彩色的泥船讀后感
彩色的泥故事多爸的朋友送來多泥鰍，多爸把它們養(yǎng)室的2只大塑料桶里，每天蓄好水，給泥鰍換水，小心伺候著。
但是泥鰍養(yǎng)不了多長時間，得抓緊時間吃掉。
多爸問我會不會殺泥鰍，我趕緊擺手。
多爸說：“一刀砍下頭就行了。
”我聽了汗毛直豎，說：“殺活魚我都不敢，你還叫我殺泥鰍
一刀把它的頭砍下來，好恐怖啊
”“那你敢吃泥鰍嗎
”“燒成菜，當然敢吃了。
可是如果是我殺的，吃的時候又回憶起血腥的場面，就吃不下了。
”多爸無語了，只好早上上班前把一部分泥鰍殺好洗好，放在冰箱里。
傍晚我們回到家，燒了一盆紅燒泥鰍吃。
還有許多泥鰍養(yǎng)在桶里，不時傳來水花碰濺的聲音。
多多去洗澡時，平時都把水花搞得嘩嘩響，今天洗澡時卻靜悄悄的，讓人好奇怪。
睡覺時，多多就開始講述洗澡時的事情了：“媽媽，浴室地上有一條泥鰍。
”“我知道，那是媽媽剛才給泥鰍換水時，不小心讓它溜出來的。
”“我跟泥鰍玩耍呢
泥鰍游到?jīng)]水的地方時，我對泥鰍說：‘小泥鰍，快到有水的地方去。
’泥鰍游到下水洞邊時，我對泥鰍說：‘小泥鰍，那里危險，快到安全的地方去。
’泥鰍游到塑料墊子下面，我趕緊把墊子拿起來，觀察它在干什么。
我還潑熱水在它身上，因為它在瓷磚上冷冰冰的。
我給它一點溫暖，它就能舒舒服服地活蹦亂跳了……”多多還在滔滔不絕，作為語文老師的我的腦海中卻冒出一些別的東西：這段話的描述有以下幾個優(yōu)點：1、首先它是一個總分結構的段式，以“我跟泥鰍玩耍呢
”統(tǒng)領全段。
2、接著是一個排比句，從“泥鰍游到?jīng)]水的地方、泥鰍游到下水洞邊、泥鰍游到塑料墊子下面”三個方面，具體地寫了泥鰍來到哪些地方，自己又是怎么做的。
3、最后一句寫的是自己主動和泥鰍玩的過程，富有童趣。
4、文中“冷冰冰、活蹦亂跳、舒舒服服、溫暖、觀察”等詞用得生動而恰當。
要是多多以后能這樣寫作文的話，就不用我押送去作文輔導班了……見我心不在焉、浮想聯(lián)翩，多多突然說：“媽媽，你怎么不把泥鰍捉回桶里
”“泥鰍滑溜溜的，我捉不住。
”我說。
確實，剛才我已經(jīng)捉過了，它總是從我的指縫里鉆出去。
但是還有一個重要的原因是：我懶得再捉，反正浴池里有點水，泥鰍一時半會兒不會死的，等多爸回來再捉也不遲。
“泥鰍好可憐啊，一個人很孤單。
”多多說。
“它一個人，獨自生活，真是太可憐了。
”多多又說。
“你看，它的爸爸媽媽在桶里很著急，他們不知道兒子跑到哪里去了。
”多多還在繼續(xù)說。
“你怎么知道是兒子，不是女兒呢
”我很好奇。
“女兒是不會這么調(diào)皮的，兒子才會調(diào)皮地從桶里溜出來。
就像我一樣調(diào)皮啊
媽媽，都是你把泥鰍搞出來的，要是你再不把小泥鰍送回桶里，它會死掉的。
”多多憤怒地說道。
我怎么越聽越覺得自己像一個“兇手”，好像一個很殘忍的媽媽形象。
我趕緊從床上下來，套上線紡的手套，把泥鰍捉回桶里。
多多終于閉上了他的嘴巴，睡著了。
暑假日記400字大全
一比二，二平，二比三，三平……這一局，我打得非常小心，十一比十，耶
我贏了
我拿著球板蹦蹦跳跳地回家，突然，我感覺到最后那一局好像是哥哥為了鼓勵我而手下留情的。
但是，我依然很高興，因為，我從哥哥那兒學到了一點發(fā)球、抽球大的技術——兇猛迅速。
我決心把它作為一個新的起點，戒驕戒躁，更加刻苦地練習，爭取成為一個像桑蘭那樣的運動員。
————晨練日記 早晨，清脆的鈴聲把我從睡夢中驚醒，我和媽媽一起到公園去晨練。
公園的早晨一派生機勃勃，大家沐浴在晨風中，有的小孩蹦蹦跳跳的追趕著草地上的鳥兒，那些健壯的大人健步如飛的跑著步，有老態(tài)龍鐘的人在那兒打著太極，顯得十分悠閑、輕松。
在優(yōu)美的音樂下，許多熱愛舞蹈的人都伴隨著音樂跳起歡快的舞蹈。
一陣夾雜著花香的的晨風撫面而來，趕走了我一身的睡意，我深吸一口氣，也隨著悠揚的音樂跑起步來，當我跑累了，我便坐在長椅上，看著周圍的紅花綠樹，聽這鳥兒“嘰嘰喳喳”的鳴叫聲，不禁心悅神怡，神清氣爽
我們繼續(xù)向前漫步，在祈風閣的小亭子里，一些素不相識的人已歌會友，他們縱情歌唱，歌聲傳四方，連一朵朵，嬌滴滴的出水荷花都忍不住微微的點頭叫好。
我坐在青石板上，聽這美妙的歌聲，我被深深的吸引住了，我也想站上前去，高歌一曲，但聽到別人的歌聲如此優(yōu)美動聽，我只能自愧不如了。
聽完了歌，我們走過一座橋，這時我看見幾支鴿子在天空中飛來飛去，多自由啊
有翅膀真好，有翅膀可以象鴿子那樣在天空中自由地翱翔，看著世界的每一個角落，那該有多好啊
隨后，我坐在椅子上，拿起書本，朗讀課文，在清晨時讀書，既可以提高朗讀水平，又可以使我詞匯量增加，真是兩全其美。
漸漸的，太陽升高了，我踏著灑滿陽光的道路，回家了。
日記——捉魚 時間過的真快，一個星期又過去了，我來到表姐家已經(jīng)有五六天了，今天表姐帶我到溪里捉魚。
我們走在長滿雜草的小路，由于下過雨，我遠遠的就聽見嘩啦啦的流水聲，這歡快的聲音吸引著我，催促著我快步向前，當我看到清澈的小溪時，我高興的向前一跳，快進了小溪里。
“捉魚行動現(xiàn)在開始”，我喊了一聲，便和表姐在水里尋找魚的蹤影，我翻了一塊又一塊的石頭，始終都沒見到魚的蹤跡，反而弄得我一身濕，就在我垂頭喪氣之時，一只泥鰍緩慢的從我身邊游過，我急忙把竹簸箕插在水里，誰知我插得太猛，那只泥鰍被驚嚇得鉆入泥土里，我氣得火冒三丈，把周圍的小石子一通亂砸，突然，表姐對我喊：“喂，你快過來，這兒有魚，把簸箕拿過來，快點
”我飛快的跑過去，把簸箕遞給姐姐，姐姐不愧是個高手，只見她把簸箕輕輕插金石頭縫里，然后走到岸上，靜靜的等待魚的到來。
