在小說(shuō)中描寫(xiě)“黃昏”的唯美句子有哪些
那一縷陽(yáng)光 陰冷的天空泛著絲絲紅霞，霜雪彌漫的大地沉浸著縷縷寒氣，透過(guò)迷霧的 間隙，千絲萬(wàn)縷般的光影灑落人間。
我幻想著伸出手去想抓住那一縷冬日的陽(yáng) 光，卻總是從我指縫中溜走，無(wú)影無(wú)蹤。
難得寒假清閑的陽(yáng)光午后，捧一杯沒(méi)有加糖的熱茶，斜靠著窗邊的椅子， 讓那久違的冬日陽(yáng)光鋪灑在我身上，感受著冬日陽(yáng)光格外的珍貴與溫暖。
一縷縷 陽(yáng)光懶懶的撒在我的肩頭，猶如冬日里的一條圍巾，一股暖融融的感覺(jué)涌上心頭。
冬日的陽(yáng)光如此燦爛，給了我溫暖，給了我力量，讓我冬日沉寂的生命有了春意盎 然的姹紫嫣紅，給我曾經(jīng)蒙塵的心靈吹落了塵埃，讓我?guī)捉獾氖澜鐝拇吮┫凇?/p>
曾幾何時(shí)，當(dāng)我還年幼，在泥濘的小路摔倒，是母親用她那雙布滿蠶繭的手牽 起我，為我揩去身上的污泥。
啊，母親的愛(ài)是冬日里的陽(yáng)光；在我考場(chǎng)失意的時(shí)候， 是父親用陽(yáng)剛的語(yǔ)言安慰教育我，要我絕不氣餒，他那深陷的眼眸透露出自信的鼓 勵(lì)。
啊，父親的愛(ài)是冬日里的陽(yáng)光
冬日里的陽(yáng)光，我心中的那一縷溫馨而又含蓄的陽(yáng)光，映照著我這布滿陰霾的 冬日天空。
就像開(kāi)在我心中一朵熱辣的玫瑰，也似在冰天雪地里凌寒怒放的臘梅， 開(kāi)啟我蒙昧的心房，讓我看到了黑暗背后那一縷燦爛光束，看到了廢墟灰燼中的一 抹綠意。
冬日里的陽(yáng)光，我心中的那一縷豐盈而有抒情的陽(yáng)光，你在我心里像陣陣 暖風(fēng)輕輕地吹拂，像鮮艷的紅楓搖曳在山腰，像汪洋大海容納著小溪。
春天里那和煦的陽(yáng)光，是一種嫵媚而煽情的美，讓人萌生無(wú)限遐想；夏日的 炙熱陽(yáng)光，是一場(chǎng)熱情而奔放的艷舞，使人拋開(kāi)一切，深入其中；秋天的委婉陽(yáng)光， 是成熟而豐滿的收獲；而我最喜歡那冬日的溫情陽(yáng)光，在最凜冽寒冷的時(shí)刻，讓我 感受到一種充滿溫馨而珍貴的享受。
讓我們沐浴著四季的陽(yáng)光，讓溫暖充滿我們的 成長(zhǎng)歷程，乘著陽(yáng)光的跑車(chē)，快樂(lè)向前
冬日的陽(yáng)光，我心中的那一縷陽(yáng)光，照亮了我心靈相聚的空間，引領(lǐng)著我們追 逐夢(mèng)想的起點(diǎn)
一道殘陽(yáng)鋪水中 半江瑟瑟半江紅一句的半江
名句“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
”出自唐代詩(shī)人白居易的《暮江吟》暮江吟一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
作品賞析：《暮江吟》是白居易“雜律詩(shī)”中的一首。
全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫(huà)面，加以組接。
一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。
兩者分開(kāi)看各具佳景，合起來(lái)讀更顯妙境，詩(shī)人又在詩(shī)句中妥帖地加入比喻的寫(xiě)法，使景色倍顯生動(dòng)。
由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人被迫遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。
前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)落照中的江水。
“一道殘陽(yáng)鋪水中”，殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫(xiě)出了秋天夕陽(yáng)獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺(jué)。
“半江瑟瑟半江紅”，天氣晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。
受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。
詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。
詩(shī)人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫(xiě)之中了。
后兩句寫(xiě)新月初升的夜景。
詩(shī)人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。
詩(shī)人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。
這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。
用“真珠”作比喻，不僅寫(xiě)出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫(xiě)出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。
詩(shī)人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的弓。
