關(guān)于契訶夫苦惱的讀后感
契訶夫短篇小說(shuō)集：作者：（俄）契訶夫。
類型：諷刺\\\/現(xiàn)實(shí)。
本文作者：愿咸與恒。
因?yàn)槭切≌f(shuō)集，所以就不描述梗概了，重點(diǎn)描述這些小說(shuō)共有的主題吧。
其中最有名的兩篇小說(shuō)當(dāng)然是《變色龍》和《套中人》了，《變龍色》是初中課文，《套中人》是高中課文（課文和我看的譯本一樣，額），這兩篇想必大家都很熟悉，也重點(diǎn)表達(dá)了這些小說(shuō)的主題。
十九世紀(jì)的俄國(guó)社會(huì)，社會(huì)等級(jí)制度鮮明，勞動(dòng)大眾的生活……不提也罷了，封建勢(shì)力殘酷的鎮(zhèn)壓一切。
而這個(gè)“套子”，絕非一把雨傘，一件雨衣那么簡(jiǎn)單，它無(wú)處不在。
事實(shí)上，在完整的《套中人》結(jié)尾，敘述者就已經(jīng)說(shuō)了，我們所有人的生活，不過(guò)都是另外一種套子，而這種套子，何時(shí)才能掙脫呢
自由的空氣仿佛觸手可及，卻又遙不可及。
即便到了現(xiàn)在，自由是什么，又有多少人能夠說(shuō)得清楚，我們每一個(gè)人還是不知不覺的生活在套子中，生活在安全的桎梏中，向往自由，卻又難以擺脫安逸，契訶夫在這里提出了一個(gè)哲學(xué)上很深刻的命題：幸福是什么
我在這里也不多說(shuō)了，大家自己去思考吧。
俄國(guó)社會(huì)等級(jí)制度非常森嚴(yán)，官大一級(jí)壓死人。
所以有幾篇小說(shuō)就是諷刺那些諂媚的下級(jí)官員的，有的官員讓自己的妻子去陪上級(jí)官員，以換取飛黃騰達(dá)的機(jī)會(huì)。
雖然是用的幽默的筆法和語(yǔ)言，但是讀來(lái)還是讓人覺得心里很酸楚，趨炎附勢(shì)的背后，想必也有無(wú)奈吧
還有普通的勞苦大眾，大門也渴望過(guò)上幸福的生活，他們的苦難無(wú)人問(wèn)津，或者說(shuō)，因?yàn)樗麄兊目嚯y，才有某些人的幸福（剝削制度）。
這種揭露常常是讓人觸目驚心的。
但是契訶夫也留給了我們一種希望，那就是一個(gè)新的社會(huì)，新的制度，新的生活，總有一天要到來(lái)的
《變色龍契訶夫中短篇小說(shuō)集》讀后感2000字
變色龍》是契訶夫的短篇小膾炙人口的一篇.它沒有曲折離奇的故事安,作家述一個(gè)警官偶然審理一件人被狗咬的案情中,只用寥寥幾筆,就極其簡(jiǎn)練、鋒利地為我們勾勒出一個(gè)靈魂丑惡,面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象,寄寓著一個(gè)發(fā)人深思的主題. 變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲,能夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色,以防其它動(dòng)物的侵害.作者在這里是只取其“變色”的特性,用以概括社會(huì)上的一種人. 小說(shuō)的內(nèi)容富有喜劇性.一只小狗咬了金銀匠的手指,巡官走來(lái)斷案.在斷案過(guò)程中,他根據(jù)狗是或不是將軍家的這一基點(diǎn)而不斷改變自己的面孔.作者通過(guò)這樣一個(gè)猾稽的故事,把諷刺的利刃對(duì)準(zhǔn)沙皇專制制度,有力地揭露了反動(dòng)政權(quán)爪牙們的無(wú)恥和丑惡. 最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物,從他對(duì)下屬、對(duì)百姓的語(yǔ)言中表現(xiàn)他的專橫跋扈、作威作福；從他與達(dá)官貴人有關(guān)的人,甚至狗的語(yǔ)言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無(wú)恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來(lái)揭開他貌若威嚴(yán)公正里面的粗俗無(wú)聊.同時(shí),作者故意很少寫他的外貌神態(tài),令人可以想象：此人在說(shuō)出這一連串令人難以啟齒的語(yǔ)言時(shí),竟然是臉不變色心不跳的常態(tài),由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂. 奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘內(nèi),經(jīng)歷了五次變化.善變是奧楚蔑洛夫的性格特征.作品以善于適應(yīng)周圍物體的顏色,很快地改變膚色的“變色龍”作比喻,起了畫龍點(diǎn)睛的作用.“變色龍”——奧楚蔑洛夫已經(jīng)成為一個(gè)代名詞來(lái)諷刺那些常常在相互對(duì)立的觀點(diǎn)間變來(lái)變?nèi)サ拇砣宋?對(duì)他們說(shuō)來(lái),毫無(wú)信義原則可言.萬(wàn)物皆備于我,一切為我所用.他們這一伙不就是現(xiàn)實(shí)生活中的變色龍嗎? 《變色龍》使我理解以?shī)W楚蔑洛夫?yàn)榇怼白兩垺彼频恼賳T正是這種黑暗統(tǒng)治的產(chǎn)物.在現(xiàn)代社會(huì)中,兩面派的人要么為了明哲保身,要么為了飛黃騰達(dá),這些他們或許可以做到,但他們卻要為此扣上“偽君子”的帽子,難以得到他人的正視與信任.用品質(zhì)換利益,得到了?失去了!
