現(xiàn)在的股票書籍這么多，有誰編寫的書籍比較實用可信呢

股票和基金方面的知識這里推薦十本必讀經典：1、威廉歐奈爾的《笑傲股市》經典中的經典。

許多人就以他的canslim原則和杯柄圖形，為基礎形成了操盤體系，帶來穩(wěn)定盈利。

國人多知巴菲特、索羅斯、彼得林奇，卻對歐奈爾了解較少。

2. 維克多的《專業(yè)投機原理》，N年前讀，索然無味，現(xiàn)在讀之，歡喜無限。

有一定投資經驗的人能夠讀懂。

3. 達瓦斯《我在股市賺了200萬美元》，箱型原理和系統(tǒng)操作的投資思想對于建立個人投資體系很有幫助。

與歐奈爾的體系一脈相承。

4. 利佛摩爾的《股票大作手操盤術》，全世界最富有盛名的投機大師，他的傳記《股票大作手回憶錄》是西方每個投資者必備之物。

我還是覺得他自己寫的這本小薄冊子更經典。

里面提到了炒股就是三條：時機選擇、資金管理、情緒控制。

5. 比爾威廉斯的《證券交易新空間》，混沌理論，分型突破，對我的交易思路有較大的影響。

6. 纏中說禪《教你炒股票108講》，纏師普度世人，留下天涯絕唱后，絕塵而去。

纏 論三買前無古人后無來者，所有的買點賣點盡在其中，所有的操盤體系均在其體系之內。

歐奈爾的杯柄突破即其中樞后的第三買點。

讀書讀到這里，這時你就可以多實踐多看盤。

建議去游俠股市或股神在線模擬炒股，深臨其境體味股市風險，這樣可以更快入門。

7. 《像歐奈爾的信徒一樣交易》，由歐奈爾的員工撰寫，在杯柄突破之前發(fā)明了口袋支點買入法，很不錯。

第二部在美國已經出版。

另外對于缺口交易非常有研究。

8. 瓦萊士的《短線交易大師》。

下圍棋時光會布局，不會戰(zhàn)斗不行。

炒股時光會中線買入，不會短線買入不行。

這本書里介紹了精確的高勝算的買點9. 史蒂夫尼森《日本蠟燭圖》，雖然是基礎，但是經典，必備。

10. 溫斯坦《股市牛熊的秘密》，告訴我們只買第二階段的股票，少買第三階段股票，禁止買第四階段股票。

也是有歐奈爾的思想在里面。

溫馨提示：要想做股票和基金友好的收益一定要專業(yè)。

最基本的要看：高數(shù)，數(shù)理統(tǒng)計，宏觀和微觀經濟學，會計，財務，金融衍生品，固定收益估值等等。

起碼要學4－5年。

考導演系需要什么樣的書

傳媒大學里面有好幾個書店，賣書的最清楚那幾本書最好 電影導演創(chuàng)作與研究方向： 《構筑現(xiàn)代影像世界——電影導演藝術創(chuàng)作理論》 《藝術風格的個性化追求——電影導演大師創(chuàng)作研究》 《銀幕追求——與中國當代電影導演對話》 以上書籍為中國電影出版社出版 浙江攝影出版社 紀錄片導演創(chuàng)作與研究方向： 單萬里主編 中國廣播電視出版社 （美）埃里克?巴爾諾 《電影的本性——物質現(xiàn)實的復原》（德）齊格弗里德?克拉考爾 《構筑現(xiàn)代影像世界——電影導演藝術創(chuàng)作理論》 《藝術風格的個性化追求——電影導演大師創(chuàng)作研究》 以上書籍由中國電影出版社出版 電視劇導演創(chuàng)作與研究方向： 《構筑現(xiàn)代影像世界——電影導演藝術創(chuàng)作理論》 《藝術風格的個性化追求——電影導演大師創(chuàng)作研究》 《銀幕追求——與中國當代電影導演對話》 以上為中國電影出版社 北京廣播學院出版社 這些書基本都可以在電影出版社買到，學院后門的書店（原地下書店）也有 下面是一些專業(yè)人士對今年考生重點推薦的一些劇本什么的 北京電影學院08考導演系需要看哪些書2008-08-01 12:32電影史部分： 周星 北京大學出版社 陸泓石 文化藝術出版社 邵牧君 中國電影出版社 湯普森 北京大學出版社 《電影史》 羅伯特?C?艾倫 中國電影出版社 《法國電影新浪潮》 焦雄屏 江蘇教育出版社 《1945年來的意大利電影》 洛朗斯?斯基法諾 江蘇教育出版社 《香港電影新浪潮》 石琪 復旦大學出版社 《日本電影》 四方田犬彥 三聯(lián)書店 （如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的《世界電影史》，電影史的部分考的很雜，幾個固定的考點大概有：中國電影史76年后的部分（包括香港、臺灣的），法國新浪潮，意大利新現(xiàn)實主義，德國新電影四杰，前蘇聯(lián)早期電影等。

