釜山行觀后感600字作文

正好是在中秋節(jié)那天，就在那個(gè)花好月圓人團(tuán)圓的節(jié)日，我竟然看了一部喪尸電影，這部電影就是已經(jīng)被大家熱議的韓國(guó)的第一部喪尸災(zāi)難電影——《釜山行》。

看這部電影的時(shí)候真的是非常刺激，由于該片的主演場(chǎng)景多設(shè)置在火車的車廂上，所以畫(huà)面上并沒(méi)有美國(guó)的同類災(zāi)難電影那么恢弘，但在這樣獨(dú)特的故事背景及狹小畫(huà)面格局中這部電影依然呈現(xiàn)得險(xiǎn)象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國(guó)電影一貫的社會(huì)正義感與獨(dú)立精神，影片對(duì)于環(huán)境和政治問(wèn)題的影射以及對(duì)人性的思考都有恰到好處的表達(dá)。

影片的開(kāi)始通過(guò)守口如瓶的防疫人員、卡車司機(jī)和被車撞死后變異的死鹿就已經(jīng)為后續(xù)的情節(jié)買下了及其強(qiáng)烈的伏筆，之后主要人物出場(chǎng)，男主角是某基金會(huì)主管和政府的關(guān)系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。

即將開(kāi)車之際，溜進(jìn)來(lái)一個(gè)已經(jīng)感染僵尸病毒的人，她在車廂內(nèi)發(fā)作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務(wù)員，之后這節(jié)車廂開(kāi)始淪陷，未被感染的乘客開(kāi)始向其他的車廂逃跑，即使沒(méi)有看過(guò)電影，那種場(chǎng)面也可想而知，所有人開(kāi)始朝一個(gè)方向逃走，逼仄的車廂內(nèi)喪尸像集結(jié)的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關(guān)頭，人已經(jīng)瀕臨恐懼與絕望極點(diǎn)。

然而在面對(duì)突如其來(lái)的這種災(zāi)難的時(shí)候，最最受到考驗(yàn)的就是人性。

譬如，男主。

西裝革履衣著鮮亮代表著上層的精英人士，然而在他逃進(jìn)安全車廂后，把一名孕婦還有她的丈夫關(guān)在了另一邊的車廂里。

這名孕婦和她的丈夫--一個(gè)強(qiáng)悍的大叔最終還是靠自己的力量進(jìn)入了這節(jié)安全的車廂，大叔生氣教訓(xùn)男主時(shí)，男主依然不以為意，之后男主女兒在給老人讓座時(shí)，他還教育女兒，“非常時(shí)期要先以自己為重。

”人在危險(xiǎn)的情況下，總是難免先想到自己，男主的行為雖然情有可原，但是我們也沒(méi)有辦法沒(méi)有芥蒂的承受這份真實(shí)的冷漠。

同時(shí)這個(gè)片段也展露了成年人世界里的一種現(xiàn)實(shí)的殘酷。

成年人往往一直教育孩子無(wú)私，分享，不說(shuō)謊話等等美德，然而孩子們會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)大人的世界不過(guò)是一個(gè)黑暗童話。

所以，當(dāng)男主因?yàn)樽约旱奶厥怅P(guān)系弄到特權(quán)可以和女兒獨(dú)自脫逃的時(shí)候，小女孩說(shuō)了下面的話——當(dāng)然人性深處并非全是那么黑暗，在男主被一名喪尸撲倒的時(shí)候，之前被他排斥的拾荒者并沒(méi)有自己只顧逃命，他將一件衣服罩在了那個(gè)喪尸的身上，使得男主得以逃脫。

之前在車上的那位大叔看到男主還在外面，他卻并未向之前男主一樣把門關(guān)上。

之前的那位孕婦看到小女孩一個(gè)人，沒(méi)有坐視不理，而是拽著她一起逃向安全的車廂……影片中男主的自私還沒(méi)有到令人厭惡的程度，當(dāng)拾荒者因?yàn)橥饶_不便從行李架上下來(lái)的時(shí)候不小心卡進(jìn)了火車的座位下，面臨著大群?jiǎn)适阱氤叩那闆r下，這次他沒(méi)有選擇拋棄，而是選擇去救人。

