采蓮曲讀后感
采蓮曲讀后感這像一幅美妙的采蓮圖畫。
一群采蓮的少女，她們的裙得像荷葉一樣，紅潤的臉頰與盛開的荷花相映增美，人荷相雜使人難以分清，歌聲由池中傳來，才知道她們穿行在荷花叢中采蓮呢
這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不影聞歌聲等手法加以襯托描寫。
全動(dòng)活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。
《采蓮曲》王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
作者簡介：王昌齡（
-約756），字少伯，京兆長安（今陜西西安）人。
當(dāng)過江寧（今江蘇）丞、龍標(biāo)（今湖南洪江西）故有“王江寧”、“王龍標(biāo)”之稱。
他擅長七絕，善于描寫邊疆的戰(zhàn)爭和景色。
小學(xué)誦讀釆蓮曲王昌齡的詩怎樣寫讀后感
詩像一幅美妙的采蓮。
一群采蓮的少女，她們的裙子綠得像荷葉，紅臉頰與盛開的荷花相映增美，人荷相雜使人難以分清，歌聲由池中傳來，才知道她們穿行在荷花叢中采蓮呢
這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫。
全詩生動(dòng)活潑，富于詩情畫意，饒有生活情
對(duì)朱湘的《采蓮曲》作何理解
第一，《采蓮曲》蘊(yùn)含著濃厚的感情。
作者帶著喜悅的心情，站在欣賞者的角度，以濃墨重彩描繪出采蓮少女優(yōu)美動(dòng)人的形象。
這是一群活潑可愛的花樣少女，她們的美麗正如妖嬈的荷花。
她們的嬌羞、典雅、清純、美麗，正在微風(fēng)拂柳，荷葉映翠，夕陽西下，金波粼粼的風(fēng)景中鋪展。
而她們的美好形象，與樂聲、歌聲交融，衣香伴著花香，歌聲和著漿聲，構(gòu)成一幅聲、色俱佳的圖畫。
在這幅夢(mèng)幻般的瑰麗圖畫中，少女們?cè)缫衙撾x凡俗，登臨仙境，成為一群妙曼的荷花仙女。
作者通過這樣的描繪，濃重地表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)采蓮少女的熱愛與激賞的感情。
第二，《采蓮曲》想象豐富。
由荷花的美，想到人的美，“荷花呀人樣妖嬈”，以荷花喻人。
由“菡萏呀半開”，想到不愿受狂蜂浪蝶（指輕薄的男子）的侵?jǐn)_，“蜂蝶呀不許輕來”，以便保持少女的純潔，“清凈呀不染塵?！薄?/p>
由“藕心呀絲長”，想到與情郎的情絲，這羞人的事可別讓同伴看出來，“羞澀呀水底深藏”，還是應(yīng)該像蠶兒，“絲多呀蛹在中央”。
由“蓮蓬呀子多”，想到結(jié)婚生子，“兩岸呀柳樹婆娑”，將來呀我的子孫都像柳樹一樣茁壯。
由“喜鵲呀喧噪”，想到操辦喜事，看你想到哪兒去了，不覺“耳鬢邊暈著微紅”。
由“明了呀織女牽?！保氲綈矍榈闹邑?，但愿“薄霧呀拂水”，薄霧抖動(dòng)如水，“涼風(fēng)呀飄去蓮舟”，借一陣涼風(fēng)將蓮舟吹到天際，好與牽牛相會(huì)，長相廝守。
這種想象的豐富與奇特，簡直無與倫比。
第三，《采蓮曲》富于青春的朝氣，有著蓬勃向上的詩思。
詩分五段，每一段都用“歌聲”作結(jié)。
因?yàn)楣媚飩兘Y(jié)伴采蓮，心里別提有多高興了，致使“蓮舟上揚(yáng)起歌聲”；姑娘們歡快的心情很快傳達(dá)給了漿，“漿聲應(yīng)答著歌聲”；漿很快又把這種心情傳達(dá)給了水，“波上抑揚(yáng)著歌聲”；至此，這歡快就像長了翅膀，很快又傳達(dá)給了風(fēng)，“風(fēng)飔蕩漾著歌聲”；不僅如此，這快樂又很快傳達(dá)給了高空，且余音繚繞不絕，“虛空里裊著歌音”。
這樣，從人到水到風(fēng)到空氣，形成了一個(gè)歡歌笑語的世界。
相信任何人處在這樣一個(gè)世界里，都會(huì)對(duì)生活充滿希望，對(duì)未來充滿信心。
可以說，姑娘們的歌聲就是號(hào)角，它引領(lǐng)著人們?nèi)釔凵?，去感受生活，去?chuàng)造生活。
這種引領(lǐng)人們積極向上的意旨，就是詩的思想。
第四，《采蓮曲》的形式十分新穎。
全詩所有句子分為三種：五字句、七字句和二字句。
五字句和七字句上下順排，兩個(gè)二字句把三個(gè)七字句隔開。
而排列的方式是：七字句頂行，五字句退后一字，后三個(gè)七字句中間夾進(jìn)退后二格豎立的兩個(gè)二字句。
這樣，句式的錯(cuò)落和兩字一行的夾用，使人從直觀上領(lǐng)略到荷花的形象，進(jìn)而又使人領(lǐng)略到采蓮少女那亭亭玉立的形象，甚至還使人聯(lián)想到那采蓮少女的純凈無邪及出于污泥而不染的高尚品格。
這樣的排列又極對(duì)稱，正切合了美學(xué)上的對(duì)稱美，也就是詩人聞一多所推崇的詩的建筑美。
這樣長短句間隔的排列，又極富節(jié)奏感，也極富動(dòng)感，使人想象到采蓮少女那嫻熟而麻利的動(dòng)作。
這種排列組合絕然相同的五節(jié)詩連起來讀，就會(huì)形成優(yōu)美的旋律，讓人感覺到那采蓮的場面極其鮮活和極其刺激，少女們顛顛簸簸，搖搖晃晃的一路采來。
此外，每節(jié)詩里的四個(gè)“呀”字用得好，讓人感覺到那采蓮的人恰是少女，帶著十分的稚嫩，有著十分的清純。
麻煩采納，謝謝!
編一首采蓮曲
采蓮曲 蔡幸娟 楊貴妃 noni offset: 詞：李白 曲：李國強(qiáng) ------ 若耶溪傍采蓮女， 笑隔荷花共人語， 日照新妝水底明， 飛飄香袂空中舉， --- 岸上誰家游冶郎， 三三五五映垂楊， 紫馬嘶入落花去， 見此蜘躕空斷腸。
--- noni@sina.com 唐代《采蓮曲》賞讀 荷葉羅裙一色裁，英蓉何臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
——王昌齡 菱葉縈波荷貼風(fēng)，荷花深處小船通，逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
——白居易 玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流，相逢畏相失，并著木蘭舟。
——崔國輔 落日清江里，荊歌艷楚腰，采蓮從小慣，十五昂乘潮。
——?jiǎng)⒎狡健 恫缮徢肥菍幐娕f題，又稱《采蓮女》《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛情的追求等。
