溪山行旅圖的賞析

這蒼涼的夕陽這蒼白的云這滄桑的秋風(fēng)這蒼茫的黃昏誰有這滄桑的旅途走過這蒼茫的日暮誰有這蒼白的眼神凝望這蒼涼的歸路

從構(gòu)圖、技法、意境角度分析《溪山行旅圖》《六君子圖》。

《溪山行旅圖》北宋，范寬構(gòu)圖：①中峰鼎立，中軸巨碑式構(gòu)圖，全景，之字有中正平衡的效果，相當(dāng)對襯、居中。

②主山（遠(yuǎn)景）占畫面2\\\/3，高遠(yuǎn)，甲字畫幅尺寸是2：1。

遠(yuǎn)景山形圓渾，占滿了畫面的2\\\/3，遠(yuǎn)山就是這幅畫的主角。

這種滿幅的效果，造成了永恒、穩(wěn)定、包容的視覺感。

③等比級數(shù)的比例造成視覺的跳躍前、中、遠(yuǎn)景的比例1：3：9。

造成視覺的跳躍：產(chǎn)生節(jié)奏感，成就了中軸主山的巨大感。

運(yùn)用了“移念到眼前”的概念，極力突出遠(yuǎn)景主山主次對比鮮明，是高遠(yuǎn)法的典型。

技法：①寫實(shí)與寫意－形神俱足這幅畫旨在傳達(dá)山的內(nèi)在精神，但又很寫實(shí)，將陜北高原特殊的地形地貌也充分表現(xiàn)了出來。

②創(chuàng)“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的堅(jiān)硬，使山的形體跟質(zhì)感俱足。

③用筆雄強(qiáng)老硬、強(qiáng)韌堅(jiān)實(shí)皴法、輪廓線都非常的堅(jiān)實(shí)，宛若工匠的鑿刻。

④輪廓線內(nèi)側(cè)留白意境：山石輪廓線內(nèi)的留白，像反光一樣，加強(qiáng)了石塊間的距離感；表現(xiàn)仙境中物體微微發(fā)光的感覺。

巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊(duì)又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處于和諧之中。

讓人感受到恢弘博大而又逼真動人的氣象.沉沉的絕壁.一線瀑布成了畫眼,承上啟下,使山峰充滿靈氣.浮動的山嵐橫過畫面,造成了前后的空間感. 左側(cè)的半壁山峰,令人感到山外有山,畫外有畫.豐茂的樹叢,潺潺的流水,兼程的商旅,似乎是那山川蓬勃生命的象征.《六君子圖》元，倪瓚構(gòu)圖：構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡，多作疏林小坡，淺水遙山。

“闊遠(yuǎn)”式構(gòu)圖，“一水兩岸”，上下分明，樹林顧盼，遠(yuǎn)山逶迤，氣脈通達(dá)，體貌新穎。

三段式構(gòu)圖，大片湖水占據(jù)主要畫幅，近處畫坡沱和疏林雜樹，遠(yuǎn)山一抹置于畫幅的最上端，意境空闊蕭索，枯筆淡墨，抒寫出其失意和悲哀的感懷。

技法：以平遠(yuǎn)的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現(xiàn)了六株挺拔的樹木，列植江邊陂陀上的景象。

這六株樹分別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意義。

用干筆披麻皴畫坡石遠(yuǎn)山，用疏簡筆法描繪疏林，“一江兩岸”，清幽平淡，表現(xiàn)竹石時抒寫性靈，蒼勁簡率，筆意松秀。

他的畫絕少賦色，甚至連印章也不用，亦不畫人，所謂“天真幽淡”，正是其心境和審美趣味的表露。

每幅畫上都用工致的楷書題寫詩詞，書法風(fēng)格近乎晉人，蕭散清逸，與詩畫配合相得意彰。

意境：全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡潔疏放。

土石層疊，連勾帶皴，樹木用筆簡潔疏放，墨色濃淡變化得宜。

江上遠(yuǎn)巒以干筆皴擦，給人一種空靈之感。

圖中六君子為松、柏、樟、楠、槐、榆，叢生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生動，“居然相對六君子，正直特立無偏頗”，以寓“遺世獨(dú)立”、品格清高。