到此處，我們已經(jīng)可以看到男主身上的些許轉(zhuǎn)變。

當(dāng)一向戰(zhàn)斗力max的大叔被咬了后的那處情節(jié)，大叔還清醒的時(shí)候，要求男主趕快離開(kāi)，男主在不得不放棄這個(gè)伙伴的時(shí)候，他帶著哭腔無(wú)奈的離開(kāi)。

男主身上的這種矛盾性存在于現(xiàn)實(shí)中的我們每個(gè)人的身上，人既有溫情與善良也有自私邪惡，但真實(shí)的人性也絕非我說(shuō)的這么簡(jiǎn)單。

人性時(shí)常是辯證的，但人性也會(huì)很極端。

電影里唯一的一個(gè)極端反派角色--金常務(wù)，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。

他在別人還有可能逃生的情況下威脅車長(zhǎng)趕快開(kāi)車;當(dāng)男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來(lái)到安全車廂的時(shí)候，他帶頭關(guān)緊車門，將老人孩子孕婦……都關(guān)在門外;他煽動(dòng)車廂里的人，將這些后逃進(jìn)車廂的人趕到車廂另一面的過(guò)道里;他和乘務(wù)員困在廁所，他將另一個(gè)人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機(jī)會(huì)。

圖片 在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種“私惡”。

這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線，隨著情節(jié)的發(fā)展他地行為也一步一步更加的沒(méi)有下線，讓人不禁想問(wèn)人性到底可以惡到什么程度。

而車廂內(nèi)那些其他一些人，在這種情況下已經(jīng)失去理智，當(dāng)金常務(wù)站出來(lái)他們便紛紛出來(lái)附庸助紂為虐。

這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。

影片接近結(jié)束的時(shí)候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開(kāi)往釜山的一個(gè)火車頭，而恰好被喪尸咬了的金常務(wù)也在這上面。

他在變異之前說(shuō)了幾句獨(dú)白，表示自己的所做所為都是因?yàn)橛袀€(gè)老母親在家等他。

導(dǎo)演這處的設(shè)計(jì)希望表現(xiàn)出無(wú)論是多黑暗的人性中也還有一絲無(wú)奈與苦衷的溫情，但是這卻無(wú)力說(shuō)服觀眾。

在他變異之后將男主咬傷，幾個(gè)回合，男主終于將他丟下火車。

影片中最為感人的這一幕莫過(guò)于男主在變異之前自己跳下火車。

影片最后，孕婦和小女孩攙扶著穿越黑暗的隧道，終將抵達(dá)光明。

從整部電影中，我感受到就是當(dāng)人類面臨絕滅與毀亡的最終關(guān)頭，人類的原罪就會(huì)袒露無(wú)遺。

死亡、孤立、失格等種種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮，人類文明的積習(xí)與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。

然而根據(jù)商業(yè)電影的模式，導(dǎo)演給出了一個(gè)溫情的結(jié)局，唯二的幸存者，孕婦與女孩，象征著孕育的希望與人類的明天。

釜山行觀后感300字作文

在觀看過(guò)的電影里面，其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。

喪尸片早已司空見(jiàn)慣，無(wú)論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無(wú)限的高度發(fā)展著，所以《釜山行》的出現(xiàn)，沒(méi)有說(shuō)那么特別地抓住我。

甚至在觀看電影的時(shí)候，我往這篇影評(píng)里面跳（其實(shí)這是不對(duì)的，第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去，不管電影好壞，這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重）我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)想著一個(gè)問(wèn)題：我覺(jué)得這部電影是一本喪尸類型電影的人物關(guān)系“教科書(shū)”。

我們來(lái)捋一下電影人物角色。

利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護(hù)懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說(shuō)愛(ài)的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規(guī)章制度的列車長(zhǎng)、列車長(zhǎng)的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系：家長(zhǎng)孩子，丈夫妻子，兄弟姐妹，朋友朋友，青澀戀人，上司下屬和無(wú)親無(wú)故的人。

不同年齡，不同階層，不同領(lǐng)域，不同身份地位，不同價(jià)值取向（后面細(xì)說(shuō)），導(dǎo)演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個(gè)車廂，唯一沒(méi)在車廂的金代理，也通過(guò)電話聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現(xiàn)。

