文有二?。耗７露鄤t牽合而傷跡;結(jié)構(gòu)易則粗縱而弗工。

——[明]錢琦《錢公良測(cè)語(yǔ)·導(dǎo)儒》

文有三理：善言德行者，道理足也;達(dá)于時(shí)務(wù)者，事理足也;筆墨變化者，文理足也。

——[清]梁章鉅《退庵隨筆·學(xué)文》

文有四貴：胸次貴恬夷，氣局貴豪蕩，詞句貴渾雄，思致貴糾結(jié)。

——[明]鄭心材《鄭敬中摘語(yǔ)》

文尚華者日落，尚實(shí)者日茂。

——[清]劉熙載《藝概·文概》

文以情生，未有無(wú)情而有文者。

——[清]袁枚《隨園詩(shī)話補(bǔ)遺》卷七

文筆卻是人的本身。

——(法)布封

開(kāi)卷之初，當(dāng)以奇句奪目，使之一見(jiàn)而驚，不敢棄去……，終篇之際，當(dāng)以媚語(yǔ)攝魂，使之執(zhí)卷留連，若難遽別……收?qǐng)鲆痪?，即勾魂攝魄之具，使人看過(guò)后數(shù)月而猶覺(jué)聲音在耳，情形在目者，全虧此局撤嬌，作臨去秋波那一轉(zhuǎn)也。

——[清]李漁《閑情偶寄·大收煞》

夫鉛黛所以飾容，而盼倩生于淑姿，文采所以飾言，而辨麗本于性情。故情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此立文之本源也。

——[南朝]劉勰《文心雕龍·情采》

切莫嘔心并剔肺，須知妙語(yǔ)出天然。

——[明]都穆《學(xué)詩(shī)》

不要把許多雜亂的詞句塞于腦子里，而是要啟發(fā)了解事物的能力，使得從這種能力之中流瀉出，象從活的`泉眼流出一樣，一條溪澗(知識(shí))來(lái)。

——(捷克)夸美紐斯《大教學(xué)論》

不以文害辭，不以辭害志，以意逆志，是為得之。

——[戰(zhàn)國(guó)]孟子

為了使一部藝術(shù)作品能夠深入人心，必須對(duì)它加以琢磨。所謂琢磨，就是使它在藝術(shù)上達(dá)到完美的地步。

——(俄)托爾斯泰

水性虛而淪漪結(jié)，木體實(shí)而花萼振。

——[南朝梁]劉勰《文心雕龍·情采》

氣，水也;言，物也;水大而物之浮者大小畢浮。

——[唐]韓愈《答李翊書(shū)》

風(fēng)格就是人品。

——(法)巴爾扎克

風(fēng)歸麗則，辭剪荑稗。

——[南朝]劉勰《文心雕龍·詮賦》

頭一條是必須寫(xiě)得多?？倳?huì)有成就的，必須寫(xiě)，寫(xiě)，寫(xiě)。

一篇小說(shuō)沒(méi)發(fā)表，那您寫(xiě)第二遍，第三遍，總有一篇會(huì)發(fā)表出來(lái)……只是得不屈不撓地頑強(qiáng)地寫(xiě)。您不寫(xiě)，怎知沒(méi)才能呢?不干，連才能也沒(méi)法發(fā)現(xiàn)。您既選中了一種工作，那就抱定宗旨干下去，由別人去下判斷。

——(俄)契訶夫

立者，所以明道也。

——[宋]楊時(shí)《河南程氏粹言·論道篇》

1、文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作。——白居易

2、要是沒(méi)有把應(yīng)當(dāng)寫(xiě)的東西經(jīng)過(guò)明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫(xiě)?！嚑柲嵫┓蛩够?/p>

3、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長(zhǎng)一言則辭妨?！?jiǎng)③?/p>

4、寫(xiě)作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——布瓦洛

5、讀書(shū)造成充實(shí)的人，會(huì)議造成未能覺(jué)悟的人，寫(xiě)作造成正確的人?！喔?/p>

6、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對(duì)自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定?！挷{

7、油滑是創(chuàng)作的大敵?！斞?/p>

8、當(dāng)拿起筆來(lái)寫(xiě)作的時(shí)候，更感覺(jué)到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的?！?/p>

9、真理和美德是藝術(shù)的兩個(gè)密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評(píng)家嗎？請(qǐng)首先做一個(gè)有德行的人?！业铝_

10、唯一沒(méi)有瑕疵的作家是那些從不寫(xiě)作的人?！掌澙锾?/p>

11、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁。——?jiǎng)⑦_(dá)明

12、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無(wú)懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人?！旯?/p>

