內(nèi)心涌動(dòng)著想唱歌的沖動(dòng)的句子對(duì)嗎?

怎樣創(chuàng)作流行曲的詞 創(chuàng)作詞的朋友仔細(xì)讀讀吧

青春總是充滿了感動(dòng)，每當(dāng)這時(shí)很多人都有一種想唱的沖動(dòng)。

很多年輕的朋友，他們有著出色的文采，有著對(duì)生活獨(dú)到的見(jiàn)解，又或有著一段刻骨銘心的感情經(jīng)歷，他們不再滿足于只是聽(tīng)別人的，唱?jiǎng)e人的，他們更想寫(xiě)自己的，唱自己的。

寫(xiě)一首流行曲不外于兩種途徑：一是依照寫(xiě)好的詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞；這兩種方法現(xiàn)在都經(jīng)常使用。

對(duì)于許多音樂(lè)基礎(chǔ)不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對(duì)容易一些。

然而，要想寫(xiě)一首內(nèi)容好、好唱又好聽(tīng)的流行詞卻也要下一番苦功夫才行。

許多熱心而有才華的朋友將他們的詞作品向我們投稿。

可遺憾的是，我們發(fā)現(xiàn)其中的大部分要么是語(yǔ)言表達(dá)的功力還不夠，要么雖然寫(xiě)得不錯(cuò)卻很難譜上曲子來(lái)唱。

為什么會(huì)這樣呢

主要是因?yàn)檫@些朋友沒(méi)有掌握創(chuàng)作詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發(fā)揮。

那么，怎樣才能創(chuàng)作出一首好的詞呢

首先，我們要明白，詞不等于詩(shī)。

很多朋友寄來(lái)的作品，其實(shí)只是一首現(xiàn)代詩(shī)，而不是詞。

有些朋友也曾問(wèn)過(guò)：究竟詩(shī)和詞有什么不同

是啊，要想寫(xiě)一首好的詞，我個(gè)人認(rèn)為第一時(shí)間就要分清這二者的區(qū)別。

現(xiàn)代詩(shī)與流行詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更。

從本質(zhì)上講，詞也具有詩(shī)所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩(shī)之間還是有著很大的區(qū)別。

最主要的原因在于，詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、韻律等方面要受到音樂(lè)旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過(guò)來(lái)制約和影響著旋律。

所以，流行詞相對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)而言，度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫(xiě)。

而且語(yǔ)言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是‘嗎’)”，那種感覺(jué)要多別扭有多別扭。

本來(lái)一首很好的，卻因?yàn)橐粋€(gè)糟糕的諧音而“毀”了。

話又說(shuō)回來(lái)，流行詞與現(xiàn)代詩(shī)同出一源，所以寫(xiě)好詩(shī)是創(chuàng)作流行詞的基礎(chǔ)。

詩(shī)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩(shī)的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。

而詩(shī)有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語(yǔ)言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。

詩(shī)在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，詞也一樣。

有一些朋友的作品幾乎像寫(xiě)散文詩(shī)一樣，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語(yǔ)言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首。

可以說(shuō)，詞創(chuàng)作：第一忌，語(yǔ)言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語(yǔ)言深?yuàn)W晦澀或單純說(shuō)教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒(méi)有；第六忌，有破壞沒(méi)建設(shè)的糟糕的諧音。

下面，我們先來(lái)詳細(xì)探討一下怎樣創(chuàng)作出好的詞。

第一，要能夠感動(dòng)自己，更要能夠激起他人的共鳴。

一定要用全部的情感去錘煉一首詞，把自己生活中最受觸動(dòng)的故事和情感融會(huì)在一起，用最準(zhǔn)確、傳神的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)層層鋪墊，直到。

要寫(xiě)最令自己感動(dòng)的東西，不僅僅要在一種充滿燥動(dòng)的情緒中去寫(xiě)作，更要在閱讀自己的作品時(shí)能再次被它打動(dòng)。

如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關(guān)鍵的一步。

但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。

真正的高手，他或許只是聽(tīng)了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因?yàn)樗麄冇兄S富的人生閱歷，一方面也是因?yàn)樗麄儗?duì)人性、對(duì)感情、對(duì)人生有著深刻的見(jiàn)解。

在這樣的基礎(chǔ)上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫(xiě)出感人至深的作品。

反過(guò)來(lái)，有的人雖然也有著動(dòng)人的經(jīng)歷，文筆也過(guò)得去，可寫(xiě)出來(lái)的東西卻怎么也找不到那種“感覺(jué)”。

這是因?yàn)樵趯?xiě)的時(shí)候，這些朋友忽略了對(duì)故事的巧妙的講述，人物的細(xì)致刻畫(huà)，以及巧妙地表達(dá)內(nèi)在的情感。

