金庸的書串句是“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，那么。
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古龍自己在 沈盛衣傳中寫“天下烏鴉一般黑，到處楊梅一樣花”。
古龍小說之排名
-古龍小說代表作排名錄 1《多情劍客無情劍》 這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但書名好象寫阿飛，這未免令人有點遺憾。
但這個題目太美，也許作者不得不用它。
《多情劍客無情劍》，我前后讀了三遍。
讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。
《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。
它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之后武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。
且不論這部小說結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)、描寫之細(xì)膩、人物之多采、情節(jié)之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。
在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術(shù)形象。
他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞于江魚，他的身上，不僅體現(xiàn)了中國武術(shù)大家的氣度，而且把人性與武學(xué)的最深沉的理解融為一體。
由于他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們?nèi)ビ^察他和贊美他。
在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學(xué)真諦的文學(xué)解釋，還是一部寫盡炎涼世態(tài)而又格調(diào)頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現(xiàn)實的警世之卷。
《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在藝術(shù)上給人以多方面的啟示。
古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態(tài)的新派寫法，又兼顧中國傳統(tǒng)小說環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離的情節(jié)安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內(nèi)心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉(zhuǎn)，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想象；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。
《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內(nèi)心世界的沖突與多姿多采的藝術(shù)匠心。
《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之后，他又創(chuàng)作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術(shù)完美性來說，都沒有能超過這部作品。
因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就，名列首位，無可懷疑。
2《絕代雙驕》 如果說《武林外史》是古龍小說創(chuàng)作走向成熟的代表作，那么《絕代雙驕》則標(biāo)志著古龍小說進入一個全新的藝術(shù)境界。
古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創(chuàng)作的最后一部。
《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青云、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。
因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。
《絕代雙驕》的成功，首先在于它結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。
如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復(fù)雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節(jié)，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。
除了金庸的幾部名著外，我?guī)缀跽也坏娇梢耘c之媲美的武俠小說。
《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。
但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學(xué)性的好作品。
它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。
它在藝術(shù)上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調(diào)又低于《笑傲江湖》，各章標(biāo)題也太平庸。
《絕代雙驕》名列古龍代表作第二 222.90.69.* 4樓 3《俠盜楚留香》 楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。
第一，楚留香的風(fēng)流倜儻更討人喜歡一點。
第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節(jié)連貫上，也似乎比《陸小鳳》結(jié)合得稍好一點。
當(dāng)然，《陸小鳳》中的其他人物群體，并不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。
楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。
但楚留香絕不是陸小鳳。
從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。
他有烏黑的頭發(fā)、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。
從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風(fēng)流。
關(guān)于楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。
在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能舍身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。
讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。
楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接； 《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結(jié)構(gòu)上的致命傷。
也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三 4《陸小鳳》 要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先后，實在很難。
這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。
也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。
《陸小鳳》的情節(jié)波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術(shù)魅力，還是因為古龍寫活了書中的蕓蕓眾生。
這張人物譜當(dāng)然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術(shù)典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。
不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術(shù)典型，只能是陸小鳳本人。
因為陸小鳳的餓性格是立體的，他的性格特征絕不是幾個定語可以概括出來的。
《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術(shù)風(fēng)格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的特點：構(gòu)思很新，線條很細(xì)，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。
《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關(guān)。
它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。
他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內(nèi)心苦悶，并通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風(fēng)范。
陸小鳳是俠與義的化身。
如若論《陸小鳳》的欠缺，我認(rèn)為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是后兩卷比前四卷遜色。
這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。
他對海上與沙漠的環(huán)境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。
他是善于從小初著眼寫大沖突的高手。
他的聰明超過了金庸，而功力也博學(xué)都在金庸之下。
讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否
因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點 5《白玉老虎》 這是一部帶有懸念的新派武俠小說。
讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。
我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在于它的情節(jié)巧妙，也不在于它的構(gòu)思獨特，而在于古龍能夠把情節(jié)小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負(fù)重，寫趙簡的舍身求義，寫司空曉風(fēng)的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。
這部小說沒有結(jié)局，也不必有結(jié)局。
因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。
我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者。
把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內(nèi)，恐怕它當(dāng)之無愧。
6《七種武器》 《七種武器》是由六個小中篇組成的。
我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。
喜歡藝高膽大的白玉京； 很珍惜情感的高立； 風(fēng)流正少年的段玉； 忍辱負(fù)重的蕭少英； 歡問心無愧的楊錚； 先后沉著冷靜的丁喜。
要領(lǐng)略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。
《七種武器》排名第六，頗為恰當(dāng)。
7《歡樂英雄》 古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。
《歡樂英雄》第一個創(chuàng)新是文體。
簡潔、干脆、利落，令人想到海名威的電報文體式的對話。
但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。
