描寫晚餐的句子有哪些
今天晚上，我們?nèi)叶嫉酵馄偶胰コ酝盹垺?/p>
外婆家的菜真多，有魚，有花生，還有我最喜歡吃的螃蟹。
吃晚飯時(shí)，外公把一只又大又壯的螃蟹放在我面前，叫我吃。
我把這只螃蟹放到外公碗里，說：“外公，您工作一天累了，這只大螃蟹應(yīng)該給您吃。
”外公聽了，高興得合不攏嘴。
我又拿了一只很小的螃蟹，放在自己面前，說：“這只小螃蟹讓我吃吧。
”說完，我就吃了起來。
雖然這只螃蟹不大，但我吃得很香，屋里充滿了歡聲笑語。
形容晚飯的句子
1. 肥嫩的肉質(zhì)被焦黃脆嫩，濃香的包裹在周圍，在燈光下泛出點(diǎn)，撲鼻的香味陣陣襲來。
2. 媽媽做的菜，新鮮滑嫩，汁多味美
3. 焦脆而不糊、細(xì)嫩而不膩、初聞臭氣撲鼻，細(xì)嗅濃香誘人，具有白豆腐的新鮮爽口，油炸豆腐的芳香松脆。
4. 灌湯小籠包的皮是薄薄的，甚至都透亮了，張嘴咬一口，里面鮮美的汁水流入口中，咬那浸了汁水的肉團(tuán)，不肥不膩，入口爽滑……那真叫美!5. 鹽水鴨皮白柔嫩、肥而不膩、香鮮味美，具有香、酥、嫩的特點(diǎn)。
6. 燒賣里碧綠的顏色，透出蒸熟后薄如紙的面皮，猶如翡翠一般。
輕輕地咬上一口，皮一點(diǎn)便破，吃到里面由蝦仁、韭菜和雞蛋制成菜茸，爽口清潤。
吃下去后嘴里還充滿蝦仁的香味，真可謂齒頰留香。
7. 近看，白白嫩嫩的小籠湯包飽滿，潤澤，嗯，看起來就很好吃。
瞧，那皮兒是多么的嬌嫩呀，嬌嫩得就好像胖娃娃肥嘟嘟的小臉蛋兒，輕輕一捏就破碎了。
透過外皮兒，你能清清楚楚地看到里面那純美的湯汁兒。
8. 我最滿意的是自己取名為《花》的冷盤。
瞧，西紅柿切成片，放在四周當(dāng)花瓣。
香蕉切成圓圈，放在西紅柿里面一層。
橘子一瓣一瓣放在中間，再把桂圓核子去掉，捏成一個(gè)長短不一的花蕊。
真可謂層層疊疊，色香味齊全啊
9. 這盤菜五色俱全，讓我忍不住口水直流。
再看看其它菜，讓我眼花繚亂。
10. 媽媽忙碌了半天，準(zhǔn)備了一桌豐富的晚餐，好菜可多啦，有北京烤鴨、紅燒全魚、清燉土雞、臘味合蒸、素炒萵筍片、水煮蘿卜絲、湯圓、水餃等等，爺爺奶奶來了，在外面工作的姑姑姑爺和周琴妹妹也回來了，大家圍坐在一起，吃年夜飯，相互祝福，有說有笑。
11. 媽媽熬的雞湯，白色的，很香，咸味，很好喝。
每次媽媽做雞湯，我都拿個(gè)小勺子喝，喝一口，品品味，再咽下去，再喝一口，再品品味，再咽下去，再喝一口，再品品味，再咽下去，再喝一口，再品品味，再咽下去。
形容和朋友一起晚餐心情非常愉快的句子
1.漸漸布滿天空，無數(shù)的星夜幕探出來的潮氣在空氣中漫漫地浸潤，擴(kuò)一種感傷的氛圍。
仰望天空，求摸的星空格外澄凈，悠遠(yuǎn)的星閃耀著，像細(xì)碎的淚花…… 2.天空滿天星斗,像一粒粒珍珠,似一把把碎金,撒落在碧玉盤上.此刻是那么的寧靜,安詳,樹葉在沙沙作響,星星在不停地眨著眼睛. 3.晴天的夜晚,滿天星斗閃爍著光芒,像無數(shù)銀珠,密密麻麻鑲嵌在深黑色的夜幕上.銀河像一條淡淡發(fā)光的白帶,橫跨繁星密布的天空 4.夜幕像一條無比寬大的毯子,滿天的星星像是綴在這毯子上的一顆顆晶瑩而閃光的寶石. 5.天空,鑲滿了小星星,星星們,盡著自己的力量把點(diǎn)點(diǎn)滴滴的光融成淡淡的亮光,不像 陽光那樣燦爛,也不像月亮那么冷漠 6.我曾想,我要把所有的流星都收集起來,把它們串成項(xiàng)鏈戴在身上.可有的時(shí)候,星星和你捉迷藏,躲在云朵里怎么都不出來,讓你無論如何都找不到她的芳蹤. 7.星空燦爛的樹下微風(fēng)浮起蛐蛐鳴叫托向星星傾聽 時(shí)間,總有過去的時(shí)候;太陽,總有下山的時(shí)候;夜,總有降臨的時(shí)候然而,夜——也終究，降臨了。