他們沒(méi)有很好地刻畫(huà)細(xì)節(jié)。

所以，盡管語(yǔ)氣熱烈澎湃，但離感動(dòng)總差一點(diǎn)點(diǎn)。

比如，有很多朋友寫(xiě)他們初戀的，有的是沒(méi)頭沒(méi)腦的一段抒情，有的是評(píng)書(shū)一樣的愛(ài)情故事。

如果這些朋友仔細(xì)地研究一下《同桌的你》，也許會(huì)真正感受到什么才是最好的關(guān)于初戀的詞。

同桌的你 詞：老狼明天你是否會(huì)想起\\\/昨天你寫(xiě)的日記\\\/明天你是否還惦記\\\/曾經(jīng)最?lèi)?ài)哭的你(A)老師們都已想不起\\\/猜不出問(wèn)題的你\\\/我也是偶然翻相片\\\/才想起同桌的你(B)誰(shuí)娶了多愁善感的你\\\/誰(shuí)看了你的日記\\\/誰(shuí)把你的長(zhǎng)發(fā)盤(pán)起\\\/誰(shuí)給你做的嫁衣(C)你從前總是很小心\\\/問(wèn)我借半塊橡皮\\\/你也曾無(wú)意中說(shuō)起\\\/喜歡和我在一起(A1) 那時(shí)候天總是很藍(lán)\\\/日子總過(guò)得太慢\\\/你總說(shuō)畢業(yè)遙遙無(wú)期\\\/轉(zhuǎn)眼就各奔東西(B1)誰(shuí)遇到多愁善感的你\\\/誰(shuí)安慰愛(ài)哭的你\\\/誰(shuí)看了我給你寫(xiě)的信\\\/誰(shuí)把它丟在風(fēng)里(C1)從前的日子都遠(yuǎn)去\\\/我也將有我的妻\\\/我也會(huì)給她看相片\\\/給她講同桌的你(A2)誰(shuí)娶了多愁善感的你\\\/誰(shuí)安慰愛(ài)哭的你\\\/誰(shuí)把你的長(zhǎng)發(fā)盤(pán)起\\\/誰(shuí)給你做的嫁衣(C2)啦……(D)老狼在他的這首經(jīng)典作品里，首先是對(duì)“她”進(jìn)行了細(xì)致傳神的刻畫(huà)，“愛(ài)哭的你”、“總是很小心，向我借半塊橡皮”，這樣生動(dòng)的描繪，言語(yǔ)不多，一個(gè)純真、可愛(ài)的女孩卻已活現(xiàn)眼前。

老狼用非常巧妙的手法，講述了一個(gè)動(dòng)人的初戀故事：歲月流逝，回首從前，從相識(shí)、相愛(ài)到分離，唯美但令人嘆息的初戀分成三大段來(lái)唱，每大段都回到的四句排比上，以一種“追憶逝水年華”的總的情感統(tǒng)御幾個(gè)并不連續(xù)但很經(jīng)典的畫(huà)面。

眾多與愛(ài)情有關(guān)的意象——日記、相片、長(zhǎng)發(fā)、嫁衣信——交錯(cuò)而過(guò)，那份埋藏在內(nèi)心深處的情感，不但沒(méi)有沉下去，沒(méi)有在聲的反復(fù)中消散，而是不斷地盤(pán)旋凝聚，越來(lái)越濃郁，越來(lái)越清晰，越來(lái)越熱烈……綜上所述，做好第一點(diǎn)，剛開(kāi)始的時(shí)候要做好以下六個(gè)方面：● 盡可能描寫(xiě)自己有著強(qiáng)烈感觸的故事和情感；● 對(duì)人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見(jiàn)解；● 要注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，尤其是很多人都可能有類(lèi)似經(jīng)歷的那些細(xì)節(jié)；● 不要說(shuō)評(píng)書(shū)，要發(fā)揮詩(shī)跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)，“鏡頭”對(duì)準(zhǔn)最有代表性的畫(huà)面；● 不要只有抒情沒(méi)有故事，哪怕講得再含糊也要有一點(diǎn)故事的“碎片”或“影子”；● 要有最精華的句子來(lái)作，“語(yǔ)不驚人死不休”，沒(méi)有想出精彩的詞句就堅(jiān)決不動(dòng)筆。

第二，精心規(guī)劃詞的結(jié)構(gòu)，把握好“起、承、轉(zhuǎn)、合()”的步調(diào)。

做好第一點(diǎn)后，我們應(yīng)該對(duì)要寫(xiě)的詞有了比較清晰的感覺(jué)，同時(shí)也應(yīng)有了最精彩的詞句，接下來(lái)就應(yīng)該精心構(gòu)思整首詞的結(jié)構(gòu)。

有一些朋友一有了好的感覺(jué)或詞句就迫不急待地坐下來(lái)寫(xiě)作，這往往得不到好的作品。

我們要養(yǎng)成先規(guī)劃好詞段式的習(xí)慣。

流行曲的基本段式有一段式(如鄧麗君的《小詩(shī)》，見(jiàn)《如濃情》)，二段式(如鄧麗君的《云河》，見(jiàn)《如濃情》)，三段式和多段式四種。

目前大多數(shù)流行曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因?yàn)樘?，難以很好地表現(xiàn)情感，已經(jīng)很少用了。

一首曲的段式一般是由其旋律決定的，像前面的《同桌的你》，還有張楚的《姐姐》等，就是多段式。

我在第一條里講到“不要只有抒情沒(méi)有故事”，主要就是針對(duì)用三段式或多段式進(jìn)行整體布局而言的，因?yàn)樵趯?xiě)三段式的詞時(shí)，用“故事+抒情”的手法相對(duì)容易一些。

而且一首詞如果能有一點(diǎn)故事情節(jié)，就能更好地進(jìn)行“起、承、轉(zhuǎn)、合”的變化。

雖然這聽(tīng)起來(lái)有一些老套，但對(duì)于剛開(kāi)始學(xué)習(xí)詞寫(xiě)作的朋友來(lái)說(shuō)，是非常關(guān)鍵的。

其實(shí)，大多數(shù)優(yōu)秀的詞作品都是很好地把握了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。

我們以《驛動(dòng)的心》為例，來(lái)說(shuō)明詞中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。