過了一會兒，一只小魚轉(zhuǎn)動著眼睛，鉆出泥土，環(huán)視著四方，之間姐姐躡手躡腳的走過去，已迅雷不及掩耳之勢，提起簸箕，一只活蹦亂跳的魚兒便被抓住了，然后姐姐在把魚兒到進已經(jīng)裝過水的袋子里，我看了，可真是羨慕極了。
隨后，我自己試著尋找有魚的石縫，在姐姐的指引下，我找到了一個石縫，我先把簸箕插進水里，然后坐在岸上靜觀其變，果然不出所料，一只賊頭賊腦的泥鰍有了出來，我見那只泥鰍毫無防備，便迅速的提起簸箕，誰知泥鰍那么會跳，只見他一躍而起，又鉆入水底逃之夭夭…… 太陽越升越高，在姐姐的催促下，我才依依不舍的離開了這給美麗的小溪。
朋友的真面目7月6日 星期四 天氣晴 朋友有好的一面，也有壞的一面，可是有的朋友人面蛇心，往往給予人們討厭的遐想。
我跟XX做了六年的好友，今天，我總算是看到了他的真面目，我目瞪口呆，大吃一驚。
前幾天，XX答應我到我家來住幾天，欣喜若狂的我飛快的把好玩的玩具、好看的漫畫書…… 拿到我的“小天地”里，準備迎接朋友嘍
XX在臨走之前看中了我的悠悠球，而且是鐵的。
為了炫耀，我故意把它摔打地上，若無其事的說：“怎么樣，毫發(fā)無傷
” 此后，XX帶著悠悠球回到了家，我當然接受邀請跟了過來。
XX先玩我的玩具，卻把他的玩具裝進口袋進行超級“護理”。
正在玩耍期間，“嘩啦”一聲，整個悠悠球分家了，其它的東西倒是找到了，可是悠悠球的心臟——滾球沒了。
這時，我看看XX把我的悠悠球放下，玩起來自己的，一點也不可憐我這個“小生靈”。
唉，沒有吸鐵石的幫助，我的尋找也是前功盡棄。
唉，沒辦法，我只好現(xiàn)玩XX的了。
開始，他還落落大方，沒想到最后我要求玩的時候，他卻毫不猶豫地拒絕了。
這樣繼續(xù)幾次，還是無功而返。
當他讓我教他時，只讓悠悠球的真正主人玩一下，就奪過去了。
呵，多么自私呀
還有一次在晚上睡覺的時候，因為是兩個人同蓋一個毛巾被。
可能他看著我好欺負吧，半夜他老是往他那拽被子，我也不甘示弱使出“定身法”讓他拽。
誰讓我勁沒有他大呢，只好讓我的小肚肚先“委屈”一下了。
唉，這個XX真自私自利呀
我真的不愿有這樣的朋友
爸爸請您聽我說6月30日 星期日 天氣晴 爸爸，有些話在我的肚子里憋了許久了，可是，說出來又怕您千方百計地找理由。
有些話，我在肚子里卻憋了很久，猶如奔騰不息的河流……總之，您讓我覺得文學十分乏味。
您的文章是全工商局公認的，在報紙上也有您文章的一席之地；您的字在老師的眼中也是最好的。
可是，您也想讓我成為一個“小有名氣”的人，可是，我還是一個小學生呀
您卻以您的水平來要求我，這豈不是太過份了嗎
我知道您的意思是讓我長大成為一個作家、書法家，成為一顆耀眼的明珠。
可是，我現(xiàn)在還做不到，因為，我現(xiàn)在還只是一個孩子。
您常把“嚴師出高徒”這句話改編成“嚴父出高子”。
是的，不錯，可是您在文學方面是有一定的技巧，您不傳教給我，我這個天邊不起眼的小星，怎么能夠跟您這位歷經(jīng)風雨的“老戰(zhàn)士”相提并論呢
每當我的字在何時何地寫的歪歪的是一個不倒翁，遇上您這位“老虎”，真是黃泥掉進褲襠里，不是屎也是屎呀
在我們小學生共有的暑假里，我這位“小頑童”的玩的計劃已經(jīng)安排的滿滿的了。
可是，被您給占據(jù)了，嗚嗚，真可憐，一天一篇日記，不寫還要加數(shù)量。
唉，真是恭敬不如從命了。
爸爸，有時我還要感謝您，您帶我到飯店里吃得全部都是山珍海味，讓我大飽口福。
自從我家買上了電腦之后，電腦的領土就被爸爸占領了，我還時不時地去沾光呢
說實話，我覺得爸爸總是與眾不同，什么事情都讓他操心，這不，幾十根白頭發(fā)在他頭上飛。
還有，我身上受了點一丁點傷，只要他發(fā)現(xiàn)了，便會向姥姥學習，詢問個沒完沒了。
爸爸無時無刻都在關心著我，愛護著我，我也應盡力的滿足老爸的要求喔
暑假日記之滑滑板記 院子里的不少伙伴都買了滑板，看著他們滑滑板的神氣勁兒，我不禁眼饞了。
在我的再三請求也，父母終于同意給我買一架滑板了。
由于第一次滑，我對于滑滑板的竅門一點都不知道，還好有伙伴們的幫助。
他們建議，讓我找根竹竿幫忙。
于是我便找來了一根竹竿，撐著它好不容易才踩在滑板上，搖搖晃晃地學著其他人的樣子用后腿使勁兒晃。
滑板終于動了，我十分高興，便又用力晃了一下。
可是這次因為用力過猛，滑板突然猛烈的搖了一下，我便因為支撐不住差點摔下來
這時伙伴們都過來沖著喊加油：“千萬別下來，要繼續(xù)努力啊
”我聽后勇氣大增，后腿使勁地晃個不停。
滑板終于走起來了，而且速度也不慢。
正當我高興得要命時，這才發(fā)現(xiàn)滑板載著我就要拐彎了。
“快拐彎啊
”
童年讀書筆記
童年讀書筆記5篇 本人為大家搜集整理的童年讀書筆記5篇，歡迎大家閱讀與借鑒，希望能夠給你帶來幫助。
童年讀書筆記5篇 篇一 最近，我讀了高爾基的著作《童年》，書中形象地描繪了主人公阿廖沙悲慘的童年。
阿廖沙父母雙亡，而外祖父脾氣十分暴躁，只有外祖母疼愛他了。
外祖父不太喜歡他，兩個舅舅更是討厭他。
就在這樣惡劣的環(huán)境下，他卻走過來了。
其實，阿廖沙的原型就是高爾基本人，高爾基借阿廖沙這個人物來描述自己的童年。
這令我深深地體會到了當時那個年代的人的丑陋面目。
高爾基的童年跟我們現(xiàn)在比起來，實在是太悲慘了! 再看看我們，我們多幸福啊，被父母寵著。
每天坐在寬敞明亮的教室中，聽著老師講課;回家有大魚大肉等著你品嘗;你想要什么，就給你什么;如果有人欺負你，大人會毫不猶豫地狠狠地教訓那個人一番。
而高爾基那個年代呢?高爾基很少有安寧的日子，幾乎天天有人傷害他、辱罵他、欺負他。