考察方式不一，有時只需寫出導演和片名，有時會讓你根據(jù)幾個已知條件猜出是哪部片子。

建議在掌握電影史的基礎上多看市面上新出的老片（關注盜版市場），出卷子的人經常會從其中找一部片子作為考察目標的。

電影史及理論的簡要版我會在后面帖出來，做鞏固記憶用 劇本創(chuàng)作部分： 《導演功課》 大衛(wèi)?馬梅 廣西師范大學出版社 《導演電影》 艾里克?舍曼 廣西師范大學出版社 《電影劇作者疑難問難解決指南》 悉德菲爾德 中國電影出版社 《電影劇本寫作基礎》 悉德菲爾德 中國電影出版社 《故事》 羅伯特?麥基 中國電影出版社 《通向電影圣殿》 王迪 中國電影出版社 《寫關于電影劇本的幾個問題》 夏衍 中國電影出版社 （最好在考試前自行創(chuàng)作過90分鐘的電影劇本，按分場的寫法，考試時心里才會有底） 電影理論國外部分： 《電影藝術》 大衛(wèi)?波得維爾 北京大學出版社 《認識電影》 路易斯賈內蒂 中國電影出版社 卡努杜 《第七藝術宣言》 第一次論證了電影是一種藝術 林賽 《活動畫面的藝術》 將“活動畫面”看作電影的根本特征 雨果?明斯特貝格 《電影：一次心理學研究》 第一次探討了電影手段的心理根源、藝術特征、美學特征 路易?德呂克 《上鏡頭性》 指出適宜于用電影這一新表現(xiàn)手段所獨有的方法來表現(xiàn)人或物的詩意狀態(tài) 愛森斯坦 《并非冷漠的大自然》 ①沖突是蒙太奇的特性，沖突后產生新的表象和概念 ②蒙太奇應該表達一種連貫的、有條理的主題、情節(jié)、動作、行為，以及一種最大限度賦予感情的敘述 ③電影的藝術目的不僅在于形象表現(xiàn)之實，還要能表現(xiàn)概念，增加電影手段表現(xiàn)力，增加認識現(xiàn)實手段可能性 愛因漢姆 《電影作為藝術》 ①電影在技術上的局限性是電影作為藝術的根源 ②視覺過程不是機械的攝錄外在世界，而是用簡單、規(guī)則、平衡等原則創(chuàng)造的組織感官材料 ③電影不能完美再現(xiàn)現(xiàn)實的特性，成為它作為藝術的必要手段 電影的局限性包括： ⑴ 立體在平面上的投影； ⑵ 深度感減弱； ⑶ 照明與無色； ⑷ 畫面界限與物體的距離； ⑸ 時空連續(xù)性不存在； ⑹ 沒有聲音，視覺以外其它感覺失去作用 巴拉茲 《電影美學》 分析電影和戲劇在形式表現(xiàn)原則上的差別，并認為電影表現(xiàn)原則是電影的革命性創(chuàng)新 戲劇表現(xiàn)原則： ⑴ 看到整個演出劇場； ⑵ 觀眾視距不發(fā)生變化； ⑶ 觀眾的視角不發(fā)生變化； 電影表現(xiàn)原則： ⑴ 被拍場景可被分割； ⑵ 被記錄場景視距可變； ⑶ 觀眾視角縱深可變，觀眾與銀幕的想象距離是可改變的 馬爾丹 《電影語言》 阿斯特里克 《新先鋒派的誕生——攝影筆》 認為電影迅速成為一種思想表達工具，保存時代形象的好方法，電影漸漸成為一種語言。

藝術家掌握了這種語言后，表達自己的思想、抽象的概念就像寫隨筆、小說一樣流暢自然 讓攝影機像筆一樣自由可以表達自己個人思想，現(xiàn)代電影已成為一種同書面語言一樣精細的思想表達方法 安德烈巴贊 《電影是什么》、《攝影影像本體論》 ① 長鏡頭：強調單個鏡頭內部的表現(xiàn)力（連接表現(xiàn)力），運動、景深、變焦 ② 蒙太奇禁用原則（屬巴贊的影像本體論）：若一個事件主要內容要求兩個和多個動作元素同時存在，蒙太奇被禁用。

