邊塞詩讀后感開頭和結(jié)尾
《從軍行》 長云暗，孤城遙望玉門 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不蘭終不還。
王昌齡的邊塞詩充分體現(xiàn)了他的愛國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了詩人對下層人民的人文關(guān)懷，體現(xiàn)了詩人擴大的視野和博大的胸懷。
王昌齡在寫作方式上擅長以景喻情，情景交融。
這本是邊塞詩所最常用的結(jié)構(gòu)，但是詩人運用最簡練的技巧，于這情境之外又擴大出一個更為廣闊的視野，在最平實無華的主題之中凝練出貫穿于時間與空間中永恒的思考
邊塞詩主題班會觀后感
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?/p>
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
李白 〈塞下曲〉青海長云暗雪山，孤城謠望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
王昌齡 〈從軍行〉這幾首邊塞詩在內(nèi)容上有一個共同點：抒發(fā)殺敵報國、建功立業(yè)的豪情壯志。
〈觀獵〉寫的是狩獵的將軍，“風(fēng)勁角弓鳴”，未見其人先聞其聲，壯其聲勢；頷聯(lián)正面寫打獵；頸聯(lián)結(jié)束回營，以漢代名將周亞夫暗示將軍的風(fēng)采；尾聯(lián)的“平”字和開頭相照應(yīng)：將軍狩獵，開始時風(fēng)起云涌，結(jié)束時，一片平靜。
出現(xiàn)在我們面前的是一個勇猛威武、卓越不凡的將軍形象。
李白的〈從軍行〉寫一位將軍在經(jīng)過長時間的拼殺又被重重包圍的情況下，射殺敵人大將沖出重圍，表現(xiàn)其勇猛無畏的精神和所向披靡的氣勢。
這樣詩人借助詩中的形象表達自己的欽佩與向往。
〈隴西行〉寫的雖然只是告急的信使，但是那“一走馬”“一揚鞭”的動作，那風(fēng)馳電掣般的場面，洋溢著激情，充滿了自信。
楊炯的〈從軍行〉結(jié)尾則直抒胸臆，表達自己建功立業(yè)的愿望。
陳羽的〈從軍行〉先描寫惡劣的自然環(huán)境，然后再現(xiàn)行軍中的一個特寫鏡頭，字里行間充溢著殺敵的熱情、樂觀的情懷，昂揚向上的精神。
楊炯、王昌齡的〈從軍行結(jié)尾則直抒胸臆，表達自己建功立業(yè)的愿望。
但是，仔細閱讀也不難發(fā)現(xiàn)她們的不同之處。
首先，取材的側(cè)重點不同。
王維的〈觀獵〉展現(xiàn)的軍旅的日常生活，描寫將軍的一次狩獵的情景；〈隴西行〉選取的則是敵情突變，飛馬告急的鏡頭；楊炯的〈從軍行〉則敘述了外敵入侵、心中不平、主動請纓、整裝出發(fā)、包圍龍城的全過程；李白的〈從軍行〉記述的是一次敗仗，再現(xiàn)了一位將軍沖出重重包圍返回軍營的壯舉；陳羽的〈從軍行〉更是特別，只寫了行軍中的一個鏡頭：紅旗直上天山雪；李白的〈塞下曲〉正面表現(xiàn)戍邊將士的戰(zhàn)斗生活。
其次，表現(xiàn)手法各異。
〈觀獵〉運用的主要是烘托手法，首句的“風(fēng)勁角弓鳴”，尾句的“千里暮云平”借自然環(huán)境的變化，表現(xiàn)將軍狩獵的氣勢。
陳羽、王昌齡的〈從軍行〉，李白的〈塞下曲〉只要是襯托手法，用惡劣的自然環(huán)境反襯戍邊將士不畏艱險的精神。
其中又有小的區(qū)別，陳羽采用了細節(jié)描寫，“直上”這一動作，顯現(xiàn)其無所危懼勇往直前的氣魄，雪之白與旗之紅又形成了鮮明的對比，構(gòu)成了富有活力的畫面；王昌齡則直抒胸臆；李白也是直抒胸臆，不同的是有對戰(zhàn)斗生活的正面描寫，“曉”即作戰(zhàn)，“宵”也備戰(zhàn)。
〈隴西行〉采用了倒敘手法，先寫飛馬告急的場面，然后再交代原因。
邊霜昨夜墮榆關(guān)，吹角當(dāng)城漢月孤。
無數(shù)塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入小單于。
《聽曉角》——李益天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹《行路難》。
磧里征人三十萬，一時回首月中看。
《從軍北征》——李益從內(nèi)容上看，這幾首邊塞詩表現(xiàn)的是征人思鄉(xiāng)的主題。
表現(xiàn)手法又各有特色：高適的《塞上聽吹笛》采用虛實結(jié)合的手法。