我也有些想不明白，那些人做這一類損人不利己的事情干嗎呢?這些毫無意義的事情值得他們?nèi)プ鰡? 高爾基這種堅強的品質(zhì)值得我們的學習，因為童年的艱苦生活，他獲得了堅強的力量，最終于成了一名偉人。
他的這種堅強不屈，敢于面對困難并勇于克服苦難的精神是我應該好好學習的。
篇二 馬克西姆高爾基(18681936)前蘇聯(lián)作家，生于木工家庭，早年喪父，寄居在外祖父家，當過學徒、碼頭工、面包師傅等，飽嘗人間的辛酸。
他來自社會底層，自學成才
古代求雨的過程中都說些什么
翻開史籍，天下大旱，耕地干裂，赤地千里，顆粒無收，這些觸目驚心的記載，在中華民族的發(fā)源地，經(jīng)常發(fā)生。
十年即有九旱，農(nóng)民們多以為天旱是得罪了龍王爺，為求得龍王爺開恩，賜雨人間，就舉行一系列形式各異的祭祀，祈禱儀式，這就是求雨。
??那么，為什么要用龍求雨呢
龍是什么時間成為雨神的呢
??龍是中國人發(fā)揮想象力幻想出來的動物神，在古代神話傳說中受到格外的重視，后來又成了國人象征祥瑞的“四靈”——麟、鳳、龜、龍之一。
由于龍的叱咤風云和獨特的威力，它能夠化身為天子和偉人，因而又是天子和帝王的象征，富有神力，威風無比。
??其實龍在古代神話中，往往具有降雨的神性，如《山海經(jīng)》中的應龍和燭龍就是這樣，漢代祈雨也常用土龍。
佛教傳入中國以后，因佛經(jīng)稱諸大龍王“莫不勤力興云有雨”，隨著《華嚴經(jīng)》的流行，后人求雨也就專祈龍王了。
??《晉書·僧涉?zhèn)鳌罚骸吧嬲撸饔蛉?，不知何姓?/p>
少為沙門，苻堅時入長安……能以秘祝下神龍，每旱，堅常使之咒龍請雨。
俄而龍下中天輒大雨。
” 由此看來，晉代就有請龍祈雨。
不過這是胡僧咒語而來的，并不是燒香磕頭的去請雨。
唐李德?！洞瘟吓f聞》：“玄宗曾辛東郡，天大旱烈暑，時圣善寺有天竺僧無畏，號三藏，善召龍致雨之述，上遣力士，疾召無畏……”這是胡僧咒龍入缽致雨。
??上述，我們不難看出祀龍的心理的轉(zhuǎn)化經(jīng)過，是與胡僧與龍的關系是逐漸的崇拜、崇敬而擴大起來。
是由于佛教的傳入后，把佛經(jīng)中的龍和中國古代的龍相融合起來，然后再產(chǎn)生祈雨之舉。
????海州地區(qū)的求雨的習俗????俗話說“春雨貴如油”，每年春季常常發(fā)生旱災。
所以，從城鎮(zhèn)到鄉(xiāng)村都要舉行各式各樣的求雨儀式。
城鎮(zhèn)居民自發(fā)組織“保號會”，籌備求雨事宜；有專門燒香拜佛的組織“盂蘭會”，熱心操辦求雨活動。
廣大的鄉(xiāng)村在盼情的形式下，有一位德高望重的老人出面發(fā)動，群眾立即響應，出錢的出錢，出力的出力。
各地有自己不同的雨神，所以求雨的方法也有三種不同的形式。
????一是：祭龍求雨法????求雨儀式與龍是分不開的；求雨前七天內(nèi)，不準殺生，否則求雨不靈。
??城內(nèi)的神廟所供奉的“玄天大帝”，又叫“北極大帝”，在諸神中的地位較高，能調(diào)遣龍王，所以求雨最大的動作就是請它出壇，即將它的塑像抬到求雨現(xiàn)場，命龍布雨。
求雨時街道兩則的墻上貼滿彩色的標語，叫“雨帖子”，意為對雨下請貼；空中橫拉三角形彩旗串，叫“雨吊子”，意為天上的雨掉下來。
雨帖子和雨吊子上面寫著“風調(diào)雨順”、“沛然下雨”、“大雨傾盆”等等。
求雨人要敞頭赤腳，或頭戴斗笠、身披蓑衣，呈現(xiàn)出一派下雨的景色。
求雨的隊伍最前面的是鑼鼓開道（只準兩鼓一鑼，擊鼓多于鳴金），隨后抬著北極大帝的神像，神像前放一個瓷瓶，神像后是保號會的求雨隊伍，邊走邊擊磬木魚并唱“求雨歌”；“小人求雨，萬民得濟；神靈慈悲，賜雨濕地；生靈獲救，雨住水干；風調(diào)雨順，國泰民安。
”等等，向著“龍?zhí)丁保耖g把大旱不干的淵子稱為潭）進發(fā)。
到龍?zhí)哆叄每掌吭谔秲?nèi)裝滿水，叫“取水”；抓一條泥鰍放在瓶內(nèi)，叫“請龍王”再把北極大帝和裝泥鰍的水瓶，一起抬回神廟院內(nèi)，露天讓太陽暴曬，直到下雨，才把北極大帝抬進殿內(nèi)歸座，并把瓷瓶內(nèi)的水和泥鰍送回龍?zhí)秲?nèi)，叫“送龍王”、“還水”，否則下次求雨就不靈了。
此中求雨的形式，不僅耗資大、用人多，更主要是北極大帝僅此一尊，只能在城里進行，且知州以下的各級官員都要參加。
??另外在集鎮(zhèn)和大村莊求雨，一般都是在門板上用爛泥塑一條龍，雞蛋殼作龍眼樹枝杈作龍角，小蚌殼嵌在龍身上作龍鱗，泥龍塑好后，搭起一席蓬，把它放在蓬內(nèi)“正位”，頭前擺設香案，點燭焚香磕頭祈禱，請求老龍顯靈，大發(fā)慈悲，行云布雨，挽救生靈。
然后求雨隊伍敞頭赤腳，打著三角形黃龍旗，敲鑼打鼓，或配以樂隊，抬著泥龍游行，每次停放休息，均要燒香磕頭。
最后把泥龍?zhí)У接兴暮舆叄瑹?、磕頭、祈禱，然后推入河內(nèi)，要它戲水作雨。
????二是：女性求雨法????在海州地區(qū)的求雨習俗中有，所謂“七女祈雨法”、“七個大姐扒陰溝”。
在無力抬龍求雨的莊子，可組織七名童女，每人頭戴雨帽，手拿鋤頭，到人家庭院內(nèi)的陰溝上作象征性的扒掘，意為扒通陰溝準備下雨淌水，邊扒邊說：“七個大姐扒陰溝，下雨下的漫海州，大河滿，小河溜，今年莊稼大豐收”，連扒七家陰溝，連說七遍。
??利用女性，特別是年輕貌美的女子作為犧牲，貢獻給神靈作為祭品，這在中國是有傳說的。
因為神靈多為男性，人們便根據(jù)現(xiàn)世間男性喜歡年輕女性的奉獻而常常施用于神界。