蒙太奇遠非電影的本性，而是對其的否定 ③影像本體論：由機械作用產生的攝影影像與客觀中的被攝物等同。

攝影影像獨特性在于其本質上的客觀性，它產生了被攝物體的本體，它就是被攝物的原形 ④木乃伊情節(jié)：攝影真正滿足了人們再現(xiàn)原物的需要。

“攝影是對事件涂上香料，是自然造物的補充，而不是替代”。

影像的產生第一次映現(xiàn)了事物時間的延續(xù)——可變的木乃伊。

⑤完整電影：巴贊表達電影起源用語。

根本原因是心理的需要，稱為“完整電影的神話”。

再現(xiàn)一個聲音色彩立體感等外部世界的幻景。

克拉考爾 《電影的本性——物質現(xiàn)實的復原》 ①電影是照相的一次外延，它跟周圍的世界有明顯的近親性。

電影的近親性： ⑴ 電影對于未經扮演的事物有一種近親性。

扮演能引起現(xiàn)實幻覺就是合理的。

如果違反電影特性，任何扮演都是非電影化的。

⑵ 喜歡偶然的事物（意外：相對于必然）。

美國無聲戲劇中，意外的事件代替了命運，強大的決定性的力量出現(xiàn)。

一切不是注定而是恰好碰上。

⑶ 喜歡再現(xiàn)外部世界的連續(xù)性（與巴贊相似）進入攝影機視野內一切都拍下來，無窮盡程度。

要求我們承認這是我們生活的世界的一部分。

⑷ 偏愛含義模糊的事物。

自然界現(xiàn)象多含義，這與無限心理和精神上的無限性相對應。

銀幕傾向反映這些含義模糊的東西，含義不能太確定。

⑸ 生活流。

指具體情境和世界，是指物質現(xiàn)象而非精神現(xiàn)象。

經常提到街道，因為在街道上生活的原生形態(tài)經常出現(xiàn)、不是扮演，是偶然事件薈萃之所，任何斷面都是不完整的。

②電影不適合表現(xiàn)悲劇 原因： ⑴ 悲劇主題必然要求一個有目的的、整體的故事形式來展現(xiàn)，與電影特性相違背。

⑵ 悲劇只關心人物之間的相互影響，無生命物體只能是道具，對發(fā)展戲劇起支撐、調節(jié)作用。

⑶ 悲劇要求對外部的東西進行安排，舞臺劇的環(huán)境反映心境，舞臺劇一定要有暴風雨。

⑷ 悲劇要求有限、次序井然的世界。

電影是以廣闊世界為中心的藝術，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道。

總之是廣袤的物質，死亡的結局與這物質現(xiàn)實的廣袤無相同點。

在悲劇世界中，命運排斥意外、偶然。

⑸ 悲劇性內容在物質世界總無所表現(xiàn)。

因為悲劇內容是純精神世界。

米特里 《電影美學和心理學》 經典電影理論的總結和集大成之作。

關于對電影的表述、立場表現(xiàn)在三種模式：電影是畫框（愛因漢姆）、窗戶（巴贊）、鏡子（克拉考爾）。

漢德遜 《電影理論的兩種類型》 麥茨 《想象的能指》 國內部分： 鐘惦棐 《電影的鑼鼓》 曾擔任中宣部文藝處處長，56年在《文藝報》發(fā)表該文，尖銳提出新中國電影發(fā)展的問題： 電影和觀眾關系的問題；電影事業(yè)領導問題；重視中國電影傳統(tǒng)問題等。

被指責反黨的信號，當時被批成右派。

瞿白音 《關于電影創(chuàng)新問題的獨白》 白景晟 《丟掉戲劇拐棍》 電影和戲劇的差異，電影依靠戲劇邁出自己第一步，電影獨立后，是否還要拄拐呢

結論：丟掉，放開電影的腳步。

新時期探討電影藝術特性的先聲，關于新時期電影藝術最初覺醒。

鐘惦棐 《電影與戲劇離婚》 張暖昕、李陀《談電影語言的現(xiàn)代化》 探索片綱領，第四代導演宣言。

探討中國電影落后時代原因，倡導電影現(xiàn)代化。

印證了巴贊長鏡頭理論，其實是對巴贊的誤讀。

張君祥 《用電影手段完成的文學》 鐘惦棐 《離婚的煩惱》 祝大可 《謝晉電影模式的缺陷》 李潔 《謝晉時代應該結束》 謝晉電影遵守“好人蒙冤、價值發(fā)現(xiàn)、道德感化、善必勝惡”的模式。