歷代以來寫《采蓮曲》的詩篇很多，但各有情趣，今選唐代詩人做的幾首《采蓮曲》和大家一同賞讀。
王昌齡本有兩首《采蓮曲》，今選其第二首。
此詩描繪了一幅江南采連圖景，十里蓮塘，荷花盛開，菱歌四起。
而采蓮的少女們卻沒有出現(xiàn)在畫面上，而是平雜在田田荷葉，艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，與美麗的大自然融為一體，讓觀望者聞歌神馳，佇立凝望，陷入遐思之中久久不能釋懷。
“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。
首句就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體了。
少女的羅裙與荷葉一色，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。
采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，相互映照，人花難辨。
這些采蓮女子簡直就是荷花的精靈芙蓉仙子，就是美麗大自然的一部分。
“亂入池中看不見”，寫出了觀望在剎那間產(chǎn)生了一種人花莫辨，是邪非耶的感覺。
荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，難以分辨，眨眼之間，變幻莫測。
正踟躕悵惘，望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，采蓮好仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中，只是“可望而不可及。
” 崔國輔的《采蓮曲》善于捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，懈味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩。
前兩句寫由于采蓮輕舟此往彼返，那塘上的水波便回旋攪動(dòng)起來，在五光閃閃的水塘邊上，絢麗芬芳的鮮花競相開放。
“爭”字寫活了百花吐芳爭艷的繁茂之態(tài)，“亂”字寫盡了青年男女們輕舟竟采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。
后兩句寫出了情侶們水上相逢，喜出望外，又而擔(dān)心水波再分開他們，于是兩只船兒緊緊相造，并駕齊驅(qū)。
“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。
劉方平的《采蓮曲》只用了二十個(gè)字就維妙維肖地塑造了一個(gè)可愛的采蓮少女形象，和一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖。
首兩句寫日落時(shí)分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。
“荊歌”二字渲染了江南氣氛，“楚腰”更用最具特征的細(xì)腰來勾勒了江南女子的輕盈體態(tài)，“艷”字優(yōu)越傳神地展現(xiàn)了采蓮女子的美麗外貌。
第三句交代了人物的活動(dòng)行為，原來她在采蓮。
傍晚時(shí)分，她一邊采蓮一邊歌唱，不僅表現(xiàn)了她的勤勞，而且勾畫出了她開朗的性格和愉快的心情。
最后一句使意境更深一層，原來小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，多么勇敢多勤勞啊
后兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。
白居易的《采蓮曲》描寫了一位采蓮姑娘的靦腆活潑情態(tài)和羞怯的心理活動(dòng)。
前兩句描寫了采蓮的環(huán)境，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風(fēng)中搖曳生姿，幽曲的荷花深處采蓮小船在此來被經(jīng)。
后兩句描寫細(xì)致，生動(dòng)逼真。
一個(gè)欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前。
末句“碧玉搔頭落水中”更增加畫面的動(dòng)態(tài)真實(shí)感，讀之使人如聞?dòng)耵⒙渌暋?/p>
全詩語言清新活潑，情景交融。
舊題新作，是唐代詩人繼承的一個(gè)傳統(tǒng)。
橫觀這四首采蓮曲，五詩描繪采蓮圖景，聞歌而不見人，別具匠心；崔詩描繪了采蓮的場景，極富生活氣息；劉詩則塑造了一個(gè)可愛的采蓮少女形象，體現(xiàn)了勞動(dòng)本色的純樸之美；白詩則描繪了采蓮的嬌羞之態(tài)，生動(dòng)逼真。
問：唐詩《采蓮曲》作者是誰
采蓮曲 作者:【白居易】 年代：【唐】 體裁：【七絕】 類別：【未知】 菱葉縈波荷飐風(fēng)， 荷花深處小舟通。
逢郎欲語低頭笑， 碧玉搔頭落水中。
【注釋】： 此詩用樂府舊題寫男女戀情，少女欲語低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫，都自然逼真，意味無窮。
采蓮曲 作者:【崔國輔】 年代：【唐】 體裁：【未知】 類別：【未知】 玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流。
相逢畏相失，并著采蓮舟。
《采蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。
內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛情的追求等。
崔國輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。
“玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流。
”溆（xù序），指水塘邊。
“玉”、“金”二字用得很有講究。
用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀、準(zhǔn)確、傳神，它能使人想見草茂、氣清、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。