13、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語(yǔ)自然會(huì)信手拈來(lái)?！纪呗?/p>

14、應(yīng)該寫(xiě)了又寫(xiě)，這是磨煉風(fēng)格和文體的'唯一方法?！蟹颉ね袪査固?/p>

15、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒(méi)有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無(wú)從談起?！剪斔?/p>

16、一個(gè)人只有他在每次蘸墨水時(shí)都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進(jìn)行寫(xiě)作。——列夫·托爾斯泰

17、小說(shuō)家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝。——叔本華

18、筆乃心靈之舌?！f(wàn)提斯

19、寫(xiě)作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識(shí)真理之后的獨(dú)白?！_蘭

20、作文，就是用文字把心切開(kāi)給世人看?！獜埖孪?/p>

21、別胡由自己沒(méi)有經(jīng)過(guò)的痛苦，別硬畫(huà)自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的畫(huà)圖，因?yàn)槌吨e在小說(shuō)里比在談話里還要乏味得多?！蹩婪?/p>

22、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來(lái)做到它！——巴爾扎克

23、寫(xiě)作是一條認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)真理的路，你只要喜歡寫(xiě)，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫(xiě)。——羅蘭

24、作者寫(xiě)出創(chuàng)作來(lái)，對(duì)于其中的事情，雖然不必親歷過(guò)，最好是經(jīng)歷過(guò)。——魯迅

25、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時(shí)擱筆?！筛珩R利

26、據(jù)我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！?/p>

27、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒?！Z島

28、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。——佚名

29、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需?！兴固仡D

30、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作顛覆的是對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)作的話語(yǔ)霸權(quán)，并沒(méi)有顛覆文學(xué)本身?！F凝

31、要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛?！斞?/p>

32、要把別人寫(xiě)成別人，不要寫(xiě)成自己?！蹩品?/p>

33、寫(xiě)作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來(lái)只有死路一條?！宦Z夫

34、天才的作品是用眼淚灌溉的?！蜖栐?/p>

35、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！醭?/p>

36、文采是來(lái)自思想而不是來(lái)自辭藻。——巴爾扎克

37、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。朱光潛

38、人們不是用白發(fā)寫(xiě)作，而是用識(shí)見(jiàn)寫(xiě)作的?！f(wàn)提斯

39、只為金錢寫(xiě)作的人是庸人?！ぜs翰生

40、二句三年得，一吟雙淚流?！Z島

41、文采是一枝魔杖，它可以點(diǎn)石成金?！访芩?/p>

42、寫(xiě)作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。——狄更斯

43、靈感，這是一個(gè)不喜歡采訪懶漢的客人?！嚑柲嵫┓蛩够?/p>

44、所謂風(fēng)格，無(wú)非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！醭?/p>

45、沒(méi)有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國(guó)是不會(huì)有真正的新文藝的?！斞?/p>

46、當(dāng)夫運(yùn)思落筆時(shí)，覺(jué)心手間勃勃欲發(fā)之勢(shì)，便是機(jī)神初到之候?！蜃隍q

47、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。——斯坦利·沃克

48、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來(lái)的，它追敘那些善良的人們的生平?！A茲華斯

49、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。——蕭伯納

50、靈感是由于頑強(qiáng)勞動(dòng)而獲得的獎(jiǎng)賞?！匈e

1、不論一個(gè)作家所要描寫(xiě)的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。 ——福樓拜

2、要是沒(méi)有把應(yīng)當(dāng)寫(xiě)的東西經(jīng)過(guò)明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫(xiě)?！ǘ韲?guó)思想家）車爾尼雪夫斯基

3、不管寫(xiě)什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心?！ǖ聡?guó)哲學(xué)家）黑格爾

4、最大的智慧是在于字句的簡(jiǎn)潔，諺語(yǔ)和民歌總是簡(jiǎn)短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒?shū)的。 ——高爾基

5、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語(yǔ)自然會(huì)信手拈來(lái)。——（法國(guó)詩(shī)人）布瓦洛

6、我之所以寫(xiě)作并不是由于天才的沖動(dòng)，而是為了舒緩愛(ài)情的煩惱和哀訴人生難以消除的'痛苦。——（俄國(guó)作家）普洛佩提烏斯

7、寫(xiě)作而沒(méi)有目的，又不求有益于人，這在我是絕對(duì)做不到的。——（俄國(guó)作家）列夫·托爾斯泰

8、我在提筆寫(xiě)之前，總要給自己提出三個(gè)問(wèn)題：我想寫(xiě)什么，如何寫(xiě)，以及怎么寫(xiě)。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基

