描寫荷花初開的詩句
1、荷葉[宋]歐陽修池面風(fēng)來波瀲瀲，波間露下葉田田。
誰于水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。
2、荷花[宋]王安石亭亭風(fēng)露擁川坻，天放嬌嬈豈自知
一舸超然他日事，故應(yīng)將爾當(dāng)西施。
3、小池[宋]楊萬里泉聲溪細(xì)流，樹蔭照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
4、如夢令[宋]李常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚歸舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
5、荷花[宋]楊巽齋翠蓋紅幢耀日鮮，西湖佳麗會。
波平十里鋪云錦，風(fēng)度清香趁畫船。
6、浣溪沙張元干山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶樓下欲三更。
霧柳暗時云度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發(fā)到天明。
7、一剪梅北宋李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
蝶戀花晏幾
描寫荷花初開的詩句
一、描寫荷花初開的詩句有：1.荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖； 相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
2.惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
3.驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
4.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
二、描寫荷花的詩詞：1.秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。
2.莫把碧筒彎，恐帶荷心苦。
關(guān)于荷花的寓意好的詩句
荷花的文化內(nèi)涵 荷花是圣潔的代表，更是佛教神圣凈潔的象征。
荷花出塵離染，清潔無瑕，故而中國人民和廣大佛教信稈都以荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品質(zhì)作為激勵自已潔身自好的座右銘。
荷花是友誼的象征和使者。
中國古代民間就有春天折梅贈遠(yuǎn)，秋天采蓮懷人（蓮，戀，諧音，有留戀之意）的傳統(tǒng)。
荷花的象征意義：荷花象征君子、潔凈無染(高潔)；象征友誼和使者；象征吉祥如意。
荷花又稱“花中仙子”、清純高潔。
中國傳統(tǒng)文化中荷花代表吉祥如意的寓意，佛教中很多地方都用到荷花作為吉祥的象征。
荷花象征清白。
荷花花朵艷麗，清香遠(yuǎn)溢，碧葉翠蓋，十分高雅。
周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其“出污泥而不染”，贊美荷花的高貴品格，將其視為清白、高潔的象征。
荷花的花語：清白、堅貞、純潔 梅：處士（孤傲堅貞） 荷：君子（潔凈無染） 菊：隱士（淡泊無爭） 松：斗士（堅韌不屈）中國古代的文學(xué)家認(rèn)為荷花圣潔高雅，所以在古代詩詞歌賦，經(jīng)常會有歌頌荷花的篇章。
比如曹植在《芙蓉賦》中說“覽百卉之英茂，無斯華之獨靈”，把荷花比喻為水中的靈芝；周敦頤的《愛蓮說》寫到“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝；香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植；可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”，是對荷花最出名的贊譽(yù)。
荷花的別稱 出于對荷花的喜愛，文人給荷花取了很多不同的名字：蓮花、芙蕖、水芝、芙蓉、水華、水芙、水旦、水芙蓉、澤芝、玉環(huán)、草芙蓉、六月春、中國蓮等。
依照外形，起名荷花，取“蓮莖上負(fù)荷葉，葉上負(fù)荷花”(《本草綱目》)之意；另外還有，“未發(fā)為菡萏(hàn dàn)，已發(fā)為芙蓉”(《說文解字》)。
依照親水的生長習(xí)性，取名水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝等。
依照圣潔高雅的氣質(zhì)，取名君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。
荷花的莖一般稱為藕，但也有玉節(jié)、玉玲瓏、玉臂龍等名稱。
荷花的果實蓮子又稱玉蛹、湖目。
關(guān)于荷花的詩詞賞析青陽渡（樂府詩）青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有并根藕，上有并頭蓮。
采蓮曲 （南朝樂府詩）晚日照空磯，采蓮承晚暉。
風(fēng)起湖難度，蓮多采未稀。
棹動芙蓉落，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。
賞析 《采蓮曲》是樂府詩舊題，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女勞動生活情態(tài)，以及她們對純潔愛情的追求等。
此詩的起首二句中，用了兩個“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽余輝的傍晚——一個最能引起人的情思，讓人沉浸的時刻。
“風(fēng)起”二句轉(zhuǎn)入采蓮的描寫，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象。
“棹動”二名描繪的采蓮場面只有兩筆寫實的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過，槳兒不時碰落盛開的蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤⒅闹恢话槪蚱屏怂鼈兊膶庫o世界。
末二句借物寫情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。
擬人手法運用十分巧妙，全詩情韻頓生。
江南 （漢樂府）江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
注釋 田田：荷葉茂盛的樣子。
可：在這里有“適宜” 、“ 正好”的意思。
漢樂府：原是漢初采制樂的官署，后來又專指漢代的樂府詩。
漢惠帝時，有樂府令一官，可能當(dāng)時已設(shè)有樂府。
武帝時樂府規(guī)模擴(kuò)大，成為一個專設(shè)的官署，掌管郊祀、巡行、朝會、宴饗時的音樂，兼管采集民間歌謠，以供統(tǒng)治者觀風(fēng)察俗，了解民情厚薄。
這些采集來的歌謠和其他經(jīng)樂府配曲入樂的詩歌即被后人稱為樂府詩。
《江南》賞析 這是一首采蓮歌，反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。
在漢樂府民歌中具有獨特的風(fēng)味。
民歌以簡潔明快的語言，回旋反復(fù)的音調(diào)，優(yōu)美雋永的意境，清新明快的格調(diào)，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫。
一望無際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語，悅耳的歌喉，多么秀麗的江南風(fēng)光
多么寧靜而又生動的場景
詩中沒有一字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了一股勃勃生機(jī)的青春與活力，領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂和甜蜜。
