”吉里留下來的聲樂遺產(chǎn)是相當(dāng)豐富的，包括了15 部有聲電影，錄制在慢轉(zhuǎn)唱片上的歌劇有：威爾弟的《阿伊達(dá)》、《假面舞會(huì)》，焦?fàn)栠_(dá)諾的《安德烈·謝尼埃》，萊昂卡瓦洛的《丑角》，瑪斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》，普契尼的《蝴蝶夫人》和《托斯卡》以及威爾弟的《安魂曲》。

總之，在世界聲樂藝術(shù)的天空中閃耀著許多巨星的光彩，貝尼亞米諾· 吉里無疑是最耀眼的一顆

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《海底兩萬里》每章讀書筆記150字左右(共二十四章的那本)

一、飛逝的巨礁：1866年起，出現(xiàn)了一件大怪事。

海洋中發(fā)現(xiàn)一個(gè)龐然大物，就像飛逝的巨礁，多艘航船莫名其妙的被撞裂了。

公眾堅(jiān)決要求把著頭怪物從海洋里清除掉。

二、贊成與反對(duì)：對(duì)怪物主要有兩派看法，一派認(rèn)為是一種力大無窮的怪物，另一派則認(rèn)為是一艘動(dòng)力強(qiáng)大的“海下船”。

