英子的鄉(xiāng)戀書桌讀后感
林海音筆下的城南舊事，是美好而又平凡的，一個個文字發(fā)著溫暖的氣息。
記得我最喜愛的一篇文是《冬陽?童年?駱駝隊》，里面那駱駝吃草的樣子就像現(xiàn)實一樣擺在面前，駱駝溫暖的鼻息仿佛就迎面撲在英子的臉頰上，是那樣的細致動人。
這些充滿童趣的文字，在同學們一起柔聲誦讀的時候，總有一種冬日里陽光的溫暖，好象駱駝脖頸上掛著的銅鈴在“叮叮”地響著，它們從遠方傳來祝福。
爸爸早早地在門口等待，不時地摸摸英子的小腦袋，喃喃著：“駱駝隊馬上就來嘍，駝鈴聲兒響......”北方的天氣干冷，身處南方的我卻在林海音生動形象的句子中體會到了“干冷”的感覺。
仿佛天空又白又亮，蒼茫而廣闊，太陽在東方，顯得那么小卻又是那么刺眼，晨光照得駱駝毛燦燦的，英子的臉頰紅紅的。
賣煤人在一袋一袋地從駱駝身上卸煤，沒有輪到的駱駝便在一邊歇著。
英子為駱駝想著：這漫長的旅程也夠累了，多吃些草，多在地上臥一會兒，等交易完了，又該上路了。
于是，天真的英子望著駱駝們咀嚼的樣子，也開始學著咀嚼起來。
想象著草的滋味，英子也跟駱駝們一樣，唾沫沾在薄薄的唇邊。
“慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。
”做一切的事情都不要著急，要慢慢來，沉著認真地對待，做一切的事情都必須遵守這個原則：要想做好，就要耐得住急燥的性子。
就是因為駱駝這種不慌不忙的性格，它才能耐住長途的寂寞吧。
我感到有一種似曾相識的童趣與單純。
不僅僅是《冬陽?童年?駱駝隊》的溫暖，我覺得一本書只有酸甜苦辣味味俱全才是精彩的，《城南舊事》做到了這一點。
《惠安館傳奇》中，瘋姑娘秀貞、漂亮的妞兒最終慘死在火車輪下的結(jié)局讓人潸然淚下、痛心不已；《爸爸的花兒落了》讓人感到一種父親的愛，一種復雜而又真誠的愛意...... 是啊，林海音把她小時侯的童年惟妙惟肖地記敘下來，飽含真情實感。
我捧著她的書是邊看邊笑，一會兒又邊看邊哭，仿佛自己就是那個英子。
跟著英子一起去感受生活的味道，那是一種咸咸的味道，說不出苦也說不出辣。
作為孩子，身不由己地隨父母從這兒搬到那兒，但也要與大人一樣生活，感受人間冷暖。
“有人歡喜有人憂，這邊笑來那邊愁。
”每個人都是生活的導演，有人將自己的人生演繹成喜劇，有人將自己的人生演繹成悲劇。
我把書蓋上，默默地想：身邊的人隨時都會因為時間的流逝而離去，我也要把生活記錄下來...... 讀《城南舊事》，我的心頭總有一份暖暖的愛，因為這些發(fā)生在老北京的故事雖然已經(jīng)沉默了很久很久，但依舊像一壇老酒，散發(fā)出淡淡清香。
作者不去刻意追求文字的華麗，只是用平凡得不能再平文字來描繪一個老北京的模樣，就像給老北京畫了一幅動態(tài)的素描。
盡管黑白，但依舊深刻逼真 2《城南舊事》讀后感 我一向?qū)γ惶信d趣，往往是看了半截便將其冷落在旁。
《城南舊事》不同，淡淡的文字，悠悠的敘述將我領(lǐng)進二十世紀二十年代的老北京，在娓娓動人的真摯敘述中抒發(fā)了對童年的緬懷和對人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動人，而且每個故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時在心頭涌現(xiàn)。
《城南舊事》中滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現(xiàn)出來。
書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，恰似一首淡雅而含蓄的詩。
這部作品由五個篇章組成： 惠安館，我們看海去，蘭姨娘，驢打滾兒及爸爸的花兒落了，全文由一個人引起 — 英子，以她孩子般純潔的眼睛來看在北平生活的點滴，記載著英子七歲到十三歲的成長經(jīng)歷，旁觀著成人世界的悲歡離合，憑著她微妙的記憶，將年幼時圍繞她發(fā)生的生活舊事記錄下來。
。
英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界里上鎖，總是任由人們進進出出。
所以她和被人們認為是瘋子的秀貞結(jié)下了友情，三天兩頭的往惠安館里鉆；她和“小偷”寫下承諾，甚而認真地聽著“小偷”的故事；她愛著自己的奶媽，望著她離去，英子傷心難過。
透過英子童稚的雙眼，我們看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世復雜的情感。
本書的每一篇到結(jié)尾，主角似乎總是離開英子，像惠安館的瘋子秀貞，我們看海去那個小偷，奶媽，最后連她的爸爸也離她而去了，當時她才小學畢業(yè)呢
看著無人修剪的花任意雕落，也為本書畫上句點。
。
雖然《城南舊事》看后叫人心酸落淚，可是它的每一個感人肺腑的故事，都洋溢著溫馨的親情和友愛。
雖然每個故事的結(jié)尾，里面的主角都是離作者而去，可是作者透過正面的描寫和反面的烘托，把每個人物的樣子寫得淋漓盡致，性格表露無遺，即使閉上眼睛，他們的影子還盈盈浮現(xiàn)眼前：井邊的小伙伴，椿樹胡同的瘋女人，藏在草堆里的偷兒，斜著嘴笑的蘭姨娘，不理小孩子的德先叔，騎著小驢回老家的宋媽，加上聰明伶俐的英子，組成了作者的寫作世界，在這世界里，帶著人間溫暖的風吹遍了每個角落，吹醒了讀者和平的心靈，這是一本散發(fā)著芬芳的書，更是一本開卷有益的書，它能使人從中領(lǐng)略到很多人生道理。
看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經(jīng)很少看見這樣精致的東西，因為她不刻意表達什幺，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在介紹它自己。
那樣的不緊不慢，溫厚淳和，那樣的安靜祥和，彌久恒馨，那樣的滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利之心。
3《城南舊事》讀后感 早就會唱《送別》這首歌，而且知道它是電影《城南舊事》的主題歌。
至于《城南舊事》這部書和電影卻都未曾欣賞。
如今，小學語文課本上選編了《城南舊事》的序言部分，于是我趕緊找來讀了一遍。
讀后，不禁被林海音那饒具魔力的文筆深深吸引。
文中，主人公英子以童稚的雙眼，透視著大人世界的喜怒哀樂，倒進了人間的復雜情感，向我們展示了20世紀北京城南的風光人情。
文中透出淡淡的憂傷，也彌漫著一股濃濃的詩意，讓人無法忘懷。
合上書，閉上眼，書中的人物便一個個向我走來。
英子，聰明善良。
別人都認為秀貞是瘋子，沒人跟他講話，獨獨英子對她表示了友善，并和她成了朋友。
為了幫助妞兒和秀貞找她們的親人，英子偷偷拿出了媽媽的金鐲子。
別人認為那是個“小偷”，而英子說自己分不清好人壞人，其實她是用自己的標準在衡量著世間的人。
為了供弟弟完成學業(yè)，供養(yǎng)母親，而自己要冒著危險去做賊，這在英子看來可不是壞人，反而和他成了朋友。
這不是她善良的本性使然又是什么呢
