這部電影的內(nèi)核正是關(guān)注女性的情感和成長，通過影片可以讓女性重新審視生活，找回最初的自己，懂得愛己才能愛人。

《28歲未成年》

電影《28歲未成年》改編自同名小說。原著中，17歲的小涼夏穿越到28歲的大涼夏身體中，從此代替了大涼夏，雖然失去了十年的記憶，但生活并沒有受到多大影響——坦白講，這個腦洞雖然很好，但故事的合理性就有問題了。而電影對小說進行了大面積的改編，除了保留年齡穿越這個腦洞外，幾乎是重新講述了一個故事，與此同時也很好地解決原作中很多的合理性問題——小涼夏穿越的力量來自于大涼夏食用的魔法巧克力，每次穿越的時間只有5個小時。電影的這種布局，不但完整展現(xiàn)了涼夏在不同年齡的不同選擇，同時也體現(xiàn)了導(dǎo)演作為女性所要進行的性別敘事。

如果說電影是一種反應(yīng)社會現(xiàn)實的藝術(shù)作品的話，那么女性導(dǎo)演的作品，就意味著銀幕上的敘事表達會處于女性視角，而這種視角所體現(xiàn)出的便是女性的立場和女性意識。

傳統(tǒng)的男性敘事是什么樣的?以文藝片《喊山》為例，雖然故事的中心是神秘的女主，但這個女人的命運卻完全掌握在男性手中。無論是兇殘的人販子還是仗義的山村男子，甚至于村里的族長鄉(xiāng)老，無一不基于自己的立場去處理女主角，而女主角始終無力去反抗這種被男性主宰的命運，只能被動選擇似乎對自己來說更有利的一種處理方式。對于男子而言，似乎道德并沒有要求他們恪守對女性的尊重，而是可以基于自己的利益去決定女性的命運。

中國傳統(tǒng)文化里,父權(quán)對女性的定位是女兒、妻子、情人、母親,是一種身份地位的符號,而不是個人的存在,“三從四德”、“婦道”、“貞女”、“烈女”等,就是父權(quán)社會對女性樹立的榜樣,即女性是“他塑”的,女性長期被鉗制在這樣的規(guī)范中,并不自覺以此為標準壓抑自己。在父權(quán)文化中,強調(diào)婚姻、家庭對女性的重要性,即男性是最主要的,是“主體”女性成為一種附屬品,是一個“他者”,處于被動的地位?！?8歲未成年》中原本的大涼夏似乎被設(shè)定為這樣一個帶著舊式思維的中國傳統(tǒng)女性，對她而言，貓糧先生就是她的“事業(yè)”，而婚姻則意味著對這份“事業(yè)”的保障。原著小說是通過弱化貓糧先生的存在感，簡單地消解了男性權(quán)威的絕對話語地位。而電影中，張末導(dǎo)演也對大涼夏的這種狀態(tài)進行了辛辣的諷刺，但她卻沒有簡單地通過讓貓糧先生“缺席”來解構(gòu)男性話語權(quán)，而是煞費苦心地設(shè)置了涼夏另一段分裂式的人生，以完成女性敘事對全片的主導(dǎo)。

傳統(tǒng)的戲劇敘事中，男性作者和女性作者都殊途同歸地為限于感情困局中女性選擇了一種看起來最強烈的反抗方式——出走，而對此行為比較常見的一種解釋是：這世上沒有誰離了誰就過不下去，女人若是總將希望寄托在別人，尤其是男人身上，到頭來傷害的只有自己。往前看，風(fēng)景才會更好。《28歲未成年》顯然是汲取了上述理念——大涼夏在小涼夏的帶動下，重拾畫筆走上了一條自立之路，也走出了對貓糧先生的執(zhí)念，這實際上也是一種精神上的“出走”。這個故事簡單直接地告訴女性觀眾：女性的幸福必須首先建立在自立的`基礎(chǔ)上，如果首先從思想上就無法擺脫對男人的依賴的話，那你所受的傷害就是你自找苦吃。

但導(dǎo)演在處理涼夏的分裂狀態(tài)時，也不可避免地陷入了一個俗套，即女性無法離開“愛情”。小涼夏的出現(xiàn)，雖然讓大涼夏擺脫了生存困境，然又讓她陷入了一種在兩性視角上來看都處于兩難的道德困境之中。如果說大涼夏對于貓糧的執(zhí)念是錯，那么小涼夏對嚴巖的糾纏又何嘗不是一種錯?如果說女性在感情困局中不得不選擇出走后，又陷入了另一番沒有結(jié)局的感情困局，既是“愛情即人生”的反抗者，又是“愛情即事業(yè)”的屈服者，那么這種自相矛盾、自我分裂的情況，是否反過來消解了電影原本飽滿的女性敘事呢?