9、寫(xiě)作的技巧，其實(shí)并不是寫(xiě)作的技巧，而是……刪掉寫(xiě)得不好的地方的技巧。

10、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對(duì)自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。——（愛(ài)爾蘭作家）蕭伯納

11、在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。——（古羅馬詩(shī)人）賀拉斯

12、寫(xiě)作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——（法國(guó)詩(shī)人）布瓦洛

13、作者寫(xiě)出創(chuàng)作來(lái)，對(duì)于其中的事情，雖然不必親歷過(guò)，最好是經(jīng)歷過(guò)?！ㄖ袊?guó)作家）魯迅

14、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒(méi)有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無(wú)從談起。——（法國(guó)社會(huì)改良主義者）布魯斯

15、寫(xiě)作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。——（英國(guó)作家）狄更斯

16、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來(lái)的，它追敘那些善良的人們的生平。——（英國(guó)詩(shī)人）華茲華斯

17、應(yīng)該寫(xiě)了又寫(xiě)，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。——（俄國(guó)作家）列夫·托爾斯泰

18、寫(xiě)作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來(lái)只有死路一條。——（法國(guó)作家）富曼諾夫

19、眼處心生句自神，暗中探索總非真?！ㄖ袊?guó)古代詩(shī)人）元好問(wèn)

20、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。——（中國(guó)古代學(xué)者）顏之摧

21、寫(xiě)作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識(shí)真理之后的獨(dú)自?！ㄖ袊?guó)作家）羅蘭

22、最難的是開(kāi)頭，也就是第一句。就像在音樂(lè)中一樣，第一句可以給整篇作品走一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間去尋找它。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基

23、寫(xiě)文章和寫(xiě)戲都最怕冗長(zhǎng)的獨(dú)白?！ㄖ袊?guó)作家）丁玲

24、主要的是：不要急于寫(xiě)作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫(xiě)十遍、十一遍。——（俄國(guó)作家）列夫·托爾斯泰

25、人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫(xiě)作，而是擔(dān)心死后沒(méi)留下什么痕跡。 ——斯特凡？赫爾姆林

26、文采是一校魔杖，它可以點(diǎn)石成金。——（英國(guó)史學(xué)家）史密斯

27、千萬(wàn)不要從形式上去追求比別人寫(xiě)得好。比別人寫(xiě)得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點(diǎn)寫(xiě)。

28、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。——（中國(guó)文藝評(píng)論家）王朝聞

29、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。（中國(guó)美學(xué)家）朱光潛

30、別胡由自己沒(méi)有經(jīng)過(guò)的痛苦，別硬畫(huà)自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的畫(huà)圖，因?yàn)槌吨e在小說(shuō)里比在談話里還要乏味得多。——（俄國(guó)作家）契坷夫

31、應(yīng)該寫(xiě)得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求樸素和明晰?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基

32、一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說(shuō)服力的，而矯揉則適得其反。——（古希臘哲學(xué)家）亞里士多德

33、簡(jiǎn)練是才能的姊妹。

34、要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛?！ㄖ袊?guó)作家）魯迅

35、寫(xiě)作是一條認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)真理的路，你只要喜歡寫(xiě)，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫(xiě)?！ㄖ袊?guó)作家）羅蘭

36、要把別人寫(xiě)成別人，不要寫(xiě)成自己?！ǘ韲?guó)作家）契科夫

37、寫(xiě)作的人像畫(huà)家不應(yīng)該停止畫(huà)筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫(xiě)什么，必須每天寫(xiě)，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。 ——果戈理

38、我寫(xiě)作，為了使我的朋友們更愛(ài)我。 ——加夫列爾？加西亞？馬爾克斯

39、對(duì)作家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣。 ——契訶夫

40、一開(kāi)始就寫(xiě)大部頭的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是一個(gè)非常拙笨的辦法，我國(guó)所以出了大堆語(yǔ)言的垃圾，正由于這個(gè)緣故。學(xué)習(xí)寫(xiě)作應(yīng)該從短篇小說(shuō)入手，西歐和我國(guó)所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因?yàn)槎唐≌f(shuō)用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。

41、只為金錢寫(xiě)作的人是庸人?！ㄓ?guó)詞典學(xué)家）塞·約翰生

42、作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無(wú)處可見(jiàn)。對(duì)你所要表現(xiàn)的東西，要長(zhǎng)時(shí)間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)和沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的特點(diǎn)。 ——福樓拜

43、開(kāi)采一克錨，需要終年勞動(dòng)，你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語(yǔ)言上的礦藏?！ㄇ疤K聯(lián)詩(shī)人）馬雅可夫斯基

44、為了寫(xiě)作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半個(gè)圖書(shū)館才能寫(xiě)成一本書(shū)。——（美國(guó)政治家）約翰遜