前兩句實寫：胡天北地，冰雪消融，伴著明月的清輝，戰(zhàn)士們趕著馬群歸來。
詩人為我們描繪了和平寧靜的景象。
三、四句為虛寫：此時不知何處傳來了羌笛曲《梅花落》，樂曲悠揚，似乎在整個關(guān)山回蕩，由此，讓人感到，風(fēng)吹送的仿佛不是笛聲，而是落梅的花瓣，眼前出現(xiàn)的宛如和色和香落滿關(guān)山的梅花。
聽曲《梅花落》——聯(lián)想到家鄉(xiāng)的梅花——思鄉(xiāng)之情。
表達得巧妙而自然。
王昌齡的《從軍行》則主要運用了烘托的手法。
前三句，寫琵琶曲彈奏了一首又一首，還不斷的更換新曲，然而引起的“總是”征人的“舊別情”，曲是不停的彈，征人的邊愁同樣是連綿不絕。
在經(jīng)過了一番鋪陳之后，詩的最后一句別開新境：浩瀚的蒼穹中，一輪明月高懸，似乎還帶著幾分寒意的秋月，籠罩著綿亙起伏的古老的長城。
景物的烘托增強了詩的表現(xiàn)力，使“邊愁”既含蓄蘊藉又真摯生動，具有感人至深的藝術(shù)魅力。
李益的《聽曉角》采用的是鏡中取影的寫法。
前兩句以環(huán)境烘托角聲：拂曉，滿地寒霜，孤月當(dāng)空，月光慘淡，忽然傳來陣陣角的凄婉的旋律。
后兩句是對這角聲的進一步渲染：那鴻雁似乎被音樂打動，在“榆關(guān)”的上空留戀盤旋，不肯離去。
這里，詩人沒有讓人物出場，只是寫角聲，寫塞鴻，而人物的處境、心情卻得到了自然而真切的表現(xiàn)。
李益的《從軍北征》運用的是細節(jié)描寫。
天山、雪后、寒風(fēng)、沙漠、明月、橫笛，背景壯闊而凄涼，正是在這一背景下，聽到那《行路難》的樂曲，三十萬人的隊伍，都佇立，回首眺望......這一細節(jié)，這組特寫鏡頭，含蘊豐富，征人的行軍之艱難、思鄉(xiāng)之急切全蘊涵在這回首中。
行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。
蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。
《逢病軍人》——盧綸少年隨將討河蝗，頭白時清返故鄉(xiāng)。
十萬漢軍零落盡，獨吹邊曲向殘陽。
《河湟舊卒》——張喬夜戰(zhàn)桑乾北，秦兵半不歸。
朝來有鄉(xiāng)信，猶自寄寒衣。
《塞下曲》——許渾誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
這組邊塞詩描寫的是戰(zhàn)爭的殘酷，著力展現(xiàn)戰(zhàn)爭個人們帶來的災(zāi)難，表現(xiàn)了對窮兵黷武的統(tǒng)治者的控訴，也間接的表達了對和平生活的向往。
一、二首是個體形象的展示。
盧綸筆下的病軍人：經(jīng)過了長途跋涉、病魔纏身、又無糧食，凄厲的秋風(fēng)又雪上加霜直入復(fù)發(fā)的傷口，那真是行住兩難，進退無路。
張喬描寫的河湟舊卒倒是回到了家鄉(xiāng)，但是僥幸活下來的他面對的是什么呢
還家已無家，生還生亦難。
殘陽之中，獨自一人，吹奏邊曲：凄涼、哀怨、悲憤、無助。
這里詩人在看似不動聲色的純客觀的描述之中，表達了對戰(zhàn)爭的血淚控訴，對征人的深切同情。
三、四首選取的視角是一致的：征人已經(jīng)血灑疆場，親人依然急切的盼望著他們的歸來。
這里，那寄托著親人深情厚意的寒衣，那給人無限歡娛的美夢，形成了鮮明的對比，具有動人心魄的震撼力。
柳中庸的《征人怨》表現(xiàn)的是群體形象。
前兩句是敘述，表現(xiàn)單調(diào)、艱難、緊張的征戰(zhàn)生活；后兩句是描寫，展現(xiàn)的是寒苦、荒涼、空曠的邊塞環(huán)境，兩幅畫面、兩個場景，構(gòu)成了無言的控訴。
邊塞詩 越多越好 詩詞也要出來啊 完整的
第二節(jié) 盛唐邊塞詩人 盛極一時的邊塞詩是構(gòu)成盛唐之音的一個基本內(nèi)容，它在中國詩歌史地位，是前無古人的。
初盛唐以來，由于國勢強大，軍事力量雄厚，經(jīng)濟基礎(chǔ)牢固，同域外少數(shù)民族政權(quán)在政治、軍事、經(jīng)濟、文化方面的交往密切，文人們有很多出塞的機會，或是從軍、或是游歷，遙遠陌生的邊塞不但不使人們感到荒涼可怕，反而刺激了他們的好奇心。
一種為國立功的榮譽感和浪漫主義精神獼漫在初盛唐社會，不少著名的詩人都親歷過鐵馬秋風(fēng)塞北的軍旅生活，如陳子昂、高適、岑參、崔顥、戎昱等人。