當然，這或許是因為作為一部商業(yè)片，《28歲未成年》必須要對市場進行一些妥協(xié)。相對于其父將女性完全置于“凝視”的客體，張末已經(jīng)在盡力將自己女性導(dǎo)演的意識最大程度地貫穿在影片之中了。希望張末能夠在未來將自己女性導(dǎo)演的敘事意識更充分地發(fā)揮出來，拍出更好的女性敘事作品。

《28歲未成年》觀后感二：

張末執(zhí)導(dǎo)，倪妮、霍建華、馬蘇、王大陸等聯(lián)合主演的暖冬愛情輕喜劇《28歲未成年》將于12月9日暖心上映，“謀女兒”張末導(dǎo)演與其父親張藝謀導(dǎo)演的作品《長城》幾乎同檔上映，“雙謀”打擂堪稱今年賀歲絕配，電影《28歲未成年》目前已在貓眼電影、淘票票、娛票兒、百度糯米等各大線上票務(wù)平臺開啟全面預(yù)售。

樂視影業(yè)作為獨家出品方，特聯(lián)合旗下校園品牌樂校盟邀請電影導(dǎo)演張末、主演倪妮于11月29日走進北京師范大學(xué)校園，與同學(xué)們進行以“對話28歲的自己”為主題的映后交流活動，活動中導(dǎo)演張末講述起自己這部電影處女作的創(chuàng)作心路并和倪妮暢談自己17歲的戀愛觀，鼓勵現(xiàn)場及當下的高校同學(xué)要堅持自己的夢想，并有為之努力奮斗的決心與勇氣。

《28歲未成年》觀后感三：

由張末執(zhí)導(dǎo)，倪妮、霍建華、馬蘇、王大陸主演的2016賀歲毒雞湯女性電影《28歲未成年》將于12月2日登陸全國銀幕。日前，片方在上海聯(lián)合“藤井樹觀影團”舉辦主題觀影活動，影評人藤井樹和特邀嘉賓“麻辣情醫(yī)”吳迪與觀眾現(xiàn)場交流女性成長和情感話題。吳迪直言，“女性所有的安全感應(yīng)該來源于自己，要讓自己‘發(fā)光’。”而不少女觀眾則表示，看過電影后更要好好愛自己，這個冬天姑娘們都該學(xué)會以毒攻毒，擁心自暖。

《28歲未成年》是張藝謀女兒張末的首部導(dǎo)演作品，并由“謀女郎”倪妮出演女主角涼夏。此次“謀女兒”和“謀女郎”的合作備受矚目，而且該片的喜劇看點也極為豐富。首先，影片別出心裁的“心智穿越”讓人耳目一新，主人公倪妮的身體和生活環(huán)境均未發(fā)生變化，可她的心智卻在17歲和28歲之間不停切換，其“斷片兒式”行為讓身邊的人疑惑不已，更由此引發(fā)一系列啼笑皆非的故事。其次，片中倪妮“一人分飾兩角”，不顧形象突破自我變身“精分少女”，從“女神”到“女神經(jīng)”的強烈的對比也碰撞出許多意外的喜感。這也讓昨天提前觀影的現(xiàn)場觀眾們，紛紛打出了超過8分的高分。

“我來看之前曾有點擔心，想著是不是會像《重返20歲》那樣，是靠妝容來表現(xiàn)不同。但《28歲未成年》，是17歲和28歲之間的穿梭，沒想到在年齡跨度并沒有那么大的狀況下，女主角靠情緒而不是妝容，把兩者的不同表達了出來，倪妮讓人驚喜，在大銀幕上，倪妮的張力還是很好?！庇霸u人藤井樹點評說。

