中日恩怨兩千年怎么樣
作者用很通俗詼諧的文字來(lái)寫日本歷史，能看的出作者的確是很用心的再講故事，情節(jié)簡(jiǎn)介生動(dòng)，比較適合初學(xué)者閱讀。
但是，過多的人物描寫和心理描寫給我的感覺又點(diǎn)像在看小說，而不是在看正統(tǒng)的歷史讀物，不知道哪些是正統(tǒng)的歷史
哪些細(xì)節(jié)是屬于作者自己創(chuàng)作的部分
當(dāng)做大話日本史讀讀可以，不敢全信，怕被誤導(dǎo)，建議讀完這本還應(yīng)該去讀讀日本正史。
櫻雪丸的《中日恩怨兩千年》實(shí)體書出幾本了
在哪里有賣
剛?cè)肟樱蠼獯稹?/h2>
。
火影忍者中日向家族中宗家和分家有什么區(qū)別
宗家：日向一族真正的繼承者，擔(dān)負(fù)著保護(hù)和發(fā)揚(yáng)日向一族的重任。
代表有日向日足、日向雛田、日向花火。
分家：日向宗家的守護(hù)者。
擔(dān)負(fù)著保護(hù)日向宗家的責(zé)任。
代表有日向日差、日向?qū)幋巍?/p>
日向一族是擁有血繼界限一族，因此有很多人想摸清日向一族的能力。
為了保護(hù)這一血繼把日向的子孫分為兩家，也就是宗家和分家。
宗家是繼承者，分家是保護(hù)者。
宗家的繼承者只能有一個(gè)，如宗家在同一代中有多名后代的話只能選取其中一個(gè)繼承宗家，其他的分為分家。
也就是說身為宗家的人一代只能有一人。
另外分家的后代也是分家。
以此類推即使日向一族歷經(jīng)千年也只有一個(gè)宗家。
而分家永遠(yuǎn)都是宗家的守護(hù)者。
這種家族系統(tǒng)是最有效率的保護(hù)系統(tǒng)。
成為分家的人4歲時(shí)都要在額上刻上咒印，宗家可以通過這一咒印破壞分家成員的腦神經(jīng)，從而控制分家。
要解除這個(gè)咒印目前只知道人死時(shí)才能解除。
而且更為重要的一點(diǎn)是這個(gè)咒印可以封印白眼的能力.
中國(guó)在近代被很多國(guó)家欺負(fù)過，為什么現(xiàn)在只與日本有世仇
“你會(huì)給中國(guó)和日本留下永遠(yuǎn)無(wú)可解之仇。
”這句話是一百多年中國(guó)人對(duì)伊藤博文說的。
另外歷史上看中日恩怨糾纏了上千年（第一次交戰(zhàn)開始于唐朝），不僅僅是二戰(zhàn)，這個(gè)兒國(guó)家一直都是我們仇家。
防倭寇，閉關(guān)鎖國(guó)主要原因之一也是因?yàn)槿毡尽?/p>
蝦夷，琉球，朝鮮也先后被日本奪走，還殖民了臺(tái)灣50年直到現(xiàn)在依然是互相仇視可以說無(wú)解吧
求《明朝那些事兒》級(jí)別的通俗歷史書
我也和你一樣，看了明朝就喜歡那些歷史。
下面這些都是我看過的，《千古名將英雄夢(mèng)》《隋朝那些花花事》《唐朝那些事兒》《晉朝那些事兒》《漢朝那些事兒》《如果這是宋史》《秦朝那些事兒》
中日政治問題
第一，今天中日間綜合實(shí)力的對(duì)比已不是1937年中日間的實(shí)力的對(duì)比。
第二，中日無(wú)論釣魚島紛爭(zhēng)鬧到何種地步，均不會(huì)為之發(fā)動(dòng)兩國(guó)間的戰(zhàn)爭(zhēng)。
第三，中國(guó)和美國(guó)之間曾經(jīng)有過兩次直接和間接的武裝沖突，而且在兩者力量極不均衡的前提下，美國(guó)在戰(zhàn)略上并未占到任何便宜。
第四，即使是中日間再度發(fā)生國(guó)家間的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，只能說日本是再度找死。
因?yàn)槿毡镜膽?zhàn)略縱深無(wú)法經(jīng)受現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的打擊。
。
第五，由于中國(guó)歷史上沒有侵占和鯨吞異國(guó)領(lǐng)土的傳統(tǒng),中國(guó)主動(dòng)挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的可能性為零。
找一個(gè)電影~~~
是《秋雨》