古龍的對話藝術(shù)，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現(xiàn)。
許多精彩的情節(jié)與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態(tài)，也在對話中能揣摩出來。
《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。
自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構(gòu)成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王動機智得發(fā)噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。
盡管書里的情節(jié)也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調(diào)是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風(fēng)趣幽默的境界，這是古龍的一大發(fā)明。
《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。
但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創(chuàng)造總有它的價值。
8《九月鷹飛》 寫得別開生面，開卷即有惡戰(zhàn)拉開序幕的氣氛，把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。
葉開的個性雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。
葉開的內(nèi)心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其光彩四溢。
上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的白癡；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。
這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動到內(nèi)心世界，當(dāng)然頗為高明。
書中多禪語機鋒，叫人難以忘懷。
在對話上，已具古龍后期作品的藝術(shù)風(fēng)格。
這是《武林外史》《名劍風(fēng)流》所未達(dá)到的。
這部小說的結(jié)尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。
《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。
9《名劍風(fēng)流》 《名劍風(fēng)流》好在三個地方。
一是結(jié)構(gòu)相對嚴(yán)謹(jǐn)，長達(dá)百萬字的篇幅，能首尾呼應(yīng)，人物情節(jié)縱向發(fā)展，放的開，收得攏，足以現(xiàn)實作者的大手筆。
二是寫眾多人物，多而不亂，并各具個性。
古龍寫小說注意渲染典型環(huán)境的氛圍，如“殺人莊”，如“李家?！保际侵仡^戲。
以情節(jié)的變幻來揭示人物個性，有相當(dāng)多的細(xì)節(jié)寫得出神入化。
比如姬靈風(fēng)的殺人與葬尸，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細(xì)節(jié)來展示的，并用對話回述，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。
三是小說自始至終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰(zhàn)，無不驚心動魄，引人入勝。
但這一個個不解之迷，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構(gòu)思之精巧。
欲罷不能不容易，回味無窮更加難。
1989年4月，上海人民廣播電臺曾在“小說連播”節(jié)目中播送過這部書的前半部分，原因可能也在于此。
《名劍風(fēng)流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節(jié)的組合難以自圓其說。
對于有些人物的出現(xiàn)，有呼之即來的敗筆。
有人認(rèn)為《名劍風(fēng)流》應(yīng)名列《武林外史》之后，但我以為“李家?！边@一場戲，明顯勝過《武林外史》，應(yīng)該排名第九位 10《武林外史》 《武林外史》近一百萬字，在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節(jié)安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。
小說的主角是沈狼，沈浪是古龍筆下的主要藝術(shù)典型。
沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。
三個藝術(shù)典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。
但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。
《武林外史》有曲折起伏的情節(jié)，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細(xì)節(jié)。
寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文總沒有耐人尋味的警句。
但與前期作品相比，古龍的筆調(diào)正在趨向老練，它和《武林外史》一樣，反映了古龍中期作品的突變風(fēng)格。
它排名于古龍代表作的第十位，不知是否恰當(dāng)
11《流星.蝴蝶.劍》 這部小說的主角是職業(yè)殺手孟星魂。
但孟星魂與人交手的場面幾乎沒有細(xì)表，作者刻意描摹他內(nèi)心世界的沖突，揭示他冷酷性格后面的熱血沸騰和人性復(fù)蘇。
這樣寫法，新穎而成功。
讀《流星.蝴蝶.劍》，忘不了孫玉伯與律香川，前者威嚴(yán)、沉著、老謀深算；后者奸猾、陰險、笑里藏刀。
這種性格的表層特征，寫好也不難，難的是也吃出了導(dǎo)致這兩個人物性格形成的心理特征。
聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的斗智斗詐。
