求幾篇三千字的讀后感。
幫個忙謝謝。
《痛并快樂著》白巖松，三千字讀后感：《痛并快樂著》是中央電視臺著名主持人白巖松創(chuàng)作的書. 這本書是從1989年1月1日寫到世紀(jì)交替。
寫作時間的跨度正是白巖松從高校踏入社會后所開始的理性之旅。
他表示：“我不能因為現(xiàn)在做電視節(jié)目主持人而被很多觀眾認(rèn)識，就把自己在1989年以前跟許多人一樣的人生道路（從小學(xué)中學(xué)到大學(xué)）寫得仿佛很與眾不同。
只是我在工作中接觸到的人和事才有必要寫出來與讀者和觀眾去溝通。
我個人只有一雙眼睛，書中寫的是我有幸看到的、感受到的事情。
很多章節(jié)看似寫事，實際上是寫大家的心情，于是也就有了《痛并快樂著》這個書名。
” 《痛并快樂著》是一本隨筆集，書稿在華藝出版社還處于最后的編校過程 之中。
看過其中的幾個章節(jié)之后，我心里頗不平靜。
雖然在看他的文章之前，想到了白巖松 會談自己對于社會生活的感慨與憂思，而且會像他的主持一樣談得比較坦承；也想到了由于 他本人的涉獵廣泛，話題會比較寬泛。
但是仍然沒想到他會以那樣透徹的力度，對自身及社會予以如此大膽的剖析，蘊涵在字里行間的真誠和勇氣甚至到了讓我這個讀者感動的程度。
透過隨筆，白巖松像是在與自己的心靈之間進行一場對話，言辭犀利，讀來是一種暢快的震 撼。
《痛并快樂著》包含了白巖松從1989年畢業(yè)至今十年的所見所感。
這十年中，白巖松 一直活躍在廣播電視領(lǐng)域，尤其加入《東方時空》的工作后，特殊的身份，更是令他得以涉 身各項社會重大事件的最前沿。
他說：“畢業(yè)對我來說很重要，那也是使書中的內(nèi)容變得有 價值的開始。
我沒有權(quán)利拿這之前的個人經(jīng)歷來浪費讀者的時間。
而這之后的十年中，說得 大點兒，我有幸有機會親眼看到改變在我身邊一步步的發(fā)生。
” “我是一雙眼睛，在這十年中我所看到、想到和希望表達(dá)的，我都會在文章中表現(xiàn)，這 本書是我畫的圖。
當(dāng)然，必須強調(diào)的是，這一切歸根結(jié)底寫的還是人。
”白巖松講到：“這十 年來最大的收獲是我的思想由希望一夜之間一切都變了，而到現(xiàn)在認(rèn)為不要急。
無論對我自身，還是國家發(fā)展都必須是這樣的態(tài)度。
” 讀了他的隨筆，你會發(fā)現(xiàn)“痛并快樂著”既是白巖松現(xiàn)時自身的狀態(tài)，也表達(dá)了他對于 人生，對于社會存在的普遍狀態(tài)的理解，并且還是一種他希望讀者在閱讀他作品時所得到的 感覺。
對于這本他認(rèn)真醞釀和創(chuàng)作了兩年，濃縮了他各種觀點的作品，白巖松內(nèi)心對讀者也抱 有一些期望。
他認(rèn)真地說： “我有三個希望：一是希望讀者能讀得慢點兒；二是希望讀過之 后還能回頭再讀；三是希望讀者能夠邊讀邊愣愣神兒，想想自己的事兒。
” “我希望大家看完書以后多了解我，能有很多人就書中的某些事和我具體地聊一聊。
” 痛并快樂著 我是璀璨星空中的孤星，但我并不孤獨。
我是茫茫人海中的尋夢人，我對夢有著美好的憧憬。
我是崎嶇人生路上的步行者，但我并不畏懼退縮。
愛我所愛，無怨無悔。
銅仁籍作家未來的作品《一個人的赤水》三千字讀后感
授人以魚不如授人以漁。
寫讀后感最簡單的方法就是：懂得原文，抓住主題思想，然后聯(lián)系實際展開擴寫。
具體的步驟就是：(1)引——圍繞感點 引述材料。
簡述原文有關(guān)內(nèi)容。
概括本文的主要內(nèi)容 ,要簡練,而且要把重點寫出來。
(2)議——分析材料，提練感點。
亮明基本觀點。