藍姨娘盡管可愛，討英子的喜歡，可當她發(fā)現(xiàn)蘭姨娘和爸爸手拉手，而挺著大肚子的媽媽正在灶臺便炒菜時，她心里難過，為媽媽不平，可又不知如何表達，最終，聰明的英子通過牽線搭橋，促成了蘭姨娘和德先叔的婚事，卻把爸爸蒙在了鼓里，讀到這里，我不能不佩服英子小小年紀居然有這么多的心眼。
真是個小機靈鬼呀。
于是，我便再也忘不了那個撲閃著大眼睛的小姑娘——英子了。
妞兒，一個不該出生的、苦命的孩子，但卻有著有著與命運抗爭的頑強個性。
她出生后便被拋棄了。
被人撿去后，也無非是把她當作賣唱掙錢的工具，還要動輒遭受繼父的毒打。
為了擺脫苦海，她竟要偷偷去尋找自己的生身父母。
沒成想，生母遠在天邊，近在眼前，在英子的引導下，她輕而易舉地找到了自己的生母。
可是，這又能怎樣呢
她的生母——秀貞，由于過度思念丈夫和孩子已精神失常。
最終母女倆人雙雙葬身車底。
讀到此處，禁不住潸然淚下。
蘭姨娘，一個生活在社會最底層的婦女。
三歲時，生身母親由于生活所迫便把她賣掉了，后又淪落為風塵女子。
被人贖身后，作了一個七八十歲老頭的姨太太，當然沒有什么幸?？裳?。
好在她敢于與自己的命運抗爭，脫離了那個家庭，最終與進步青年德先走在了一起。
宋媽，同樣是一個生活在下層社會的婦女。
她為了養(yǎng)家，為了不遭丈夫的打罵，忍痛離開自己的親身骨肉，而去給別人的孩子當奶媽。
最終，自己的孩子死的死，散的散。
書中的一個個人物形象鮮活，真實，再加上作者那樸實的、詩意的語言，使讀者不自覺地被他們深深吸引，為他們哭，為他們笑，透過他們，了解了那個時代生活在各個階層，尤其是社會底層的貧苦人民的生活狀況。
它就像一面小小的鏡子，照出了20世紀北京城南，乃至整個中國的社會現(xiàn)狀。
4《城南舊事》讀后感 《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說，也可視作她的代表作。
它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。
它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現(xiàn)了大人世界的悲歡離合，有一種不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。
《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 “二十世紀中文小說一百強”。
八十年代還被搬上銀幕，還獲得了“中國電影金雞獎”等多項大獎，感動了一代人。
它滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現(xiàn)出來。
書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，似一首淡雅而含蓄的詩。
半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。
京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。
會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。
為何人世這般凄苦
不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過去，如今遠離北京的游子，對這一切依然情意繾綣。
那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動著我。
看《城南英子在她的心中默念著，在她得到自己父親離去的時候。
驪歌的樂音在耳畔縈回著，一縷哀愁淡淡，一抹相思沉沉……去了，“人生難得是歡聚,唯有別離多”，太年輕的時候，為何卻早已體驗了“知交半零落”的愁苦
惠安會館的瘋女秀貞，飽受養(yǎng)父虐待的伙伴妞兒，為供弟弟上學而偷竊的無名青年，從小在凄風苦雨中生長的蘭姨娘，朝夕相伴的奶娘宋媽和沉疴染身的慈父……涉世未深的小英子的思緒，久久縈繞在時光與命運的變遷之中。
夾竹桃零落滿地，她在懵懂與靜默之中送別了自己的童年…… 讀《城南舊事》的時候，沒有太多的雜念，因為沒有太多跌宕起伏的情節(jié)，所以心緒是淡然而平和的。
感動著我的，只是這文字之間蕩漾的一種淡泊與純凈。
海音先生以兒童清澈的眼眸，用清新淡雅的文字，訴說她對城南舊事的情意繾綣。
半個世紀的別離，城南的落花依舊，然而零落的，只是人們記憶的碎片。
“看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。
”林先生寫道。
京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……從容淡定之間，多少悲歡離合，掠過生命的軌跡。
對于一個孩子來說，愁苦又有何用
“一壺濁灑盡余歡,今宵別夢寒”，童年去了，留下無窮思戀與懷想…… 驀然回首，滿地零落的花瓣兒，訴說著盛夏的情懷……落寞之后，驪歌那清越悠揚、古樸深婉的樂音仍在耳畔縈回著，淡淡的愁緒，沉沉的情思之中，少了一絲懵懂，多了一點緬懷。
“長亭外,古道邊,芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。
人生難得是歡聚,唯有別離多。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。
問君此去幾時還,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。
一壺濁灑盡余歡,今宵別夢寒……” 落花下，一個女孩，在夕陽的余輝里靜默著，正如她衣襟上的那朵沉默的夾竹桃。
舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經(jīng)很少看見這樣精致的東西，因為她不刻意表達什么，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。
那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心。
5《城南舊事》讀后感 在寒假期間，我閱讀了三本書，其中，我印象最為深刻的就是林海音的《城南舊事》。
我喜歡它的原因就是因為它簡單、易讀懂。
書中講的就是林海音小的時候居住在北京城南的一段往事。
這本書的這要內(nèi)容是，六歲的小姑娘林海音住在北京城南的胡同兒里，她在這胡同兒里認識了“瘋”女人“秀貞”，在得知她的孩子“小桂子”被人扔在了城根下，生死未卜后，她決定要幫秀貞找孩子。
正巧，小伙伴“妞兒”要找父母，脖子下也有一塊兒胎記，妞兒就跟秀貞去找父親了，可是，母子倆卻慘死在火車下。
后來，英子搬到了“新蓮子胡同兒”認識了一位為了供弟弟上學，而去偷東西的年輕人，可后來，年輕人被警察捉走了。
再后來，宋媽的丈夫來了，他告訴宋媽，兒子在兩年前掉進河里淹死了，女兒被丈夫賣給了別人，英子非常難過。
最后，英子的父親因得了肺癌死了，宋媽被她的丈夫接走了。
英子帶著許許多多的疑惑離開了童年…… 這本書中的一切都是那么自然、親切。
像一縷縷陽光，柔和又溫暖，又像一絲絲水流，連綿不斷。
景物，人物，事物，都透過英子的童眼，變的那么天真而又可愛。