充滿英雄傳奇色彩的塞外軍旅生活、雄奇壯偉的域外風(fēng)物，都足以引起詩人們的創(chuàng)作興趣，于是從隋代的楊素、盧思道、薛道衡以來逐漸發(fā)展成熟的邊塞詩，在盛唐又出現(xiàn)了高峰，其中成就最突出的，當(dāng)推高適、岑參以及王昌齡、李頎、王之渙等。
高適（700-765），字達夫,郡望渤海蓨（今河北景縣）人（渤海蓨是漢代的行政區(qū)域，唐時已無渤海蓨，《舊唐書》本傳稱其為“渤海蓨人”，是以郡望相稱）。
至于生籍，現(xiàn)已無法考知。
雖然高適的祖父、父親曾經(jīng)當(dāng)官，但到高適的時候，家境已經(jīng)中落。
高適二十歲時，曾西游長安。
他自己說：“二十解書劍，西游長安城。
舉頭望君門，屈指取公卿……白璧皆言賜近臣，布衣不得干明主
歸來洛陽無負郭，東過梁宋非吾土……”（《別韋參軍》）他原以為憑借才華，可以一舉獲取功名，結(jié)果失望而歸。
此后他北上薊門，漫游燕趙，但也是“逢時事多謬，失路心彌折”（《薊門不遇王之渙郭密之因以留贈》）。
歸來之后，大約有十年間是在宋州（今河南商丘），“過著混跡漁樵”的落拓流浪生活，其間他也幾度外出。
值得一提的是天寶四載（745），他和李白、杜甫邂逅于汴、宋之地,一起登臨懷古，把酒論文，傳為文學(xué)史上的佳話。
天寶八載（749） ，因人舉薦，高適試舉有道科中第，授封丘縣尉，但因這個官職的“拜迎長官”、“鞭撻黎庶”（高適《封丘縣作》），他三年后便辭職不干，不久入哥舒翰幕府掌書記。
安史之亂發(fā)生，高適跟隨玄宗至蜀，拜諫議大夫，此后官運亨通，屢屢升遷，最后官封左散騎常侍，進封渤?？h侯。
《舊唐書》稱“有唐以來，詩人之達者，唯適而已。
” 高適是盛唐重要的詩人之一。
因為經(jīng)歷的復(fù)雜，他的詩歌內(nèi)容比較豐富。
早年因為政治上的失意，生活上的困頓，他的詩多有自傷不遇之詞和急于用世之意。
如“飄蕩與物永，蹉跎覺年老”（《酬裴秀才》）“暮天搖落傷懷抱，倚劍悲歌對秋草”（《古大梁行》）。
高適的性格豪放不羈，杜甫曾稱他：“高生跨駿馬，有似幽并兒”（《 送高三十五書記十五韻》），殷璠稱他“性拓落，不拘小節(jié)”（《河岳英靈集》），所以他青年時代就向往立功邊塞的生活：“倚劍對風(fēng)塵，既然思衛(wèi)霍”（《淇上酬薛三據(jù)兼寄郭少府微》），而且有過邊塞生活的親身體驗。
所以邊塞詩也是他早期創(chuàng)作的一個主要內(nèi)容。
高適仕途得意之后，詩歌創(chuàng)作數(shù)量不多，總體成就不如未達之前。
高適前期的邊塞詩多是來自他親身的經(jīng)歷，是經(jīng)過冷靜的觀察之后的有感而發(fā)，因此有較強的針對性，在反映現(xiàn)實方面比其他同時代的邊塞詩人遠為深刻，既表現(xiàn)了追求功名的昂揚意氣，又能夠抒發(fā)因直視冷峻的現(xiàn)實而產(chǎn)生的悲慨之心，所以在盛唐詩壇他被推為邊塞詩的代表。
高適邊塞詩中最負盛名的《燕歌行》，是他開元二十六年（738），第一次北上薊門歸來以后的作品： 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。
殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。
這首詩前有作者自序，明確表示此詩是為“感征戍之事，因而和焉”。
高適自己也有過邊塞生活的體驗，所以詩中的思想感情是多方面的。
既有對守邊士兵浴血苦斗、“死節(jié)不顧勛”的高尚品格、英雄主義精神的歌頌，又有對軍中苦樂不均、邊將不得其人的諷刺；既肯定男兒當(dāng)建功立業(yè)，橫行天下，又同情戰(zhàn)爭給征人思婦造成的痛苦。
作者以高度的藝術(shù)技巧概括當(dāng)時邊塞戰(zhàn)斗生活的廣闊場景以及各種矛盾。
尤其是“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”兩句，批判將帥驕奢荒縱，不恤士卒，是全詩的中心所在。
此詩語言多用七言偶對，幾乎每四句一轉(zhuǎn)韻，平仄相間，音調(diào)鏗鏘，表達了詩人時而沈郁、時而激昂、時而悲壯的心情，但給人的感覺不是形式的華美，而是沈至、渾厚、質(zhì)實、雄健。
高適的邊塞詩，議論深刻，見解過人。
如他的《塞上》詩，指出當(dāng)時邊患的嚴重和朝廷對外戰(zhàn)爭的失策：“邊塵滿北溟，虜騎正南驅(qū) 。
轉(zhuǎn)斗豈長策，和親非遠圖。
惟昔李將軍，按節(jié)臨此都。
總?cè)謷叽竽?，一戰(zhàn)擒單于。
”他認為唐朝習(xí)用的“和親”手段已經(jīng)起不到羈縻強敵的效果，應(yīng)該像漢時的李將軍那樣，迅速掃平殘敵，解除邊患。
