如果還能重返17歲是那首歌里面的臺(tái)詞

鐘漢良 《我去上學(xué)啦》主題曲 《重返十七歲》鐘漢良：還記得那時(shí)候的自己?jiǎn)?對(duì)我來說 那是最單純 最無憂無慮的時(shí)光 蔣勁夫：太陽當(dāng)空照 花兒對(duì)我笑 小鳥說早早早 你為什么背上小書包 SELINA：還記得上課鈴聲多清脆 騎著單車迎著陽光多明媚 張凱麗：還記得當(dāng)時(shí)頭發(fā)那么黑 忽然被時(shí)間沾染了灰 Kiki康倩雯：趁現(xiàn)在腳步飛揚(yáng)不會(huì)累 趕赴一場(chǎng)關(guān)于青春的約會(huì) 孫藝洲：沒送出的信稱謂寫著誰 字字句句刻在心扉 白凱南：當(dāng)時(shí)死記硬背 那些格言條規(guī) 這么多年我終于學(xué)會(huì) 辰亦儒：第一次的干杯 甜而苦的滋味 現(xiàn)在想來仍然陶醉 合：如果能重來一回 插上翅膀你敢不敢高飛 就算擁有曾經(jīng)滄海的智慧 我們還是新新人類 如果能重返十七歲 那些眼淚你敢不敢浪費(fèi) 直到經(jīng)過人生歷練的點(diǎn)綴 才懂得純真可貴 張凱莉：123唱 合：啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦啦啦 SELINA：還記得上課鈴聲多清脆 騎著單車迎著陽光多明媚 葉青：還記得當(dāng)時(shí)頭發(fā)那么黑 忽然被時(shí)間沾染了灰 蔣勁夫：趁現(xiàn)在腳步飛揚(yáng)不會(huì)累 趕赴一場(chǎng)關(guān)于青春的約會(huì) 孫藝洲：沒送出的信稱謂寫著誰 字字句句刻在心扉 白凱南：當(dāng)時(shí)死記硬背 那些格言條規(guī) 這么多年我終于學(xué)會(huì) 辰亦儒：第一次的干杯 甜而苦的滋味 現(xiàn)在想來仍然陶醉 合：如果能重來一回 插上翅膀你敢不敢高飛 就算擁有曾經(jīng)滄海的智慧 我們還是新新人類 如果能重返十七歲 那些眼淚你敢不敢浪費(fèi) 直到經(jīng)過人生歷練的點(diǎn)綴 才懂得純真可貴 蔣勁夫：如果能重來一回 插上翅膀你敢不敢高飛 孫藝洲：就算擁有曾經(jīng)滄海的智慧 我們還是新新人類 合：如果能重返十七歲 那些眼淚你敢不敢浪費(fèi) 直到經(jīng)過人生歷練的點(diǎn)綴 才懂得純真可貴 我們的少年夢(mèng)永遠(yuǎn)在心扉 感知?dú)q月的贊美 葉青：太陽當(dāng)空照 花兒對(duì)我笑 小鳥說早早早 你為什么背上小書包

有首歌的歌名里有十七歲，但不是十七歲的雨季，請(qǐng)問這是什么歌

me and my broken heart （譯:我和我破碎的心）黑暗騎士（林俊杰）畢業(yè)后你不是我的（孫子涵）我還想她（林俊杰）輕輕（本兮）誰誰誰（李易峰）再見再見（李易峰）年少有你（李易峰）埋葬冬天（汪蘇瀧）上帝是女孩（歌手不大記得了）有些歌不是2015最新的，但也挺好聽的

關(guān)于電影的名人名言

電影書寫的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來表達(dá)，而非靠（演員或非演員的）動(dòng)作和聲調(diào)的模仿。

它不分析，也不解釋。

它重組。

——羅伯特·布烈松（法國）要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的。

——安德烈·巴贊（法國）我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想。

——（法國）當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛情時(shí)，直覺卻并不總是跟隨。

——艾里克·侯麥（法國）電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯。

——普多夫金（蘇聯(lián)）演員也同樣是人，與別人并無差別。

作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。

——莫琳·斯特普爾頓（美國）我的電影從來無意寫實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢(mèng)一樣。

——（瑞典）我對(duì)情節(jié)的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒有興趣，我認(rèn)為我的電影一部比一部不需要情節(jié)。

——（蘇聯(lián)）讓一個(gè)人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯(cuò)身而過，讓他與整個(gè)世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義。

——（蘇聯(lián)）電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。

——（法國）很難找到確切的字眼評(píng)論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。

雷伊去世的時(shí)候我非常傷心。

后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認(rèn)為上帝派這個(gè)人就是來接替雷伊的。

感謝上帝。

——黑澤明（日本）夢(mèng)想要根植于現(xiàn)實(shí)。

——（伊朗）我曾反復(fù)說過，我作為一個(gè)電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應(yīng)當(dāng)從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭(zhēng)做到的。

——（伊朗）我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個(gè)盹，當(dāng)你離開影院的時(shí)候也并無困擾。