悲歡離合，都深深的嵌在了英子的記憶里，而這些，也深深的打動了我
這本書中并沒有什么華麗的語言和修飾的詞語，但是，它卻反映出了人物的思想，描述除了人物的動作和語言，讓我們進入到了她的童年，讓我們進入到了北京城南的那個美麗的地方……
英子的鄉(xiāng)戀 小林的雨傘300字讀后感
一直不喜歡我的名字，沒什么獨特的含義，也沒什么深遠的意境。
只是因為家族里按字輩來命名，所以我一直覺得我名字里，只有中間那個字是屬于我的。
只屬于我的。
我特別羨慕同學名字好聽且獨特的，比如童謠，溫馨，蕭瑟，關(guān)鍵。
東西都是別人的好，我就這么自卑地長大了。
后來，大二的一天，我躺在宿舍的床上給同學念《讀者》上的文章。
突然發(fā)現(xiàn)我的名字還是跟一個詞同音的，那篇文章就叫《異鄉(xiāng)的雨煞。
異鄉(xiāng)，異鄉(xiāng)。
如果某一天，認識的我的人看到了這篇文章，他或她能夠把我給認出來嗎
異鄉(xiāng)的雨傘，那不就是我的雨傘嗎
有個詞叫異域崇拜，說得不好聽，是崇洋媚外。
我就是那么一個人，不過我崇拜的，是除了家鄉(xiāng)以外的世界，不一定是國外的。
一開始，我從小村莊溜出來，去鎮(zhèn)里上了小學。
后來，我從鎮(zhèn)里跑出來，去市里上了高中。
現(xiàn)在，我從省里走出來，到另一個地方上著大學。
留給家人的，是我不斷遠行的背影，漸行漸遠。
世界給我的，是一個又一個的異鄉(xiāng)風景。
我酷愛這種感覺。
雖然一個人去到一個陌生的地方我會害怕會排斥周圍的事務(wù)，可是由此所帶來的自由感確實我怎么也舍棄不了的。
對我來說，異鄉(xiāng)意味著自由與探索，我又可以拋開以前所有的蠢事，重新開始。
做一個自己想做的自己。
雨傘，在我現(xiàn)在的這個城市，也許是很多余的一種東西。
不是南方，沒有煙雨蒙蒙的春天，沒有大雨傾盆的夏天，秋冬天就更不用說了。
記得當時我剛來時問過同學一個很笨的問題：你們這下雪要打傘嗎
同學聽了面面相覷，不知道該怎么回答我。
整整二十年，我沒見過雪，所以只能根據(jù)自己的想象去問問題。
我來的時候，拿了我哥的桑我跟人說，那是我哥跟他前女友的定情信物。
大家馬上就說了：呵，還白素貞跟許仙的故事呢。
我拿雨傘時，他們?nèi)允且粚?，而現(xiàn)在，他們早已分開，也找到了各自的幸福。
所以，雨傘放我這，也是它最好的歸宿了。
我是他倆愛情的見證者，當然，他倆地下的那段我自然是沒有參與的。
現(xiàn)在的我，經(jīng)常看著那把傘發(fā)呆，想著，如果他倆沒分開，現(xiàn)在會是怎么樣的呢
也就只有我閑著沒事做會想這些事了吧。
他們早已經(jīng)往前走，頭也不回地走很遠了。
林海音書桌的讀后感
書桌上的一切，本是代表他的生活的全部，包括物質(zhì)與精神的。
他仰仗它，得以養(yǎng)家糊口；他仰仗它，達到寫讀之樂。
但我真不知道當他要寫或讀的時候，是要怎樣刨開了桌面上的一片荒蕪，好給自己展開一塊耕耘之地
忘記蓋蓋的墨水瓶，和老鼠共食的花生米，剔斷的牙簽，眼藥瓶，眼鏡盒，手電筒，回紋針，廢筆頭……散漫地布滿在灰塵朦朧的“玻璃墊上”
關(guān)于林海音的資料
林海音，女，原名，原籍臺灣省苗栗縣，林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返臺，當時臺灣已被日本帝國主義侵占，其父林煥父不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小即在北京長大。
曾先后就讀于北京城南廠甸小學、北京新聞?？茖W校，畢業(yè)后任《世界日報》記者。
不久與報社同事夏承楹結(jié)婚。
1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。
1953主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員，1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》，以后又經(jīng)營純文學出版社。
林海音的創(chuàng)作是豐厚的。
訖今為止，已出版十八本書。
散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《做客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、、《綠藻與咸蛋》；長篇小說《春風》、《曉云》、《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多、散文等，散見于臺灣報刊。
相關(guān)作品介紹： 《曉云》 《金鯉魚的百裥裙》 《的鄉(xiāng)戀》 《生命的風鈴》 《城南舊影》 《的心》 代表作： 城南舊事 小說：《驢打滾兒》《 冬青樹 》《瓊君》《金鯉魚的百裥裙》《 蟹殼黃》《 血的故事》 散文：《秋游獅頭山》《 吹簫的人》《 悼鐘理和先生》《念遠方的沉櫻》《虎坊橋》《文華閣剪發(fā)記》《 舊時三女子》《冬陽童年駱駝隊》《 騎毛驢兒逛白云觀》《我的童玩 》《漫筆》《絹笠町憶往》。
林海音2001年12月1日在臺灣病逝，享年82歲 林海音生平 [編輯本段] 林海音自幼在北京讀書，長大后曾就讀于女師，后進北京世界新聞專科學校。
畢業(yè)后，即進北京《世界日報》當記者，還曾當過編輯、圖書館館員。
這些職業(yè)提供了廣泛的機會，使她能較深入地了解舊北京的社會風貌，為后來的小說創(chuàng)作提供了許多素材。
她的成名之作小說即取材于這段生活。
1948年林海音同丈夫回到臺灣后，即被剛創(chuàng)刊不久的《國語日報》聘為編輯。
1951年《聯(lián)合日報》創(chuàng)刊，她被任為《聯(lián)合日報》副刊主編，她的丈夫為主筆。
這一時期，她特別注意扶植和支持臺灣的本土作家。
如當時鐘理和的稿子經(jīng)常被退，林海音卻常常使他的稿子重見天日。
鐘理和死后，林海音還替他出版了他的第一本書《雨》，接著他的長篇小說《笠山農(nóng)場》也在《聯(lián)合日報》副刊上連載了。
在主編《聯(lián)合日報》副刊時，林海音刊登了一首名叫《船》的詩，內(nèi)容是敘述有一艘船在大海里飄了很久，最后飄到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完了，于是陷在困苦之中。
臺灣當局認為這是影射蔣介石到臺灣后的生活狀況，把作者抓了起來，林海音也因此不能再編副刊了。
林海音的創(chuàng)作是豐厚的。
1957午《文星雜志》創(chuàng)刊，林海音任編輯，同時又擔任世界新聞學校教員。
1967年她創(chuàng)辦和主編了《純文學》月刊，直到1972年《純文學》停刊后，她又獨立負責純文學出版社，出版《純文學叢書》。
1976年11月4日，中文報業(yè)協(xié)會第九屆年會在香港開幕，林海音以臺灣代表團團員的身份出席，并發(fā)表演講。
她后期從事兒童文學。
林海音的文學生涯發(fā)端甚早，始于北京，而這一切同她的家庭有密切的關(guān)系。