驛動(dòng)的心 詞：梁(起——)曾經(jīng)以為我的家\\\/是一張張的票根\\\/撕開(kāi)后展開(kāi)旅程\\\/投入另外一個(gè)陌生(承——)這樣漂蕩多少天\\\/這樣孤獨(dú)多少年\\\/終點(diǎn)又回到起點(diǎn)\\\/到現(xiàn)在才發(fā)覺(jué)(轉(zhuǎn)——)哦……(合——)路過(guò)的人我早已忘記\\\/經(jīng)過(guò)的事已隨風(fēng)而去\\\/驛動(dòng)的心已漸漸平息\\\/疲憊的我是否有緣\\\/和你相依大多數(shù)三段式和多段式的詞，“起、承、合”都十分明顯，卻沒(méi)有明顯的“轉(zhuǎn)”。

這種情況下，“轉(zhuǎn)”主要體現(xiàn)旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出現(xiàn)向過(guò)度的旋律進(jìn)程，而這時(shí)的詞往往也有比較明顯情緒和語(yǔ)氣的變化，以配合旋律轉(zhuǎn)到“”。

雖然說(shuō)“起、承、轉(zhuǎn)、合”的步調(diào)主要是通過(guò)旋律的變化來(lái)體現(xiàn)，但詞作者在作詞的時(shí)候也要充分考慮到這一點(diǎn)才行。

曾見(jiàn)過(guò)有的朋友把一首詞中最好的句子放在開(kāi)頭，這樣只會(huì)給人虎頭蛇尾的感覺(jué)，我常常戲稱(chēng)之為“塌臺(tái)”，意思是詞的后半截?fù)尾黄饋?lái)了。

最后要注意的就是詞的結(jié)尾，以及全詞的和諧。

詞的結(jié)尾一般有三種：一是將的全部或部分反復(fù)至結(jié)束，例如《凡人》；二是從過(guò)渡到一些虛詞上，像“啊”、“啦”之類(lèi)，例如《同桌的你》；三是重復(fù)開(kāi)始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來(lái)，例如《戀曲1990》。

曲的結(jié)尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創(chuàng)作時(shí)就考慮到，就能給曲作者留下更多的創(chuàng)作空間。

另外，全詞的每一個(gè)段落要做到前后呼應(yīng)，尤其在細(xì)節(jié)上，只有這樣，才能創(chuàng)作出完美的作品。

這里要注意的是：●起——開(kāi)頭和一樣重要，你的故事、你的情感一開(kāi)始就要能吸引人；●承——最不容易把握的部分，能否順利過(guò)度到，全看最后一二句；●轉(zhuǎn)——不一定要有明顯的“標(biāo)記”，更多的可能只是情緒和語(yǔ)氣的變化；●合——早說(shuō)過(guò)了，沒(méi)有想出這一段，就不要輕易動(dòng)筆。

●結(jié)尾——要讓人有回味無(wú)窮、“三月不知肉味”的感覺(jué)。

第三，把握好詞每一段的節(jié)奏感，運(yùn)用合理的句式來(lái)組織語(yǔ)言。

詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會(huì)處理好語(yǔ)言的節(jié)奏感。

如果是先創(chuàng)作詞，那就要會(huì)為自己的詞設(shè)想一種旋律進(jìn)行，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作。

這一點(diǎn)很重要。

流行詞有別于美聲曲和民族曲類(lèi)詞的最大的特點(diǎn)在于它相對(duì)一些。

傳統(tǒng)的詞對(duì)句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。

流行詞沒(méi)有這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。

但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對(duì)位置上的句式，要求不能有太大的變化。

如果這些段落句式差別太大，就會(huì)給譜曲造成極大困難。

《同桌的你》中不同段落間相應(yīng)的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少許變化。

這樣的變化不但是允許的，對(duì)于流行曲而言往往是必須的。

如果每一句(或每一段的相應(yīng)的句)字?jǐn)?shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會(huì)給人以僵化、單調(diào)的感覺(jué)。

這時(shí)，相應(yīng)句式的少許變化，反而會(huì)使整首曲顯得更生動(dòng)。

每一句字?jǐn)?shù)基本都相同的詞是非常難寫(xiě)的。

沒(méi)有頂尖的水準(zhǔn)，最好不要嘗試。

這樣的代表作有：羅大佑的《戀曲1990》和李宗盛的《凡人》。

前者基本上是十二字句，但在和尾聲部分句式仍加入了微小的變化；后者前四段全是五字句，但進(jìn)入?yún)s從一個(gè)六字句過(guò)度到七字句，再進(jìn)而過(guò)度到三個(gè)九字句，給了部分激越的感情以充分的語(yǔ)言空間，在將前四段進(jìn)行第二遍反復(fù)時(shí)，句式又加入了微妙的變化（加上了括中的字）。