《契科夫短篇小說(shuō)集》讀后感 800字左右 跪求
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術(shù)家。
他的小說(shuō)經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗(yàn)，依然閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光彩。
契訶夫的著眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實(shí)主義者。
但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對(duì)生活素材認(rèn)真細(xì)致地進(jìn)行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過(guò)程中又進(jìn)行“推測(cè)、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質(zhì)。
所以我很喜歡契訶夫的作品。
在這本短篇小說(shuō)選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬(wàn)卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國(guó)將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢(shì)者的家犬前搖尾乞憐，而對(duì)老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。
《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一；《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姐妹篇。
都是抒情心理短篇小說(shuō)。
主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁(yè)字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說(shuō)《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國(guó)在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強(qiáng)者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。
臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說(shuō)選后，我更能體會(huì)到當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)官場(chǎng)上的險(xiǎn)惡與蠻橫，也看清了當(dāng)時(shí)和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強(qiáng)者就擁護(hù)哪邊，即使那強(qiáng)者并不是善良的那一方。
《契訶夫短篇小說(shuō)選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國(guó)的當(dāng)年
額,以后作業(yè)還是自己寫罷~ 呵呵 多讀書很有好處的
求契訶夫短篇小說(shuō)的內(nèi)容概要，急
我只有一部分,是我們老師發(fā)的:《一個(gè)文官的死》：契訶夫完全沒有對(duì)小文官切爾維亞科夫作外部形象的描寫。
切爾維亞科夫唯唯諾諾、膽小怕事的小人物性格，以及他的惶惶不可終日的心理狀態(tài)，是通過(guò)人物本身的性格化動(dòng)作加以展示的。
小說(shuō)的幽默色調(diào)是接近“黑色”的，契訶夫用幽默的語(yǔ)言給一個(gè)荒誕的社會(huì)揭開了蓋頭。
從切爾維亞科夫的死可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)處在沙皇統(tǒng)治之下，官貴民賤，官官相衛(wèi)，大官壓小官，小官欺小民，社會(huì)上等級(jí)制度森嚴(yán)，官場(chǎng)中強(qiáng)者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。