也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個(gè)星期。

這是我喜歡的電影。

——（伊朗）夢(mèng)想始于劇本，而終結(jié)于電影。

——（美國）每次表演一個(gè)角色時(shí)，演員都必須生活在這一角色之中。

——（蘇聯(lián)）我留下腳印，讓后人來追尋。

——德里克·賈曼（英國）生活的全部，它行動(dòng)的整體，乃是一部自然、生動(dòng)的電影。

——（意大利）我們永遠(yuǎn)都無法預(yù)知一部電影的結(jié)果。

每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應(yīng)該跨進(jìn)去。

——克里什托夫·（波蘭）最好的電影是拍給聾者和啞者看的。

人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。

只有看芭蕾舞，我們才能發(fā)現(xiàn)純粹的美和純粹的姿態(tài)，而這正是我的電影努力要去表現(xiàn)的。

——（亞美尼亞）電影是戲，不能把它拍成偶發(fā)的事件。

——（日本）（先鋒派）的方法有這樣的危險(xiǎn)：1、作者已有結(jié)論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學(xué)老師提問一些根本不需要問的簡(jiǎn)單問題。

2、作者自己完全放棄想的出結(jié)論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實(shí)提出來才是誠實(shí)，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。

——（日本）真假混合時(shí)，真突顯出假，假卻妨礙我們?nèi)ハ嘈耪妗?/p>

一個(gè)演員，在一艘被真的風(fēng)雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會(huì)相信那演員，也不相信那艘船和那場(chǎng)風(fēng)雨。

——羅伯特·布烈松（法國）我的人生經(jīng)驗(yàn)告訴我，非正常的階級(jí)關(guān)系，沒有同情心的人與人之間的關(guān)系就是現(xiàn)實(shí)。

——金基德（韓國）一個(gè)影像接觸其他影像時(shí)必須發(fā)生轉(zhuǎn)化，如一種顏色接觸其他顏色時(shí)那樣。

放在綠、黃或紅旁邊的藍(lán)不是相同的藍(lán)。

沒有藝術(shù)不含轉(zhuǎn)化。

——羅伯特·布烈松（法國）我像個(gè)雷達(dá)，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢(mèng)境和理念。

——（瑞典）人老了之后的現(xiàn)象之一就是，童年的回憶會(huì)越來越清晰地浮現(xiàn)出來，而壯年時(shí)期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。

——（瑞典）我想用我的電影蓋一棟房子。

有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。

然而，我希望到最后它能成一棟房子。

——賴納·維納·法斯賓德（德國）當(dāng)我非常個(gè)人化地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事時(shí)，這個(gè)故事要比我試圖以放之四海皆準(zhǔn)的語言敘述能令更多人認(rèn)可。

——賴納·維納·法斯賓德（德國）我確實(shí)覺得美好的，肯定不會(huì)長(zhǎng)久。

——許秦豪（韓國）我就是我。

如果必須以頭撞墻來真實(shí)待己，那么我愿意。

——馬龍·白蘭度（美國）好萊塢由恐懼與嗜財(cái)支配。

但那不會(huì)支配我，因?yàn)槲覠o所畏懼，不貪戀錢財(cái)。

——馬龍·白蘭度（美國）我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場(chǎng)。

——伍迪·艾倫（美國）為了保衛(wèi)韓國電影，我們甚至可以去死

——林權(quán)澤（韓國）人到十三歲，自以為對(duì)這個(gè)世界已相當(dāng)重要，而世界才剛剛準(zhǔn)備原諒你的幼稚。

——陳凱歌（中國）別給我擠眉弄眼，表演沒有那么復(fù)雜。

——?jiǎng)趥愃埂W立弗（英國）蠢比智慧更無限迷人、更無限深?yuàn)W。

智慧有限度，而愚蠢則沒有。

——克勞德·夏布洛爾（法國）影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進(jìn)社會(huì)的自警，讓社會(huì)自己想一想，應(yīng)該如何的改進(jìn)自己。

——孫瑜（中國）一個(gè)編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個(gè)故事搬上膠片就算完事，而他至少應(yīng)該是一個(gè)作家，一個(gè)有獨(dú)特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識(shí)而為大眾所有的作家。

——蔡楚生（中國）如果說中國會(huì)好，國產(chǎn)片也會(huì)好。

——費(fèi)穆（中國）炸彈決不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。

——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（英國）演戲的真諦就是把人生當(dāng)成一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。

——蘇珊·薩蘭登（美國）我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個(gè)變革的時(shí)代，這種變革性要求一個(gè)導(dǎo)演很敏感很同步地來判斷。

我相信我的作品會(huì)成為中國標(biāo)志性的一組建筑物。

——賈樟柯（中國）在我身上有所有中國導(dǎo)演的缺點(diǎn)，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評(píng)書看章回小說長(zhǎng)大的，但我知道那是一個(gè)缺陷，我們把現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)單化了、娛樂化了、傳奇化了。

——賈樟柯（中國）有一種電影要求很長(zhǎng)時(shí)間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。

——賈樟柯（中國）不管我采用了什么題材，其實(shí)講的都是宗教題材。

只不過他們的救贖發(fā)生在大街上，而不是教堂里。

——馬丁·斯科塞斯（美國）我是一個(gè)獨(dú)立制片導(dǎo)演

人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。

可是好萊塢要抄襲我，我有什么辦法。

——喬治·盧卡斯（美國）無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質(zhì)而又不影響他在故事里的主要身份。

——唐·理查遜（美國）我們并不處處袒露我們內(nèi)心的真實(shí)想法，我們只表露我們想要?jiǎng)e人信以為真的東西。

——唐·理查遜（美國）我拍不出的電影只有溝口（健二）的《祗園姐妹》和成瀨（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就覺得少活了一天。

這樣說來，拍片就像做愛一樣。

——費(fèi)德里克·費(fèi)里尼（意大利）