這樣的作品將語(yǔ)言和旋律運(yùn)用得出神入化，可以說(shuō)是流行曲里的巔峰之作了。

戀曲1990 詞：羅大佑烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉\\\/怎么也難忘記你容顏的轉(zhuǎn)變輕飄飄的就時(shí)光就這么溜走\(yùn)\\/轉(zhuǎn)頭回去看看時(shí)已匆匆數(shù)年蒼茫茫的天涯路是你的漂泊\\\/尋尋覓覓常相守是我的腳步黑漆漆的孤枕邊是你的溫柔\\\/醒來(lái)時(shí)的清晨里是我的哀愁或許明日太陽(yáng)西下倦鳥(niǎo)已歸時(shí)\\\/你將已經(jīng)踏上舊時(shí)的歸途人生難得再次尋覓相知的伴侶\\\/生命中就難舍藍(lán)藍(lán)的白云天轟隆隆的雷雨聲在我的窗前\\\/怎么也難忘記你離去的轉(zhuǎn)變孤單單的身影后寂寥的心情\\\/永遠(yuǎn)無(wú)怨的是我的雙眼 凡人 詞：李宗盛 你我皆凡人\\\/生在人世間\\\/終日奔波苦\\\/一刻不得閑(你)既然不是仙\\\/難免有雜念\\\/道義放兩旁\\\/(把)利字?jǐn)[中間多少男子漢\\\/一怒為紅顏\\\/多少同林鳥(niǎo)\\\/已成(了)分飛燕人生何其短\\\/何必苦苦戀\\\/愛(ài)人不見(jiàn)了\\\/向誰(shuí)去和喊冤問(wèn)你何時(shí)曾看見(jiàn)\\\/這世界為了人們改變\\\/有了夢(mèng)寐以求的容顏\\\/是否就算是擁有春天 第四，語(yǔ)言要有優(yōu)美的音韻，即使是純粹的朗誦也能給人強(qiáng)烈的樂(lè)感。

從學(xué)術(shù)上講，語(yǔ)言的音韻是由其平仄和轍韻構(gòu)成的。

所謂平仄，指的是字的聲調(diào)，在普通話中漢字有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四種聲調(diào)，基本上前二種為平聲，后二種為仄聲。

一些方言的聲調(diào)就更復(fù)雜了，比如粵語(yǔ)(廣東話)就有九種聲調(diào)，說(shuō)起話來(lái)都像唱一樣。

不過(guò)流行詞的平仄并不是很講究的，相信大多數(shù)詞作者在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)從聲調(diào)的角度去考慮平仄的問(wèn)題，而是憑自己的語(yǔ)感，自然而然地調(diào)整詞的平仄關(guān)系。

所謂轍韻，就是我們常說(shuō)的押韻，轍和韻是同一個(gè)意思。

中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)對(duì)轍韻(以及平仄)有很深入的研究和規(guī)定，比如一個(gè)四句的段落中，二、四句一定是押韻的，第一句也常押韻。

轍韻有“十三轍”和“十八韻”之分，前者又是后者的基礎(chǔ)。

下表列出了十三轍的類(lèi)別，供大家參考：十三轍 韻 母 用此韻的詞發(fā) 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》梭 波 o(喔) e(鵝) uo(窩) 《小城故事》乜 斜 ie(耶) üe(約) 《霧里看花》姑 蘇 u(烏) 《風(fēng)雨無(wú)阻》一 七 i(衣) ü(迂) er(兒) 《同桌的你》懷 來(lái) ai(哀) uai(歪) 《有多少愛(ài)可以重來(lái)》灰 堆 ei(誒) uei(威) 《愛(ài)不后悔》遙 條 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鳥(niǎo)》油 求 ou(歐) iu (優(yōu)) 《讓我歡喜讓我憂》言 前 an(安) ian(煙) uan(彎) üan(冤) 《真永遠(yuǎn)》人 辰 en(恩) in(音) un(溫) ün(暈) 《凡人》江 陽(yáng) ang(昂) iang(央) uang(汪) 《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》中 東 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轟) iong(擁) 《月亮代表我的心》在很多流行曲中，用了不只一個(gè)韻，為了讓詞的音律有更多的變化，往往會(huì)用二個(gè)以上的韻，但一般不超過(guò)三個(gè)。

比如：《驛動(dòng)的心》三段分別用了“人辰”、“言前”、“一七”三種韻，由于這三個(gè)韻母的發(fā)音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂(lè)感。

巧妙的換韻，會(huì)賦予詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會(huì)有很好的藝術(shù)效果。

過(guò)多的換韻會(huì)使這首沒(méi)有明顯的韻腳，處理不好的話，詞就會(huì)顯得很難唱。

初學(xué)寫(xiě)作的人不要輕易嘗試。

在詞轉(zhuǎn)韻中，常常會(huì)用“通韻”的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優(yōu)和烏、衣和誒等韻，這樣會(huì)自然很多。

一個(gè)優(yōu)秀的詞作者會(huì)十分重視詞的押韻，他們會(huì)從作品的表現(xiàn)技法、作曲家譜曲、手演唱三個(gè)角度綜合考慮，挑選那些適于傳達(dá)情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。

只有在偶然的機(jī)會(huì)下，一些頂尖的詞作家才會(huì)用韻(也即不押韻)，初學(xué)者千萬(wàn)不要模仿，那只會(huì)浪費(fèi)你的靈感。

這樣的作品并不多，而且往往是在一些原創(chuàng)的經(jīng)典作品。

韻的代表做有張楚的《孤獨(dú)的人是可恥的》、順子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。

其實(shí)換一個(gè)角度去看，這些詞是用了很自然而又巧妙的轉(zhuǎn)韻，只不過(guò)韻腳太多，且轉(zhuǎn)換之間也沒(méi)有什么規(guī)律可言，所以被歸入韻之列。