《嫁妝》：揭示了一種怪誕的社會(huì)現(xiàn)象：物貴于人。
奇卡瑪索娃的女兒瑪涅奇卡行將出嫁，母女倆縫制了許多衣服，但瑪涅奇卡不幸離開人世，她的孤苦伶仃、身穿喪服的老母仍在一個(gè)勁兒地縫制和置辦“嫁妝”。
貧乏的生活，空虛的心靈
《胖子和瘦子》一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。
熱情擁抱，彼此親吻。
瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個(gè)人現(xiàn)在的情況。
整個(gè)畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調(diào)明朗、清麗而迷人。
另一副畫面是，胖子說(shuō)自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個(gè)星章。
這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。
整個(gè)畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
瘦子：波爾菲里 胖子：米沙《萬(wàn)卡》：這篇課文通過(guò)凡卡給爺爺寫信這件事，反映了沙皇統(tǒng)治下俄國(guó)社會(huì)中窮苦兒童的悲慘命運(yùn)，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的黑暗。
文章按寫信的過(guò)程記敘。
開始敘述圣誕節(jié)前夜凡卡趁老板、老板娘和伙計(jì)們?nèi)ソ烫米龆Y拜的機(jī)會(huì)，偷偷地給爺爺寫信；接著，通過(guò)寫信向爺爺傾訴自己在鞋鋪當(dāng)學(xué)徒遭受的令人難以忍受的悲慘生活，再三哀求爺爺帶他離開這兒，回到鄉(xiāng)下去，并回憶了與爺爺在一起時(shí)的生活情景；最后交待，凡卡沒有把收信人的地址名字寫清楚就把信塞進(jìn)郵筒里，在甜蜜的夢(mèng)中看見爺爺正在念著他的信。
《渴睡》：兩種現(xiàn)實(shí)在一個(gè)空間交駁呈現(xiàn)：瓦麗卡貧病交加的身世記憶，瓦麗卡疲于奔命的仆傭生活。
在極度渴睡的恍惚中，她甚至有點(diǎn)調(diào)皮地把娃娃掐死，然后，高興地軟在地上，沉沉睡去。
一個(gè)小保姆掐死了她照顧著的搖籃中的娃娃，只因?yàn)樗仕话俣嗄赀^(guò)去了，晚報(bào)多少匪夷所思的社會(huì)新聞相似著小瓦麗卡的故事，是世風(fēng)日下人心不古，還是契訶夫似無(wú)能為力的讀解不合世宜－－－事實(shí)是，我們能夠體諒小瓦麗卡，可是誰(shuí)也沒辦法救護(hù)她，她自己也不成，道德倫理勢(shì)必成為重負(fù)，不過(guò)后面的事情估計(jì)是新聞與法律的，父親：葉菲木?斯捷潘諾夫《跳來(lái)跳去的女人》：小說(shuō)女主人公奧莉加?伊凡諾夫有一套據(jù)以行事的生活觀念：人的美、人的價(jià)值就在于他的不同凡響。
而她的丈夫只是個(gè)普普通通的醫(yī)生，于是她整天都在尋覓英雄。
女主人公雖無(wú)惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。
小說(shuō)進(jìn)入尾聲時(shí)才點(diǎn)出真正的英雄原來(lái)就是在故事中一直充當(dāng)配角的戴莫夫醫(yī)生。
他之所以美就在于他雖然才智出眾，卻從未自命不凡，他總是默默無(wú)聞地盡著自己的義務(wù)，甚至不顧自身安危去搶救病人。
這樣一個(gè)在平凡勞動(dòng)中完成著不平凡事業(yè)的人物在死后才被發(fā)現(xiàn)，得到承認(rèn)。
契訶夫一方面贊美了普通勞動(dòng)者的心靈美，另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動(dòng)、欺名盜世、心靈空虛的人物。
《第六病室》：格羅莫夫是一位小職員，他受盡生活的煎熬，他熱烈誠(chéng)摯，充滿智慧和理性，對(duì)黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)有著清醒的認(rèn)識(shí)。