除了“笑”果非凡的喜劇橋段外，該片的愛情元素也讓人眼前一亮。影片打破了傳統(tǒng)愛情電影男女主角“絕對相戀”的固有模式，女主角可以在初戀男友和完美伴侶中無縫跳躍任意選擇;而霍建華和王大陸兩位風(fēng)格迥異的男神也成功詮釋了初戀和伴侶兩種形象，男神女神演技與顏值兼?zhèn)洌斯餐鲅菘芍^今冬銀幕最大福利。吳迪更是開玩笑說：“我們也像大家一樣，一開始沖著霍建華和王大陸來的，期待讓眼睛舒服點兒。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，片子完全不落俗套——大家都知道，我國的國產(chǎn)都市愛情片普遍難看，這部是個例外?！?/p>

今天觀看了電影《28歲未成年》，是一部不錯的影片，所以想寫下關(guān)于這部影片的觀后感。

整個電影的情節(jié)圍繞著17歲的小涼夏和28歲的大涼夏展開，交織著各種情感在其中。就好比每個看完這個電影的你，遠離17歲幾年的你，是否也在疑惑為什么自己已經(jīng)慢慢的想不起17歲的自己。28歲的涼夏是幸運的，因為吃了開心的巧克力，所以找回了17歲的自己。可電影終究是電影，現(xiàn)實生活中我們并沒有這樣的一塊巧克力讓我們?nèi)フ一刈畛醯淖约海晕覀冎饾u的忘記了17歲那個樂觀積極的少女。

或許那時的我們是天地不怕的，就算受傷也算自己活該的；或許那時的我們是敢愛敢恨的，一秒就能確定自己的愛與不愛；或許那時的我們是已自我為中心的，一切沒有圍繞著我們轉(zhuǎn)的事物或人，都會被逐出自己的視野。而現(xiàn)在的我們多了一份擔當，多了一份忍耐，多了一份委曲求全，更多的是，把愛自己的分給了愛別人。女生大多都是一樣的，在愛情里面奮不顧身，猶如撲火的飛蛾，燃燒了自己，卻無法照亮到別人，我們深愛著一個男生，卻總被辜負。就像17歲的小涼夏對28歲的大涼夏說：你的世界里，沒有人愛我，我們不禁要去思考，是我們現(xiàn)在環(huán)境里的人不愛我們，還是終歸結(jié)底的是我們不愛我們自己？

關(guān)于《28歲未成年》，17歲的小涼夏擁有著夢想，擁有著不服輸，更多的是擁有著自己。她反問28歲的自己，為什么沒有去辦畫展，為什么會放棄了自己的工作，為什么會喜歡這樣一個男人。而28歲的大涼夏除了責(zé)怪小涼夏犯的一些小錯誤外，并沒有不愛她。這也證明17歲的她是值得愛的，更值得28歲的她去學(xué)習(xí)的。影片快結(jié)尾的時候，大涼夏只有10塊巧克力了，她告訴自己的好閨蜜，想讓小涼夏去享受這剩下的時間，這也意味著，我們的17歲終究是回不去的。更加可悲的是，我們在逐漸的忘記自己的17歲。也正是因為17歲的自己到28歲的自己中間經(jīng)歷這么多的種種，成就了不一樣的我們?？墒沁@樣的我們，值得愛嗎？28歲的`大涼夏為了茅亮，放棄了自己最愛的畫畫，放棄了自己的事業(yè)，卻等不來茅亮的一次求婚，甚至被茅亮提了分手。最后她說道：我不會站在你的身后一直等待你的回頭了，可是28歲的大涼夏沒有想到的是，當初和茅亮在一起是17歲，而茅亮也許愛的正是那個有理想，有沖勁的她，可是我們?yōu)榱藧鄱洂圩约?，我們?yōu)榱藧廴ノ笕嗵嗟臇|西，那么我們還是最初那個他愛上的我們嗎？

無論如何，我們都應(yīng)該先學(xué)會愛自己，先學(xué)會經(jīng)營自己，才能夠真正的去享受一份愛情。并告訴自己這份愛情你已經(jīng)做好了十足的準備了。真正的愛情是勢均力敵但又相互補充，真正值得被愛的我們，應(yīng)該是那個擁有著28歲的實力和17歲夢想的我們

影片的結(jié)尾是這樣的：28歲的涼夏，我從未正真離開過你，那么親愛的你、你、還有你，你的17歲，也快回來了。

28歲的你，是否還記得17歲時讀過的書、許下的承諾、懷揣的夢想還有陪伴的人;17歲的你，是否會期待28歲時將走的路、經(jīng)歷的故事、看過的風(fēng)景還有身邊的他。

28歲未成年

12月9日，由張末執(zhí)導(dǎo)的奇幻愛情電影《28歲未成年》在國內(nèi)各大影院上映。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，目前《28歲未成年》實時票房已超千萬，這個數(shù)字還在增加中!