我望見了窗外的漆黑，世界，已經(jīng)黑暗。
假如，假如不是街上的路燈、商店的燈以及樓房里的燈—— 我想——世界真的會很黑暗。
燈，亮了，我們的路，不再坎坷。
看見那蜿蜒的公路，歪歪斜斜，可是，它 卻終究，髖不到人。
夜深了，天使悄然降臨，讓一個(gè)美麗的傳說，充滿天地間，可是，我又發(fā)現(xiàn)，天使身上的光芒，永遠(yuǎn) 也不停息。
我，也就是那你個(gè)天使，你也是那個(gè)天使，頭上的光環(huán)，代表的純潔。
夜，是凄涼的。
我站在 屋里，望著窗外，不禁毛骨悚然。
天使雖然多，但是，惡魔也非常多。
為什么人在家里睡覺要關(guān)門
為什 么不管在哪里要買門鎖
是因?yàn)?，因?yàn)閻耗У墓袅?shí)在是太大，太大了。
天地間的神奇，我知道，可 是，為什么在著神奇的天地間，會有惡魔
做為一個(gè)天使的我，還不成熟，究竟該怎么樣來保護(hù)大家的家 園
我沒有什么法力。
哦，不，我有法力，我懂得知識，我能看見太陽起起落落。
夜，很靜，我一個(gè)人無聊地在天空中飛，有時(shí)，我會坐在我的凳子——月牙上，欣賞著地球上的美 景。
月牙彎彎的，那些時(shí)候，我和伙伴們玩耍，真好。
漆黑的宇宙讓我難忘，我不禁對它有了美妙的暢 想，看樹丫上蟬蟲鳴叫，我忽然感覺自己是多么地幸福。
心情沒有了，我忽然看到有個(gè)亮點(diǎn)，好醒目，一 直在我的眼睛里徘徊，我現(xiàn)在明白了，那是—— 現(xiàn)在，還說不出來，只是覺得很奪目，我依舊在那里觀察，不知不覺，我睡著了，我偎依在月亮的懷抱里，好溫暖哦。
我在夢里，悄悄對自己說——要加油
另外可參考作文網(wǎng)： 夜幕降臨在大地上。
我站在一家木柵欄的前面，仰望天空。
只見那半圓的月亮里，一片亮，一片暗。
月亮周圍緊緊地繞著一個(gè)藍(lán)色暈圈。
目光離開明月，才發(fā)現(xiàn)在遠(yuǎn)離明月的天空上還有數(shù)不盡的星星。
它們象熠熠放光的鉆石，有的放射著耀眼的金輝，有的發(fā)出微微的白光。
它們有的疏散在各方，有的密集做一簇，天空被它們裝飾得多么美麗、壯觀啊
月光為大地鋪上了一層銀色，我靜默站立的身影顯得高大了。
在我身后，長長的綠藤盤在柵欄上，它牽引著許多喇叭花。
木柵欄下邊一片不知名的小花自在地開放著，紅的、黃的、粉的、白的，映著月光，更顯得玲瓏可愛。
秋風(fēng)吹過，花香四溢，陣陣撲鼻。
一切都在靜悄悄的夜色中，然而，我似乎聽到了一陣幽雅的吹奏樂聲……難道是那綠藤上的喇叭花在贊頌這迷人的月夜嗎
夏夜，熱氣籠罩著大地，皓月高懸在天空，稀疏的星星快活地眨著眼睛。
海邊的月夜是美麗幽靜的，耳畔只能聽到“嘩嘩”的海浪聲；微風(fēng)輕拂臉面，使人感到輕松愉快。
路燈亮了，晶亮的雪花在光影里閃閃爍爍，像一群群潔白的小飛蛾。
寒夜的天幕，半個(gè)月亮斜掛，星星在閃爍著。
夜霧襲來，仲夏的夜晚倒有點(diǎn)涼意，朦朧的月光下，看不到幾顆星星。