一次他看到一隊(duì)押解而過(guò)的犯人而深受刺激。
他一下子明白過(guò)來(lái)：他原來(lái)就生活在沙皇俄國(guó)這個(gè)大監(jiān)獄里，而且永遠(yuǎn)無(wú)可逃遁。
于是他再也不能安然地生活下去了，他每時(shí)每刻都感到被壓抑得透不過(guò)氣來(lái)。
在這里，在第六病室里，他憤怒地叫喊：“我透不過(guò)氣來(lái)啦
”“開門
要不然我就把門砸碎
”格羅莫夫的遭遇，概括了富有正義感的下層知識(shí)分子的遭遇。
他的憤怒抗議在黑暗中震響，宣布?xì)埍┑膶Ｖ浦贫仍僖膊荒艽嬖谙氯チ恕?/p>
拉京同樣是一個(gè)正直的知識(shí)分子，他剛來(lái)醫(yī)院時(shí)，也想在周圍建立一種合理健全的生活秩序。
但是他深深感到在黑暗的現(xiàn)實(shí)里自己是多么軟弱無(wú)力。
于是他干脆采取了逃避生活的途徑，躲在家里喝酒，看書。
但是作為一個(gè)有思想的知識(shí)分子，他需要獲得內(nèi)心的平衡和寧?kù)o，并且要為自己的生活態(tài)度找到一種解釋。
久而久之，他就形成了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的自欺欺人的完整哲學(xué)。
然而殘酷的現(xiàn)實(shí)，使拉京內(nèi)心越來(lái)越苦悶和矛盾。
在和格羅莫夫的爭(zhēng)論中他不由自主地被對(duì)方的激烈言辭和憤怒的抗議所吸引，漸漸覺悟和清醒過(guò)來(lái)。
但是他很快也被當(dāng)作瘋子關(guān)了起來(lái)。
拉京的悲劇表明：俄國(guó)專制制度不僅毀滅格羅莫夫這樣對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿的知識(shí)分子，而且對(duì)于溫馴善良不謀反抗的人，也同樣加以迫害。
小說(shuō)結(jié)尾，拉京被迫害致死。
格羅莫夫和其他人仍然被禁錮著，受著折磨，專制仍在延續(xù)。
盡管作者相信沙皇俄國(guó)這個(gè)大監(jiān)獄一定會(huì)被摧毀，但是由于世界觀的局限，他不可能指出通往光明未來(lái)的具體道路。
由于作家看不到出路，所以在猛烈批判時(shí)，流露出憂郁低沉的調(diào)子 《農(nóng)民》：在寫到老奶奶的菜園時(shí)，順手一筆“跟她自己一樣瘦小干癟的白菜”，就形象地構(gòu)勒出白菜的枯小的樣子。
老奶奶在生活的壓力下，神經(jīng)質(zhì)地般地以為鵝和烏鴉時(shí)時(shí)在糟蹋她的莊稼。
她事必躬親，精打細(xì)算地維持著那個(gè)大家。
在寫到那些趁空去糟蹋白菜的鵝時(shí)，描寫也很神妙“它們正在干正經(jīng)事它們?cè)谛★堜伕浇胞溋?，平心靜氣地一塊兒聊天，只有一只公鵝高高地昂起頭，仿佛打算看一下老太婆是不是拿著棍子趕過(guò)來(lái)了。
”，在被老奶奶拿著一根長(zhǎng)棍子驅(qū)趕之后，“那只公鵝卻伸直脖子，搖搖擺擺邁動(dòng)兩條腳，走到老太婆這邊來(lái)，咭咭地叫一陣，這才回歸到它的隊(duì)里去，招得所有的雌鵝都用稱贊的口氣向它致敬”。
兩個(gè)小孩子因?yàn)闆]有看好白菜挨了打，為了報(bào)復(fù)老奶奶，就在齋戒的時(shí)候在老奶奶的碗里加了點(diǎn)牛奶，讓她沾了犖腥，好讓她以后入地獄。
寫到人們對(duì)貧困的生活無(wú)可奈何之時(shí)，經(jīng)歷過(guò)農(nóng)奴時(shí)代的老人，?；貞涀鲛r(nóng)奴的好處來(lái)了。
在小說(shuō)里，作者寫到了農(nóng)村當(dāng)時(shí)的矛盾，但作者也沒找到出路。
對(duì)于這些農(nóng)民，讀后倒生出了哀其不幸，怒其不爭(zhēng)的想法來(lái)。
《套中人》：別里克夫晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領(lǐng)里。
如果僅僅這樣，那么只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落里吧；然而不止如此，他還要把思想臧在“套子”里，這個(gè)“套子”就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個(gè)勁地嚷著：“千萬(wàn)別鬧出亂子啊
”如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語(yǔ)吧，用不著理睬他。