(3) 聯(lián)——聯(lián)系實際，縱橫拓展。
圍繞基本觀點擺事實講道理。
(4)結(jié)——總結(jié)全文，升華感點。
以上四點是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善于靈活掌握。
比如，簡述原文一般在亮明觀點的前面。
另外，敘述作品不能用大量篇幅復(fù)述原文一篇讀后感，不能寫出諸多的感想或體會，這就要加以選擇。
作為初學(xué)者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點來寫。
要注意把握分析問題的角度，注意聯(lián)系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當(dāng)?shù)母惺茳c，作為全文議論的中心。
初中作文課中，除了寫讀后感外，老師還會要求同學(xué)們在看完一部電影，電視片或參完某一展覽后寫觀后感，觀后感的寫法與讀后感是一樣的，只需在第一部分簡述所觀的內(nèi)容，然后引出觀點，展開論述就可以了。
寫景、物的讀后感應(yīng)該怎樣寫(1)簡述原文有關(guān)內(nèi)容。
如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內(nèi)容概要。
寫這部分內(nèi)容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。
這部分一定要突出一個“簡”字，決不能大段大段地敘述所讀書、文的具體內(nèi)容，而是要簡述與感想有直接關(guān)系的部分，略去與感想無關(guān)的東西。
(2)亮明基本觀點。
選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。
這樣的句子可稱為“觀點句”。
這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。
(3)圍繞基本觀點擺事實講道理。
這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點（即中心論點）的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出、更有說服力。
這個過程應(yīng)注意的是，所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務(wù)。
(4)圍繞基本觀點聯(lián)系實際。
一篇好的讀后感應(yīng)當(dāng)有時代氣息，有真情實感。
要做到這一點，必須善于聯(lián)系實際。
這“實際”可以是個人的思想、言行、經(jīng)歷，也可以是某種社會現(xiàn)象。
聯(lián)系實際時也應(yīng)當(dāng)注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務(wù)，而不能盲目聯(lián)系、前后脫節(jié)。
以上四點是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的。
(5)簡要地說明原文有關(guān)內(nèi)容，重寫有感，不要重點介紹，偏離主題。
寫一篇3000字左右讀后感,
如何寫讀后感!寫讀后感應(yīng)以所讀作品的內(nèi)容簡介開頭,然后,再寫體會.原文內(nèi)容往往用3～4句話概括為宜.結(jié)尾也大多再回到所讀的作品上來.要把重點放在“感”字上,切記要聯(lián)系自己的生活實際.