描寫吃年夜飯的句子
吃飯是家家戶戶最熱鬧愉快的時(shí)候。
大年夜，豐盛的年菜擺滿一桌，圍坐桌旁，團(tuán)年飯，心頭的充實(shí)感真是難以言喻。
人們既是享受滿桌的佳肴美味，也是享受那份快樂的氣氛，媽媽還告訴我說團(tuán)圓飯一般少不了兩樣?xùn)|西，一是火鍋，說明了紅紅火火；二是魚，“魚”和“余”是諧音，象征“吉慶有余”，也喻示“年年有余”。
最后的晚餐 片段描寫
《最后的晚餐》－達(dá)芬奇 《最后的晚餐》是意大利畫家達(dá)·芬奇于1495－1497年費(fèi)時(shí)三年為一所修道院的餐廳所作的壁畫。
這幅畫著重刻劃耶穌的門徒在聽到主說“你們中間有一個(gè)人要賣我了”的時(shí)候所表露出來的不同的心理反應(yīng)。
先看基督左邊的一組三個(gè)人：腓力按耐不住地跳起來，帶著不可捉摸的疑問轉(zhuǎn)向基督，想弄清這到底是怎么回事，他用手捂著胸口，欲表白自己的真誠的純潔。
老雅各極度憤慨，攤開雙手，身子因失去重心而稍后仰，好象在表示：這簡直不可思議。
在他們后面站著的是多馬，他盡量按下性子，向基督舉著食指向上，說這怎么可能呢
在基督右邊的一組三個(gè)人中，有一個(gè)是猶大，他心虛地急忙扭動身子，驚恐地想遠(yuǎn)離夫子，并且慌忙地握緊告密所換來的錢袋，戰(zhàn)粟而害怕地斜視著基督。
約翰憂柔地把頭垂在一邊搭攏雙手，神志焦慮，不知怎么辦是好，在聽彼得細(xì)言。
彼得勃然大怒地站起來，彎身前傾向著約翰，左手搭在他的肩頭，緊貼耳邊，似乎在問：你知道是誰嗎
他的右手還緊握著一把刀，好象在顯示：要是我知道是誰，一定要?dú)⑺浪?/p>
最右邊一組三個(gè)人中，靠近彼得的是巴多羅買，他張開雙手，顯得震驚而又沉著，似乎是要大家不要驚慌，他自己嚴(yán)肅而冷靜地凝視著基督，想拯救夫子。
摟著巴多羅買的是小雅各，他緊張地望著基督無能為力。
站在最頂端的是強(qiáng)壯的安得烈，他探身向前，頗有沖上前去之勢。
最左邊一組中，馬太雙手伸向基督，臉卻轉(zhuǎn)向左邊的達(dá)太，好象在詢問有經(jīng)驗(yàn)的老人，剛才夫子所講的到底是指誰呢
達(dá)太攤開雙手，表示自己也正在納悶。
西門也正在苦苦思索，但是毫無結(jié)果。
這幅畫的構(gòu)圖并不復(fù)雜，基本上是在一直線上穿插變化的，但單純中見豐富。
畫家把十三個(gè)人物有機(jī)地組合在一起，既有區(qū)別又有緊密聯(lián)系，既突出了基督的主要形象，又層次分明地刻劃出每一個(gè)人的外貌和性格特征。
畫家把耶穌安排在既是畫面中心，又是視覺中心的位置，用背景中大門的透光，更加清楚地襯托出耶穌的形象，餐桌、墻壁門窗和天花板的處理取平行透視，都集中地消失在基督的形象上，這一切很自然地把觀眾的視線首先吸引到基督身上。
并且有意識地把兩側(cè)的門徒和耶穌分開，初看耶穌似乎很孤立，實(shí)際上內(nèi)在情緒和感情以及整個(gè)事件都把他們緊密聯(lián)系在一起。
十二個(gè)門徒三人一組平均分配在兩邊，以其各自的動作和表情與基督發(fā)生聯(lián)系和呼應(yīng)，整個(gè)環(huán)境和道具的處理比較簡單，為的是更加突出激動的人物，再通過這些人物的動作和表情將整個(gè)畫面的中心引向基督。