這都是很教科書(shū)的安排，特別精心的設(shè)計(jì)，似有若無(wú)地商榷著親情，談?wù)撝鴲?ài)情，認(rèn)清著自己.。

站在導(dǎo)演角度，一方面是保證每個(gè)不同觀影人最大限度地獲取共鳴；另一方面將故事走勢(shì)的可能性盡可能擴(kuò)大，在無(wú)限種結(jié)局的方向中，用各種人物關(guān)系和情感，命中注定地確定一種結(jié)局。

電影就像一次宇宙航行，探索的領(lǐng)域更多，才有可能探索更多。

人又像無(wú)盡的宇宙，人物表現(xiàn)涵蓋得越多，留給我們想象的就越多。

盡管導(dǎo)演已經(jīng)很努力地給我們呈現(xiàn)各種人物品種，畢竟人嘛，人太多，人太復(fù)雜，所以只能算是冰山一角。

雖然是冰山一角，但導(dǎo)演讓我從冰山一角里看到了世界...... 親情和自己的最終選擇。

證券基金的父親，一開(kāi)始與金代理的對(duì)話很明顯表現(xiàn)出是個(gè)無(wú)利是圖的人。

但在親情方面，表現(xiàn)是讓觀眾溫暖的，良心未眠的伏筆和后文的浪子回頭的覺(jué)醒，這都稱得上是無(wú)冕之王，雖然最后對(duì)于他的個(gè)人也是悲劇收?qǐng)?，可能這也是導(dǎo)演對(duì)這品種人的一種態(tài)度，安排小女孩活下去了，是實(shí)現(xiàn)了男主角最大的心愿，也是對(duì)男主角莫大的恩賜。

如果說(shuō)只是單純利欲熏心的人，我們一般都是判死刑，但男主角對(duì)親情表現(xiàn)的那種大愛(ài)，是能引起我們同情，讓天下人為之動(dòng)容，也讓同樣身為父母的人產(chǎn)生共鳴，這說(shuō)起來(lái)輕易，好像是人之常情

然而并不是，并不是每個(gè)人都如此。

同樣是親情關(guān)系的老婦人的妹妹，在影片中老婦人妹妹暫時(shí)脫險(xiǎn)而與老婦人聯(lián)系不上下落不明的時(shí)候，可能你會(huì)說(shuō)，這個(gè)妹妹壓根就沒(méi)聯(lián)系過(guò)老婦人，她好像早就自以為預(yù)示到什么

抱著一副失去親人的態(tài)度

也許是知道自己無(wú)能為力拯救，還是知道沒(méi)人會(huì)相助拯救，亦或是真的沒(méi)有一絲想拯救的念頭呢

究竟怎樣我們不得而知，觀眾看在眼里，公道在心。

當(dāng)這個(gè)妹妹看到老婦人出現(xiàn)在另一側(cè)車廂時(shí)，心情是單純的激動(dòng)嗎

應(yīng)該是有自責(zé)的，內(nèi)疚的。

眼中含著淚，看著老婦人因?yàn)檐噹渌罕姷淖柚苟e(cuò)過(guò)得救的機(jī)會(huì)，在那一刻，這個(gè)妹妹或許終于得到與男主角一樣的不過(guò)已經(jīng)是遲來(lái)的覺(jué)醒。

很多東西錯(cuò)過(guò)了，也許一輩子都回不來(lái)......接著嘴里的念念有詞然后打開(kāi)門放出喪尸......她痛恨車廂里的人，其實(shí)也就是她自己。

以德報(bào)怨和恩將仇報(bào)。

保護(hù)妻子的丈夫（正義男）和巴士公司常務(wù)（自私邪惡男），這二人的形象以及對(duì)比就太明顯，不用多說(shuō)。

開(kāi)頭的第一句就能概括。

我們來(lái)留意另外的細(xì)節(jié)。

他們的遇害順序察覺(jué)了嗎

在影片中，無(wú)疑是真正足夠自私的人活得更久。

在這個(gè)自私的人倒下來(lái)的前面，還有著更多正義化身先倒下，棒球隊(duì)小伙們，棒球情侶，列車長(zhǎng)，列車長(zhǎng)手下，流浪漢，老婦人......也許你會(huì)認(rèn)為這是戲劇必然的機(jī)緣巧合而把這自私的人留到最后