其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也都有入木三分的刻畫。
還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不對，但令人讀而哭之，感而嘆之。
相對來說，《流星.蝴蝶.劍》的結(jié)構(gòu)也較嚴(yán)謹(jǐn)，四十萬字一氣呵成，情節(jié)也有起有伏，環(huán)環(huán)緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐漸暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。
12《圓月彎刀》 古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，如《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預(yù)示兇兆的鸚鵡，還有善良的狐貍精。
這自然都是作者虛晃一槍，結(jié)果是人在起作用。
兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。
《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，后來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。
這故事寫得跌宕起伏、有情有味。
尤其刻畫人物個性，頗見功力。
讀秦可卿設(shè)下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。
讀柳若松卑躬屈膝，翻臉無情，便知卑鄙小人的用心之險惡。
讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經(jīng)磨練。
讀郭云龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。
讀謝小玉巧言惑眾，笑里藏刀，便知和聰明的女孩子打交道要退避三舍。
讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內(nèi)心的苦悶與徘徊。
讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應(yīng)具備哪些品行。
更難得《圓月彎刀》的語言已趨爐火純青。
它創(chuàng)作時間應(yīng)在古龍后期，書中出現(xiàn)了龍嘯云后代龍?zhí)煜阋约袄顚g的影子。
這部小說的排名本來還應(yīng)該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫**太露骨了些，文字不夠潔凈，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。
因此，《圓月彎刀》只能排名與古龍代表作的第十二位 13《大旗英雄傳》 《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風(fēng)格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節(jié)緊湊，非古龍前期作品可比，內(nèi)容也比他后期的某些作品豐富、耐讀。
該小說的不足之處，在于描寫環(huán)境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，而寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。
鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟，運用自如。
小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度但缺少特別精彩的篇章。
因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。
古龍小說特點是什么?
最大,無招勝有招 沒有太花拳銹腿。
首先，具有獨。
因為小說既沒有包“武林秘籍”“神利器”這些慣常的道具，也沒有按照傳統(tǒng)的恩怨情仇的套路來敘述故事。
它更像是一部披著武俠小說外衣的偵探小說，主人公陸小鳳總是主動或被動地接受一些人的委托去尋求真像、破解謎團，過程通常也是危險重重、一波三折。
雖然我并沒有拜讀過原著，但我看過根據(jù)改編的一系列電影，情節(jié)十分跌宕起伏，原著想必更勝一籌，作者功力可見一斑。
再有，人物豐滿。
其中又以陸小鳳的朋友們?yōu)樽睢?/p>
他有很多的朋友，比如說司空摘星、龜孫大爺、花滿樓、西門吹雪，朋友都各具特色，雖不是個個都惹人喜愛，他們的存在無疑讓故事的精彩程度更上一層樓。
另外，花滿樓西門吹雪作為陸小鳳最好的兩個朋友，他們本身就是亮點，很多讀者都對他們贊賞有加，比如在就相當(dāng)仰慕花滿樓這個眼盲心善、儒雅俊秀的謙謙君子。
然而，他們并未凌駕于主角陸小鳳之上，即使略微搶眼，也沒有給人主次不分之感，從這一點也不難看出作者用筆詳略得當(dāng)。
除了上述這些看法，我覺得幽默風(fēng)趣，妙語連珠也是古龍先生作品的特點之一，另外，我認(rèn)為古龍先生寫作用的語言還比較現(xiàn)代化，比如說，“每個人都有權(quán)保留自己的秘密，只要這秘密不危害公益，誰也沒有權(quán)逼他說出來”
寫出勸學(xué)的詩句
坐須臾，沛公起如廁，因招樊噲出。
沛公已出，項王使都尉陳平召沛公。
沛公曰：“今者出，未辭也，為之奈何
”樊噲曰：“大行不顧細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓。
如今人方為刀俎，我為魚肉，何辭為
”于是遂去。
乃令張良留謝。
良問曰：“大王來何操
”曰：“我持白璧一雙，欲獻(xiàn)項王，玉斗一雙，欲與亞父。
會其怒，不敢獻(xiàn)。
公為我獻(xiàn)之。
”張良曰：“謹(jǐn)諾。
”當(dāng)是時，項王軍在鴻門下，沛公軍在霸上，相去四十里。
沛公則置車騎，脫身獨騎，與樊噲、夏侯嬰、靳強、紀(jì)信等四人持劍盾步走，從酈山下，道芷陽間行。
沛公謂張良曰：“從此道至吾軍，不過二十里耳。
度我至軍中，公乃入。
” 如今人方為刀俎，我為魚肉。
——《鴻門宴》
古龍小說中描寫“景色”的句子
名稱 符號 用法說明 舉例 句號① 。
1．用于陳述句的末尾。
北京是中華人民共和首都。
2．用于語氣舒緩的祈使句末尾。
請您稍等一下。
問號
1．用于疑問句的末尾。
他叫什么名字
2．用于反問句的末尾。
難道你不了解我嗎
嘆號
1．用于感嘆句的末尾。
為祖國的繁榮昌盛而奮斗
2．用于語氣強烈的祈使句末尾。
停止射擊
3．用于語氣強烈的反問句末尾。