金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，讀者可以因此想見陽光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。
繪畫學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。
金塘的“金”字，正有如此妙用。
在這一聯(lián)中，“爭”、“亂”二字，也運(yùn)用是活而有力。
“玉溆花爭發(fā)”，這句是說，玉光閃閃的水塘之濱，絢麗芬芳的鮮花競相開放。
一個(gè)“爭”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫活了。
“金塘水亂流”，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起來；一個(gè)“亂”字，寫盡了青年男女們輕舟競采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。
詩人不寫人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見人物的活動(dòng)情態(tài)。
這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑，對(duì)美好的愛情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失，并著木蘭舟。
”情侶們水上相逢，喜出望外，又很擔(dān)心水波再把他們分開，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)。
“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。
詩人很善于捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。
（傅經(jīng)順） 采蓮曲 崔國輔 玉溆花爭發(fā)， 金塘水亂流。
相逢畏相失， 并著木蘭舟。
《采蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。
內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛情的追求等。
崔國輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。
“玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流。
”溆（xù序），指水塘邊。
“玉”、“金”二字用得很有講究。
用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀、準(zhǔn)確、傳神，它能使人想見草茂、氣清、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。
金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，讀者可以因此想見陽光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。
繪畫學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。
金塘的“金”字，正有如此妙用。
在這一聯(lián)中，“爭”、“亂”二字，也運(yùn)用是活而有力。
“玉溆花爭發(fā)”，這句是說，玉光閃閃的水塘之濱，絢麗芬芳的鮮花競相開放。
一個(gè)“爭”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫活了。
“金塘水亂流”，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起來；一個(gè)“亂”字，寫盡了青年男女們輕舟競采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。
詩人不寫人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見人物的活動(dòng)情態(tài)。
這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑，對(duì)美好的愛情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失，并著木蘭舟。
”情侶們水上相逢，喜出望外，又很擔(dān)心水波再把他們分開，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)。
“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。
詩人很善于捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。
采蓮曲二首 作者:【王昌齡】 年代：【唐】 體裁：【七絕】 類別：【未知】 吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。
但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。
這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。
一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
”說女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過是個(gè)普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。
次句的芙蓉即荷花。
說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。