古時候中國有所謂河伯娶妻，人們把年輕女性投于江中獻于河神的傳說。
宗教中的尼姑，修女之類，在某種程度上，也是女子犧牲自己在現(xiàn)世間的青春，把自己奉獻給上帝及宗教的產(chǎn)物。
利用女子求雨，反映了人們這樣一種心跡，似乎也是歷史上上述作法的某些遺傳。
????三是：扒旱魃。
????旱魃能興妖作邪，迷惑老龍，不讓天下雨，造成一方旱災，而且只旱別人家的地，自己后代人家的地不旱。
必須把有旱魃的墳墓扒開，將尸體燒掉，天才能下雨。
清末民初，贛榆縣夾谷山（孔子會齊侯處）一帶，連年春旱成災，樹死禾焦。
人們認為旱災是離海不遠的黑林地方某家墳墓內(nèi)的旱魃作怪。
山前山后的八大“黃谷峪”和十二“小洪爽”（夾谷山后邊有八個莊名叫黃谷峪，山前有十二個莊名叫小洪爽），共二十個莊子的居民，自發(fā)聯(lián)合到黑林扒旱魃，把一個墳墓內(nèi)的尸體扒出燒掉。
??那么，旱魃是怎么來的呢
相傳黃帝有個女兒，名叫“魃”，住在昆侖山的共工之臺上，常穿一件青衣服，摸樣不漂亮，據(jù)說還是禿頭。
（《山海經(jīng)?大漠北經(jīng)》畢元注：“《玉篇》云，女，禿無發(fā)，同魃”）。
但是她的身體里面裝滿了大量的炎熱，在一次幫助父親的重大戰(zhàn)役中，消耗的能量太多。
可憐的天女魃，只能留在地上，不能上天了。
她居留的地方，總是旱云千里，顆雨全無。
人民受她的災害極大，都非常恨她，叫她“旱魃”。
總想方法來趕逐她。
??“扒旱魃”的習俗在中國很多地區(qū)都存在，明人楊循吉《蓬軒別記》寫道：“河南、山東愚民，遭亢旱，輒指新葬尸骸為旱魃，必聚眾發(fā)掘，磔爛以禱，名曰‘打旱骨樁’。
沿習已久。
”雖然明王朝已經(jīng)下令禁止此風流行，但是，實際上直到清代，這一旱時發(fā)墓磔骨的禮俗在民間依然盛行。
紀昀《閱微草堂筆記》記載：“近世所云‘旱魃’，則皆僵尸。
掘而焚之，亦往往致雨。
”清代法律有嚴禁這種風習的條文。
袁枚《子不語》中“旱魃”條也可見發(fā)墓啟棺，“獲而焚之，足以致雨”的說法。
“旱骨樁”又寫作“旱孤樁”。
姚雪垠的歷史小說《李自成》中可以看到有關的文字，可見直到近世中原民間依然保留著這種禮俗的遺存。
讀書摘抄描寫景色的一段話100字左右，對這段描寫景色的一段話寫讀后感，100字左右。
春風掠過了小溪，岸邊的小草、野花在春風的吹拂下，探著頭欣賞著自己倒映在水中的美顏。
那小溪邊的楊柳吐出了鮮嫩而黃綠色的新芽，在春風中搖曳著修長綿綿的枝條。
不時，有幾對燕子從楊柳枝間流星般地穿過，在人們面前呈現(xiàn)出一幅“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”的美麗畫卷。
日本侵略者轟炸上?；疖囌灸险镜臅r候被記者拍下來的真實場景的有關資料
1937年8月13日,日軍大舉進攻上海，威脅南京。
8月28日，這是悲慘的一天。
日本進行周密的計劃過后，準備轟炸，來給中國一個下馬威。
上海人聞風而逃，收拾好自己行李，沖向大街，跑向火車站，而火車站正是日本轟炸的焦點。
多多一家也不例外，父親帶著妻子和多多，跑到了火車站。
爸爸好不容易在賣車票的地方買了兩張車票，又到了月臺上等車，一起都是用跑步進行的。
來到月臺上，多多一家驚呆了，人山人海，月臺上擺滿了行李，人們像泥鰍一樣擠來擠去，爭著往前面“進軍”，想在上火車的時候早點上去。
“嗚，嗚——，嗚，嗚，”這個聲音由遠到近，顯然是火車來了，人群開始騷動起來，大家搶著往前面沖，火車剛停穩(wěn)，人們就上去了，5秒鐘的時間，車廂里就擠滿了人。
突然，人群聽見了“嗡嗡嗡，嗡嗡嗡”的聲音，隨即，看見了天空上出現(xiàn)了幾個黑點，人們傻呆呆的看著，沒有反應，忽然，黑點俯沖了下來，越來越近，看清了，是飛機，機面上閃耀著銀光閃閃的膏藥旗，還可以看見非肉體武器，“啊，飛機，飛機，快逃，快逃啊
”不知誰說的，人們開始了顯著的分岔，有的到火車上，有的到月臺上，多多的媽媽被“潮流”推著，和爸爸分散了，她思索著怎么保護多多的安全，看到了一塊由一些破爛搭起的小棚子，她把多多塞了進去，正想找個地方自己也藏起來，兩架轟炸機飛得更低了，一架飛機扔一枚炸彈，兩顆炸彈落下來了，一枚落在了火車頭上，一枚落在了月臺上，“轟隆，轟隆，”兩聲爆炸響，一些人炸得血肉橫飛，幸存者顧不得拍身上的塵土了，繼續(xù)逃命。
又是兩聲響，又是一些人被炸死了，日軍轟炸機就是這樣兩架一次來轟擊的，轟完了所有的炸彈以后，日軍加速逃離了。
多數(shù)上面的蓋子早已經(jīng)被沖擊波給掀飛了，多多也炸得面目全非，他看到了火車站被轟炸以后的情景：預制板掉在了火車軌道上，玻璃震得滿地都是，架空橋空落落的，里面都可以看見外部，一些殘余的碎片在架空橋上面搖來搖去，不時還有一些破爛落了下來，多多是一個幸存者
是唯一的一個幸存者多多留在火車站里，他還不會行走，在這里他顯得孤獨和無助。
隨后，記者來了，他看到了多多，用照相機拍下了這個震撼人心的照片，盡管沒有。
多多以后的人生，很難說，要是運氣好的，被人家收養(yǎng)，運氣不好，就是活活餓死了。
這次轟炸，共炸死無辜平民1742人，炸傷1873人，炸毀及燒毀的房屋財產(chǎn)難以計算。
這幅照片的拍攝者:就是。
他1937年被日軍空襲后，一個小孩在鐵軌間大哭的照片，其實是16厘米電影片中的定格。
倫理學作業(yè)求助
《莊子?秋水》注解
我有瓷器需要鑒定請問最新科學鑒定在哪里
第一瓷的鑒定方法：鑒定
古明清瓷器由于年代久遠，傳世拯救小民間的瓷器，如發(fā)現(xiàn)文物，葬品仿可以利用基卡參考，而且還可以幫助古窯址標本，用現(xiàn)代技術來識別約會的方法。