我（法國巴黎自然史博物館教授阿羅納克斯）認(rèn)為，怪物是一種力量大得驚人的“獨(dú)角鯨”。

美國海軍部組織了一艘名為亞伯拉罕.林肯號(hào)的快速驅(qū)逐艦，準(zhǔn)備去清除“怪物”。

我應(yīng)邀隨行。

三、隨先生尊便：我的仆人孔塞伊不假思索的說：“隨先生尊便。

”跟我一同上了以法拉格特為艦長的驅(qū)逐艦。

驅(qū)逐艦從布魯克林碼頭揚(yáng)帆起錨，向大西洋全速前進(jìn)。

四、內(nèi)德.蘭德：艦長和全體海員同仇敵愾，決心一定要捕獲獨(dú)角鯨。

只有加拿大人捕鯨手內(nèi)德.蘭德對(duì)獨(dú)角鯨的存在表示懷疑。

五、向冒險(xiǎn)迎去：艦只在太平洋上游弋。

大家的眼睛睜得大大的，努力地觀察海面。

三個(gè)月過去了，海員們開始泄氣了，開始懷疑自己這次搜尋行動(dòng)的意義。

半年后，海員們要求返航。

艦長許諾最后搜尋三天，三天后如果還無結(jié)果就將回去。

到了規(guī)定期限的最后時(shí)刻，一向無動(dòng)于衷的內(nèi)德.蘭德突然喊叫起來，他發(fā)現(xiàn)了怪物。

六、全速前進(jìn)：林肯號(hào)企圖捕獲獨(dú)角鯨，而獨(dú)角鯨卻若無其事地同林肯號(hào)捉迷藏。

經(jīng)過一夜一天的追逐周旋，到第二天晚上，雙方形成對(duì)峙。

當(dāng)林肯號(hào)向獨(dú)角鯨發(fā)起進(jìn)攻時(shí)，獨(dú)角鯨卻突然熄滅電光，向林肯號(hào)噴射大水。

林肯號(hào)遭遇了滅頂之災(zāi)。

七、不知其種屬的鯨魚：我被拋入海里，與孔塞伊在海中相依為命。

正當(dāng)筋疲力盡就要沉入海底時(shí)，被躲在獨(dú)角鯨背上的內(nèi)德.蘭德拉出水面。

內(nèi)德說，這怪物不是鯨，是鋼制的。

我這才斷定它是一艘潛水艇。

我們?cè)谕ы斊堁託埓?/p>

天亮?xí)r，艇蓋掀開，八個(gè)壯漢出來，把我們拖進(jìn)艇里去。

八、動(dòng)中之動(dòng)：我們?nèi)吮魂P(guān)進(jìn)一間黑屋子。

半小時(shí)后，突然眼前一亮，進(jìn)來兩個(gè)人。

我們用法語、英語、德語和拉丁文進(jìn)行自我介紹，對(duì)方均無反應(yīng)。

他們走了，侍者送來食物，我們飽餐后就進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。

九、內(nèi)德.蘭德的怒火：潛水艇浮出海面更換新鮮的空氣。

三人仍被關(guān)在鐵屋子里，內(nèi)德怒氣沖天，他想逃跑，又想奪取這條艇。

一個(gè)侍者進(jìn)來時(shí)被他出其不意地打倒在地掐得半死。

這時(shí)候，一個(gè)說法語的人出現(xiàn)了。

十、海洋人：講法語的就是這艘鸚鵡螺號(hào)潛水艇上的尼摩（意為“不存在的人”）艇長。

他說第一次見面保持沉默是為了了解我們，其實(shí)那四種語言他都聽的懂。

他要我們聽從他的命令，否則將置我們于死地。

尼摩艇長說，他們的衣食用都取自海洋，他熱愛海洋，海洋中沒有爭斗、廝殺和獨(dú)裁。

十一、 鸚鵡螺號(hào)：尼摩艇長帶我們參觀“鸚鵡螺號(hào)”上有一萬兩千冊(cè)藏書的圖書室，給我抽用海帶制成的雪茄，觀賞他收集的標(biāo)本，又看了他為我準(zhǔn)備的雅致的房間以及他自己住的簡陋的房間。

十二、 一切都用電：尼摩艇長給我們介紹房間里各種儀表的用途，如何開采海底礦藏，如何發(fā)電，如何提供空氣，又介紹一只小艇的用途，還帶我參觀了廚房。

十三、 幾組數(shù)字：尼摩艇長向我介紹潛水艇的概況、構(gòu)造、動(dòng)力、發(fā)光、建造過程等。

十四、 黑潮：海底探險(xiǎn)旅行正式開始。

潛艇在海面以下五十米深處穿越黑水流。

我和兩位同伴盡情觀賞形態(tài)美麗、活潑可愛的魚兒。

十五、 一封邀請(qǐng)信：尼摩艇長給我一封邀請(qǐng)信，請(qǐng)我到海底森林打獵。

十六、 漫步海底平原：我和孔塞伊穿上防水衣服隨尼摩艇長漫步海底平原，欣賞海洋奇物。

十七、 海底森林：我們來到海底森林。

仔細(xì)觀察海底生物。

還在海底睡了幾個(gè)鐘頭。

來到克雷斯波島的海底絕壁，遇到巨形海蜘蛛，打到一只海獺，躲過了角鯊的侵襲。

十八、 太平洋下四千米：潛艇在太平洋下穿行，令人大開眼界。

一天，看到一條沉船，凄慘的海難情景令人驚悚。

十九、 瓦尼可羅群島：尼摩艇長從瓦尼可羅群島海底遺物中揭開在十八世紀(jì)末兩艘法國探險(xiǎn)船只失蹤的真相。

二十、 托雷斯海峽：潛艇經(jīng)由地球上最危險(xiǎn)的海峽——托雷斯海峽前往印度洋，中途觸礁擱淺。

經(jīng)艇長同意，我和兩位同伴坐小艇上格波羅阿爾島去。

二十一、 陸上幾日：我和兩位伙伴一起上小島采摘野果、狩獵，捉到一只被豆蔻汁給迷醉的極樂鳥。

二十二、 尼摩艇長的閃電：土著的巴布亞人發(fā)現(xiàn)了我們，他們追趕到沙灘，后來還劃來獨(dú)木舟圍住鸚鵡螺號(hào)，企圖向我們發(fā)起進(jìn)攻。