根據(jù)票務(wù)平臺數(shù)據(jù)，該片點映評分高達9.1，在同檔期影片中極為搶眼。尤其是片中主演倪妮在17歲與28歲之間的自由切換，給觀眾留下了極其深刻的印象，同時對這個角色多層次的解讀也得到了觀眾們的一致認可。

看點一：雙“謀”聯(lián)手再續(xù)前緣

《28歲未成年》作為“謀女兒”的處女作，在宣布女主角由“謀女郎”倪妮出演時就引起了熱議。張末作為張藝謀的女兒，曾經(jīng)擔任過《金陵十三釵》的副導(dǎo)演，也就在那時與倪妮結(jié)下了緣分。而此前倪妮也曾表示過，張末導(dǎo)演28歲時見證了她第一次當演員的時刻，而她的28歲則見證了張末導(dǎo)演的處女作。從《金陵十三釵》到《28歲未成年》，五年的時間里兩人都經(jīng)歷了各自的成長與蛻變，此次再次合作，令人備受期待。

看點二：口碑撐場!倪妮上演“反差萌”演技獲贊

《28歲未成年》講述了28歲的涼夏身陷糟糕的感情生活不能自拔，意外“心智”重返17歲，并在17歲涼夏的幫助下認清自己、找回初心的故事。此次倪妮在《28歲未成年》里突破自我，展現(xiàn)雙面演技穿越“大小涼夏”兩個靈魂。在此前的點映活動中，該片不僅收獲了高口碑，倪妮的演技也獲得了媒體和影迷的一致好評。她不僅將17歲小涼夏的青春活力扮演的惟妙惟肖，更將28歲大涼夏的成熟優(yōu)雅刻畫的入木三分。有觀眾在點映觀影后表示：“喜歡倪妮的表演，大涼夏的謹慎小涼夏的瘋狂都很有特點”。還有觀眾表示：“劇情緊湊，笑點自然，富有想象力，立意深化的可圈可點。漫畫風(fēng)格的分鏡和色調(diào)唯美的攝影令影片增色不少，充滿青春文藝氣息”。

看點三：倪妮“放飛”自我為角色豁出去

此次在電影《28歲未成年》中，倪妮不僅突破自我一人分飾兩個角色。在此前發(fā)布的預(yù)告片中，更是可以看出倪妮此次“放飛”自我，挑戰(zhàn)了“拉肚子蹲馬桶”的戲份。倪妮不顧形象的“犧牲”更是為電影增添了笑點，成為本片的亮點之一。很多觀眾在點映后都表示對這場戲的印象十分深刻，“倪妮真的是豁出去了，很多場戲真的是笑點十足，展現(xiàn)出了喜劇的天賦”。

看點四：“大小涼夏”情歸所屬引期待

《28歲未成年》不僅有奇幻穿越的題材吸引觀眾，影片中，倪妮與霍建華、王大陸兩位男神之間的感情戲也讓人備受期待。28歲的大涼夏深愛著男友茂亮，17歲的小涼夏愛慕著機車少年嚴巖。此次更是打破以往三角戀的固有模式，女主角在“一見鐘情”和“十年男友”之間搖擺不定。幾位主創(chuàng)糾葛循環(huán)的情感讓人感到十分疑惑，擁有兩種心智的涼夏最終會選擇誰，著實讓人難以預(yù)料。

看點五：倪妮百變造型讓你看花眼

為了很好的區(qū)分電影中“大小涼夏”這個角色，電影在拍攝時就對“大小涼夏”在造型上面做了很大的區(qū)分，讓人能一眼看出角色性格的不同。無論是17歲時青春張揚的造型，還是28歲時優(yōu)雅大方的造型，倪妮都能輕松駕馭。而在影片中“大小涼夏”百變的造型也被大家稱為：“集合起來簡直就是一場時裝秀”。相信此次將時尚潮流融入到電影中，會給觀眾們帶來不一樣的觀影感受。