這種向觀眾提出化解社會沖突、奇異道德神話，以煽情為目的的陳舊美學意識，觀眾任人擺布，讓人在情感昏迷中被迫接受好萊塢式道德神話。

名詞解釋常見考點： 蒙太奇 庫里肖夫效應 作者電影 詩電影 左岸派 電影眼睛派 德國表現(xiàn)主義 超現(xiàn)實主義 法國印象派 不萊頓學派 新現(xiàn)實主義 新浪潮 真實電影 雜耍蒙太奇 同期錄音 想象的能指 斯坦尼斯拉夫斯基表演體系 獨立制片 長鏡頭理論 景深鏡頭 視點 升、降格 副光 借位拍攝 跳切 聲畫對位 180度表演區(qū) 非職業(yè)演員 場面調度 規(guī)定情境 格式塔心理 細節(jié) 情節(jié)點 套層結構 生活流 畫外空間 類型電影 理性電影 黑色電影 左翼電影 軟性電影 國防電影 《武訓傳》 主旋律電影 十七年電影 臺灣新電影 香港新浪潮 新德國、日本、蘇聯(lián)電影 “白色電話”電影 新好萊塢電影 DOGMA宣言 海斯法典 考題經常涉及的電影人與作品：（我只列出作者和名字，影片內容、電影語言、時代背景需要自己去了解） 國內部分： 鄭正秋 《孤兒救祖記》 田漢 《風云男女》 孫瑜 《大路》 吳永剛 《神女》 蔡楚生 《漁光曲》、《一江春水向東流》 史東山 《八千里路云和月》 沈西岑 《十字街頭》 袁牧之 《馬路天使》 費穆 《小城之春》 謝晉 《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》 水華 《林家鋪子》 謝鐵驪 《暴風驟雨》 凌子風 《中華兒女》、《駱駝祥子》 黃建中 《小花》 張暖忻 《沙鷗》 吳貽弓 《城南舊事》 吳天明 《老井》 黃蜀芹 《人?鬼?情》 張軍釗 《一個和八個》 謝飛 《本命年》、《香魂女》 張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子牛 胡金權 《大醉俠》、《俠女》 張徹 《獨臂刀》 許鞍華 《半生緣》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**后現(xiàn)代生活》 關錦鵬 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《藍宇》、《長恨歌》 張婉婷 《秋天的童話》、《玻璃之城》 李安 《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理智與情感》、《冰風暴》、《臥虎藏龍》 王家衛(wèi) 《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《墮落天使》、《重慶森林》、《花樣年華》、《2046》 國外部分： 梅里愛 《月球旅行記》 卓別林 《城市之光》、《大獨裁者》 布努埃爾 《一條安達魯狗》、《黃金時代》、《無糧的土地》、《維莉蒂安娜》、《白日美人》、《資產階級審慎的魅力》 格里費斯 《一個國家的誕生》、《黨同伐異》 愛森斯坦 《戰(zhàn)艦波將金》、《十月》、《罷工》、《亞歷山大?涅先斯基》 劉易斯?邁爾斯頓 《西線無故事》 約翰?休斯敦 《馬耳他雄鷹》 奧遜?威爾斯 《公民凱恩》、《安陪遜大族》、《第三個人》 約翰?福特 《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《關山飛渡》 威廉?惠勒 《呼嘯山莊》、《羅馬假日》、《賓虛》 比利?懷爾德 《日落大道》、《雙重賠償》、《七年之癢》、《桃色公寓》、《熱情似火》 弗蘭克?卡普拉 《一夜風流》、《浮生若夢》、《我們?yōu)檎l而戰(zhàn)》 約瑟夫?曼凱維奇 《彗星美人》 斯坦利?多南 《雨中曲》 馬龍?白蘭度 《欲望號街車》、《碼頭風云》、《教父》、《現(xiàn)代啟示錄》 希區(qū)柯克 《三十九級臺階》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩暈》、《后窗》《鳥》 大衛(wèi)?里恩 《相見恨晚》、《孤星血淚》、《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫(yī)生》、《印度之行》 約翰?克里弗德 《卡薩布蘭卡》 朱塞佩?德?桑蒂斯 《羅馬11時》 羅西里尼 《羅馬，不設防城市》、《羅維雷將軍》、《德意志零年》 德?西卡 《擦鞋童》、《米蘭奇跡》、《偷自行車的人》 維斯康蒂 《洛克兄弟》、《大地在震動》、《魂斷威尼斯》 安東尼奧尼《夜》、《蝕》、《奇遇》、《紅色沙漠》、《放大》、《職業(yè)：記者》、《扎布里斯基角》 《中國》、《一個女人身份的證明》、《云上的日子》 費里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亞之夜》 帕索里尼 《羅馬媽媽》、《馬太福音》、《十日談》、《一千零一夜》、《坎特伯雷傳說》 貝爾托魯齊《死神》、《1900》、《巴黎最后德探戈》、《末代皇帝》、《夢想家》 朱塞佩?托納托雷 《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》 讓?雷諾阿 《游戲規(guī)則》、《大幻滅》 讓?維果 《尼斯印象》、《操行零分》、《駁船亞特蘭大號》 約瑟夫?馮?史登堡 《藍天使》、《上?？燔嚒?、《放蕩的女皇》、《上海風光》 弗立茨?朗格 《M》、《馬布斯博士的遺囑》、《大都會》 F?W?茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》 卡爾?德萊葉 《神遣之日》、《諾言》、《蓋特爾德》、《我的工作》 拉斯?馮?特里爾 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