詩(shī)人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩(shī)里——“露似真珠月似弓”。
作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時(shí)正是“九月初三夜”，不禁脫口美它的可愛(ài)，直接抒情，把感情推向高潮，給詩(shī)歌造成了波瀾。
詩(shī)人通過(guò)“露”、“月”視覺(jué)形象的描寫(xiě)，創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫(huà)卷。
由描繪暮江，到美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái)，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩(shī)人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的喜愛(ài)、熱愛(ài)之情。
明代楊慎《升庵詩(shī)話》評(píng)：“詩(shī)有豐韻。
言殘陽(yáng)鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也。
可謂工微入畫(huà)。
”《唐宋詩(shī)醇》評(píng)：“寫(xiě)景奇麗，是一幅著色秋江圖。
”清代王士禎《唐人萬(wàn)首絕句選》評(píng)：“麗絕韻絕，令人神往。
”另外，值得讀者注意的是這首詩(shī)中的時(shí)間問(wèn)題。
其一，《暮江吟》并非始終寫(xiě)“暮色江景”。
如果只從《暮江吟》的標(biāo)題看，此詩(shī)似乎應(yīng)始終歌吟“日落前后”的暮色江景，但詩(shī)中“可憐九月初三夜”的“夜”字，以及“露似珍珠月似弓”，則明顯地是在寫(xiě)“夜晚”。
按《辭海》里的解釋?zhuān)骸奥妒强諝庵兴虻孛婊虻匚锉砻嫔l(fā)熱量，使得地面或地物表面的溫度低于氣溫（但仍高于0℃），而凝結(jié)在其上的水珠。
常見(jiàn)于晴朗無(wú)風(fēng)的夜間或清晨。
”由此可見(jiàn)，此詩(shī)標(biāo)題與內(nèi)容有不相吻合的地方，并非始終寫(xiě)暮色江景。
理解此詩(shī)時(shí)一定要把握住這個(gè)特點(diǎn)，不能機(jī)械地只從標(biāo)題去理解內(nèi)容。
有人認(rèn)為，此詩(shī)的標(biāo)題與內(nèi)容中的時(shí)間不完全相符是作者的疏忽或失筆。
其實(shí)，這種情況在唐詩(shī)中是很常見(jiàn)的，如杜甫的《日暮》就從黃昏時(shí)分一直寫(xiě)到“草露滴秋根”；賈島的《暮過(guò)山村》也從日落寫(xiě)到明月高懸。
所以，不能完全用自然科學(xué)的研究方法去研究文學(xué)作品。
其二，《暮江吟》主要是寫(xiě)“暮色江景”。
《暮江吟》全詩(shī)共四句。
前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)斜照在江面上的景色，這是最真實(shí)可信的暮色江景。
后兩句寫(xiě)詩(shī)人流連忘返，直到新月初升的場(chǎng)景。
詩(shī)中“九月初三”與“月似弓”上下緊扣，寫(xiě)的是黃昏時(shí)的自然景色。
這里的“九月初三”，點(diǎn)明時(shí)間，“月似弓”則是詩(shī)人看到的景象。
當(dāng)然，這種景象只能在日落后不久才能看到，因而這兩句主要還是寫(xiě)暮色江景，而不像有些書(shū)上說(shuō)的那樣是寫(xiě)“美麗的夜景”。
說(shuō)后兩句仍主要寫(xiě)暮色江景，有其科學(xué)上的依據(jù)。
根據(jù)天文學(xué)常識(shí)，九月初三日，月亮位于太陽(yáng)以東約45°，形狀像個(gè)反C字形，即“月似弓”，日落后出現(xiàn)于西方、西南方低空中，可見(jiàn)時(shí)間局限于日落后2至3小時(shí)。
從詩(shī)中看，作者看到“月似弓”之時(shí)，月亮的地平高度不會(huì)很低。
太低了，由于樹(shù)木、建筑、霧氣等影響就不會(huì)看到。
據(jù)此，讀者可以推測(cè)出，作者看到“月似弓”之時(shí)，當(dāng)在九月初三黃昏，即日落后不久。
從民用時(shí)間看，仍屬于傍晚，即“暮”的范疇。
其三，《暮江吟》寫(xiě)了三個(gè)不同的“時(shí)間”。
通過(guò)以上分析，《暮江吟》前兩句寫(xiě)的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句主要寫(xiě)日落后（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間。
這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了“殘陽(yáng)鋪照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜間看到了“露似珍珠”。
大多數(shù)資料都認(rèn)為，“月似弓”與“露似珍珠”是作者于夜間同一時(shí)刻看到的，前寫(xiě)天上，后寫(xiě)地下。
其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳?、氣象常識(shí)，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時(shí)間差”問(wèn)題。