但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。
把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。
讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。
這描寫既具有真切的生活實(shí)感，又帶有濃郁的童話色彩。
第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。
亂入，即雜入、混入之意。
荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。
這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與悵惘。
這是通常所說“看花了眼”時(shí)常有的情形。
然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。
“始覺有人來”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味。
本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。
這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。
這一描寫，更增加了畫面的生動(dòng)意趣和詩境的含蘊(yùn)，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。
直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。
采蓮曲 作者:【李白】 年代：【唐】 體裁：【樂府】 類別：【未知】 若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明， 風(fēng)飄香袖空中舉。
岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。
溪邊：又作溪傍 香袖：又作香袂 采蓮曲 作者:【劉方平】 年代：【唐】 體裁：【樂府】 類別：【未知】 落日晴江里，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣，十五即乘潮。
【注釋】： 《采蓮曲》是樂府詩舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南采蓮婦女的生活。
歷來寫采蓮曲的很多，但寫得出色也頗不容易。
而這首小詩只用了二十個(gè)字就維妙維肖地塑造了一個(gè)可愛的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象。
首二句寫日落時(shí)分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。
詩一開頭就用樸素的語言描繪出江南日暮的迷人景色。
第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。
此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美。
聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光。
已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢
唱的又是什么歌兒呢
詩的第三句揭了這個(gè)謎，原來她在采蓮。
傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。
至此，有聲有色，有景有情，有靜有動(dòng)，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。
但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個(gè)采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人。
由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實(shí)，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。
聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng)，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，該是多么勇敢多么勤勞啊
這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。
這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。
詩的語言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語，涵蓋萬千。
仿寫《采蓮曲》格式的現(xiàn)代詩、要快。
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采蓮曲 一 秋風(fēng)起浪鳧雁飛。
桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。
葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。
相思苦，佳期不可駐。
塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。
今已暮，采蓮花。
渠今那必盡娼家。
官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。
蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊。
葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)如頰。
佳人不在茲，悵望別離時(shí)。
牽花憐共蒂，折藕愛連絲。