絕不是，電影從來(lái)不存在真正的巧合，這是一場(chǎng)精密悉心的策劃。

不只是單純地對(duì)這個(gè)社會(huì)一些規(guī)律的諷刺，不只是停留在“無(wú)恥則無(wú)敵”的思想高度，更為可怕的是，導(dǎo)演要我們接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，無(wú)力改變的這個(gè)現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然并不是推崇我們成為這種人，只是痛心地告訴我們，我們現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有變改的資本，包括青春的棒球男女，懵懂年代遇見(jiàn)美好愛(ài)情的我們，遍身正義能量的我們，終究也被這個(gè)世界自私男這一大類人送上斷頭臺(tái)，還有遵守規(guī)章制度的列車長(zhǎng)，原來(lái)還有點(diǎn)正義的列車長(zhǎng)下屬，自己選擇結(jié)束的老婦人妹妹，與惡勢(shì)力對(duì)抗的肌肉男和男主角，崴腳的流浪漢......所有的所有，最終都淪成了喪尸，行尸走肉地我吃你，你撕扯我，實(shí)在讓人毛骨悚然，不得不深思。

但我們并不是毫無(wú)機(jī)會(huì)，影片中留下的小女孩和孕婦，她們寄托著正義力量的希望，不管是覺(jué)醒后的正義還是一如既往的正義，她們是正義眾人保護(hù)下唯一的存活，她們是天堂照耀下的希望。

寄托著導(dǎo)演的思想，即便我們甚至無(wú)法去相信去接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)：我們對(duì)現(xiàn)狀已經(jīng)無(wú)能為力。

這句話適用在影片中或是現(xiàn)實(shí)中，喪尸的情況已經(jīng)無(wú)法控制，對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的作奸犯科，人性的自私，也是無(wú)能為力的狀態(tài)。

等待，無(wú)盡的等待。

哲學(xué)家說(shuō)過(guò)，人性的發(fā)展是很緩慢的。

說(shuō)出這句話的人，一定是對(duì)人性看得非一般的透徹。

幾千年過(guò)去了，我只需在一個(gè)安靜角落寫(xiě)一遍文章就能給予全世界看，我們很多方面都發(fā)展得快，快到停不下來(lái)，除了人性。

關(guān)于金代理、列車長(zhǎng)和列車長(zhǎng)下屬，他們都是條條框框的守護(hù)者，盡管不同性質(zhì)的職業(yè)，但都不能有思想，只能毅然地執(zhí)行。

上文我們說(shuō)到男主角是無(wú)冕之王，但在影片后段我們得知這個(gè)喪尸事件的起因好像也是因?yàn)槟兄鹘呛徒鸫矶?，這矛盾嗎

不，男主角他們的職業(yè)如吸血鬼，思想如喪尸，他們是一條導(dǎo)火線，責(zé)任全世界都有份。

然后導(dǎo)演設(shè)計(jì)著讓系鈴人的男主角來(lái)解這場(chǎng)命中的劫，在劫中竭盡全力，盡管最后是付出了生命代價(jià)，卻能讓自己女孩看到了自己生命光輝最閃耀的時(shí)刻，留下了最好的傳承。

這是一個(gè)經(jīng)典完美的“之所以”“是因?yàn)椤薄暗恰睆?fù)合語(yǔ)文句式。

就沖著這點(diǎn)，再次由衷覺(jué)得這部喪尸片的“教科書(shū)”地位。

默默無(wú)聞的崴腳流浪漢，但在關(guān)鍵時(shí)刻義不容辭奉獻(xiàn)自己，成全著正義，保護(hù)著延續(xù)著希望。

似乎在印證著什么：每個(gè)生命都有著不可磨滅的價(jià)值，小到塵埃，大到宇宙。

不需要再舉別的例子，流浪漢已經(jīng)是很好的表現(xiàn)。

孕婦和小女孩。

全片被上著光環(huán)的人物。

孕婦和小孩絕不能遇害，不然觀眾會(huì)崩潰，這片也不能“教科書(shū)”了。

全文開(kāi)頭就出現(xiàn)小女孩的歌聲，這歌聲的含義不淺。

光環(huán)不是誰(shuí)都能戴上，在影片中的事件里面，這歌聲起著舉足輕重的地位，當(dāng)然我們知道這歌聲重要是因?yàn)樵谟捌詈笮∨{著歌聲拯救了自己，拯救了孕婦。