他的邊塞詩中，還經(jīng)常出現(xiàn)對士兵英勇無私的愛國精神的贊頌，對他們艱苦生活的同情。
除了《燕歌行》，這一類的作品還有《薊門五首》其四中：“黯黯長城外，日沒更煙塵。
胡騎雖憑陵，漢兵不顧身。
古樹滿空塞，黃云愁殺人。
”《答侯少府》中：“北使經(jīng)大寒，關(guān)山饒苦辛。
邊兵若芻狗，戰(zhàn)骨成埃塵。
行矣勿復(fù)言，歸歟傷我神。
” 高適的邊塞詩還抒發(fā)了自己的壯志雄心以及懷才不遇的悲慨。
如《塞下曲》中：“萬里不惜死，一朝得成功。
畫圖麒麟閣，入朝明光宮。
大笑向文士，一經(jīng)何足窮。
古人昧此道，往往成老翁。
”他的理想就是塞上立功，身后揚名。
但是現(xiàn)實是殘酷的，他在《薊中作》中又寫道：“豈無安邊書
諸將已承恩。
惆悵孫吳事，歸來獨閉門。
”“孫吳事”，指用兵之道。
自己雖然有軍事韜略，無奈無人賞識，那些不學(xué)無術(shù)的將領(lǐng)，早已得到皇帝的封賞。
高適的邊塞詩多是五、七言古體，但一些以邊塞生活為題材的絕句也寫得境界闊大，風(fēng)骨凜凜。
如《送董大二首》之二：“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
”荒漠雪景，反而襯托出了英雄豪杰的不凡襟抱。
《塞上聽吹笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山 。
”詩把塞外雪夜寫得多么明凈寥廓，一支《梅花落》曲子又把它點綴得絢麗如畫，而且情韻深厚。
殷璠在《河岳英靈集》中稱贊高適說：“適詩多胸臆語，兼有氣骨，故朝野通賞其文”。
高適的詩多從現(xiàn)實出發(fā)，寫自己的真感情，真懷抱，或抒情、或議論，不是無病呻吟，不是矯揉造作，這是“多胸臆語”；而語言的質(zhì)實有力，情調(diào)的豪邁雄壯，便是“兼有氣骨”的表現(xiàn)。
這兩者相結(jié)合，形成了高適邊塞詩“尚質(zhì)主理”、“悲壯沉雄”的風(fēng)格特色。
和高適并稱為盛唐邊塞詩代表的是岑參。
岑參（約715-769），江陵（今湖北江陵）人。
和高適一樣,岑參的祖、父輩都曾有過顯赫的政治地位，但到岑參幼年時，家道已經(jīng)中落，父親又早死，全憑他勤奮讀書，天寶三載（744）,二十九歲時，應(yīng)舉及第 ，授右內(nèi)率府兵曹參軍。
天寶八載（749）冬天，岑參第一次赴安西邊塞（今新疆庫車附近），在安西節(jié)度使高仙芝幕中任職，兩年后回長安。
天寶十三載（754）夏秋之際 ，岑參赴北庭邊塞（今新疆吉木薩爾北破城子），在安西、北庭節(jié)度使封常清幕中供職，三年后東歸。
因杜甫的舉薦，岑參入朝任右補闕，又歷任起居舍人、虢州長史等職，后轉(zhuǎn)嘉州（今四川樂山）刺史，秩滿罷官，流寓蜀中，卒于成都旅舍。
有《岑嘉州集》，存詩約四百首。
岑參一生兩次出塞，共寫作了七十多首邊塞詩，是盛唐詩人中寫作邊塞詩數(shù)量最多的。
岑參邊塞詩的內(nèi)容比較豐富，有的是抒發(fā)為國安邊、建立功業(yè)的抱負，表現(xiàn)了強烈的入世精神。
如“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”（《送李副使赴磧西官軍》），“丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯”（《銀山磧西館》）；有的是抒寫邊思鄉(xiāng)愁 ，如《逢入京使》： 故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上初逢無紙筆，憑君傳語報平安。
詩寫在邊塞思念家人的感情，語淡情濃，氣度卻顯得豪爽。
但岑參寫得最多最好的，還是那些描寫域外奇異風(fēng)光和風(fēng)土人情的作品。
岑參赴邊之時，已是天寶后期，唐王朝內(nèi)外危機重重，但安西、北庭邊塞的兵力一向雄厚，唐帝國的聲威依然顯赫，所以岑參的情緒高昂、豪邁，充滿了積極樂觀的精神。
他的性格又具有好奇的特點，杜甫就曾說：“岑參兄弟皆好奇”（《渼陂行》），而且想象力豐富 ，域外奇?zhèn)邀惖娘L(fēng)物，極大地刺激了他的創(chuàng)作欲望，所以他的邊塞詩如殷璠所說：“參詩語奇體峻，意亦造奇”（《河岳英靈集》）。
殷璠此語雖是針對岑參早期寫景之作而言，但似乎更符合他的邊塞詩的藝術(shù)特點。
關(guān)于岑參詩的“奇”，清人也有相同的看法，如沈德潛《唐詩別裁集》說：“參詩能作奇語，尤長于邊塞。