由中國(guó)電影集團(tuán)公司、北京鐵哥華亞影視文化發(fā)展有限公司和北京創(chuàng)世紀(jì)經(jīng)典文化藝術(shù)有限公司聯(lián)合攝制，由實(shí)力派導(dǎo)演孫鐵執(zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)故事片《秋雨》前不久在通過審片、小范圍播映和參加中國(guó)電影集團(tuán)舉辦的第八屆《北京放映》時(shí)，得到了有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)、專家學(xué)者、業(yè)內(nèi)權(quán)威人士以及海外眾多片商的首肯和好評(píng)，被認(rèn)為是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中一部具有較高思想性和藝術(shù)性的優(yōu)秀影片。
專家們指出：《秋雨》的成功首先得益于其創(chuàng)作者抓住了一個(gè)難得的好題材，將歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)人的情感與國(guó)家的命運(yùn)融為一體，扣人心弦，發(fā)人深思。
并獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)參展影片和大學(xué)生電影節(jié)提名。
改編《秋雨》的一大動(dòng)因影片《秋雨》在提交審片和小范圍放映時(shí)，獲得了中宣部影審處、國(guó)家廣電部電影局審片委、央視電影頻道、中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所、中國(guó)廣播傳媒大學(xué)、中國(guó)人民對(duì)外友協(xié)、中國(guó)作協(xié)等相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)、專家、學(xué)者，以及國(guó)內(nèi)影視界的權(quán)威媒體《中國(guó)電影報(bào)》、《電影藝術(shù)》和央視《中國(guó)電影報(bào)道》的一致好評(píng)，認(rèn)為該片“主題明確、表演到位、制作精良、思想藝術(shù)性較高”，“從一個(gè)全新的視角反思戰(zhàn)爭(zhēng)，開中國(guó)電影之先河”，是近兩年國(guó)產(chǎn)電影中“有很高藝術(shù)品位的佳作”。
中國(guó)人民對(duì)外友協(xié)會(huì)長(zhǎng)陳昊蘇稱之為“既藝術(shù)又深刻，是一部多年未見的好影片
”長(zhǎng)期從事中法文化交流的法國(guó)亞歐洲際影視制作傳播機(jī)構(gòu)代表姚國(guó)強(qiáng)先生贊譽(yù)該片為“近年來(lái)最好的華語(yǔ)片
”著名影評(píng)人蘇岳魯更是語(yǔ)出驚人，稱《秋雨》是“中國(guó)電影向世界影壇發(fā)起沖擊的第三次浪潮”
2004年9月，《秋雨》被組辦方作為重點(diǎn)推介影片參加了第八屆《北京放映》。
來(lái)自歐、亞、美及大洋洲十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的五十多名海外片商紛紛看好《秋雨》，法國(guó)戛納電影節(jié)、遠(yuǎn)東國(guó)際電影節(jié)、韓國(guó)光州國(guó)際影展等不少國(guó)際電影節(jié)當(dāng)即向《秋雨》發(fā)出了參賽邀請(qǐng)，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)則將本片列為角逐明年金馬獎(jiǎng)的六部大陸影片之首。
此外，日本電通等三家日本電影公司、香港嘉禾影業(yè)公司以及中國(guó)電影電視（韓國(guó)）公司等多家海外片商積極與《秋雨》制作方洽談購(gòu)片事宜，使該片成為少數(shù)幾部在《北京放映》期間與境外片商簽訂購(gòu)片意向的參展影片之一。
正是因?yàn)樯鲜鲈颍醒腚娨暸_(tái)中國(guó)國(guó)際電視總公司提出建議：將電影《秋雨》改編成28集電視連續(xù)劇。
由電影《秋雨》原班人馬制作，中央臺(tái)國(guó)際電視總公司收購(gòu)。