明，清時期的瓷器，因為拍拖近，傳世較多，加之仿摹古之風盛行的時候，這樣的瓷明清時期的識別，除了需要對社會，經(jīng)濟，文化和歷史之后一個全面的了解知識的存在，但也由我們來把握朝代瓷器的典型風格，為認識和研究的基本特點規(guī)律，通過實踐，在自己的心中形成一個概念，以便進行科學鑒定瓷器。
由于明清瓷器也可以看出，因此，現(xiàn)在的明，清兩代瓷器概述如下：明代瓷器特點成化時期瓷器鑒定 1，成化時期瓷器造型莊重圓，玲瓏俊秀，大多是小件，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。
2，胎質(zhì)純凈細膩的胎體輕薄，迎光呈牙白色或肉紅色，如脂如牛奶，光澤和光滑。
釉質(zhì)肥厚，光潔，精致的琺瑯輪胎也精致，優(yōu)雅的高穆斯林深，用其妙珍。
3，成化青花瓷，在世界優(yōu)雅，安靜的色調(diào)一致。
但是，往往由于釉質(zhì)肥厚，淡藍色和白色，而云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。
尤其是底腳藍色色調(diào)的機型，最突出的表現(xiàn)。
藍色和白色的色調(diào)表現(xiàn)強勁，類似于宣德晚期，大多數(shù)的蒼白色調(diào)并存。
4，成化創(chuàng)新品種斗彩。
5，紋飾線條修長，采用雙層輪廓著色方法，著色較淺。
只有平涂，只是說說而已，也不管陰陽的濃度，勿使對比。
畫人物打扮只涂單色的外套，沒有內(nèi)衣的背景下，如此成功窯“衣服”的說法。
成化已知優(yōu)雅的藍色和白色，以“平等青料”，而不是“蘇波泥綠色材料”的色彩穩(wěn)定性，藍色灰綠色的閃光，類似成化青花花卉香志清，它是“一個偉大的，無論。
的“的說法 6，成化瓷器釉色滋潤著名，俗謂“為明，清雍正見。
” 7，成華區(qū)就夠了，那里的線裝飾著藍色和白色的雙邊規(guī)則，接近底部圈足，靠近腳跟和無釉處，那條圈線，顏色較深重，是顯著高于講座。
這樣做是為了確定可用的參考。
8，碑文字體，身材和強大的從一個人的手中。
一般為“大明成化年間”，“大”圓尖高，上大下小的字，“衣”“一”字難寫，直到腰，“制度”是不是交叉字多刀。
弘治時期瓷器鑒定 1，惡化，成華區(qū)同時，定期輪胎修補渺茫。
2，釉面肥腴滋潤，明亮的白色（多為白色，灰色和一些白色的閃光）。
3，紋飾精美的線條，舒展，成化時不是通過越獄軟。
4，底板下降的現(xiàn)象。
由于整個收縮的端部是凹的，以便為其中圈足支撐微顯示器投影露點。
5，圈足處理光滑圓潤，比當成化略矮英尺高的墻，室內(nèi)直立色調(diào)。
當菜基本上是相同的類和成化官窯，那里“是一個雙邊的徒步線路”功能。
6，足底釉面顏色逐漸從最初的白色變?yōu)榛疑笳呤恰懊髁恋乃{色釉。
” 7，雖然使用舊的碑文，但人物往往英俊，修長而柔軟的筆觸。
以楷書為主，小而整齊的字體。
有4字或兩行的垂直記錄的第六段。
正德時期瓷器鑒定 1，正德時期，放大器增加，輪胎修補接縫不佳明顯。
2，這個時候是明代瓷器的細致，薄胎到粗，厚的過渡階段，因而兩者的厚度。
3，釉面白中閃青的特點。
4，圖案紋飾，超過伊斯蘭教，道教色彩裝飾的一種表現(xiàn)。
藍色和白色的畫作中，除了遵循一個輪廓點的計劃，合并后的兩輪廓，填充平整的涂層。
窯器物，大多是粗獷豪放。
5，在足露胎一般修剪平齊，也有出現(xiàn)圓形。
淺收斂是綽綽有余的里面，有旋轉(zhuǎn)跳躍的刀痕和倒塌在年底的現(xiàn)象。
有些足心乳白色狀的突起，和腳的臍形底部是類似明朝初年，窯為好。
6，底釉單元，具有典型的特征臉色蒼白，明亮的藍色。
7，正德以四字或第六楷書為主，其中大部分四個字。
也有回文，巴斯8紅色文字和題字寫在梵文。
其特點是：在“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“N”字筆畫三橫，“德”，心臟寬的“中”字橫越過小，最短，“系統(tǒng)”一點跨服字刀。
隆慶時期瓷器鑒定 1，嘉靖胎質(zhì)小于前者，多樣型，方形，棱形的形狀。
2，切開胎體較厚，則痕跡顯露。
與圓的到底是多了下沉式心臟和崩潰。
3，一般器物釉面粗糙，官窯和窯爐都是小件器物細潤肥厚。
經(jīng)?？吹接韵虑嗷ㄝ喞€模糊，暈散現(xiàn)象。
4，藍色和白色回青料，有時加入石青，其語氣是一種特殊的蘭花紫，綠金藍，也有黑色的頭發(fā)呈淡灰色。
5，藍色和白色釉器物，常在嘴里刷牙醬黃釉，形成特色黃口。
6，紋飾，雖然纖細優(yōu)雅的線條，更寫意風格變得粗糙，屏幕的色彩和吉祥的祝福共同道教內(nèi)容。
7，是玻璃的結束，大多是明亮的藍色釉。
8，多向內(nèi)收斂圓圈足，甚至有的手指掛斷。
精致的蛋殼容器通常為圓形淺短仄圓英尺。
9，碑文字體，筆畫粗，無論楷書。
通常綽綽有余寫第六雙重底線，用雙圓圈。
“大”字與一個相對平坦的扔，“京”字，站起來，“中”字一點投擲輕彈挨上，“系統(tǒng)”一點跨服字刀。
10，慶藍的色相，當泛藍紫色，厚實華麗。
在隆慶，萬歷青花朝代為了慶的青花呈色最好的時候。
這可用于識別判別慶藍色的是主要依據(jù)。
11，碑文上寫“大明隆慶被做”，很少寫“系統(tǒng)”二字。
隆慶時器物傳世不多。
資金萬歷時期被確定 1，萬歷瓷器，粗松，胴體重一般的質(zhì)感，不規(guī)則多邊形的身體。
2，藍色和白色的顏色是藍中泛早散晚，并開始使用光掃描技術中的紫色，暗暈。