林海音出身于書香門第，她的父親林煥文是優(yōu)秀的愛國知識分子，早年受漢學的熏陶，后來又在“國語學?！睅煼恫拷邮苋毡窘逃?，精通日文，曾任教于臺灣新埔公學，著名的日據(jù)時期的臺灣作家吳濁流做過他的學生。
后來林煥文遠渡重洋到日本經(jīng)商，在那里生下長女英子——林海音。
以后又遷居北京，任郵政局課長。
林煥文人緣好，又慷慨仗義，這對童年的林海音影響很大。
長大后林海音廣泛，不計犧牲，勇挑重擔，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲于父輩而發(fā)展于自身。
由于父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構(gòu)成了她創(chuàng)作小說的動力和源泉。
在北京時，林海音已開始了文學創(chuàng)作。
1948年回到臺灣后初期的一段時間，她撰寫了一些雜文和散文，大約是在1951年，林海音才真正走上作家的道路。
她的作品十分豐富，包括小說、散文、雜文、評論、兒童讀物等多種體裁，而以小說創(chuàng)作為主。
林海音作為臺灣老一代的作家，對事業(yè)的貢獻集中表現(xiàn)在小說創(chuàng)作、培育新人和興辦刊物三個方面。
關(guān)于興辦刊物，前面我們已經(jīng)講過，她除了擔任新創(chuàng)辦刊物的編輯外，還親自創(chuàng)辦《純文學》月刊達五年之久，并以選擇作品質(zhì)量高而享譽文壇，推薦并發(fā)表了許多優(yōu)秀作家的作品。
后來又創(chuàng)辦純文學出版社，其宗旨與《純文學》月刊相似，選書認真，注意質(zhì)量，頗受讀者歡迎，至今仍是臺灣有影響的文學出版社之一。
在培育新人方面，林海音可謂為培育臺灣文壇的一代新人傾注了心血，功績卓著。
60年代以來臺灣涌現(xiàn)出的許多文壇新秀，多受她的提攜和影響。
這固然與她長期擔任報刊編輯有關(guān)，但更重要的是出自對文學事業(yè)的熱愛和對造就新人的熱情。
臺灣知名作家鐘理和的一生可概括為“生前筆耕，死后成名”，他默默筆耕一輩子，生前不為人們所知，而他的死后成名卻應(yīng)歸功于包括林海音在內(nèi)的幾位知音。
林海音在《一些回憶》一文中曾說起這件事。
鐘理和死后，其長子寫信給林海音，請求她能幫助出版其父的著作。
林海音一口承擔下來，然后用募捐來的錢出版了鐘理和的作品《雨》，這時距死者祭日僅有百日；而死者的另一本書《笠山農(nóng)場》也在其周年祭時出版了，完成了死者的最終遺愿。
林海音還如同當年扶植鐘理和那樣，以其在文學界的影響來提攜鐘鐵民，使鐘鐵民逐漸成長為臺灣小說界的后起之秀。
鐘氏父子從林海音那里受益良多，而身受這種恩澤的又何止鐘氏父子呢
林海音從20世紀20年代到40年代末，主要生活在北京，差不多整整30年。
她的青少年時代的最都是在北京度過的，因此，她對北京很熟悉，對北京的感情十分深沉，在臺灣也常稱北京是她的“第二故鄉(xiāng)”。
也因此她的作品的故事背景多發(fā)生在北京，作者通過這些故事背景的描寫，給我們描繪出一幅幅古城北京的風俗畫和風景畫，從中流露出作者對昔日生活的眷戀和緬懷，以及熱愛國家民族的思想情感。
1948年她回到臺灣后，臺灣的社會生活和鄉(xiāng)土習俗又注入到她的生活積累當中，她也因此寫了一些發(fā)生在臺灣的人和事。
總之，林海音的生活積累有兩個來源：一個來自舊北京，一個來自臺灣。
已出版書 [編輯本段] 訖今為止，已出版十八本書。
散文集：《窗》《與何凡合作》、《兩地》、《作客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》、《一家之主》、《家住書坊邊》。
散文小說合集：《冬青樹》。
短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與咸蛋》。
長篇小說《春風》、《曉云》、《孟珠的旅程》。
廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》。
編選《中國近代作家與作品》。
此外，還有許多、散文等。
代表作：《城南舊事》 [編輯本段] 林海音被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀20年代末北京四合院里一家普通人的生活。
《城南舊事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。
影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。
通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。
林海音在《城南舊事》“后記”里說：“這幾年來，我陸續(xù)的完成了本書的這幾篇。
它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷涌現(xiàn)在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆里的小偷。
”僅從這個簡單的人物羅列里就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說里的人物卻不局限于這個狹小的范圍之內(nèi)。
她關(guān)心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。
她小說里的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。
她致力于刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅于表現(xiàn)她們心靈的桎梏和命運的悲劇。
夸張一點說，她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇。
有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。
但她往往能從世界性婦女問題的癥結(jié)，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。
如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那么可以說，由于時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的。
”林海音的小說內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。
但是它的境地并不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風云。
因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對臺灣文壇也有一定的影響。
全書在淡淡的憂傷中彌漫著濃濃的詩意。
她的《爸爸的花兒落了》刊登在語文人教版七年級下冊中。