但是問(wèn)題遠(yuǎn)不止此。
他還要用“套子”去湊別人的思想。
更令人詫異的是大家看見他都害怕。
就是這么一個(gè)古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過(guò)氣來(lái)，把整個(gè)中學(xué)轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說(shuō)話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對(duì)這個(gè)神經(jīng)質(zhì)的、變態(tài)的套中人妥協(xié)讓步，可以說(shuō)許多人也被迫不同程度地鉆進(jìn)“套子”中去了。
作者在這里向我們提出一個(gè)令人深思的問(wèn)題，別里科夫并不是達(dá)官貴人，他沒有顯赫的地位和權(quán)勢(shì)，而是一個(gè)普通的中學(xué)教員，他在生活中是無(wú)足輕重的人物。
在作者的筆下，他不是作為單個(gè)的人，而是作為知識(shí)界和社會(huì)上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實(shí)維護(hù)者，人們害怕他，其實(shí)是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過(guò)氣來(lái)晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領(lǐng)里。
如果僅僅這樣，那么只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落里吧；然而不止如此，他還要把思想臧在“套子”里，這個(gè)“套子”就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個(gè)勁地嚷著：“千萬(wàn)別鬧出亂子啊
”如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語(yǔ)吧，用不著理睬他。
但是問(wèn)題遠(yuǎn)不止此。
他還要用“套子”去湊別人的思想。
更令人詫異的是大家看見他都害怕。
就是這么一個(gè)古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過(guò)氣來(lái)，把整個(gè)中學(xué)轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說(shuō)話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對(duì)這個(gè)神經(jīng)質(zhì)的、變態(tài)的套中人妥協(xié)讓步，可以說(shuō)許多人也被迫不同程度地鉆進(jìn)“套子”中去了。
作者在這里向我們提出一個(gè)令人深思的問(wèn)題，別里科夫并不是達(dá)官貴人，他沒有顯赫的地位和權(quán)勢(shì)，而是一個(gè)普通的中學(xué)教員，他在生活中是無(wú)足輕重的人物。
在作者的筆下，他不是作為單個(gè)的人，而是作為知識(shí)界和社會(huì)上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實(shí)維護(hù)者，人們害怕他，其實(shí)是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過(guò)氣來(lái)。
《約內(nèi)奇》：約內(nèi)奇，一個(gè)治病救人的醫(yī)生，一個(gè)有為青年，竟然墮落了。
墮落成肥頭大耳的人,越發(fā)肥胖，滿身脂肪，呼吸發(fā)喘，腦袋往后仰，不斷用拐杖敲著地板，發(fā)出鐺鐺的聲音。
整天忙著數(shù)錢而曾經(jīng)美好的少女，愛情，被葉卡捷琳娜耍弄后在黑夜的墓園受苦而又甜蜜的經(jīng)歷也再不能喚醒他麻痹的精神。
盡管美麗的葉卡捷琳娜還在給她寫信，但是已經(jīng)無(wú)濟(jì)于事。
他還是打牌，喝酒到深夜。
而有趣的圖爾金一家，他再也不想去了最可悲的是他在干這些的時(shí)候，心里想著的是“這多么無(wú)聊
”但是卻依然沉浸在其中。
這些引發(fā)了我強(qiáng)烈的共鳴，我覺得它是嚴(yán)峻的警鐘