3，裝飾工藝技法，有雕花樓，建筑面積，開光，暗刻等，類似鐵藍色，畫白線圖出現(xiàn)。
在這幅畫的風格，風扇綁麻密，幼稚滯拙，與民間藝術的色彩粗礦。
遲到的圖片是不知道，在暴風雨的布局，不當行為的比例。
4，放大器和多沙底，也有個別單位或淺寬圈足，往往刻在一個很小的凹陷的底部，并在施釉如臍的中心。
菜之類，足徑在底部多施釉，無釉砂底，清晰可見放射狀跳紅印和燧石，官窯圈足多處理為滾圃，窯更錐形，且通常出現(xiàn)廣泛被認為是某種康熙斜削只有橋墩結束。
5，青花瓷釉：早期渾重艷麗，在泛紫色蘭花。
在中間灰色，淺發(fā)色逐漸呈藍色閃爍。
深藍色的晚了，多了淡淡的分散。
啟示，主要是資助的崇禎時期確定 1，不規(guī)則型。
出現(xiàn)在日式造型。
崇禎時，正型不規(guī)則現(xiàn)象比天啟，一般對象，胴體重，輪胎修補粗糙，往往不夠旋轉(zhuǎn)底部的切痕和刮痕跡很重，粘多風沙更加突出。
2，胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。
但小件器物仍然是罰款，并萬里遺產(chǎn)。
3，顯著減少釉面淺藍色，薄玻璃的程度。
崇禎當口，一般應用的黃色醬釉。
4，有藍色和黑色灰燼散布在昏昏沉沉的，微弱的色調(diào)，纖細的差距四種不同的色調(diào)。
崇禎，的光暈現(xiàn)象的藍色色調(diào)甚至比釉更加分散，去當啟示。
紋飾往往使模糊的描述還談什么比色鮮艷活潑，等時的啟示。
5，體現(xiàn)了日式多裝飾，如風扇模式，球模式等。
此外，當時的風氣對聯(lián)詩，此時有十七世紀的表現(xiàn)。
在這一點上大膽夸張的冷門筆寫意畫，以及萬里馬亂七八糟的那種密集的紋飾組成，形成了鮮明的對比。
6，是足夠接近的向心徑向待觀察擦傷和跳躍的痕跡。
也有足以讓明初是像一個小乳頭月底在這段時間到底是不是足夠多施釉，但沾上沙子。
細潤多為白色砂底腳，腳修剪邊緣光滑整齊，胴體更容易受到一部分。
的明清獨特的特征的形成是不夠的，并為約會的基礎。
7，少世界末日的文物銘文。
在年底一般寫在設備中。
格式為“大檢年。
”崇禎，從上看的題詞，有書官窯題字，而且在隸書寫的農(nóng)歷日歷，此外，常見的隨機潦草“玄德”，“完全整合”，“嘉靖”和偽托前者的方面車型年。
清代瓷器的特點1，清兩代的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。
2，清代瓷器順治，康熙，樸實，飽滿，豐富，有意義的秀巧雍正，乾隆年間顯著的規(guī)律性，嘉慶，道光以后稚拙笨重。
3，胎體，切割類，一般薄厚適中，厚厚的圓形類是瘦。
康熙，胴體重，硬的罰款。
雍正時胎質(zhì)薄，滋潤，白度高。
后胴體厚笨，質(zhì)地粗松王朝。
卓七嗯華夏艙的肚子，脖子接縫都極為罕見。
家臣輪胎在明路，常青潘火石紅點已經(jīng)消失了。
4，飽滿度明代釉面光亮少，薄玻璃，顏色略青白。
順治，康熙兩朝，釉面光滑細膩，緊密釉，釉是一個淡粉色，白色的醬，如多個硬盤明亮的綠色。
雍正細砂漿光澤釉，多有桔皮。
泛青乾隆平整，光滑足夠的嘉道理后，波明顯。
當晚清玻璃搪瓷薄松，足夠強的原因。
5，紋飾由當時的繪畫，官窯瓷器，寫意寫實并存，用筆大膽影響。
即使是女王的官窯，模式趨于規(guī)范化，細致入微的用筆，構圖的感受，風扇綁。
早期紋飾中的山水，樹木，多用斧折騰和電鍍加點在高警官古裝美麗，花使用柔軟無骨畫彩繪。
在后期的人物面部無神紋飾，隆大鼻子，龍形這一時期各不相同，既有大型方頭，蘇正旺盛，有纖柔瘦弱的身體，通常獅子的頭，長長的頭發(fā)更長腿是突出，感強三維兩只腳，笨拙的龍，通常繪四爪和五爪，像雞。
6，在清代，由于過程已經(jīng)被西方瓷畫藝術的影響，所以我們必須用瓷器西方繪畫風格特點的胎面花紋。
由于出口瓷，搪瓷，的一部分，經(jīng)?？梢钥吹揭恍┪鞣嚼L畫人物，建筑物，船只和狗之類的模式。
7，清八個圖案為輪，螺，傘罩，花盆，魚，香腸。
8，大型器物和早期器物，多為光滑的砂底。
順治，康熙瓷器足型較為多樣。
雙圈底，斜底，底層桌面，趴滿了，圓潤的造型泥鰍背腳等。
9，景德鎮(zhèn)大多是皇帝的統(tǒng)治模式，窯，農(nóng)歷年款，吉祥錢，私人資金和杜絕金錢等。
有印，刻，藍，紅釉，金彩，材料顏色多樣，啟香水兩種。
康熙凱多封小，雍正楷，后一點比凱多封與乾隆印章。
晚期同治，光緒，宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方塊格式。
窯和更隨機涂鴉字樣，字體草率。
順治時期瓷器鑒定 1，順治瓷器，是在明清過渡階段，胴體重滋養(yǎng)，堅硬的白色原因，簡單的造型，無辜的。
2，釉面明亮的藍色的雞蛋短缺為多，有的切的是釉面厚，淡藍色和白色所以常常模糊不清，并保持明代在控制港口設施醬黃釉的特點。
3，大致分為四個藍色和白色的色調(diào)，這是類似翡翠的藍色花康熙青，勿施越來越藍五彩設備。
4，圖案裝飾，創(chuàng)新的內(nèi)容。
流行的紋飾有，洞石花卉，麒麟，芭蕉，個人故事，以及繪畫這樣的句子。
5，是腳形圓潤泥鰍的進化背部，底部可見螺旋紋，此時出現(xiàn)明末流行的雙圈環(huán)英尺寬的底腳。
6，題詞，分官窯農(nóng)歷模型和模型，有楷書，隸書和印章。
康熙瓷器鑒定 1，倫敦再樸實的形狀，形狀很多初創(chuàng)公司。
卓的脖子，與其他時期相比修長，圓形的控制權交給主墩。