爸爸的花兒落了,我已經(jīng)長大了 新建的大禮堂里，坐滿了人；我們畢業(yè)生坐在前八排，我又是坐在最前一排的中間位子上。
我的衣襟上有一朵粉紅色的夾竹桃，是臨來時媽媽從院子里摘下來給我別上的。
她說： “夾竹桃是你爸爸種的，戴著它，就像爸爸看見你上臺時一樣
” 爸爸病倒了，他住在醫(yī)院里不能來。
昨天我去看爸爸，他的喉嚨腫脹著，聲音是低啞的。
我告訴爸，行畢業(yè)典禮的時候，我代表全體同學領(lǐng)畢業(yè)證書，并且致謝詞。
我問爸，能不能起來，參加我的畢業(yè)典禮
六年前他參加了我們學校的那次歡送畢業(yè)同學同樂會時，曾經(jīng)要我好好用功，六年后也代表同學領(lǐng)畢業(yè)證書和致謝詞。
今天，“六年后”到了，我真的被選做這件事。
爸爸啞著嗓子，拉起我的手笑笑說： “我怎么能夠去
” 但是我說： “爸爸，你不去，我很害怕，你在臺底下，我上臺說話就不發(fā)慌了。
” 爸爸說： “英子，不要怕，無論什么困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。
” “那么爸不也可以硬著頭皮從床上起來到我們學校去嗎
” 爸爸看著我，搖搖頭，不說話了。
他把臉轉(zhuǎn)向墻那邊，舉起他的手，看那上面的指甲。
然后，他又轉(zhuǎn)過臉來叮囑我： “明天要早起，收拾好就到學校去，這是你在小學的最后一天了，可不能遲到
” “我知道，爸爸。
” “沒有爸爸，你更要自己管自己，并且管弟弟和妹妹，你已經(jīng)大了，是不是
” “是。
”我雖然這么答應(yīng)了，但是覺得爸爸講的話很使我不舒服，自從六年前的那一次，我何曾再遲到過
當我在的時候，就有早晨賴在床上不起床的毛病。
每天早晨醒來，看到陽光照到玻璃窗上，我的心里就是一陣愁：已經(jīng)這么晚了，等起來，洗臉，扎辮子，換制服，再到學校去，準又是一進教室被罰站在門邊。
同學們的眼光，會一個個向你投過來。
我雖然很懶惰，卻也知道害羞呀
所以又愁又怕，每天都是懷著恐懼的心情，奔向?qū)W校去。
最糟的是爸爸不許小孩子上學乘車的，他不管你晚不晚。
有一天，下大雨，我醒來就知道不早了，因為爸爸已經(jīng)在吃早點。
我聽著，望著大雨，心里愁得了不得。
我上學不但要晚了，而且要被媽媽打扮得穿上肥大的夾襖（是在夏天
），和踢拖著不合腳的油鞋，舉著一把大油紙傘，走向?qū)W校去
想到這么不舒服的上學，我竟有勇氣賴在床上不起來了。
等一下，媽媽進來了。
她看我還沒有起床，嚇了一跳，催促著我，但是我皺緊了眉頭，低聲向媽哀求說： “媽，今天晚了，我就不去上學了吧
” 媽媽就是做不了爸爸的主意，當她轉(zhuǎn)身出去，爸爸就進來了。
他瘦瘦高高的，站在床前來，瞪著我： “怎么還不起來，快起
快起
” “晚了
爸
”我硬著頭皮說。
“晚了也得去，怎么可以逃學
起
” 一個字的命令最可怕，但是我怎么啦
居然有勇氣不挪窩。
爸氣極了，一把把我從床上拖起來，我的眼淚就流出來了。
爸左看右看，結(jié)果從桌上抄起雞毛撣子倒轉(zhuǎn)來拿，藤鞭子在空中一掄，就發(fā)出咻咻的聲音，我挨打了
爸把我從床頭打到床角，從床上打到床下，外面的雨聲混合著我的哭聲。
我哭號，躲避，最后還是冒著大雨上學去了。
我是一只狼狽的小狗，被宋媽抱上了洋車第一次花五大枚坐車去上學。
我坐在放下雨篷的洋車里，一邊抽抽答答地哭著，一邊撩起褲腳來檢查我的傷痕。
那一條條鼓起的鞭痕，是紅的，而且發(fā)著熱。
我把褲腳向下拉了拉，遮蓋住最下面的一條傷痕，我最怕被同學恥笑。
雖然遲到了，但是老師并沒有罰我站，這是因為下雨天可以原諒的緣故。
老師教我們先靜默再讀書。
坐直身子，手背在身后，閉上眼睛，靜靜地想五分鐘。
老師說：想想看，你是不是聽爸媽和老師的話
昨天的功課有沒有做好
今天的功課全帶來了嗎
早晨跟爸媽有禮貌地告別了嗎
……我聽到這兒，鼻子抽答了一下，幸好我的眼睛是閉著的，淚水不至于流出來。
正在靜默的當中，我的肩頭被拍了一下，急忙地睜開了眼，原來是老師站在我的位子邊。
他用眼勢告訴我，教我向教室的窗外看去，我猛一轉(zhuǎn)頭看，是爸爸那瘦高的影子
我剛安靜下來的心又害怕起來了
爸為什么追到學校來
爸爸點頭示意招我出去。
我看看老師，征求他的同意，老師也微笑地點點頭，表示答應(yīng)我出去。
我走出了教室，站在爸面前。
爸沒說什么，打開了手中的包袱，拿出來的是我的花夾襖。
他遞給我，看著我穿上，又拿出兩個銅板來給我。
后來怎么樣了，我已經(jīng)不記得，因為那是六年以前的事了。
只記得，從那以后，到今天，每天早晨我都是等待著校工開大鐵柵校門的學生之一。
冬天的清晨站在校門前，戴著露出五個手指頭的那種手套，舉了一塊熱乎乎的烤白薯在吃著。
夏天的早晨站在校門前，手里舉著從花池里摘下的玉簪花，送給親愛的韓老師，她教我跳舞。
啊
這樣的早晨，一年年都過去了，今天是我最后一天在這學校里啦
當當當，鐘響了，畢業(yè)典禮就要開始。
看外面的天，有點陰，我忽然想，爸爸會不會忽然從床上起來，給我送來花夾襖
我又想，爸爸的病幾時才能好
媽媽今早的眼睛為什么紅腫著
院里大盆的石榴和夾竹桃今年爸爸都沒有給上麻渣，他為了叔叔給日本人害死，急得吐血了。
到了五月節(jié)，石榴花沒有開得那么紅，那么大。
如果秋天來了，爸還要買那樣多的菊花，擺滿在我們的院子里、廊檐下、客廳的花架上嗎
爸是多么喜歡花。
每天他下班回來，我們在門口等他，他把草帽推到頭后面抱起弟弟，經(jīng)過自來水龍頭，拿起灌滿了水的噴水壺，唱著歌兒走到后院來。
他回家來的第一件事就是澆花。
那時太陽快要下去了，院子里吹著涼爽的風，爸爸摘下一朵茉莉插到瘦雞妹妹的頭發(fā)上。
陳家的伯伯對爸爸說：“老林，你這樣喜歡花，所以你太太生了一堆女兒
”我有四個妹妹，只有兩個弟弟。
我才十二歲…… 我為什么總想到這些呢
韓主任已經(jīng)上臺了，他很正經(jīng)地說： “各位同學都畢業(yè)了，就要離開上了六年的小學到中學去讀書，做了中學生就不是小孩子了，當你們回到小學來看老師的時候，我一定高興看你們都長高了，長大了……” 于是我唱了五年的驪歌，現(xiàn)在輪到同學們唱給我們送別：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。
問君此去幾時來，來時莫徘徊
天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，惟有別離多……” 我哭了，我們畢業(yè)生都哭了。
我們是多么喜歡長高了變成大人，我們又是多么怕呢
當我們回到小學來的時候，無論長得多么高，多么大，老師
你們要永遠拿我當個孩子呀
做大人，常常有人要我做大人。
宋媽臨回她的老家的時候說： “英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴
他還小。
” 蘭姨娘跟著那個四眼狗上馬車的時候說： “英子，你大了，可不能招你媽媽生氣了
”蹲在草地里的那個人說： “等到你小學畢業(yè)了，長大了，我們看海去。
” 雖然，這些人都隨著我的長大沒有了影子了。
是跟著我失去的童年一起失去了嗎
爸爸也不拿我當孩子了，他說： “英子，去把這些錢寄給在日本讀書的陳叔叔。
” “爸爸