契訶夫短片小說(shuō)讀后感
3000字豁達(dá)不了 只能回答2000字契訶夫短篇小說(shuō)讀后 之一：《變色龍》《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說(shuō)之一，很短的篇幅，卻活靈活現(xiàn)地描寫了一個(gè)俄國(guó)沙皇時(shí)期的小警官奧丘梅洛夫，在處理一起狗咬人的事件時(shí)，前后五次因?yàn)閷?duì)狗的主人的不同猜測(cè)而不斷地發(fā)生變化，活脫脫地刻畫了一個(gè)權(quán)勢(shì)奴才的形象。
作者不動(dòng)聲色、不加議論的描寫，通過(guò)人物的自我表演，自我暴露，在前后矛盾丑態(tài)百出中，進(jìn)行了淋漓盡致地諷刺和嚴(yán)峻無(wú)情的鞭笞。
契訶夫短篇小說(shuō)讀后 之二：《套中人》《套中人》也是契訶夫短篇小說(shuō)的代表作。
作品的主人公別里科夫是一個(gè)中學(xué)教員，但卻是一個(gè)落后、保守、維護(hù)一切舊制度的守舊派典型人物。
小說(shuō)描寫了別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里，極力想用一層堅(jiān)硬的殼把自己包裹起來(lái)，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。
最后悲慘地躺在棺材里才找到自己理想的歸宿。
套中人是俄羅斯19世紀(jì)末大革命來(lái)臨前某些知識(shí)分子思想狀況和精神面貌的真實(shí)寫照，作者通過(guò)批判現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，寫出了“套中人”的可悲而又不值得同情的下場(chǎng)。
契訶夫的小說(shuō)，因?yàn)槌３Ａ攘葞坠P，他就能把人物、事件刻畫、交待地清清楚楚，而且語(yǔ)言生動(dòng)、辛辣、幽默，揭示的主題卻深刻，寓意深長(zhǎng)。
今天，讀了他的《苦惱》，引人入勝。
“我向誰(shuí)去訴說(shuō)我的悲傷
-------” 小說(shuō)就是這樣一語(yǔ)中的的展開，主人公一出場(chǎng)就讓我們感到他的孤涼，瞧，時(shí)值隆冬，暮色晦暗，濕雪紛紛，“出租馬車的車夫姚納周身發(fā)白，像個(gè)幽靈。
他坐在趕車座位上呆呆不動(dòng)，把身體彎到了活人的身體所能彎到的最大限度。
哪怕有一個(gè)大雪堆落在他的身上，那他也好像覺得用不著抖掉它似的。
”他和站在他身邊的瘦骨嶙峋的小母馬，一起被遺忘在“這個(gè)充滿古怪的亮光，不停的鬧聲、熙攘的行人的漩渦里。
”他的兒子剛死不久，他需要把心中的苦惱向人傾訴，小說(shuō)的內(nèi)容就是他接連四次想向別人訴說(shuō)苦惱而無(wú)人理睬的過(guò)程。
第一位乘客是一位軍人，他一心趕路，無(wú)心聽訴；第二位，是三個(gè)年青人，他們根本不愿關(guān)心他的苦惱；第三次是掃院子的仆人，還沒等他開口就被趕走；回到店里想對(duì)他的同事一個(gè)年輕的車夫（第四個(gè)人）訴說(shuō)，可年輕人急急的尋到水一飲而盡后倒頭蒙被就睡熟了。
“他一心想說(shuō)話，他兒子去世快滿一個(gè)星期了，可是他還沒有跟任何人好好地講一講呢。
------應(yīng)當(dāng)有條有理，有聲有色地講一遍。
應(yīng)當(dāng)講他兒子怎樣得了病，怎樣痛苦，臨死以前說(shuō)過(guò)些什么話，怎樣去世的。
------應(yīng)當(dāng)描摹一下葬禮的情形，以及他到醫(yī)院里去取亡人的衣物的情景。
”“聽到的人應(yīng)當(dāng)喊‘啊呀’，嘆氣，哀哭。
------要是能跟娘們兒談一談，那就更好。
------她們雖是些蠢東西，可是聽不上兩句話就會(huì)放聲大哭。
” 可是沒有人愿意聽他訴說(shuō)，“既沒注意到他，也沒注意到他的苦惱。
------那苦惱是廣大的，無(wú)邊無(wú)際。
要是姚納的胸膛裂開，苦惱從中滾滾地流出來(lái)， 那它好像就會(huì)淹沒全世界似的，然而話雖如此，那苦惱偏偏誰(shuí)也沒看見。
它居然藏在這樣一個(gè)渺小的軀殼里，哪怕白天舉著火把也看不見它。
”------最后，他只有回到馬廄里，對(duì)著他的小母馬喃喃而語(yǔ)、滔滔不絕，“姚納講得著了迷，把心里的話統(tǒng)統(tǒng)都對(duì)它講了出來(lái)。