”翁方綱《石洲詩話》稱：“嘉州之奇峭，入唐以來所未有。
又加以邊塞之作，奇氣益出。
” 岑參邊塞詩的“奇”，首先表現(xiàn)在以奇特的想象抒發(fā)立功邊塞的慷慨豪情，將域外荒寒的奇異風(fēng)光，用豪邁高遠的語言和聲調(diào)來表達，給人既振奮又新鮮的感覺，如著名的《白雪歌送武判官歸京》： 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來。
千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
這首詩寫雪兼寫送別。
他把邊地的雪寫得那么絢麗，又用雪來表現(xiàn)奇寒，而后過渡到送別的場面、惜別的心情。
詩中“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”兩句，用梨花盛開的春天景象，來比喻嚴冬飛雪，既形象，又使全詩表現(xiàn)出積極浪漫主義的情調(diào)。
“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”兩句，在漫天皆白之中，突出了紅旗的鮮麗，畫面給人的印象十分深刻。
陳繹曾說“岑參詩尚巧主景”（《唐音癸簽》引），胡應(yīng)麟認為他的詩“清新奇逸”（《詩藪》），都指出了岑參詩善于寫奇景的特點。
再如《走馬川行奉送封大夫出師西征》： 君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜行軍戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
這首詩描寫的是大漠中惡劣的環(huán)境：黃沙入天，夜風(fēng)怒吼，飛石如斗，但詩人用夸張的筆法描寫這些景物的時候，心中卻充滿了昂揚激動的情緒，因為他是用如此奇?zhèn)サ木吧?，襯托奔赴沙場的勇士的英雄氣概：看將士們半夜行軍，幕中草檄，何等英姿颯爽
這首詩給我們美的感受，已不僅僅來自塞外奇景，還由于盛唐時代詩歌中鼓蕩著的慷慨豪邁的激情。
岑參寫塞外奇景的作品，數(shù)量頗多，且多用歌行體。
如《火山云歌送別》： 火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。
火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。
《熱海行送崔侍御還京》： 岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。
蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。
側(cè)聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。
海上眾鳥不敢飛。
中有鯉魚長且肥。
這些景象本身已具有奇異的色彩，而岑參又馳騁想象，給以夸張 ，更顯得奇麗壯偉，震人心魄。
岑參邊塞詩的“奇”，還表現(xiàn)在聲韻上。
岑參邊塞詩最擅長的是七言歌行和七絕。
其七言歌行音節(jié)流暢，用韻靈活多變，既借鑒了高適等人縱橫跌宕，開合自如的體勢，又接受了樂府詩的形式特點，有時句句用韻，有時隔句用韻，有時一韻到底，有時二、三句一轉(zhuǎn)韻，總之，視內(nèi)容而作音律上的調(diào)度安排。
所以音節(jié)嘹亮鏗鏘悅耳。
如《走馬川行奉送封大夫出師西征》中，句句用韻、三句一轉(zhuǎn)，且平、上、入三聲互換，以急促勁折的聲韻，表現(xiàn)出軍情的緊急和土氣的高昂。
在盛唐邊塞詩人中，高適、岑參向來并稱齊名。
如杜甫說：“高岑殊緩步，沈鮑得同行。
意愜關(guān)飛動，篇終接混茫。
”（《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長史參三十韻》）。
關(guān)于兩人在詩歌藝術(shù)上的造詣，曾有詩論家將他們歸在一起品評。
如嚴羽說：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。
”（《滄浪詩話·詩評》），辛元房說：“（ 岑參）詩調(diào)尤高……與高適風(fēng)骨頗同，讀之使人慷慨懷感”（《唐才子傳》卷三）。
但正如有的評論家所指出的，他們兩人的風(fēng)格，并不能以“悲壯”二字歸為一類。
由于經(jīng)歷、個性，接受的藝術(shù)熏陶不同 ，兩個同時代的著名的邊塞詩人的風(fēng)格，也是同中有異的。