以上分別從立意、構(gòu)思、分段、遣詞四個(gè)方面介紹了流行詞的寫(xiě)作要點(diǎn)。

但千萬(wàn)別把這些當(dāng)成條條框框生搬硬套，真正在寫(xiě)作時(shí)應(yīng)靈活處理。

這里介紹一種速成的方法，就是模仿他人的作品，進(jìn)行填詞。

找一二首旋律非常熟悉的曲，不要看原詞，純粹從旋律的角度考慮來(lái)填詞。

這樣能很快明白詩(shī)與詞的不同，而且也能從中領(lǐng)悟到很多語(yǔ)言無(wú)法準(zhǔn)確講述的技巧和要訣。

其實(shí)拿別人的曲子來(lái)填詞也是流行樂(lè)壇常見(jiàn)的做法，不少港臺(tái)的流行曲都是拿歐美或日本的流行曲來(lái)重新填詞的，如《檸檬樹(shù)》。

說(shuō)不定，你的成名作就是從此誕生的呢

如果填詞已能摸到訣竅，就可以開(kāi)始自己作詞了。

詞從內(nèi)容上分不外乎敘事、抒情、寫(xiě)景、說(shuō)理、對(duì)唱五種。

而流行曲中最常見(jiàn)的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的曲也需濃厚的感情做基礎(chǔ)（如李春波的《小芳》和《一封家書(shū)》）。

純抒情的也不多，《一千個(gè)傷心的理由》勉強(qiáng)算是吧，但還是有一點(diǎn)點(diǎn)情節(jié)的影子。

寫(xiě)景的流行曲好的很少，BEYOND的《長(zhǎng)城》是其中的叫佼佼者。

說(shuō)理的流行曲也不多，因?yàn)橐徊恍⌒木统闪苏f(shuō)教，寫(xiě)得好的當(dāng)屬《凡人》，說(shuō)理到此也就見(jiàn)頂了。

對(duì)唱的形式一般用在重唱中，二個(gè)或更多的人像互相對(duì)話一樣地唱，經(jīng)典之作首推李宗盛的《當(dāng)愛(ài)已成往事》和《最近比較煩》。

我個(gè)人認(rèn)為，開(kāi)始學(xué)作詞時(shí)，還是以創(chuàng)作“敘事+抒情”的作品來(lái)鍛煉自己，等真正有實(shí)力和靈感時(shí)再創(chuàng)作其他類(lèi)型的詞吧。

學(xué)習(xí)寫(xiě)作的過(guò)程總是這樣的，先是模仿，然后是寫(xiě)作，最后經(jīng)歷不斷地磨練和突破，才能進(jìn)行原創(chuàng)的殿堂，創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品。

有了一個(gè)好的作品之后，還要給它起一個(gè)好的名字。

好的名字是詞不可分割的一部分，要能夠反映詞的主題，吸引人的注意和興趣。

采用的方法主要有：一、用這首中最經(jīng)典的句子，如《有多少愛(ài)可以重來(lái)》；二、用這首最核心的意象，如《棋子》；三、用與這首有關(guān)的對(duì)象，如《阿姐鼓》；四、用能夠反映作者創(chuàng)作意圖的概念，如《戀曲1990》。

創(chuàng)作的道路是漫長(zhǎng)而艱辛的，朋友們，努力吧

要切記，只有深明作曲之道，才能創(chuàng)作出數(shù)一數(shù)二的詞。

轉(zhuǎn)自琴網(wǎng)

多次都有種想哭的沖動(dòng)

時(shí)間它改變了一切，甚至還帶走了我身邊的人（即離我遠(yuǎn)去，嫁了人）。

越長(zhǎng)大越孤單

十八的時(shí)候你以為自己懂得很多 但是再過(guò)幾年 你會(huì)覺(jué)得當(dāng)時(shí)的自以為成熟好幼稚 結(jié)婚還早 世界還大 慢慢去看

關(guān)于天使唯美的句子

1.天使的姿態(tài)沒(méi)有翅膀的飛翔更接近天堂。

　　2.我們都是折翼的天使，　　所以沒(méi)有一個(gè)會(huì)飛翔。

　　3.該來(lái)的來(lái)過(guò)，　走的走了，　　我們不是天　　哪怕再虔誠(chéng)的心也無(wú)法改變生活的軌跡。

。

。

　　4.天使為了所愛(ài)之人折斷羽翼，　　蒼白的羽毛，　　無(wú)力的墜落，　　用盡最后一絲體溫，　　填滿雙手的寂寞，　　吻干淚痕。

。

。

　　5.天使為了惡魔墜落人間，　　惡魔為了天使洗脫罪惡。

　　6.你就是我的天使，保護(hù)著我的天使，從此我再?zèng)]有憂傷。

　　你就是我的天使，給我快樂(lè)的天使，甚至我學(xué)會(huì)了飛翔。

　　你就像天使一樣，給我依賴(lài)，給我力量。

　　你是天使，你是天使，是我最初和最后的天堂。

　　7.每個(gè)女孩都是天使，　　當(dāng)她落下一滴眼淚時(shí)，　　上帝就收回她的翅膀。

　　所以，　　世間的男孩都應(yīng)該記得，　　當(dāng)你面前的女子為你落下一滴淚時(shí)，　　她已經(jīng)為你放棄了整個(gè)天堂　　8.天使在雨中微微拂過(guò)，　　流下了一點(diǎn)淚，　　掉在了你我的友誼職橋上