------” 小說(shuō)也就是在這意味深長(zhǎng)中結(jié)尾。
人在同類中已找不到知音、知己，只好到異類中去尋找，而非人類的馬兒，居然似乎比人類更具有友善，“小母馬嚼著草，聽著，對(duì)它的主人的手噴氣。
------” 俗話說(shuō)：家家有本難念的經(jīng)，人人都有難唱的曲，可是我們可曾真正關(guān)心到那些渴望關(guān)心的人，有時(shí)這種渴求的標(biāo)準(zhǔn)很低很低，只是給他一對(duì)耳朵，聽他傾訴，給他一種目光，關(guān)切、同情、理解。
我才考取了心理咨詢師資格證，心理咨詢師助人的本質(zhì)和技能，正是善于傾聽，善于分擔(dān)和化解來(lái)訪者的苦惱和困惑。
現(xiàn)在這個(gè)世界上的人都太忙碌了，每個(gè)人都在忙自己的事情，誰(shuí)真正關(guān)心誰(shuí)過(guò)得怎樣，心情如何呵
即使許久未見的朋友寒喧問(wèn)個(gè)“過(guò)得好嗎
近來(lái)如何
”，也不過(guò)是哈哈呀呀、之乎者也的虛詞套話罷了。
再者說(shuō)了，對(duì)于你自己是了不得的大苦惱，“滾滾地流出來(lái)， 似乎會(huì)淹沒全世界”，而對(duì)他人來(lái)說(shuō)，“關(guān)我屁事”，到處都是趕路的人，契訶夫選了那么多的趕路人，作為無(wú)暇心的聽眾，一定是獨(dú)具匠心的。
我有苦惱寧肯自訴而不愿他訴。
苦惱所帶來(lái)的痛苦煩惱往往是一個(gè)人內(nèi)在的深度，沒有任何苦惱是真正能被別人所了解的。
向別人訴說(shuō)苦惱，苦惱就會(huì)減輕嗎
就像是姚納已經(jīng)預(yù)見到的那樣，說(shuō)給那些蠢娘們聽，她們聽不上兩句話就會(huì)放聲大哭，苦惱就會(huì)因此而釋然了嗎
所以，解除苦惱還是在自己的心境，換個(gè)角度看問(wèn)題，一切就會(huì)大不同了。
契訶夫這部小說(shuō)究竟告訴我們什么呢
正像一位評(píng)論家給我們指點(diǎn)的那樣：他揭示了，人生的最大苦惱與其說(shuō)是人人皆有苦惱，毋寧說(shuō)是在于人不愿理會(huì)別人的苦惱。
看到姚納到處訴說(shuō)碰壁，可憐兮兮的樣子，我都不禁跑向前去，“姚車夫，別著急，我來(lái)矣
我真的愿意聽你細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)------”
關(guān)于契訶夫的故事
1896年的一天，契訶夫的四幕喜劇《海鷗》首次在彼得堡公演。
劇院里座無(wú)虛席。
在右首的特等座位上，一位年輕、美麗、穿著素雅大方的女士，正聚精會(huì)神地注視著舞臺(tái)。
她滿臉緋紅。
看得出來(lái)，她是帶著一種特別激動(dòng)、緊張的心情來(lái)觀看這次公演的。
第三幕開始了，女主人公妮娜與劇作家特里果林在告別，她遞給他一個(gè)紀(jì)念章，接著說(shuō)：“……作為臨別紀(jì)念吧。
我讓人把你姓名的第一個(gè)字母，刻在上邊了……另一面刻上了你的一本書的名字……”。
“這太可貴了
”特里果林吻了吻紀(jì)念章說(shuō)，“多么可愛的禮物呵
” 妮娜走了，特里果林拿著紀(jì)念章翻來(lái)翻去地愛撫著，清清楚楚地讀道：“……121面，第11和第12行。
”然后走到一邊，又把這些數(shù)字讀了一遍，問(wèn)剛剛走進(jìn)來(lái)的女主人：“這里有我的什么作品嗎
”接著又讀道：“121面……”。
他拿到了那本書，找到了那幾行，然后一字一句地讀著： “要是你什么時(shí)候需要我的生命，來(lái)，拿去就是。
” 他走到一邊，把這句話又重讀了一遍。
這樣一個(gè)并不特別顯眼的情節(jié)，卻在這位年輕的女士身上，產(chǎn)生了意想不到的藝術(shù)效果。
她一下子呆住了，好像透不過(guò)氣來(lái)，腦子嗡嗡直叫。
但她還是強(qiáng)自鎮(zhèn)定，努力地記住了那幾個(gè)數(shù)字，在心里默默地念了好幾遍：121面，第11和12行。
……演出結(jié)束后，她心慌意亂地坐上馬車，向家里馳去。
二那是1895年2月的一天，契訶夫收到了高爾采夫（《俄羅斯思想》雜志主編）轉(zhuǎn)給他的一個(gè)精致的小包裹。
里面是一個(gè)漂亮的小盒子，盒子里裝著一個(gè)金質(zhì)的表鏈墜子，樣式很特別，也很有趣，既不是通常的圓形、菱形，或長(zhǎng)方形，也不是那種俗氣的象征愛情的心形，而是一本書的模型。