這就是這首民歌不朽的魅力所在。
《采蓮曲》（唐 王昌齡）荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
《采蓮曲》賞析 作者為唐代著名詩人王昌齡，因擅長寫七言絕句，因而被稱為“七絕圣手”。
這首詩與南朝樂府《采蓮曲》中的少女的描寫，手法不同，性格有異．手法的差別是南朝手法采用白描，王詩用映襯手法。
性格差別是王詩更加精巧活潑。
這首像一幅美妙的采蓮圖，描寫了江南采蓮少女的勞動生活和青春的歡樂。
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照，人花難辨。
混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人。
這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。
全詩生動活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。
如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。
但作者卻自始至終不讓她們在這畫面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。
這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨具匠心的。
借助動詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無，人花難辨，花人同類的生動畫面，表現(xiàn)出采蓮女天真爛漫、朝氣蓬勃的性格。
《古風(fēng)·碧荷生幽泉》（唐 李白）碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色空絕世，馨香為誰傳。
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，愿托華池邊。
評析 李白《古風(fēng)》組共五十九首，這是其中的第二十六首。
看詩意應(yīng)該作于應(yīng)詔前不久，四十來歲，或許已有些許的白發(fā)染鬢，從而感慨萬千。
此詩借碧池芙蓉暗示自己的才高道潔，并希望舉薦給皇上。
此詩節(jié)奏輕快，一氣呵成。
全詩以荷為喻，屬詠物詩。
寫荷之美，綜以“艷”、“鮮”；分以“花”、“葉”、“色”、“香”；陪以“朝日”、“綠水”、“青煙”。
寫荷之不遇，曰“空”、曰“凋”。
“秋花冒綠水，密葉羅青煙”中“冒”與“羅”用字極其到位，冒尖而踴躍，收羅而無遺。
“結(jié)根未得所，愿托華池邊”：華池，芳華之池。
末二句表達(dá)了積極用世的意愿。
<<小 池>> 宋·楊萬里泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
楊萬里（1127—1206），字廷秀。
他的詩意境鮮明，富有生活氣息，吉水（今江西省吉安市）人，南宋著名詩人。
與尤袤、范成大、陸游并稱“南宋四大家”。
詩句簡析 此詩是一首清新的小品。
一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。
它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實，又真切感人。
這首詩描寫一個泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。
開頭“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。
一個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。
三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。
一個“才露”，一個“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。
曉出凈慈寺送林子方（宋 楊萬里）畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
鑒賞 西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象，西湖荷花聞名天下，楊萬里的這首詠荷詩以其獨特的手法流傳千古，值得細(xì)細(xì)品味。
首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。
這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。
果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。
“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。
全詩明白曉暢，過人之處就在于先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛后實的效果，讀過之后，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風(fēng)光。
詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對友人深情的眷戀。
詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時相同，這兩句質(zhì)樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。
然后，詩人用充滿強(qiáng)烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。
這種謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。
看似平淡的筆墨，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
《如夢令·常記溪亭日暮》（宋 李清照）常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
作者李清照，這是一首憶昔詞。
寥寥數(shù)語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。
開頭兩句，寫沉醉興奮之情。
接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。
最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
一連兩個“爭渡 ”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。
正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。
至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。
正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
一剪梅（宋 李清照） 紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。
云中誰寄錦書來③
雁字回時④，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
注釋 ①紅藕：紅色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
?、谏眩╟háng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
蘭舟：用木蘭木造的舟，詞中多只泛用作舟的美稱。
?、坼\書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。
后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。