具體地說 ，高適的邊塞詩“悲壯”的色彩更濃郁一些，岑參的邊塞詩更“奇麗 ”一些。
所以說高適詩“悲壯而厚”，岑參詩“奇逸而峭”。
（《師友詩傳續(xù)錄》）“高適詩尚質(zhì)主理；岑參詩尚巧主景”（《唐音癸簽 》引《吟譜》）。
在盛唐邊塞詩人群中，王昌齡、李頎、王之渙、崔顥等人，也是各有建樹的作家。
王昌齡（約698-757），字少伯,京兆萬年（今陜西西安）人，早年曾漫游四方，到過塞上。
開元十五年（727） ，登進士第，開始了仕宦生涯。
先是授職秘書省校書郎，七年后應(yīng)博學(xué)宏詞科考試中選，授汜水（今屬河南）縣尉。
開元二十七歲年（739）,因“不護細行，屢見貶斥”（《舊唐書》本傳），終于本年獲罪被謫嶺南。
開元二十八年（740） ，王昌齡自嶺南北歸，任江寧（今江蘇南京）縣丞。
但幾年后，王昌齡又被貶至龍標(biāo)（今湖南黔陽）縣尉。
安史之亂發(fā)生，王昌齡北還，路過亳州郡時，為刺史閭丘曉所殺。
王昌齡的一生是比較坎坷的。
他早年家境貧寒，“多知危苦之事 ”，但他又十分渴望建功立業(yè)，向往軍中生活。
他在《九江口作》中說：“何當(dāng)報君恩，卻系單于頭”
《變行路難》中說：“封侯取一戰(zhàn)，豈復(fù)念閨閣”
這種強烈的事功精神，慕俠尚氣，慷慨豪爽的個性和他親赴塞垣的生活經(jīng)歷，使他在邊塞詩的創(chuàng)作方面，能有獨特的成就。
王昌齡邊塞詩的代表作是《出塞》和《從軍行》。
《出塞》共有兩首（均從《全唐詩》）。
其一為： 秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
這首詩曾被明人評為唐人七絕中的“壓卷”之作。
作者從邊關(guān)明月想到從秦漢以來，筑關(guān)備胡，耗時良久，但戰(zhàn)爭仍持續(xù)不絕，造成了多少家庭的悲劇。
究其原因，主要在于邊將不得其人。
這種論點的提出，是基于作者對歷史的深刻了解思考，而且語言精煉，以秦漢時的明月關(guān)山落筆，創(chuàng)造了一種蒼茫遼闊的意境，藝術(shù)感染力很強。
因此清人黃生評此詩道：“中晚唐絕句涉議論便不佳，此詩亦涉議論而未嘗不佳。
此何以故
風(fēng)度勝故，氣味勝故。
”他的《從軍行》共有七首絕句。
其中一、二首分別是： 烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
兩首詩主要是抒發(fā)征戍者斬不斷理還亂的鄉(xiāng)思別愁。
作者善于表現(xiàn)典型環(huán)境中人物的感情。
如第一首寫一個守邊士兵，在秋日的黃昏 ，蕭瑟海風(fēng)之中，坐在兀立的烽火臺邊，耳中是繚繞不去的《關(guān)山月 》曲子聲，他不由得想起了萬里之外閨中的妻子，是怎樣苦苦地思念自己，于是愁緒縈懷，思情萬端。
情與景高度融合，悲涼中又有柔婉 。
第二首寫軍中作樂的場面，人們在琵琶曲的伴奏下，蹁蹁起舞，但是樂曲怎么換都離不開“關(guān)山”的離別之情。
濃濃的別愁，彈也彈不盡，聽也聽不膩，夜色漸漸轉(zhuǎn)深，月亮已西落于長城之下了，邊愁獼漫在塞外的夜空。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
（其四） 大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。
（其五） 這兩首主要表現(xiàn)立功塞上的雄心壯志，如其四中，身經(jīng)百戰(zhàn)的將士，表示“不破樓蘭終不還”的決心，第五首寫的是一次夜戰(zhàn)。
前兩句渲染戰(zhàn)斗的緊張氣氛，后兩句突出勝利的結(jié)果。
將前后幾首詩結(jié)合起來讀，使人感動于這些古代士兵崇高偉大的心靈：他們和常人一樣有兒女情長，但一旦國家需要，他們便舍生忘死，不計個人得失。
王昌齡因為早年有親上塞垣的經(jīng)歷，對軍隊中的情況比較了解，他自己也有馬上取功名的理想，所以在這些將士的身上也寄托了自己的熱情 。
沈德潛《唐詩別裁》卷一說：“少伯塞上詩，多能傳出義勇”，的確如此。
王昌齡不但以邊塞詩著稱，他的反映婦女生活的詩篇，歷來也備受推崇。
他筆下的婦女形象有宮中怨女、有閨中少婦，也有勞動婦女 。
如《閨怨》： 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
詩人先寫少婦因為“不知愁”，所以盛妝打扮之后登上高樓觀賞春色。
沒想到原野上燦爛的春光，突然觸動了她心中索寞的情懷和對青春華年流逝的傷感，引出了“悔教夫婿覓封侯”的感嘆。