一部融主旋律和藝術(shù)為一體的優(yōu)秀佳作再拍《秋雨》的六個(gè)理由有難得的題材《秋雨》選材獨(dú)特，它以中國(guó)的國(guó)粹京劇為媒介，將一對(duì)青年男女再普通不過的異國(guó)戀情置于復(fù)雜的中日關(guān)系的大背景之下，影片通過一對(duì)當(dāng)代中日青年的愛情故事引申出一段兩個(gè)家庭乃至兩個(gè)民族的歷史恩怨。
全劇以一位日本姑娘赴京學(xué)演京劇《四郎探母》為切入點(diǎn)，借古喻今，細(xì)致入微地層層剝開那段令人不堪回首的歷史。
影片用善與惡、美與丑、人性與獸性的強(qiáng)烈對(duì)比，演繹了年輕一代刻骨銘心的戀情如何被上一代慘無(wú)人道的民族殺戮這一無(wú)法回避的歷史擊得粉碎，揭示出中日兩個(gè)民族前輩沒有理清的恩怨給他們的后代留下了多么沉重的歷史包袱
《秋雨》向中日兩國(guó)人民提出了一個(gè)催人警醒、引人深思的問題：一衣帶水的鄰邦為何總是恩怨難斷
中日歷史的孽債為何要讓后輩承擔(dān)
怎樣才能在相互理解的基礎(chǔ)上達(dá)成共識(shí)，讓悲劇不再重演
有藝術(shù)的魅力《秋雨》以獨(dú)特的切入點(diǎn)和巧妙的構(gòu)思，把清婉的愛情與痛苦的反思、沉重的歷史與嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)濃縮在橋本梔子學(xué)演京戲的劇情之中，“令人耳目一新”。
該劇通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法，把劇中人物愛與恨的凄苦、情與仇的煎熬、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞、歷史與現(xiàn)實(shí)的尷尬、以及家族與民族的悲歡匯成一支憾人心弦的命運(yùn)交響曲。
更為難能可貴的是，影片的歸結(jié)點(diǎn)不是為了重揭歷史傷疤，煽起民族間的仇恨情緒，而是意在呼喚人們應(yīng)當(dāng)正視歷史，告誡人們反對(duì)日本軍國(guó)主義復(fù)活是中日兩國(guó)人民的共同任務(wù)，從而使本片與以往同類題材的作品相比具有更高的起點(diǎn)、更新的意境、更深刻的內(nèi)涵、更加深厚的文化底蘊(yùn)和更為濃烈的藝術(shù)感染力。
有拓展的空間選題的優(yōu)勢(shì)。
《秋雨》這個(gè)選題所涉及的相對(duì)較大的時(shí)空范圍，極具拓展的空間，使其具備了拍成一部?jī)?nèi)容充實(shí)、情節(jié)引人入勝的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇的先決條件。
電視劇的優(yōu)勢(shì)。
影片《秋雨》雖然獲得了各方的好評(píng)，但受電影自身容量所限，使劇情難以充分展開，而電視劇則為大容量的藝術(shù)作品提供了足夠的表現(xiàn)空間。
電視媒體的優(yōu)勢(shì)。
電視媒體覆蓋全國(guó)的傳播網(wǎng)絡(luò)、數(shù)億觀眾和中央臺(tái)、地方臺(tái)、有線臺(tái)構(gòu)成的多種發(fā)行渠道，具有電影無(wú)法企及的覆蓋面和受眾群，從而很好地解決了電影發(fā)行渠道單調(diào)和受眾面較窄的缺憾。
有商業(yè)的賣點(diǎn)賣點(diǎn)一：如前所述，《秋雨》以新穎的選題、獨(dú)特的視角，厚重的文化、引人入勝的劇情和精良的制作，所演義的由一對(duì)當(dāng)代異國(guó)青年的靚麗戀情層層揭示出中日兩個(gè)家族乃至兩個(gè)國(guó)家塵封已久的愛恨情仇，相信不僅能吸引中老年觀眾，也同樣能吸引年輕觀眾的眼球，這無(wú)疑是其最大的商業(yè)賣點(diǎn)。
賣點(diǎn)二：本劇將組建一支頗具實(shí)力的主創(chuàng)班子，主要角色將聘請(qǐng)中日兩國(guó)影星擔(dān)綱，成為近期電視劇的一大亮點(diǎn)。
賣點(diǎn)三：中日關(guān)系歷來(lái)是兩國(guó)上自政府下至民眾十分關(guān)注的話題，特別是近年來(lái)，兩國(guó)關(guān)系在政治層面處于停滯狀態(tài)而引起人們的憂慮。
以反思中日歷史關(guān)系為背景的《秋雨》必然能吸引國(guó)人的注意力。