故情無處所，新物從華滋。
不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲。
采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。
正逢浩蕩江上風(fēng)，又值裴回江上月。
裴回蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸。
共問寒江千里外，征客關(guān)山路幾重 二 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
三 秋江岸邊蓮子多，采蓮女兒憑船歌。
青房圓實(shí)齊戢戢，爭前競折漾微波。
試牽綠莖下尋藕，斷處絲多刺傷手。
白練束腰袖半卷，不插玉釵妝梳淺。
船中未滿度前洲，借問阿誰家住遠(yuǎn)。
歸時(shí)共待暮潮上，自弄芙蓉還蕩槳。
四 玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流。
相逢畏相失，并著木蘭舟。
五 菱葉縈波荷飐風(fēng)， 荷花深處小舟通。
逢郎欲語低頭笑， 碧玉搔頭落水中。
六 落日清江里，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣，十五即乘潮。
七 采蓮吳妹巧笑倩，小舟點(diǎn)破煙波面。
雙頭折得欲有贈(zèng)，重重葉蓋羞人見。
女伴相邀拾翠羽，歸棹如飛那可許。
傾鬢障袖不應(yīng)人，遙指石帆山下雨。
八 小船啊輕飄， 楊柳呀風(fēng)里顛搖； 荷葉呀翠蓋， 荷花呀人樣驕嬈。
日落， 微波， 金線閃動(dòng)過小河， 左行， 右撐， 蓮舟上揚(yáng)起歌聲。
菡萏呀半開， 蜂蝶呀不許輕來； 綠水呀相伴， 清凈呀不染塵埃。
溪間， 采蓮， 水珠滑走過荷錢。
拍緊， 拍輕， 漿聲應(yīng)答著歌聲。
藕心呀絲長， 羞澀呀水底深藏； 不見呀蠶繭， 絲多呀蛹裹中央
溪頭， 采藕， 女郎要采又夷猶。
波沉， 波升， 波上抑揚(yáng)著歌聲。
蓮蓬呀子多， 兩岸呀榴樹婆娑， 喜鵲呀喧噪； 榴花呀落上新羅。
溪中， 采蓮， 耳鬢邊暈著微紅。
風(fēng)定， 風(fēng)生， 風(fēng)飔蕩漾著歌聲。
升了呀月鉤， 明了呀織女牽牛； 薄霧呀拂水， 涼風(fēng)呀飄去蓮舟。
花芳， 衣香， 消溶入一片蒼茫； 時(shí)靜， 時(shí)聞， 虛空里裊著歌音。
九 若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸 十 蕩舟無數(shù)伴，解纜自相催。
汗粉無庸拭，風(fēng)裙隨意開。
棹移浮荇亂，船進(jìn)倚荷來。
藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯 十一 蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。
露花時(shí)濕釧，風(fēng)莖乍拂鈿。
中學(xué)教材中《古詩十九首（其六）》、《西洲曲》、《采蓮曲》（朱湘）各借助蓮花表達(dá)了一個(gè)什么樣的主題
采蓮曲唐代：白居易菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
譯 文菱葉在水面飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。
采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。
便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。
注 釋⑴縈（yíng）：縈回，旋轉(zhuǎn)，繚繞；⑵飐（zhǎn）：搖曳；⑶小船通：兩只小船相遇；⑷搔頭：簪之別名；碧玉搔頭：即碧玉簪，簡稱玉搔頭。
賞 析 《采蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。
內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛情的追求等。
描寫采蓮生活的詩歌很早就出現(xiàn)了，漢樂府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江 南可采蓮，蓮葉何田田
魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
”南北朝出現(xiàn)了不少寫采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋，蓮花過人。
低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。
”到了唐代，寫采蓮更是成為一種時(shí)尚，很多名家如李白、白居易、王昌齡、戎昱、崔國輔、皇甫松等都寫過這類詩歌。
白居易的《采蓮曲》寫得尤為細(xì)膩動(dòng)人。
白居易這首詩描寫的是一位采蓮姑娘靦腆的情態(tài)和羞澀的心理。
前兩句寫風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫面充滿了動(dòng)感。
“菱葉縈波荷飐風(fēng)”，在碧水蕩漾一望無際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠，陣陣清風(fēng)吹來，水波浮動(dòng)，綠葉隨風(fēng)搖擺，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風(fēng)中搖曳生姿。
正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng)，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”。
荷花深處，暗示了荷花的茂盛、廣闊，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng)。
這就像一組電影長鏡頭，先見一片風(fēng)光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中，給人以真切感。