但請(qǐng)不要忽略，之前為這個(gè)小女孩和孕婦傾盡全部的那些人。

他們居功至偉，讓所有人敬佩。

比如，小女孩的父親，我自封給他的無(wú)冕之王，歌聲一開(kāi)始是先喚醒了他。

直白點(diǎn)引用《少林足球》周星馳的一句對(duì)白就是：“大師兄我醒啦

”當(dāng)然周星馳其實(shí)是一直醒著，但《釜山行》里面的男主角是真的才醒過(guò)來(lái)，才知道什么是珍貴，才知道什么是值得用生命去追求去捍衛(wèi)的。

我們呢

你知道自己想去捍衛(wèi)點(diǎn)什么了嗎

韓語(yǔ)作文釜山行600字觀后感

從情感上來(lái)說(shuō)，《釜山行》是極為充沛的，它不僅有著以父女親情所構(gòu)筑的主線脈絡(luò)，還有著青澀的學(xué)生之戀，成年夫妻的美好之愛(ài)，姐妹間的難舍深情，甚至連電影的“壞人”，那個(gè)極度自私的高層，在最終也為他安排了一條渴望歸家能見(jiàn)到母親的情感線索，正是這些恰到好處的煽情，形成了電影雖并沒(méi)有《行尸走肉》的篇幅，卻有以與其可以并肩的人性思索，雖沒(méi)有高昂的制作經(jīng)費(fèi)，卻做到了就個(gè)人來(lái)看沒(méi)有任何一部相同題材能做到的感人至深，個(gè)人之見(jiàn)這足以掩蓋電影很多邏輯上的微瑕，畢竟相較于縝密的構(gòu)思，其已用貫穿始終的情感交出了一份近乎完美的答卷

釜山行100字英文讀后感

干了這碗?yún)㈦u湯文\\\/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)　　雖就劇情來(lái)說(shuō)，《釜山行》只是沿用了一個(gè)好萊塢行尸題材的模板，但不可否認(rèn)無(wú)論是從情節(jié)的緊湊，還是特效的真實(shí)上來(lái)看，其已然擁有了與好萊塢能一概而論的功底，而韓國(guó)電影所善的煽情，更在這部電影中有著行云流水般的巧融。

　　其實(shí)如果看過(guò)《僵尸世界大戰(zhàn)》，不難發(fā)現(xiàn)二者在塑造行尸上的相似之處，但為什么《釜山行》作為一部同類型電影，在制作成本遠(yuǎn)不及前者的境況下，卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，這在于《僵尸世界大戰(zhàn)》只是用特效的堆砌單一的塑造了一個(gè)好萊塢英雄，而后者導(dǎo)演延尚昊卻嫻熟的運(yùn)用好萊塢的敘事手法營(yíng)造張力，又以其獨(dú)具匠心的情感締結(jié)動(dòng)人于心，可以說(shuō)從《釜山行》來(lái)看，今日的韓國(guó)電影不僅學(xué)到了好萊塢電影的精髓，更有著自己能拿得出手的內(nèi)核。

　　這部電影能堪為一部佳作真正的成因，絕不是他山之石的借鑒，而更在于電影自身對(duì)人性洞悉的內(nèi)核，個(gè)人覺(jué)得《釜山行》里源于人性的可怕，遠(yuǎn)比行尸帶來(lái)的驚悚更為恐怖，極為出色的角色塑造，使電影固然在人物上有著主次之分，但卻可謂是一場(chǎng)真正的群戲，無(wú)論是自私的高層，還是鏡頭為數(shù)不多的老阿姨，每一個(gè)形象都被得以細(xì)致入微的精雕細(xì)琢，于此善與惡形成的反差，方才使電影之惡能令人咬牙切齒，善亦能璀璨奪目，而隨著電影結(jié)局處男主的逝去，電影的意義也以遠(yuǎn)超過(guò)似曾相似的好萊塢美式英雄范疇。