有現(xiàn)實(shí)的意義有助于引發(fā)人們對(duì)中日關(guān)系的重新思考。
一位老紅軍看過該片后感慨道：“這部片子中國(guó)人應(yīng)當(dāng)看，日本人也應(yīng)當(dāng)看。
”中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館在審片意見中寫道：“該片選題新，立意高，”影片所“反映出來(lái)的歷史認(rèn)識(shí)問題，在日本也是一個(gè)重大的課題，如果該片在日本上映，必然會(huì)引起普通民眾的較大反響，其政治意義重大。
”“歷盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，魯迅先生的這兩句詩(shī)代表了中國(guó)人民期盼中日兩國(guó)捐棄前嫌 、“世代友好”的善良愿望。
然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)是：近年來(lái)日本右翼勢(shì)力篡改教科書、抹殺侵略歷史、參拜靖國(guó)神社、修改和平憲法等種種劣跡愈演愈烈，極大地傷害了包括中國(guó)在內(nèi)的東南亞各國(guó)人民的感情，由此造成了戰(zhàn)后50多年來(lái)，中日兩國(guó)人民的心理創(chuàng)傷不是彌合了，而是加深了；兩個(gè)民族間的對(duì)立情緒不是減弱了，而是增強(qiáng)了，從而使他們的后人不得不咀嚼前輩留下的歷史苦果。
中國(guó)和日本一衣帶水，兩國(guó)關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
從一千多年前大批日本遣唐使來(lái)華學(xué)習(xí)，到十九世紀(jì)末開始長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久的日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，再到今天日本成為中國(guó)第二大貿(mào)易伙伴。
縱觀華夏數(shù)千年外交關(guān)系史，沒有哪一個(gè)國(guó)家像日本那樣受到中華文化如此久遠(yuǎn)的影響，也沒有哪一個(gè)國(guó)家像日本那樣給中國(guó)帶來(lái)如此深重的災(zāi)難，更沒有哪兩個(gè)國(guó)家像中日那樣既有如此密切的聯(lián)系，又有如此難解的恩怨。
由于中日沒有解決好歷史遺留問題，致使戰(zhàn)后兩國(guó)關(guān)系猶如煮了一鍋“夾生飯”。
但中日既是唇齒相依的鄰邦，又是亞太地區(qū)具有重要影響的大國(guó)，從而決定了兩國(guó)合則兩利，斗則俱傷這個(gè)不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。
因此中日關(guān)系如何走出 “剪不斷，理還亂“的困境，共創(chuàng)和平繁榮的新亞洲，關(guān)乎兩國(guó)人民的根本利益。
歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，要解決兩國(guó)關(guān)系的結(jié)癥，就必須正視歷史、面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
只有在解決歷史遺留問題的前提下，才能從根本上消弭民族隔閡，中日兩國(guó)才有可能徹底卸下沉重的歷史包袱，輕裝前進(jìn)，攜手開創(chuàng)中日睦鄰友好關(guān)系的新紀(jì)元。
有利于對(duì)青少年一代進(jìn)行形象、生動(dòng)的愛國(guó)主義教育。
中共中央提出：“以愛國(guó)主義為核心”加強(qiáng)未成年人思想道德教育，“具有重大而深遠(yuǎn)的戰(zhàn)略意義”。
培養(yǎng)教育好下一代，是全社會(huì)的共同責(zé)任。
影視作品具有直觀、形象、生動(dòng)的特點(diǎn)，是對(duì)未成年人開展思想道德教育的理想形式之一。
教育部有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)和專家在觀看了影片《秋雨》后認(rèn)為，這是一部對(duì)廣大青少年進(jìn)行愛國(guó)主義和革命英雄主義教育的難得的藝術(shù)精品。