　　我們的友誼之橋，　　瞬間，　　七彩斑斕　　9.我愿變成童話里美麗的天使，　　用潔白的翅膀把你裹在我的懷里，　　不讓你受到一絲絲的傷害。

　　10.天使的翅膀，童話里的純真與浪漫。

　　11.天使沒(méi)有了翅膀會(huì)怎樣

　　你說(shuō)：會(huì)被上帝遺棄，從此離開(kāi)天堂。

　　他說(shuō)：你錯(cuò)了，她會(huì)落到我的身旁，陪我看日落斜陽(yáng)。

　　我說(shuō)：其實(shí)你們都錯(cuò)了，因?yàn)槲視?huì)留在她身邊，一起陪著她看地老天荒。

　　——缺陷不代表被遺棄，世上總有一個(gè)人坐在你的身旁，陪你看朝陽(yáng)滿天，余輝遍地。

　　——紫靜雪

萎靡的心情，憂郁的眼神.有什么詩(shī)句來(lái)形容

1.我心疼得像刀絞一樣，眼淚不住地往下流。

　　2.晶瑩的淚珠，像斷了線的珍珠，滾下面頰。

　　3.看著他遠(yuǎn)去的背影，我的眼角濕了，淚水不住地流下來(lái)，感覺(jué)心都要碎了

　　4.我不忍眼巴巴地看著戰(zhàn)友被活活地?zé)?但是我忍不住不看.我盼望出現(xiàn)什么奇跡－－火突然間熄滅.我的心像刀絞一般,淚水模糊了我的眼睛他悲痛欲絕。

　　5.我整天愁眉苦臉的，友誼破裂了，在心靈上留下了難以彌合的傷痕。

　　6.爸、媽又吵架了，吵得我心煩意亂的，我獨(dú)自在樓上，我該怎么辦呢，我悲傷地哭泣著。

　　7.思緒凌亂地結(jié)成一張網(wǎng)，越網(wǎng)越緊，直達(dá)心臟，一陣隱隱作痛之后，方才罷休。

　　8.走完同一條街,回到兩個(gè)世界。

　　9.所謂最難忘的，就是從來(lái)不曾想起，卻永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記 。

　　10.轉(zhuǎn)身離開(kāi)，分手說(shuō)不出來(lái)，海鳥(niǎo)跟魚(yú)相愛(ài)，只是一場(chǎng)意外。

　　11.痛過(guò)之后就不會(huì)覺(jué)得痛了，有的只會(huì)是一顆冷漠的心 。

　　12.一生經(jīng)歷一次的青春，目的只是聽(tīng)一次花開(kāi)的聲音，看一次花落的寂然后散常等待.....也許并不容易;傷害......卻輕而易舉。

　　13.世界上最遠(yuǎn)的距離，不是樹(shù)與樹(shù)的距離，而是同根生長(zhǎng)的樹(shù)枝，卻無(wú)法在風(fēng)中相依也許時(shí)間是一種解藥，也是我現(xiàn)在所服下的毒藥。

--《彩虹》　　14.喜歡一個(gè)人沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在喜歡一個(gè)不喜歡自己的人。

　　15.她的心早已變換了季節(jié)，而你還站在她許下諾言的那一天。

　　16.一輩子的承諾不可以輕易說(shuō)出口，你，給不起我未來(lái)。

　　17.總是情不自禁的憂傷，于是慢慢學(xué)會(huì)了掩藏;因?yàn)椴幌氡蝗嗽俅虃?，所以漸漸學(xué)會(huì)了偽裝曾經(jīng)以為屬于自己的那顆星不會(huì)隕落，但等到它真的掉下來(lái)的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)世上真的沒(méi)有永恒。

　　18.我會(huì)發(fā)著呆然后忘記你，接著緊緊閉上眼，想著那一天會(huì)有人代替，讓我不再想念你。

---《軌跡》　　19.我贏了所有人，(經(jīng)典語(yǔ)句出自) 但卻輸?shù)袅四恪?/p>

　　20.快樂(lè)不過(guò)是給傷口找一個(gè)笑著流淚的借口;幸福只是想讓快樂(lè)有一個(gè)存在下去的理由。

　　21.愛(ài)上你，只用了一瞬間，忘記你卻用了一輩子，甚至還不夠。

　　22.人生的大部分時(shí)間里，承諾同義詞是束縛，奈何我們向往束縛。

　　23.幸福已經(jīng)和我隔了一整個(gè)世紀(jì)，是我永遠(yuǎn)都觸碰不到的遙遠(yuǎn)。

　　24.人生若只如初見(jiàn),當(dāng)時(shí)只道是尋常生活累，一小半源于生存，一小半源于攀比。

　　25.淋過(guò)雨的空氣， 疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化。

　　26.曾經(jīng)試著，用微笑細(xì)數(shù)你給的傷，無(wú)奈最后，淚卻隨微笑流出眼眶。

　　27.愛(ài)你的時(shí)候，未曾發(fā)覺(jué);恨你的時(shí)候，才知道原來(lái)愛(ài)你那麼多或許離開(kāi)，就再也不可能回來(lái);或許回來(lái)，你已不再讓我依賴(lài);或許依賴(lài)，是對(duì)我自己最大的傷害;或許傷害，會(huì)最終讓我釋?xiě)?或許釋?xiě)?，就注定了我的離開(kāi)…對(duì)自己好點(diǎn)，因?yàn)橐惠呑硬婚L(zhǎng);對(duì)身邊的人好點(diǎn)，因?yàn)橄螺呑硬灰欢軌蛴鲆?jiàn)在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺(jué)是傷傷傷無(wú)法拒絕的是開(kāi)始 ，無(wú)法抗拒的是結(jié)束。

　　28.我想哭，可是我已經(jīng)不知道該怎么流淚了。

　　29.分手就是不愛(ài)了，那些冠冕堂皇的理由，不是想讓對(duì)方好過(guò)，而是想讓自己好過(guò)點(diǎn)最美的不是下雨天，是曾與你躲過(guò)雨的屋檐。