” “不要怕，英子，你要學做許多事，將來好幫著你媽媽。
你最大。
” 于是他數(shù)了錢，告訴我怎樣到東交民巷的正金銀行去寄這筆錢到最里面的臺子上去要一張寄款單，填上“金柒拾圓也”，寫上日本橫濱的地址，交給柜臺里的小日本兒
我雖然很害怕，但是也得硬著頭皮去。
這是爸爸說的，無論什么困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。
“闖練，闖練，英子。
”我臨去時爸爸還這樣叮囑我。
我心情緊張，手里捏緊一卷鈔票到銀行去。
等到從高臺階的正金銀行出來，看著東交民巷街道中的花圃種滿了蒲公英，我高興地想：闖過來了，快回家去，告訴爸爸，并且要他明天在花池里也種滿蒲公英。
快回家去
快回家去
拿著剛發(fā)下來的小學畢業(yè)文憑紅絲帶子系著的白紙筒，催著自己，我好像怕趕不上什么事情似的，為什么呀
進了家門來，靜悄悄的，四個妹妹和兩個弟弟都坐在院子里的小板凳上，他們在玩沙土，旁邊的夾竹桃不知什么時候垂下了好幾個枝子，散散落落地很不像樣，是因為爸爸今年沒有收拾它們修剪、捆扎和施肥。
石榴樹大盆底下也有幾粒沒有長成的小石榴，我很生氣，問妹妹們： “是誰把爸爸的石榴摘下來的
我要告訴爸爸去
” 妹妹們驚奇地睜大了眼，她們搖搖頭說：“是它們自己掉下來的。
” 我撿起小青石榴。
缺了一根手指頭的廚子老高從外面進來了，他說： “大小姐，別說什么告訴你爸爸了，你媽媽剛從醫(yī)院來了電話，叫你趕快去，你爸爸已經(jīng)……”他為什么不說下去了
我忽然覺得著急起來，大聲喊著說：“你說什么
老高。
” “大小姐，到了醫(yī)院，好好兒勸勸你媽，這里就數(shù)你大了
就數(shù)你大了
” 瘦雞妹妹還在搶燕燕的小玩意兒，弟弟把沙土灌進玻璃瓶里。
是的，這里就數(shù)我大了，我是小小的大人。
我對老高說： “老高，我知道是什么事了，我就去醫(yī)院。
”我從來沒有過這樣的鎮(zhèn)定，這樣的安靜。
我把小學畢業(yè)文憑，放到書桌的抽屜里，再出來，老高已經(jīng)替我雇好了到醫(yī)院的車子。
走過院子，看到那垂落的夾竹桃，我默念著： 爸爸的花兒落了， 我也不再是小孩子 冬陽 童年 駱駝隊——《城南舊事》出版序言（林海音） 駱駝隊來了，停在我家的門前。
它們排列成一長串，沉默地站著，等候人們的安排。
天氣又干又冷。
拉駱駝的摘下了他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入干冷的大氣中。
爸爸和他講價錢。
雙峰的駝背上，每匹都馱著兩麻袋煤。
我在想，麻袋里面是“南山高末”呢
還是“烏金墨玉”呢
我常常看見順城街煤棧的白墻上，寫著這樣幾個大黑字。
但是拉駱駝的說，他們從門頭溝來，他們和駱駝，是一步一步走來的。
另外一個拉駱駝的，在招呼駱駝們吃草料。
它們把前腳一屈，屁股一撅，就跪了下來。
爸爸已經(jīng)和他們講好價錢了。
人在卸煤，駱駝在吃草。
我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態(tài)度。
它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。
我看得呆了，自己的牙齒也動起來。
老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。
看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。
也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。
駱駝隊伍過來時，你會知道，打頭兒的那一匹，長脖子底下總會系著一個鈴鐺，走起來“鐺、鐺、鐺”地響。
“為什么要一個鈴鐺
”我不懂的事就要問一問。
爸爸告訴我，駱駝很怕狼，因為狼會咬它們，所以人類給它們帶上了鈴鐺，狼聽見鈴鐺的聲音，知道那是有人類在保護著，就不敢侵犯了。
我的幼稚心靈中卻充滿了和大人不同的想法，我對爸爸說： “不是的，爸!它們軟軟的腳掌走在軟軟的沙漠上，沒有一點點聲音，你不是說，它們走上三天三夜都不喝一口水，只是不聲不響地咀嚼著從胃里倒出來的食物嗎
一定是拉駱駝的人們，耐不住那長途寂寞的旅程，所以才給駱駝帶上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。
” 爸爸想了想，笑笑說： “也許，你的想法更美些。
” 冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。
可不是嗎
駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦!它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。
我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。
拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。
麻袋空了，“烏金墨玉”都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。
夏天來了，再不見駱駝的影子，我又問媽： “夏天它們到哪里去
” “誰
” “駱駝呀!” 媽媽回答不上來了，她說： “總是問，總是問，你這孩子!” 夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。
冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。
可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。
就這樣，我寫了一本《城南舊事》。
我默默地想，慢慢地寫。
看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。
《城南舊事》主要內(nèi)容 20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。
經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結(jié)交的第一個朋友。
秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
英子對她非常同情。
英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。
秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車輪下。
后英子一家遷居新簾子胡同。
英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。
他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。
英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。