中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館則建議將該片列入全國(guó)大中小學(xué)生“愛國(guó)主義教育” 重點(diǎn)影片。
該片在首都高校小范圍放映時(shí)，學(xué)子們反響強(qiáng)烈，許多學(xué)生都是流著眼淚走出放映室的。
他們說：這不僅是一段感人的愛情故事，同時(shí)也是一堂深刻的愛國(guó)主義教育課
劇本創(chuàng)作的基本定位以獨(dú)特的視角理智思考中日關(guān)系，打造：融思想性和藝術(shù)性為一體的，有商業(yè)賣點(diǎn)的主旋律藝術(shù)精品劇本創(chuàng)作的核心理念正視歷史尋求共識(shí)攜手開創(chuàng)中日睦鄰友好關(guān)系的新紀(jì)元?jiǎng)”緞?chuàng)作的總體構(gòu)思在全劇的架構(gòu)上電視劇《秋雨》仍將以梨園世家何冀初祖孫三代和日本侵華老兵橋本爺孫兩代兩個(gè)中日家庭長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久的國(guó)恨家仇為主線，突出三條干線：既表現(xiàn)一對(duì)異國(guó)青年男女的愛情線，著力渲染的是情感氛圍；表現(xiàn)當(dāng)年日軍侵華的歷史線，著力渲染的是戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍；表現(xiàn)日本姑娘橋本梔子來(lái)華學(xué)演京劇的藝術(shù)線，著力渲染的是文化氛圍。
建構(gòu)若干支線，適當(dāng)增加劇中人物，使主線更加突出，支線更加豐滿，主支線相得益彰。
在藝術(shù)表現(xiàn)形式上充分利用電視劇特有的表現(xiàn)空間，著力演繹何鳴與橋本梔子的情感升華，何鳴的師姐徐妙春對(duì)何橋之戀的矛盾心態(tài)，以及崔副院長(zhǎng)對(duì)徐的追求等復(fù)雜的感情糾葛和心理描寫；通過橋本梔子訪問當(dāng)年侵華日軍的殺戮之地，使用一系列閃回鏡頭逼真的場(chǎng)景再現(xiàn)和大量在日本的實(shí)地拍攝，將給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而促使人們?nèi)ニ伎迹涸鯓硬拍苤浦诡愃票瘎〉闹匮?/p>
；加大京劇《四郎探母》在全劇中的份量，充分展現(xiàn)其暗含的“捐棄前嫌，以和為貴”，主張民族和解的思想，達(dá)成與本劇所倡導(dǎo)的“正視歷史，尋求共識(shí)，攜手開創(chuàng)中日睦鄰友好新紀(jì)元”的核心理念的有機(jī)統(tǒng)一，從而大大強(qiáng)化《四郎探母》在本劇中的靈魂地位。
增加有關(guān)日本人對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)看法的描述，糾正國(guó)內(nèi)以往有關(guān)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的影視作品中存在的用中國(guó)人自己的價(jià)值觀念一廂情愿地期望中日友好的偏差，從而有助于中日兩國(guó)在相互理解的基礎(chǔ)上達(dá)成共識(shí)。
電視劇這種形式為藝術(shù)家提供了發(fā)揮其想象力和創(chuàng)造力的巨大空間，將有效地彌補(bǔ)電影本身局限性造成的遺憾。
我們相信，通過上述調(diào)整與充實(shí)，與電影相比，電視劇《秋雨》劇情將更顯生動(dòng)，人物將更為鮮活，內(nèi)涵將更加深邃，從而更具藝術(shù)魅力與觀賞性。
我們期待著把電視劇《秋雨》打造成一部讓人不得不動(dòng)情，不得不流淚，不得不思考的優(yōu)秀影視作品。
主創(chuàng)班子的初步設(shè)定電視劇《秋雨》的主創(chuàng)班子仍將以電影《秋雨》的原班人馬為主，導(dǎo)演孫鐵、攝影孫明、美術(shù)崔韌以及音樂創(chuàng)作黃小秋等，均為曾在國(guó)內(nèi)外摘金奪銀的一流專業(yè)藝術(shù)人才。