我哪里比得上他呀
逗號 ， 1．句子內(nèi)部主語與謂語之間如需停頓，用逗號。
我們看得見的星星，絕大多數(shù)是恒星。
2．句子內(nèi)部動詞與賓語之間如需停頓，用逗號。
應(yīng)該看到，科學(xué)需要一個人貢獻(xiàn)出畢生的精力。
3．句子內(nèi)部狀語后邊如需停頓，用逗號。
對于這個城市，他并不陌生。
4．復(fù)句內(nèi)各分句之間的停頓，除了有時要用分號外，都要用逗號。
據(jù)說蘇州園林有一百多處，我到過的不過十多處。
頓號 、 用于句子內(nèi)部并列詞語之間的停頓。
正方形是四邊相等、四角均為直角的四邊形。
分號② ； 1．用于復(fù)句內(nèi)部并列分句之間的停頓。
語言，人們用來抒情達(dá)意；文字，人們用來記言記事。
2．用于分行列舉的各項之間。
中華人民共和國行政區(qū)域劃分如下：（一）全國分為省、自治區(qū)、直轄市；（二）省、自治區(qū)分為自治州、縣、自治縣、市；（三）縣、自治縣分為鄉(xiāng)、民族鄉(xiāng)、鎮(zhèn)。
冒號 ： 1．用于稱呼語后邊，表示提起下文。
同志們，朋友們：現(xiàn)在開會了…… 2．用于“說、想、是、證明、宣布、指出、透露、例如、如下”等詞語后邊，提起下文。
他十分驚訝地說：“啊，原來是你
” 3．用于總說性話語的后邊，表示引起下文的分說。
北京紫禁城有四座城門：武門、神武門、東華門、西華門。
4．用于需要解釋的詞語后邊，表示引出解釋或說明。
外文圖書展銷會日期：10月20日至于11月10日時間：上午8時至下午4時地點：北京朝陽區(qū)工體東路16號主辦單位：中國圖書進出口總公司 5．用于總括性話語的前邊，以總結(jié)上文。
張華考上了北京大學(xué)；李萍進了中等技術(shù)學(xué)校；我在百貨公司當(dāng)售貨員：我們都有光明的前途。
引號③ “ ”‘ ’ 1．用于行文中直接引用的部分。
“滿招損，謙受益”這句格言，流傳到今天至少有兩千年了。
2．用于需要著重論述的對象。
古人對于寫文章有個基本要求，叫做“有物有序”。
“有物”就是要有內(nèi)容，“有序”就是要有條理。
3．用于具有特殊含義的詞語。
這樣的“聰明人”還是少一點好。
4．引號里面還要用引號時，外面一層用雙引號，里面一層用單引號。
他站起來問：“老師，‘有條不紊’是什么意思
” 括號④ （ ） 用于行文中注釋的部分。
注釋句子中某些詞語的，括注緊貼在被注釋詞語之后；注釋整個句子的，括注放在句末標(biāo)點之后。
（1）中國猿人（全名為“中國猿人北京種”，或簡稱“北京人”）在我國的發(fā)現(xiàn)，是對古人類學(xué)的一個重大貢獻(xiàn)。
（2）寫研究性文章跟文學(xué)創(chuàng)作不同，不能攤開稿紙搞“即興”。
（其實文學(xué)創(chuàng)作也要有素養(yǎng)才能有“即興”。
） 破折號 ── 1．用于行文中解釋說明的部分。
邁進金黃色的大門，穿過寬敞的風(fēng)門廳和衣帽廳，就到了大會堂建筑的樞紐部分──中央大廳。
2．用于話題突然轉(zhuǎn)變。
“今天好熱啊
──你什么時候去上海
”張強對剛剛進門的小王說。
3．用于聲音延長的擬聲詞后面。
“嗚──”火車開動了。
4．用于事項列舉分承的各項之前。
根據(jù)研究對象的不同，環(huán)境物理學(xué)分為以下五個分支學(xué)科：──環(huán)境聲學(xué)；──環(huán)境光學(xué)；──環(huán)境熱學(xué)；──環(huán)境電磁學(xué)；──環(huán)境空氣動力學(xué)。
省略號⑤ …… 1．用于引文的省略。
她輕輕地哼起了《搖籃曲》：“月兒明，風(fēng)兒靜，樹葉兒遮窗欞啊……” 2．用于列舉的省略。
在廣州的花市上，牡丹、吊鐘、水仙、梅花、菊花、山茶、墨蘭……春秋冬三季的鮮花都擠在一起啦
3．用于話語中間，表示說明斷斷續(xù)續(xù)。
“我……對不起……大家，我……沒有……完成……任務(wù)。
” 連接號⑥ — 1．兩個相關(guān)的名詞構(gòu)造成一個意義單位，中間用連接號。
我國秦嶺—淮河以北地區(qū)屬于溫帶季風(fēng)氣候區(qū)，夏季高溫多雨，冬季寒冷干燥。
2．相關(guān)的時間、地點或數(shù)目之間，用連接號，表示起止。
魯迅（1881—1936）原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。
3．相關(guān)的字母、阿拉伯?dāng)?shù)字等之間，用連接號，表示產(chǎn)品型號。
在太平洋地區(qū)，除了已經(jīng)建成投入使用的HAW—4和TPC—3海底光纜之外，又有TPC—4海底光纜投入運營。
4．幾個相關(guān)的項目表示遞進式發(fā)展，中間用連接號。
人類的發(fā)展可以分為古猿—猿人—古人—新人這四個階段。
間隔號 · 1．用于外國人和某些少數(shù)民族人名內(nèi)各部分的分界。
烈奧納多·達(dá)·芬奇、愛新覺羅·努爾哈赤。
2．用于書名與篇（章、卷）名之間的分隔。
《中國大百科全書·物理學(xué)》、《三國志·蜀志·諸葛亮傳》。
書名號 《 》〈 〉 用于書名、篇名、報紙名、刊物名等。
《紅樓夢》的作者是曹雪芹。
課文里有一篇魯迅的《從百草園到三味書屋》。
他的文章在《人民日報》上發(fā)表了。
桌上放著一本《中國語文》。
《〈中國工人〉發(fā)刊詞》發(fā)表于1940年2月7日。
專名號⑦ 用于人名、地名、朝代名等專名下面。
司馬相如者，漢 蜀郡 成都人也，字長卿
古龍作品的經(jīng)典風(fēng)格是什么樣的
“七月十二日。
夜。
無風(fēng)。
煙霧繚繞基本是有點古龍風(fēng)格，但是還是存在一些問題，比如”七月十二日”，古龍寫時日（或者說武俠小說寫日子）一般用農(nóng)歷，比如：七月十二，七月初二古龍的作品，我第一先推薦：歡樂英雄（此書我已看過不下二十遍，著實充分描寫了人性的善惡，而且其中描寫友情的故事更是讓人感動不已，也許它不是讓人最多記憶的一部古龍小說，但是我想，只要看過此書的人，就一定不會忘記，一定會被感動）其余的一些推薦有：絕代雙驕、七種武器系列、楚留香傳奇系列、陸小鳳傳奇系列飛刀系列：包括風(fēng)云第一刀（多情劍客無情劍）九月鷹飛、邊城浪子、天涯明月刀、風(fēng)鈴中的刀聲《圓月彎刀》、《武林外史》、《白玉老虎》等
宮鎖心玉中十三阿哥是誰演的
田振崴北京田華藝校表演系2000 北京電影學(xué)院表演系2002 最喜歡的零食：芥末花生 最拿手的菜 ：秘制燒肉 最喜歡的動物：豬 最喜歡的國家：中國 最喜歡的歌手：Backstreet Boys 最常說的話：事在人為 人生格言: 一位哲人說“你的心態(tài)就是你真正的主人。
” 一位偉人說：“要么你去駕馭生命，要么是生命駕馭你。
你的心態(tài)決定誰是坐騎，誰是騎師。
”