　　從情感上來(lái)說(shuō)，《釜山行》是極為充沛的，它不僅有著以父女親情所構(gòu)筑的主線脈絡(luò)，還有著青澀的學(xué)生之戀，成年夫妻的美好之愛(ài)，姐妹間的難舍深情，甚至連電影的“壞人”，那個(gè)極度自私的高層，在最終也為他安排了一條渴望歸家能見(jiàn)到母親的情感線索，正是這些恰到好處的煽情，形成了電影雖并沒(méi)有《行尸走肉》的篇幅，卻有以與其可以并肩的人性思索，雖沒(méi)有高昂的制作經(jīng)費(fèi)，卻做到了就個(gè)人來(lái)看沒(méi)有任何一部相同題材能做到的感人至深，個(gè)人之見(jiàn)這足以掩蓋電影很多邏輯上的微瑕，畢竟相較于縝密的構(gòu)思，其已用貫穿始終的情感交出了一份近乎完美的答卷。

　　《釜山行》就仿若一碗?yún)㈦u湯，行尸題材猶如一顆進(jìn)補(bǔ)的高麗參，升華著已然略顯疲軟的韓國(guó)情感雞湯，那醇厚悠長(zhǎng)的濃情，確給人了以對(duì)韓國(guó)電影又一次全新的認(rèn)知。

《釜山行》觀后感，不要求太長(zhǎng)，有多少字算多少字

電影的好壞在于兩個(gè)層面：1、演員的演技。

2、演員的演技+影射的主題。

場(chǎng)面不需要多么的宏大、也不需要多么的前衛(wèi)和高技術(shù)。

習(xí)慣了好萊塢式的大制作和英雄主義的打打殺殺，以上電影模式長(zhǎng)時(shí)間只會(huì)帶來(lái)視覺(jué)疲勞，但是尤以溫情的電影永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)～《釜山行》這部電影用韓國(guó)式的喪尸片開(kāi)啟了韓國(guó)電影史的又一座豐碑，這部電影不是簡(jiǎn)單的喪失+溫情，而是揭露人性的丑惡，突出的主題：1、在生死面前人性暴露無(wú)遺，都是自私裸露，毫無(wú)善念，甚至還不如電影中一位乞丐!2、生活在都市的紅男綠女都是帶著面具過(guò)活，甚至更有穿著體面，實(shí)則道貌岸然、表里不一的貪婪之人，比喪尸更可怕!人性面臨諸多選擇的時(shí)候，我們卻漸漸迷失自我，失掉了那一顆單純而悸動(dòng)的心。

3、貫穿電影的男女之情(真心相愛(ài))、父女之情是人間真情。

世界在變，此番情誼不會(huì)改變。

4、萬(wàn)般皆不去，唯有業(yè)隨身。

影片對(duì)因果善惡揭露透底。

以上僅為個(gè)人感觸，一部電影是否優(yōu)質(zhì)，看觀影之后是否會(huì)讓人陷入沉思，不是作秀，是情不自禁的反思自己的所作所為，所感所想，是不是被現(xiàn)在快節(jié)奏、價(jià)值觀扭曲和充滿欲望的社會(huì)套路和熏染了。

這部電影對(duì)自己當(dāng)頭棒喝，人生應(yīng)當(dāng)去繁從簡(jiǎn)，一切返璞歸真，一切的欲望最終都會(huì)化為虛有，轉(zhuǎn)換為空。

觀《釜山行》有感，哪個(gè)國(guó)家爆發(fā)喪尸病毒后最可怕

當(dāng)然是日本東京，全世界人口最密集的城市。

2000萬(wàn)人啊

釜山行馬克思主義觀后感

喪失和馬克思沒(méi)什么關(guān)系吧，如果要給個(gè)牽強(qiáng)附會(huì)的解釋，就是，大自然對(duì)人類的報(bào)復(fù)。

比如破壞環(huán)境，制造生化武器。

喪失還有一個(gè)隱喻就是過(guò)度消費(fèi)，造成社會(huì)危機(jī)。