2，輪胎商行優(yōu)良的品質(zhì)，精心思雨，輪胎修補正規(guī)，廣泛的厚重感。
3，釉面光滑細膩，釉緊密，中間粉紅色與白色果肉的釉面青白早期演化。
雍正時期中期和變化，以明亮的綠色后釉面堅硬。
4，采用國產(chǎn)材料明藍色和白色的珠子，藍色為主色調(diào)翠藍色，色調(diào)深，靠近胎兒的特征。
5，五彩與其它顏色，前期強勢的顏色，明亮，中后期淡出柔和的色彩。
6，早期器物口經(jīng)常傳播黃色釉，適用于一般人群是一層白釉與粉質(zhì)，給人以較厚的邊緣突起的感覺。
7，由紅，黃，藍，綠，紫五種顏色的彩色。
明朝是一個多姿多彩的紅，黃，綠，紫4種釉上彩和釉下藍色分量。
釉代替青花藍色。
有紅，黃，綠，藍，黑組成。
康熙五彩有的增加黃金的顏色，使畫面富麗堂皇。
8，然后三色的現(xiàn)象較為普遍，有三個黃色的底色，三色綠，紫地三色，三色油墨地面，奶油白三色，三色虎。
在這一點上有三個釉下彩，從藍色和白色，釉里紅和綠豆，三種顏色釉成分，它是一種特殊的品種康熙時期。
康熙抹紅，顏色為正朱，五顏六色，顏色的碗官窯最好的。
力宏也非常好。
9，康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅邊的文物有“燈草口”是出現(xiàn)在明朝永樂年間。
10，康熙，畫人物，多面帶藍色鋼筆勾出，非常耐用，美觀，經(jīng)常頭暈與蒼白的臉頰他，相當迷人燒傷。
人們穿著最生動的，樹是老干申請費槎榧，優(yōu)美的花是風棒。
干墨針，硬綠色底紋，給人淋漓厚翡翠的感覺畫松茄子的顏色。
11，現(xiàn)代的裝飾，其繪畫，書法，布局，色彩技術和其他設施的強勢格局有特定的時代節(jié)奏。
主題的歷史典故，個人故事，以及漁家樂，耕織圖，海，柴，耕，讀等。
此外，昆蟲，鳥類，云龍，山水，人仙，仙慶壽，八寶，博古，纏枝花卉，樓臺殿閣，和合二仙，三星等。
12，足有平足，寬厚環(huán)足，雙圈底，底層單位，橋墩底，圈足。
13，有二次探底的市場康熙，圈間的腳了兩圈，還有深深的通道，這個雙底衰退的市場，更為典型。
再有就是筆筒有兩個部分厚，薄腰，底無釉圈。
通過編寫主要依據(jù)是寫在設備的底部 14，帝宮窯的錢，有幾個誰寫裝置，通常是“清康熙制度”有六兩行，三行第六，窯一般文物沒有錢，有的器物只藍色雙圈或秋季菜腸。
雍正瓷器鑒定 1期，雍正瓷的造型特點是：雋秀雅，小，用盤子，碗，杯，碟，并根據(jù)小件器物。
是成比例的協(xié)調(diào)，即所謂的“彎曲”。
2，胎薄體輕，而不是普通重型放大器。
3，多種釉色，釉面桔皮，這是雍正裝置的突出特點。
4，窯釉，開始出現(xiàn)的時候，是由紅色和藍色兩種顏色交織在一起，藍色比紅色。
5，釉，也是從這時開始，和高粱是由兩種顏色的紅色和綠色交織在一起。
6，藍色和粉紅色的顏色青白。
康熙藍色和白色的色彩層次更好，更全面的只有兩三種顏色深淺。
7，多彩柔和的色彩，而不是輝煌。
粉彩，色彩艷麗，琺瑯彩繪人物，風景，都顯著減少，畫面一起關閉。
蠟筆和紋飾細膩，色澤淡雅，立體感強。
在各地應用顏色的裝飾，往往被視為釉面襯托在五顏六色的圓圈“色暈。
” 8，紋飾有工筆畫風格，人物面目英俊，迷人，精致的花朵特別。
9，斗彩，比當有康熙，無論是在色彩和圖案比以前更精致較高，具有色薄，非常柔軟，優(yōu)雅的色調(diào)。
10，從雍正琺瑯彩瓷的顏色被稱為“古月軒”開始超過康熙的做工精細。
在這個時候，有釉和皇帝之間有顯著差異：康熙，一般比彩色圖案繪畫的基本規(guī)則更高。
雍正，是沒有色彩的繪畫，特別注重繪畫和繪畫題材也多了起來，如花鳥，山水，松，竹，梅等，表現(xiàn)極為生動。
11，雍正還是紋飾繪畫為主，圖案特別工整別致。
畫花畫，動物是非常生動，陰陽面的表現(xiàn)也與盛行風相同的紙張絹畫明顯。
12，有纏枝花卉繪畫紋飾，折枝花卉，過枝花卉，松樹，皮球花，八桃，花，鳥，蝴蝶，云龍，云峰，龍，蝴蝶群，八，壯丹，喜鵲登梅，山水，人物，西廂記，嬰戲，16個子，女士們，仙和塔殿閣等。
13，夠整齊，夠邊緣圓潤，窄胎露罰款。
14，官窯年款“大清雍正年，”杭開署第六兩款車型，有三種杭開沭第六段，有藍色和白色雙圈，無論是個人的藍色和白色的盒子也無國界，還有“大清雍正年”，“雍正年的郵票錢。
乾隆時期被確定 1，形狀規(guī)則，比例恰當，雖然曲線和雍正優(yōu)美的外觀，但仍較高比嘉雋秀，上述期間，小件器物尤為精致。
雍正早期型和相同的權利，后者則是顯著呆滯。
后各朝的造型，除了早期可通過乾隆嘉慶升整天我仍住按降序排列，每況愈下的關鍵種傍晚。
2，前期胎體細膩后期變得粗糙。
3，藍色和白色的色調(diào)，雖然表現(xiàn)形式很多，但為了穩(wěn)定純凈藍色居多。
初期，深褐色，青灰，淡藍色的色彩，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。
4，當釉雍正，乾隆不同，從綠松石的綠色和深藍色部分的顏色。
5，琺瑯彩，也被稱為“古月軒”或“瓷繪琺瑯”一般“乾隆”二字藍色楷書材料模型。
6，銅和黃金的顏色是用柔和的顏色，畫在瓷器上，用來模仿古代青銅器銹，這是發(fā)明的瓷器乾隆時期色彩的紅色，綠色和藍色。
7，乾隆瓷器中，有流行在紅，黃，藍，綠等多種色彩，可以進行繪畫，色彩可以被調(diào)用來畫。
8，有些顏色的掉在了地上圓光繪畫，叫開光繪畫。
9，從乾隆開始滾動一個顏色通道，這樣軋馬路，劃出來的工具，像滾動出來的一樣，這就是所謂的滾動道路。
10，出現(xiàn)了花的粉彩畫不會暴露在瓷器。