　　30.我們?cè)诟髯缘男÷飞洗掖倚凶撸恢蔽丛Ａ?，不?jīng)意間在某個(gè)路口相遇，于是輕輕問(wèn)候，淡淡寒暄，然后揮手說(shuō)再見(jiàn)。

　　31.快樂(lè)是裝給別人看的另一種痛楚，狂歡是留給自己的另一種寂寞。

　　32.我們都是遠(yuǎn)視眼，模糊了離我們最近的幸福。

　　33.原來(lái)那么愛(ài)我的你和那么愛(ài)你的我都停滯在曾經(jīng)的時(shí)候,愛(ài)情就結(jié)束了你以為放手可以成全我的幸福，可你不知道我最大的幸福就是和你手牽手。

　　34.什么時(shí)候，雨水把眼淚悄悄覆蓋，回憶在心里開(kāi)始?xì)埪洹?/p>

　　35.我的關(guān)心不過(guò)是你看來(lái)卑微的討好，憑什么無(wú)怨無(wú)悔為你把青春當(dāng)?shù)袅Φ淖饔檬窍嗷サ?，除了?ài)情的力量。

　　36.不能在一起就不能在一起吧,其實(shí)一輩子也沒(méi)那么長(zhǎng)心總是在最痛時(shí)，復(fù)蘇;愛(ài)總是在最深時(shí)，落下帷幕。

　　37.記憶是一張掛滿風(fēng)鈴的卷簾，藏匿不了回味里一絲繾綣的痕跡。

描寫(xiě)心情不好的句子心情低落、壓抑、難過(guò)的句子人的心情總是起伏不定的，有時(shí)會(huì)變得情緒低落，心情壓抑，非常難過(guò)的，這里就為網(wǎng)友們整理了一組關(guān)于描寫(xiě)心情不好難過(guò)的句子大全，希望給大家有所幫助。

描寫(xiě)沮喪的心情的句子天空是灰暗的,我心里空洞洞的.我感覺(jué)到好象全世界都拋棄了我.孤獨(dú),寂寞,失落、無(wú)助將我壓的喘不過(guò)氣來(lái)...我好想逃，逃到另一個(gè)世界去... ╰ァ你的新歡，不照樣是別人的破鞋。

╰—╮漫漫悠長(zhǎng)的人生道路，我嘗試了所有

愛(ài)過(guò)，哭過(guò)，笑過(guò)，沮喪過(guò)，悲傷過(guò)，痛心過(guò)，付出過(guò)，被拋棄過(guò)，虛偽過(guò)，孤獨(dú)過(guò)，寂寞過(guò)，折磨過(guò)自己

到最后什么都沒(méi)有得到，開(kāi)心幸福我沒(méi)有得到過(guò)，傷心難過(guò)孤獨(dú)寂寞我卻得到的比任何人都多

我所剩的只有些埋藏在心底的那模糊不清的回憶……曾經(jīng)的心，一直憧憬著未來(lái)，卻忽略了身邊的溫暖…有時(shí)候，現(xiàn)實(shí)會(huì)令我們沮喪，我相信這一切都是暫時(shí)的，轉(zhuǎn)瞬即逝…而那些逝去，終將變得美好和甜蜜…風(fēng)吹過(guò).落葉與我的好心情一起飄零,這深秋的花敗正好襯托出我內(nèi)心的蒼涼.放眼望去,已不見(jiàn)綠色,到處是令人喪氣的枯萎.難道,老天也感知了我的沮喪么? 愛(ài)光光，情光光，孤單寂寞無(wú)處藏。

憂光光，愁光光，開(kāi)心快樂(lè)不彷徨。

別煩惱、別沮喪、只要有希望，總有一天會(huì)成雙愛(ài)情像一場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。

時(shí)間久了，他的習(xí)慣就是你的習(xí)慣；他的笑聲就是你的輕松；他的憂傷就是你的淚水，他的沮喪就是你的頹廢。

你選擇的了嗎`

你抵抗的了嗎

生活就是這樣，每天都在發(fā)生有形無(wú)形的戰(zhàn)爭(zhēng)。

說(shuō)起來(lái)雞零狗碎、雞毛蒜皮，說(shuō)多了還叫人笑話。

然而每個(gè)人都在生活的粗俗和瑣屑之間經(jīng)受考驗(yàn)整個(gè)城市籠罩在陰濕的雨里·灰蒙蒙的天空，遲遲見(jiàn)不著陽(yáng)光，讓人感到莫名的沮喪，常常走在街上就有一種落淚的沖動(dòng)····我愿意在你高興的時(shí)候陪你高興。

我愿意在你開(kāi)心的時(shí)候陪你開(kāi)心。

我愿意在你無(wú)聊的時(shí)候在你身邊嘰嘰喳喳。

我愿意把愛(ài)和溫柔都給你。

我愿意在你沮喪的時(shí)候不下線就這么陪著你。

我愿意在你苦惱的時(shí)候安慰你。

我愿意在你需要我的時(shí)候把全部力量都給你。

我愿意在你不喜歡我不需要我的時(shí)候離開(kāi)你說(shuō)你愛(ài)了不該愛(ài)的人你的心中滿是傷痕你說(shuō)你犯了不該犯的錯(cuò)心中滿是悔恨你說(shuō)你嘗盡了生活的苦找不到可以相信的人你說(shuō)你感到萬(wàn)分沮喪甚至開(kāi)始懷疑人生我時(shí)常感到沮喪，因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代與我的愿望是有距離的，物質(zhì)的過(guò)分泛濫和情感的過(guò)于復(fù)雜，歪曲、掩蓋、抽離了太多東西。