詩對少婦心理的描寫可謂細致、傳神。
清人俞樾評此詩：“以無情言情則情出 ，以無意寫意則意真”。
王昌齡詩以七絕成就最高，數(shù)量也最多，人稱“七絕圣手”。
一般都認為，王昌齡的七絕，在唐代只有李白可與比肩。
王世貞《詩評 》引焦竑語稱：“龍標(biāo)（王昌齡）、隴西（李白）真七絕當(dāng)家，足稱聯(lián)璧”。
清人葉燮《原詩》說：“七言絕句，古今推李白、王昌齡。
” 李頎（約690-754） ，嵩陽（今河南登封）人（據(jù)姚奠中《李頎里居生平考辨和詩歌成就》 ，《山西大學(xué)學(xué)報》1983年1期）。
李頎于開元二十三年（735）登進士第,他和盛唐時代的許多士子一樣，有強烈的功名心，企慕富貴榮華的生活：“男兒立身須自強，十年閉戶潁水陽。
業(yè)就功成見明主，擊鐘鼎食坐華堂。
二八蛾眉梳墮馬，美酒清歌曲房下”。
（《緩歌行》）這首詩寫出了當(dāng)時寒俊之士的“白日夢”。
但是李頎的仕宦生涯并不如意：“數(shù)年作吏家屢空，誰料黑頭成老翁”（《欲之新鄉(xiāng)簽崔顥綦毋潛》）由于對仕進失望，李頎不久便辭官不就，歸隱田園了。
李頎性格中有豪爽任俠、倜儻不群的一面，又有長期接觸社會生活的機會，他的邊塞詩渾雄剛健，蒼涼悲壯，代表作《古從軍行》： 白日登山望烽火，黃昏飲馬旁交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
這首詩借詠漢武帝征西域史事，感嘆古往今來的邊陲攻戰(zhàn)，付出了數(shù)不清的性命和財產(chǎn)，換來的只不過是小小的蒲桃移植在長安
沈德潛評此詩道：“以人命換塞外之物，失策甚矣
為開邊者垂戒，故作此詩。
”（《唐詩別裁》卷五），詩的思想很有深度。
這一首七言古詩音韻宛轉(zhuǎn)，章法整飭。
詩中描寫的荒漠景色，色彩黯淡，情調(diào)低沉，表現(xiàn)了李頎個人悲愴的情懷。
李頎其他的邊塞詩還有《古意》、《古塞下曲》等，情調(diào)都很蒼涼悲壯。
李頎精通音律，對音樂的感受特別敏銳，而且能準確給以表達，他有幾首描寫音樂的詩篇，都十分成功。
如《聽董大彈胡笳聲兼寄語房給事》中： 董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為凈其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下…… 詩中的“董大”，即董庭蘭，是當(dāng)時著名的琴師。
“胡笳聲”即《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的，所以董大是彈琴而不是吹奏胡笳。
胡笳聲不是具象、可觸摸的。
詩人便用了種種感通神明的意象，來給以描繪。
說樂聲時緊時緩，就像空中百鳥乍聚乍散，像蘭天上浮云忽開忽合。
樂聲嘶啞，像離群的雛雁在暗夜里悲鳴，樂聲低沉，像胡兒依戀慈母哀哀低喚。
接著詩人又用自然景物的變化來反襯琴聲的藝術(shù)力量：“川為凈其波，鳥亦罷其鳴”。
好象河流，飛鳥都被琴聲震懾了、陶醉了。
后面寫琴聲的幽咽，使人想到漢烏孫公主和唐文成公主遠嫁的悲傷。
這以上是側(cè)面寫琴聲。
以下從正面寫琴聲，運用了形象的比喻，如“長風(fēng)吹林”、“迸泉颯颯”、“野鹿呦呦”……，寫出了音樂的無窮變化，也寫出了音樂中的人情味。
難怪殷璠稱李頎描寫音樂的詩句是足可歔欷，震蕩心神（《唐詩選脈會通評林》引）。
李頎還擅長刻畫人物性格，他的《別梁鍠》、《贈別高三十五》 、《送陳章甫》、《贈張旭》等詩，都給人留下深刻的印象，如《別梁鍠》： 梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長安兒。
回頭轉(zhuǎn)眄似雕鶚。
有志飛鳴人豈知
雖云四十無祿位，曾與大軍掌書記。
抗辭請刃誅部曲，作色論兵犯二帥。
一言不合龍頟侯，擊劍拂衣從此棄。
朝朝飲酒黃公壚，脫帽露頂爭叫呼…… 時人見子多落魄。
共笑狂歌非遠圖。
忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫…… 把梁鍠任俠使氣，不拘小節(jié)的個性作了生動、形象的刻劃，使人感覺到他雖然落魄卻依然悲歌慷慨。
王之渙（688-742），字季凌，絳州（今山西絳縣）人,他少有俠氣，靳能所作墓志銘并序中稱其“慷慨有大略，倜儻有異才”（見傅璇琮主編《唐才子傳校箋》），“嘗或歌從軍，吟出塞，曒兮極關(guān)山明月之思，蕭兮得易水寒風(fēng)之聲，傳乎樂章，布在人口”。