三篇關(guān)于紅色書籍的讀后感，1000字
《紅巖》讀后感 我懷著十分崇敬而又激動的心情讀完了《紅巖》這本書。
〈紅巖〉是一部中國軍事文學(xué)名著。
它描寫了眾多革命英雄：成崗臨危不懼，視死如歸；許云峰英勇斗敵，舍己為人；江姐受盡酷刑，堅貞不屈；劉思揚出身豪門卻投身革命；渣滓洞難友團結(jié)奮斗，敵人喪膽；白公館志士奮勇突圍，迎來黎明……所有這一切展現(xiàn)在我眼前，那是多么讓恩激動、崇敬、悲憤、感嘆的畫面。
最令我難忘的是許云峰將要被特務(wù)匪徒密裁的那段描寫：“死亡，對于一個革命者，是多么無用的威脅。
他神色自若地蹣跚地移動腳步，拖著銹蝕的鐵鐐，不再回顧鵠立兩旁的特務(wù)，徑自跨向石階，向敞開的地窖鐵門走去。
他站在高高的石階上，忽然回過頭來，面對跟隨在后的特務(wù)匪徒，朗聲命令道：“走
前面帶路。
”面對著步步逼近的鬼門關(guān)，許云峰沒有表現(xiàn)出絲毫的害怕，反而革命信念更加堅定，即使海枯石爛、天崩地裂，也不會動搖。
江姐被粗長的竹簽釘入指甲縫間的刺骨鉆心的逼供，特務(wù)們?yōu)榈氖窍霃倪@位重要的共產(chǎn)黨員口中套出有關(guān)地下黨的重要機密，可是他們一次又一次的失敗了。
試想一下，在那潮濕腐臭的渣滓洞、白公館，近乎窒息的地牢，在嚴(yán)重缺水的情況下咽著發(fā)餿味的殘羹冷炙，拖拽著遍體鱗傷，強忍著舊膿新創(chuàng)襲來的陣陣裂痛……然而他們以常人無法想象的毅力頑強地與反動派抗戰(zhàn)到底
對這些可敬可佩的戰(zhàn)士，國民黨反動派只能給他們?nèi)怏w上的折磨，卻動搖不了他們精神上的絲毫，反而更使他們的斗爭精神豐富起來
讀到他們的事跡，我無法自已，在他們面前，我感到深深的愧疚。
想起自己以前寫英語作文，花了不少時間卻只得低分，便泄氣了；工作中遇到不順心的事或小挫折，便想到放棄。
沒有對學(xué)習(xí)、工作完全充滿熱情的我易被摧垮，總找借口說自己是個女孩。
可如今，在紅巖英雄的光輝形象前，我明白了：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時候，就越需要堅定不移的精神去克服。
“晨星閃閃，迎接黎明。
林間，群鳥爭鳴，天將破曉。
東方的地平線上，漸漸透出一派紅光，閃爍在碧綠的嘉陵江，湛藍(lán)的天空，萬里無云，絢麗的朝霞，放射出萬道光芒。
”這是解放戰(zhàn)爭勝利后的第一個黎明的描寫。
這一片生機勃勃的景象是無數(shù)位戰(zhàn)士用鮮血換來的，血染紅巖，才有今天的幸福生活。
幸福的日子容易使人忘記了什么叫英勇、堅貞。
安逸的生活，美好的享受，使人淡忘了血與火的歷史，也使人麻痹了精神。
我要感謝《紅巖》，它為我樹立了榜樣，它使我對人生價值有了嶄新的理解，它將促使我成為一個真正的人，一個英勇堅強的人
有關(guān)個人品質(zhì)塑造的書籍讀后感一千字左右
知道《有關(guān)品質(zhì)》這本書，是因為去年咱們雜志要做一個關(guān)于品牌的專題，當(dāng)時有一塊是討論和論述品質(zhì)與品牌的關(guān)系，當(dāng)時苦于沒有素材，以及新的角度來切入，于是就開始搜索資料，某一天看到“有關(guān)品質(zhì)”這幾個字，看到這一系列文章。
于是就開始了下面與《有關(guān)品質(zhì)》的緣分。
原來，這書里的一大部分是2003年7月開始《三聯(lián)生活周刊》總編朱偉開設(shè)在其雜志中的“有關(guān)品質(zhì)”專欄，還有一部分是寫于上世紀(jì)80年代末、90年代初的文字，另外還有諸如張國榮、王小波、張欣、張藝謀等篇。