如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之時(shí)，只能是在日落后不久。
此時(shí)，由于太陽(yáng)剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里“露似珍珠”之時(shí)，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。
黃昏泛舟湖上的意境描寫(xiě)300字
泛穎（北宋）蘇軾我性喜臨水，得穎意甚奇。
到官十日來(lái)，九日河之湄。
吏民笑相語(yǔ)：“使君老而癡。
”使君實(shí)不癡，流水有令姿。
繞郡十余里，不駛亦不遲。
上流直而清，下流曲而漪。
畫(huà)船俯明鏡，笑問(wèn)“汝為誰(shuí)”。
忽然生鱗甲，亂我須與眉。
散為百東坡，頃刻復(fù)在茲。
此豈水薄相，與我相娛嬉。
聲色與臭味，顛倒眩小兒。
等是兒戲物，水中少磷緇。
趙陳兩歐陽(yáng)，同參天人師。
觀妙各有得，共賦泛穎詩(shī)。
卜算子詠梅答案
子詠梅陸游驛外斷,寂寞開(kāi)無(wú)主。
已是黃昏獨(dú)自,更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春,一任群芳零落成泥碾作塵,只有香如故。
【試題】1、《卜算子詠梅》一詞分上下兩闋，從內(nèi)容上看，上闋寫(xiě)梅花 的處境，下闋寫(xiě)梅花 的品質(zhì)。
2、這首詞雖在詠梅，可作者意在言外，如同周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》一樣，那么，作者的言外之意是什么呢
請(qǐng)回答。
【參考答案】1、艱難、惡劣的處境（意思對(duì)即可）高潔堅(jiān)貞的品質(zhì)（意思對(duì)即可）2、以梅花高潔品質(zhì)來(lái)喻示自己孤傲、堅(jiān)貞自守的品格。
（意思對(duì)即可）閱讀練習(xí)二：1、《卜算子.詠梅》中卜算子是詞牌名，詠梅是題目。
2、這首詞的上片主要描繪了梅花的哪些遭遇
用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括出來(lái)。
獨(dú)自開(kāi)放無(wú)人欣賞，黃昏來(lái)臨又被風(fēng)吹雨打。
3.詞人托物言志，借助梅花含蓄的表達(dá)了自己怎樣的品質(zhì)
性格孤高，絕不與阿諛?lè)暧綖槲榈钠犯窈筒晃佛挌В瑘?jiān)貞自守的傲骨。
4、 這首《卜算子》以詠梅為題，這正和周敦頤在予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖中所表明的一樣，作者也是以梅花自喻。
5、 這首詞分為上下兩闕，從內(nèi)容上看，上闋寫(xiě)梅花艱難惡劣的處境，下闋寫(xiě)梅花高潔堅(jiān)貞的品質(zhì)。
6、 這首詞雖在詠梅，可作者意在言外，那么作者的言外之意是什么呢
請(qǐng)回答。
以梅花高潔品質(zhì)來(lái)喻示自己孤傲、堅(jiān)貞自守的品格。
。
7、分析一下這首詩(shī)的形象特點(diǎn)。
（提示：環(huán)境特點(diǎn)：斷橋黃昏，風(fēng)雨交加，寒泠荒涼。
（正面描寫(xiě)）自身特點(diǎn)：不與群芳爭(zhēng)春，不與群芳爭(zhēng)春，雖然粉身碎骨而此志不渝。
（環(huán)境烘托）作者處境：仕途坎坷，屢受挫折。
）8、這首詩(shī)托物言志所言的志是什么
（提示：詩(shī)人雖遭不幸，前途坎坷，但決不同流合污的高尚節(jié)操以及雖粉身碎骨而心志不渝的斗爭(zhēng)精神。
）閱讀練習(xí)三⑴詞的上闋通過(guò)描寫(xiě)梅花所處的環(huán)境，創(chuàng)設(shè)了一種怎樣的氛圍
⑵這首詞雖在詠梅，可作者意在言外，作者的言外之意是什么
【參考答案】（1）寂寞、苦悶、凄清（2分，答出其中一點(diǎn)得1分）（2）表達(dá)自己孤傲、隱忍的品格與高潔的報(bào)國(guó)志向。
（2分）【解析】第（1）小題考查對(duì)詩(shī)詞所描寫(xiě)的意境的領(lǐng)悟。
梅花緊臨著破敗不堪的斷橋，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、倍受冷落、令人憐惜了。
它只能寂寞開(kāi)無(wú)主了，渲染了一種寂寞的氛圍。
已是黃昏獨(dú)自愁描寫(xiě)的是苦悶而凄清的氛圍。
第（2）小題考查對(duì)詞作言外之意的領(lǐng)悟。
縱觀全詞，詩(shī)人以物喻人，托物言志，巧借飽受摧殘、花粉猶香的梅花，比喻自己雖終生坎坷，絕不媚俗的忠貞。
寫(xiě)出孤傲、隱忍的品格和高潔的志向即可。
【作者簡(jiǎn)介】陸游（1125年1210年）字務(wù)觀，號(hào)放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人。
南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人，著有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》等數(shù)十個(gè)文集存世，自言六十年間萬(wàn)首詩(shī)，今尚存九千三百余首，是我國(guó)現(xiàn)有存詩(shī)最多的詩(shī)人。
【譯文】驛亭之外，靠近斷橋的旁邊，孤單寂寞地綻開(kāi)了花，卻無(wú)人作主。