（同上）可見王之渙的邊塞詩在當(dāng)時已享有盛名。
王之渙保留下來的作品只有六首，其中三首是邊塞詩，最膾炙人口的是《涼州詞二首》其一： 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
此詩首二句寫玉門關(guān)外的情景。
有的版本作“黃河”為“黃沙” ，因為黃河離玉門關(guān)很遠，肉眼看不到黃河與天相接的情景。
但是若從藝術(shù)想象的角度，以意念中黃河與白云相接的情景作為孤城、群山的背景，又是可以說得通的。
后兩句寫羌笛吹奏著哀怨的《折楊柳曲 》，好像在埋怨因為春風(fēng)不到玉門關(guān)，所以這里見不到一株楊柳樹。
這里的“春風(fēng)”語帶雙關(guān)，既是說玉門關(guān)本就荒涼，不必埋怨春風(fēng)，又是用“春風(fēng)”比喻朝廷的恩譯，說朝廷早就把這些戍卒的生死置之度外，流露了作者對守邊士兵的同情，但是用語十分含蓄，用情十分深摯婉曲。
王之渙的《登鸛雀樓》是家喻戶曉的名篇： 白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這首詩寫景卻不把景寫盡，而且在壯闊雄渾的景物描寫中，寄寓著“登高望遠”之意，展現(xiàn)了盛唐知識分子開闊的胸襟、進取的精神 。
崔顥（約704-754）,汴州（今河南開封）人。
開元十一年（723）登進士第。
崔顥曾漫游各地，到過塞上，有《崔顥集》，存詩40多首 。
其中邊塞詩7首，多抒發(fā)立功軍中，殺敵塞上的豪邁意氣。
如《贈王威古》： 三十羽林將，出身常事邊。
春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。
插羽兩相顧，鳴弓新上弦。
射麋入深谷，飲馬投荒泉。
馬上共傾酒。
野中聊割鮮。
相看未及飲，朵虜寇幽燕。
烽火去不息，胡塵高際天。
長驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。
報國行赴難，古來皆共然。
詩中把王威古慷慨悲歌之士的形象刻劃得多么動人
詩的前十句借射獵的場面塑造王威古英武豪健的形象，后八句歌頌王將軍慷慨赴國難、英勇上戰(zhàn)場的精神。
詩中漾溢著的愛國熱情和英雄主義的精神 ，都使人深受鼓舞，所以殷璠稱贊道：“風(fēng)骨凜然”（《河岳英靈集 》）。
崔顥作品中，最為著名的是《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
詩人在觀賞黃鶴樓的風(fēng)光時，想到古人登仙駕鶴的傳說，也想起三國時才士禰衡被冤殺于此的往事，不由得感慨萬端，在詩中抒發(fā)世事茫茫，人生如寄的感嘆，轉(zhuǎn)而對家鄉(xiāng)親人產(chǎn)生深深的系念。
詩一氣直下，自然流暢。
就像沈德潛評此詩所說：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古”（《唐詩別裁》卷十三）。
詩的前四句寫登樓所想，表現(xiàn)仙去樓空，歲月不再，唯有白云，千載之下，依然悠悠的世事茫茫之感。
后四句寫登樓所見所想，漢陽城、鸚鵡洲、綠草芳樹在夕陽之下，暮江之上，徒然增人鄉(xiāng)愁離思。
寫景抒情，臻于妙境，難怪嚴羽《滄浪詩話·詩評》稱此詩：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《 黃鶴樓》為第一。
” 盛唐邊塞詩人的成就高低不同，數(shù)量多寡有別，但他們在藝術(shù)上基本都在努力創(chuàng)造陽剛、勁健、慷慨、奇?zhèn)ブ?，使邊塞詩歌成為盛唐之音的一個有機組成你挑著寫
邊塞詩的特點
盧綸 月 黑 雁 飛 高， 單 于 夜 遁 逃。
欲 將 輕 騎 逐， 大 雪 滿 弓 刀。
2.王維詩《使至塞上》中的名句：大漠孤煙直，長河落日圓 3.別董大 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
4.之渙 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān) 5.塞上聽吹笛 高適 雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
6.北風(fēng)卷地百草折,胡天八月即飛雪,忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開