尼摩艇長將電通到艇外殼，土著人觸電后嚇得魂飛魄散退走了。

鸚鵡螺號(hào)被漲起來的海潮托起，離開了珊瑚石床，時(shí)間正如艇長所預(yù)料的分毫不差。

二十三、 強(qiáng)制性睡眠：潛艇在印度洋行駛。

尼摩艇長對(duì)不同深度的海水溫度進(jìn)行測(cè)量，發(fā)現(xiàn)水下一千米以下的海水是恒溫的。

我們目睹了有趣的一幕：海面上磷光閃爍，把大海照得如同白晝，原來是一些小水母球發(fā)光造成的。

有一天，尼摩艇長突然下令將我們關(guān)起來，并強(qiáng)制我們睡眠。

二十四、 珊瑚王國：第二天，艇長帶我們來到五彩繽紛的珊瑚王國，把一位因傷而死的艇員安葬在珊瑚墓園里。

二十五、 印度洋：鸚鵡螺號(hào)在印度洋穿行，我們看到了基靈島，看到了“船蛸”，在孟加拉灣漂浮著無數(shù)的尸體，還看到了一望無垠的“牛奶?！?。

二十六、 尼摩艇長的新建議：艇長給我們介紹原始的采珠法，采珠人悲慘的生活，建議我們參觀錫蘭島的采珠場(chǎng)。

二十七、 一顆價(jià)值千萬的珍珠：艇長帶我們觀看一顆大如椰子的珍珠。

一個(gè)采珠人正辛苦地采珠，突然一頭大鯊魚向他發(fā)起進(jìn)攻，艇長舍身相救，與巨鯊展開殊死搏斗。

正當(dāng)艇長危在旦夕時(shí)，內(nèi)德.蘭德一叉刺中鯊魚要害。

艇長把采珠人救到小船上，并贈(zèng)送一袋小珍珠。

二十八、 紅海：鸚鵡螺號(hào)在紅海上劈波斬浪。

尼摩艇長跟我介紹紅海得名的原因和他發(fā)現(xiàn)從紅海通往地中海的地下通道“阿拉伯隧道”的經(jīng)過。

二十九、 阿拉伯隧道：內(nèi)德.蘭德在紅海上用捕鯨叉勇敢地?fù)魵嫶蟮娜弭蕖?/p>

尼摩艇長親自指揮，潛水艇順利穿過蘇伊士地峽。

三十、 希臘群島：尼摩艇長把大量的黃金贈(zèng)送給一個(gè)潛水員。

鸚鵡螺號(hào)來到桑多林島附近，我目睹了海底火山噴發(fā)的壯觀奇景。

三十一、 地中海上的四十八小時(shí)：鸚鵡螺號(hào)在地中海底穿行，我看到許多的遇難船只的殘骸靜臥在那里，慘不忍睹。

三十二、 維哥灣：潛艇正沿著葡萄牙海岸行駛，內(nèi)德.蘭德做好了潛逃的準(zhǔn)備，敦促我逃跑，我心里很矛盾，很不安。

潛艇在維哥灣停了下來，艇長給我講述一七0二年西班牙船只被英國海軍戰(zhàn)敗沉沒的歷史，他命令艇員潛水搬取當(dāng)年沉船上數(shù)不盡的金銀珍寶。

三十三、 失蹤的大陸：潛艇背向歐洲駛?cè)?，離大陸越來越遠(yuǎn)，我們失去了一次逃跑的機(jī)會(huì)。

尼摩艇長帶我在夜間到三百米深的大西洋底去參觀柏拉圖筆下的大西洋城——亞特蘭蒂斯。

三十四、 海底煤礦：潛艇來到一個(gè)已經(jīng)熄滅了的火山中心取燃料，我和同伴出去游覽了一通。

三十五、 馬尾藻海：潛艇來到馬尾藻海。

下潛到海底一萬六千米的深度竟安然無恙。

三十六、 抹香鯨和長須鯨：鸚鵡螺號(hào)駛向南大西洋海域，海面上出現(xiàn)了一群長須鯨，捕鯨手內(nèi)德.蘭德向艇長請(qǐng)求讓他去捕殺，卻被艇長勸住了。