不久，巡警抓走了這個年輕人，英子非常難過。
英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。
英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。
后來，英子的爸爸因肺病去世。
宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。
英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
影片的結(jié)構(gòu)頗具獨創(chuàng)性。
編導排除了通常電影由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局組成的敘事結(jié)構(gòu)，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起三段并無因果關(guān)系的故事，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的“散文體影片”，創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。
《城南舊事》是一部典型的文人電影樣式。
《城南舊事》主要內(nèi)容 20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。
經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結(jié)交的第一個朋友。
秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
英子對她非常同情。
英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。
秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車輪下。
后英子一家遷居新簾子胡同。
英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。
他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。
英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。
不久，巡警抓走了這個年輕人，英子非常難過。
英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。
英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。
后來，英子的爸爸因肺病去世。
宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。
英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
影片的結(jié)構(gòu)頗具獨創(chuàng)性。
編導排除了通常電影由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局組成的敘事結(jié)構(gòu)，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起三段并無因果關(guān)系的故事，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的“散文體影片”，創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。
《城南舊事》是一部典型的文人電影樣式。
城南舊事的作者簡介。
城南舊事主要故事。
城南舊事人物賞析。
林海音（1918—2001）， 原名林含 于1918年3月18日生于日本大阪籍臺灣苗栗縣頭，作家。
父母日本經(jīng)商，出生后不久回到臺灣，當時臺灣已被日本帝國主義侵占，她的父親不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷往北平居住，曾就讀北京城南廠甸小學、春明女子中學、北京新聞?？茖W校。
擔任“世界日報”實習記者，與筆名何凡的作家夏承楹結(jié)婚，1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。
1953年主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員。
1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》，以后又經(jīng)營純文學出版社。
以小說《城南舊事》（1960年）聞名，是關(guān)于林海音童年在北京生活的五則小故事，曾改編成電影。
林海音的創(chuàng)作是豐富的。
她已出版了18本書。
散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》《作客美國》《蕓窗夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與咸蛋》，長篇小說《春風》《曉云》《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》，另外有《林海音自選集》《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》。
此外，還有許多文學評論、散文等，散見于臺灣報刊。
其中，《竊讀記》被選為中學六年級上冊課文。
城南舊事的序：《冬陽·童年·駱駝隊》被選入五年級下冊課文。
《爸爸的花兒落了》被選入初一下冊課本。
《竊讀記》被選入六年級上冊課文。
相關(guān)作品介紹： 小說：《曉云》、《英子的鄉(xiāng)戀》、《生命的風鈴》、《城南舊事》、《英子的心》、《冬青樹》、《瓊君》、《金鯉魚的百裥裙》、《蟹殼黃》、《血的故事》，散文：《秋游獅頭山》、《 吹簫的人》、《悼鐘理和先生》、《念遠方的沉櫻》、《虎坊橋》、《文華閣剪發(fā)記》、《舊時三女子》、《冬陽· 童年· 駱駝隊》、《 騎毛驢兒逛白云觀》、《我的童玩》、《北平漫筆》、《絹笠町憶往》、《竊讀記》。
代表作：《城南舊事》。
林海音2001年12月1日因中風、肺炎、敗血癥病發(fā)在臺北振興醫(yī)院病逝，享年83歲。
她的《爸爸的花兒落了》刊登在語文人教版七年級下冊中。
林海音的簡介
林海音（1918年－2001年），原含英，女，1918年出生于日本大阪，臺灣苗栗縣頭人，祖籍廣東蕉嶺，著名作家。
1921年林海音隨父母返回臺灣。
1923年隨父母遷到北京，定居城南。
1948年回到臺灣，開始文學創(chuàng)作。
曾擔任《世界日報》記者、編輯，主持《聯(lián)合報》副刊10年。
一生創(chuàng)作了多部長篇小說和短篇小說集。