11，擁有釉面顏色，常常爆滿，甚至小波紋狀的皺紋。
12，工藝水平高，精致，美觀，無奇不有，是罕見的瓷器的歷史。
時代，精細的畫功，層次清晰，畫鳳嚴謹而細膩的13，圖案紋飾，特色鮮明。
14，相比前者，足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉是夠大方。
釉是近在腳下，刮不止一點點鋸齒痕尸體走了一圈。
15，官窯年款，多數(shù)密封體“大清乾隆年制”六字印章郵票錢，個別也有“乾隆”字樣的印章郵票錢。
海舟相對較小。
家藏，應不會得逞的窯器物。
嘉慶，道光時期瓷器鑒定 1，嘉，資助大道胎兒期間和比較，乾隆時期的變化不是太大，但惡化似乎有點粗松。
胎兒在白色上差一些，胎兒的程度較前者略厚。
從光緒起，鈍型線條，圓潤的常常見棱見角，展現(xiàn)毫無美感，看上去很笨拙。
2，瓷器釉質(zhì)較厚，一般一個“精釉面橘皮”及輕微的“波浪釉”釉。
砂漿閃光燈藍釉彩色或白色的，但不如白乾隆時期的程度，然后逐漸變成灰色。
綠豆躺在青花瓷，有堆粉藍色，俗稱“藍堆粉”或“藍加白”，燒制方法，先對胎兒的藍色和白色下面，根據(jù)圖案的一般形狀征收一層白色的材質(zhì)，然后在頂部的白色與藍色和白色花卉圖案畫，最后施釉燒制。
堆粉青花裝飾提出，明亮，美觀，立體感強。
這堆粉青花康熙時期剛開始，有燒制成雍正，乾隆，但并不多，和克里稱，期內(nèi)較普遍。
4，裝飾花卉油畫仍占主導地位，但保留了乾隆時期的遺風。
繪畫光滑，細致，繪紋飾是更好，當乾隆活潑，變得更加僵化模式類型，少寫意畫。
王朝天要復制到瓷器上的名畫，損失要能夠畫出五，六個字符，看起來像引起的特殊休息的學生，工人。
5，繪畫題材主要有：云龍，云峰，龍，三羊，獅球，鳥，蝴蝶，昆蟲，花卉，四季花（強紅，荷花，菊花，梅花）三果，勾結，山水，人物（茜，女士們，與天河區(qū)，嬰戲），風景（廬山十，西湖，燕京十），以及各種文字裝飾喜字，長壽，和其他帝王詩。
6，喜字通常裝飾著藍色和白色的蒼白描述文物。
本講座介紹了藍色和白色的雙喜字的紋飾最初開始從乾隆出現(xiàn)，嘉道理期內(nèi)逐步提高。
7，于嘉說，期間，凸雕鐵花紋飾開始多了，雖然乾隆已經(jīng)出現(xiàn)，但數(shù)量很少。
這種鐵花紋飾，一般裝飾在嘴里，耳朵，背部和哥斯達黎加瓷器對象，俗稱的其他部分“兄弟瓷鐵花”。
8，屬于影畫，前軋馬路，開了光的顏色，綠色在底部和耳環(huán)等，比較時髦的形式乾隆瓷器裝飾圖案的方法來克里時的路，更普遍的應用程序時。
9，出現(xiàn)了屬于磁盤對象的形狀有些變化，越來越多碗文物。
屬于瓶，和其他大型雕像的三維物體的相對較少。
向日葵出現(xiàn)口，方口，六角形口，口和其他形式的八角形的。
10，當王朝開始出現(xiàn)了五件套文物（即1瓶，兩位將軍罐，雙花觚），俗稱嫁妝“五件。
” 11，嘉慶，道光題詞形式; ①官窯年款是“大清××年”第六印的郵票錢，也有“××年”字樣的郵票錢，少楷書車型年。
②窯器物，大多沒有錢，寫在短短的幾個方面。
形式為“大清××年”第六印的郵票錢，或“××年”字樣的楷書。
③慎德唐代窯作為的話直錢更好。
新鴻基被抹部分，也金款。
窯也盛行家藏款，“教會退修會”，“確定恒心堂”，多數(shù)藍色，紅色楷書。
④克里說，時期也多見于通用成化年間的條款。
在一些器物底部描繪“成化年間”和“豆段”（即打進車型年后，隨著應用的機型醬釉，形如凝乳狀），的哥鐵花瓷器文物，更是在“豆腐”字樣。
咸豐，同治，光緒，宣統(tǒng)時期瓷器鑒定 1，咸豐到宣統(tǒng)朝這些瓷器胎兒基本相似，在惡化方面的比較克里，上述期限。
然后胎質(zhì)越來越粗松，胎兒相應增厚。
2，通過逐漸變粗搪瓷咸豐初，搪瓷加之胎兒不夠緊密，因而出現(xiàn)“波浪形琺瑯”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉更嚴重，上述期限。
3，在瓷器釉面，而且往往還出現(xiàn)脫釉泡和現(xiàn)象。
克里釉更好時，白路，并逐漸成為在顏色白色閃閃發(fā)光的灰色。
4，窯釉，然后又有了很大的變化。
蝴蝶蘭花紫色斑點釉面，越來越少，而該地區(qū)的紅色越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t，藍紫色斑點幾乎看不到它。
光緒，宣統(tǒng)，還有另外兩種顏色紅色和黑色釉窯組成。
進化窯釉：雍正是藍色比紅色：藍色比紅色乾隆;克里說，比藍紅;咸豐未來基本上變成全紅;到光緒，宣統(tǒng)是由兩種顏色，紅色和黑色。
5，藍色和白色的顏色，只有一兩個級別，在環(huán)文的末尾有一個藍色和白色的蘭花紫色。
一個相對較小的粉藍色和白色，然后藍色和粉紅色堆下方薄后同治堆，蒼白光色。
6，咸豐到宣統(tǒng)這一時期，粉彩發(fā)生了顯著的變化。
粉彩由材料的優(yōu)良品質(zhì)的華而不實的光變得粗糙，柔和的顏色變?yōu)闇\。
①咸豐，同治，更多的內(nèi)容，粉彩，彩色粉比較強，但在精細粉彩器物，往往還描繪金彩，所以在這種情況下，已經(jīng)非常明亮的粉彩：②光緒，宣統(tǒng)，粉彩包括減少粉量，粉是很蒼白的光。
7，色澤柔和，似乎晚了同治。
光緒，宣統(tǒng)更為普遍。
色彩柔和的文物，只有窯，窯宮廷色彩柔和還沒有看到。
8，水彩，是王朝出現(xiàn)了，這樣的自由亞光色與色材料是薄的特點，蒼白的顏色結束。
這是王朝，在宣統(tǒng)瓷器使用的顏色的結束。