書的一面刻著：《安·契訶夫小說(shuō)集》，另一面刻著：“第267頁(yè)，第6行和第7行。
” 按照這個(gè)頁(yè)碼翻開《契訶夫小說(shuō)集》，就會(huì)在《鄰居》這篇作品里，找到我們已經(jīng)從特里果林嘴里讀到過(guò)的這樣兩行文字： “要是你什么時(shí)候需要我的生命，來(lái)，拿去就是。
” 多么新奇的禮物，多么真誠(chéng)的愛的表白
從這簡(jiǎn)短的一句話里，似乎可以感受到一顆充滿著矛盾、痛苦，并與這種復(fù)雜感情進(jìn)行搏斗的靈魂的輕微的顫栗。
這，到底是誰(shuí)的贈(zèng)品
契訶夫立刻就明白了，完完全全地明白了：這是28歲的女作家阿維諾娃的禮物。
契訶夫仔細(xì)地把禮物珍臧起來(lái)，他一聲也不響，既不回信，也不去看望。
這是明明白白的，他們相愛幾年了，已經(jīng)達(dá)到心心相印，靈犀互通的程度，愛得熱烈而又深沉，純潔而又高尚……但他們又都明白，結(jié)合在一起，那是絕對(duì)辦不到的——阿維諾娃不僅有一個(gè)熱愛自己的丈夫，而且已是三個(gè)孩子的母親了，如果她要交出自己的生命的話，那絕不是一個(gè)，不是，而是四個(gè)，連孩子們?cè)趦?nèi)。
記得有一回．他們和幾個(gè)朋友在一起閑談。
有人談到：因?yàn)檫x錯(cuò)了丈大或妻子而不得不破壞夫婦生活，這樣做對(duì)不對(duì)
有的說(shuō)，這里根本不存在什么對(duì)不對(duì)的問(wèn)題，既在教堂里證過(guò)婚，就不能變動(dòng)；有的舉出了種種理由來(lái)激烈地反對(duì)。
契訶夫聽著，一語(yǔ)不發(fā)，但突然向阿維諾娃小聲問(wèn)道：“您的看法呢
”阿維諾娃不假思索地說(shuō)：“先得斷定這樣做值不值得。
”“我不明白，怎樣叫值不值得
“值不值得為了新的感情而有所犧牲。
……要知道，犧牲是不可避免的，首先是孩子們。
應(yīng)該想到犧牲，而不是想到自己。
這樣一來(lái)，值不值得就很清楚了。
” 這就很清楚了，他還不能作任何答復(fù)，但又必須有所答復(fù)。
……一年后，他們意外地相會(huì)了。
在一個(gè)作家舉辦的假面舞會(huì)上，阿維諾娃化了裝，她戴著假面，嘴里含著一枚黑桃，改變了自己原有的嗓音，徑直走到契訶夫的面前，站住了。
“看見了你，我真高興
”她說(shuō)。
“你不認(rèn)識(shí)我，假面人。
”契訶夫仔細(xì)地瞧著她，回答道。
真的不認(rèn)識(shí)嗎
不，契訶夫一眼就把她認(rèn)出來(lái)了。
契訶夫挽住她的胳膊，帶到一個(gè)空無(wú)一人的走廊上。
“你知道，我的戲不久就要上演了。
” “我知道，《海鷗》。
” “那就很仔細(xì)地看吧。
我要在戲里答復(fù)你。
可是務(wù)必要仔細(xì)聽，別忘了。
” “你要回答我的什么問(wèn)題呢
” “回答許多問(wèn)題，務(wù)必細(xì)心聽?wèi)颍加涀 ?/p>
” 阿維諾娃等待著契訶夫的這個(gè)許諾，她不安地等待著這一天……三“看來(lái)這就是回答， 他從舞臺(tái)上回答我了：121頁(yè)，11和12行……”阿維諾娃在心里默誦著這幾個(gè)數(shù)字，“但這個(gè)數(shù)字跟我刻在表鏈墜子上的完全不同。
到底是怎樣的回答呢
”她焦灼不安地想。
回到家里，她找到契訶夫的集子，用顫抖的手，翻到121頁(yè)，找到那兩行： “……可是你為什么那么入神地瞧著我
你喜歡我嗎
” 不可理解。
什么意思呢
這不是開玩笑嗎
她躺到了床上，忽然又爬了起來(lái)。
閃電似的，腦子里升起了一個(gè)念頭：“對(duì)我的回答，為什么不會(huì)在我的書里選出兩行呢
”她急忙找到了自己的小說(shuō)集《幸福的人》，按頁(yè)碼翻到那兩行，念道： “年輕的姑娘們不應(yīng)該去參加假面舞會(huì)。
” 對(duì)了，這才是真正的回答。
它確實(shí)回答了許多問(wèn)題：是誰(shuí)送那表鏈墜子的，是誰(shuí)戴著假面的，是誰(shuí)那樣深深地愛著他……一切，所有的一切，他全都知道。
她的雙眼，噙滿了痛苦而又幸福的淚水。
在愛情上，他們沒有再前進(jìn)一步。
契訶夫與阿維諾娃很少見面，但一直保持著真摯、親密的友誼，書信不斷。
契訶夫在信里指導(dǎo)女作家的寫作，坦率地、懇切地指出作品中的缺點(diǎn)與不足，給予溫和的、中肯而有益的忠告。
這種書信聯(lián)系，一直保持到契訶夫逝世。