對(duì)演藝人員將作適度調(diào)整，聘用一些氣質(zhì)與角色更吻合、形象更有親和力，以及更具知名度的境內(nèi)外實(shí)力派影視明星出演。
本劇拍攝的計(jì)劃安排前期籌備（2005年8月之前）組織編寫劇本、計(jì)劃于2005年8月前完成28集電視連續(xù)劇《秋雨》劇本的創(chuàng)作提綱、和分級(jí)梗概，8月底與中央電視臺(tái)中國(guó)國(guó)際電視總公司簽訂收購(gòu)協(xié)議。
9月底之前完成劇本的寫作和修訂，10月中旬完成建組等各項(xiàng)籌備工作。
中期拍攝（2005年10月 — 12月）拍攝工作將于2005年10月底開機(jī)，至06年1月初封鏡。
拍攝地點(diǎn)以北京為主，此外還要赴河北、山西等外景地拍攝。
后期制作（2006年1月 — 06年3月）本項(xiàng)目的投資概算本項(xiàng)目總投資預(yù)算為1120萬(wàn)元，本項(xiàng)目的預(yù)期收益央視收購(gòu)央視買斷國(guó)內(nèi)播映權(quán)。
根據(jù)我方與中國(guó)國(guó)際電視總公司達(dá)成的初步意向，后者同意立項(xiàng)并以每集高出成本價(jià)5——10萬(wàn)元的價(jià)格購(gòu)買本電視劇的播映權(quán)。
預(yù)期收入為：45萬(wàn)元\\\/集×28集 = 1260萬(wàn)元。
1260萬(wàn)元－1120萬(wàn)元＝140萬(wàn)元50萬(wàn)元\\\/集×28集＝1400萬(wàn)元1400萬(wàn)元－1120萬(wàn)元＝280萬(wàn)元海外發(fā)行權(quán)（含電視播放權(quán)和影碟版權(quán)）拍賣：80萬(wàn)元。
二輪發(fā)行：80萬(wàn)元利潤(rùn)約在：300萬(wàn)元——440萬(wàn)元之間。
合作投資的運(yùn)作規(guī)則招商宗旨把投資方與制作方的利益相結(jié)合，變過去投資方單純出錢的做法為出資與收益的雙向互動(dòng)，使投資方名利雙收，即通過對(duì)文化事業(yè)的支持不僅有助于提升企業(yè)的形象和知名度，又能為其創(chuàng)造更廣闊的市場(chǎng)和更多的經(jīng)濟(jì)效益。
運(yùn)作模式我方作為制作人，負(fù)責(zé)項(xiàng)目的策劃設(shè)計(jì)、制作發(fā)行、公關(guān)宣傳等項(xiàng)目實(shí)施的全程運(yùn)作，并在本電視劇的攝制上擁有與合作投資方溝通后的獨(dú)立制作權(quán)；合作投資方可參與管理，可與制作方共同經(jīng)營(yíng)，并擁有貼片廣告的優(yōu)先購(gòu)買權(quán)。
合作投資方應(yīng)當(dāng)與制片方同心同德、密切合作，在本項(xiàng)目的廣告招商、推廣發(fā)行等方面發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)和公共資源，以爭(zhēng)取最佳的投資回報(bào)。
收益分配本項(xiàng)目的銷售發(fā)行總收入在扣除成本和保證投資方獲取的10%的利潤(rùn)后，由我方和投資方共享，雙方各占40%和60%；其終端產(chǎn)品的版權(quán)由雙方共有。
說明以上只是本項(xiàng)目的初步策劃方案，下一步我們還將制定有關(guān)合作方的投資與回報(bào)細(xì)則，并在認(rèn)真聽取投資方意見的基礎(chǔ)上進(jìn)一步修改和完善本案，最終形成一個(gè)成熟、可行的項(xiàng)目實(shí)施方案，以期在最大程度上滿足投資方的最大利益。
結(jié)論審慎的策劃、新穎的題材、成熟的劇本和富有激情的藝術(shù)創(chuàng)作班子共同打造的電視連續(xù)劇《秋雨》，在政治上是符合主旋律的，在藝術(shù)上是有品位的，在商業(yè)上是有賣點(diǎn)的，在運(yùn)作上是周密的。
可以預(yù)期，該劇的推出應(yīng)當(dāng)會(huì)有不俗的業(yè)績(jī)，它不僅能帶來(lái)良好的社會(huì)效益，而且能給投資方創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)效益。