艇長說，人類不應(yīng)該濫殺這種善良無害的動(dòng)物。

不一會(huì)兒，來了一大群長須鯨的天敵——抹香鯨，鸚鵡螺號(hào)為了保護(hù)長須鯨狠狠地沖殺抹香鯨。

三十七、 大冰蓋：鸚鵡螺號(hào)開往終年積雪結(jié)冰的南極圈，沖撞大冰蓋，浮出水面。

三十八、 南極：我和尼摩艇長登上南極大陸，觀察到南極特有的美麗景觀。

三十九、 大事故還是小插曲：潛艇在駛離南極時(shí)，被一大塊倒下來的冰塊砸到了，潛艇一時(shí)找不到出路，陷入困境。

四十、 缺氧：潛艇四周都圍著厚厚的冰墻。

艇長鎮(zhèn)定自若地指揮大家輪班開鑿冰墻，噴射開水阻止新的結(jié)冰。

艇內(nèi)極度缺氧，但秩序井然。

經(jīng)過共同努力，潛艇終于沖出冰墻，沖破冰原，呼吸到了新鮮的空氣。

四十一、 從合恩角到亞馬遜河：潛艇從大西洋往北，沿著南美洲的曲折海岸行駛，在亞馬遜河口，我們用印頸魚作餌來釣海龜。

四十二、 章魚：潛艇來到留卡斯群島附近，突然圍上一群大章魚。

章魚纏住螺旋槳，潛艇動(dòng)彈不得。

在艇頂平臺(tái)上，人和章魚展開了激烈的搏斗。

在生死關(guān)頭，尼摩艇長挺身而出救下了處于死亡邊沿的內(nèi)德.蘭德。

四十三、 墨西哥灣暖流：尼摩艇長為在人魚大戰(zhàn)中犧牲的艇員而哀傷。

鸚鵡螺號(hào)繼續(xù)向北，航行在墨西哥灣暖流上。

艇長將自己的研究總結(jié)用幾種不同的語言寫成，簽上名字，裝進(jìn)一只容器中扔進(jìn)大海，希望能為人類所得。

我向他提出離開潛艇的要求遭到拒絕。

暴風(fēng)雨來臨，艇長站在艇頂迎接風(fēng)浪，巋然不動(dòng)。

四十四、 北緯47度24分，西經(jīng)17度28分：尼摩艇長潛入海底憑吊英勇不屈的復(fù)仇者號(hào)。

四十五、 大屠殺：一艘戰(zhàn)艦向潛艇發(fā)起攻擊，經(jīng)過幾番周旋，潛艇將戰(zhàn)艦撞沉，艇長獲得了一份復(fù)仇的快感。

四十六、 尼摩艇長最后的話：我逃離潛艇前聽到他正在靜靜地懺悔；我們?nèi)死酶皆跐撏系男⊥优?，可恰在此時(shí)，潛艇被卷入了大旋流中，我們的小艇也難逃厄運(yùn)。

四十七、 尾聲：我和兩個(gè)同伴被羅佛丹群島的漁民救起。

尼摩艇長及其鸚鵡螺號(hào)一起下落不明。

如何合理度過高考后的假期

個(gè)人覺得呢，像現(xiàn)在還沒得到錄取的信息又剛剛才考完，所以呢可以稍微休息一下，去旅游呀，看幾部好電影。

知道自己以后要上的學(xué)校以后，最好多了解一下學(xué)校情況以及學(xué)校所在城市的一些情況。

一來方便日后的學(xué)習(xí)和娛樂，最重要的是可以減輕初到陌生地方的不適應(yīng)感。

書籍方面，人際交往的書很重要哦因?yàn)榇髮W(xué)里真的什么人都有的，所以要提前了解做好心理準(zhǔn)備。

可以的話最好借一些跟自己專業(yè)有關(guān)的書。

英語方面，大學(xué)生一定要考四級(jí)的，所以可以背背單詞。

不過，由于大學(xué)的英語教學(xué)已經(jīng)很少涉及基礎(chǔ)的語法什么的了，所以建議你最好趁著剛高考完把英語的一些基礎(chǔ)知識(shí)再復(fù)習(xí)鞏固一下，最好再練練口語。

也就是養(yǎng)成晨讀的習(xí)慣然后在讀大學(xué)了以后也繼續(xù)堅(jiān)持。

還有就是計(jì)算機(jī)方面的啦，因?yàn)橐灿锌技?jí)的。

還有如果你想在大學(xué)做學(xué)生干部的話就學(xué)一些特長吧，比如宣傳的pop海報(bào)制作、文藝的舞蹈、秘書的應(yīng)用文什么的。

太多了砍你自己的愛好吧 反正這段時(shí)間真的很寶貴的，不要浪費(fèi)了哦

蔓蔓青蘿的番外的有哪些呀

給你個(gè)番外的網(wǎng)址吧。

　　《蔓蔓青蘿》 是一部穿越小說，作者樁樁被稱為“溫暖系”言情掌門人。

穿越小說是網(wǎng)絡(luò)小說最熱門題材的一種。

其基本要點(diǎn)是，主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時(shí)空，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開了一系列的活動(dòng)，情情愛愛多為主線。

最終相守偕老，一如古言中的浮生縈云。