每當(dāng)日色西沉的時(shí)候，總要在內(nèi)心泛起孤獨(dú)的煩愁，特別是刮風(fēng)下雨。
不想費(fèi)盡心思去爭(zhēng)芳斗春，一意聽(tīng)?wèi){百花去嫉妒。
零落凋殘變成泥又碾為灰塵，只有芳香依然如故。
【賞析】這首《卜算子》以詠梅為題，這正和獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。
陸游一生力主抗金，卻履遭群小的嫉妒誹謗和排斥打擊，處地孤危，境遇蒼涼。
梅花在陸游的筆下涵蘊(yùn)著一個(gè)失意志士的秉性堅(jiān)貞、矢志不渝。
所以前人評(píng)價(jià)其末句想見(jiàn)勁節(jié)，沉淪不遇者，讀之一嘆。
梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開(kāi)在郊野的驛站外面，破敗不堪的 斷橋，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長(zhǎng)在荒僻郊外的野梅。
它既得不到應(yīng)有的護(hù)理，更談不上會(huì)有人來(lái)欣賞。
隨著四季的代謝，它默默地開(kāi)了，又默默地凋落了。
它孑然一身，四顧茫然 有誰(shuí)肯一顧呢，它可是無(wú)主的梅呵。
寂寞開(kāi)無(wú)主這一句，詞人將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語(yǔ)，這句已是情語(yǔ)了。
日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無(wú)人過(guò)問(wèn)的梅花，何以承受這凄涼呢
它只有愁 而且是獨(dú)自愁，這與上句的寂寞相呼應(yīng)。
驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風(fēng)冷雨，孤苦之情更深一層。
更著這兩個(gè)字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫(xiě)已至其但二句更著風(fēng)和雨似一記重錘將前面的極限打得崩潰。
這種愁苦仿佛無(wú)人能承受， 至此感情渲染已達(dá)高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是開(kāi)了
它， 萬(wàn)樹(shù)寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花（道源）；它，萬(wàn)花敢向雪中出，一樹(shù)獨(dú)先天下春（楊維楨）。
上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一開(kāi)字，但是其倔強(qiáng)、頑強(qiáng)已不言自明。
上闋集中寫(xiě)了梅花的困難處境， 它也的確還有 愁。
從藝術(shù)手法說(shuō)，寫(xiě)愁時(shí)作者沒(méi)有用詩(shī)人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫(xiě)得象這象那，而是用環(huán)境、時(shí)光和自然現(xiàn)象來(lái)烘托。
況周頤說(shuō)：詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。
（《蕙風(fēng)詞話》）就是說(shuō)，詞人描寫(xiě)這么多景物，是為了獲得梅花的神致；深于言情者，正在善于寫(xiě)景（ 田同之《西圃詞說(shuō)》）。
上闋四句可說(shuō)是情景雙繪。
讓讀者化一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒 愁
也讓讀者逐漸踏入作者的心境。
這著實(shí)、妙
下闋，托梅寄志。
梅花，它開(kāi)得最早。
萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回（齊已）； 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消（張謂）。
是它迎來(lái)了春天。
但它卻無(wú)意苦爭(zhēng)春。
春天，百花怒放，爭(zhēng)麗斗妍，而梅花卻不去苦爭(zhēng)春，凌寒先發(fā)，只有迎春報(bào)春的赤誠(chéng)。
苦者，抵死、拼命、盡力也。
從側(cè)面諷刺了群芳。
梅花并非有意相爭(zhēng)，即使群芳有妒心，那也是它們自己的事情，就一任它們?nèi)ゼ刀拾伞?/p>
在這里，寫(xiě)物與寫(xiě)人，完全交織在一起了。
草木無(wú)情，花開(kāi)花落，是自然現(xiàn)象。
其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無(wú)恥行徑。
說(shuō)爭(zhēng)春，是暗喻人事； 妒，則非草木所能有。
這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)暧綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐А?jiān)貞自守的崚.傲骨。
最后幾句，把梅花的獨(dú)標(biāo)高格，再推進(jìn)一層： 零落成泥碾作塵，只有香如故。
前句承上闋的寂寞無(wú)主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。