所以幸福必須是單純的，單純一點(diǎn)，欲望就會(huì)少一點(diǎn)。

絕大部分欲望是無(wú)用的，只會(huì)讓你的生活變得復(fù)雜，一復(fù)雜就會(huì)茫然春暖花開(kāi)，清風(fēng)飄揚(yáng)，花開(kāi)姿笑，一切美好的事物都應(yīng)對(duì)而生。

在沸騰的今天，追求潮流，我們卻飄忽不定，不知未來(lái)憧憬如何，抱有滿腔熱血，何處撒播。

只有沮喪與憂傷，痛定思痛，無(wú)法自拔沮喪時(shí)總會(huì)明顯感到孤獨(dú)的力量,多渴望懂得的人給些溫暖借個(gè)肩膀,很高興一路上有你們相伴.最初的夢(mèng)想緊握在手上,最想要去的地方,怎敢能在半路返航?小強(qiáng),來(lái)啦心情不好：人生苦短，應(yīng)該輝煌的活著，而不要灰黃的臥著；驚喜就是雙黃蛋，絕望是雙黃連；人生在世，活得要像向日葵，即使沮喪也朝著陽(yáng)光.人生苦短，應(yīng)該輝煌的活著，而不要灰黃的臥著；驚喜就是雙黃蛋，絕望是雙黃連；人生在世，活得要像向日葵，即使沮喪也朝著陽(yáng)光為何,這遍地盛開(kāi)的鮮花卻更讓我感覺(jué)頹廢,她們的燦爛仿佛在嘲笑我的沮喪.草依然青翠,樹(shù)依然屹立,可我的快樂(lè)卻沒(méi)有在這明麗的景色下升起,心中膨脹起的,依舊是灰心. 世俗多變卻是藕斷絲連自作多情換得冷淡冷漠-好難過(guò)人活著，每天就是困惑煩惱夾雜著沮喪

在回頭的時(shí)候還是忘不了以前有用嗎，是開(kāi)心點(diǎn)還是繼續(xù)下去只有自己決定為受窘的人說(shuō)一句解圍的話；為沮喪的人說(shuō)一句鼓勵(lì)的話；為疑惑的人說(shuō)一句提醒的話；為自卑的人說(shuō)一句自信的話；為痛苦的人說(shuō)一句安慰的話……因?yàn)?，更多時(shí)候，我們需要的是雪中送炭，而不是錦上添花如果一個(gè)人心中擁有陽(yáng)光,他就會(huì)走上幸福之路;在壓力面前也愿意向前看,即使有片刻沮喪,也不會(huì)減少一絲精神力量或希望;無(wú)論自己現(xiàn)狀如何,都對(duì)所擁有的一切心滿意足,這樣的人不僅自己快樂(lè),也會(huì)把快樂(lè)分享給他人你們遇到什么沮喪的事兒時(shí)，如何回復(fù)心情

人啊，根據(jù)重新振作的方法，大概可以分為兩種。

一種是，看著比自己卑微的東西，尋找墊底的自我安慰；另一種是，看著比自己偉大的東西，狠狠地踢醒毫無(wú)氣度的自己讓人倍感失落描寫(xiě)心情不好的句子收集帶著一根煙.浪跡天涯……淋過(guò)雨的空氣，疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化. 我以為小鳥(niǎo)飛不過(guò)滄海，是以為小鳥(niǎo)沒(méi)有飛過(guò)滄海的勇氣，十年以后我才發(fā)現(xiàn)，不是小鳥(niǎo)飛不過(guò)去，而是滄海的那一頭，早已沒(méi)有了等待……多謝你的絕情，讓我學(xué)會(huì)死心……你走的那天，我決定不掉淚，迎著風(fēng)撐著眼簾用力不眨眼……木頭對(duì)火說(shuō):“抱我”! 火擁抱了木頭`木頭微笑著化為灰燼! 火哭了!淚水熄滅了自己……當(dāng)木頭愛(ài)上烈火注定會(huì)被燒傷……當(dāng)眼淚流下來(lái)，才知道，分開(kāi)也是另一種明白。

回家的路上我哭了，眼淚再一次崩潰孓.無(wú)能為力這樣走著，再也不敢驕傲奢求了。

我還能夠說(shuō)些什么，我還能夠做些什么

我好希望你會(huì)聽(tīng)見(jiàn)，因?yàn)閻?ài)你我讓你走了……我真的愛(ài)你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒(méi)有騙到自己……不要輕易說(shuō)愛(ài)，許下的承諾就是欠下的債

臉上的快樂(lè)，別人看得到。

心里的痛又有誰(shuí)能感覺(jué)到. 分手后不可以做朋友,因?yàn)楸舜藗^(guò).不可以做敵人.因?yàn)楸舜松類(lèi)?ài)過(guò),所以我們變成了最熟悉的陌生人. 有的人與人之間的相遇就像是流星,瞬間迸發(fā)出令人羨慕的火花,卻注定只是匆匆而過(guò). 愛(ài)到分才顯珍貴，很多人都不懂珍惜擁有.只到失去才看到，其實(shí)那最熟悉的才是最珍貴的. 時(shí)間會(huì)慢慢沉淀，有些人會(huì)在你心底慢慢模糊。

學(xué)會(huì)放手，你的幸福需要自己的成全。

有時(shí)，愛(ài)也是種傷害.殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己