畫家在創(chuàng)作這幅畫時(shí)極為慎重，有時(shí)站在畫前沉思徘徊半天不能落筆。
修道院的院長十分惱火，指責(zé)他是有意怠工，拖延時(shí)間。
畫家正愁找不到猶大頭像的模特兒，覺得這個(gè)令人討厭、粗暴無知的院長的頭正合適，便用了它作為猶大的形象。
我們在畫中所看見的猶大，陰沉而丑陋，又顯得特別粗魯，與旁邊的約翰和彼得形成鮮明的對比，令人望而生厭。
兩幅《最后的晚餐》的比較 《最后的晚餐》－丁多列托 在不同的年代，達(dá)芬奇 (Leonardo da Vinci)和丁多列托(Tintoretto)分別創(chuàng)作了《最后的晚餐》，為了能更好的賞析達(dá)芬奇的《最后的晚餐》，就讓我們把兩者作一下比較。
兩幅畫同樣取材自圣經(jīng)，所不同的是，達(dá)芬奇的畫創(chuàng)作于1495至1498年，此為文藝復(fù)興期間，丁多列托的畫則產(chǎn)生于1592至1594年，時(shí)值歷史的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，文藝復(fù)興即將讓渡與巴洛克。
若單就題材來看，達(dá)芬奇的畫勉強(qiáng)可算作是宗教的，就精神而言，丁多列托的畫流溢出濃郁的基督教氣氛，達(dá)芬奇的畫則成了世俗的。
丁多列托和達(dá)芬奇選擇了兩個(gè)截然不同的時(shí)刻來描繪耶穌和門徒最后的晚餐，凝于丁多列托畫中的時(shí)刻是，耶穌擺設(shè)了圣餐，對門徒說：「吃吧，這就是我的身軀。
」一如門徒所熟悉的那樣；而達(dá)芬奇所關(guān)注的時(shí)刻則是門徒對耶穌的話—你們當(dāng)中有人出賣了我，所做出的反應(yīng)。
丁多列托所選擇的片刻獨(dú)一無二，換了別時(shí)別地都不可能發(fā)生，達(dá)芬奇畫中的片刻在人間其實(shí)時(shí)時(shí)上演著，丁多列托的畫好比一出「神靈劇」，達(dá)芬奇的是一出「人間劇」。
以下我們更細(xì)部地對兩幅畫作比較。
1.構(gòu)圖：以餐桌的位置為例，達(dá)芬奇將桌子橫在畫面正前方，桌子就不只是桌子，還形成了一道區(qū)隔的線，好比戲臺的邊緣，觀眾在這一邊，餐桌的另一邊正上演著一出戲。
丁多列托挪動了餐桌，畫中人物不再與觀眾遙遙相隔，畫邊緣不規(guī)則的裁切，有延展畫面的效果，把觀眾也邀請入畫。
2.空間運(yùn)用：達(dá)芬奇和丁多列托都運(yùn)用「透視法」創(chuàng)立空間，所謂「透視法」就是兩條鐵軌或道路在遠(yuǎn)方逐漸聚合所產(chǎn)生的一種效果。
達(dá)芬奇透過天花板、掛氈、地板勾勒透視線條，所有線條匯聚于基督頭部，即畫面正中央，線條明快清晰，形成一種對稱、協(xié)調(diào)。
丁多列托沒有盯住畫面正中央，而使線條陡斜地伸向右上角，直到在天使的羽翼下方交會，由于交會點(diǎn)陰暗、曖昧，使得整個(gè)畫面顯得紊亂、紋理不明。
3.人物描繪：達(dá)芬奇的人物一字排開，各人的反應(yīng)獨(dú)特、個(gè)性鮮明，歷歷在目，門徒在聽了耶穌的話以后，各個(gè)反應(yīng)不同，于是表現(xiàn)出個(gè)人的個(gè)性和心理。