?、苎阕郑喝貉泔w時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。
輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。
仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來
正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。
月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。
一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。
啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
鑒賞 上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》詩）。
這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
這首詞上闋的后三句，寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思。
詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。
它既是即景，又兼比興。
其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。
詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。
下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。
正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。
王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。
這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。
成功的點化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。
李清照的這一點化，就是一個成功的例子。
關(guān)于荷花優(yōu)美的詩句大全
《小池》泉眼無聲細(xì)細(xì)樹陰照水柔。
小荷才露尖尖角，蜻蜓立上頭。
蓮》 燕園不可采蓮，蓮葉空自田田 無魚戲在蓮中 我亦難入蓮間。
《采蓮曲》 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
《殘蓮》 蕭瑟秋風(fēng)百花亡，枯枝落葉隨波蕩。
暫謝鉛華養(yǎng)生機(jī)，一朝春雨碧滿塘。
《對蓮》 古柳垂堤風(fēng)淡淡，新荷漫沼葉田田。
白羽頻揮閑士坐，烏紗半墜醉翁眠。
游夢揮戈能斷日，覺來持管莫窺天。
堪笑榮華枕中客，對蓮余做世外仙。
《訪蓮》 友人致電來，邀我游苑址。
斜風(fēng)雨數(shù)點，新月柳幾枝。
行到近春園，立觀荷花池。
蓮花迎我至，婀娜我自癡。
小橋劃水剪荷花，兩岸西風(fēng)暈晚霞。
恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。
——《荷花》 宋·白玉蟾霞包霓荷碧，天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格。
重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。
每悵望,明月清風(fēng)夜，甚低迷不語，妖邪無力。
終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。
——《荷花媚·荷花》 宋·蘇東坡西子湖邊水正肥，鴛鴦雙浴濕紅衣。
蜻蜓立在荷花上，受用香風(fēng)不肯飛。
——《湖邊》 宋·崔復(fù)初吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
——《采蓮曲二首》 唐·王昌齡晚日照空磯，采蓮承晚暉。
風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀。
棹動芙蓉落，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。
——《采蓮曲》 梁·蕭綱團(tuán)團(tuán)堤路行無極，一株一步楊柳碧。
佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。
——《東湖看荷花呈愿父》 宋·宋自遜田田八九葉，散點綠池初。
嫩碧才平水，圓陰已蔽魚。
浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
——《新荷》 唐·李群玉天機(jī)雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫橋。
無垢自全君子潔，有姿誰想六郎嬌。
翠房分菂蓮須褪，玉藕抽絲暑葉搖。
花里不妨呼凈友，采香須棹月明橈。
——《荷花》 宋·董嗣杲水中仙子并紅腮，一點芳心兩處開。
想是鴛鴦頭白死，雙魂化作好花來。
——《荷花》 宋·釋仲殊若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。
——《采蓮曲》 唐·李白曲沼芙蓉映竹嘉，綠紅相椅擁云霞。
生來不得東風(fēng)力，終作薰風(fēng)第一花。
——《荷花》 元·何中秋至皆空落，凌波獨吐紅。
托根方得所，未肯即從風(fēng)。
——《秋池一株蓮》 隋·弘執(zhí)恭秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。
雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個單棲情緒!卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
——《甘草子》 宋·柳永輕輕姿質(zhì)淡娟娟，點綴圓池亦可憐。
數(shù)點飛來荷葉雨，暮香分得小江天。
——《池蓮》 金·完顏疇青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有并根藕，上有并頭蓮。
——《青陽渡》 晉·樂府浦上荷花生紫煙，吳姬酒肆近人船。
更將荷葉包魚蟹，老死江南不怨天。
——《浦口竹枝》 明·袁凱平湖淼淼蓮風(fēng)清，花開映日紅妝明。
一雙鸂鶒忽飛去，為驚花底蘭橈鳴。
蘭橈蕩漾誰家女，云妥髻鬟黛眉嫵。
采采荷花滿袖香，花深忘卻來時路。
——《采蓮曲》 宋·鄒登龍平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。
采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。
高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。
爭先采得隱船篷，多少相欺互相問。
吳兒蕩槳來何事，手指荷花示深意。
郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。
月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。
斷腸脈脈兩無語，寄情流水傳相思。
——《江南曲》 宋·張耒平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。
水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。
——《蓮花》 宋·張文潛平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮。
蕩漾湖光三十頃，未知葉底是誰蓮?自注：蓮：憐，雙關(guān)。
——《新荷》 宋·朱淑真
