命運交響曲聽后感 500字以上

貝多芬命運曲聽后貝多芬是用心來寫整個世界用音樂來演繹整個世界。

沒有音樂的世界是悲涼、寂寞的。

世界上有了音樂才多姿多彩。

當我們悲涼、寂寞時，能從中得到一種安慰、一種力量。

貝多芬的一生也不是一馬平川、暢通無阻的，命運與生活對他也不是寵愛有加，一次不幸，他的雙耳失聰，對于一個習慣用音樂來表達情感的人來說，這無疑是一個致命的打擊，但是出乎所以人意料的是，貝多芬并沒有倒下，相反的，他站的比任何人都穩(wěn)健、都堅強，他毅然向命運宣戰(zhàn)，挑戰(zhàn)感官與智慧的極限，在一個無聲的世界里開創(chuàng)出一個只能讓世人景仰而難以超越的音樂高峰，留給世人一個以無限美的聽覺感受的音樂國度，正如這一曲蕩氣回腸的《命運交響曲》所昭示的那樣，執(zhí)著的追求自己的理想，戰(zhàn)勝命運的不公平。

《命運交響曲 》表達的貝多芬對生命的剛毅、挑戰(zhàn)、堅強、不屈服于命運。

告訴我們不要因為生活的不公平而放棄希望，生活需要希望長相依，人生需要理想來相伴，我們要勇于追求理想，勇于挑戰(zhàn)命運的長征。

生命是我們自己的，我們要對自己的生命有責任、有義務。

我們應該讓生命發(fā)出本該屬于生命自己的光芒。

生命里的困難、挫折、痛苦其實并不算什么，我們不要被它打垮，更不要退縮，我們應該勇敢、堅強的去面對、去承受。

怎樣測試絕對音感

網(wǎng)上說絕對音感還有分程度有些只對幾個音或某種樂器敏感有的…很可怕，什麼都行但這些只限於接收更甚者，可以當人體音叉，要什麼音他就能隨時唱給你聽，可以接收又可以發(fā)出當然雜音不能算，那種可怕的東西要丟到電腦里作傅立葉分析，頻率太多太雜沒有數(shù)學規(guī)律但是從小就可以聽出任何音然后唱出唱名（不包括雜音）隨便一個調(diào)子聽了之后可以唱出唱名寫出譜這兩點足夠證明你是個不錯的絕對音感者曲子開始一秒不到（如果是聽過的）那就辨認的出來這個是相對音感的范圍有的絕對音感者會有致命處：過度利用絕對音感，相對音感不強，結果對和弦聽力完全不行有理論說：絕對音感須在四、五歲以前培養(yǎng)，長大後難度就大幅提升。

但相對音感比較沒有年齡問題拿我做例子：我能夠對九成以上的樂器的所有音域有絕對音感，太低音如定音鼓和太高音(在現(xiàn)有樂器音域以外)，還有人聲，敏感度會大幅下降甚至沒有。

聽音部分，音程、部分的三和弦還能用傅立葉分析硬干，可是再難的和弦我就沒辦法，好的相對音感者和弦音力會比我好很多我對音的感覺，每個音和唱名在腦子里一一對應近乎內(nèi)建，不用花轉換時間，聽到音就如同聽到唱名。

但每個人的感覺方式都不一樣剛出生不可能有絕對音感，音準是人定的，各時期的音準不盡相同隱約記得三歲學唱名，我是一個蘿葡一個坑，把音高和唱名一個個慢慢記起來的，之後就有絕對音感了我小時候讀音樂班，同學幾乎每個都有絕對音感，我那時以為沒有絕對音感(其實我是最近才知道這能力叫作絕對音感，不是人人都有)的人就是聽力有問題，練聽寫時，聽單音用慣絕對音感，相對音感差，聽和弦知道問題大了，我也一度覺得自己在這方面的聽力有問題，和弦相對音感我有一點，不是那麼強有些好的和弦相對音感者，給定標準音，之後分析復雜和弦的聽力很驚人，這是很多用慣絕對音感者望塵莫及的至於唱出準確的音，我能力不那麼強，畢竟我對人聲不敏感。

我必須透過存在腦子里的一些樂器聲音再慢慢想辦法哼出較準的音相對音感還有轉調(diào)的類別，這類別我比較強，樂理的轉調(diào)練習我通常用相對音感把調(diào)轉了哼一次，再用絕對音感把答案寫下來。

說到這點：有人會說絕對音感者對於音頻不準但相對位置對的音樂仍感到不舒服，這點我完全反對，調(diào)性轉換的相對音感、適應性我還算不錯總之，絕對音感有程度差異不是絕對絕對、相對音感又要分成很多方面，每個人在不同方面有不同的能力值相對音感也有絕對音感沒有的優(yōu)勢，絕對音感也有分等級，不要把它給神話了

名人傳 5篇 每篇500字左右 我要是沒寫過給加分多

改了一下，看看。

“秋來”，季節(jié)。

“風景異”，寫出了與內(nèi)地大不相同的風光。

“異”，既概括了南北季節(jié)變換，又有驚異之意。

“衡陽雁去無留意”。

古代傳說，雁南飛，到衡陽即止，衡山的回雁峰即因此而得名。

“無留意”是說雁到了秋季即向南展翅奮飛，毫無留戀之意，反映了秋天寒風蕭瑟，滿目荒涼。

“四面邊聲連角起”，“邊聲”指軍中號角聲，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢。

“千嶂里，長煙落日孤城閉”，上句寫周圍環(huán)境；下句寫對西夏的軍事斗爭。

“長煙落日”，頗得“大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻，寫出了塞外的壯闊風光。

“長煙落日”后，緊綴以“孤城閉”，展現(xiàn)出的是充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風光。

下片“濁酒一杯家萬里”，是詞人的自抒懷抱，一種鄉(xiāng)關之思。

“一杯”與“萬里”形成了懸殊的對比，也就是說，一杯濁酒，銷不了濃重的鄉(xiāng)愁。

鄉(xiāng)愁因“燕然未勒歸無計”而生。

燕然，即杭愛山。

漢和帝永元元年（89），竇憲大破北匈奴，曾登此山，“刻石勒功而還”（《后漢書。

和帝紀》）。

詞意是說，戰(zhàn)爭沒有取得勝利，還鄉(xiāng)之計是無從談起的。

“羌管悠悠霜滿地”，夜景，是“長煙落日”的延續(xù)。

羌管，即羌笛，古代羌族樂器，發(fā)的是凄切之聲，深夜里傳來羌笛聲，大地上鋪滿了秋霜，耳聞目睹盡皆凄清、悲涼之感。

“人不寐”，補敘，表明徹夜未眠。

“將軍白發(fā)征夫淚”，總收全詞。

愛國激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構成了復雜矛盾的情緒。

情緒主要通過景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達，蒼涼而悲壯。

這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓范仲淹對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿。

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