相反地，丁多列托讓人物籠罩在陰影之中，隱隱約約難以分辨，他們統(tǒng)統(tǒng)被氣氛所挾裹，他們不是以獨(dú)立的個(gè)體身份發(fā)生作用，而是他們相加而成的整體才是意義所在，可視為勢不可當(dāng)?shù)淖诮腆w驗(yàn)。
4.現(xiàn)實(shí)性：兩幅畫可說都是既現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的，達(dá)芬奇的現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)在他的著重細(xì)節(jié)，故清晰、準(zhǔn)確，但房屋卻是抽象的，且人物難以想像地?cái)D成一堆。
丁多列托的畫虛構(gòu)了非現(xiàn)實(shí)的房屋，神秘的光若明若暗，四處充斥著幻影和陰霾，但是，人物和物體的刻畫卻十分堅(jiān)實(shí)、豐滿、生動活潑。
5.戲劇性：戲劇的本質(zhì)是關(guān)鍵時(shí)刻的人物沖突，就這點(diǎn)看，兩幅畫都富于戲劇性，都是連續(xù)動作在瞬間中斷，好似鐘擺在擺動的頂端突然暫停，但兩者設(shè)置這一瞬間的方式不同，達(dá)芬奇的人物姿態(tài)在關(guān)鍵時(shí)刻充分表現(xiàn)出其內(nèi)心世界，他用戲劇泄露有意義的「性格」。
丁多列托則著力于運(yùn)動的進(jìn)展和時(shí)間的流逝，觀看丁多列托的畫，在視覺上會產(chǎn)生動蕩感，不能減速，可以說丁多列托用戲劇展開有意義的「事件」，終點(diǎn)、起點(diǎn)同等重要，同為整體的一部份。
達(dá)芬奇的《最后的晚餐》盡管被認(rèn)作是流傳最廣的宗教繪畫，實(shí)質(zhì)上根本不是宗教的，而是人類心理的描寫，丁多列托的畫才反映了宗教體驗(yàn)。
兩幅畫傳達(dá)出何種「人的本質(zhì)」呢
就達(dá)芬奇而言，他把人看作截然分離的個(gè)體，當(dāng)事件撞擊時(shí)，個(gè)體以獨(dú)特的方式作出反應(yīng)，表面上看，的確篤信了新教看重個(gè)體的原則，但同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，個(gè)體僅憑相加即可構(gòu)成整體，和丁多列托「超個(gè)體」式的共同感不同，丁多列托基本上將人視作宏大整體的一部份。
如果從「教會生活」考慮兩者的歧異，順著達(dá)芬奇對人性的理解推衍，現(xiàn)實(shí)中是沒有真正的教會的，或許俱樂部是比較可以接受的形式，因?yàn)榭梢匀菰S個(gè)體隨意出入。
按照丁多列托的信念，教會不是虛無，而是一切，人只有作為教會的一部份才有現(xiàn)實(shí)性。
即便你不同意一幅畫對人性的解釋，仍然可以承認(rèn)它是偉大的作品，這就是藝術(shù)
描寫秋天景色的句子小學(xué)一年級簡單
小學(xué)一年級的語句 以短句為主 側(cè)重觀察，簡短表達(dá)，有一定的觀察順序 適當(dāng)運(yùn)用比喻，就可以了秋天來臨了天空像一塊覆蓋大地的藍(lán)寶石。
村外那個(gè)小池塘，睜著碧澄澄的眼睛，望著這美好的天色。
一對小白鵝，側(cè)著腦袋，欣賞自己映在水里的影子。
山谷里楓樹的葉子，不知是否喝了過量的酒，紅的像一團(tuán)火似的。
半空中，排著“人”字形的雁群，高興的唱著歌，告別人們，向天邊慢慢飛去......