林海音于1994年榮獲世界華文作家協(xié)會及亞華作家文藝基金會頒贈的向資深華文作家致敬獎，于1998年獲世界華文作家大會頒終身成就獎。
其自傳體長篇小說《城南舊事》，于1999年獲第二屆五四獎文學貢獻獎，德文版獲瑞士頒贈藍眼鏡蛇獎。
拓展資料：林海音本人的創(chuàng)作豐收期，在20世紀50年代后期，總共寫了四部長篇小說:《曉云》、《城南舊事》、《春風》、《孟珠的旅程》，和三本短篇小說集:《綠藻與咸蛋》、《婚姻的故事》、《燭芯》，產(chǎn)量十分可觀。
林海音擅長于表現(xiàn)五四新文化運動以來新舊交替時代女性的愛情婚姻問題。
她的筆，近乎固執(zhí)地游戈于這一領(lǐng)域，不斷地挖掘、探索、思考，努力地從愛情和婚姻這一面古老的鏡子里，反映歷史的變遷與時代風云的起落，或正面、或側(cè)面地映現(xiàn)出清末民初直到抗戰(zhàn)以后中國社會的風貌，構(gòu)成了一部近代以來中國婦女的婚姻史。
求小說，要求不高，文筆豐潤，劇情經(jīng)典，稍微YY，第一人稱不要，唐家三少不要，最好能是和網(wǎng)游之天地，從
看過。
推舉，劇情很懸疑。
。
陰陽師 ，也很經(jīng)典~如你喜歡，關(guān)于悟空傳應(yīng)該也很感興趣的~
語文七年級下冊課文臺階怎樣預(yù)習并總結(jié)并作
魯迅1881.9.25—1936.10.19）,原名壽（后改名周樹人）,字豫山,后改為豫才.發(fā)表第一篇小說《狂人日記》時（1918年5月）始以“魯迅”為筆名.他的著作主要以小說、雜文為主,代表作有：小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等,歷史小說集《故事新編》,散文集《朝花夕拾》（原名《舊事重提》）,散文詩集《野草》,雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《南腔北調(diào)集》、《三閑集》、《二心集》、《而已集》等16部. 魯迅的小說、散文、詩歌、雜文共數(shù)十篇（首）被選入中、小學語文課本等,已成為家喻戶曉的藝術(shù)形象小說《祝?！贰ⅰ栋正傳》等先后被改編成電影.北京、上海、廣州、廈門等地先后建立了魯迅博物館、紀念館等,同時他的作品被譯成英、日、俄、西、法、德等50多種文字,在世界各地擁有廣大的讀者. 林海音,女,(1918~2001)原名林含英,小名英子,原籍臺灣省苗栗縣,父母曾東渡日本經(jīng)商. 林海音于1918年3月18日生于日本大阪,不久即返臺,當時臺灣已被日本帝國主義侵占,其父林煥文不甘在日寇鐵蹄下生活,舉家遷居北京,林海音即在北京長大.曾先后就讀于北京城南廠甸小學、北京新聞?？茖W校,畢業(yè)后任《世界日報》記者.1953年主編《聯(lián)合報》副刊,開始文藝創(chuàng)作,并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員,1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》,以后又經(jīng)營純文學出版社.林海音的創(chuàng)作是豐厚的.迄今為止,已出版十八本書.散文集《窗》、《兩地》、《做客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》、《一家之主》、《家住書坊邊》,散文小說合集《冬青樹》；短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與咸蛋》；長篇小說《春風》、《曉云》、《孟珠的旅程》；廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》；編選《中國近代作家與作品》,此外,還有過許多文學評論、散文等,散見于臺灣報刊.其中,《竊讀記》被選為小學語文第九冊,《爸爸的花兒落了》被選為初中七年級下冊課文. 相關(guān)作品介紹： 小說：《曉云》、《英子的鄉(xiāng)戀》、《生命的風鈴》、《城南舊事》、《英子的心》、《冬青樹》、《金鯉魚的百裥裙》、《蟹殼黃》、《血的故事》丹麥19世紀童話作家,世界文學童話創(chuàng)始人.1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞的貧民區(qū).父親是個窮鞋匠,曾志愿服役,抗擊拿破侖·波拿巴的侵略,退伍后于1875年病故.當洗衣工的母親不久即改嫁.安徒生從小就為貧困所折磨,先后在幾家店鋪里做學徒,沒有受過正規(guī)教育.少年時代即對舞臺發(fā)生興趣,幻想當一名歌唱家、演員或劇作家.1819年在哥本哈根皇家劇院當了一名小配角.后因嗓子失潤被解雇.從此開始學習寫作,但寫的劇本完全不適宜于演出,沒有為劇院所采用.1822年得到劇院導演約納斯·科林的資助,就讀于斯萊厄爾瑟的一所文法學校.這一年他寫了《青年的嘗試》一書,以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發(fā)表.這個筆名包括了威廉·莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字.1827年發(fā)表第一首詩《垂死的小孩》,1829年,他進入哥本哈根大學學習.他的第一部重要作品《1828和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》于1829年問世.這是一部富于幽默感的游記,頗有德國作家霍夫曼的文風.這部游記的出版使安徒生得到了社會的初步承認.此后他繼續(xù)從事戲劇創(chuàng)作.1831年他去德國旅行,歸途中寫了旅游札記.1833年去意大利,創(chuàng)作了一部詩劇《埃格內(nèi)特和美人魚》和一部以意大利為背景的長篇小說《即興詩人》(1835).小說出版后不久,就被翻譯成德文和英文,標志著作者開始享有國際聲譽.代表作：《海的女兒》、《丑小鴨》、《賣火柴的小女孩》、《拇指姑娘》、《皇帝的新裝》、《打火匣》等亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金（1799～1837）,偉大的俄羅斯民族詩人,俄羅斯近代文學的奠基者和俄羅斯文學語言的創(chuàng)建者.他被譽為“俄國文學之父”,“俄羅斯詩歌的太陽”.本書精選了普希金有代表性的、各種樣式的抒情詩約160首,按詩章內(nèi)容和時期編排,著者在譯詩時對全詩的順序、長短、形式、韻律、色彩、風格、感情、意境、雅俗等方面,盡量保存原作的風貌、情韻,力求忠實、神似,再現(xiàn)其形美、音美、意美、情美.本書精選了普希金有代表性的、各種樣式的抒情詩約160首,按詩章內(nèi)容和時期編排,主要據(jù)20世紀五六十年代蘇聯(lián)科學院出版社《普希金全集》 10卷本第一、二、三卷選譯,并附題解、注釋.翻譯難,譯詩更難,一般地說,既然是外國詩歌,譯后就應(yīng)當有外國原味.我在譯詩時對全詩的順序、長短、形式、韻律、色彩、風格、感情、意境、雅俗等方面,盡量保存原作的風貌、情韻,力求忠實、神似,再現(xiàn)其形美、音美、意美、情美