28歲的你，是否還記得17歲時讀過的書、許下的承諾、懷揣的夢想還有陪伴的人;17歲的你，是否會期待28歲時將走的路、經(jīng)歷的故事、看過的風(fēng)景還有身邊的他。12月9日，讓我們一起回到17歲，找回失去的曾經(jīng)。

28歲未成年觀后感二：

這些年打著愛情穿越旗號圈錢圈粉絲圈傻白甜的電影看得太多，矬子里就真的出了這么個大個兒

不知道是不是這個原因，這部回來想想看其實也沒那么好的電影還是讓我很是驚喜了一下

就拿最底線的技術(shù)層面的東西來說，這部電影的剪輯，是這些年來小妞電影中最工整最漂亮的

故事層面，有些爛俗卻保持了應(yīng)有的時代審美底線和性格，和過去那些因為時代環(huán)境巨變引起的各種光怪陸離所生發(fā)的或毫無誠意或隨波逐流或甚至惡化這種混亂價值觀的電影有很大的不同

和七月與安生類似的故事內(nèi)核，表達方式和藝術(shù)層次卻大相徑庭

七月與安生用看似文藝細膩的手筆描摹了一個爛俗破敗的世界觀，電影視野最終也沒能夠從時代的混亂與壓抑走出來，極力想拋開作為背景的狗血早孕愛情臭男人元素卻自始至終走在故事的核心

28歲未成年剛好相反，用明快而娛樂化商業(yè)化的節(jié)奏多方位關(guān)照了女性個體的成長與異變，故事鮮明有力，且對現(xiàn)下社會的反映夸張之下卻體察入微，而兩個男人卻真的成為了女主成長的背景而不是核心，最終的那個真誠而成熟的女性，愛上的其實是自己

清新、明快、小情緒、小夸張、文化藝術(shù)相關(guān)的故事背景，這些元素其實都很“日漫”，只不過片子用了中國人熟悉的情感話語來敘述，感覺張末對日本青春影視作品應(yīng)該很熟悉，包括最后的水中魂交，也是日漫中常見的心理交流抽象情境的具象描寫形式

所以這部電影其實不是愛情片兒，算是情感成長和

28歲未成年觀后感三：

這些年打著愛情穿越旗號圈錢圈粉絲圈傻白甜的電影看得太多，矬子里就真的出了這么個大個兒

不知道是不是這個原因，這部回來想想看其實也沒那么好的.電影還是讓我很是驚喜了一下

就拿最底線的技術(shù)層面的東西來說，這部電影的剪輯，是這些年來小妞電影中最工整最漂亮的

故事層面，有些爛俗卻保持了應(yīng)有的時代審美底線和性格，和過去那些因為時代環(huán)境巨變引起的各種光怪陸離所生發(fā)的或毫無誠意或隨波逐流或甚至惡化這種混亂價值觀的電影有很大的不同

和七月與安生類似的故事內(nèi)核，表達方式和藝術(shù)層次卻大相徑庭

七月與安生用看似文藝細膩的手筆描摹了一個爛俗破敗的世界觀，電影視野最終也沒能夠從時代的混亂與壓抑走出來，極力想拋開作為背景的狗血早孕愛情臭男人元素卻自始至終走在故事的核心

28歲未成年剛好相反，用明快而娛樂化商業(yè)化的節(jié)奏多方位關(guān)照了女性個體的成長與異變，故事鮮明有力，且對現(xiàn)下社會的反映夸張之下卻體察入微，而兩個男人卻真的成為了女主成長的背景而不是核心，最終的那個真誠而成熟的女性，愛上的其實是自己

清新、明快、小情緒、小夸張、文化藝術(shù)相關(guān)的故事背景，這些元素其實都很“日漫”，只不過片子用了中國人熟悉的情感話語來敘述，感覺張末對日本青春影視作品應(yīng)該很熟悉，包括最后的水中魂交，也是日漫中常見的心理交流抽象情境的具象描寫形式

所以這部電影其實不是愛情片兒，算是情感成長和勵志片兒吧，給我的感覺在情感挖掘和格局上甚至已經(jīng)超過了作為當年小妞電影標桿的失戀三十三天，有愛情呼叫轉(zhuǎn)移和人在囧途的水平了，不過相對于心花路放還是稍遜一些，不過心花路放是男性視角，和這部電影很不同，因為基礎(chǔ)情緒的不同，和滾蛋吧腫瘤君也不太好比較