我就沖著這當(dāng)中的一篇《張國榮記》而開始下大力氣開始找這一本書，開始在當(dāng)當(dāng)、亞馬遜上準(zhǔn)備買書，結(jié)果沒有；然后又在孔夫子上搜，還是沒有搜到；再然后就想到在圖書館里找，結(jié)果還真搜索到了，可是當(dāng)時的書不在館，也沒有預(yù)借服務(wù)功能，所以就暫時放棄了，但是加入了個人賬戶的珍藏書目欄。
然后就忘記了這回事兒。
但是這一篇《張國榮記》倒是已經(jīng)拜讀過，內(nèi)容一般，談了作者心中對張國榮先生的印象。
作者先是提了那黑暗一天驚聞消息的情形。
然后提到了其認(rèn)識張國榮先生的兩次經(jīng)歷，一次是上世紀(jì)90年代初，其在美國的一段時間里看了電影《阿飛正傳》、錄像帶《英雄本色》，他比較喜歡《英雄本色》中的張國榮，甚至還將電影中的三角配合比為多明戈、帕瓦羅蒂和卡雷拉斯，而這三者中，其個人更喜歡卡雷拉斯；而在發(fā)哥與龍哥所構(gòu)成的性格魅力中，張國榮先生給他的印象是在兩種極大反差中作為一個男人的魅力——一張過于精致的臉與在清澈中多少有點憂郁的眼神及他的沖動氣質(zhì)背后的剛烈。
張國榮先生也許與卡雷拉斯一樣構(gòu)成了那樣他更喜歡的氣質(zhì)——他的聲音沒有多明戈那樣的明亮，沒有帕瓦羅蒂那樣的渾厚，但他那種美麗的音質(zhì)有前兩者都沒有的那種內(nèi)在之力。
之后作者談了另一部張國榮先生主演的作品《霸王別姬》以及《春光乍泄》，他個人的一些看法。
“我覺得他的戲都是他自己情感的追尋或者說印證。
這個人有過于豐富的情感淤積，這些淤積的情感都成為他人生的重心，這些重心使他難以輕松地在這個世界中呼吸”。
文章的最后，作者談了他對張國榮先生的兩重崇敬：“我之所以對張國榮有那么一種崇敬，是因為他在一個世俗而又并不干凈的社會里，能毫不隱諱自己各種各樣的情感追求。
()一個人，想怎么做就怎么做了，高興怎么做就怎么做了，且完全不顧忌別人怎么說怎么評論。
好像這個世界上，別人本身就都是看客；就好像他所塑造的程蝶衣，不管幾十年世事如何冷暖，反正是保全了自己按自己想活著的樣子在活著。
”“我對張國榮的崇敬還因為，他就是那么豐厚的一個情感容器。
一個人要在這世上能保住那么多內(nèi)心的情感是何其之難。
”其實，我想說，這兩點也是我崇敬和迷戀張國榮先生的根本原因。
當(dāng)大部分的人都戴著面具，于層層包裹與偽裝下生活時，他這樣直面污濁不堪的社會的那一份勇氣是如何的讓人敬佩
作者認(rèn)為，“值得慶幸的是，張國榮死后，終于大街都看到了他的個性情感生活，認(rèn)為那樣一種復(fù)雜的生活也是有質(zhì)量生活的一部分。
大家在面對一個人過去時，都感受到了任何情感選擇都是個人神圣的權(quán)利。
從這一意義上，張國榮也可安息了。
”我想說，這11年過去，張國榮先生的魅力正在愈發(fā)的耀眼
哎，我一聊，就又扯遠(yuǎn)了。
關(guān)于這本書，不僅僅只張國榮先生的一篇文章，還有很多作者對于音樂、文學(xué)等等方面的認(rèn)識和心得，這對于我這個音樂盲來說，未免過于高深了。
呵呵。
但是，我卻知道了很多古典音樂的名人，可以當(dāng)成一個知識普及嗎
如今，這本書終于的終于看完了。
這也讓我看到了自己的欠缺是多么深，作為一個文化人，如果不能讀萬卷書，就不能讀出自己的書。
這也讓我看到了作為一個文化人，需要付出的還有很多很多，同時，自己在這方面的先天因素是多么的欠缺。
也許，這就是一條走不通的路