這句七個(gè)字四次頓挫： 零落， 不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。
落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。
從碾字，顯示出摧殘者的無(wú)情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。
結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。
這是第四層。
看，梅花的命運(yùn)有多么悲慘，簡(jiǎn)直不堪入目令人不敢去想像。
讀者在此時(shí)已融入了字里行間所透露出的情感中。
但作者的目的決不是單為寫(xiě)梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫(xiě)作手法上來(lái)說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢(shì)，是為了把下句的詞意推上最高峰。
雖說(shuō)梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請(qǐng)看，只有香如故，它那別有韻致的香味，卻永遠(yuǎn)如故，仍然不屈服于寂寞無(wú)主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會(huì)改變。
即使是凋落了，化為塵了，也要香如故 。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。
正是末句想見(jiàn)勁節(jié)（卓人月《詞統(tǒng)》）。
而這勁節(jié)得以 想見(jiàn)，正是由于此詞十分成功地運(yùn)用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來(lái)形容自己。
此時(shí)，已將梅花人格化。
詠梅，實(shí)為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
【鑒賞二】陸游一生酷愛(ài)梅花，詠梅之詩(shī)多至百余首，且認(rèn)為只有節(jié)義之士，脫俗之筆才配得上題詠梅花。
他在《梅花絕句十首》中說(shuō)到：子欲作梅詩(shī)，當(dāng)造幽絕境。
筆端有纖塵，只恐梅未肯。
陸游酷愛(ài)梅花，因?yàn)樗笳髦鴼夤?jié)。
他的《落梅》詩(shī)說(shuō)：雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。
過(guò)時(shí)自合飄零去，恥向東君更乞憐。
梅花開(kāi)時(shí)不畏嚴(yán)寒，落時(shí)不戀春光，來(lái)得光明，去得磊落。
陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。
他甚至幻想何方可化身千億，一對(duì)梅花一放翁（《梅花絕句》），希望終身與梅花為伴。
此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。
上片感遇。
驛外二句，說(shuō)梅花流離淪落，所居非地；已是二句，說(shuō)梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇的不幸。
下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。
從中不難看到作者身世與人格的投影。
陸游早年因愛(ài)國(guó)議論觸犯秦檜被黜，后來(lái)又因力說(shuō)張浚用兵免職。
他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時(shí)忌，但愛(ài)國(guó)斗志始終不衰，甚至老而彌篤。
此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。
雖然不免有自悼自傷的消極成份和孤芳自賞的意味，但主要精神是積極的，他在詞中對(duì)周?chē)鷲簼岬沫h(huán)境、群芳嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。
詠物詞貴在不離不即、不粘不脫，做到托物寄意，物我相融。
此詞不雕鏤梅花形貌，而著重?cái)z取其神韻，借以自我寫(xiě)照，是詠梅的上乘之作。
《卜算子.詠梅》一詩(shī)是托物言意之佳作，作者以梅花自喻，在梅花那種雖凋猶香的神韻中寄托了作者生則高潔，死亦留芳的人生追求；而梅花那種寂寞凄涼，屢受摧殘的遭遇，也正是作者政治上備受排擠的寫(xiě)照。
他青年及第，好兵書(shū)，習(xí)劍術(shù)，胸懷報(bào)國(guó)之志，并始終堅(jiān)持抗金，以收復(fù)中原，統(tǒng)一中國(guó)為己任。
但是，由于受到投降派的打擊排擠，他屢遭貶嫡。
特別是在他的晚年，竟至于潦倒至衣食無(wú)著。
但他雖窮益堅(jiān)，不墜愛(ài)國(guó)之志，臨終之時(shí)還吟《示兒》詩(shī)，教誨兒孫們不要忘記北定中原的事業(yè)。
作者在此詞中抒發(fā)了自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感，此首《詠梅》當(dāng)為宋代詠梅詩(shī)詞中的杰作。
另外，此詩(shī)詞言語(yǔ)樸實(shí)深沉，明白流暢，更實(shí)踐了他琢雕自是文章病，奇險(xiǎn)尤傷骨氣多的文學(xué)主張。
